Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
PATER, MATRIS
Carmen Pombero
Ganadora del Accsit en los Premios Maria Teresa Len para Autoras Dramticas
de habla Hispana. SGAE.ADE Y Ministerio de Asuntos Sociales.
Ganadora del Segundo Accsit en el V Concurso de Textos Teatrales Miguel
Romero Esteo para Jvenes Autores Andaluces. Consejera de Cultura de la Junta
de Andaluca.
Ganadora del Premio Kutxa Ciudad de San Sebastin a la mejor obra teatral en
lengua castellana (premio retirado por incompatibilidad de derechos con el
Premio Mara Teresa Len
PERSONAJES: 10
BERTA
MARISA
OSCAR
HELENA
JOAQUN
ANDRS
BRBARA
MUJER 1
MUJER 2
UN HOMBRE
A Ismael y Javier
A mis hermanas, Nanda, Reyes y Laura
EJEMPLO I
Una luz azul entra en escena por una calle de la derecha. Desaparece.
Por la izquierda, una luz del mismo tono azulado metlico se filtra tmidamente.
Desaparece.
Dos luces, una a cada lado, buscan su espacio en el escenario. Aparecen tres
luces ms.
Entra tema musical, mezclado con sonidos de coches, gente que habla, un claxon
agresivo, unos nios que juegan, un telfono, el cual nadie descuelga...
El escenario queda bruscamente a oscuras.
Suena una ambulancia... Otra, a lo lejos. Se pierde su sirena. Bullicio. Ruido de
camillas que se desplazan a gran velocidad. Mquinas. Un corazn que palpita.
Una respiracin...
Los sonidos se funden, hacindose perceptible slo un cardiotocgrafo que
reproduce los latidos de corazn de un feto.
VOZ DEL DOCTOR.- Desde cundo tiene fiebre?
La luz azulada aparece otra vez para iluminar a Oscar, un hombre de unos treinta
y cinco aos bien vestido, que sujeta a su hijo Pablo, un bebe de nueve meses.
Frente a l, un pediatra de guardia hace la historia clnica del nio. Ambos estn
de pie sobre una plataforma de color gris claro, separados el uno del otro por una
mesa metlica roja de gran altura, que casi no permite que se vean el uno al
otro.
OSCAR.- Desde cundo?
DOCTOR.- Desde anoche...?
OSCAR.- Pues... no sabra decirle.
DOCTOR.- Amaneci as esta maana?
OSCAR.- (Piensa por unos instantes) Ver usted, eso lo lleva mi mujer.
DOCTOR.- Lo de la fiebre?
OSCAR.- S.
DOCTOR.- (Anota en la hoja del historial clnico) Entiendo. Fiebre desde ayer.
OSCAR.- S, desde ayer.
DOCTOR.- Son ustedes primerizos?
OSCAR.- S, s.
DOCTOR.- (Anota otra vez) Fiebre desde esta maana. Tos?
OSCAR.- (Pensativo) Toser... La verdad, yo no le he escuchado toser.
DOCTOR.- Quizs algo leve...
OSCAR.- Pues... eso, quien mejor lo sabe, es mi mujer.
DOCTOR.- Lo de la tos?... Bien, probemos otra cosa. Come con normalidad o
est desganado?
OSCAR.- No, no. Que yo sepa, no. Quiero decir que...
DOCTOR.- (Anota) No come bien.
OSCAR.- No estoy seguro de la respuesta.
DOCTOR.- Esto no es un concurso.
OSCAR.- S, tiene gracia, eh?
DOCTOR.- Vmitos? Fatiga?
OSCAR.- No, no. (Piensa) Aunque ahora que lo menciona, tal vez est desganado.
No sabra decirle con exactitud.
DOCTOR.- Podra darme alguna respuesta concreta?
OSCAR.- Cmo de concreta?
DOCTOR.- Del tipo s o no.
OSCAR.- Me gustara. Siento no serle de ms ayuda.
DOCTOR.- Est bien. Gases?
OSCAR.- No, no tengo.
DOCTOR.- El nio...
OSCAR.- Oh, s! Disclpeme. Estoy nervioso, sabe? Nunca se me haba puesto el
nio malo estando mi mujer ausente.
DOCTOR.- Bien, entiendo. No se preocupe. Gases?
OSCAR.- No me he fijado en... ya me entiende... en si el nio... En fin. No he
ESCENA I
Entra tema musical de Nicola Hughes.
La luz de una extraa lmpara de pie, realizada en aluminio y metacrilato, que
emite unos sicodlicos haces de luz, se filtra sobre la casa de Berta y Marisa. De
la vivienda slo se nos muestra un silln con apariencia de puzzle, hecho a base
de figuras geomtricas y lleno de cojines de colores, una mesita baja con forma
de cubo y de cristal azul, sobre la que hay varias revistas de diferente temtica
(salud, moda, bebes, suplementos de peridicos, etc.) La lmpara debe estar
estropeada, porque parpadea intermitentemente. Hay cajas por todas partes y el
contenido de algunas de ellas yace esparcido por el suelo.
VOZ DE MARISA.- Maldita lmpara! Esto es una discoteca, joder! Berta! (Entra)
Berta!
Marisa es una mujer de unos treinta aos, de mediana estatura y aspecto
atltico. Desaparece la msica.
MARISA.- (Deja sobre la mesita ms revistas y cajas y se acerca a la lmpara en
un intento de resolver el problema elctrico) Por qu le hice caso, Dios mo? Yo
saba que estos artefactos con lnea moderna no valan para nada. "Pero s es
muy contempornea!", me dijo. Cmo si lo contemporneo sirviese para algo!
(El problema parece no tener solucin) Al diablo! (Se gira hacia la mesa y abre
uno de los paquetes) Qu es esto? (Habla mientras saca una gran variedad de
velas de formas extraas con imgenes insertadas de bocas y ojos) Beeeeerta! S
cree que voy a permitir que convierta mi casa en un tnel del terror, est
equivocada. Esto es obra de otro de sus amigos artistas. (Coloca las velas
nuevamente donde estaban y abre otra caja) Ah, no! Esto s que no! (La caja
est llena de pequeas piezas de cristal) Pero se ha vuelto loca! Con el coazo
que es luego limpiar los muebles con esta mierda de chismes! Dios, esto va a ser
una pesadilla!. Beeerta! Pero, dnde se ha metido? (Sale) Berta!
