LAS CARACTERSTICAS DE LO OBSCURO/OCULTO EN TRES CUENTOS DE

BERNARDO ESQUINCA

Tengo la sensacin de que para comprender algo

debo penetrar en esa imagen de obscuridad, de
que debo entrar en la absoluta obscuridad de la tierra.

PAUL AUSTER

El elemento obscuro u oculto aparece constantemente en las narraciones del autor

mexicano, se fusiona sutilmente con el adjetivo que en palabras suyas es el apropiado para
denominar su obra: lo extrao. Dentro de su composicin literaria figuran slo tres libros de
cuentos que muestran evolucin en cuanto a la densidad temtica, parece ser que sta se
refina mediante hechos que se disfrazan de situaciones poco comprensibles para la mente
humana lo cual atrapa al lector permitiendo que su pensamiento divague en consideraciones
propias y se refleje en las frases ambivalentes que caracterizan la escritura de Esquinca, el
mismo que constantemente plasma la idea de que en lo ms profundo y recndito de
nuestro ser se hallan las verdades requeridas para la comprensin de nuestra realidad y de
nuestros actos.

Segn la RAE el trmino obscuro se refiere a una carencia de luz o claridad, a

aquello que es confuso o poco inteligible, desconocido o misterioso 1; el trmino oculto
significa que algo est escondido, que no se deja conocer, que es secreto 2. Ambas palabras
muestran una dicotoma relacional puesto que expresan con diferentes matices aquello que
pasa desapercibido a la consciencia, dan seas de un alejamiento en cuanto a la percepcin
de las cosas, siendo por ello, en relacin a los cuentos del autor, excluyentes del
conocimiento situacional en la vida de los personajes y del hombre en general; de igual
modo en cuanto a la tonalidad o color resalta el negro que tiene como antecedentes

1 Obscuro. (S.F.). Recuperado el 1 de Noviembre de 2015, de:

2 Oculto. (S.F.). Recupero el 1 de Noviembre de 2015, de:

antiqusimos la representacin de la carencia de posibilidad al acceso de la comprensin y
su caracterstico antagonismo al blanco, el cual tiene de su lado una carga positiva que est
en mayor relacin con lo que puede ser aprehendido y que es menos temido por el hombre
La gente prefiere las certezas y deprecia el valor de las dudas, que siempre conducen al
misterio., sta dualidad se presenta en la temtica a tratar aunque evidentemente una
mitad tenga mayor peso puesto que se cierne inevitablemente como una nube opaca dentro
de las obras concernientes.

Tomando en cuenta estas definiciones se muestra su participacin y la forma en que se

relacionan en tres narraciones de Bernardo Esquinca. Los siguientes cuentos a tratar se
encuentran el en su libro Demonia3.

Manuscrito encontrado en un departamento vaco

La historia, en un manuscrito, comienza tajante con un suceso clave: Mi hermano Pablo

muri atropellado hace dos semanas4. Se trata de una tcnica utilizada muy a menudo por
el autor en gran parte de sus narraciones, toma la forma de una frtil semilla que facilita la
consecucin de la historia puesto que se explica partiendo de una situacin ocurrida
posteriormente o al final del relato, sta frase inicial se caracteriza por ser misteriosa e
interesante; pretende, al parecer, atrapar al lector hasta que pueda lograr entenderla, pero
es esto posible?, se pueden comprender, incluso releda la historia, las causas, los
motivos, las razones de dicho planteamiento? Es notoria una creciente confusin al ahondar
en estas cuestiones puesto que, como Esquinca comenta en alguna entrevista, lo que l
escribe hace que no sea del todo revelador, que una sensacin de duda quede entraada en
la persona que lee sus obras. En el cuento actual, esta problemtica tiene ciertos elementos
que pueden dar pie a un ligero acercamiento que permiten vislumbrar, como asomndose a
una ventana estrecha y con la luz apagada, el origen de la muerte de Pablo.

El hombre que redacta el documento que posteriormente sera llevado a la SSP es el

hermano de aqul difunto que es hallado con un sobre portador de un libro de poesa con la

3 Bernardo Esquinca. (2012). Demonia. Mxico. Ed. Almada.

4 Ibd. Pg. 36.

inscripcin: Amaranta: No puedo hacerlo. A travs de la historia se muestran algunas de
las perspectivas del muerto:

Las pocas veces que nos veamos se la pasaba hablando del poder de las palabras y de una teora
que a m me pareca sacada de un cuento fantstico: deca que los versos eran capaces de abrir agujeros
a otras dimensiones. La autntica poesa, porque aclaraba haba poetas que camuflaban historias con
versos.5

Tal parece que cierto conocimiento no muy difundido y aceptado por el hombre del
siglo XXI, infecto con los restos del racionalismo y cientificismo, es una locura, algo
sacado de la mente de alguien altamente imaginativo, sin embargo no deja de tener
verosimilitud con aquello que ocurre despus. Ya en otros cuentos como Saman la idea de
que las letras abren dimensiones desconocidas al hombre est presente; en el cuento actual
que sin duda pertenece a la ficcin este planteamiento tiene mayor peso puesto que es
factor importante en el desarrollo de la trama.

