Introduccin de T

Bibliografa
Tcnicas A
Artesanales de Tcnicas e

LA METALURGIA PREHISPNICA
Esta versin est siendo actualizada. Se han corrigiendo errore
corregir en el futuro detalles del contenido, y se enriquecer e
enlaces a recursos. La siguiente nota introductoria es aun vige

Nota Introductoria

Estos ensayos son versiones que considero hoy como "en borrador" y
literatura de los ltimos seis a ocho aos. Me refiero tanto a la literatu
materiales, como a novedades en la reconstruccin de la organizacin
prehispnicas -reconstrucciones que en muchos casos estn relaciona
anlisis espacial y cronolgico de los artefactos y sus estilos. Sin duda
interpretacin de la sociedad Mochica y el anlisis de metales de la so
este patrn (e implican deficiencias de lo que se pueda mencionar aqu
formacin poltica.)

Estos ensayos fueron preparados en 1987 como un guin para

importante coleccin recuperada por el Gobierno de Per de m
EE.UU. Esta coleccin est bajo custodia del Banco Central de
muchas de estas piezas en su exposicin permanente. Esta cole
variedad de artefactos de cermica, metal, textiles, mate y con
alta incidencia de ejemplos nicos y particulares de la producc
periodos prehistricos andinos. Los cdigos que se inician con
coleccin. Sern remplazados en el futuro.

Introduccin
Los metales como el oro, la plata, y el cobre son minerales con conjun
slidos que resultan de procesos geolgicos. Cada metal tiene diferent
conductividad, ductilidad, densidad, opacidad, y dureza variable. Los m
(excepto el mercurio) y tienen una apariencia opaca, que cambia a lus
Los metales se convierten en un material maniobrable cuando son som
puede se logrado, por un lado, por la friccin del simple martillado, y p
el uso de carbn y fuego. Este proceso de fundicin permite asimismo
otros elementos (roca) que componen el mineral extrado de la roca.
El uso y conocimiento de las propiedades de los metales se inicia dura
a.C.) con la fabricacin de artefactos de oro. Se us la tcnica del mar
de las tecnologas metalrgicas que permite trabajar oro, un metal alt
inicia un rpido desarrollo de la tecnologa metalrgica en los Andes C
prehispnica, con los logros tcnicos de los metalurgos Chim e Inca.
la plata alcanzar alta complejidad y tcnica, pero ello no es tratado e

En el desarrollo de las tcnicas metalrgicas y el uso del metal en los

establecer dos regiones que sobresalieron por sus innovaciones tcnic
Centrales en la regin de Vics y de Lambayeque), y la regin del altip
Titicaca, Noroeste argentino, y norte de Chile. Entre estas regiones ex
embargo, demuestran menos continuidad local y rasgos forneos, com
Recursos minerales

En figura 1 se presenta el mapa de los Andes Centrales con la

ubicacin de recursos de los principales metales trabajados
durante el periodo prehispnico (oro, cobre, plata, estao,
arsnico). As mismo hemos ubicado en el las principales minas
que posiblemente fueron explotadas en ese periodo. En la
ubicacin de minas antiguas se presentan dos problemas: las
e
minas eran muchas veces muy estrechas y pequeas haciendo
difcil su ubicacin, y la explotacin hispnica de minas antiguas
borr todo vestigio anterior. En el caso de las minas de Cerro
Blanco (Lambayeque), su uso temprano ha sido corroborado par
su asociacin con una zona de fundicin de metales (ver 3.7). En
Atacama se hall un minero prehispnico petrificado en un
socavn de mina cuprfera; son algunas evidencias de la
explotacin intensa de las minas del periodo prehispnico.
Transformacin del metal e

E1 proceso de fundicin y transformacin de mineral ha sido

reconstruido en el Cerro Huaringas en Batn Grande, Lambayeque
(3.7). Este proceso se ..., despus de la reconstruccin hipottica
deducida de los datos arqueolgicos. Las otras referencias se
restringen a informacin etnohistrica con la mencin de las
"guairas", hornos cnicos con muchas aberturas, para fundir el
mineral, cuyo uso se populariz (y probablemente se inici)
durante la colonia.
Aleaciones

Los aleaciones metlicas resultaron de la continua

experimentacin de las propiedades minerales. Es un tcnica
metalrgica ms compleja hecha con propsitos muy especficos.
En e1 caso del cobre, este se mezcl con estao en la zona sur
para obtener el bronce, y con arsnico en la zona norte. Si bien el
mineral de cobra contiene trazas de arsnico, logrando una
"aleacin" no intencional, en el caso de la fundicin en Batan
Grande, el arsnico fue aadido expresamente. Ambas aleaciones
resultaron en bronce, un metal mas slido, aunque hoy solo se usa
la primera de ellas.

