No
escribir
arte
con
mayscula,
documental
de
Luis
Deltell
y
Miguel
lvarez- Fernndez
sobre
Isidoro
Valcrcel
Medina,
es
una
pelcula
sencilla
y
muy
modesta,
tanto
que
consiste
simplemente
en
la
filmacin
de
diversas
personas
(hombres
y
mujeres
de
diversas
edades,
incluso
una
nia
y
un
beb!)
hablando,
explicando
y
describiendo
la
actividad
del
artista,
del
que
confieso
hasta
ahora
solo
conoca
su
nico
trabajo
cinematogrfico,
el
por
tantos
motivos
memorable
La
celosa,
su
descripcin
detallada
de
Un
condenado
a
muerte
se
ha
escapado,
y
algunas
de
sus
llamadas
telefnicas
de
los
setenta,
ofreciendo
su
nuevo
nmero
de
telfono
a
gentes
variadas
escogidas
al
azar
en
la
gua.
Quien
no
est
al
tanto
de
la
actividad
de
Valcrcel
Medina,
encontrar
aqu
a
no
dudarlo
una
excelente
introduccin.
La
pelcula
se
divide
en
numerosas
secciones
divididas
por
un
cartel
con
el
ttulo
de
la
obra/accin
a
tratar,
una
sucinta
descripcin
y
los
nombres
de
la
persona
o
personas
que
hablarn
de
ella
(en
algunas
ocasiones
lo
que
se
explica
es
algn
aspecto
de
la
vida
y/o
trabajo
del
artista).
No
escribir
arte
con
mayscula
consiste,
por
tanto,
en
casi
dos
horas
(110
minutos)
de
gente
hablando
y
pertenece,
por
tanto,
a
ese
vituperado
gnero
que
despectivamente
suele
llamarse
de
cabezas
parlantes.
Muy
contadas
imgenes
ajenas
a
este
registro
aparecen:
una
carretera
al
comienzo,
un
andn
de
tren
al
final,
las
imgenes
de
La
celosa
y
el
filme
de
Bresson
al
tratar
de
las
obras
correspondientes.
El
resto,
es
gente
que
habla.
La
cmara
se
mueve
en
casi
todo
momento,
eso
s,
y
el
montaje
se
manifiesta
con
profusin,
con
alto
nmero
de
cortes.
Posiblemente
los
autores
hayan
temido
el
posible
aburrimiento
asociado
con
su
mtodo,
pero
tengo
la
impresin
de
que,
sobre
todo,
han
montado
el
texto
antes
que
la
imagen,
buscando
que
las
distintas
declaraciones
se
articulen
con
sentido.
Esto
conlleva
que,
siendo
el
sonido
siempre
sincrnico,
toda
palabra
pronunciada
en
imagen
de
quien
la
profiere,
el
procedimiento
acabe
manifestndose
como
un
dispositivo
frreo,
indiferente
a
los
raccords
inadecuados,
desenfoques
y
dems
visitantes
generalmente
indeseados
que
de
cuando
en
cuando
aparecen
con
motivo
de
los
cortes.
No
es
una
prctica
que
se
enseoree
del
objeto
de
la
pelcula,
que
es
en
todo
momento
el
viaje
por
la
obra
de
Valcrcel
Medina
(que
la
pelcula
se
abra
y
cierre
con
referencia
a
medios
de
transporte
favorece
esta
autocomprensin
de
la
pelcula
como
viaje,
recorrido
por
una
actividad),
pero
ayuda
a
hacer
ms
interesante
y
coherente
la
empresa.
Adems,
podemos
alegrarnos
de
que
por
una
vez
un
documental
sobre
un
artista
permita
aprender
y
conocer
algo
sobre
l,
se
concentre
en
su
objeto
de
estudio
y
trate
de
ser
lo
ms
claro
posible
al
respecto,
con
la
consecuencia
de
resultar
perfectamente
vlido
tanto
para
conocedores
como
para
legos
en
la
materia.
