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Divisin de Arquitectura Arte y Diseo

Maestra en Artes
Seminario de Esttica y Filosofa del Arte Artes en el siglo XXI
Ensayo 3
Trabajo final en base al anteproyecto

ESPACIO Y COMUNICACIN TEATRAL EN LA ESCENA DEL SIGLO XXI

Rodrigo Javier Cuevas Marticorena

El espacio escnico viene a ser un elemento fundamental para la puesta en escena en el


teatro actual latinoamericano. Observoque entre la heterogeneidad de formas de hacer
teatro, resalta la utilizacin de espacios no convencionales, o el teatro fuera del edificio
teatro. Si bien a la luz de la historia del arte esto no es nada nuevo, s es caracterstico
de una forma de entender y hacer teatro e igualmente determina una forma de
recepcin del espectador. En nuestro siglo se puede observar un abandono de los
edificios propiamente teatrales en bsqueda de nuevos espacios temporales o
permanentes para el espectculo teatral.

Para qu buscar espacios diferentes al convencional? Hay que tener en cuenta tres
premisas importantes relacionadas con el contexto desde donde planteo la cuestin. La
primera es que en Latinoamrica las artes escnicas desarrollaron sus propias
manifestaciones vinculadas a espacios no convencionales como por ejemplo el teatro
callejero como arte de representacin popular que podra relacionarse con la fiesta
ritual, entendido como tiempo de la escenificacin (...) las artes de la representacin
alcanzan all su apogeo (Colombres, 2005, 117), por lo que el uso de la va pblica o
lugares especficos puede tener vnculos con esas tradiciones artsticas que apuntan a
perpetuar, rescatar o reconstruir la memoria colectiva, fortalecer el compromiso social
ms que un fin transgresor o esttico. La segunda premisa es que, en comparacin a los
polos de hegemona artstica como Europa o Estados Unidos, Latinoamrica carece de
recursos e infraestructura. En consecuencia, ver espectculos fuera de los espacios
convencionales es una respuesta adaptativa a las situaciones econmicas, polticas o
sociales (y que es hoy tambin una tendencia creciente en naciones del primer mundo).
Y la tercera es que la tradicin de crear espectculos pensados para la sala a la italiana
no es un peso del que no se pueda prescindir en las artes escnicas de esta zona del
mundo 1.

A partir de estas premisas particulares del asunto a tratar, propongo un aspecto global a
considerar y que es el eje de inters en este ensayo: la comunicacin de las artes
escnicas (o lo que hemos llamado por convencin teatro?) en la era de la cultura
digital o cibercultura.
Como es bien sabido, a lo largo de la historia han sido tres las grandes revoluciones
que han dejado huella en las manifestaciones humanas, en general, y en las artes
(dentro de las cuales se inserta la literatura y el teatro), en particular: la primera, se
manifiesta a travs del paso de la oralidad a la escritura; la segunda, lleg con la
invencin de la imprenta, en 1492; y la tercera, ha venido con el advenimiento no hace
muchos aos todava de las nuevas tecnologas, o dicho de otro modo, de lo digital y lo
ciberntico. Hemos pasado en la nueva era que vivimos del bisonte a la realidad virtual
o, si se prefiere, del homo sapiens al homo digitalis. (Romera, 2008, 19)

Comparto el pensamiento de Romera. Es indiscutible que vivimos una revolucin de


dimensiones incalculables, un cambio de paradigma, una forma distinta de no ya solo
entender la realidad, sino de percibirla. Particularmente las comunicaciones digitales, los
videojuegos y la realidad virtual generaron un vuelco en nuestros sentidos,
sobresaliendo la rpida asimilacin que hemos tenido ante estos medios, y ms si de
convenciones narrativas se trata.

El teatro tambin est afecto a esos cambios entendiendo la escena como una metfora
de lo social. Podemos apreciar en la actualidad numerosos espectculos teatrales que
utilizan diversos tipo de dispositivos tecnolgicos en sus puestas en escena

1
El investigador Gustavo Geirola pesquis el quehacer teatral en Amrica Latina con entrevistas a ms de 150
directores latinoamericanos. Si bien, se limit a dialogar con directores de sala para adultos, estos ante la pregunta
sobre el uso de los espacios no convencionales manifestaron en su mayora apertura a la exploracin de esos
espacios o a la adaptacin, en diferentes medidas, de sus espectculos a los que el lugar ofrezca.
(proyecciones visuales como el videomapping o audiovisuales como Teatro Cinema 2,
pantallas o videoconferencias) sin que el pblico cuestione su capacidad y veracidad
narrativa. No obstante, y siguiendo las ideas del investigador scar Crnago, en
relacin a los postulados del socilogo ingls Zygmunt Bauman sobre los retos de la
sociologa del siglo XXI frente a la debilidad de la accin que caracteriza a las
sociedades de este tiempo, las relaciones entre las artes escnicas y la cultura virtual
podran ser cuestionadas ya que la escena teatral sustenta su funcin en la presencia
fsica y simultnea en tiempo y espacio real de actores y espectadores: Hacer creble
una accin es, efectivamente, uno de los retos de la creacin escnica en la era de la
imagen, de los cuerpos sin cuerpo y las comunicaciones por ordenador (Crnago,
2008, 15-20).

