Qu es Msica?

Etimolgicamente deriva del griego musik, arte de las musas. La msica es

una de las expresiones artsticas ms antigua que utiliz el ser humano.
Es el arte de combinar los sonidos. Estas combinaciones pueden ser:
1) Por altura:
a) Armona: combinacin simultnea del sonido (acordes)
b) Meloda: combinacin sucesiva de sonidos
2) Por duracin y acentuacin:
a) Ritmo.
Como vemos, el sonido es el elemento fundamental de la msica. Son vibraciones
producidas por cuerpos sonoros (cuerdas, membranas, columnas de aire, etc.);
que se propagan a travs de un medio elstico, como el aire y es captado por el
odo. En los instrumentos elctricos son producidas por vibraciones elctricas.
Los sonidos poseen caractersticas particulares llamadas parmetros. Estos son:
a) Altura, (grave o agudo), depende de la cantidad de vibraciones por
segundo.
b) Duracin (largo o corto), es periodo de tiempo en que permanece.
c) Intensidad (fuerte o suave), es la amplitud de la onda sonora.
d) Timbre (es el color del sonido), que diferencia el sonido de dos
instrumentos de diferente especie aunque los otros tres
parmetros sean iguales.

NOTAS

Los sonidos son representados por signos (orales o escritos) llamados notas, a las
que se dan los siguientes nombres: DO, RE, MI, FA, SOL, LA, SI. Estas notas se
pueden repetir varias veces de grave a agudo y viceversa, formando series
llamadas octavas.

PENTAGRAMA

Adems de las notas existen otros signos utilizados en la escritura musical, como:
claves, alteraciones, silencios, etc. Estos signos se ubican en el pentagrama, que
consta de cinco lneas paralelas y equidistantes y los cuatro espacios entre ellas,
que se cuentan de abajo hacia arriba. Cada lnea o espacio representa un sonido
de diferente altura (grave o agudo), dependiendo de la clave.
Notas en lneas

Notas en espacios

CLAVES

La clave, es el signo que da nombre de nota a las lneas y espacios del

pentagrama; se coloca al principio de este y da su nombre de nota a la lnea en
la que est colocada, y a partir de ella, las dems lneas y espacios siguen el
orden natural de las notas.
1

Hay tres tipos de claves:

de SOL ,

que se coloca en la segunda lnea del pentagrama,

de DO,

que se coloca en primera, segunda, tercera y cuarta lnea del

pentagrama,
de FA,

que se coloca en tercera y cuarta lnea del pentagrama.

Sol en 2

Do en 1

Do en 2

Do en 3

Do en 4

Fa en 3

Fa en 4

LNEAS ADICIONALES

Como los sonidos pueden ser ms agudos o ms graves de las posibilidades que
brinda el pentagrama, se colocan fuera de l en lneas y espacios adicionales.

Notas en las lneas y espacios adicionales:

FIGURAS Y SILENCIOS
La duracin del sonido se representa por medio de las figuras, la relacin de
duracin y acentuacin de diferentes sonidos nos da el ritmo. Las figuras
comnmente usadas son siete, por orden de mayor a menor son: Redonda,
Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y Semifusa.
La duracin de estas figuras depende del comps que ocupen y cual sea la figura
tomada como unidad de tiempo.
Tambin hay perodos donde se interrumpe el sonido, a estos perodos y su
representacin grfica se les llaman silencios (algunos autores los llaman
pausas).
Diagramacin de las figuras y sus valores teniendo como unidad de tiempo la
negra, y sus respectivos silencios:
Redonda = 4 tiempos
Silencio de redonda = 4 tiempos

Blanca= 2 tiempos

Silencio de blanca = 2 tiempos

Negra = 1 tiempo

Silencio de negra = 1 tiempo

Corchea = 1/2 de tiempo

Silencio de corchea = 1/2 de tiempo

Semicorchea = 1/4 de tiempo

Fusa = 1/8 de tiempo

Semifusa = 1/16 de tiempo

Silencio de semicorchea = 1/4 de tiempo

Silencio de fusa = 1/8 de tiempo

Silencio de semifusa = 1/16 de tiempo

Existe una figura llamada garrapatea, que vale la mitad de la semifusa, (tomando
la negra como unidad de tiempo, 1/32), que prcticamente no se usa.
Garrapatea = 1/32

Silencio de garrapatea = 1/32

PUNTILLO
Se obtienen nuevos valores de duracin de estas figuras a travs del puntillo, que es un punto despus
de la nota o silencio que aumenta la mitad de la duracin.
Figuras con
puntillo:
etc.
Valor:
El doble puntillo aumenta la mitad del primero, y el triple puntillo la mitad del
segundo.
Figuras con
puntillo doble
y triple:
etc.
Valor:

LIGADURA DE PROLONGACIN
Ligadura de prolongacin; Son dos notas del mismo nombre y sonido unidas por
una lnea curva suman su duracin en un solo sonido.
La ligadura se puede utilizar entre figuras de igual o distinta duracin.
Un sonido de
Dos tiempos y medio

Un sonido de
un tiempo y cuarto

VALORES IRREGULARES
Se llaman valores irregulares, a grupos de notas que modifican los valores
originales de las figuras.
Tresillos, son tres notas indicadas con un tres. Deben ser tocadas en el tiempo de
dos de la misma figura.
Tresillo:
etc.
Equivale a:

Seisillos, son seis notas indicadas con un seis. Deben ser tocadas en el tiempo de
cuatro de la misma figura.
Seisillo:

etc.

