3 CORREO DAS FICHAS

FICHA DE AVALIAO FORMATIVA 1

GRUPO I

PARTE A

1. Lianor Vaz vem at casa de Ins Pereira pois quer propor protagonista da pea um casamento.
O pretendente Pero Marques, um jovem lavrador que escreveu uma carta de proposta a Ins.
A funo de Lianor na farsa , assim, de intermediria entre algum que solicitou os seus servios
(Pero Marques) e o alvo do seu afeto (Ins Pereira); a alcoviteira que facilita os encontros e d
a conhecer os sentimentos e as intenes dos apaixonados.

2. O modelo de marido ideal que Ins Pereira apresenta a Lianor Vaz corresponde s seguintes
caractersticas: bom senso, sensatez (homem avisado, v. 16) e inteligncia e eloquncia (seja
discreto em falar, v. 18). No necessrio que possua riqueza, desde que seja sensato (inda que
pobre e pelado, v. 17).

3. Na carta de Pero Marques, os elogios que so apresentados destinatria da missiva so muito

simples: Pero Marques afirma que a viu numa festa e salienta a sua beleza. De facto, associa a beleza
de Ins a uma bno de Deus e possibilidade de a sua me se sentir honrada e feliz por ter uma
filha assim.

4. A inteno de Lianor Vaz levar Ins a casar com o pretendente que lhe apresentou. Uma vez que
Ins rejeita a proposta de Pero Marques, por o considerar idiota, rude e simples (alm de achar que ele
teria mentido ao afirmar que a tinha visto numa festa), Lianor obrigada a reforar uma viso positiva
do apaixonado. Comea por afirmar que Ins no se deveria achar superior a Pero (tam senhora)
apenas por este ser vilo (no era nobre), chama Ins de filha (reforando a ternura que sente por
ela) e aconselha-a a no perder a oportunidade de casar naquele momento, uma vez que seria difcil
escolher um melhor pretendente na altura. Note-se a repetio da forma verbal no modo imperativo
Casa (vv. 69 e 74). Para concluir o seu discurso de forma convincente, Lianor relembra um provrbio
popular que indica que o essencial que o marido tenha o que houver mister (v. 83), isto , tenha o
que necessrio manter uma casa dinheiro. E remata com uma afirmao assertiva (forma verbal
e adjetivo certo como sinnimo de correto) que pretende convencer Ins do valor de verdade
da declarao.

PARTE B

1. 1.1 Os judeus Vidal e Lato surgem na pea aps o encontro de Ins e Pero Marques, encontro que
confirmou a opinio de Ins em relao a este pretendente. Uma vez que este no seria o marido ideal
e Ins pretende casar rapidamente com um marido que corresponda s suas expectativas, os judeus
tinham sido contactados para descobrirem um pretendente adequado. So personagens uma funo
semelhante de Lianor Vaz, dois alcoviteiros cuja misso procurar o par acertado para Ins.
Apresentam, ento, um Escudeiro da corte que eloquente, canta e toca viola, convencendo Ins
a tom-lo por marido.
Tal como Lianor Vaz, tambm os judeus utilizam linguagem persuasiva: Vidal chama Ins de filha
Ins e pede-lhe que aceite o escudeiro por meu amor (reforando a ternura que sente por ela),
alm de listar as qualidades do Escudeiro atravs de uma enumerao de adjetivos (vv. 18-21) que
contrasta com a enumerao de adjetivos depreciativos que logo se seguem, mostrando os perigos
de aceitar outro pretendente menos digno. Lato, para terminar o seu discurso de forma convincente,
relembra a frmula utiliza pelo rabi Zaro (vv. 44-46 um argumento de autoridade que pretende

ENTRE NS E AS PALAVRAS Portugus 10.o ano Santillana 1

 convencer Ins da verdade da afirmao), mostrando que, fatalmente e por destino, j no poder
haver outra deciso seno o casamento com o Escudeiro.

2. Nota-se uma oposio entre o discurso sensato da Me de Ins e a persuaso dos judeus, pois aquela
personagem tenta alertar Ins para os perigos de um casamento desigual. A me de Ins tem uma
perspetiva pragmtica da vida. Em vez de utilizar linguagem retrica, utiliza o seguinte raciocnio:
a atuao diligente dos judeus deve-se recompensa financeira que recebero se cumprirem o seu
objetivo, logo, o seu discurso no tem uma base honesta; Ins dever interrogar-se acerca da
possibilidade de casar com algum que trabalhe para sobreviver. A me tenta que seja a filha a refletir
racionalmente na situao que se apresenta. Os judeus, no entanto, no aconselham a prudncia
porque apenas se orientam para o lucro.