Es en la ciudad de Guanajuato donde ocurre, en este caso al narrador que es el

protagonista, una revelacin importante; generalmente las geografas que forman parte de la
historia son por defecto interesantes, poseen la belleza de sus construcciones antiguas,
crean una atmsfera que nos retrae una y otra vez al mundo fantstico:

Haca mucho tiempo que no iba a esa ciudad, y al atravesar los tneles que la recorren
por debajo record que era misteriosa por naturaleza; que a pesar de su aspecto turstico daba la sensacin de
encerrar un aspecto secreto. Esa percepcin se reafirm cuando baj del taxi y me puse a caminar
por sus callejones labernticos.6

Una vez que el inters es asentado y se busca llegar al desenlace de la narracin lo

que ocurre se torna cada vez ms incomprensible, el lugar que el protagonista buscaba se
encuentra, en efecto, vaco aunque con un librero ovalado que contiene slo libros de
poesa, en ellos una inscripcin ambigua: Amaranta: una llave para la puerta, un ojo para
la tuerta. Se busca a una mujer que desapareci en situaciones extraas la cual, en efecto,

5 Ibd. Pg. 37

6 Ibd. Pg. 38
pareca ser amante del difunto y duea del departamento, destacan las reflexiones que
pueden alejarnos del peligro:

Entrar fue fcil, lo difcil fue comprender lo que ah encontr. [] El instinto aunque a la
distancia puedo decir que ms bien fue una especie de llamado me hizo poner la mano
en la perilla y girarla. La puerta se abri si ms y yo entr, aunque ahora s que uno debe
desconfiar de todas las cosas que se abren fcilmente, sobre todo si se trata de puertas.7

El narrador se dirige de nuevo a la Ciudad de Mxico, al departamento donde

habitaba su hermano, lo nico que encuentra es otro librero ovalado, con el hueco faltante
de un tema: la idea de que los versos abren agujeros a otras dimensiones puede
comprobarse en el desenlace considerando que el acomodamiento de los libros en ambos
muebles forj un pasaje a un lugar desconocido, enigmtico; han entrado ah algunos
aventureros, -luego desaparecidos- mediante llaves, poemas:

Ahora escribo todo esto en un cuaderno porque s lo que tengo que hacer y necesito
dejar testimonio. Desconozco qu consecuencias traer, pero es la nica manera de enterarme
qu le pas a mi hermano y de encontrarme con Amaranta. Dejo la pluma y me dispongo a
colocar el libro en su lugar.8

Parece que el difunto fue atropellado por la mano de una fuerza extraa; l al no
cumplir con el juego, al no continuarlo y concluirlo pag las consecuencias de la cobarda.

Adonde voy siempre es de noche

La frase introductora de este cuento no posee la misma sustancialidad que la del anterior,
sin embargo permite familiarizarse con la historia: El hombre caminaba por la orilla de la
carretera con su mochila al hombro.9 Lo caracterstico del ambiente es su creciente
obscuridad conforme el tiempo avanza: lo explicado anteriormente respecto a la
significacin de la palabra obscuro juega un papel importante no por la temtica que
muestra una notoria parquedad sino por la atmsfera, por la descripcin breve pero
7 Ibd. Pg. 41

8 Ibd. Pg. 45

9 Ibd. Pg. 49
atractiva de aquello que circunda a los personajes, permite que el lector sienta el fro
montaoso en hora de la noche. Un espelelogo que caminaba solitario es acogido por un
conductor, el rostro del primero mostraba cierta frialdad, hecho que se corresponde con el
clima y sus develadas caractersticas: Jacobo le clav los ojos azules. Su mirada era fra:
pareca forjada en cimas colmadas de nieve y no en cavernas donde los primates
encendieron las primeras fogatas10.

Las primeras impresiones que ambos sujetos tienen dentro del carro no son las
verdaderas, mienten sobre sus ocupaciones acaso por timidez o desconfianza. Aquello a lo
que se dedica cada hombre en general tiene formas variadas de interpretarse, por lo habitual
habla de su personalidad, de sus inclinaciones y deseos, puede verse en ello una forma de
acercarse a su ser sin necesidad de analizar con minucia todas las cualidades del individuo.
Bernardo Esquinca muestra a travs de sus obras el inters y atractivo por la nota roja,
menciona, mientras es entrevistado, que aquellas imgenes fuertes constituyen la crudeza
de la vida, su manifestacin; en el cuento actual se muestra una posible proyeccin de ello.
El conductor, que asegur ser fotgrafo de modelos encuentra, en un momento provechoso,
un piolet con la punta llena de sangre seca (instrumento para picar la roca) el cual pertenece
al espelelogo:

No se lo dirs a nadie verdad? dijo al fin el espelelogo tras un prolongado silencio.

