MESA DE DIBUJO

Es un instrumento de dibujo sobre el que se fija el papel para realizar el dibujo. Por lo general se
construye de madera o plstico liso y de bordes planos y rectos lo cual permite el
desplazamiento de la regla T, debe ser construido de modo tal que no se produzcan dobladuras
ni pandeos; debe ser inclinada. Cuando se estudia dibujo es conveniente que se trabaje en un
tablero apropiado para lograr adquirir el hbito y la destreza en la utilizacin de los instrumentos
apropiados.
En los talleres de dibujo tcnico, en lugar de tableros, se emplean mesas construidas solamente
para esta actividad, con las dimensiones e inclinacin necesaria.
2.2 LA REGLA T.
La regla T recibe ese nombre por su semejanza con la letra T. Posee dos brazos perpendiculares
entre s. El brazo transversal es ms corto. Se fabrican de madera o plstico.
Se emplea para trazar lneas paralelas horizontales en forma rpida y precisa. Tambin sirve
como punto de apoyo a las escuadras y para alinear el formato y proceder a su fijacin.
2.3 REGLA
Es un instrumento para medir y trazar lneas rectas, su forma es rectangular, plana y tiene en
sus bordes grabaciones de decmetros, centmetros y milmetros.
Por lo general son de madera o plstico. Aunque son preferibles las de plstico transparente para
ver las lneas que se van trazando.
Sus longitudes varan de acuerdo al uso y oscilan de 10 a 60 centmetros Las ms usuales son
las de 30 centmetros.
2.4 LAS ESCUADRAS.
Las escuadras se emplean para medir y trazar lneas horizontales, verticales, inclinadas, y
combinada con la regla T se trazan lneas paralelas, perpendiculares y oblicuas. Pueden llevar
graduados centmetros y milmetros.
Las escuadras que se usan en dibujo tcnico son dos:
- La de 45 que tiene forma de tringulo issceles con ngulo de 90 y los otros dos de 45.
- La escuadra de 60 llamada tambin cartabn que tiene forma de tringulo escaleno, cuyos
ngulos miden 90, 30 y 60.
2.6 ESCALMETRO: Los escalmetros son instrumentos de medicin, semejantes a una regla,
generalmente de forma triangular aunque tambin los hay planos. Comnmente se construyen
de madera, metal, material plstico...
El escalmetro ms utilizado es el de forma triangular; tiene, generalmente, una longitud de 30
cms., consta de tres caras y en cada cara posee dos escalas. En consecuencia, con un
escalmetro triangular podemos manejar seis escalas diferentes, sus vrtices forman ngulos
agudos sin curvaturas que nos permiten realizar una lectura ms exacta de la escala utilizada

2.7 EL COMPS
Es un instrumento de precisin que se emplea para trazar arcos, circunferencias y transportar
medidas.
Est compuesto por dos brazos articulados en su parte superior donde est ubicada una pieza
cilndrica llamada mango por donde se toma y maneja con los dedos ndice y pulgar.
Uno de los brazos tiene una aguja de acero graduable mediante un tornillo de presin y una
tuerca en forma de rueda. El otro brazo posee un dispositivo que permite la colocacin de
portaminas u otros accesorios.
2.8 LPICEROS
Los lpices son elementos esenciales para la escritura y el dibujo. Estn formados por una mina
de grafito y una envoltura de madera. Pueden ser de seccin redonda o hexagonal. Para dibujar
son mejores los hexagonales porque facilitan la sujecin entre los dedos y evitan que se ruede al
dejarlos sobre la mesa de dibujo.
CRAYONES DE COLORES
El crayn o lpiz de cera es una barra hecha de cera, carboncillo, tiza u otros materiales que
se presenta en diferentes colores y que sirve para escribir, dibujar y colorear. Un crayn
fabricado con resina seca y pigmento se denomina pastel y cuando est hecho de tiza oleosa,
recibe el nombre de pastel al aceite, que son muy populares para realizar ilustraciones en color.
BORRADORES
Una goma de borrar, tambin llamada borrador, es un instrumento de mano cuya finalidad es
eliminar trazos generalmente de lpiz, aunque tambin puede ser de tinta o marcador.
Ya en el ao 1770, describi una goma natural para borrar marcas hechas con lpiz. Es muy
comn usarla hoy en da y es uno de los principales materiales en escuelas y oficinas
El borrador tiene una consistencia parecida a la goma, de ah su nombre. Algunas contienen
materiales plsticos como el titinilio, plstico extrado del tratamiento del titanio y vinilo. Ciertos
lpices poseen goma de borrar en un extremo. Existen gomas con extracto de pumita para
dibujo tcnico.
PORTA PLANOS

PORTAPLANOS
Esta elaborado en plastico es de color negro, es extensible, es liso ,es cilindrico, tiene un anillo con un diseno
en lineas oblicuas en relieve en la parte de arriba, no tiene tapa, tiene una cinta trasnportadora en hilo de
plastico sintetico tambien extensible de 1.5 cms de ancho con pespunte en color rojo tambien en hilo sintetico,
la cinta tiene unas argollas en aluminio inoxidable en las puntas para poder retirar del portaplanos.