Como
he
dicho,
el
cine
de
cabezas
parlantes
(del
que
hace
poco
ofreci
una
interesante
perversin
Jos
Luis
Guern
con
La
academia
de
las
musas)
tiene
mala
fama:
el
cine
no
es
eso,
suele
decirse.
Pero
s
lo
es.
El
cine
puede
ser
lo
que
le
de
la
gana,
porque
entre
otras
cosas
puede
filmar
lo
que
quiera,
y
una
de
las
mejores
cosas
que
existe
en
este
mundo
es
la
gente
que
cuenta
historias,
que
piensa,
que
reflexiona.
No
otra
cosa
ofrece
esta
pelcula.
Personas
que
nos
cuentan
lo
que
hizo
Valcrcel
Medina
en
este
o
aquel
otro
momento,
y
que
reflexionan
sobre
ello.
Hay
poca
academia
en
la
pelcula,
como
en
su
protagonista,
y
se
agradece:
una
contextualizacin
justa,
un
lenguaje
accesible,
y
una
cercana
al
sujeto
por
parte
de
los
participantes
perceptible
en
muchos
momentos
en
la
calidez
de
sus
intervenciones.
Parece
una
pelcula
sobre
alguien
hecha
con
y
por
gente
que
le
quiere.
Suele
ser
la
norma,
pero
no
siempre
se
advierte
y,
sobre
todo,
pocas
veces
sirve
para
algo.
En
suma,
pasa
aqu
algo
parecido
a
lo
que
suceda
en
Objetivo
40,
de
Javier
Aguirre,
la
que
Juan
Hidalgo
deca
preferir
de
todo
el
ciclo
del
anti-cine,
porque
me
gusta
la
gente.
No
escribir
arte
con
mayscula
permite
ver
a
gente
pensando,
reflexionando,
movindose
(por
mucho
que
estn
sentados,
que
no
caminen
o
salten),
viviendo
en
suma
la
vida
del
pensamiento,
del
recuerdo
y
la
narracin:
todo
un
espectculo.
Permite
adems
ir
familiarizndose
con
muchos
de
sus
participantes,
con
su
pensamiento,
sus
formas
de
hablar,
sus
rostros,
gestos
y
peculiaridades,
anticipar
a
veces
incluso
la
reflexin
sobre
la
accin
que
viene,
basndonos
en
lo
que
ya
les
hemos
escuchado.
El
aburrimiento
es
complicado
(y
bien
sabe
dios
que
no
tengo
ningn
problema
con
su
presencia,
pero
lo
cierto
es
que
de
eso
aqu
no
hay)
pues
no
solo
los
participantes
son
muchos
y
las
reflexiones
casi
siempre
pertinentes
e
interesantes,
sino
que,
como
ya
he
sealado,
adems
de
esto
hay
narracin,
pues
la
accin
es
el
campo
principal
de
Valcrcel
Medina
y
por
lo
tanto
hay
que
describir,
contar.
Por
su
peculiar
naturaleza
(a
veces
basta
con
un
leve
desplazamiento,
una
mnima
variacin
para
que
la
accin
artstica
tenga
lugar,
hasta
el
punto
de
que
esta
puede
ser
perfectamente
imperceptible,
indistinguible
de
la
excentricidad
o
el
buen
humor
algo
que
dice
mucho
bueno
de
Valcrcel
Medina
y
apoya
su
naturaleza
murciana,
tierra
de
artistas
naturales,
vitales
e
inconfesos),
la
descripcin
y
reflexin
van
muchas
veces
de
la
mano,
son
lo
mismo:
describes
ciertas
acciones
y
no
hace
falta
explicar
nada
(buen
ejemplo
es
la
accin
que
da
ttulo
a
la
pelcula,
explicada
por
una
nia).