Las aleaciones tambin se hicieron pera variar el aspecto externo

de los metales: el tumbaga, aleacin de oro (10%) y cobre poda
adquirir una superficie dorada mediante el proceso de (1) dorado
por eliminacin (llamado tambin enriquecimiento superficial o
tambin "mise en couleur") y el enchapado por sustitucin
electroltica. Similares combinaciones de cobre y plata permiti las
superficies plateadas. Otra propiedad que tenia el tumbaga era
bajar el punto de fusin (de licuefaccin) de ambos metales. Otros
dos mtodos son: el dorado al fuego (no se ha comprobado con
certeza su uso en los Andes), donde una pieza, de cobre u otro
metal, se baaba en oro disuelto con mercurio y se calentaba
luego al fuego eliminando el mercurio y dejando una fina capa
uniforme de oro; y el enchapado que consista en colocar finas
lminas de oro sobre el objeto sin martillarlas o calentarla; es un
mtodo difcil de identificar.

El mtodo de dorado por eliminacin consista en someter la

lmina de tumbaga a un proceso de baos en cidos amoniacales
para lograra la oxidacin del cobre. Se sumerge la lmina en un la
solucin y luego se martillea la lmina en el yunque generando la
acumulacin del oro y la plata en la superficie y el cobre oxidado
se concentra en el ncleo de la pieza. Igual procedimiento se
emple para el plateado.

Este mtodo por eliminacin se usa a gran escala a partir de la

culture Sicn/Lambayeque y luego en Chim.

En el sitio de Loma Negra, en la zona de Vics, las piezas de estilo

Mochica usaron el dorado enchapado por sustitucin
electroqumica logrando que ambos metales, cobre en el ncleo y
oro o plata en la superficie se adhieran perfectamente (ver 3.4).

Se han identificado, a parte de los dos tipos de bronce y el

tumbaga y el cobra y plata, aleaciones de oro y plata, oro y
platino, plata y estao, cobre y plomo y otros. Estas aleaciones
son identificables en un espectroscopio aunque en algunas piezas
con superficie dorada con oxidacin se puede deducir el uso de la
aleacin con cobre y de alguna tcnica de dorado.

Las tcnicas de trabajo del metal e

Describiremos las tcnicas que ejecutan para dar forma al metal,

decorarlo y unir sus partes para conseguir el objeto final.

Tcnicas para la forma

El laminado es la tcnica bsica y ms temprana en la orfebrera

andina. La obtencin de lminas de metal muy finas es el
resultado del trabajo de martillado con un percutor, piedra o hueso
segn la etapa de la labor, sobre una piedra plana como yunque.
No existen en las lminas, de hasta menos de un centsimo de
milmetro de ancho, huellas del martillado, por lo que se piensa

que algn instrumento se "meca" sobre la lmina para concluir el
martillado, dejando lminas muy regulares. La lmina fabricada
era constantemente templada al fuego (o recalentada) para evitar
que, se rajara con la presin del martillado. Recordemos que
tambin se martilla la lmina de tumbaga que se dora por
enriquecimiento; en este caso las huellas tampoco existen.

Con esta tcnica, obteniendo una lmina con el grosor deseado,

empezaba el trabajo de formacin. La lmina se formaba con el
recortado. El instrumento usado para cortar la pieza era
importante para el borde: cuanto mas duro fuera el instrumento
(cincel) mas regular resultaba el borde. El borde era, en piezas
con lmina gruesa (1 mm.), martillado para lograr un borde recto
y sin asperezas.

Dos tcnicas explican la confeccin de las copas y los vasos. En un

primer caso, el recopado es la tcnica donde una sola lmina se
amolda a un alma o a una pareja de moldes de madera con la
decoracin en relieve tallada, martillando las paredes para que la
lamina se forme (i.e. P#3350; ver fig. ). Es una tcnica usada
exclusivamente con oro y plata, que por sus cualidades permiten
un fcil amoldamiento. Para obtener una copa por otro mtodo se
usa el traslapado, que es la unin de los bordes de la misma
lamina: se hacen pequeos cortes perpendiculares en los bordes y
se introducen uno sobre otro, para soldar o unir al martillo (fig),
resultando una unin poco perceptible. Mediante el encajado se
introduce el fondo circular a presin, cuyos bordes tienen un
doblez para encajar en el orificio inferior del vaso (fig. ).

Finalmente, la tcnica de vaciado, con uso de moldes de cermica

(hechos a partir de un positivo de cermica), permita hacer en
una sola pieza un objeto de metal. Formas mas simples como
cinceles (puntas de cobre) y porras pueden haber sido hechas en
un molde abierto.