En la bsqueda de una definicin utilitaria para la presente investigacin, entenderemos


al teatro como (...) la presencia viva de uno o ms sujetos interactuando entre s y
frente a otras personas en el marco de un espacio, tiempo y situacin ficticios (Adame,
2005, 38); ficcin que cobra una realidad concreta a travs de los elementos de espacio
y tiempo al momento de suceder el hecho teatral.

Hablamos tambin de las artes escnicas, en las que el teatro es una prctica ms, como
un conjunto variable de prcticas artsticas que, en una perspectiva comunicativa,
centran la atencin en los procesos de creacin y de produccin del sentido y en el
modo en que ste circula a travs de la construccin y relacin con el espectador
(Lorente, 2013).

Planteadas estas definiciones podemos entonces preguntarnos: Cmo sucede la


comunicacin teatral en espacios y lugares especficos? Para que la comunicacin teatral
exista necesita de un espacio fsico tangible porque no solo es el punto de encuentro

2
Originario de Santiago de Chile, el colectivo artstico ana disciplinas para crea un nuevo lenguaje en el que se
funden (o confunden) elementos esenciales de teatro, cine y cmic. Se presentaron en Guanajuato en el marco del
43 Festival Internacional Cervantino 2015.
entre actores y espectadores, sino tambin la materia en la que convergern los lmites
entre lo teatral y la vida cotidiana. Cuando se abandona un recinto cerrado
arquitectnicamente que delimita claramente la separacin entre escenario y realidad
(como lo es el edificio teatro), tambin se desdibujan esos lmites pero no desaparecen
del todo. En casos donde se utiliza, por ejemplo, la va pblica o un edificio
abandonado, la comunicacin teatral igualmente acontece pero necesita de la definicin
de procesos que constantemente recuerden los lmites que se tornan borrosos, y que
estn relacionados con la propia materialidad del teatro.

Una muestra para entender estas dinmicas comunicativas es la obra E.A.O. Ocupacin
(2015), de la compaa chilena La Situacin. El ao pasado se presentaron en el
Festival Teatro para el fin del Mundo, en Tampico, Tamaulipas, lo que result todo un
desafo de adaptacin para el colectivo. La obra fue creada como un recorrido escnico por
las instalaciones de la Universidad de Santiago de Chile (USACH), que antes del Golpe
de Estado de 1973 era la Escuela de Artes y Oficios de la antigua Universidad Tcnica
del Estado (UTE). Ese edificio fue el primer lugar que los militares allanaron el 11 de
septiembre de ese ao, incluso antes del bombardeo al palacio de La Moneda. Por
consiguiente, el propsito de la obra, basada en una investigacin escnica y de espacio-
visual, fue situar al espectador en esa crucial momento histrico.

Agrupados, los espectadores transitan por los espacios universitarios donde intervienen
escnicamente los actores, comenzando primero con seales y guas para luego, tras
haber pasado por varias estaciones, acabar en un galpn donde los estudiantes de esa
poca se refugiaron. En varias acciones dramticas, los actores cruzan entre los
espectadores, les hablan cara a cara, se esconden entre el tumulto, quienes, por su parte,
corporalmente van demarcando el espacio entre ficcin y realidad. Tambin el espacio
fsico en s mismo circunscribe esas diferencias, como el momento en el que en un
saln un general del ejrcito cena con su familia. A la inversa, una forma de traspasar
esa frontera es cuando los espectadores espontneamente participan de una accin
concreta con los actores: cuando llegan corriendo al galpn escapando de los gritos y
tiros de los militares, los estudiantes (actores) que buscan refugio comienzan a apilar
sillas para trabar la puerta principal. Varios espectadores ayudan a la tarea.

Ante estos ejemplos podemos inferir que en este tipo de espacios la comunicacin
teatral est supeditada a una tensin de los lmites que separan al actor del espectador
en cuanto a vida teatral y vida cotidiana respecta, mediados por el espacio que ambos
comparten (espacio escnico/espacio fsico).