GRUPO II
1. 1.1 (D); 1.2 (B); 1.3 (B); 1.4 (C); 1.5 (A).

2. 2.1 a) Prtese.
b) Apcope.

2.2 Outra das caractersticas marcantes da alcoviteira: sujeito; marcantes: modificador restritivo
do nome; da alcoviteira: complemento do nome (dependente de caractersticas); a sua
sagacidade: predicado nominal; a sua sagacidade: predicativo do sujeito.

2.3 que a primeira linha a firmar os seus contornos a da procura de que a alcoviteira objeto:
orao subordinada substantiva completiva dependente da forma verbal verificamos; de que a
alcoviteira objeto: orao subordinada substantiva completiva dependente do nome procura
com a funo de complemento do nome.

GRUPO III
Construo de texto que reduza a extenso do texto original respeitando o limite entre cento e setenta
e cento e noventa palavras.

FICHA DE AVALIAO FORMATIVA 2

GRUPO I

PARTE A

1. 1. sequncia Dilogo entre Ins e o Escudeiro acerca do comportamento e da condio de Ins

enquanto mulher casada (vv. 1-48);
2. sequncia Dilogo entre o Escudeiro e o Moo, em que aquele lhe comunica a partida para
a guerra para se tornar cavaleiro e o criado o confronta com as dificuldades com que se vai deparar
(vv. 49-76);
3. sequncia Curto dilogo entre Ins e o Moo (vv. 77-80).

2. Escudeiro: opressor Vs no haveis de falar / com homem nem molher que seja / nem somente
ir igreja / nam vos quero eu leixar (vv. 22-25) ou outro exemplo semelhante; violento quando eu
vier / de fora haveis de tremer (vv. 44-45)
Ins: obediente se vs disso sois servido / bem o posso eu escusar (vv. 11-12);
espantada/intimidada Que pecado foi o meu? / Por que me dais tal priso? (vv. 31-32);
Moo: crtico em relao ao desejo do Escudeiro partir para a guerra e em relao sua avareza
Se vs tivsseis dinheiro / nam seria senam bem (vv. 51-52) ; irnico eu vos guardarei oitavas
(v. 76).

ENTRE NS E AS PALAVRAS Portugus 10.o ano Santillana 2

3. Nos versos 77-80 encontramos ironia, que reala bem a crtica que Ins faz ao seu esposo,
denunciando a sua pobreza disfarada, a vida de aparncia que levava (no tinha dinheiro mas
conservava um criado). Claramente, o Moo sabe que o Escudeiro no zela pela sobrevivncia nem
do criado, nem da esposa, logo, a sua obedincia nunca poderia ter por base essa relao de causa-
consequncia.

TEXTO B

1. 1.1 Existe um paralelo entre a situao apresentada no texto A e a situao apresentada no texto B,
uma vez que correspondem aos dois casamentos de Ins Pereira. No entanto, no texto A, Ins foi vtima
da prepotncia e autoridade do Escudeiro, o que originou uma profunda desiluso com a sua condio
de casada. O comportamento violento do seu primeiro marido deu origem a uma mudana na viso que
Ins tem das relaes humanas: ela abandona a viso idealizada do casamento. Assim, ao ficar viva, a
jovem decide escolher um marido que possa dominar, em oposio ao sucedido anteriormente.

2. Na cena final, Ins pede ao esposo, Pero Marques, que a leve at junto do Ermito (um seu antigo
pretendente). Ao passar um rio, Ins ordena ao marido que a transporte s costas, logo, tal como um
asno um animal de carga, assim o Pero Marques, tal como um asno obedece, tambm Pero
Marques satisfaz as vontades de Ins. Neste caso, prefervel para a protagonista comandar um
marido semelhante a um asno, que ter de acatar as violentas ordens do Escudeiro (comparado ao
cavalo). A cena pode, assim, funcionar como uma ilustrao do provrbio.

GRUPO II
1. 1.1 (B); 1.2 (C); 1.3 (D); 1.4 (A); 1.5 (C).

2. 2.1 a) Prtese do a; b) Sncope do d; sinrese.

2.2 Marido: vocativo; aquele ermito: sujeito; um anjinho de Deos: predicado nominal; um anjinho
de Deos: predicativo do sujeito; de Deos: modificador restritivo do nome.
2.3 Se eu disser isto novelo: orao subordinada adverbial condicional; havei-lo de confirmar:
orao subordinante.

GRUPO III
Texto bem estruturado, respeitando as caractersticas do texto expositivo e a temtica sugerida, bem como
o limite de palavras imposto.
Pode referir-se caracterizao de personagens como a Me e Lianor Vaz, condio de prisioneira a que
Ins reduzida aps o casamento com o Escudeiro, imoralidade da relao desenvolvida com o Ermito
durante o casamento com Pero Marques ou aos monlogos de Ins.