Los cronistas (de Mesoamerica) se refieren a la tcnica de la cera

perdida, que explica la tcnica de piezas mas complejas; en
realidad, esta forma no deja restos tangibles pues los moldes
deben ser quebrados para recuperar la pieza. Las piezas pueden
ser huecas o no. Esta tcnica compleja (fig. ) consista (1) en
preparar una mezcla de arcilla y carbn molido, creando la forma
deseada, que se seca al sol. Luego, (2) se aplicaba una capa de
cera sobre la pieza sobre la cual se graban los detalles
decorativos; enseguida (3) se aplicaba otra capa de arcilla y
carbn; (4) para sostener la pieza dentro del molde introducan
unas espinas, dejando huecos en las pieza vaciada. Luego (5) se
calentaba el molde para derretir la cera y dejar el espacio para
introducir el metal fundido. Al enfriarse (6) se rompa el molde
superior y luego se quebraba la pieza para sacar el interior; cada
pieza era un objeto original. Otras piezas, que no son huecas,
pueden ser hechas con mayor facilidad, siguiendo los principios de
esta tcnica. No se esta seguros de utilizacin de esta tcnica en
los Andes; sin embargo, algunos investigadores dicen que es la
nica forma de lograr los complejos detalles de ciertas piezas.

Tcnicas para la decoracin e

Las tcnicas de decorar la superficie de la pieza son: el calado, el

repujado, el embutido, el cincelado, el grabado, y la incrustacin.

Una variante del recortado es el calado: consiste en cortar con

cincel en el espacio interno de la lmina dejando "ventanas" que
se adecuen a la decoracin deseada.

El repujado consiste en trazar incisiones cncavas con un buril de

punta roma por ambos lados de la lamina, anverso y reverso.

El embutido es la tcnica con la cual se da concavidad o

convexidad a zonas de la lamina, golpeando con el percutor sobre
un molde que puede reproducir en piedra o cermica rasgos como
la mascara: es el caso de las mascaras Vics y Mochica.

El cincelado consiste en lograr crear dos planos decorativos a una

lamina cincelando a ambos lados de la lamina, en placas.

Con el grabado se decora con incisiones finas la superficie con un

buril (P#3410), instrumento de punta muy aguda y dura. Se llama
satinado a una variante del grabado, que consiste en la decoracin
de lneas cuadriculadas fines en el fondo del diseo de la pieza.

Slo durante el periodo Inca se uso la incrustacin o el engastado

de un metal en otro; se dejaban zonas en el molde que luego eran
incrustadas con otro metal.

Tcnicas para uniones

Las tcnicas para unir partes de las piezas se dividen en uniones

mecnicas y qumicas (soldaduras).

A. Las tcnicas de unin mecnicas se resumen en el engarzado

("cosido"), doblado, el remachado, la unin superpuesta y el
engrapado; adems del traslapado y encajado ya mencionados en
la confeccin de vasos y copas.

El engarzado consiste en pasar una lmina muy estrecha y plana

entre los agujeros calados en las dos piezas a ser unidas (nariz de
P#3356). El doblado consiste en introducir una lengeta, formada
en la pieza a aplicar, en una ranura calada en la lmina; la
lengeta se dobla en el reverso. El remachado consiste en unir dos
lminas con tachuelas que lucen son martilladas en el reverso (P#
3334).

El engrapado se logra con cables delgados, de corte usualmente

rectangular, resultado del trefilado. El trefilado consiste en lograr
un cable delgado de metal para hacer las grapas que sujetan
adornos en una placa (P#3301), unir lminas de una pieza (P#
3354) o hacer decoracin con alambres. No hay evidencias claras
de que se haya dominado la filigrana para hacer diseos aplicados
a piezas mayores (se llama falsa filigrana en la metalurgia de
Colombia pues la decoracin de los hilos est incluida en el molde
de vaciado). Para usar estas grapas se necesita parejas de
agujeros en las lmina a unir (ver las piezas P#33593361: estn
cubiertas de parejas de agujeros para los adornos-pendientes).

B. Las uniones qumicas

La primera tcnica de soldado es llamada soldado por sudado

(welding) o "autgena", consiste en la fusin de dos o ms
pedazos de metal aplicando calor a los puntos de unin, sin uso de
otro elemento para unir las lminas.

La segunda tcnica, la soldadura (soldering), implica el uso de una

tercera sustancia para unir las partes de una pieza. Esta sustancia
puede ser de un metal similar al de la pieza, otro metal o aleacin
metlica con punto de fusin bajo (que se funde a baja
temperatura). Pueden ser usados tambin productos orgnicos
como el mtodo descrito por Root. Hay evidencias de sopletes que
ayudaban a realizar la soldadura.
En la unin superpuesta o fraguada es el martilleo sobre las zonas
a unir que genera la fusin al calentarse las partes. Un ejemplo de
esta tcnica es la unin de la lmina de plata y la lmina de oro de
la nariguera Nasca (#3305).

Un mtodo algo diferente a los descritos es el exudado: la unin

de partes se hace dentro del molde, para no deformar el objeto
por el calor.

