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CHAPUS E CAPAS VERMELHOS: UMA ANLISE DO FANTSTICO

PRESENTE NO FILME A GAROTA DA CAPA VERMELHA


Vanessa Soeiro CARNEIRO*
Naiara Sales ARAUJO**

RESUMO: O cinema usado a literatura como fonte de inspirao para muitas de suas
produes. Sendo que, frequentemente, essa inspirao vem dos contos de fada. Os
contos de fada tm encantado as pessoas h muito tempo. No possvel precisar o seu
surgimento, mas a sua importncia para diferentes sociedades inegvel. Um dos
motivos pelos quais esses contos se mantm vivos na contemporaneidade o fato deles
estarem sendo sempre reinventados. O objetivo desse trabalho fazer uma anlise do
filme A garota da capa vermelha - uma adaptao cinematogrfica contempornea do
conto de fada Chapeuzinho vermelho - tendo como base as noes de hipertexto e
hipotexto desenvolvidas pela professora doutora Naiara Arajo em seu artigo Cinema e
literatura: adaptao ou hipertextualizao? A partir desses conceitos, analisar-se-
como o filme resgata a essncia da histria escrita pelos irmos Grimm e acrescenta a
ela caractersticas ps-modernas, modificando-a de forma a explicitar na tela ideias que
antes estavam apenas implcitas na verso escrita. Sero discutidos temas como a
violncia e o erotismo e como eles se fazem presentes tanto no conto quanto no filme porm de formas diferentes assim como as diferentes formas de representao da
Chapeuzinho e do Lobo Mau.
Palavras-chave: Chapeuzinho vermelho. Literatura. Filme.
ABSTRACT: The cinema uses literature as a source of inspiration for many of its
productions. Frequently, this inspiration comes from fairy tales. Fairy tales have
enchanted people for ages. It is not possible to define its birth, but its importance for
different societies is undeniable. One of the reasons these stories are kept alive in
contemporary times is the fact that they are always being reinvented. The aim of this
study is to analyze the film Red Riding Hood a contemporary cinematographic
adaptation of the fairy tale Little Red Riding Hood based on the concepts of hypertext
and hypotext developed by Professor Doctor Naiara Arajo in her article Cinema e
literatura: adaptao ou hipertextualizao? From these concepts, it will be examined
how the film captures the essence of the story written by the Brothers Grimm and adds
Graduanda do curso de Letras-Francs da Universidade Federal do Maranho.
vanessasc15@hotmail.com
**
Professora Doutora em Literatura Comparada pela Universidade Metropolitana de
Londres (2013), professora de Literatura Inglesa pela Universidade Federal do
Maranho e coordenadora do Grupo de Pesquisa Fico Cientfica, Gneros PsModernos e Representaes Artsticas na Era Digital (FICA). naiara.sas@gmail.com
(SE HOUVER MICROBIOBIBLIOGRAFIA NO FINAL, EXCLUIR ESSAS
INFORMAES DO RODAP; SE NO HOUVER COPIAR PARA O FINAL NO
LOCAL DA MICROBIOBIBLIOGRAFIA)
**

to it post-modern features, modifying it in order to clarify ideas on the screen that were
previously only implicit in the written version. Themes such as violence and eroticism
will be discussed and how they are present both in the story as in the movie - but in
different ways - as well as the different ways of representing Little Red Riding Hood
and the Bad Wolf.
Keywords: Little Red Riding Hood. Literature. Movie.
1 INTRODUO