El
dispositivo
empleado,
por
tanto,
no
puede
ser
ms
pertinente:
la
pelcula
carece
de
documentos
visuales
de
la
obra
de
Valcrcel
Medina
porque
este
rara
vez
crea
objetos
sino
que
realiza
acciones
que,
hecho
clave,
nunca
documenta.
La
pelcula
trata
sobre
alguien,
pues,
que
no
produce
imgenes
(la
radicalidad
de
esto
es
tal
que
el
99%
del
metraje
de
su
nica
pelcula
est
compuesto
por
palabras),
que
no
deja
apenas
rastros
tras
de
s
(solo
informes
que,
en
puridad,
tienen
una
validez
independiente
de
la
realizacin
o
no
de
las
acciones
descritas),
que
entiende
que
la
accin
es
una
intervencin
en
la
vida
que
en
su
fluir
debe
sumirse
y
perderse
o
recuperarse
en
la
medida
que
esta
lo
determine.
Si
no
hay
imgenes,
registros,
solo
un
modo
hay
para
el
retorno
de
la
accin:
la
memoria.
Que
la
gente
hable
o
escriba
de
ello.
Una
vez
realizada,
la
accin
vive
en
el
testimonio
de
los
que
la
vieron
u
oyeron
o
leyeron
de
ella,
y
este
es
el
signo
mayor
de
su
dimensin
vital,
el
modo
por
el
que
se
arranca
de
su
conversin
en
objeto
e
incluso
a
veces
en
mercanca
y
se
pierde
en
un
flujo
vital
que
la
devuelve
en
forma
de
reflexiones
y
descripciones
que
pueden
o
no
ser
acertadas,
justas,
precisas,
que
se
arriesga
incluso,
por
tanto,
deliberadamente,
a
ser
desvirtuada.
En
el
coloquio
posterior
a
la
pelcula,
Valcrcel
Medina
afirm
que
haba
en
la
pelcula
descripciones
equivocadas,
y
que
esto
es
muy
habitual.
Sus
acciones
son
tan
acciones
que
una
vez
realizadas
pasan
al
testimonio
oral,
con
sus
inevitables
modificaciones,
dicho
de
otro
modo:
comenzando
como
desplazamientos
ms
o
menos
leves
o
manifestaciones
de
una
voluntad
singular
en
el
comn
(o
no)
discurrir
vital,
las
acciones
pasan
una
vez
realizadas
a
ser
ellas
mismas
alteradas
por
ese
discurrir
del
que
nunca
podrn
ya
ser
arrancadas:
no
hay
documento
que
pueda
fijar
su
verdad,
esa
que
solo
existe
en
el
tiempo
que
habit
la
accin
(por
eso
una
accin
solo
puede
ser
documentada
por
el
cine
o
vdeo,
aunque
el
resultado
sea
el
de
documentos
inexpresivos
de
algo
que
quiz
fue
algo
pero
que
el
registro
audiovisual
difcilmente
puede
acercarnos).
No
escribir
arte
con
mayscula
acaba
convirtindose
en
un
coro
de
voces
que
no
se
dedica
tanto
a
hablar
de
una
actividad
como
a,
hacindolo,
formar
parte
de
la
misma.
Ellos
son
la
nica
pervivencia
posible
de
la
accin,
lo
que
no
les
convierte
tanto
en
custodios
como
en
continuadores,
performers
involuntarios
cada
vez
que
cuentan
lo
que
se
hizo
o
piensan
sobre
ello.
Como
botella
mecida
por
el
ocano,
sin
otro
mensaje
que
el
que
eso
es
lo
mejor
que
pueden
hacer
las
botellas.
La
accin
ha
de
vivir
en
la
transmisin,
escrita
tambin
pero,
sobre
todo,
oral:
que
la
vida
acte
sobre
ella,
ya
para
siempre,
sin
remisin.
No
escribir
arte
con
mayscula
no
dice
esto:
lo
ejecuta.
No
son
malas
cuentas.
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Marginalia,
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