El mtodo descrito por Root fue identificado en la unin de las

bolas de oro de orejeras y tocados de tumi de Sicn/Lambayeque;
y en la unin de las semiesferas de collares Chim. La unin se
hacia con una mezcla de resina vegetal y sales de cobre en polvo
aplicada a las superficies por soldar y sostenidas para secar. Luego
era calentada lentamente hasta que la resina se derritiera y el
polvo de cobre se converta en cobre metlico. El cobre se
combinaba con el oro para formar una aleacin que une a los
bordes que en estado fro era resistente y fuerte. Como era slo
una pequea cantidad de cobre frente a una mayor proporcin de
oro el color y la composicin de la soldadura eran dorados. Analiz
cuentas esfricas de Mochica; algunas estaban bien unidas, otras
tenan la soldadura ennegrecida como si no hubieran sido
calentados lo suficiente como para reducir el oxido de cobre.
Contextos arqueolgicos del metal y su significado cultural e

La confeccin de objetos de metal no se limita slo a artculos

suntuarios. Su uso en herramientas de uso cotidiano (por ejemplo,
la taclla para la agricultura, hachas, y cuchillos) era tambin un
rubro importante de la produccin. Sabemos esto porque en los
diferentes tipos de tumbas se ha documentado una variacin en el
conjunto de objetos que corresponde, sin duda, al rango social
(ocurre igual con las dems ofrendas).

Los metales son elementos constantes en los entierros de algunas

culturas, y lo son tambin en los lugares del cuerpo donde se
colocan. De los entierros de la cultura Mochica, se ha concluido
que distintas piezas se colocan en ciertas partes del cuerpo: discos
de cobre sobre la cara, discos o tubos de cobre en la boca; tubos,
lminas rectangulares o agujas de cobre en los codos, rodillas y
manos; placas rectangulares en los pies.

En entierros ms importantes, como los de Batan Grande, donde

se saqueo muchas piezas de oro, un detalle de las mscaras,
sobretodo, llamo la atencin de los investigadores (ver ..); el
cobre dorado o el oro puro de la mscara era tapado por una
profusa decoracin pintada, adornos de metal y plumas.

Se piensa tambin que a partir del periodo Sicn/Lambayeque el

cobre en forma de "naipes" pudo haber adquirido un valor de
cambio en transacciones con la zona norte del Guayas).

La importancia del metal se vio tambin incrementada durante el

periodo Inca donde la leyenda contaba que los tres estratos de
poblacin existentes: Collana, Payan y Cayao, de arriba a abajo,
estaban asociados al oro, la plata y el cobre, respectivamente.

Los orgenes de la metalurgia e

Antes del descubrimiento de un entierro con fragmentos de metal

en el sitio de Muyu Moqo, Andahuaylas, fechado en 1500 a.C., y
con cermica, se pensaba que el primer uso del metal lo hicieron
pobladores del Periodo Formativo de la costa norte. En este
entierro se encontr nueve escamas de oro, finamente martilladas,
con cuentas de lpislazuli entre las manos del difunto. En la boca
tena una cuenta de mayor tamao con una lmina de oro doblada
en la perforacin de la cuenta. Los fragmentos son realmente
pequeos (5 mm.) y la lmina tena 41 mm. de largo; los
instrumentos encontrados, tres martillos cilndricos de piedra y un
yunque, en unos tazones de piedra probaron que existi el trabajo
de martillado del oro y quizs el templado para evitar rajar la
lmina. Lo ms interesante es notar que los tres martillos no eran
de dureza similar: de basalto, de arenisca y de una especie de
tiza: cada uno servira para diferentes etapas del martillado.

La metalurgia del Periodo Formativo

E1 oro fue el meta1 que se uso en gran escala en periodos

tempranos debido a su maleabilidad. Su estructura qumica pudo
ser modificada por el tratamiento del martillado. Petersen
menciona que el oro nativo es maleable y se presta para que se
unan granos y pepitas de oro para formar lminas de gran
tamao. Debi ser necesario templar la lmina constantemente
para evitar que se quiebre.

Existen en la C X piezas de este periodo de la costa sur (regin de

Ica) (P#3290 a 3296). En estas piezas se martillea el oro para
lograr una lmina fina, esta se recorta para darle la forma
deseada, con calado en algunos casos, y luego hay un repujado
para crear los ojos y rasgos de peces y serpientes.

Las piezas del Formativo ms conocidas provienen de la zona de

Lambayeque del sitio de Chongoyape. Los objetos del sitio incluan
coronas, lminas circulares, anillos, collares, narigueras, agujas y
pinzas. Todas son de oro laminado, excepto dos de ellas que
combinan el oro y la plata. La decoracin se

hizo con embutido, repujado, incisiones y calado. En el caso de los

collares S. Lothrop menciona tambin que aparecen cuentas o
figurillas huecas, con partes soldadas por sudado.