Aparece Berta, tambin de la misma edad que Marisa. Tiene una cara amable y
su aspecto fsico inspira cierta fragilidad. Est embarazada de cinco meses.
BERTA.- (Deposita ms cajas sobre la mesa y abre una de ellas) Por qu grita
tanto esta mujer? Ni que hubiese un incendio! (Saca unas fotografas
enmarcadas en cristal y madera que muestran ecografas tratadas por
ordenador)Oh, son preciosas! Dnde las pondremos? Creo que aqu, en el saln,
quedarn estupendas. A ti qu te parece? (Muestra las fotografas a su vientre,
como si el bebe pudiese verlas) Verdad que son preciosas? De mayor podrs
tener un recuerdo de cmo eras de feto. No es maravilloso? Ojal yo tambin
hubiese podido tener un recuerdo as! Pero es que, en mis tiempos, la tcnica no
estaba tan avanzada. T, amor, tendrs todo lo que yo no tuve. Hasta tu propio
diario!... Quiero decir, mi diario sobre estos nueve meses contigo. Pero, en
cierta forma, es tu diario. Te voy a poner msica! (Sale y se hace audible otro
tema de Nicola Hughes. Entra de nuevo) Quiero que aprendas a distinguir la
buena msica y que empieces a amarla, como yo.
MARISA.- (Entra con ms cajas) Dnde estabas? Llevo un rato llamndote. Por
qu has puesto la msica tan alta?
BERTA.- Es para que la nia la oiga.
MARISA.- Berta, tienes un vientre, no una pared de hormign. Acabars por
dejarnos sordas.
BERTA.- La msica, para sentirla, tiene que estar a un volumen elevado.
MARISA.- Eso te lo acabas de inventar.
BERTA.- No, es cierto.
MARISA.- Pues entonces, cielo, yo no quiero sentirla. (Sale y baja el volumen de
la msica. Entra otra vez) Tenemos que hablar sobre el contenido de tus cajas.
BERTA.- Qu pasa con las cajas?
MARISA.- Berta, estn llenas de chismes.
MARISA.- Lo que me tema. Un tnel del terror. Estoy segura de que andar todo
el santo da chocndome con los jarrones colgantes.
BERTA.- No hay jarrones.
MARISA.- Lo que sea, Berta. Me chocar igualmente. Qu me dices de la
lmpara? No hay manera de que alumbre. Perece un faro.
BERTA.- Es as.
MARISA.- No puede ser as. No es til una lmpara que emite seales cifradas.
BERTA.- Tranquila, solucionar el problema de alguna forma para que no te
vuelvas loca.
MARISA.- Y ciega.
Pausa brusca. Ambas desempaquetan objetos. Marisa, cada vez que se topa con
alguna otra pieza artstica, la vuelve a guardar con disimulo. Por su parte, Berta,
no para de sacar libros y apuntes de cuando Marisa estudiaba la carrera.
BERTA.- Vaya! Cuantos apuntes...
MARISA.- S. Econmicas es una carrera en la que se acumula mucho material.
BERTA.- Y todava lo conservas todo... todo.
MARISA.- Conservarlos es una utilidad.
BERTA.- La decoracin tambin es algo til. Te ayuda a no creer que vives en un
derribo.
MARISA.- Entiendo.Tratas de decirme que en la casa hay sitio para tus chismes
pero no para los mos...
BERTA.- (Con amabilidad.) Ests histrica.
MARISA.- No estoy histrica.
BERTA.- Saltas por todo.
MARISA.- Lo de los apuntes me lo has dicho con irona.
BERTA.- No es cierto.
MARISA.- S lo es.
BERTA.- Qu te pasa?
MARISA.- Nada. Estoy nerviosa.
BERTA.- Es por el trabajo?
MARISA.- No. Me va muy bien.Por qu?
10
MARISA.- (Se levanta agobiada) Me siento una egosta Yo, intentando hacer del
espacio de las dos el mo propio!
BERTA.- No seas exagerada. Atraviesas una crisis de pnico.
MARISA.- Pero, y si no es slo eso? Y si no estoy preparada ni para ser madre?...
BERTA.- Marisa, ests preocupada, eso es todo.
MARISA.-...ni para vivir contigo?... ni para...
BERTA.- Ni que fueras t la embarazada!
MARISA.- Lo siento, lo siento.
BERTA.- Si cometes un error no sers la primera, ni la ltima.
MARISA.- Tratar de tranquilizarme.
BERTA.- Mira, cuando terminemos la mudanza y todo est en su sitio, ser
diferente.
MARISA.- Estoy deseando terminar esta maldita mudanza!
BERTA.- Tranquila. Todo saldr bien. Estoy segura.
MARISA.- Tal vez necesite algo de tiempo para aclimatarme.
BERTA.- Estamos juntas, no? Eso es lo importante.
MARISA.- Todo esto se me vino encima de golpe. Tengo que asimilarlo.
BERTA.- Llevbamos tiempo preparando lo de la nia...
MARISA.- S, s. Pero... Ya es real!
BERTA.- Bueno, menos mal que te has dado cuenta en el quinto mes de
embarazo.
MARISA.- Yo...
BERTA.- Podra haber sido peor y darte cuenta de que ya es real cuando tuvieses
que llevarla a la guardera... Sabes que pienso? Escribiremos lo que acaba de
suceder en nuestro diario para la pequea. (Rebusca su libro de notas entre las
revistas que hay sobre la mesa)
MARISA.- No creo que haya que contrselo todo.
BERTA.- Ests loca? Hay que compartir lo que nos suceda con ella.
MARISA.- Qu pensar la nia de m cuando lo lea?
BERTA.- Todo lo que nos suceda a ti y a m forma parte de la vida de las tres. No
pensar nada malo.
11
EJEMPLO II
Oscar est situado sobre la plataforma metlica. Frente a l, la mesa alta le
queda algo retirada. Tiene a su hijo en brazos, envuelto en sbanas. El aspecto
de Oscar es algo desaliado. Ya no lleva la chaqueta y se ha remangado las
mangas de la camisa. Est despeinado y la corbata se mueve de un lado para
otro, como si sta fuese la materializacin de su inquietud. Toda la escena est
acompaada por un sonido chirriante.