Curiosa fue la adaptacin en Tampico; el recorrido escnico se desarroll en el abandonado


Hospital de la ciudad. Con algunas variaciones, pero conservando la dramaturgia
espacial, la dinmica tuvo un giro inesperado ya que la militarizacin de la ciudad hizo
que la ausencia del espacio fsico de la UTE, contenedor de la memoria escnica a
evocar, fuera reemplazada por esta condicin. Incluso durante la funcin los militares
entraron al edificio para saber qu suceda, lo que hizo que los actores entraran ms en
situacin que los propios espectadores 3.

Frente a este ejemplo, es factible preguntarnos: Qu es lo que comunica un recorrido


escnico? Es teatro o artes escnicas? Al no tener escenario fijo, cambia la forma de
comunicar? Es lo mismo la comunicacin en artes escnicas que en teatro? Ms all de
respuestas categoras, para entender los cuestionamientos que surgen a partir de la
revisin de casos como el antes sealado, es til la perspectiva semitica.
El problema del espacio en el paso del siglo XIX al XX no se plantea a partir de los
edificios, o de las decoraciones, sino que se conduce al mbito de los valores y tiene
su origen en una determinada concepcin del teatro. El espacio no es el fondo ni el
contexto para desarrollar una accin, por el contrario es un lenguaje, una expresin, un
sistema de signos autnomo que se integra en la representacin con los dems en el
arte total que es el teatro (Bobes Naves, 2001, 503).

3
Informacin recabada en conversaciones por correo electrnico establecidas con una de las directora del
colectivo, Isabel Fonseca. 11 de abril de 2016, 21:28 horas.
El teatro y por consiguiente las artes escnicas posee un sistema de comunicacin
particular en s mismo y que es una excepcin, ya que la comunicacin teatral se
diferencia del resto del arte por la forma de ser del espectculo teatral y por sus
condiciones de produccin y recepcin; es decir, su actualidad absoluta (solo es posible
ver el teatro que se hace en el presente), su existencia limitada solo en el momento de
su creacin y que en ese momento sucede simultneamente la creacin de significados
del actor y la percepcin y propia significacin del espectador (Fischer-Lichte, 271).

Por tanto, el uso de espacios fuera del edificio teatro profundiza esas relaciones de
signos heterogneos con las que se caracteriza el espectculo escnico y complejiza las
dinmicas de la comunicacin teatral.

Asimismo, el teatro no debe ser entendido como un mbito aparte de la vida social de
una comunidad. La bsqueda de un nuevo lugar no ya el edificio teatro responde a la
necesidad de restablecer nuevas dinmicas con otros aspectos de la vida social. Los
edificios teatrales tradicionales (sobre todo en el siglo XIX) remiten a una funcin
social del teatro que hoy ya no es vlida. La funcin social del teatro es cambiante.

Un hecho esencial dentro del espectculo teatral, y que le da una de las variadas
complejidades, es que no solo los mensajes son simultneos es decir, se reciben al
mismo tiempo varias informaciones, sino tambin los procesos de codificacin por
parte del actor y decodificacin por el espectador son igualmente sincrnicos. Son
diversas relaciones de sistemas de signos pertenecientes a distintos mbitos y que se
caracterizan por su especificidad entorno al espectculo teatral. Estamos, pues, frente a
una densidad semitica que, como constat Barthes (espesor de signos), convierte al
teatro en un objeto semiolgico especialmente privilegiado. De ah que sea estudiado
desde esta perspectiva: (...) el mtodo semiolgico tiene en cuenta el autor y el texto, y
tambin el proceso de comunicacin y las formas de recepcin (Bobes, 1994, 247).
En este sentido, adhiero a la teora de Erika Fischer-Lichte sobre semitica teatral. Su
propuesta apunta a entender el teatro, por una parte, como un sistema cultural entre
otros (al igual que la agricultura, la caza, la ropa, el comercio, etc.) que crea significado
(es decir, produce signos) pero que a su vez, por otro lado, es un sistema cultural nico
de alto nivel significativo ya que es producido por s mismo, a diferencia de los otros
que son producidos por su funcin utilitaria, de uso o de rendimiento (14-15). Se trata
de comprender al proceso de comunicacin teatral como un caso especial de
comunicacin esttica. Analizar propuestas actuales desde esa perspectiva nos permitir
acercarnos a esas complejidades y diferenciaciones.

Una cualidad del arte del presente siglo es su bsqueda de distincin, particularmente
ante el desarrollo de nuevas prcticas artsticas que surgieron al alero de las
tradicionales. En un sentido histrico, el teatro tard en ser aceptado como autnomo
del texto dramtico, es decir, de la literatura. No fue hasta el siglo XX que comenz a
desarrollarse fuera del dominio del dramaturgo y que en su exploracin tanto de
artistas de otras disciplinas como teatristas surgieron prcticas como el happening o la
vigente performance, las que han propiciado el cuestionamiento y la reflexin sobre su
concepcin 4.