De la misma regin, se conoce tambin un grupo de 7 jaguares de

oro que provienen del saqueo de entierros. Sin embargo, se duda
de su filiacin Formativa o del periodo Mochica pues
estilsticamente son relacionados a piezas de ambos periodos;
pero los datos de su tecnologa los relaciones con piezas Mochica.
Se trata de doce piezas modeladas de oro laminado (martillado),
de dos partes soldadas y, formando una figura hueca. La fusin de
las partes se ejecut colocando cerca a los bordes de las lminas a
soldar una franja de oro, que calentada a baja temperatura (una
variante del sudado segn H. Lechtmann), pudiera unir,
irregularmente, las dos lminas. Existen paralelos tcnicos de esta
unin metalrgica en el valle de Moche y en Vics (Mochica I).

La metalurgia de la regin de Vics y la metalurgia Mochica e

La riqueza del desarrollo de la tcnica y estilo de metales fue de
excepcional mpetu en la regin de Vics. Las piezas de meta1 no
estn exentas del problema cronolgico que muestra la cermica:
la relacin entre el estilo Vics local y piezas de estilo Mochica I y
II. Adems el metal carece de una divisin estilstica definida. Sin
duda la falta de contextos intactos con metales han impedido un
esclarecimiento del problema.

Podemos asumir hipotticamente la interpretacin de la cermica,

es decir que el estilo Vics local y el estilo Mochica son coetneos.
Es importante anotar que en el cementerio de Loma Negra
predominan las piezas de estilo Mochica; la procedencia de estilos
podra estar agrupada en ciertos cementerios, indicando una
diferenciacin de poblaciones Vics y Mochica. A partir del
descubrimiento de la tumba de Sipn, donde el metal tiene rasgos
muy similares a los de Vics, es posible que la secuencia cermica
no sea tal en el metal; existira en la metalurgia Mochica una
continuidad estilstica.

Las nicas piezas que pueden ser realmente Vics local, por su
estilo, son las piezas P#3374 y P#3377. Adems existen tambin
entre las piezas Mochica y Vics algunas diferencias de tcnicas
como por ejemplo en el dorado del cobre.

En la regin de Piura se encuentran tres sitios que muestran

piezas de metal de alta calidad: la zona de Cerro Vics; la zona de
Loma Negra, a unos 10 Km. de Vics, y la zona de Fras.

Un caso excepcional en la metalurgia de la regin lo constituye las

piezas de Fras, en las que destaca la Venus de Fras, una pequea
estatuilla de placas de oro soldadas con ojos de platino. Son
piezas del estilo Tumaco-La Tolita, de la zona nortea en la regin
del Alto Piura. Es una prueba aislada para interpretar contactos
entre ambas regiones.

Las nicas piezas cuyo origen se conoce provienen de Loma Negra

y han sido afiliadas al estilo Mochica: sus piezas han sido
publicadas y muchas de ellas sometidas a un anlisis metalrgico
minucioso.
En este grupo Vics-Mochica existen varias innovaciones que se
realizan en la tcnica de las aleaciones metlicas. No se sabe de
que manera esta tradicin pudo estar ligada a las tcnicas o estilo
de la cultura Gallinazo, del valle de Vir, que continua
perfeccionando las tcnicas del Formativo: se trabaja el cobre y
quizs aparece la primera aleacin de tumbaga, con tcnicas de
dorado y plateado. Despus del Formativo se desarrolla la cultura
Salinar, del valle de Moche, que tiene poco uso del metal, con las
tcnicas ya conocidas en la regin.

Visin general del arte y tecnologa metalrgica Mochica

Haremos un comentario general de los varios grupos de piezas

Mochica, a partir de las observaciones de Julie Jones (1979),
aplicadas a las piezas de la CR.

La gran mayora de piezas de Loma Negra (alrededor de 550

identificadas) se hicieron con lminas de metal martillado y gran
parte de ellas fueron sometidas al dorado o plateado, combinan el
dorado y plateado y otras tienen superficie de oro plateado.

Las piezas estn construidas de varias partes; con laminas

recortadas unidas mecnicamente, en los tres metales utilizados,
con la tcnica de doblado (ranura/lengeta). El anlisis, realizado
por Heather Lechtman, no determin piezas soldadas o "sudadas"
[mencionamos el problema cronolgico de los jaguares de
Lambayeque, dudando entre el Formativo y Mochica. Como tienen
soldado por sudor y esta tcnica no existe en Vics (piezas
Mochica I y II), quizs se trate de piezas Mochica III, IV o V de la
zona de Pampa Grande.]

La tcnica de doblado se encuentra sobretodo en los casos de

adornos de una mscara pequea (en la P#3372 se ven las dos
ranuras verticales para el adorno) o para insertar estas mscaras
en el centro de los tocados (como en el caso de P#3431).

Un ejemplo ms complejo de las uniones mecnicas de lminas de

cobre se logr en la cabeza de zorro (P#3376: foto ..) donde las
orejas son dobladas (insertadas) y la lengua es movible. En la
barbilla y las orejas del animal se aplicaban adornos pendientes de
pequeas lminas circulares y trapezoidales.

