VIII a.C.

: la Pennsula Itlica
estaba ocupada por un conjunto
de pueblos, entre los que
destacaban los ETRUSCOS y los
LATINOS. 754 a.C. los latinos
fueron dominados por los etruscos
y adoptaron su forma de gobierno,
la MONARQUA

Siglo VI a. C.: los latinos se

sublevaron contra la
dominacin etrusca y
expulsaron de Roma a sus
reyes. Instauraron una nueva
forma de gobierno: la
REPBLICA.
EVOLUCIN DEL IMPERIO ROMANO
CON TEODOSIO: DIVISIN DEL IMPERIO ROMANO:
ORIENTE Y OCCIDENTE
 CRONOLOGA DEL MUNDO ROMANO
MONARQUA (Dominio etrusco) : 753 - 509 a.C.

REPBLICA: 509 - 27 a.C.

Luchas de patricios y plebeyos

Inicio de la expansin territorial:
Conquista de Italia y guerras pnicas
Crisis de la Repblica
poca de Csar y ocaso de la Repblica
Principado de Augusto

IMPERIO: 27 a.C. - 476 d.C.

Augusto y la dinasta Julio-Claudia

27 a. C.- s. I y II d. C.
Dinasta Flavia
Dinasta de los AntoninosMXIMO ESPLENDOR
CONSTANTINO: Dinasta de los Severos
EDICTO DE MILN Periodo de Anarquamilitar TEODOSIO:
(313), Edicto de Bajo imperio y divisin: Oriente y Occidente EDICTO DE
tolerancia religiosa. TESALNICA (379),
Decadencia y hundimiento de Occidente
el cristianismo,
religin oficial
 CIVILIZACIN ROMANA
Los romanos heredaron la cultura helnica y
la mezclaron con la suya. De esta fusin
surgi la denominada cultura greco-romana

POLTICA
SOCIEDAD IMPERIALISTA
TEOCNTRICA
LEGADO
CULTURAL

ECONOMA ECLECTICISMO
ROMANIZACIN, ESCLAVISTA CULTURAL
APORTACIONES:
alfabeto, calendario,
el latn, el derecho; las RELIGIN
instituciones republicanas, la POLITEISTA
arquitectura
 EL ARTE ROMANO
ECLECTICISMO: su arte adopta elementos
artsticos de los pueblos dominados.
Los pueblos ms influyentes en la creacin
de este arte fueron:

LOS ETRUSCOS: gusto por el retrato,

modelo de sarcfago, empleo del arco y de la
bveda, columna toscana.

LOS GRIEGOS: empleo del arquitrabe, de

los rdenes arquitectnicos y de algunos
tipos de edificios.
 EL ARTE ROMANO
Arte eclctico: exposicin a las influencias exteriores.
Yuxtaponen en una misma obra elementos de estilos
diferentes e incluso opuestos.

El arte debe ser un vehculo donde canalizar los ideales

polticos del Estado. Predomina un arte estatal (de la Res
Pblica), que cumple una doble funcin: adornar y ser til,
aspectos bsicos en el arte romano.

Arte de propaganda del Poder.

Pocos nombres de artistas y arquitectos. Muchos de ellos

son griegos. Arte hecho para glorificar a sus mecenas ms
que para expresar la sensibilidad artstica de sus creadores.
El romano est menos interesado por la belleza,
por la filosofa o por las artes en general que el griego;
si una palabra define su civilizacin sta es
PRAGMATISMO; el arte debe ser un vehculo en el
cual canalizar los ideales polticos del Estado;
debe ser propaganda del Poder; si en Grecia el friso
del Partenn era un canto a la democracia ateniense y
a la lucha por la libertad, la escultura romana busca
seducir al sbdito proclamando las bondades del
Estado y, posteriormente, ensalzando la figura del
emperador, al cual se debe rendir culto.

Emperador
CESAR
AUGUSTO

FRISOS DEL PARTENN

Los romanos transforman el lenguaje artstico griego,
abstracto, adecundolo a sus necesidades cotidianas
e histricas. La narracin indirecta y mitolgica se
convierte en la exaltacin individual de sus gestos e
historia concretos.

GRECIA: ROMA: ARCO

ALTAR DE ZEUS DE TRIUNFO DE
EN PRGAMO TITO
ARQUITECTURA ROMANA
Arte de acusada originalidad.
Carcter utilitario. Anteponen la funcionalidad a los
valores estticos de las obras
Inters por hacer obras grandiosas, permanentes y
duraderas.
Ms que artistas eran arquitectos ingenieros.
Arquitectura con carcter urbanstico y funcional al
servicio de los ideales del Imperio Romano.
Frente a la concepcin griega de la arquitectura que prima
el espacio exterior, el arte romano comienza a valorar el
espacio interno de los edificios.
Conjugan en un mismo edificio diferentes soluciones
constructivas: arco y dintel, diferentes rdenes, cubiertas
arquitrabadas y abovedadas.
 GRECIA
GRECIA Y ROMA
Y ROMA
ESPACIO
ESTTICO

ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN EXTERNO

ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN INTERNO ESPACIO
DINMICO
 INTERIOR DEL
PANTEN DE ROMA

ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN INTERNO

El arco y el dintel en un mismo edificio.