Everardo neg con la cabeza. La noche se haba cerrado, disolviendo el paisaje. Solo estaban
ellos dos y la carretera.

-Te ment... trabajo en equipo. Aunque esta vez no intentbamos sacar un cuerpo, era solo
diversin. Qu irona, no?

-Yo tambin te ment: trabajo para un peridico, en la nota roja, pero ahora estoy de vacaciones.
Entiendo lo que tuviste que hacer11

De la mentira a la verdad, los personajes hablan de s mismos, muestran quines

son: la sangre implcita en la ocupacin de cada uno permite reconocer en ellos un afn por
la crudeza, un fotgrafo de imgenes explcitas y un espelelogo asesino, alguien que
observa y alguien que ejecuta. El silencio entre ambos es total.
10 Ibd. Pg. 50

11 Ibd. Pg. 53
 [] En realidad nunca viste la cabeza en la mochila, y la sangre en el piolet puede ser arcilla
y barro. Con cul versin prefieres quedarte?

-No s supongo que es ms interesante toparse con un asesino que con un mentiroso.

-No menosprecies a los mentirosos: son grandes contadores de historias. En todo caso
lo que hayas credo dice mucho ms de ti que de m. Esa es la clave de todo relato.12

El beneficio de la duda participa dejando a la expectacin del lector la posibilidad

de la reflexin, que con dificultades podra ser puesta en tela de juicio debido a su carcter
siempre subjetivo.

El Gran Mal

Quiz es uno de los cuentos mejor logrados en el libro Demonia, la temtica est cargada
de ambigedades que pueden alterar a un lector enajenado, es ideal para aqul con
obsesiones y miedos relacionados al amor, al pasado. Constantemente surge la pregunta:
Casualidad o determinacin? Ambos trminos pueden resumirse en destino, aquello que
debe ser, lo que el hombre no puede esquivar.

El protagonista narra los acontecimientos en primera persona, menciona su

adolescencia como un epilptico y solitario, apestado y distanciado de la sociedad, el lugar
en que viva, construccin hecha sobre un antiguo manicomio: La Castaeda. La historia
transcurre y el personaje es guiado por sus pensamientos subconscientes: lo que se halla
oculto en la mente del hombre tiende controlar aquello que realiza, aquello que recuerda no
ha surgido esencialmente en la vida presente:

[] aunque a la luz de las cosas que he descubierto recientemente, y mientras escribo

todo esto en la penumbra del departamento con las ventanas tapiadas, hoy s que los recuerdos
que no nos pertenecen al menos no en esta vida- llegan a nosotros como
fragmentos de un filme perdido.13

Una cosa lleva a la otra, los sueos con una enfermera de ojos perturbados pronto se
manifestaran en la vida del protagonista el cual halla un libro relacionado con el
manicomio del que se ha venido hablando, en l encuentra una fotografa donde aparece

12 Ibd. Pg. 55

13 Ibd. Pg. 72
una mujer de cofia blanca: la persona de sus recurrentes visiones. Aquello que pertenece al
hombre en lo ms obscuro de su ser nunca puede dejar de ser suyo; se compara con esto el
descubrimiento de un monolito de Tlatecuhtli al derrumbarse un antiguo edificio colonial:

De regreso en casa, mientras intentaba dormir, estuve dndole vueltas a una idea que termin
convertida en certeza: las cosas que ocuparon un lugar y luego fueron derribadas o borradas, no ceden
fcil su territorio.14

El ambiente del relato est teido de una obsesin amorosa donde el pasado resurge
con ms fuerza cada vez, este es el caso de un viejo paciente al que Leonarda Servn, la
enfermera, amaba ciegamente: el protagonista que deja testimonio de lo ocurrido a una luz
de la vela, es inevitable, l es el paciente X, el epilptico privado de un amor intenso que
trascendi las barreras del tiempo. Aqul amoro entraa lo incomprensible y a su vez
permite conocer un poco sobre las verdades ocultas que moran en lo ms oculto, obscuro e
incognoscible de la realidad.

Dentro del paradigma de lo real, la consciencia humana no puede comprender la

autntica constitucin de las cosas, las cuales, en el mundo del autor, tienen un
inconfundible tinte obscuro donde el hombre slo puede comprender con su propia visin
del mundo que coincide en miedos, fobias, obsesiones y pesadillas de forma colectiva en la
vida cotidiana constituyendo esto la posibilidad de considerar como verdades a todo aquello
que ha sido percibido por la mente humana.

14 Ibd. Pg. 78