Equivale a:
Los valores incluidos en los tresillos o seisillos se pueden suplantar con diferentes
duraciones, siempre que stas, sean equivalentes a las figuras de los tresillos o
seisillos respectivamente.

etc
Equivalente a:
Como las figuras comunes solo pueden ser divididas entre dos, entre cuatro, ocho
y as sucesivamente (por ejemplo, la negra, en dos corcheas; la negra en cuatro
semicorcheas, etc.), en lugar de crear nuevas figuras con el valor de 1/3 de cada
una, se crea el tresillo, que cumple esa funcin.
El seisillo divide en sextos el tiempo que originalmente es dividido en cuartos.
5

En los compases de tiempos ternarios (ver compases), los valores irregulares son
los que invierten a este proceso. Es decir, en los tiempos que originalmente estn
divididos en tercios son divididos en dos, y los divididos en seis, son divididos en
cuatro.
Hay valores irregulares con cinco notas en tiempo de cuatro; y grupos de siete y
nueve o ms figuras que se ejecutan con la duracin necesaria para cubrir el
tiempo deseado.

FIGURAS ANTIGUAS
La necesidad de establecer la duracin de los sonidos, en la ejecucin musical,
dio lugar a las figuras de nota.
Las predecesoras inmediatas de nuestras actuales figuras, pertenecen a la
llamada notacin cuadrada.
Estas son:
Cuadrada o breve, que equivale a dos redondas. (Algunos tericos la
incluyen dentro de las actuales figuras con el nombre de Breve).
Longa, que equivale a dos cuadradas, o cuatro redondas.
Mxima, que equivale a dos longas, cuatro cuadradas, ocho redondas.
Mxima

Longa

Cuadrada o Breve

Figuras:
Silencios:

COMPASES
La divisin de la msica se da en compases, pequeos fragmentos de igual
duracin. Cada comps tiene una conformacin bsica y es esta o su equivalente
la que forma el comps. Los compases se separan entre s por lneas divisorias;
lneas que atraviesan el pentagrama en forma perpendicular. La finalizacin de un
comps se da a travs de una doble lnea (la segunda ms gruesa) llamada
barras de conclusin.
La indicacin del comps se pone al lado de la clave, con una fraccin; El
denominador indica el tipo de figura y el numerador la cantidad de las mismas.
El denominador 1 representa a la redonda.
El denominador 2 representa a la blanca.
El denominador 4 representa a la negra.
El denominador 8 representa a la corchea.
El denominador 16 representa a la semicorchea.
El denominador 32 representa a la fusa.
El denominador 64 representa a la semifusa.
6

Para dar un ejemplo de comps tomo el 12/8, (comps compuesto) que se

compone de doce corcheas o su equivalente en otras figuras cualquiera.

Los compases se dividen en simples y compuestos.

Los simples son los que tienen como numerador, 2, 3, 4.
Los compuestos tienen por numerador 6, 9, 12.
Los compases simples:
Los compases simples tienen como unidad de tiempo (es la figura que cubre el
tiempo) figuras simples, es decir, corcheas, negras, blancas, que son tiempos
divisibles en dos, o sea binarios.
Compases simples ms usados:
4 /4; (llamado tambin cuaternario, se puede indicar con una C), est
compuesto por cuatro negras y se divide en cuatro tiempos. La unidad de tiempo
es la negra y la unidad de comps es la redonda.
3 /4; est compuesta por tres negras y dividido en cuatro tiempos; unidad de
tiempo la negra y unidad de comps la blanca con puntillo.
2 /4; est compuesta por dos negras y dividido en dos tiempos; unidad de
tiempo la negra y unidad de comps la blanca.
2 /2; (o binario, se indica tambin con una C cruzada por una lnea vertical)
est compuesto por dos blancas y dividido en dos tiempos; unidad de tiempo la
blanca y unidad de comps la redonda.
3 /8; est compuesto por tres corcheas y dividido en tres tiempos; unidad de
tiempo la corchea y unidad de comps la negra con puntillo.
Los compases compuestos:
Compases compuestos ms usados:
Tienen como unidad de tiempo las figuras con puntillo (derivan de los compases
simples y de su unidad de tiempo a la que se le agrega el puntillo). Sus tiempos
son divisibles entre tres, de ah su definicin de tiempos ternarios.
6/8; est compuesto de seis corcheas y divididas en dos tiempos de tres corcheas
cada uno. Unidad de tiempo la negra con puntillo, unidad de comps la blanca
con puntillo.
9/8; est compuesto por nueve corcheas y divididas en tres tiempos de tres
corcheas cada no. Unidad de tiempo la negra con puntillo y la unidad de comps
blanca con puntillo y negra con puntillo ligadas.
12/8; est compuesto por doce corchas divididas en cuatro tiempos de tres
corcheas cada uno. Unidad de tiempo; negra con puntillo y unidad de comps la
redonda con puntillo.

Existen compases de uso menos frecuente llamados compases menos usados.

Algunos de ellos son:
Compases simples:
2/8; dos corcheas divididas en dos tiempos, unidad de tiempo la corchea, unidad
de comps la negra.
3/2; tres blancas divididas en tres tiempos, unidad de tiempo la blanca, unidad de
comps la redonda con puntillo.
4/8; cuatro corcheas divididas en cuatro tiempos, unidad de tiempo la corchea,
unidad de comps la blanca.
Compases compuestos:
6/4; est compuesto por seis negras divididas en dos tiempos de tres negras cada
uno. Unidad de tiempo la blanca con puntillo y la unidad de comps la redonda
con puntillo.
12/16; est compuesto por doce semicorcheas divididas en cuatro tiempos de
tres semicorcheas cada uno. Unidad de tiempo la corchea con puntillo y la unidad
de comps la blanca con puntillo.
Compases de amalgama:
Son la unin de dos o ms compases simples para formar un nuevo tipo de
comps. Algunos compases de este tipo a modo de ejemplos:
El comps de 5/4 est compuesto por cinco negras, se forma por la unin de un
comps de 3 / 4 y otro de 2/4.
El comps de 9/4 est compuesto por nueve negras, se forma por unin de un
comps de 4/4, otro de 3/4 y otro de 2/4.
La unidad del tiempo, es la del los compases simples.
Comps de zoztico; Se llama as a un comps de diez corcheas dividido en dos
tiempos de cinco corcheas cada uno (10/8).
Fuera de estos compases es posible encontrar otros, que son creados por las
necesidades rtmicas propias de una composicin.