OSCAR.- Bien. No me voy a poner nervioso. Slo est cagado hasta los ojos. S, es
de un color marrn claro. Creo que esto no debe significar nada malo. (Mientras
hablaba, ha ido dndole vueltas al nio, sin saber muy bien que hacer) Bien, no
me voy a poner nervioso. Ya te he quitado la caquita muchas veces. Slo que
antes no estabas malo. Pero no debe haber ninguna diferencia si la caca es
normal... La pregunta es, ser normal esta caca de apariencia pastosa? (Coge
unas toallitas que hay sobre la mesa y con cierta torpeza provocada por el asco,
le limpia el culito al nio) Dios! (Se gira en una y otra direccin buscando donde
arrojar la toallita sin soltar a su hijo hasta que, finalmente y con algo de
esfuerzo, deja al nio sobre la mesa) T, de aqu no te muevas, slo voy a
girarme para tirar esto. (Cuando se separa un poco, Pablo rompe a llorar) Est
bien, est bien. No me voy. (Intenta mantenerse cerca de la mesa, pero su
12
13
(Se maneja con bastante torpeza) Lo quiere con un lazo rojo? Si lo desea, le
puedo poner una tarjeta de felicitacin. (Cierra el paal) Aqu lo tiene seora. Ya
se la puede llevar a casa. Que disfrute de su batidora! (Se desmorona sobre la
mesa tras el esfuerzo)
ESCENA II
La lmpara sigue su incesante parpadeo, pero ahora, ms espaciado. Por su
parte, el silln-puzzle ha cambiado en la distribucin de sus piezas geomtricas.
Un columpio cuelga desde el techo a la derecha del silln. Berta est sentada en
el silln con una de las cajas llena de cintas de vdeo y cuentos infantiles sobre
sus rodillas. Suena un tema de Ute Lemper.
BERTA.- No me lo puedo creer. (Saca un cuento con las pastas azules y rosas)
Otro de princesitas. Esta es la del cisne. (Le habla al vientre) Vers, cielo, se
trata de lo de siempre. Una princesa estupenda y maravillosa, que paga los
errores de su padre, el rey. Cmo? Cayendo en el hechizo de un cabrn. Ups! Lo
siento. De un mago malo y perverso, que para putear a su padre, la convierte en
cisne de da y de noche es ella misma, pero slo bajo la luz de la luna. O sea,
que cuando no hay luna, a joderse. Se queda con la forma de pato. Qu te
parece?. Pero hay una solucin. El prncipe guapo y perfecto, que la ama desde
nia, debe jurarle amor eterno. Ya sabes, del de para siempre, por los siglos de
los siglos, etc...
Aparece Marisa, que pasea por la calle con una libreta en la mano.
MARISA.- Querida hija, an sin nombre... Qu pudo contarte? Me gustara saber
qu decirte, qu escribirte... Lamento no tener ms facilidad de palabra... para
ti.
BERTA.- (Busca otra vez dentro de la caja) Tras muchas aventuras y peripecias,
lo consigue. Rompe el hechizo, heredan los reinos, se casan y debemos suponer
que tienen hijos y se querrn para siempre. Pero conociendo a los reyes, ella
tendr ya muchos cuernos.
MARISA.- (Rompe la hoja) As no puedo empezar un diario.
14
15
Magdalena era una puta, no es lo mismo. Sigo sin entender la comparacin. Pero
cuando deca lo de mujer perdida no se refera a eso! Dnde? Vamos, en qu
versculo. Eso? (Pausa) Hola pap. Me alegro de que hayas cogido el otro
telfono, as podrs escuchar lo que mam acaba de decir de Mara Magdalena y
yo. (Escucha) Qu tenemos que ver la una con la otra? Buena pregunta. (Pausa
ms larga) Mam, interpretas la Biblia como te da la gana. Adems, si t nunca
has ido a misa, pero qu diablos te ha entrado ahora?.. S pap, yo tambin lo
creo. Mam, l tiene razn, debe ser lo del nido vaco ese. Ya todos nos hemos
ido de casa y necesitas seguir realizndote de alguna forma. (Interrumpiendo)
Pap, por qu no la sacas ms a menudo? As no se comer tanto la cabeza
conmigo. No podis apuntaros ya a lo del Inserso? (Brusca) Ya veremos! Porque
la bautice no se librar tampoco de ser lesbiana, mam. Lo tenemos que pensar.
An no hemos decidido sobre ese tema. Puede que esperemos a que ella
decida... Qu? Mam! Con dos aos an no tiene capacidad de decisin para
esas cosas! Cmo se va a plantear la existencia de Dios? Con dos aos, se
plantear si llegar al water para hacer pip y se caer por el agujero o, si mejor,
se mea en los paales. (Pausa) No llores. S, ests llorando. Lo noto mam. S, lo
noto. En tu manera de disimular que no lloras. (Finge) Ah! Creo que tengo una
contraccin. S, s, voy a sentarme. Vaya, no me llega el cable del telfono.
Tendr que seguir de pie... Bueno, no quiero colgarte en medio de una
conversacin tan destructiva... Si no te importa... Me echar un rato. El mdico
me ha dicho que no me den disgustos. Estos temas me alteran mucho. Claro que
me alteran! En estos momentos noto mis pulsaciones a cien por hora. Es como
para no alterarse. Me comparas con Mara Magdalena, esa mujer perdida y luego
redimida... Pero yo no estoy perdida, mam! Me encontr hace mucho tiempo,
lo aceptes o no. (Se agarra el vientre) Ah! Mam, te dejo. S, s. Estoy bien. Yo
tambin te quiero. Adis, adis. Besos pap. (Cuelga el telfono) Lo siento,
cielo. He tenido que hacerlo. La abuela se pone muy pesada. Sobre todo ahora,
con la menopausia. (Se sienta y regresa a su labor anterior) Bueno, ya hemos
decidido que esta caja no es muy educativa. Por lo menos alguna cintita del
National Geografic! Tendr que empezar a comprar las colecciones que salen de
16
oferta en los kioscos cada dos por tres. Slo compro los nmeros de lanzamiento.