Amplitud espacial, monumentalidad
que responde al ansia de propaganda
del imperio y al deseo de crear obras
duraderas.
ELEMENTOS ARQUITECTNICOS
ELEMENTOS SUSTENTANTES:
- Muros: muy gruesos
- Columnas
- Pilares y pilastras
- Los rdenes arquitectnicos: tradicin, eclecticismo
e innovacin:
Toscano etrusco
Drico, Jnico, Corintio,
Compuesto
ELEMENTOS SUSTENTADOS:
- Cubierta arquitrabada
- Arco de medio punto, bveda de aristas, de can
y cpula semiesfrica.
 cemento, ladrillo, hormign, sillar y
MATERIALES revestimientos de teselas y de mrmol

opus incertum (aparejo y argamasa)

APAREJO opus caementicium (mortero y piedra)
opus latericium (ladrillo)

bside y cpula como ejes de

SUPERPOSICIN simetra (horizontal y vertical
DE RDENES respectivamente)

CONCEPCIN AXIAL
DE LOS CONJUNTOS
EL HORMIGN: creacin romana. Material hecho a base de arena,
guijarros cal y agua. Permite construir edificios muy slidos pues al
secar forma un bloque ptreo de duracin eterna, por tanto, responde
a uno de los ideales del Imperio Romano: la eternidad.
EL LADRILLO: El adobe, barro cocido al sol, se conoca desde
antiguo. Aunque los romanos lo emplearn, tendr mayor importancia
el ladrillo cocido al horno (opus testaceum), que se documenta
desde el 50 a.C. Pronto se convirti en uno de los elementos
constructivos que, con el hormign caracterizan mejor que ningn otro
la arquitectura imperial, sobre todo el de la propia ciudad de Roma.

El ladrillo y el hormign presentan las ventajas de que

permiten construcciones ms espaciosas, son ms
baratos y no haba que transportarlos de un lugar a otro,
los haba en cualquier lugar. Pero tienen la desventaja
de que son toscos, por eso los revestan con mrmoles
y estucos con el fin de enriquecer el edificio.
APAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Segn la disposicin de los materiales en el
muro se obtenan diferentes aparejos que los
romanos llamaban "opus".
 MUROS DE MAMPOSTERA

MUROS DE
SILLERA
MUROS DE LADRILLO DOBLES
Y REFORZADOS

Segn la disposicin de los

materiales en el muro se
obtenan diferentes aparejos
 Combinacin
de arco de
medio punto
y estructura
adintelada

ORDEN
COMPUESTO

RDENES CLSICOS GRIEGOS MS ORDEN

OTROS DE INNOVACIN ROMANA: TOSCANO
EL TOSCANO Y EL COMPUESTO
ESTRUCTURA URBANA
LA CIUDAD
Es el centro de la vida poltica, social y comercial de la
civilizacin romana. El arte romano es un arte urbano.

En la ciudad haba dos calles: Cardus (direccin NS) y

Decumanus (direccin WE). En el cruce de estas dos
calles estaba el FORO donde se concentraban los
principales edificios:
CURIA (GOBIERNO MUNICIPAL)
BASLICA (TRIBUNAL DE JUSTICIA)
TEMPLOS Y CAPITOLIO
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
EDIFICIOS LDICOS
INFRAESTRUCTURAS
TIPOS DE EDIFICIOS
URBANOS E ACUEDUCTOS, PANTANOS, CALZADAS
INTERURBANOS PUENTES, PUERTOS, FAROS, MURALLAS,
CASAS, VILLAS

REUNIONES TERMAS
PBLICAS BASLICAS
ARCOS DE TRIUNFO
CONMEMORATIVOS COLUMNAS

TEATROS
ANFITEATROS
ESPECTCULOS
CIRCOS

TEMPLOS
RELIGIOSOS ARAS
Y FUNERARIOS TUMBAS
FOROS, ACUEDUCTOS, PANTANOS,
CALZADAS, PUENTES, PUERTOS,
FAROS, MURALLAS, CASAS, VILLAS
 cardo CAMPAMENTO
ROMANO
PLANO
ORTOGONAL

Decumanus

LA ESTRUCTURA
URBANA tiene una doble
inspiracin: plano
hipodmico griego y los
campamentos romanos
EL FORO: centro neurlgico de la ciudad vena a ser una
adaptacin de las goras griegas, por ello se construan
como una gran plaza de reunin pblica donde se levanta
un templo y comercios alrededor.
Cuando la ciudad evolucion se aadieron monumentos
conmemorativos, edificios institucionales, etc.
En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron
los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los ms
importantes fueron los de poca de Csar (s. I a.C.) y
Trajano (s.II d.C.).
El esquema hipodmico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta
perfectamente a la mentalidad prctica romana, por los que
no extraa que se aplicasen a los campamentos romanos y
a las ciudades de ah generadas, puesto que permitan gran
rapidez en el desplazamiento en cualquier direccin.
En tiempos antiguos, cada ciudad
tena un foro, que no slo serva
para transacciones legales,
actividades polticas y religiosas,
negocios comerciales, sino
tambin como zona para juegos
pblicos, entretenimientos,
representaciones teatrales,
combates de gladiadores y
de lucha, y para carreras.