TIEMPOS FUERTES Y DBILES

El comps se divide en tiempos ms o menos sensibles, lo que se llama tiempos
fuertes y dbiles. Esto permite diferenciarlos unos de otros por su acentuacin.
En el comps de dos tiempos, el primero es fuerte y el segundo dbil.
En el comps de tres tiempos el primero es fuerte y dbil el segundo y el tercero.
Y en los compases de cuatro tiempos, el primero es fuerte, el tercero es medio
fuerte y el segundo y el cuarto son dbiles.
En la subdivisin de los tiempos, los grupos de notas que corresponden a un
tiempo acentan la primera de estas, siendo dbiles los restantes.
f

mf

SNCOPA Y CONTRATIEMPO
Se llama sncopa, al sonido que empieza en la parte dbil y se prolonga a la parte
fuerte del comps o tiempo.
Contratiempo, es el sonido que se toca en la parte dbil del comps o del tiempo
y no se prolonga a la parte fuerte, estando este, ocupado por silencio.
En la sncopa, al tocar el sonido sobre la parte dbil, para la parte fuerte solo
queda la resonancia, lo que en cierto modo invierte la acentuacin. Es decir: el
ataque de la nota, la parte ms fuerte del sonido, realza a la parte dbil del
comps o tiempo.
Sncopa:

mf

d f d

f d

fddd fdddfdddfddd

En el contratiempo, el cambio de acentuacin es aun ms notorio que en la

sncopa, ya que el sonido ni siquiera llega con su resonancia a la parte fuerte, lo
que invierte el sentido del acento del comps.
Contratiempo:

mf

f d f d

ALTERACIONES
En el orden natural de las notas, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, existen sonidos
intermedios, excepto entre Mi y Fa, y entre Si y Do. Las notas intermedias a las
naturales segn las necesidades dadas por las reglas de la tonalidad se obtienen
subiendo la inferior con sostenido o bajando la superior con el bemol. Las dobles
alteraciones son para las necesidades surgidas de estas propias reglas.
Alteraci
n

Nombre

Efecto

sostenido

Altera ascendentemente la nota 1 semitono.

Orden de los sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi, si.

bemol

Altera descendentemente la nota 1 semitono.

Orden de los bemoles: si, mi, la, re, sol, do, fa.

doble sostenido

Altera ascendentemente la nota 2 semitonos (1 tono).

Orden de los dobles sostenidos: fa, do, sol, re, la, mi, si.

doble bemol

Altera descendentemente la nota 2 (1 tono).

Orden de los dobles bemoles: si, mi, la, re, sol, do, fa.

becuadro

Anula las dems alteraciones y vuelve la nota al sonido natural.

Los becuadros no tienen orden, para presentarlos, toman el orden
de los sostenidos.

Alteraciones propias: Son las que encontramos al lado de la clave, pertenecientes

a la tonalidad, y alteran todas las notas de igual nombre que se encuentren en
toda la partitura.
Alteraciones accidentales: Son las que se encuentran delante de las notas y
alteran esa nota y las que se encuentran a continuacin del mismo nombre, pero
solo hasta que termine el comps.
Alteraciones
propias

Alteraciones
accidentales

TONO Y SEMITONO
En la disposicin natural de las notas (escala natural), la distancia mayor entre
dos grados conjuntos, lleva el nombre de tono, y la distancia menor (la mnima en
nuestro sistema musical) se llama semitono
Ejemplo: todas las teclas blancas del piano separadas por una tecla negra, estn
a la distancia de un tono, las que no tienen tecla negra ente ellas estn a un
semitono de distancia:

Tomando como ejemplo el teclado del piano, existe la distancia de un semitono

entre teclas contiguas:
El tono se divide en dos semitonos. Semitono cromtico es el que se encuentra
entre dos notas igual nombre pero diferente sonido. Semitono diatnico el que se
encuentra entre dos notas de diferente nombre.

Ejemplo:
tono

semitono

tono

semitono

semitono

semitono
10

cromtico

diatnico

diatnico

cromtico

ESCALAS, ACORDES, GRADOS TONALES Y GRADOS MODALES

Se llama escala a la disposicin de notas por grados conjuntos, cuya separacin
entre ellos se mide por tonos y semitonos. Cada nota de la escala toma un
nmero ordinal de acuerdo a su ubicacin. As, la primer nota es el primer grado,
la segunda segundo grado, etc.
Se denominan grados conjuntos a dos notas contiguas en el orden natural
La escala esta generada por tres notas, que son llamados grados tonales, y los
armnicos de estos. Los grados generadores son: Primera, cuarta y quinta.
Escala y tono (como sinnimo de acorde) son parte de una misma unin de
sonidos que es la tonalidad. El tono puede proceder por grados conjuntos o
disjuntos, la escala solamente por grados conjuntos.
Ejemplo de grados conjuntos

Ejemplo de grados disjuntos

Un cuerpo sonoro puesto en vibracin, deja percibir el sonido principal llamado

fundamental y otros sonidos secundarios llamados armnicos.
Dos de estos sonidos son, una 12 y 17 ms alta que el sonido generador.

