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3.1 Princpios
sempre ser ligados uns aos outros para se conseguir um movimento unificado.
Coordenado, que determina que "dedos, mo e brao devem sempre funcionar como
uma unidade sincronizada, com cada parte fazendo o que faz melhor". (MILANOVIC,
partes, faz com que a unidade seja interrompida, permitindo, portanto, que a
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A coordenao de movimentos permite que as articulaes atuem o mais prximo
possvel de seu alcance mdio. Este processo produz "fadiga mnima" e "mxima
Com o movimento coordenado, cada parte deve agir com a melhor vantagem
3.1.1 Assento
para tocar e exige algumas aes: para que os dedos, a mo e o brao atuem como
uma unidade, o antebrao precisa estar basicamente horizontal para o cho, com o
favorece o controle reduzido sobre o som e velocidade, dor no brao ou dor nos
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msculos das costas por a manter o brao alto. TAUBMAN (1984), apud
da altura do assento para casos em que alguma adaptao seja necessria, explica
3.1.2 Alinhamento
Aps sentar-se, a ateno volta-se para o alinhamento dos dedos, mos e brao.
Estes devem estar na mesma relao que quando o brao est solto por fora. Ortmann
descreve que no alinhamento mo e brao devem esta em linha reta. Segundo ele,
este alinhamento facilita o movimento de mdio alcance (mid range), sendo esta uma
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Figura 2 Alinhamento e Posio Natural das Mos - (Moran, 2008 apud MILANOVIC, (2011)
3.1.3 Posio da mo
neutra da mo. (Figura 3). Por sua vez, MILANOVIC, (2013) observa que na sua
de suas mos no ocupam cinco teclas brancas, ao contrrio da posio cinco dedos,
conforme ensinado na infncia. Eles ficam ainda mais surpresos ao descobrir que a
(MILANOVIC, 2011).
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concordam que a posio da mo no fixa. As alteraes vo ocorrer de acordo com
de tenso na execuo do piano, devemos conhecer sua concepo para este termo.
seja, criam tenso. Conforme explica BROWN (2001), ambas descrevem tenso, ou a
coordenao eficiente dos msculos", e, por esta razo, torna-se uma das principais
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qualquer momento que voc se move de uma forma que ativa esses msculos ao
(clenching fingers) dedos levantados e curvados (lifting and curling fingers), dedo
isolado (Finger Isolation), torcer (Twisting), pulso baixo (Low Wrist), e pressionar os
que podem ser facilmente confundidas na descrio desta tcnica. So elas, Ondulao
para indicar ao de puxar as pontas dos dedos em direo palma da mo, que cria
tenso. Por outro lado, a palavra Curving descreve o o contorno natural dos dedos
em movimento de mdio alcance (mid-range motion) sem puxar as pontas dos dedos
para desenvolver a independncia dos dedos baseados em modelos dos sculos XVIII
MILANOVIC. (Figura 5)
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O movimento de torcer acontece quando a mo se desvia do antebrao, em
efeito expressivo deste movimento o seu impacto sobre a produo dos sons j que
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De acordo com MILANOVIC (2011), o termo Keybedding foi descrito pela vez
por Matthay para indicar o movimento de pressionar ativamente a tecla depois que a
fora, o som decai mais rapidamente do que se for tocado com um presso mais
moderada. Outro autor, CONABLE, (2000), apud MILANOVIC (2011) observa que
musical atravs de tenso, e por esta razo pode ser tornar um vcio. MILANOVIC
(2011), esclarece ainda que vrios especialistas, entre eles, LISTER SINK, 1996;
movimento pode causar dor na parte inferior do antebrao, e tem sido associada com
uma tendinite e outras leses.. MARK et al., (2003), apud LISLE (2015) destacam a
para o "ponto do som", que ocorre pouco antes do fim do movimento da tecla.
(Figura 7)
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MILANOVIC (2011), esclarece que esticar os dedos separadamente para
forme ALLEN et al., (1994), apud MILANOVIC (2011), Taubman considerava que
tocar com pulsos mais baixos que as principais juntas, permitem o peso do brao cair
sobre o pulso, resultando em tenso e dor. Por sua vez, GOLANDSKI, (1994, apud
MILANOVIC, 2011), atribui uma relao entre tocar com pulso baixo e Sndrome do
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Figura 9 - Pulso Baixo - (Moran, 2008
Arnold Schultz, eles tomaram como base a ideia de que princpios de movimentos
de mover-se ao piano - aqueles, por exemplo, que envolvem co-contrao (que ela
chamou de - tores musculares duplas - , desvio ulnar crnico (que ela chamou de
Nos lembra ainda este autor, que as percepes de Taubman sobre movimento
corpo.
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Conforme lembra JOHNSON (2014), um estudante da abordagem Taubman
deve aprender primeiro vrios movimentos bsicos que treinam os dedos, mos e
braos, de forma que cada um destes elementos faa o seu trabalho da melhor forma.
Assim, estes parmetros biomecnicos podem ser traduzidos para uma aplicao
3.3.1. Rotao
(2011) sobre este movimento. Explica ela que a rotao opera ao lado de outros
elementos que interagem juntos em uma tcnica funcional, onde esto envolvidos os
torno de um eixo linear reto que comea no cotovelo, atravessa o antebrao, e termina
na ponta do dedo mdio. Este o movimento mais rpido e eficiente que o antebrao
capaz de fazer. E, conforme indica SMITH, (2012) estes movimentos permitem que
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3.3.2 Dentro e Fora (In and Out)
teclado para Dentro e para Fora feitos da parte externa para o interior das teclas
aprendido adequadamente, o pianista ser capaz de tocar sem esforo qualquer tecla
andante. Explica esta autora que este movimento uma combinao de ajustes da
para baixo, criando formas curvilneas. Ele explica ainda que a Moldagem capaz de
reduzir quantidade de Dentro e Fora, assim como pode suavizar os ngulos do brao
tcnica, afirma este autor, o executante capaz de usar o brao mvel livre para
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