Arte Pblica

Definio
Definir uma arte que seja pblica obriga a considerar as dificuldades que rondam a
noo desse conceito. Em sentido literal, seriam as obras que pertencem aos museus e
acervos, ou os monumentos nas ruas e praas, que so de acesso livre. Nessa direo,
possvel acompanhar a vocao pblica da arte desde a Antigidade, lembrando de
obras integradas cena cotidiana - por exemplo, O Pensador, de Auguste Rodin (1840 1917), instalado em frente do Panteo em Paris, 1906 - e de outras mais diretamente
envolvidas com o debate poltico. O projeto de Vladimir Tatlin (1885 - 1953) para um
monumento Terceira Internacional (1920) e o Memorial de Constantin Brancusi (1876
- 1957), 1937-1938, dedicado aos civis romenos que enfrentaram o Exrcito alemo em
1916, so exemplos disso. O muralismo mexicano de Diego Rivera (1886 - 1957) e
David Alfaro Siqueiros (1896 - 1974) pode ser considerado um dos precursores da arte
pblica em funo de seu compromisso poltico e de seu apelo visual.
O sentido corrente do conceito refere-se arte realizada fora dos espaos
tradicionalmente dedicados a ela, os museus e galerias. Fala-se de uma arte em espaos
pblicos, ainda que o termo possa designar tambm interferncias artsticas em espaos
privados, como hospitais e aeroportos. A idia geral de que se trata de arte fisicamente
acessvel, que modifica a paisagem circundante, de modo permanente ou temporrio. O
termo entra para o vocabulrio da crtica de arte na dcada 1970, acompanhando de
perto as polticas de financiamento criadas para a arte em espaos pblicos, como o
National Endowment for the Arts (NEA) e o General Services Administration (GSA),
nos Estados Unidos, e o Arts Council na Gr-Bretanha. Diversos artistas sublinham o
carter engajado da arte pblica, que visaria alterar a paisagem ordinria e, no caso das
cidades, interferir na fisionomia urbana, recuperando espaos degradados e promovendo
o debate cvico. "O artista pblico um cidado em primeiro lugar", afirma o iraniano
Siah Armajani (1939), radicado nos Estados Unidos.
A arte pblica deve ser pensada dentro da tendncia da arte contempornea de se voltar
para o espao, seja ele o espao da galeria, o ambiente natural ou as reas urbanas.
Diante da expanso da obra no espao, o espectador deixa de ser observador distanciado
e torna-se parte integrante do trabalho (nesse sentido, difcil parece algumas vezes
localizar os limites entre arte pblica e arte ambiental). O contexto artstico que abriga
as novas experincias com o espao refere-se ao desenvolvimento da arte pop, do
minimalismo, do ps-minimalismo e da arte conceitual que tomam a cena norteamericana a partir de fins da dcada de 1960, desdobrando-se em instalaes,
performances, arte processual, land art, graffiti art etc. Essas novas orientaes
partilham um esprito comum: so, cada qual a sua maneira, tentativas de dirigir a
criao artstica s coisas do mundo. As obras articulam diferentes linguagens - dana,
msica, pintura, teatro, escultura, literatura etc. -, desafiando as classificaes habituais,
colocando em questo o carter das representaes artsticas e a prpria definio de
arte. Interpelam criticamente o mercado e o sistema de validao da arte, denunciando
seu carter elitista.