Es importante considerar que en ese camino de separacin de la convencin teatral, la


primera ruptura del espacio escnico comenz a gestarse desde la dramaturgia
entendiendo el teatro como gnero literario con la comedia de Leandro Fernndez de
Moratn en el siglo XVIII, o el efecto de extraamiento del teatro pico de Beltor
Bretch en la centuria del XX. Ambos rompen con lo establecido a partir de signos
verbales y escnicos marcados desde la dramaturgia, y no desde la perspectiva tcnico-
actoral o de produccin como suceder despus con la experimentacin en la

4
Llama la atencin que el teatro an no sea considerado como un arte propio en la definicin clsica de las Bellas
Artes. Pareciera que su carcter hbrido es la razn, aunque es dudoso ya que han sido aadidas a la lista otras
prcticas como el cmic, que es explcitamente resultado de la mezcla de otras disciplinas.
construccin escnica que halla su estructura orgnica en la conexin entre espacio,
actores y espectador.

Actualmente somos testigos de un cuestionamiento al cdigo convencional de tiempo y


espacio del teatro, propio de la representacin; presenciamos propuestas para un arte
escnico que ocupa espacios especficos y recurre a lenguajes experimentales que
comprometen tambin al espectador, tal vez porque es una forma hipertextual de llegar a
un sujeto que pertenece a una poca moderna de agitacin perceptiva, tal como sealan
Vilario y Abun: La sociedad civilizada de la modernidad, que tena en la escritura (en
la imprenta) su principal medio totalizador, habra sido sustituida por la cibercultura, el
sujeto racional por un yo descentrado, disperso y multiplicado en un incesante
balanceo (2006, 14).

Por otra parte, es un recurso que a su vez supone un peligro: debilita la narracin, toda
vez que se condicionada a priorizar el espacio por sobre el tiempo.

Un antecedente de este desequilibrio podra ser lo que signific el triunfo de las


vanguardias artsticas del siglo XX y posvanguardias. Aquellas propuestas dejaron en el
arte una constante necesidad de transgresin que puede tergiversarse hacia la imagen, a
la espectacularidad y no a la invencin, a la creacin imaginativa (Granes, 2011). Para
no caer en esas tendencias, desde la periferia (es decir, desde el arte escnico que se
hace en naciones no hegemnicas) habra que acercarse al uso de estos espacios con
una perspectiva cronotpica, es decir, vincular el suceso escnico en relacin a su
momento social, cultural, poltico, econmico y/o religioso (Diguez, 2014).

Es ineludible que el arte en general, y el escnico en particular, atienda al contexto


histrico actual del hombre que se caracteriza por la casi omnipresencia de los medios
de comunicacin masivos y el acelerado avance tecnolgico -ambos vinculados- que
influyen en toda la cultura. Por ejemplo, desdibujando los lmites de lo pblico y lo
privado (visible u oculto?; extensible a los lmites de verdad o mentira escnica,
realidad o ficcin?); modificando la comprensin del mundo (real o virtual?, o lo que
en la escena sera presentacin/representacin); o influyendo en nuestra relacin con el
medioambiente (el inicio de una era geolgica de nuestra propia creacin, La Edad de
los Humanos5, de qu manera escnicamente podramos dar cuenta de esta nueva
situacin?).

Desde esta perspectiva es til abordar el uso de espacios y lugares especficos en las
artes escnicas como un desafo por redescubrir lo que antes ya se haba insinuado o
explicitado a nuestros sentidos. Es decir, plantear la posibilidad de encontrar formas
comunicativas acordes al tiempo que vivimos que propongan retos escnicos al
pblico como resultado de la aportacin de las tradiciones escnicas y tambin de la
transgresin vanguardista del arte hegemnico.

Como dice Pavis: Podramos esperar que el espacio, el tiempo y la accin fueran
elementos ms tangibles del espectculo, pero la dificultad consiste, no en describirlos
separadamente, sino en observar su interaccin (2000, 157)

5
Ms all de una cuestin semntica, el paso de la era geolgica del Holoceno (del griego "holos", todo, y "ceno",
reciente) a la del Antropoceno (del griego "anthropos", por humano) es un acuerdo de expertos en la materia para
reflejar el cambio acelerado que la Tierra tiene por la actividad humana. De normarse, podra ayudar a adecuar las
leyes medioambientales a la situacin en la que vivimos. Fuente: Qu es el Antropoceno, la "Edad de los humanos" que
expertos aseguran hemos entrado? BBC Mundo, http://www.bbc.com/mundo/noticias-37220892
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