La confeccin de las piezas comienza dando forma a las lminas

recortndolas y luego formndolas con el embutido para crear
piezas cncavas o convexas. En el caso de las pequeas mscaras
(P#3428, P#3429, P#3373 (foto ..), P#3372, P#3378, P#3427)
quizs la lmina se martillaba sobre un molde de piedra o madera.
Los rasgos de ojos, boca y cejas eran repujados. Los ojos y la
boca se dejaban cncavos para incrustar en ellos piedras o
moluscos.

En el caso de dos mscaras ms grandes (de oro, P#3289: foto ..;

P#3369, de cobre dorado) los ojos no tenan decoracin de
piedras pues eran convexos, y variaba la composicin de la
lmina, con tocado y orejeras integradas o slo orejeras.

Los tocados son placas colocadas sobre una vincha metlica para
la cabeza; pueden ser una placa en V (P#3431), trapezoidal
(P#3370), semicircular, en forma de brazos humanos o ser
simplemente llanos. A estas placas se aaden detalles como una
mscara que se coloca en el centro, y pendientes. La pequea
mscara tiene a su vez tocado, orejeras y narigueras decorativas,
adems de ojos incrustados. El ornamento puede tambin ser una
lmina donde destaca una mscara embutida en el centro pero
con decoracin grabada y calad alrededor.

Cuando el ornamento central es ms complejo se trata de

representaciones animales: zorros o aves, armados de varias
partes. La representacin canina es importante en la metalurgia
Mochica. El ejemplo de P#3376 proviene seguramente de Vics,
par su similitud a otra pieza del lugar; se ha documentado una
pieza similar proveniente de la Huaca de la Luna y otra, parte
integrante de un tocado del ajuar del entierro del sacerdote de la
Huaca de la Cruz en Vir.

En el tocado de cobre (P#3431: foto ..) la placa principal tiene

forma de V con los diseos calados a cada lado; los brazos
tambin forman parte del cuerpo. A el se le inserta la mscara y el
tocado en el centro del tocado mayor.

Los pectorales y cinturn (P#3359, P#3360, P#3361) muestran la

tcnica para aplicar adornospendientes en la pieza con grapas
largas. En la lmina recortada y en las lminas aplicadas se hacen
parejas de huecos donde se inserta el cable y este se amarra al
adorno. Igual tcnica de decoracin se aplic en el tocado de cobre
dorado (P#3358: foto ) con adornos circulares. Debe destacarse
que esta pieza se fabric de una sola lmina: una vincha ancha y
"plumas" (laminas estrechas) recortadas en la parte frontal.

Los discos de cobre con lneas grabadas (P#3362; P#3363) tiene

zonas que han sido pulidas en sentido opuesto resultando dorados
distintos. Los discos son lminas perfectamente cortadas con un
semi-crculo embutido en el centro.

Las piezas sonajeras (P#3379 y P#3380) de cobre son

especialmente recurrentes en los entierros. Se trata de una lmina
de cobre, primero embutida en los extremos con las semi-esferas
y luego recortada simtricamente. Luego se dobla la lmina
coincidiendo las esferas en las cuales se introduce pedazos de
metal para que ella suene. En la parte superior, sobre la media
luna de esferas tiene ganchos para ser colgados. Y tal como
ocurri en cermica con el vaso acampanado con base sonajera,
en metal tambin se encuentran vasos de cobre, unidos por
traslapado, con doble fondo para ser sonajera.
Destacan en el grupo de la C X los cuchillos pequeos de cobre e
(P#3399 a P#3406) de hoja semicircular. Son lminas recortadas
con diseos calados y detalles grabados en el mango. La hoja del
cuchillo y la decoracin es ligeramente embutida, es decir un lado
cncavo.

Las narigueras de este grupo (P#3306 y P#3307) son especiales

por su forma. Son confeccionadas con una estrecha lmina en
forma circular con sus extremos adelgazados. La lmina ha sido
martillada de tal forma de dejar un lomo agudo en la parte medial.
Usualmente, las narigueras son una lmina recortada en forma
circular o semicircular, llanas con pequeas pinzas en la parte
superior. La nariguera ms compleja es aquella del Sacerdote
Guerrero de Vir que representa un ave; es una lmina con mucho
calado y con bordes dentados.

Esta coleccin carece de piezas como orejeras. Las orejeras son

piezas esenciales en las representaciones de los personajes (en
cermica y metal). La orejera est formada por una lmina circular
con reborde que servir de base para un diseo en metal grabado
o un mosaico de piedras y spondylus (Fig. ..) y una contratapa que
encaja en ella. El tubo que se conecta a esta se hace de una
lmina rectangular (unida por traslapado): un lado se tapa con
una lmina circular que encaja y el otro con lengetas se inserta
en ranuras hechas en la contratapa. Los diseos en mosaico
multicolor pueden ser variados: crvidos, iguanas, patos y
humanos con vestidos ceremoniales. En algunos casos se trata de
una decoracin tridimensional de un personaje mtico como en el
caso de un par de orejeras de Sipn.