LA CIUDAD DE ROMA

1. Teatro de Pompeyo
2. Oden
3. Panten
4. Teatro de Marcelo
5. Templo de Jpiter Optimus Maximus
6. Templo Juno Moneta
7. Columna Trajana
14. Baslica de Majencio y Constantino
8. Baslica Julia 21. Templo Divino Claudio
15. Circus Maximus
9. Foro Romano 22. Arco de Constantino
16. Monte Palatino
10. Curia (Sede del Senado) 23. Coloso de Nern
17. Templo de Heliogbalo
11. Baslica Emilia 24. Coliseo (Anfiteatro Flavio)
18. Templo de Venus y Roma
12. Foro de los Emperadores 25. Escuela gladiadores
19. Septizonium (Erigido por Septimo Severo)
13. Templo de Vesta 26. Termas de Tito
20. Aqua Claudia
Roma cont con 17 foros a lo largo de su
historia urbana.
Foro de Julio Csar
Foros
de
Roma

FORO DE AUGUSTO En un principio, el foro era un

(54a.C. - 29a.C.). espacio abierto, sin edificios, en
el que la gente se reuna los das
de mercado y en las fiestas
religiosas, para las elecciones y
para otros acontecimientos
pblicos; con el tiempo, se
convirti en el centro poltico
donde estaban los edificios
civiles y administrativos y los
templos ms importantes.
Con frecuencia tena arcos en
ambos extremos de las calles o
carreteras que lo atravesaban.
FORO DE TRAJANO. APOLODORO DE DAMASCO
FORO ROMANO: Templo de Saturno
En el foro se situaban los
edificios pblicos ms
importantes de la ciudad:
baslicas, templos,
teatros, anfiteatros.
Todas las ciudades
romanas contaban con un
foro, pero las ms
importantes, como Roma,
podan tener varios.
FORO DE TRAJANO entre el ao 107 y 112 estuvo a cargo
del arquitecto APOLODORO DE DAMASCO.
FORO DE TRAJANO: MERCADO
Hoy entre las ruinas que se recortan en el cielo, humanizadas por el verde
circundante, con fragmentos de mrmoles esparcidos alrededor, como
descendidos para medirse con el hombre, cubriendo y quebrando la
desnudez de inmensos empedrados, se puede encontrar fcilmente, en la
arquitectura romana un motivo romntico; pero es un motivo propio de las
ruinas, no de aquella arquitectura. Fundamentalmente la edilicia oficial
romana expresa una afirmacin de autoridad, constituye el smbolo que
domina a la multitud de los ciudadanos y que hace presente el Imperio,
potencia y razn de toda la vida. La escala de la edilicia romana es la escala
de este mito, de esta realidad, no es ni quiere ser la escala del hombre
BRUNO ZEVI: Saber ver la arquitectura
ARQUITECTURA DOMSTICA

Cuando la vida urbana est muy desarrollada en

una civilizacin es porque sta ha alcanzado un
grado de complejidad que se manifiesta en la gran
diversidad de actividades existentes en la sociedad,
entre cuyos miembros hay diferencias econmicas y
sociales importantes.
Un smbolo de las mismas suele ser la vivienda que
se ocupa. Por esta razn entre los romanos
existieron diferentes tipos de casa, segn la riqueza
o pobreza de cada cual.
LA DOMUS
Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos estn en
Pompeya, donde la domus era la residencia de los
ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque
haba casos en los que varias familias adquiran una casa
y se repartan el espacio.
-El modelo primitivo es de origen etrusco: planta
rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres
zonas: la entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz
-patio- y un jardn en la zona posterior.
-Las diversas dependencias interiores se destinan a un
solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construccin muy
cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son
pequeas e irregulares.
 LA DOMUS
Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras
el contacto con la cultura griega, se ampli y tom su forma definitiva:
son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y
organizadas a partir de un eje de simetra: la puerta principal se abre a la
calle y conduce a un corredor o vestbulum que continua hasta el atrium;
se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o prtico,
que rodea el espacio vaco con apertura en el techo -compluvium-
inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia,
que era recogida en una pila rectangular o implumvium -ubicada en el
centro del atrium-, y que despus pasaba a una cisterna subterrnea.
Originariamente el atrium era el lugar donde arda el fuego y la familia
trabajaba, coma y dorma.
 ATRIO con el
impluvium y el
compluvium

El triclinio era el comedor de lujo El peristilo, la parte ms interior

de la casa romana. Adornaban las de la casa romana, consista en
paredes con pinturas al fresco un jardn rodeado de un prtico
sostenido por columnas