Ejemplo:
Sonido generador

Estos dos intervalos compuestos (12 y 17) reducidos a intervalos simples,

pasan a ser 3 mayor y 5 justa del sonido generador. Estos tres sonidos
constituyen el acorde perfecto mayor:

Ejemplo:

Al primer acorde: Do, Mi, Sol, hay que agregarle otros nuevos acordes para
formar una escala.
11

Estos
a)
b)
c)

acordes dependern del primero y deben:

Ser engendrados por la resonancia del cuerpo sonoro.
Contener una nota que pertenezca del grupo principal.
No contener nota alguna en la relacin cromtica con ninguna de las tres
notas de dicho primer acorde.

Haciendo de Sol, (una quinta justa ascendente de Do), un nuevo sonido

generador, obtendremos el nuevo acorde perfecto mayor que sigue:

Se tiene que recurrir a la quinta descendente ya que si tomamos la tercera de Do:

Mi, esta generara las notas de sol sostenido y si como su tercera y quinta justa
respectivamente. Lo que no corresponde por que sol sostenido estara en relacin
cromtica a la quinta justa del acorde principal (Sol natural). Se toma entonces la
quinta descendente es decir FA, como nuevo sonido generador y formamos el
acorde perfecto mayor agregndole la tercera mayor LA, y la quinta justa DO.

Ordenando por movimientos conjuntos los sonidos que forman

acordes, empezando por Do, obtendremos la escala diatnica.

estos tres

Cada grado de la escala tiene un nombre propio:

El primer grado se llama tnica, porque da nombre a la escala y establece el
tono.
El segundo grado, supertnica.
El tercer grado, mediante, porque se encuentra ente la tnica y dominante.
El cuarto grado, subdominante.
El quinto grado, dominante, es el ms importante despus de la tnica.
El sexto grado, superdominante.
El sptimo grado, sensible, por su tendencia a subir la tnica.
El octavo grado, octava o tnica.

ACORDES PERFECTOS
Los acordes se forman sobre la base de la tnica (1 grado de la escala), la
tercera (nota modal) y la quinta.
Acordes mayores: primera, tercera mayor y quinta justa.
12

Acordes menores: primera, tercera menor y quinta justa.

Para simplificar, los acordes se forman por terceras superpuestos.
La distancia entre las notas del acorde mayor son: dos tonos entre la primera y la
tercera y un tono y medio entre la tercera y la quinta.
Estas distancias se invierten en el acorde menor, primera, tercera, un tono y
medio, tercera y quinta dos tonos.

Escala y notas modales:

Las escalas diatnicas se dividen en mayores y menores.
Los menores a su vez se dividen en: menor antigua, menor armnica, menor
meldica y menor mixta.
La diferenciacin entre los modos mayor y menor, reside en la distancia entre sus
grados.
A su vez, en las menores, hay ciertas caractersticas comunes que las hacen
pertenecer al mismo modo estableciendo diferencias en algunos grados.
Se llaman grados modales a las notas que determinan el modo de la escala. Son
grados modales, el tercero y sexto de la escala mayor o menor. Si el intervalo de
tercera y sexta es menor el modo es menor, si el intervalo de tercera y sexta es
mayor el modo es mayor.
La escala mayor se compone de cinco tonos y dos semitonos dispuestos en este
orden:
Del 1 al 2 grado
Del 2 al 3 grado
Del 3 al 4 grado
Del 4 al 5 grado
Del 5 al 6 grado
Del 6 al 7 grado
Del 7 al 8 grado

1 tono
1 tono
tono
1 tono
1 tono
1 tono
tono

La escala menor antigua se compone de cinco tonos y dos semitonos en el

siguiente orden:
Del 1 al 2 grado
Del 2 al 3 grado
Del 3 al 4 grado
Del 4 al 5 grado
Del 5 al 6 grado
Del 6 al 6 grado
Del 7 al 8 grado

1 tono
tono
1 tono
1 tono
tono
1 tono
1 tono

13

La escala menor armnica lleva alterado el 7 grado con alteracin accidental; se

compone de tres tonos, tres semitonos y un tono y medio, en el siguiente orden:
Del 1 al 2 grado
Del 2 al 3 grado
Del 3 al 4 grado
Del 4 al 5 grado
Del 5 al 6 grado
el 6 al 7 grado
Del 7 al 8 grado

1 tono
tono
1 tono
1 tono
tono
1 tono y medio
tono

La escala menor meldica lleva alterados el 6 y 7 grado con alteracin

accidental slo al subir; se compone de cinco tonos y dos semitonos dispuestos
en este orden:
Del 1 al 2 grado
Del 2 al 3 grado
Del 3 al 4 grado
Del 4 al 5 grado
Del 5 al 6 grado
Del 6 al 7 grado
Del 7 al 8 grado

1 tono
tono
1 tono
1 tono
1 tono
1 tono
tono

Descendiendo cambian las distancias:

Del 8 al 7 grado
Del 7 al 6 grado
Del 6 al 5 grado
Del 5 al 4 grado
Del 4 al 3 grado
Del 3 al 2 grado
Del 2 al 1 grado

1 tono
1 tono
tono
1 tono
1 tono
tono
1 tono

La escala mixta asciende como la menor armnica y desciende como la meldica

o viceversa.

14

Relativos menores:
Cada escala mayor tiene un relativo menor. ste se encuentra dos grados debajo
de escala mayor, a distancia de una tercera menor.
Las escalas menores tienen la misma armadura de clave que su relativo mayor ya
que deriva de estos.