Tcnica del puntillismo

El puntillismo es un estilo de pintura que consiste en hacer un dibujo mediante puntos. Aparece
por primera vez en 1886,[cita requerida] encabezado por el pintor neoimpresionista Georges Seurat, y
contando entre sus seguidores ms fieles tales como Henri-Edmond Cross y Vlaho Bukovac. El
procedimiento de pintura empleado por estos artistas, consiste en poner puntos de colores puros
en vez de pinceladas sobre la tela. Este fue el resultado de los estudios cromticos llevados a
cabo por Georges Seurat (1859-1891), pintor francs, quien en 1884 lleg a la divisin de tonos
por la posicin de toques de color que, mirados a cierta distancia, crean en la retina las

combinaciones deseadas. Otro de los ms importantes seguidores del puntillismo fue Paul
Signac, participante junto con Seurat y otros neoimpresionistas en la Socit des Artistes
Indpendants (1884), todos ellos seguidores del puntillismo o divisionismo.

Este movimiento, dentro de las coordenadas del postimpresionismo, parte tambin de la imagen de la
naturaleza, es decir, del mismo motivo que los impresionistas, pero para ellos sern unas leyes fsicas y
fisiolgicas muy determinadas las que caractericen la esencia de la pintura. Su material de reflexin sern, sobre
todo, los escritos de Charles Blanc y, de un modo ms radical los impresionistas, los tratados cientficos de
Cheverul, Sutter, Rood y otros. Gracias a ellos, el puntillismo vio abierto ante s un campo en el que su tarea
habra de ser la aplicacin metdica de sus conocimientos y la reconciliacin de los rgidos principios del dibujo
con los principios pticos intuidos por los grandes coloristas. La mente lgica y reflexiva de estos pintores peda
la reduccin del instinto al orden, del impulso al clculo, reduciendo a lo esencial, no slo los temas de la vida
moderna o el paisaje, sino tambin el mtodo impresionista de presentarlos.
De hecho, la declaracin de Charles Blanc (El color, que est controlado por leyes fijas, se puede ensear
como la msica), publicada por primera vez en 1865 en su conocida Gramatica Ades arts du dessin, resume
perfectamente la actitud de los puntillistas ante las posibilidades expresivas del arte e indica su programa. Segn
esto, al igual que existen relaciones matemticas entre los tonos musicales, hay relaciones fsicas entre los
colores, que pueden demostrarse en el laboratorio y llevarse a efecto en el estudio. Con el fin de estudiar con
ms detalle la interaccin de los colores y sus complementarios, algunos puntillistas confeccionaron un disco en
el que reunan todos los matices del arco iris, unidos unos a otros mediante un nmero determinado de colores
intermedios.
En su paleta tambin utilizaban el blanco mezclado con los colores primarios, lo que les permita obtener una
multitud de tonos que iban de un color con una ligera presencia de blanco hasta un blanco casi puro. El disco se
completaba de manera que los matices puros se concentraban en torno al centro, desde donde iban
desvanecindose hacia el blanco hasta llegar a la periferia.
Los experimentos fsicos haban probado tambin que la mezcla de colores los ensucia y desemboca finalmente
en el negro. Por ello, la nica mezcla capaz de producir el efecto deseado es la mezcla ptica, que se convierte
as en el factor predominante de su ejecucin. Tras haber reunido por separado en sus telas los elementos
individuales de color presentes en la naturaleza, el pintor asignaba a la retina del espectador la tarea de unirlos
de nuevo. La tcnica de pinceladas de los impresionistas no permita la exactitud matemtica que necesitaban
los puntillistas para aplicar su sistema con pleno rendimiento.
Mediante la adopcin de minsculas pinceladas en forma de punto lograron acumular, incluso sobre superficies
reducidas, una gran variedad de colores y tonos, cada uno de los cuales se corresponda con uno de los
elementos que contribua a la apariencia del objeto. A una distancia determinada esas partculas diminutas se
mezclan pticamente y el resultado tena que producir una intensidad de colores mucho mayor que cualquier
mezcla de pigmentos.