El mosaico
era otro
elemento
decorativo
de lujo
 LAS VILLAS
La villa de los romanos era una granja en una finca de
explotacin agrcola y residencia familiar, una casa para
descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo
o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de
labranza. Sus dimensiones y caractersticas dependan de la
riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos
hombres de negocios.
-COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del campo,
tena una serie de construcciones aptas para esta funcin. El
conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica.
-COMO RESIDENCIA DEL SEOR, poda estar formada por
grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y
paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes
y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa
urbana.
PLANO DE LA VILLA
RUSTICA DE
BOSCOREALE,
CERCA DE
POMPEYA (ITALIA)
 LA VILLA ADRIANA EN TVOLI,
construida entre el 118 y el 134,
constituye la villa romana ms grande
jams edificada. Estuvo rodeada por un
gran jardn con un estanque,
denominado Canope en honor al canal
que conectaba Alejandra con la ciudad
egipcia de Canope.
El estanque estaba rodeado por
columnas clsicas y arcos con
copias de esculturas griegas.
LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orgenes
estn en la superpoblacin, en la falta de espacio y en las
duras condiciones econmicas de vida en Roma. Eran
edificios de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al
exterior.
Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo
general de agua corriente y retrete, tenan poca luz, y la mala
calidad de sus materiales todo el entramado de vigas era de
madera- hacan que los incendios y hundimientos fueran
frecuentes.
 La mayora eran de alquiler y en ella vivan las
INSULA clases populares en condiciones bastante

deficientes. La carencia de servicios haca que

por la noche se lanzasen por la ventana
basuras y residuos de todas clases, con grave
peligro para el peatn.
 INSULAE

...Considera desde qu altura

se precipita un tiesto para
romperte la cabeza; lo
frecuente es el caso de que
desciendan de las ventanas
vasijas, rajadas o rotas; cosa
pesada que deja seal hasta
en el empedrado. Eres, en
verdad, un descuidado, un
imprudente, si, cuando te
invitan a cenar, acudes sin
haber hecho testamento...
JUVENAL
 ACUEDUCTOS
Obras de ingeniera para transportar el agua a las ciudades.
Se construan para salvar los desniveles
Formados por arqueras sobre las que van los canales al descubierto
Segovia, Los Milagros en Mrida, Tarragona, ltlica..

PUENTES
La red de calzadas necesitaba atravesar montaas y pasar sobre
grandes ros, construyndose para ello puertos de montaa y puentes,
fijos y estables.

Se trata de obras de carcter militar y comercial, la

infraestructura necesaria para el desarrollo econmico y la
dominacin militar del imperio. El principal instrumento de
la romanizacin. Demuestran el genio romano en tareas
constructivas, su talento como ingenieros.
PONT DU GARD (NIMES) SIGLO Id.C.
Se crey durante mucho
tiempo que el Pont du Gard
fue construido alrededor del
ao 19 a. C. Sin embargo,
las excavaciones recientes
sugieren que se realiz en
el SIGLO ID.C.
Su construccin se atribuye
al yerno de Augusto, Marco
Vipsanio Agripa.
Diseado fue parte de un
acueducto de unos 50 km
que llevaba el agua hasta la
ciudad romana de
Nemausus (actual Nmes).
El acueducto llevaba
20.000.000 de litros de
agua diariamente.
PONT DU GARD
La base de los puentes romanos
era el arco, sistema de construccin
que heredaron de los etruscos y
que desarrollaron y perfeccionaron.

Acueducto y puente
ACUEDUCTO DE SEGOVIA, s. II
ACUEDUCTO DE SEGOVIA
ACUEDUCTO DE SEGOVIA
EL ACUEDUCTO DE LES FERRERES:
EL PUENTE DEL DIABLO (SIGLO I d. C.)

EL ACUEDUCTO DE LOS
MILAGROS EN MRIDA,
Siglo I
PUENTE DE ALCNTARA (105-106 d. C.)
 Posiblemente estemos ante el
puente romano ms relevante
de los que quedan en el
mundo. De hecho, su nombre,
Alcantara (Al Qantarat), quiere
decir "el puente" en rabe,
suficiente para comprender la
importancia de esta obra.

Puente de Alcntara sobre

el Tajo. (105-106 d. C.)
Fue construido entre los
aos 105 y 106 por el
arquitecto romano
CAYO IULIO LACER
en la Va que comunicaba
Norba -actual Cceres- con
Conimbriga hoy
Condeixa-a-Velha-, por lo
que no es un acceso a
ninguna ciudad.
Los contrastes
de la historia
Sillares de granito almohadillados -opus cuadratum- colocados en seco a
soga y tizn. En algunas ocasiones estn unidos por grapas metlicas.
La altura total del puente es de 57 m. que aumenta si contamos los 14 m.
del Arco de triunfo.
"Al emperador Cesar, Hijo del divino
Nerva, NervaTrajano Augusto
Germnico Dcico, Pontfice Mximo,
con la VIII potestad tribunicia,
Emperador por V vez, Padre de la
Patria".
 ORENSE

GREDOS

PUENTE SOBRE EL RO CARES

 Tenan un espesor de 90 a 120cm, y estaban
CALZADAS ROMANAS compuestas por tres capas de piedras
argamasadas cada vez ms finas, con una capa
de bloques de piedras encajadas en la parte
superior. Segn la ley romana toda persona tena
derecho a usar las calzadas, pero los
responsables del mantenimiento eran los
habitantes del distrito por el que pasaba. Este
sistema era eficaz para mantener las calzadas en
buen estado mientras existiera una autoridad
central que lo impusiera;