Os contos de fada tm atravessado e encantando vrias geraes encantando h


muito tempo. No possvel precisar o seu surgimento, mas a sua importncia para
diferentes sociedades inegvel, j que mantm viva uma tradio milenar. Apesar do
aspecto fantasioso, esses contos tratam de problemas reais, o que possibilita com que
diferentes pessoas se identifiquem com eles e que, como j foi dito, essas histrias
permaneam vivas at hoje.
Os contos de fada permitem que as pessoas tenham uma nova viso de sua
prpria realidade. Segundo Bruno Bettelheim (2007) psiclogo austraco, um dos
especialistas que estudaram a influncia dos contos de fada nas crianas , na medicina
hindu, os mdicos contam contos de fada para os pacientes emocionalmente
perturbados. As histrias contadas personificam os problemas internos dos pacientes,
fazendo com que eles reflitam sobre esse problema e encontrem uma soluo. Isso
acontece, segundo Joseph Campbell um importante estudioso ianque sobre mitologia e
religio comparada , porque:
Muitas histrias se conservam, de hbito, na mente das pessoas. Quando
a histria est em sua mente, voc percebe sua relevncia para com
aquilo que esteja acontecendo em sua vida. Isso d perspectiva ao que lhe
est acontecendo. Com a perda disso, perdemos efetivamente algo,
porque no possumos nada semelhante para pr no lugar. (CAMPBELL,
1990, p. 14-15)
O objetivo desse trabalho fazer uma anlise do filme A garota da capa
vermelha, uma adaptao cinematogrfica contempornea do conto de fada
Chapeuzinho vermelho enfatizando principalmente a maneira como o filme retrata as
personagens principais. Para tanto, preciso ter em mente que, muitas vezes, o cinema
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se utiliza da literatura como fonte de inspirao para suas produes. Isso acontece
porque a linguagem escrita est sujeita a participao ativa do leitor, podendo este
desempenhar um papel nico na construo do sentido da mensagem. (ARAUJO,
2011, p. 8). Sendo assim, a literatura permite que diferentes leituras sejam feitas a partir
de um texto, o que viabiliza que ela estabelea diversas relaes com outras artes e
mdias.
por isso que, muitas vezes, um texto literrio se torna um
hipotexto, servindo de estrutura profunda a uma produo
flmica. A estrutura profunda o inconsciente, a essncia de um
texto. A ela so acrescentados ou retirados diversos elementos
responsveis por modificar e dar uma nova feio a uma
narrativa j existente (o hipotexto), criando assim um hipertexto.
(ARAUJO, 2011).
Isto posto, este trabalho divide-se em duas partes. A primeira parte discorrer
brevemente sobre a histria dos contos de fada. E a segunda pretende estudar justamente
os aspectos que revelam que A garota da capa vermelha tem sua estrutura profunda
fundamentada em Chapeuzinho vermelho. Alm disso, pretende-se tambm analisar,
principalmente atravs das personagens principais, os aspectos que constituem a
estrutura superficial do filme e que o caracterizam como um hipertexto.

2. BREVE HISTRICO SOBRE O SURGIMENTO DOS CONTOS DE FADA


Segundo Nelly Coelho (1998) escritora, professora doutora, pesquisadora e
crtica literria , os contos de fadas nasceram historicamente na Frana do sculo XVII
atravs da escrita de Charles Perrault, mas eles possuem suas origens em tempos bem
mais remotos. Os vestgios mais antigos desses contos remontam h sculos antes de
Cristo e possuem razes clticas e orientais. Apenas a partir da Idade Mdia que essas
histrias foram assimiladas por textos com razes europeias.
Inicialmente esses contos atravessaram o tempo sendo contados oralmente (e
ainda so) e assim eram transmitidos de uma gerao para outra. claro que, por
possurem um registro apenas oral, esses contos de fadas acabaram sofrendo
modificaes ao longo dos anos dependendo de por quem, para quem e onde eram