En el grupo de las piezas huecas (o tridimensionales), hechas de

dos o ms partes, estn los jaguares de oro y cuatro piezas
encontradas por Uhle en la Huaca del Sol. Las primeras fueron
soldadas con un aditamento sudado y las segundas con una pasta
de xido de cobre, carbn y sal como fundente, tambin
calentadas para unir ambas partes. Aditamentos a las figurillas
pueden haber sido pegadas.

Los collares tienen cuentas huecas hechas de dos semi-esferas.

Estas son formadas por dos placas embutidas, con diseos
grabados o repujados en ambas caras y eran unidas encajando
una con otra y luego repujando la unin, algunas de ellas son de
sonaja.

Los cinceles (P#3390, P#3396, P#3397, P#3419) y bastones

ceremoniales pueden tener representaciones muy complejas de
escenas mticas, ceremoniales o animales en la cpula (P#3417).
Las porras de la C X (P#3382, P#3383, P#3384), puntas de
estlica (P#3411) y cuchillos (P#3412, P#3420, P#3423, P#3424)
son del mismo grupo de piezas vaciadas en un molde de arcilla o
por cera perdida. Los cinceles y bastones son vaciados, escultura y
hoja, en una sola pieza o sern unidas con una suerte de anillo
bajo la cpula de pieza. A la compleja pieza lograda se le aadan
argollas para que hiciera tambin de sonaja.

El modelado de las figuras es hecho con precisin creando

representaciones asombrosas. Las esculturas de las piezas de la C
X tienen varios temas: cuatro guerreros con taparrabos, tocado y
armas, llevan a un prisionero desnudo, con tocado turbante y soga
al cuello (P#3382); cuatro monos escultricos (P#3383); dos
caras de felino (P#3384); un mono parado (P#3396); un guerrero
sentado (P#3397); sobre una cabeza de felino, una plataforma de
guerreros armados, separados por una pared escalonada
(P#3411; foto ..); una estructura con un personaje sentado
sosteniendo con una mano una planta de maz y con la otra una
copa, con una botella de asa estribo y un plato delante de l.
Sobre la plataforma dos personajes similares sentados frente a
frente (P#3417); guerrero con cara de felino armada y sentado
(P#3419); dos guerreros sentado con cabezas trofeo en las manos
(P#34323); guerrero parado con tocado semicircular con
incrustaciones de concha, con porra, escudo, orejeras, collar con
incrustacin de concha rosada, con una botella de asa estribo en la
base! (P#3424; foto ..).

Finalmente, recordemos las piezas que tienen importancia

fundamental en un entierro: las placas o rollos de oro, cobre
dorado o cobre dispuestas en diversas partes del cuerpo: sobre la
cara, sobre o en la boca, en los pies y las manos. Es una constante
en todos los entierros de todo grado social tener algn objeto de
cobre en la boca o en los miembros. En la cara predominan las
piezas llanas, mscaras o tocados (circulares con o sin embutido, o
trapezoidales como la P#3370).

Lgicamente, el ajuar variaba mucho segn el rango. Poda tener

en la mano agujas de cobre o cuentas de oro. El ajuar funerario en
estas culturas es, sin duda, una evidencia palpable del rango
social.
La tcnica del dorado de Loma Negra
e
El anlisis metalrgico de las piezas de Loma Negra result en la
identificacin de un gnero diferente de dorado en las lminas de
cobre. El anlisis indic que no eran doradas, ni por el mtodo de
enriquecimiento (donde se trata qumicamente a la pieza para que
el oro de la aleacin se concentre en la superficie), ni aplicando
laminas muy delgadas de oro, ni del dorado con mercurio, ni con
baos de oro fundido sobre las piezas.

Las capas extremadamente finas de oro (de .5 a 2 micrones de

espesor) eran resultado de un proceso de revestimiento
electroqumico donde el oro o la plata eran disueltos en una
solucin acuosa de minerales corrosivos. Luego se sumerga la
pieza de cobre en la solucin, que con calor lograba una
adherencia ptima.

El dorado por este mtodo poda ser total, sumergiendo la pieza, o

parcial, con slo el dorado de un lado de la pieza, en el lado a ser
visto, por brochado o aplicando alguna sustancia orgnica en la
zona a no ser dorada.

Este mtodo de dorado permiti que se cubriera toda la superficie

de las piezas incluyendo las esquinas e irregularidades (en el caso
de los pectorales [P#3359, P#3360, P#3361] los agujeros de los
pendientes estn tambin dorados); adems, hay entre la capa de
cobre y la de oro una zona de fusin de ambas, hoy con corrosin,
que revelan el uso de calor en algn momento del proceso,
necesario para incrementar la dureza de la lmina. Tambin se
poda lograr con el mismo mtodo superficies plateadas,
disolviendo plata en la solucin corrosiva.