VA APIA

Las calzadas romanas fueron una obra de

ingeniera de piedra absolutamente definitiva
permitiendo la expansin del imperio, comercio y
civilizacin romana por toda la cuenca
mediterrnea.
mediterrnea Resulta impresionante ver como han
sobrevivido hasta nuestros das calzadas romanas,
que, tras 2.000 aos, siguen todava en uso.
 TERTULIANO

Ochenta mil kilmetros de calzadas de primer orden unan las tierras de

Europa, y 400.000 kilmetros de calzadas locales enlazaban los fuertes,
los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y
los puestos de seales con la red principal. Por las calzadas principales
discurra el servicio postal establecido por el emperador Augusto, y todo el
trfico comercial del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de
la construccin de las calzadas, ayudada por poblaciones locales.
 MILIARIO Cantabria: BARCENA
DE PIE DE CONCHA

VA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cparra

REUNIONES
PBLICAS

TERMAS
BASLICAS
 BASLICAS

Eran edificios de carcter administrativo y comercial. Sedes de la

administracin de justicia, centros de reunin para las relaciones
comerciales y los negocios y lugares de encuentro. El modelo procede de
la Grecia helenstica: planta rectangular y consta de una nave central (con
vanos en la parte superior para iluminar el recinto) y dos laterales de menor
altura y ms estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene
forma semicircular: bside. Las cubiertas de este edificio eran de bveda de
can en las naves laterales y de aristas en la central.
BASLICA DE MAJENCIO
siglo IV (ROMA)
 TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA)
LAS TERMAS
ROMANAS eran
baos pblicos
con estancias
reservadas para
actividades
gimnsticas y A veces los emperadores o los patricios concedan
ldicas. Tambin baos gratis para el resto de la poblacin.
eran
RUINAS DE LAS TERMAS
considerados DE CARACALLA EN ROMA
lugares de
Ao 216
reunin y a ellos
acuda la gente
que no poda
permitirse tener
uno en su casa,
como los
plebeyos o los
esclavos .
LAS TERMAS DE CARACALLA

Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas
instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy
caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fra
(frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).
TIPOS DE EDIFICIOS
ESPECTCULOS TEATROS
ANFITEATROS,
CIRCOS
TEATRO
Es el lugar donde se desarrollaban las
representaciones teatrales.
El teatro romano deriva del griego pero se
diferencia de aquel en que la cvea se sita
sobre una serie de galeras abovedadas y
con una fachada exterior de estructura mixta
de arco, bveda y adintelamiento.
Superposicin de rdenes. Edificio cerrado
Partes del teatro:
- Gradero con vomitorios
- Orquestra
- Proscenio
- Escena
O TEATRO ROMANO
1.-PROSCENIO
2.-ESCENA
3.-CORO
4, 5, 6.7.-CVEA
8.-VOMITORIOS
 EL TEATRO ROMANO FRENTE AL GRIEGO

Estructura arquitectnica Gradero sobre una colina

bajo el gradero
 Augusto decret, a travs del senado,
que cada vez que se diera un
espectculo pblico, la primera fila de
bancos se reservara a los
senadoresSepar los soldados del
pueblo. Asign unas gradas
especiales para los plebeyos casados,
otras a los jvenes y a sus
preceptores y estableci que ningn
plebeyo de baja estirpe ocupara el
sector central. A las mujeres les
permiti ver el espectculo desde las
gradas superiores solasSin
embargo las excluy de los juegos
atlticos.
SUETONIO, Vida de Augusto
1.-PROSCENIO
TEATRO DE 2.-ESCENA
MRIDA 3.-CORO
4, 5, 6.7.-CVEA
8.-VOMITORIOS
 Orquestra Frons Scaenae
Scaena

Vomitorium

summa

CAVEA media
prima

Atrio trasero
TEATRO DE MRIDA (ao 16-15 a. C) Prtico, biblioteca
TEATRO Y
ANFITEATROS
DE MRIDA
TEATRO DE MRIDA

(ao 16-15
a. C)

FRONS SCAENAE
TEATRO
DE
MRIDA:
cvea y

orquestra
TEATRO DE MRIDA
TEATRO DE
SAGUNTO
(siglo III)

El poblado bero de Arse fue conquistado por las tropas

cartaginesas de Anbal en el ao 219 a.C.. Los romanos,
que tenan acuerdos con este pueblo bero, recuperaron la
poblacin cinco aos ms tarde y lo llamaron Saguntum.
Desde ese momento se comenzaron a planificar y desarrollar la planimetra
y los edificios urbanos de toda ciudad romana. Las primeras
construcciones fueron pequeos templos y otras edificios similares con el
objeto de "romanizar" a los beros autctonos. Ya en tiempos del
emperador Augusto se planific la ciudad con un sentido norte-sur, siendo
un sector presidido por el foro, y otro, en una ladera por el Teatro.

TEATRO DE SAGUNTO
 Polmica restauracin del teatro
romano de Sagunto realizadas por
Giorgio Grassi y Manuel Portaceli.