contados. interessante destacar que esses contos eram voltados para os adultos at
porque, naquela poca, ainda no havia a ideia de uma fase da vida denominada
infncia.
De acordo com Coelho (1998), no final do sculo XVII, Charles Perrault publica
os primeiros registros escritos de contos de fada. Inicialmente, as publicaes de
Perrault eram voltadas para um pblico abrangente, apenas a partir de sua terceira
publicao que ele demonstra a inteno de produzir uma literatura voltada para
crianas. Segundo Maria Tatar (2004) professora de Lnguas e Literaturas Germnicas
na Universidade de Harvard em 1697, Perrault publica o conto Chapeuzinho
vermelho, primeira verso escrita de um antigo conto oral chamado A histria da av.
Nessa verso o lobo devora tanto a Chapeuzinho quanto a sua av ao final da histria,
demonstrando assim o objetivo moralizante de Perrault ao contar essa narrativa. Foi a
partir dessa verso tambm que a cor vermelha foi introduzida nessa histria.
Ao serem resgatados pela literatura escrita e registrados para que no se
perdessem com o tempo, os contos de fada ganharam uma certa forma. Os seus enredos
e o seu pblico-alvo se tornaram, mais definidos e delimitados, mas no imutveis, pois
uma histria pode ser contada de vrias maneiras, sob diferentes pontos de vista e para
diversas pessoas.
Com a ecloso da Revoluo Francesa, o surgimento da era Romntica e a
imposio da nova razo no final do sculo XVIII, os contos de fada deixam o mundo
adulto e passam a habitar apenas o universo infantil. Mas logo no incio do sculo XIX,
com o surgimento de pesquisas lingusticas estudando a evoluo de vrios idiomas e
buscando descobrir a verdadeira identidade nacional de cada povo, renasce o interesse
dos adultos pelos contos de fada. (COELHO, 1998)
nesse contexto que Jacob e Wilheim Grimm (tambm conhecidos como irmos
Grimm) redescobrem o mundo fantstico dos contos de fada. Eles recolhem e publicam
centenas de histrias. Entre essas histrias, est inserida uma nova verso de
Chapeuzinho Vermelho na qual foi introduzida a figura do caador que salva a menina e
a av ao final do conto. Assim como Perrault, o objetivo inicial dos irmos Grimm era
preservar e registrar esses contos. Com o tempo que suas publicaes passaram a ser
voltadas tanto para crianas quanto para adultos.
Com o avano do Racionalismo Cientificista, os contos de fada foram

novamente marginalizados pela sociedade adulta e voltaram a fazer parte apenas do


universo infantil.
Na contemporaneidade, vive-se um momento de redescoberta e reinveno
desses contos de fadas pelo mundo adulto. importante destacar que esse resgate no
tem ocorrido apenas na literatura, mas tambm e principalmente no cinema e na
televiso.
Ao resgatar um conto de fadas, os autores, roteiristas e diretores acabam por
reinvent-lo e apresent-lo sob uma nova perspectiva. Longe de destruir o conto, essa
reinveno contribui ainda mais para a sua preservao porque a tradio intocada est
fadada a cair no esquecimento e a perder o seu trao primeiro: a sobrevivncia atravs
das geraes (GOBBI, 2005, pg. 303).
nesse contexto que, em 2011, lanado o filme A garota da capa vermelha
dirigido por Catherine Hardwicke. Voltado para um pblico mais adulto, essa adaptao
cinematogrfica uma verso mais sombria e violenta do conto Chapeuzinho Vermelho.