FICHA DE COMPREENSO DO ORAL

Transcrio:

Documentrio intitulado Auto da Barca do Inferno de Gil Vicente, da srie Grandes Livros.

Gil Vicente popularmente conhecido como o pai do teatro portugus. No por isso de estranhar que
seja sua a esttua que paira sobre o Rossio no topo do Teatro Nacional.

MARIA JOO BRILHANTE Gil Vicente foi construdo, digamos assim, como pai do teatro nacional por
Almeida Garrett, pelos romnticos que, de acordo com o programa romntico de construo de uma
tradio, de uma identidade (neste caso teatral) para a cultura portuguesa, recuperaram o autor que
tinha deixado um nmero significativo de testemunhos da sua presena, da sua prtica, e que,
portanto, correspondia a essa ideia de uma tradio teatral.

ENTRE NS E AS PALAVRAS Portugus 10.o ano Santillana 3

JOS CARDOSO BERNARDES Gil Vicente escreveu ou fez representar cerca de cinquenta peas, o que o
torna um caso nico em Portugal, na Pennsula e mesmo em termos europeus. Eu no sei se os
portugueses esto conscientes disto.
MARIA DO CU GUERRA Gil Vicente uma figura nica na histria da literatura portuguesa. Ele, na
primeira obra que faz, que o tal Monlogo do Vaqueiro ou Auto da Visitao, ele comea logo por
entrar no quarto da princesa que acabava de dar luz o D. Joo III (e aqui se v a intimidade que lhe
era concedida) para a distrair e fazer um monlogo divertido.

Ao contrrio de muitos autores, Gil Vicente viveu muito perto do poder. Homem de confiana de
D. Leonor, a rainha-me de D. Manuel I e, mais tarde, tambm de D. Joo III, o dramaturgo viveu cerca de
trinca e cinco anos na corte. Escreveu a pedido dela e para ela representou. Autor, ator, msico e encenador
dos seus espetculos, produziu uma obra extensa entre 1502 e 1536, entre comdias, farsas e moralidades
que o distinguiam das pequenas representaes dramticas que se faziam at ento.

MARIA DO CU GUERRA Portanto, esta ideia de personagem posto de p no corpo de um ator, para um
pblico ver e com alguma direo, sem ser, portanto, um bobo, sem ser um jogral mas com alguma
direo que unificasse o trabalho dos atores, que ns saibamos a primeira vez que se faz em
Portugal.
MARIA JOO BRILHANTE Ele era Mestre de Retrica da Representao. esta a designao que aparece
num dos documentos, o que significa que ele tinha como funo, de facto, no s fazer autos para
serem representados na corte, nos vrios locais por onde a corte circulou, mas tambm organizar
algumas das festas promovidas pelo rei por alturas de entradas do rei na cidade ou casamentos ou
nascimentos dos prncipes, etc.

Gil Vicente gozou, ento, do raro privilgio de produzir livremente a sua obra e ter o apreo do pblico.
No sculo XXI, continua a ser um dos autores mais conhecidos do pas, particularmente, da classe
estudantil. Mas ter sido sempre assim?

JOS CARDOSO BERNARDES Gil Vicente morreu em 1536 e a sua obra foi editada em 1562, depois em
1586 e depois entrou numa espcie de esquecimento, vindo a ser de novo redescoberto em 1834.
Houve ali um perodo de cerca de dois sculos e meio em que Gil Vicente esteve praticamente
esquecido.

Mas como? Porqu?

1. Pai do teatro portugus.

2. Almeida Garrett.

3. 50.

4. Monlogo do Vaqueiro ou Auto da Visitao.

5. Para comemorar o nascimento do prncipe D. Joo, futuro D. Joo III.

6. Produziu, entre 1502 e 1536, comdias, farsas e moralidades.

7. Viveu 35 anos na corte, escreveu e representou peas para a corte e era uma figura de confiana de
D. Leonor, de D. Manuel I e de D. Joo III.

8. a) ator; b) bobos; jograis; c) Mestre de Retrica da Representao; d) sucesso; e) dois sculos e meio.

FICHA DE COMPREENSO DA LEITURA

1. 1.1 (C); 1.2 (A); 1.3 (D); 1.4 (D); 1.5 (C); 1.6 (A); 1.7 (C); 1.8 (B); 1.9 (D); 1.10 (A); 1.11 (C).

ENTRE NS E AS PALAVRAS Portugus 10.o ano Santillana 4