La intervencin se denuncia y los

tribunales interpretando la ley de
Patrimonio del 1.985 determinan que
la operacin se derribe devolviendo
al edificio se estado original.

TEATRO DE SAGUNTO
 ANFITEATROS
Edificio formado por dos teatros juntos (opuestos).

Creacin romana. para celebrar luchas de fieras y

de gladiadores. Combates navales (naumaquias).
Tambin se realizaban sacrificios humanos de
ladrones y disidentes (cristianos).

Tena planta elptica y estaba cerrado. Fachada

similar a la del teatro.
Consta de: - arena
- cvea
El ms importante es el COLISEO DE ROMA.
En el Coliseo tenan lugar luchas de gladiadores y espectculos pblicos. Se
construy justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70
d.C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro,
que era el ms grande jams construido en el Imperio Romano, se complet
en el 80 dC por Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano.

ESTRUCTURA
DEL COLISEO
El Coliseo,
originalmente
llamado Anfiteatro
Flavio, es un gran
edificio situado en
el centro de la
ciudad de Roma,
capital de Italia.
En la antigedad
posea un aforo
para 50.000 Los que estaban cerca de arena eran
espectadores, el Emperador y los senadores, y a
con ochenta filas medida que se ascenda se situaban
de gradas. los estratos inferiores de la sociedad.
Aunque la estructura est seriamente daada debido a los
terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto
como un cono de la Roma Imperial y es uno de los ejemplos
mejor conservados de la arquitectura romana.
VISTA NOCTURNA DO COLISEO: se pueden
apreciar las galeras de acceso, abovedadas.
 EXTERIOR
DEL COLISEO

El Coliseo se us durante casi 500 aos, celebrndose los ltimos juegos

de la historia en el siglo VI, bastante ms tarde de la tradicional fecha de la
cada del Imperio Romano en el 476 dC. As como las peleas de
gladiadores, muchos otros espectculos pblicos tenan lugar aqu, como
naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas
batallas, y obras de teatro basadas en la mitologa clsica.
 ARENA Y CVEA DEL COLISEO

El edificio dej de ser usado para espectculos en la Alta Edad Media. Ms

tarde, fue reutilizado como refugio, fbrica, sede de una orden religiosa,
fortaleza, cantera y santuario cristiano.
EL CIRCO
-Edificio en el que se

representaban diversos

espectculos: carreras de
-El circo fue una adaptacin del
hipdromo griego y estaba
carros, formado por un gran
actividades
circuito para carreras de carros, la ARENA. Gradas de asientos rodeaban
gimnsticas
el ruedo excepto en la parteo final, donde se localizaban los establos para
los caballos y los carros. En el centro del circo, extendindose a lo largo,
luchas.
casi de extremo a extremo, haba un muro bajo, la SPINA, alrededor del
cual corran los carros.
-Competan cuatro equipos que vestan de verde, rojo, azul y blanco
representando los elementos, y cada uno conduca cuatro caballos
representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada da
haba 24 carreras. Frecuentemente haba disturbios, aunque se supona
que el pan y circo apaciguaba al pueblo.
-PLANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.
Espina Gradas

Crceles

CIRCO MASSIMO DE ROMA

CIRCO MASSIMO DE ROMA
EDIFICIOS
CONMEMORATIVOS
ARCOS DE TRIUNFO
COLUMNAS
 ARCOS DE TRIUNFO
Son puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble
fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias
militares de los romanos.
Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se
conmemoran.
El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoracin que se le poda
ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la
ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado.

TIPOS DE ARCOS
El simple, de un arco, coronado con un entablamento con inscripcin y
sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre l se alza un
arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificacin.
Los de tres arcos, son ms comunes en todo el mundo romano, excepto
en Espaa. Mantienen un estructura constante, dos laterales ms
pequeos y uno central ms amplio y alto. En ocasiones servan tambin
como "puertas de control" de las ciudades: por el vano central -ms
grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las personas,
uno para entrar y otro para salir.
Los romanos percibieron que el arco ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
de medio punto constitua una
forma geomtrica que aportaba la
firmeza, reposo y elegancia
suficientes, como para asumir la
subordinacin a una estructura
rectangular externa, cargada de
helenismo, sin debilitar la fuerza de
su expresin.
La forma en que logran esta
conjuncin, constituye la mayor
aportacin de la arquitectura romana
a la composicin de la fachada.
Roma supo realizar ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
una feliz sntesis
aplicando el
vocabulario esttico
griego a un
monumento de tipo
original como el arco
de triunfo. la estructura
adintelada y el arco de
medio punto que,
mecnicamente,
pertenecen ms al
divorcio que a la
conjuncin, son
aceptados y cada uno
juegan el papel que le
corresponde.
Intercambian fuerza y
belleza sin que ninguno
trate de ocultar al otro.
ARCO
DE SEPTIMIO SEVERO
ARCO DE SEPTIMIO SEVERO
El arco se apoya en ROMA: ARCO DE TITO, SIGLO I
un podio sobre el
que se encuentra el
cuerpo, formado por
una bveda de
can asentada
sobre dos pilares
decorados con dos
pares de columnas
adosadas de capitel
compuesto y
ventanas ciegas en
medio. Sobre el
cuerpo se
encuentra el tico,
con una inscripcin
alusiva a Tito.
 El arco rememora las
numerosas victorias de
Tito contra los judos

