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encarnada en su momento por la escuela de Martha Graham, consisti en el vuelco hacia las
concepciones posmodernas.
Sin embargo la danza teatro no puede ser identificada con una expresin del
posmodernismo. En la danza teatro lo importante es el contenido humano, social, histrico
y filosfico reunidos en la dramaturgia personal del coregrafo, su visin del mundo.
Frente a la consigna motion/not emotion, Pina Bausch sostiene que no le interesa saber
cmo se mueve la gente sino qu los mueve.1 El acento est puesto en lo visual, lo
puramente cintico, lo novedoso y el intrprete queda desprovisto de rostro.
La diferencia de expresiones artsticas que el termino danza teatro rene nos dejan
comprender cuanto instrumental es ese trmino y que tiene que ser utilizado y entendido
con flexibilidad.
DANZA - TEATRO
por Vivian Luz *
http://vivianluz.loscelebrantes.com.ar
psicoanlisis.
En Europa y luego en Latinoamrica el neoexpresionismo encarnado por
la danza teatro implica una vuelta al humanismo. Es un compromiso, no
una forma de entretenimiento ni una exhibicin tcnica.
El bailarn atraviesa el puente entre danza pura y danza teatro con
mltiples dificultades: conciliar la tcnica impersonal, con la bsqueda de
una identidad particular, que ane el relmpago emocional que es la
danza con el detalle y precisin de las motivaciones de una dramaturgia.
Sus movimientos son siempre gestualizaciones contundentes que
alternan con actitudes dramticas, con cadas, golpes, saltos, colapsos.
La danza norteamericana, por el contrario, en la mayora de los casos y a
partir de los aos sesenta prefiri quedarse en el alarde tcnico de los
intrpretes sin involucrarse en barroquismos afectivos.
De hecho, en el mbito de los Estados Unidos la reaccin contra la
vertiente expresionista encarnada en su momento por la escuela de
Martha Graham, consisti en el vuelco hacia las concepciones
posmodernas.
La gran diferencia entre el postmodernismo y la danza teatro es
bsicamente el contenido humano, social, histrico y filosfico reunidos
en la dramaturgia personal del coregrafo, su visin del mundo. Frente a
la consigna motion/not emotion, Pina Bausch sostiene que no le interesa
saber cmo se mueve la gente sino qu los mueve. Su obra desde 1973
es una oposicin a la formalidad y banalidad excesivas de la poca.
Ya entrado el siglo XXI, subsisten las grandes preguntas del hombre ante
una realidad por momentos apocalptica. La tecnologa irrumpe en el
mundo del arte con ms o menos vigor de acuerdo al acceso dispar a la
misma de las distintas zonas del mundo. Nace as la multimedia que
promueve el arte interdisciplinario, integrando video, msicas de
vanguardia ,lo verbal, la moda, enriqueciendo los escenarios en forma
sorprendente. Sin embargo en muchos casos a pesar de la tensin
dramtica, el acento est puesto en lo visual, lo puramente cintico, lo
novedoso y el intrprete queda desprovisto de rostro.
En nuestro pas, la influencia alemana ha sido intensa desde la presencia
de Dore Hoyer, formadora de una generacin de talentosos core- grafos,
y contina el impacto con la llegada de las compaas de Pina Bausch y
Susanne Linke que reforzaron nuestra particular aproximacin a la danza
teatro. Actualmente el registro temtico se ha ampliado hacia el humor, la
irona, el grotesco conservando las preocupaciones de origen que logran
hacer supervivir la individualidad y sensibilidad del intrprete.
De todos modos el trmino danza teatro es instrumental y como tal debe
ser usado con relativa flexibilidad, ya que en la realidad los
compartimentos estancos se desflecan, se penetran unos a otros,
interactuando y generando obras multifacticos, que desbordan cualquier
intento de etiquetamiento.
Conviven mltiples propuestas abiertas a todo tipo de tcnicas corporales
desde la danza clsica hasta el fly low, desde la actuacin hasta la
improvisacin ms ntima, desde las tcnicas orientales -butoh, yogahasta la destreza ms indmita, herramientas que encauzan la
imaginacin audaz y caudalosa del coregrafo.
Un comn denominador distingue en todo caso a la potica de las
propuestas locales: por debajo de este despliegue de tcnicas y recursos,
subyace la necesidad de expresin de la conflictividad humana, que
caracteriza la danza- teatro an a principios de este nuevo siglo.
* Directora- Coregrafa- Bailarina- Docente y Miembro de la Comisin
Directiva CoCoa DaTei (coregrafos contemporneos asociados- Danza- Teatro)