Son los que mejor salen de precio, porque luego, se ponen a subir y dejan de ser
una ganga.
Berta contina su labor de descifrar el contenido de las cajas. La msica finaliza.
ESCENA III
Marisa aparece por una esquina con una pareja de amigos, Andrs y Brbara.
Ambos rondan los cuarenta. Los tres embalan cosas para la mudanza en el
exterior de la casa. Brbara y Andrs empaquetan haciendo caso omiso a Marisa,
como si fuesen ellos quienes se mudan.
BRBARA.- Cuando decidimos tener a Ismael, no sabamos lo que se nos vena
encima. Por supuesto, todo el mundo te advierte, pero la realidad es mucho
peor.
ANDRS.- Se te va un dinero.
BRBARA.- Si slo fuera eso...
ANDRS.- Un milln al ao, deca una revista el otro da...
BRBARA.- A m me parece exagerado.
ANDRS.- Haz las cuentas. (Deja las cajas en el suelo y saca una calculadora)
BRBARA.- (Se re) Cmo se nota que es economista!
ANDRS.- Paales. Ya vers lo que se mea el nio...
BRBARA.- La nia.
ANDRS.- Qu ms da! Va a mear lo mismo.
BRBARA.- Qu suerte la tuya! Las nias son ms buenas.
ANDRS.- La comida. (Suma)
BRBARA.- Hasta cundo le dar Berta el pecho?
Berta desaparece de foco.
MARISA.- Queremos el mximo...
BRBARA.- Es una lata. Al principio queremos darle el mximo de tiempo posible,
pero acabas cansada de tenerlo enganchado a la teta todo el santo da.
ANDRS.- No le hagas caso, os ahorraris mucho en comida.
17
BRBARA.- Eso no tiene nada que ver. Ojal no se le retire pronto! Te acuerdas
de Mara? A ella se le retir prontsimo.
MARISA.- Nos han dicho que...
BRBARA.- S, s...
MARISA.- Extraeremos la leche, para que no se retire...
BRBARA.- Oh! Esos chismes que extraen la leche duelen una barbaridad.
ANDRS.- La ropita! Crecen a una velocidad que ni te enteras.
BRBARA.- Recurdame que os pase la ropa de Ismael. Aunque sea de chico... No
os importa, no? Total...
MARISA.- En absoluto.
ANDRS.- Recoge toda la ropa que puedas. Ahorraris mucho.
BRBARA.- Est obsesionado. Como se ha tenido que quitar de muchos
caprichos... (Re) Verdad, cario? Con lo que nos gustaba viajar...
ANDRS.- Tenis cuna?
MARISA.- An no...
ANDRS.- La sillita para comer?
MARISA.- Bueno, hemos visto una...
BRBARA.- Hay una en la tienda de hogar de la calle Alveida que se convierte en
pupitre. Es ideal. As tendrs dos muebles en uno.
ANDRS.- S, eso es todo un ahorro. Tambin de espacio. Lo peor es, que cuanto
mayor se hacen, ms gastan. Porque luego vienen todas esas chuminadas para el
colegio...
BRBARA.- Oh! Es cierto. Qu caros estn los libros!
ANDRS.- Los libros!... y pap dame para unos botines nuevos, unos pantalones
para salir los sbados por la noche, dinerito para salir con los colegas.
BRBARA.- Las nias son peores para eso. No hay manera de decirle que no hay
ms dinero para ropita nueva. Con lo que les gusta tontear...
ANDRS.- Ni te cuento lo de salir por las noches.
BRBARA.- No el nio, claro, sino nosotros. (Se re)
ANDRS.- La canguro te sale ms cara que el cine y la cena.
BRBARA.- Aunque sean cinco a comer! (Re estrepitosamente)
18
ESCENA IV
Berta, est sentada en el silln, escribiendo con un tema de Anna Caram de
fondo. Las piezas del puzzle han sido dispersadas, formando tres mdulos
separados. La lmpara est apagada o rota y las cajas rodean por completo a
Berta. Marisa contina visible, en la esquina opuesta, tratando de deshacer lo
que sus amigos han empaquetado mal.
BERTA.- Sin lugar a dudas, es mucho mejor que stas las coloquemos en un lbum
de fotos. No merece la pena enmarcar algo tan pequeo. No luce y ya bastante
pareces una lombriz. Mrate. Eres enansima! (Le muestra una de las fotos al
vientre) Pero no te apures. Sois todos iguales. Mira. (Repite la accin con las
ilustraciones de una revista) As que no temas. En unas semanas crecers una
barbaridad.
El cuerpo de Oscar aparece desparramado boca abajo sobre la plataforma
metlica de la izquierda, que se encuentra desprovista de mesa alguna. Su
19
20
21
ESCENA V
Marisa est sobre el columpio, envuelta en una tela azul que cuelga, mientras un
ventilador apunta hacia ella. Su pelo y la tela ondean bajo el aire que desprende
el aparato. Helena, una amiga de ambas, le toma unas fotografas. Berta
tumbada en el silln boca arriba, mira al techo.
HELENA.- Ruth...
BERTA.- Adriana...
MARISA.- Gloria...
BERTA.- Es un nombre cristiano.
MARISA.- Y el que dijo Helena es judo.
HELENA.- Y el de ella romano, no te jode...
Pausa.
BERTA.- (Se incorpora como si hubiese visto a un fantasma.) Medea!...
HELENA.- Casandra!...
MARISA.- (Con cierta inseguridad) Jazmn.
Berta y Helena la miran con cierta desaprobacin.
HELENA.- Pronunciado como la flor o con "y griega"?
MARISA.- (Insegura de su repuesta) Yazmn.
Berta y Helena se miran inconformes con la idea.
BERTA.- Es nombre de compresa.
MARISA.- Pero si es rabe...
BERTA.- Bien. Pues de compresa rabe. (Comienza a ordenar las cajas que
22
23
24
25
26
27
ESCENA VI
Marisa camina junto a Joaqun, su hermano (el doctor que atendi a Oscar en el
Ejemplo I) que se mueve de un lado a otro, enojado. Como si le ayudara en la
mudanza, desplaza las cajas de un lugar a otro y vacia su contenido sobre la
mesa o el silln sin orden alguno. Marisa ordena las cosas en la medida de lo
posible, siempre en un segundo plano.