Cuadro de escalas mayores y sus relativos menores:

Con sostenidos:
Mayores
Menores
Mayores
Menores
Con bemoles:
Mayores
Menores.
Mayores
Menores
Para encontrar las escalas mayores por la armadura de clave.
Con sostenido:
En el ordenamiento natural de los sostenidos, el ltimo de los necesarios para
cada escala coincide con el 7 grado, un grado ms arriba de este encontramos la
tnica de la escala mayor.
Con bemoles:
En el ordenamiento natural de los bemoles, el ltimo de los necesarios para cada
escala coincide con el 4 grado, contando tres grados ms abajo obtendremos la
tnica de la escala mayor.
Para encontrar las escalas menores por la armadura de clave.
Dado que cada escala mayor tiene su relativo menor dos grados ms abajo, y que
sta consta de la misma armadura de clave ubicado el modo mayor solo tenemos
que bajar dos grados de este.
Para dilucidar si una pieza est en uno u otro modo, tenemos que fijarnos en las
notas de la meloda, si el 5 grado de la escala mayor cuenta con alteracin
ascendente el modo es menor, ya que de esa manera se convierte en el 7 grado
de la escala menor.
15

Como esta regla no es totalmente segura, otra manera, es ubicar la nota ms

grave del acorde final de la partitura, que por regular es la tnica.
En la partitura de rgano electrnico es fcilmente identificable por el cifrado del
acompaamiento.

GNERO
Se llama gnero de la escala a la manera de preceder en la consecucin de sus
grados.
Gnero diatnico, si los grados de la escala proceden por tonos y semitonos
diatnicos.
Gnero cromtico, si los grados de la escala proceden por semitonos diatnicos y
cromticos.
Gnero enarmnico, resulta de notas con diferente nombre de grado pero
iguales en sonido (enarmona) como Do sostenido y Re bemol.
En el tipo de msica que desarrollamos las reglas tonales estn establecidas por
el diatonismo siendo el cromtico y el enarmnico gneros auxiliares.

EXPRESIN MUSICAL
La expresin musical son pautas para la ejecucin de una obra, con el fin de
establecer caracteres particulares a los sonidos que no pueden simbolizarse por
las notas y las figuras. No es suficiente con ejecutar con precisin la altura y
duracin de las notas para tener una buena interpretacin musical. Es necesario
darle expresin.
Forman parte de la expresin musical:
-La articulacin.
-El matiz.
-El movimiento o tempo.
-El carcter.
Los trminos que indican la expresin se hallan generalmente en italiano, como
idioma universal de la msica, aunque tambin puede hacerse en el idioma
propio.
-Se le da nombre de articulaciones, a la manera atacar los sonidos en la ejecucin
musical y son:

16

Leggato:

Ligado (ligadura de expresin). Se indica con una ligadura que

abarca dos o ms notas.
Estas notas se han de ejecutar con una sola espiracin en el
canto o instrumentos de viento, sin cambiar del arco en los
instrumentos de cuerdas frotadas, sin dar inflexin a la
mueca en los teclados, y en los instrumentos de cuerdas
pulsadas con diapasn, (como la guitarra), pulsando la primer
nota con la mano derecha (izquierda si es zurdo) y deslizando
los dedos de la otra mano en el diapasn. (Cuando la ligadura
abarca notas de diferentes cuerdas se pulsan todas dejando
permanecer el sonido de cada cuerda hasta que se extinga la
ltima nota).

Ejemplo:

Staccato

Destacado o picado. Se indica con un punto encima o debajo

de la nota, han de ejecutarse quitndole la mitad su duracin,
y la otra mitad en silencio.

Ejemplo:

Portato

Picado, ligado. La combinacin de ligadura y puntos encima o

debajo, indica que la ejecucin a de realizarse con tres cuartos
de duracin de cada nota y el otro cuarto en silencio.

Ejemplo:

Se denomina matiz, a la intensidad con que se ejecutan los sonidos. Se indican

por medio de palabras o su abreviatura.
Abreviacin
p
pp
mp
f
mf
f
sv

Trminos
piano
piansimo
mezzo piano
forte
mezzo forte
fortsimo
sotto voce

Significado
Suave
Muy suave
medio suave
fuerte
medio fuerte
fuertsimo
poco sonido

Trminos que traducen el aumento o la disminucin gradual de la intensidad del

sonido:
Trminos
Crescendo

Efecto
Aumentando gradualmente la fuerza
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Sforzando
Diminuendo

Aumentando la fuerza

Calando

Decrecendo Disminuyen gradualmente la fuerza

El crescendo y el decrescendo se pueden indicar tambin a travs de los signos

reguladores:

Crescendo

Decrecendo

-Movimiento o tempo: Es el grado de velocidad en que debe ejecutarse una obra

musical.
Trminos que indican el movimiento:
Trminos
Lento
Largo
Larghetto

Significado
Muy despacio.

Adagio
Andante
Andantino

Despacio.

Moderato

Moderado.

Allegretto
Allegro

Rpido.

Vivace
Presto
Prestsimo

Muy rpido.

Trminos que traducen la alteracin gradual del movimiento.

Trmino
Accellerando
Stringendo
Rallentando
Ritardando
Allagando

Significado
Apurando el movimiento.
Enlenteciendo el movimiento.

-Carcter, se denomina al sentimiento requerido por la idea musical. Algunos

trminos usados para indicar el carcter son:
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Trmino
Affettuoso
Agitato
Amabile
Amoroso
Cantabile
Con anima
Con bro
Dolce
Leggiero
Pattico
Scherzando
Espiritoso
etc.