3 A GAROTA DA CAPA VERMELHA: a explicitao cinematogrfica do


literariamente implcito

A garota da capa vermelha uma releitura cinematogrfica do conto


Chapeuzinho vermelho. De maneira mais especfica, possvel afirmar que a sua
estrutura profunda se fundamenta principalmente na verso do conto escrita pelos
irmos Grimm. Esse fato perceptvel atravs da identificao de alguns elementos que
compem a obra cinematogrfica e que tambm se fazem presentes na obra literria.
Entre esses elementos esto o capuz vermelho com o qual a av presenteia a neta e a
visita que a jovem faz casa da av, onde encontra o lobo disfarado da senhora. Porm
esses elementos esto presentes tanto na histria contada pelos Grimm quanto na
histria contada por Perrault.
O que realmente diferencia as duas narrativas e permite a identificao da verso
de Jacob e Wilheim como estrutura profunda do filme a presena de um caador na
histria. Essa personagem se faz presente no conto dos irmos Grimm, mas no no
conto de Charles Perrault e em A garota da capa vermelha ela est presente atravs da
figura de vrios homens que caam o lobisomem no decorrer do filme. Outro elemento
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que ratifica essa identificao a morte do lobo e o momento no qual Chapeuzinho abre
a barriga do animal, coloca pedras dentro e fecha-a costurando-a.
Apesar de ter sua estrutura profunda fundamentada principalmente em
Chapeuzinho vermelho, A garota da capa vermelha tambm traz em seu enredo
elementos do conto A histria da av. Isso visvel no fato de que em ambas as
narrativas a av assassinada pelo lobo, que oferece a carne da senhora como alimento
jovem.
interessante destacar tambm que o famoso dilogo entre a Chapeuzinho e o
lobo mau no qual a menina pergunta ao lobo disfarado de av o porqu de seus olhos,
ouvidos e dentes grandes transferido, no filme, para o plano dos sonhos.
Como j foi explicado anteriormente, Chapeuzinho vermelho est voltado para
um pblico infantil, por isso alguns elementos como a violncia e o erotismo que
so presentes em A histria da av foram excludos ou deixaram de ficar em evidncia,
se tornando implcitos. J A garota da capa vermelha voltado para um pblico adulto
e por isso esses elementos se tornaram mais explcitos na tela. justamente esse
explicitar e acrescentar elementos que vai construir a estrutura superficial do filme e
transform-lo em um hipertexto. Isso perceptvel principalmente nas figuras da Valerie
e do Lobisomem.

3.1 Chapeuzinho x Valerie

A primeira diferena que se torna visvel entre Chapeuzinho e Valerie a idade.


No filme, a protagonista no uma criana e sim uma mulher adulta. Essa diferena
indicada j no ttulo do filme: A garota da capa vermelha. Tanto o termo garota quanto
o termo capa sugerem uma jovem mulher e no uma menina como indicado pelo
diminutivo no termo chapeuzinho de Chapeuzinho vermelho. Isso mais perceptvel
ao se analisar o ttulo original do filme Red riding hood e compar-lo ao ttulo mais
conhecido em ingls do conto dos irmos Grimm Little red riding hood. A palavra
little significa pequeno(a) e caracteriza a protagonista como sendo uma criana, dando
justamente essa conotao de infantilidade ao ttulo da narrativa. Ao suprimi-la do ttulo
do filme mostra-se que a protagonista no mais uma criana e que a histria j no
possui esse carter infantil.

Essa adultizao da protagonista importante porque permite que lhe sejam


atribudas caractersticas que no seriam muito adequadas a uma personagem infantil.
Entre essas caractersticas est a sensualidade. Segundo Bettelheim (2007), o uso do
capuz de cor vermelha pela menina em Chapeuzinho Vermelho indica o incio da
puberdade e a iniciao na vida sexual. Essa interpretao possvel porque de acordo
com Chevalier e Gheerbrant (2012), a cor vermelha pode indicar tanto seduo e o
convite a uma relao sexual quanto uma proibio.
Se no conto literrio, a sensualidade da protagonista se mostra apenas de forma
implcita na cor vermelha de suas vestes, no filme ela se revela atravs de toda a
caracterizao da personagem. Em A garota da capa vermelha, Valerie acusada de ser
uma bruxa justamente por usar uma capa vermelha da cor do pecado e por ser bonita
demais (alm de ser capaz de se comunicar com o lobo). Alm disso, ela frequentemente
provoca Peter com quem namorava em segredo seduzindo-o para que ficassem
juntos e retribuindo a seduo dele, como se estivessem em um constante jogo
enamorado e ertico. Ela mais parecida com a protagonista de A histria da av que
em um momento de erotismo executa uma espcie de strip-tease a pedido do lobo do
que com a Chapeuzinho. Sendo assim, Valerie no a representao de uma menina
inocente descobrindo sua sexualidade, mas sim de uma mulher que j sabe o que quer e
luta por isso.
Outra caracterstica de Valerie que a distancia da Chapeuzinho e que a aproxima
da menina dA Histria da Av o fato dela ser independente. Na antiga verso oral
dessa histria, a protagonista no precisa que algum a salve, ela mesma consegue
enganar o lobo e fugir. Ela independente e capaz de resolver seus prprios problemas.
Ao contrrio de Chapeuzinho que necessita do caador para salv-la. Valerie se
equilibra entre as duas personagens. Ela independente e capaz de tomar suas prprias
decises e por isso no se importa em desobedecer a sua me. Ao pressentir que sua av
est em perigo, ela toma a iniciativa de ir visit-la e vai preparada para o caso encontrar
o lobo. Alm disso, mesmo ao descobrir que o lobisomem o seu pai, ela no hesita em
mat-lo. Porm, em vrios momentos durante o filme, ela precisa ser resgatada. E ela s
consegue matar o lobisomem com a ajuda de Peter.
A relao entre Valerie e o lobisomem diferente da de Chapeuzinho com o lobo
mau. Enquanto a menina se deixa enganar ingnua e inocentemente pelo animal Valerie