JOAQUN.- Pero te has vuelto loca? Qu clase de mundo le vas a ofrecer?A qu
clase de vida hars que se enfrente?
MARISA.- Yo...
JOAQUN.- Vais a traer al mundo a un desgraciado!
MARISA.- (En voz baja) Desgraciada.
JOAQUN.- Las actrices se hacen lesbianas y ahora, todas a imitarlas!
MARISA.- No es una cuestin de modas...
JOAQUN.- La sociedad no est preparada para esto. Por ms que las estrellas de
Hollywood quieran imponerlo como moda.
MARISA.- (En un susurro) Yo no creo que... Es slo que ahora s nos atrevemos
a...
28
29
en su lugar en los primos, tos, abuelos... Pero nada de eso es comparable con un
padre.
JOAQUN.- (A Barbara y Andrs, que se han inmiscuido en la conversacin y se
han sentado a cada lado del silln, mirando al pblico) No me lo puedo creer.
Podran hacer el favor de meterse en sus asuntos?
ANDRS.- (Sin or a Joaqun y emocionado por la conversacin) Y los
inconvenientes que trae con Hacienda el no estar casado! Casi un 42% ms por
una simple transaccin de patrimonio.
BARBARA.- Cuando se eche novio, qu me dices? "Mira cario, te presento a mis
madres"...
Brbara y Andrs, junto con Joaqun, continan la labor de colocar el contenido
de las cajas por todo el espacio y sin ningn orden.
BARBARA.- Imagnate a nuestro hijo. Con esta clase de ejemplos que estis
dando, ser difcil convencerle de que la heterosexualidad es lo natural en el ser
humano...
JOAQUN.- (A Marisa) Tienes que recapacitar.
ANDRS.- La ley habla de derechos y no de obligaciones.
BARBARA.- Qu aportan a la sociedad para que merezcan un tratamiento tan
exclusivo?
JOAQUN.- Cmo?
ANDRS.- Ya te has ido por las ramas!
BARBARA.- Qu?
JOAQUN.- (A Marisa) Mira, lo nico que s es que los matrimonios, las uniones,
han de ser siempre entre un hombre y una mujer. No lo digo yo, lo dice la
Constitucin...
MARISA.- Quizs habra que volver a definir lo que es unin, matrimonio,
familia...
ANDRS.- Si una de las dos se queda en paro, olvdate de ayuda familiar. (A
Brbara) No es como en un hogar normal.
JOAQUN.- Disculpe, les repito que esto es un asunto de familia...
ANDRS.- Lo siento...
30
31
32
ESCENA VII
Oscar habla por telfono. Su aspecto es muy desaliado. En una mano lleva el
telfono inalmbrico y en la otra sujeta con fuerza el intercom.
OSCAR.- (Su voz suena tierna y llena de esperanza) Hola cario! Cmo ests?
Qu tal los exmenes? (Pausa) Vaya! Eso es genial, no? Me alegro muchsimo.
Entonces, es casi seguro que pasas al siguiente? Genial. No sabes cunto te
quiero... Cmo?... Deberas ser ms positiva, mi amor. Eres muy inteligente,
que no te quepa la menor duda. Eres la mejor... El nio? Bien, bien, me las
arreglo estupendamente. No tienes que preocuparte por nada. S, s, est
formidable. Si, las noches las pasa bien. No, no llora. Es muy tranquilo. No te
preocupes, no extraa nada. Soy su padre, cmo me va a extraar? Siiiii, como
bien. la caquita? Pues... marrn... marrn clara. No, es como... como la de
33
34
ESCENA VIII
El silln de tres mdulos y figuras geomtricas est separado en dos partes. Algo
ms retirado, queda el tercer mdulo, donde Marisa intenta escribir en el diario.
La lmpara no parpadea.
Entra Berta, que se sienta en el centro del silln, rodeada por un montn de
cajas vacas.
MARISA.- Tendremos que decirle a la nia que no se lo cuente a todo el mundo,
porque hay gente a la que podra no gustarle, ya sabes... mejor que diga que soy
una amiga.
BERTA.- No tienes la lepra, sabes?
MARISA.- Me refiero a no crearle traumas.
BERTA- Traumas!
MARISA.- A causa de la discrimnacin...
BERTA.- No somos la familia modelo pero, cul es hoy en da el modelo?
MARISA.- Ella no entender eso y sus amigos del colegio, menos.
BERTA.- Los nios tienen menos prejuicios que los adultos.
MARISA.- Y si pregunta por su padre biolgico?
BERTA.- Una probeta.
MARISA.- Pero algn da querr saber.
BERTA.- Pero la respuesta seguir siendo "una probeta". No tengo ni pajolera idea
de quien es el padre, lo comprendes? Un tipo que se hizo una paja en un frasco y
se la dio al hospital, Marisa, no hay ms.
MARISA.- Esa respuesta es muy fra.
BERTA.- Est bien.
35
36
MARISA.- Nerviosa?
BERTA.- Enfadada.
MARISA.- Enfadada?
BERTA.- Histrica, triste, rara. Lo que sea Marisa.
MARISA.- No.
Pausa larga.
BERTA.- Antes nunca discutamos.
MARISA.- Lo s. Yo nunca te daba demasiadas opiniones personales...
BERTA.- ...y propias... Yo no te lo impeda.
MARISA.- S te dije que no saba si era buena idea lo de la nia.
BERTA.- Por eso nunca escribes en el diario?
MARISA.- No me sale.
BERTA.- No te sale.
MARISA.- No, no s que decirle.
BERTA.- Tambin es tu hija.
MARISA.- Lo es?
BERTA.- Es nuestra hija, de las dos.
MARISA.- Nuestra?
BERTA.- Joder, Marisa! Esto parece un acertijo con tantas preguntitas!
MARISA.- Tengo mis dudas...
BERTA.- Sobre qu?
MARISA.- Sobre todo...
BERTA.- Lo imaginaba...
MARISA.- No estoy preparada...