El intrads est decorado con casetones

y a ambos lados hay representaciones
de la entrada de Tito en Jerusaln,
honrado por los soldados que llevan el
candelabro de siete brazos.Las figuras
que lo adornan se mueven entre lo real y
lo divino, fundindose en una misma
composicin.
El Arco de Tito est situado en la Va Sacra, justo al
sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco
despus de la muerte del emperador Tito
Arco de un solo vano, es el ms antiguo que se conserva en Roma ciudad.
Toda la informacin escrita que tenemos sobre l es la de la inscripcin del
lado este, que dice "Senatus populusque Romanus divo Tito divi Vespasiani
(filio) Vespasiano Augusto
 ARCO DE TITO

El entablamento est
formado por un
arquitrabe a tres bandas,
un friso que representa
el desfile triunfal de las
legiones romanas en
Jerusaln y una cornisa
que soporta el tico.
 ARCO DE CONSTANTINO
SIGLO IV

Tres cuerpos en altura:

podio, arcos y
entablamento.
A lo ancho tambin pueden
apreciarse otros tres
cuerpos.

Al Emperador y Csar Constantino,

el grande, el po, el afortunado, que
por inspiracin de Dios, grandeza de
espritu y valor de su ejrcito, liber
al estado del Tirano y de sus
partidarios, el Senado y el Pueblo de
Roma dedicaron este arco de triunfo.
El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el
Coliseo y la colina del Palatino.
Se erigi para conmemorar la victoria de Constantino I
el Grande en la batalla del Puente Milvio.
 Para su decoracin, se
expoliaron otros arcos
de triunfo y monumentos

Las columnas son de poca flavia, hay

esculturas de Trajano y los tondos de la poca
de Adriano. Tambin hay relieves de la poca
de Constantino: una representacin minuciosa
de una batalla en una franja que recorre el arco,
y representaciones de la victoria.
ARCO DE CONSTANTINO

Los arcos de triunfo son uno de los monumentos ms

importantes del Imperio Romano, sirvieron de soportes
propagandsticos, a parte de su funcin honorfica.
Los arcos eran colocados en el acceso principal de las ciudades, para
recordar a sus habitantes la grandeza y fortaleza del mundo Romano
 Se adornan con relieves que
ascienden helicoidalmente por la
columna

Los romanos utilizaron

las columnas para para
glorificar a sus
emperadores.
La COLUMNA TRAJANA
levantada para celebrar
la conquista de Dacia.
La columna de
MARCO AURELIO
para conmemorar las COLUMNA
COLUMNA DE
TRAJANA,
MARCO AURELIO victorias sobre los
ao 113
Ao 180 germanos.
TIPOS DE EDIFICIOS
RELIGIOSOS Y TEMPLOS
FUNERARIOS ARAS TUMBAS
LA RELIGIN EN ROMA
La religiosidad romana, al igual que la griega,
estaba basada en una compleja mitologa
jerarquizada, llena de divinidades (muchas de
ellas provenientes del Olimpo griego) y de las
sociedades orientales conquistadas. Este hecho
favoreci el sincretismo religioso, rasgo distintivo
de a civilizacin romana hasta la conversin del
estado romano al cristianismo. Era una
religiosidad domstica, con dioses familiares
(manes, lares y penates) a los que se ofrecan
gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo
emperador, como Pontifex Mximus, ejerca de
intermediario entre el Estado y los dioses.
 Los templos romanos a diferencia TEMPLO
ROMANO
de los griegos se situaban sobre
un alto podium cual se aceda
por unas escaleras.
Podan tener planta rectangular o
circular.
De planta rectangular: deriva
del templo griego pero introduce
notables modificaciones. Consta
TEMPLOS
de:
Un prtico con columnas en uno de los
lados menores que forma la fachada
principal. El frontn no lleva esculturas.
La cella maciza y cerrada, a veces con
columnas adosadas al muro exterior
(pseudoperptero).
El podium o plinto sustituye al krepis griego.
Es de influencia etrusca. Se trata de un gran
pedestal sobre el que se asienta el templo y
TEMPLO GRIEGO se prolonga en la fachada principal.
MAISON CARRE
DE NIMES
SIGLO I A. C.

TEMPLO TEMPLO
GRIEGO ROMANO
MAISON CARRE. 16 a.C.
NIMES, FRANCIA.
PRTICO
Arquitrabe dividido en franjas, friso
decorado con motivos vegetales y
cornisa.
Las columnas con fuste estriado y
capiteles corintios
 TEMPLO
DE LA
FORTUNA
VIRIL
SIGLO I A. C.

Es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa de la

Roma republicana. Fue construido durante el siglo I a.C., entre los aos 70 y
40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium, mercado de los Bueyes, cerca del ro
Tber, conservndose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia
cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la
Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.
TEMPLO DE LA
FORTUNA VIRIL
TEMPLO DE VESTA
142 a.C.
ROMA.