desconfia de todos que possam ser o lobisomem. Alm disso, ela no se deixa seduzir
pela proposta de fugir com o lobo e decide no ceder a chantagem do homem-animal e a
lutar contra ele.
Diferente da menina inocente e ingnua que protagoniza o conto Chapeuzinho
vermelho, Valerie uma mulher adulta e representa a herona ps-moderna. Ela
vulnervel em certos momentos, mas tambm independente, ela corajosa, sensual e
inteligente. Ela sabe o que quer e luta por isso.
3.2 O lobisomem x o lobo mau

Em Chapeuzinho vermelho, h o personagem lobo mau que apesar de ser um


animal capaz de falar e se portar como um ser humano. Em A garota da capa
vermelha, essa antropomorfizao do lobo representada pela figura do lobisomem
algum que tanto homem quanto lobo. O interessante que, no filme, o lobisomem
representando por mais de uma pessoa o que representa uma das caractersticas da psmodernidade: o deslocamento ou descentrao do sujeito. Segundo Stuart Hall (2006)
um terico jamaicano sobre cultura a estrutura da sociedade moderna (advinda de
mudanas que ocorreram ao longo dos anos) est transformando a identidade pessoal
dos indivduos, fazendo com que eles percam o sentido de si estvel e a ideia de
sujeitos integrados. Para ele
Esse processo produz o sujeito ps-moderno, conceptualizado como no
tendo uma identidade fixa, essencial ou permanente. A identidade tornase uma "celebrao mvel": formada transformada continuamente em
relao s formas pelas quais somos representados ou interpelados nos
sistemas culturais que nos rodeiam (Hall, 1987). E definida
historicamente, e no biologicamente. O sujeito assume identidades
diferentes em diferentes momentos, identidades que no so unificadas
ao redor de um "eu" coerente. (HALL, 2006, p.2)
Ou seja, uma pessoa pode assumir diferentes identidades dependendo do
contexto na qual est inserida. No filme esse descentramento ou deslocamento da
identidade ocorre a partir do momento em que mais de uma personagem capaz de
assumir a identidade de lobisomem e no s de lobisomem, mas tambm de pai,
namorado (a), filho (a) etc.