BERTA.- Uno se prepara si quiere preparase. Es como un examen. La vida es un
examen para el que hay que estudiar.
MARISA.- Quizs an no me sienta segura para...
BERTA.- Yo tambin soy una persona con sus inseguridades. Intento que nadie
manipule por ello mi manera de pensar.
MARISA.- No se trata de los dems. Se trata de quin soy yo...
BERTA.- S, se trata de los dems. Si cometes un error, no sers la primera, ni la
37
ESCENA IX
Oscar aparece caminando con calma. Est vestido con ropa deportiva y le da el
bibern a su hijo, al tiempo que tira de un carrito lleno de todo lo necesario para
atender a un bebe. Se le ve moverse con cierta desenvoltura. Durante toda la
escena, Oscar se mueve de un lado para otro con el nio y el carrito, realizando
diversas acciones.
OSCAR.- Vamos, cielo. Quiero que te lo bebas entero. As, perfecto. Ests hecho
todo un campen. Cada da ests ms grande. Y con el bibi, te pondrs fuerte y
gordo y sers todo un hombrecito.
Comienza a sonar un tema de Gloria Gaynor. Marisa lleva un porttil y el telfono
mvil en la otra mano. Viste de manera diferente y su aspecto fsico parece
cambiado.
MARISA.- (Marca un nmero de telfono con nerviosismo) Esto... (Cuelga) (Pasea
por el escenario y al momento vuelve a marcar) Yo... (Cuelga) (Se detiene y
vuelve a marcar) Esto... Hola! Qu tal? (Cuelga y vuelve a pasear) (Hablando en
voz alta) Hola. Slo llamaba para saber como estabas. Bueno... llmame... si
quieres o si te apetece... En fin, si necesitas algo, llmame. (Se detiene y coge
el telfono en un nuevo intento de telefonear y soltar la frase que acaba de
ensayar)
Dos mujeres estn sentadas en el silln, que vuelve a formar una sola pieza. La
38
luz de la lmpara parpadea y ya no hay cajas por el suelo. Las dos mujeres
hablan mirando al pblico, como si los espectadores fuesen sus interlocutores.
MUJER 1.- Yo, por cesrea. Fue horrible. Una pesadilla. Treinta y dos horas
dilatando.
MUJER 2.- El mo fue bien. Pero tuve una lumbalgia que me retuvo tres meses en
cama. Fue un parto natural... pero en el hospital.
MUJER 1- Para que sea natural tiene que ser en casa.
MUJER 2.- Eso depende.
MUJER 1.- La epidural es lo ideal. Lo mejor es que ni te enteres.
MUJER 2.- Natural, natural, que todo sea natural.
MUJER 1.- Con los peligros que eso tiene...
MUJER 2.- Pero antiguamente...
MUJER 1.- Antiguamente... Antiguamente la mitad se mora! Menos mal que ya
no hay antiguamente!
Aparece Berta, que se tumba en el suelo para hacer unos ejercicios de
respiracin. Se encuentra en estado muy avanzado y se comporta como si las dos
mujeres no estuviesen en su casa.
MUJER 2.- No sabes lo que le ha pasado a Marina? Todo iba bien y de pronto,
rubeola.
MUJER 1.- Qu me dices? Y qu har?
MUJER 2.- Qu haras t? Est casi de tres meses.
MUJER 1.- Yo me muero! Pero es que nos creemos que tener un nio es muy
fcil. Con la de cosas que pasan!...
MUJER 2.- Ana, por ejemplo. En el ltimo momento, una hemorragia interna. Y
su hermana, placenta envejecida. Tuvo un parto dursimo. Tampoco dilataba.
MUJER 1.- Es que dilatar no es fcil!
Berta altera la respiracin y se comporta como si fingiera unas contracciones,
que trata de dominar mediante ejercicios.
MUJER 2.- Lo peor son las contracciones. Y dicen que no duele!
MUJER 1.- Yo me raj de arriba abajo...
MUJER 2.- Me dolan muchsimo...
39
40
41
42
BERTA.- Muy amable, pero estar bien. (Berta nota como el ajo le sale disparado
y se queda en las bragas)
JOAQUN.- Bueno, quiero que sepas que lamento lo tuyo y lo de Marisa...
BERTA.- Son cosas que pasan... (Empieza a moverse incmoda, temerosa de que
el ajo se le caiga rodando por los suelos)
JOAQUN.- Quizs sea lo mejor.
BERTA.- Supongo. (Aprieta los muslos)
JOAQUN.- Te encuentras bien?
BERTA.- S, s.
JOAQUN.- Vers, ella no tena nada claro y a la larga quien sufre es la nia.
BERTA.- Desde luego.
JOAQUN.- Si necesitas ir al bao...
BERTA.- No, no. Gracias.
JOAQUN.- Siempre he pensado que lo primero es el bienestar de los pequeos.
BERTA.- Estoy de acuerdo.
JOAQUN.- Me alegro de que coincidamos en ese punto...
BERTA.- (Con disimulo, trata de introducir el ajo) Creo que no coincidimos del
todo, pero no es el momento de dicutir sobre ello.
JOAQUN.- Quiero que sepas que no hemos infludo en la decisin de Marisa...
BERTA.- No lo dudo.
JOAQUN.- Ha sido una decisin personal....
BERTA.- Y propia.
JOAQUN.- Ella siempre tuvo novios...
BERTA.- (Con disimulo, trata de coger el ajo) S.
JOAQUN.- Pero tras muchas relaciones frustradas, lo primero en pensar uno es
que sus inclinaciones...
BERTA.- Es una manera de verlo, pero en la cama esas cosas se notan...
JOAQUN.- Supongo...
BERTA.- Y le aseguro que Marisa se lo haca de puta madre.
JOAQUN.- Ya, en fin...
BERTA.- Es lesbiana, no le quepa la menor duda.
43
ESCENA X
Una luz azul entra en escena por una calle de la derecha. Desaparece.
Por la izquierda, una luz del mismo tono azulado metlico se filtra tmidamente.
Desaparece.
Dos luces, una a cada lado, buscan su espacio en el escenario. Aparecen tres
luces ms.
Entra tema musical, mezclado con sonidos de coches, gente que habla, un claxon
agresivo, unos nios que juegan, un telfono, el cual nadie descuelga...