A land art figura entre os exemplos associados arte pblica. O espao fsico - deserto,
lago, canyon, plancie e planalto - apresenta-se como campo onde os artistas realizam
grandes arquiteturas ambientais como, por exemplo, Double Negative [Duplo Negativo]
(1969), de Michael Heizer (1944), Spiral Jetty [Pier ou Cais Espiral] (1971), de Robert
Smithson (1938-1973), e The Lightning Field [O Campo dos Raios] (1977), de Walter
de Maria (1935). As obras de Alice Aycock (1946), A Simple Network of Underground
Wells and Tunnels (1975), e de Mary Miss (1944), Untitled (1973), tm outra escala:
so instalaes postas no ambiente natural que procuram integrao entre os materiais madeira no caso - e o entorno. As obras de Richard Long (1945) acompanham os passos
e o olhar do caminhante (Walking Line in Peru, 1972). Em Christo (1935), por sua vez,
novas solues arquitetnicas so obtidas pelo empacotamento de monumentos
clebres, como o da Pont Neuf, em Paris, 1985, ou pela ao sobre a natureza (Valley
Curtain, 1972).
O espao das cidades explorado pela arte pblica de modos distintos. Alguns projetos
artstico-arquitetnicos associam-se diretamente aos processos de requalificao do
espao urbano e contam com a participao da populao local em sua execuo (na
Inglaterra, por exemplo, o trabalho de Eileen Adams na Pembroke Street Estate,
Plymouth). Outros planos de renovao de centros urbanos se beneficiam de obras de
artistas de renome. A encomenda feita a Alexander Calder (1898 - 1976) pelo NEA
uma delas. Se o trabalho de Calder, instalado na regio central de Grand Rapids,
Michigan, 1969, conhece acolhida imediata da populao, outra foi a reao mobilizada
pelo Tilted Arc (1981), de Richard Serra (1939) -gigantesca "parede" de ao inclinada
que toma conta da Federal Plaza, em Nova York -, retirada do local em 1989, em funo
dos sucessivos conflitos entre o artista e a opinio pblica. Exemplos de projetos e obras
que lidam com a cidade como espao de interveno podem ser encontrados na escola
californiana de Los Angeles - Robert Irwin (1928), James Turrell (1943), Maria
Nordman (1939) e Michael Asher (1943) -, que realiza um trabalho sobre as construes
urbanas com utilizao de fontes luminosas artificiais. A instalao permanente de
Daniel Buren (1939) em frente do Palais Royal, em Paris, e a interveno coletiva no
Battery Park City em Manhattan, envolvendo arquitetos e artistas como Armajani e M.
Miss, exemplificam outras direes tomadas pela arte pblica. Uma alternativa aos
financiamentos governamentais proposta por um grupo de artistas - entre eles Gordon
Matta-Clark (1943 - 1978), Richard Landry (1938) e Tina Girouard (1946) - que, em
1971, abrem o restaurante Food, como forma de viabilizar projetos de arte pblica (por
exemplo Splitting, 1974, de Matta-Clark).
No Brasil, possvel pensar em arte pblica por meio de iniciativas individuais de
artistas. Na dcada de 1960, as manifestaes ambientais de Hlio Oiticica (1937 1980), com suas capas, estandartes, tendas, parangols, uma sala de sinuca (1966) e
Tropiclia (1967, ambiente labirntico composto de dois Penetrveis associados a
plantas, areia, araras, poemas-objetos, capas de parangol e um aparelho de televiso)
podem ser tomadas como exemplos de produo artstica que interpela a cena pblica.
Na dcada de 1970, podem ser lembradas as intervenes na cidade realizadas por
Antonio Lizarraga (1924) em parceria com Gerty Saru (1930), cujo primeiro resultado
Alternativa Urbana. A obra, definida pelos autores como pea de "engenharia urbana",
composta de 28 toneladas de vigas prismticas de cobertura (fabricadas pela Sobraf),
pintadas com faixas azuis, pretas, brancas e vermelhas, cortadas por um desenho
geomtrico. A proposta liga-se interao do pblico com a obra e idia de que a arte
deve ser "utilitria". Este projeto primeiro est na origem de um projeto coletivo,

liderado pelo arquiteto Maurcio Fridman (1937). A rua Gaspar Loureno, na vila
Mariana, So Paulo, escolhida como cenrio: o beco pintado de branco com figuras
negras representando as fases da evoluo humana; a escadaria, tambm branca, leva
uma lista azul e panos coloridos; os muros, recobertos com letras, nmeros, linhas e
bolas coloridas que tomam a calada. A experincia na rua Gaspar Loureiro, aponta
Annateresa Fabris, "confirma a vocao urbana do trabalho de Lizarraga".