Es el edificio ms
antiguo de mrmol que
se conserva en Roma,
de mrmol pentlico,
importado de Atenas
y, por tanto,
costossimo.

Se trata de un templo circular, que tambin contaba con antecedentes

itlicos bien acreditados y no menos antiguos que los thloi griegos;
pero ahora las formas, diseadas quiz por Hermodoro de Salamina,
delataban la oriundez griega del arquitecto, como la ejecucin de las
finezas de la labra apuntaba a la mano de obra itlica.
Su forma circular determin el nombre
que llev mucho tiempo, Templo de
Vesta, hasta que una inscripcin, que
seguramente corresponde a la basa de
su estatua de culto, aport informacin
muy distinta: el templo estaba
dedicado a Hrcules Vctor Olivarius,
patrono del comercio de aceite.
 Templo romano dedicado a varias
PANTEN divinidades, especialmente a Venus y Marte,
construdo por mandato del cnsul Agripa,
DE yerno de Augusto, en el ao 27 a.C.
ROMA
 ALZADO
DEL
PANTEN
DE
ROMA
El Panten sufri varios
incendios y qued casi
destruido.
El emperador Adriano lo
reconstruy hacia el ao 123.
El templo fue construido para
conmemorar la victoria de
Augusto sobre Marco Antonio
en la batalla de Actium.
EL PANTEN DE ROMA

CULO DE CLAVE:
9 metros de dimetro

BVEDA SEMIESFRICA DE
43.50 METROS DE ALTURA,
decorada con casetones cada
vez ms pequeos para reforzar
su concavidad

ROTONDA CILNDRICA
DE 43.50 METROS. Muro
del cilindro: 6 metros de
espesor
PLANTA DEL PANTEN DE ROMA

OCHO GRANDES MACHONES

DE LADRILLO Y MORTERO QUE
SOPORTAN LA CPULA.

EL MURO SE ALIGERA CON

CAPILLAS.

UNA SERIE DE ARCOS DE

DESCARGA TRANSMITEN EL
PESO HACIA LOS MACHONES

ATRIO O PRTICO PRSTILO Y

OCTSTILO CON COLUMNAS
CORINTIAS.
 Columnas
y pilastras
corintias.
Sobre ellas
el
arquitrabe
del prtico.

PANTEN:
VESTBULO
Cpula de cuarto de
esfera de una de las
capillas que aligeran
el muro
El mtodo exacto empleado en su
construccin es desconocido, aunque su
xito parece deberse a la calidad del
hormign empleado y a la gradacin de
materiales que se van haciendo ms
ligeros conforme se va ascendiendo:
basalto en los cimientos, ladrillo a
continuacin y piedra volcnica porosa
para las partes ms altas.

La cpula se monta sobre un tambor cilndrico

aligerado por nichos rectangulares y circulares
(exedras). Los enormes empujes que genera
una cubierta de tales dimensiones son
contrarrestados por medio de arcos de
descarga de ladrillo embebidos radialmente
dentro de la masa de hormign del muro.
Mltiples
perspectivas
a travs del
culo.
La luz
modifica las
superficies.

La cpula del Panten es la ms

antigua en superestructura.
La belleza arquitectnica no nace
ya de la materia, de su diseo y
de su ritmo, sino de la amplitud y
de las proporciones del vaco que
delimita.
La abertura circular del centro de
la cpula inunda de luz el edificio
y proyecta sobre las paredes un
crculo mvil de luz solar.
El vaco, hasta entonces
pensado como elemento
pasivo, asume valor positivo,
de presencia que acta.

El espacio interno est presente de

manera grandiosa, y si bien los romanos no
tenan el refinamiento sensible de los
escultores-arquitectos griegos,
griegos posean, por
el contrario, el genio de los constructores-
arquitectos,
arquitectos que en el fondo es el genio de
la arquitectura. BRUNO ZEVI
Los casetones constituyen una gran contribucin esttica al aspecto de la
cpula, porque hacen aparente su esfericidad definiendo la curva y el
retroceso mediante luces y sombras.
La naturaleza juega con la arquitectura ofreciendo una peculiar imagen dinmica en la que
se destacan dos de los elementos ms caractersticos del Panten: el culo y los casetones
El espacio interior adquiere un
sentido simblico convirtindose
en una representacin de la
bveda celeste en la que el
culo es el sol.
la arquitectura romana es resultado de una sntesis.
Hombres nutridos en las tradiciones estticas y tcnicas
de Grecia supieron resolver los problemas inditos que
planteaba la nueva sociedad organizada por el genio de
Roma. Su imaginacin, servida por el progreso tcnico,
cre formas nuevas, en las que nunca dejaron de integrar
las formas helnicas tradicionales. La posicin que
adoptan nos asombra a menudo por su acento moderno,
pero la ejecucin, que se caracteriza ordinariamente por el
afn de decoracin, demuestra que nunca tuvieron
conciencia de una ruptura con el pasado. En este sentido,
su ejemplo es para nosotros doblemente fructfero, pues
demuestra que la audacia no es incompatible con el
respeto a la tradicin.
Ren Huyghe