Significado
Afectuoso
Agitado
Amable
Amoroso
Cantable
Con alma
Con bro
Dulce
Ligero
Pattico
Jugueteando
Con espritu

El arpegio se representa con el signo de una lnea ondulada continua, que se

coloca delante de un acorde, indican que se han de atacar sucesivamente y con
rapidez las notas de dicho acorde, empezando por la ms grave
Ejemplo:

Se escribe:

Se toca:

SIGNOS CONVENCIONALES
-Caldern ( ) es un semicrculo con un punto al medio que, colocado encima o
debajo de una nota o silencio, prolonga su duracin por un tiempo no establecido
suspendiendo el comps en forma momentnea. Si bien la duracin del caldern
depende de la poca de la composicin, generalmente se le adjudica a la nota o
silencio afectada, el doble de su duracin.
Indicaciones que tambin pueden afectar el movimiento:
Ad libitum
A piacere
A gusto del ejecutante.
A capriccio
A bene placito

ABREVIATURAS
Cuando es necesario repetir una o varias notas, o un perodo de la misma, para
no escribirla nuevamente se utilizan las abreviaturas.
Se abrevia:

19

Se toca:
-El Ritornello son dos lneas como las barras de conclusin con dos puntos antes
o despus de dicha barra. Si los dos puntos estn colocados a la izquierda, se ha
de repetir la parte que se acaba de ejecutar. Si los puntos se encuentran a la
derecha, se debe repetir la parte siguiente.

Dos partes consecutivas que se han de repetir, se indican por dos puntos
colocados a cada lado de las dos barras.

Si en la repeticin, uno o varios compases han de ser remplazados, se indican de

esta manera:

El comps indicado 1 vez (o 1 volta, en italiano), se toca en la primer ejecucin,

suplantndose ste en la repeticin por el indicado como 2 vez (2 volta).
-DA CAPO: (abreviado: D.C ), significa volver a tocar desde el principio de la
composicin. Da capo al fine repeticin desde el comienzo hasta el lugar
sealado con la palabra fine. Cuando en la ejecucin DA CAPO no han de
repetirse los ritornellos se indica: D.C. senza repetizione.
-Dal segno: Del signo indica volver a otro signo correspondiente para que desde
este, se repita una parte ms o menos importante de la pieza de msica, para
volver luego al punto del cual se haba, procedido.
-De signo a signo: se ha de repetir el perodo entre los dos signos.

ADORNOS
Los adornos son una manera de agregarle sonido a las notas principales, para,
como dice el nombre, las adorne.
Se indican por medio de pequeas notas que se colocan despus de la nota
principal, de la cual toman el valor que necesitan y tambin por medio de signos.
Los principales adornos son
Apoyadura larga: es una pequea nota que toma la mitad de la duracin a la
nota que le sigue. La duracin de la apoyadura puede tambin ser igual a dos
tercios de la nota principal, si sta lleva puntillo.
Se escribe:

20

Se toca:
Apoyadura breve: se indica con una corchea cortada por una lnea oblicua, se
ejecuta rpidamente tomando una parte muy breve de la duracin de la nota
principal.
Se escribe:

Se toca:

Apoyadura doble: se compone de dos notas, una superior y otra inferior por
grados conjuntos a la nota principal. Se escribe por medio de dos semicorcheas
pequeas y se ejecuta rpidamente tomando el valor de la nota principal.
Se escribe:

Se toca:

Mordente: se compone de dos notas ms, pueden ser ascendentes o

descendentes. Con la nota superior se escribe as ( ) y con la nota inferior ( )
Se escribe:
Se toca:

Grupete: (o grupeto); es un conjunto de notas que rodea a la nota principal por

sus grados conjuntos. Se compone de tres notas, cuando el signo que lo indica
est sobre la nota o entre dos notas del mismo nombre y altura; y de cuatro
notas cuando el signo est entre dos notas diferentes. Si el signo est en esta
posicin:
empieza con la nota superior; si est en esta posicin:
,empieza con la nota inferior.
Grupete de 3 notas
Se escribe
21

Se toca:

Trino: consiste en la repeticin alternada y rpida de la nota y su grado conjunto

superior. El trinos e indica con las letras tr, que suelen ir seguidas por el signo:
Si la nota superior del trino debe ser alternada, se coloca el accidente debajo de
las letras tr que indican el trino.

Se escribe:

Se toca:
El trino puede tener preparacin y terminacin.
Hay tres preparaciones principales y cada una de ellas est indicada por una
pequea nota.
La primera consiste en empezar por la nota escrita encima de la cual va
indicado (en esta preparacin a veces se suprime la nota pequea)
La segunda se empieza el trino por la nota superior a la nota escrita.
La tercera se empieza el trino por la nota interior escrita.
Tambin hay diferentes terminaciones que se indican por medio de pequeas
notas.
Se ha de terminar el trino con el mismo movimiento del batido.
Fermata o cadencia: Es un pasaje que a veces introduce el compositor en la
composicin durante la suspensin del comps indicada por el caldern. Dicho
pasaje se ejecuta ad libitum para poner de relieve las cualidades del intrprete.
La fermata nunca se mide, su ejecucin es a gusto del intrprete, y segn el
carcter de la pieza, el movimiento y la expresin.
La fioritura puede colocarse tambin durante el transcurso de la pieza musical,
sin que sea necesario que haya un caldern.

INTERVALOS
Se le llama intervalo a la distancia que existe entre un sonido y otro. Los
intervalos toman el nombre segn los grados que encierran; si son dos grados
es una segunda, si son tres una tercera, etc.
22

INTERVALOS de la ESCALA MAYOR

Se consideran intervalos simples aquellos que no pasan de la octava y

compuestos aquellos que si lo hacen. El intervalo simple se convierte en
compuesto separando las dos notas por una, dos o tres octavas. Y se reduce el
intervalo compuesto a simple restndole siete grados tantas veces pase de la
octava.
Los intervalos de 2 se llaman conjunto todos los dems son disjuntos.
Intervalos conjuntos

Intervalos disjuntos

Los intervalos se clasifican en: Justos, mayores, menores,

disminuidos, superaumentedos y subdiminuidos.
Son:

aumentados,

Justos: 4,5, 8.
Mayores y menores: 2, 3, 6, 7.
Aumentados: 2, 3, 4, 5, 6, 8.
Disminuidos: 3,4, 5, 6, 7, 8.
Speraumentados: 4.
Subdisminuidos: 5.