El escenario queda bruscamente a oscuras.
Suena una ambulancia... Otra, a lo lejos. Se pierde su sirena. Bullicio. Ruido de
camillas que se desplazan a gran velocidad. Mquinas. Un corazn que palpita.
Una respiracin...
Los sonidos se funden, hacindose perceptible slo un cardiotocgrafo que
reproduce los latidos de corazn de un feto.
EJEMPLO III
44
Marisa aparece con un ramo de flores y una caja de bombones. Tiene el telfono
mvil en la mano. Con cierta torpeza, coloca la caja de bombones bajo el brazo y
el ramo de flores entre las piernas.
MARISA.- (Marca un nmero de telfono) Esto... Hola! Qu tal? Me he enterado
de que ya has tenido a la nia. (Cuelga el telfono) Comunica...
Oscar aparece en la plataforma de la izquierda. Cambia los paales a su hijo
sobre la alta mesa, con gran soltura, mientras le cuenta un cuento.
OSCAR.- Entonces el mago perverso le dijo a la princesa "Tu padre me expuls
del reino y jur vengarme. Ahora, ha llegado mi gran momento. Sers mi
prisionera hasta que aceptes casarte conmigo." (Oscar tira el paal sucio a la vez
que desenrosca el tubo de la crema) "Y para asegurarme de que no intentas hur,
te convertir en cisne y slo a la luz de la luna, podrs recuperar tu forma
humana."
MARISA.- (Marca un nmero de telfono) Comunica...
OSCAR.- Afortunadamente, el valiente principe, que siempre estuvo enamorado
de la princesa, se enter de los perversos planes del mago, y sali al encuentro
de su amada. (Le coloca la crema a la vez que prepara el paal limpio) Y junto
con un pequeo squito de valientes arqueros, se adentr en el espeso bosque
para buscar a su amor y liberarla del malvado mago.
Un hombre entra en escena, lleva en una mano varios paquetes de clnex y en la
otra una ristra de ajos.
HOMBRE.- Hola. Unos clnex?
MARISA.- No gracias.
HOMBRE.- Ajos?
MARISA.- Ajos?
HOMBRE.- Clnex, ajos... Tengo de todo.
MARISA.- No gracias.
HOMBRE.- Cmpreme usted unos ajos, que no tengo para comer. No robo, ni
mato. Soy un hombre honrado que se gana la vida. No lo quiero para drogarme,
que es para comer...
MARISA.- Pero es que no necesito ajos. Adems tengo que hacer una llamada
45
importante y...
HOMBRE.- Llevo durmiendo en la calle varios meses. Tengo fro y hambre. Unos
clnex?
MARISA.- Ya tengo. Siempre llevo en el bolso porque en los servicios pblicos
nunca ponen papel higinico.
HOMBRE.- Unos pocos ms no le vendrn mal. Que no es para droga, se lo juro.
Una ayudita, por caridad.
MARISA.- (Descuelga el telfono, volvindole la espalda al vendedor ambulante)
Sigue comunicando!
OSCAR.- (Le pone el paal limpio al nio con cuidado y delicadeza) Y el prncipe,
que era muy valiente y hbil en el arte de la espada, desenfund su arma y le
dijo al mago: "Perverso patn, la princesa nunca ser tuya. Es a m a quien ama y
jams ser tuya...
MARISA.- Todava est usted aqu. Ya le he dicho que no necesito nada.
HOMBRE.- Ajos?
MARISA.- Pero, para qu?
HOMBRE.- Con las espinacas van muy bien. O un gazpacho. Se usan para todas las
comidas.
MARISA.- Ya. (Marca un nmero de telfono) Ya me da seal. Djeme sla. Es una
llamada importante.
OSCAR.- (Ha finalizado la tarea y tiene al nio en brazos) Y as le venci, tras una
dura pelea y se march veloz al encuentro de su amada para salvarla del
hechizo.
MARISA.- Cmo que no lo coge?...
HOMBRE.- Clnex?
MARISA.- Pero, an sigue aqu? No me gustan los ajos y tampoco los clnex!
HOMBRE.- Soy un hombre honrado que vive y duerme en la calle, sin tener para
comer...
MARISA.- Quiere un bombn?
HOMBRE.- Bueno...
MARISA.- Si quiere el dinero para comer y no para droga, lo mismo le dar que le
46
47
ESCENA XI
Berta abre regalos sentada en el silln. Helena se pasea hacia la cuna, que est
situada donde antes estaba el columpio. Hay paquetes de regalos por todas
partes. El espacio est invadido por las piezas de los artistas amigos de Berta que
llenaban las cajas de la Escena I y que cuelgan.
HELENA.- Esta lmpara est rota.
BERTA.- Es as.
HELENA.- Ah! (Se choca con una de las piezas de arte que cuelgan) Lo bueno de
estos colgajos es que estarn a salvo de la nia. Pero para los adultos, tu saln es
una Gynkana.
BERTA.- A m me gusta as.
48
49
50
BERTA.- Mi familia slo me regala cosas que me lleven por el buen camino. Ya
sabes, ropa color rosa, chismes que te hacen la vida ms intilmente cmoda,
etc.
HELENA.- Y tu hermana?
BERTA.- Alguna cosa para intentar manipular mi personalidad y la de la nia,
como cuentos y libros para ser la madre polticamente correcta.
HELENA.- Y la familia de Marisa?
BERTA.- Igual que mi familia, llevan mejor que sea una madre soltera que una
madre lesbiana.
HELENA.- Por supuesto. Eso evita explicaciones difciles para la nia cuando vaya
al colegio.
Las dos mujeres y Andrs han desempaquetado los regalos y los estn colocando
donde mejor les parece.
MUJER 1.- Estas cosas son muy tiles. Son cmodas y prcticas. (Instala un
aparato que sirve para cambiar al nio, baarlo y peinarlo, con todos los
accesorios necesarios)
ANDRS.- Con esto ahorraras mucho dinero y espacio. Los nios son un gasto
tremendo! (Instala un aparto que es trona para comer, pero que se convierte en
pupitre para escribir)
MUJER 2.- Yo lo us con mi hija y me vino de maravilla. (Abre una caja con un
pequeo mueble lleno de compartimentos)
ANDRS.- Esto es ideal para cuando empiece a andar.(Saca una correa para
sujetar a la nia por los hombros y que es extensible) Permite que vaya lejos,
pero siempre sujeta.