De acordo com Bettelheim (2007), o lobo pode ser interpretado como uma figura
paterna e a sua relao com a Chapeuzinho pode ser uma representao do complexo de
dipo, do desejo inconsciente da menina de ser seduzida pelo seu pai. Isso fica claro no
filme quando, em um primeiro momento, o lobisomem representado pelo Cesaire, pai
de Valerie. Se em Chapeuzinho vermelho a fantasia edipiana apenas uma
possibilidade, em A garota da capa vermelha ela se torna realidade. Na produo
cinematogrfica, Cesaire em sua forma de lobo tenta convencer sua filha a fugir
consigo. Apesar de sua motivao no ser sexual, tal ato configura uma espcie de
seduo, invertendo assim o complexo de dipo estabelecido entre as personagens: no
mais a garota que quer ser seduzida pelo pai, mas sim o pai que quer seduzi-la.
Ainda conforme Bettelheim (2007), apesar de no ser muito claro no conto dos
Grimm, h a possibilidade do lobo ter um desejo de levar a Chapeuzinho para a cama.
Esse fato mais perceptvel em A histria da av, quando o lobo pede que a menina v
tirando suas roupas e jogando na lareira. Sendo assim o lobo pode ser visto como uma
espcie de amante da Chapeuzinho. Isso se torna claro no filme quando, aps a morte de
Cesaire, Peter descobre que foi mordido pelo lobo se torna um lobisomem. Sendo que
desde o incio do filme, ele o nico que consegue seduzi-la e despertar nela o
sentimento de amor, o nico por quem ela desobedece s regras impostas por sua me.
importante destacar tambm que Valerie e Peter s conseguem ficar juntos depois que
ele se torna o lobo. Mas para tanto, ele precisa se afastar por um tempo para aprender a
controlar o seu lado animal e s ento voltar para sua amada.
preciso levar em considerao tambm que, por ser filha do lobisomem,
Valerie carregava em suas veias o sangue do lobo. E assim como o lobo ela era sedutora
e possua um instinto violento. Quando crianas, ela e Peter capturam um coelho e quem
mata o animal justamente Valerie. Depois de adulta, ela no hesita em atacar Peter
(quando pensa que ele o lobisomem) e nem em matar seu prprio pai quando descobre
quem ele . Alm disso, ela quem coloca as pedras dentro da barriga de seu pai e
costura-a.
4 CONSIDERAES FINAIS

A literatura tem, ao longo dos anos, constantemente servido como fonte de


inspirao para o cinema. Sendo que, frequentemente, essa inspirao vem dos contos
de fada. O filme A garota da capa vermelha uma verso moderna do conto
Chapeuzinho vermelho, escrito pelos irmos Grimm.
Diferentemente da verso escrita, a verso cinematogrfica mais sombria, fato
perceptvel atravs do excesso de cores frias e escuras que predominam no cenrio (e
que contrastam fortemente com o vermelho da capa da protagonista). Alm disso, essa
verso traz a tona alguns aspectos que ficam subentendidos na narrativa literria como a
violncia e o erotismo. A violncia se faz presente atravs da constante matana
promovida pelo lobisomem e das atitudes cruis do padre Solomon. J o erotismo
representado pela figura de Valerie e do seu relacionamento com o Peter.
Voltado para um pblico contemporneo e adulto, A garota da capa vermelha
revela personagens com caractersticas ps-modernas, qualidades e defeitos. As
mulheres presentes no filme so fortes, corajosas e independentes e os homens podem
ser sedutores e romnticos, fortes e bondosos ou cruis. Toda a maneira como o enredo
se desenvolve e a forma como as personagens so caracterizadas do uma nova feio a
histria de Chapeuzinho vermelho, mascarando sua estrutura profunda e, por cima dela,
criando um novo texto (um hipertexto), sem perder a essncia do texto original.
Porm ao mesmo tempo em que o filme mantem a essncia da histria original
ele consegue acrescentar a ela caractersticas ps-modernas. Exemplos disso so a
caracterizao feminina j falada e o descentramento do sujeito atravs da concepo do
lobisomem.
REFERNCIAS
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Vanessa Soeiro Carneiro Graduanda do curso de Letras-Francs da Universidade Federal do Maranho. Contato:
vanessasc15@hotmail.com

MICROBIOBIBLIOGRAFIA ENTRA NO FINAL DO TEXTO ARIAL 8


Recebido em XX de XXXX de 201X.
Aprovado em XX de XXXX de 201X.

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