TABLA DE LOS INTERVALOS USADOS

23

-Los mayores sern aumentados si se les agrega un semitono cromtico y

menores si se les quita un semitono cromtico.
-Los menores sern disminuidos si se les quita un semitono cromtico y mayores
si se les agrega un semitono cromtico.
-Los justos sern aumentados si se les agrega un semitono cromtico y
disminuidos si se les quita.
-La 4 justa ser speraumentada si se le agregan 2 semitonos cromticos y la 5
justa ser subdisminuida si se le quitan 2 semitonos cromticos.

INVERSIN DE INTERVALOS
Se invierte un intervalo, transportando la nota inferior una octava ms arriba, o
viceversa, transportando la superior una octava ms abajo.
Al invertirse cambian su denominacin:
La
La
La
La
La
La
La
La

Primera dar: Octava,

Segunda : Sptima,
Tercera
: Sexta,
Cuarta
: Quinta,
Quinta
: Cuarta,
Sexta
: Tercera,
Sptima : Segunda,
Octava
: Unsono.

La suma de los nmeros de los dos intervalos invertidos debe dar siempre nueve.
TABLA DE INVERSIN DE INTERVALOS

Unsono

En la inversin tambin cambian de especie, nicamente los justos quedan

siempre justos:
Los Mayores dan: Menores
Los Menores: Mayores
Los Aumentados: Disminuidos
Los disminuidos: Aumentados
Los Justos: Justos
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Los speraumentados: Subdisminuidos

Los subdisminuidos: Speraumentados
Ejemplo:

5 subdis

4 supaum

INTERVALOS ARMNICOS Y MELDICOS

Los intervalos son armnicos cuando se ejecuta simultneamente y meldicos
cuando se ejecuta sucesivamente.
Ejemplo:
Intervalos meldicos.
Intervalos
armnicos.

INTERVALOS CONSONANTES Y DISONANTES

Son intervalos consonantes los que dan sensacin de reposo, y disonantes los
que dan sensacin de movimiento. Los consonantes se dividen en: consonancias
perfectas, imperfectas, mixtas y atractivas.
Consonancias perfectas: 5 y 8 justa.
Consonancias imperfectas: 3 y 6 mayores y menores.
Consonancias mixtas: 4 justa.
Consonancias atractivas: 4 aumentada y 5 disminuida.
Los dems intervalos son disonantes.
UNSONO, HOMNIMAS Y ENARMNICAS
Unsono, son dos notas de igual nombre y sonido
Homnimas, son dos notas que tienen el mismo nombre y diferente sonido. Por
ejemplo: Do y Do sostenido.
Enarmnicas, son dos notas de diferente nombre pero igual sonido. Por ejemplo:
Do sostenido y re bemol.
ESCALAS HOMNIMAS
Se llaman escalas Homnimas, a dos escalas cuyos grados poseen igual nombre
pero diferente sonido.

Las Homnimas Simples, tienen una distancia de 7 quintas justas, y la suma

de alteraciones de las dos escalas deben dar 7.

Las Homnimas Duples, tienen una distancia de 14 quintas justas y la suma de

las alteraciones deben dar 14.

Las Homnimas Triples, tienen una distancia de 21 quintas justas y la suma

de las alteraciones debe dar 21.
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ESCALAS ENARMNICAS
Se denominan Escalas Enarmnicas, a dos escalas cuyos grados tienen diferente
nombre de nota pero igual sonido. La distancia entre dos enarmnicas es de 12
quintas justas, y la suma de alteraciones de las dos escalas es de 12.
Las enarmnicas usadas, constan de:
7 sostenidos + 5 bemoles;
6 sostenidos + 6 bemoles;
5 sostenidos + 7 bemoles.
Las Enarmnicas Tericas, son las tienen en su armadura alteraciones dobles.

CRCULO ARMNICO
Por medio de la enarmona se enlaza el orden de los sostenidos con el orden de
los bemoles y por medio de ella, se puede de una escala volver a la misma,
despus de haber recorrido todas las dems, formando lo que se llama un crculo
armnico.

TETRACORDO
Tetracordo es la sucesin de cuatro sonidos conjuntos a la distancia de, un tono,
un tono y un semitono, formando una cuarta natural o justa.
La escala mayor se compone de dos tetracordos separados por la distancia de un
tono. El primero es tetracordo inferior, el segundo superior.

ENCADENAMIENTO DE ESCALAS
En el encadenamiento (o enlace) de escalas con sostenidos, el tetracordo
superior pasa a ser inferior; con bemoles el tetracordo inferior pasa a ser
superior.
ENCADENAMIENTO DE ESCALAS CON SOSTENIDOS

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ENCADENAMIENTO DE ESCALAS CON BEMOLES

ESCALA CROMTICA
La escala cromtica, est formada por 12 semitonos, 7 diatnicos y 5 cromticos.
Intercalando la escala diatnica los cinco sonidos cromticos, se obtiene la escala
cromtica.
Para convertir la escala diatnica en cromtica, ascendiendo, se coloca alteracin
ascendente a todos los grados que forman un tono, excepto en el sexto grado de
la escala mayor y primero de la escala menor. Descendiendo se coloca una
alteracin descendente a todos los grados que forman un tono excepto en el
Quinto grado de la escala mayor y el octavo y sptimo de la escala menor.
Escala cromtica de Do Mayor.

Escala cromtica de La menor.

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MODULACIN y TONOS VECINOS.