MUJER 1.- Esto es ideal para cuando empiece a andar. (Monta un parquecito)
Permite que te deje hacer las faenas mientras juega, pero sin escaparse y
revolverlo todo.
MUJER 2.- Esto es ideal para cuando tengas que ir de compras al centro. (Saca
una especie de mochila para que la nia se sujete a la espalda de la madre) As
podrs moverte libremente.
Se marchan los tres, quedando slo visible los objetos.
51
ESCENA XII
VOZ DE OSCAR.- Diga? Hola! Qu tal? Me alegro de orte. S, s...
Oscar aparece sobre la plataforma. Tiene al nio dormido en brazos y con la
mano que le queda libre, empaqueta el intercom apoyado en una mesa metlica
roja, de escasa altura.
OSCAR.- Todo marcha muy bien. Qu tal te va a ti en tu nueva casa? De veras?
Eso es fantstico.
VOZ DE BERTA.- Diga? Qu tal? Bien, bien. Gracias. S, s. Todo va muy bien. La
nia es buensima. Y t?
Berta tiene a la nia en brazos, dndole el pecho.
OSCAR.- El nio est enorme. Se porta muy bien. No, no extraa. Si lo vieras
como se lleva a todo el mundo de calle. Me paran para mirarlo y decirle cosas, y
l se queda tan pancho, rindose.
BERTA.- Me alegro. Eso es fantstico. De veras, me alegro por ti.
OSCAR.- A qu hora?
BERTA.- Lo siento, eso no es posible.
OSCAR.- No, no, no puede ser...
BERTA.- Ya lo hemos hablado. No creo que tengas ningn derecho, Marisa.
OSCAR.- No, tranquila. Instal el estudio en su habitacin y una camita pequea
en mi cuarto, as puedo estar junto a l todo el da...
BERTA.- Ya te dije que no habra fines de semana alternos...
OSCAR.- En Navidad? No s. Pensaba pasar la Nochebuena en casa de mis
padres...
BERTA.- No tengo inconveniente en que vengas a visitarla, ya lo sabes....
52
OSCAR.- Al fin y al cabo pasa conmigo todo el ao... y t no quisiste saber nada
de l. Le abandonaste, lo recuerdas? Pedirme que deseas pasar con l parte de
las Navidades, me confunde... Es que te has arrepentido?
BERTA.- Una tarde para dar un paseo? Las dos solas?
OSCAR.- Entonces, si sigues teniendo claro que no deseas aceptar la
responsabilidad de ser madre y deseas hacer otras cosas para crecer por tu
cuenta, no me vengas con las Navidades "familia feliz".
BERTA.- No. La nia es muy pequea para estar a solas contigo...
OSCAR.- ...no sabes todo el esfuerzo que tengo que hacer para que crezca l sin
notar tu ausencia...
BERTA.- Maana tengo un da muy ocupado.
OSCAR.- No! No te voy a hacer ningn chantaje con el tema de que el nio
tendr traumas de mayor por que su madre decidi no ser madre...
BERTA.- Pasado? No tampoco.
OSCAR.- Pero tal vez me pregunte un da si le queras...
BERTA.- Mejor te llamo yo cuando tenga un hueco para que vengas a ver a la
nia.
OSCAR.- Es dificil entender que una madre deje a su hijo para encontrase a s
misma... qu pasa con los sentimientos? Con el amor de madre famoso?...
BERTA.- Puedes venir a visitarla a casa, por supuesto, pero te tendrs que
adaptar a mis horarios, sabes?
OSCAR.- No, no vamos a discutir... Pensar lo de las Navidades. Tendr que
dejarte. El nio est inquieto. No, no. Creo que tiene gases. Adios, adios. (Oscar
cuelga el telfono y mira a su hijo por unos instantes) A ti no te va a faltar de
nada, mi vida... (Oscar se marcha, tratando de calmar a su hijo que ha
empezado a lloriquear)
BERTA.- (Habla mientras se levanta) No ests en condiciones de exigir mucho.
No, no es mi intencin hacerte sentir una pordiosera. (Se marcha)
VOZ DE BERTA.- Al fin y al cabo, es mi hija.
53
EJEMPLO IV
VOZ DEL JOAQUN.- Desde cundo tiene fiebre?
Una luz azulada aparece por una calle de la derecha, para iluminar el borde
izquierdo del escenario. Oscar sujeta a su hijo Pablo. Frente a l, Joaqun hace
el historial clnico del nio. Ambos estn de pie sobre la plataforma metlica de
color gris claro, separados el uno del otro por la mesa.
OSCAR.- Desde ayer.
JOAQUN.- (Anota en la hoja de historial clnico) Fiebre desde ayer.
OSCAR.- S.
JOAQUN.- Tos?
OSCAR.- No.
JOAQUN.- Quizs algo leve...
OSCAR.- No. No tose nada.
La luz azul desciende y se funde con un tema musical de Nicola Hughes, al
tiempo que Marisa aparece sentada en un silln giratorio. Escribe en un diario.
MARISA.- Ya ves, al final, yo tambin escribo un diario para ti, aunque lamento
que no sea cuando me lo demandaba tu madre Te preguntars quin soy yo para
acercarme a ti ahora, despus de tanto tiempo. Francamente, no lo s. Tu otra
madre, una amiga suya, una extraa...
JOAQUN.-Come con normalidad?
OSCAR.- No. Est desganado.
JOAQUN.- (Anota) No come bien.
MARISA.- Berta y yo llevbamos juntas cuatro aos cuando tu naciste a la vida.
Un da, ella quiso tener un bebe por inseminacin artificial. Al principio, yo no
me mostr muy ilusionada. Pero para Berta fue una cuestin personal y,
finalmente, naciste...
JOAQUN.- Vmitos o fatiga?
OSCAR.- No, salvo con los lquidos. Parece que no le sientan bien.
JOAQUN.- Est bien. Gases?
OSCAR.- S. Muchos.
54
55