Modular, es pasar de un tono a otro por medio de uno o ms acordes transitorios,
que preparan la nueva tonalidad destruyendo la impresin de la primera. Cuando
se pasa de una tonalidad a otra sin preparacin; entonces se llama cambio de
tono.
Se puede modular a tonos vecinos o a tonos lejanos; los tonos vecinos son los
que se diferencian por una sola alteracin y los que tienen la clave armada de
igual forma,
Por ejemplo: El tono de Do, tendr por tonos vecinos: su relativo menor La; el
tono de Sol, que tiene un sostenido y su relativo menor Mi; y el de Fa con un
bemol y su relativo menor Re.
Los tonos lejanos son los que se diferencian por dos o ms alteraciones en Clave.
TRANSPORTE
Transportar, es cantar o tocar una pieza en un tono ms alto o ms bajo de la que
est escrita.
Hay dos modos de transportar: por escrito que no consiste ms que copiar la
pieza en el tono que se desea, armando la clave con las alteraciones que
pertenecen al nuevo tono; y el mental, que hay que leer la pieza en la otra clave,
segn el tono a que se quiera transportar, para este ultimo es necesario conocer
a perfeccin las siete claves.

USOS DE LAS CLAVES

Clave de sol en segunda: se usa para los instrumentos agudos; para la
mano derecha del rgano, piano, y arpa; y para todas las voces excepto la
de bajo y bartono
Clave de Do en primera: se usaba antiguamente para la voz de soprano
Clave de Do en segunda: se usa solamente para transporte
Clave de Do en tercera: se usa para la voz de contralto, para la viola y el
trombn alto.
Clave de Do en cuarta: se usa para los pasajes agudos de violonchelo, fagot
y trombn y para la voz de tenor.
Clave de Fa en tercera: Se usa solo para transporte
Clave de Fa en cuarta: Se usa para los instrumentos graves; para la mano
izquierda del rgano, piano, y arpa: y para las voces de tenor y bajo.

VOCES
Las voces se clasifican en: voces de mujer o nio, y de hombre.
Las voces de mujer o nio, de agudo a grave son:
Soprano
Mezzo soprano
Contralto
Las de hombre de agudo a grave son:
Tenor
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 Bartono
Bajo
La voz ms comn en los nios es contralto;
en la mujer, mezzo soprano;
en el hombre, bartono.

INSTRUMENTOS

Segn la antigua clasificacin, los instrumentos de la orquestal se dividen en:

cuerda
viento
percusin

Director
En la parte frontal de la orquesta se ubican los instrumentos de cuerda, violines,
violas, violonchelos, contrabajos.
En la parte media, los instrumentos de viento de madera (flautas, oboes, fagotes,
clarinetes, cornos).
En la parte posterior los instrumentos de viento de metal (trompetas, trompas,
trombones, tubas).
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Sobre un costado posterior, estn los instrumentos de percusin (timbales,

bombos, platillos metalfono, etc.).
En el concierto, el instrumento solista se ubica adelante, sea este, piano, violn,
etc.
(Existen otras maneras de ubicar los instrumentos, la presentada es la ms
clsica).

OTRAS CLASIFICACIONES DE INSTRUMENTOS.

1.

2.
3.

Una de ellas es atendiendo a sus materiales de construccin: metal, madera,

barro, cuero etc. Esta es una convencin seguida en el este de Asia y en cierta
medida en la orquesta occidental con las familias de viento madera y viento
metal.
Otro sistema, consiste en agrupar los instrumentos por su uso principal
(religioso, militar, domstico), o sus funciones musicales (rtmica, meldica,
armnica).
En 1914 apareci un completo sistema conocido como el sistema HornbostelSachs. En l se delimitan las familias instrumentales segn lo que vibra y produce
el sonido. Estas familias se denominaron:
Idifonos (auto resonadores, sobre todo objetos slidos).
Membranfonos (resonadores de membrana o parche).
Aerfonos (resonadores de aire).
Cordfonos (resonadores de cuerda). Una quinta familia se ha aadido en los
ltimos aos, los electrfonos (circuitos osciladores electrnicos).
Esta ltima clasificacin, es en la actualidad la ms usada, porque brinda una
definicin mas adecuada al tipo de instrumento-productor de sonido.

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TRANSPORTE:
Transportar es pasar una pieza musical a una tonalidad ms alta o ms baja de la
que est escrita.
El cometido de la transposicin es permitir a una voz o un instrumento, ejecutar
una composicin a los que resultara difcil o imposible hacerlo en la tonalidad de
la escritura original.
Hay dos modos de transportar:
Al escribir: consiste en cambiar la colocacin de las notas en el
pentagrama, armando la clave con las alteraciones que corresponden a la
tonalidad a la que es transportada.
Al leer: consiste en cambiar la clave, dado que cada clave otorga los
nombre a las lneas y espacios del pentagrama, al cambiar la clave
tomamos diferentes notas con la misma ubicacin.

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COMPASES MENOS USADOS:

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De la divisin de los compases:

Los compases cuyos numeradores son 2 o 6, se dividen en dos tiempos.
Los compases cuyos numeradores son 3 o 9, se dividen en tres tiempos.
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Los compases cuyos numeradores son 4 o 12, se dividen en cuatro tiempos.

Los compases simples, o de combinacin doble, se subdividen haciendo de cada media
parte una parte.
Y los compases compuestos o de combinacin triple, se subdividen haciendo de cada
tercio de parte una parte.

La coma
La coma es la menor diferencia entre un sonido y otro apreciable al odo humano. El tono
tiene nueve comas, el semitono diatnico tiene cuatro comas y el cromtico cinco. La
diferencia es tan pequea que se tolera fcilmente, haciendo caso omiso de ella. Esta
tolerancia nos da lo que se llama temperamento, y origina nuestro sistema sonoro, por
esta razn es denominado sistema temperado.

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