La metalurgia Mochica hizo uso de los mtodos de revestimiento

electroqumico y enriquecimiento superficial para dorar las piezas.
Ambos mtodos se sustentan en los conocimientos qumicos que
se tenan en dicho periodo. Otros mtodos, como el oro plateado,
aun no han sido entendidos. Lechtman comenta que muchas de
las piezas de cobre dorado del sitio de Vics parecen haber sido
tratados de manera diferente que los de Loma Negra. Los estudios
iniciales de piezas Vics Local, caracterizadas por diseos calados,
muestran una capa ms ancha de oro y con menos adhesin al
ncleo de cobre.
Es muy posible que la produccin de la regin de Moche haya sido
tan grande como la de Vics; el problema es que en ella, dice
Lechtman, los huaqueros no daban importancia al cobre oxidado y
este se ha destruido. Adems poco se sabe de minas antiguas,
produccin y talleres metalrgicos en la zona.

La cultura Mochica se extingue en el valle de Lambayeque con

todo un bagaje de conocimientos de tcnicas metalrgicas que se
pueden comprobar con el ajuar funerario del entierro de Sipn. El
uso de los metales fue amplio y el espectro de sus expresiones,
como hemos visto, muy variado. En este mismo valle se
desarrollar, unos siglos despus del ocaso de la sociedad
Mochica, la cultura Sicn (Lambayeque) cuya artesana en metal
es realmente excepcional y mucho ms conocida en el arte
prehispnico.

La metalurgia de Nasca

La tradicin Formativa que nace con Paracas Cavernas guardar

hasta el periodo Nasca la misma tcnica de confeccionar en oro
lminas martilladas y dar forma a las piezas con el recortado. La
mayora de las piezas Nasca de la C X tiene estas caractersticas.
Hemos mencionado que es probable que las laminas de oro con
representaciones de peces y felinos (P#3291 a P#3296, P#3315,
P#3288 y P#3314 [Wari?]) sean algo ms tempranas; esto es
difcil de determinar por la continuidad en la tcnica metalrgica
de las lminas, desde el Formativo hasta comienzos del Horizonte
Medio, en esta regin.

Otras piezas laminadas son: el mango del cuchillo con hoja de

molusco, P#3287), con decoracin repujada y con unin de la
lmina con lengeta, ranura y doblado; la pinza (P#3300) de
lmina recortada, doblada y quizs calentada para que sea
flexible; el anillo de oro cintado (P#3299) con diseos embutidos y
grabados; pequeas lminas recortadas y embutidas en forma de
pez con decoracin repujada y pequeo gancho (de la misma
lmina) para el collar (P#3309 a 3311); placas circulares con
puntos concntricos embutidos (P#3312 y P#3313); y una
pequea lmina, que imita la mscara de un personaje mtico
(P#3318).

Dos grandes lminas, tocado y brazalete (P#3290 y P#3352), de

oro y plata, respectivamente fueron laminadas. La lmina fue
unida con hilos en las tres perforaciones que existen en cada
extremo. En el primer caso la lmina parece haber sido "arrugada"
(escarpada) a propsito; en el segundo caso, la decoracin
consisti en crculos medianos embutidos adyacentes en los
bordes y de puntos pequeos en el rea central; estos puntos
forman el cuerpo sinuoso de dos serpientes.

Las piezas ms importantes son la nariguera (P#3305) y el adorno

funerario (P#3317). La primera es un ejemplo de unin qumica y
mecnica a la vez de placas laminadas de oro y plata. La unin se
hizo al martillado (fraguado) reforzndolo con puntos embutidos.
Se trata de lminas recortadas con decoracin repujada y
embutida, simtrica, de los gatos nazqueos.

El adorno funerario tiene 4 agujeros para coserlo en el fardo, y se

coloca sobre la boca del personaje a manera de mostacho
(imitacin al felino nazqueo); esta forma y muchas variantes ms
complejas se pueden ver en las mscaras de personajes mticos en
la decoracin cermica.

Las novedades en Nasca consisten en el uso del trefilado: la

creacin de alambre de oro que es enrollado (P#3308) o doblado y
soldado a otros adornos (P#3301) para crear otro gnero de
narigueras.

En el caso de la pieza P#3308, es una lmina de oro martillada y

con forma de media luna; en los extremos se ha soldado un
adorno realizado con alambre enrollado. La soldadura parece
haber sido hecha al calentar ambos extremos del hilo: un gnero
de "sudado". Sobre la lmina se han aplicado nueve conos de
lmina de oro.

En el segundo caso (P#3301) se confeccion la pieza con cuatro

alambres separados: dos de ellos, casi circulares, se dispusieron
uno al lado de otro; de la unin, soldada de los cuatros alambres
separados, salen dos alambres sinuosos que acaban en cabezas de
ave. Estas cabezas de ave han sido resultado del martillado de la
punta del alambre, creando una lmina estrecha luego decorada
con repujado. De las cabezas penden dos argollas que sostienen
dos aros de oro laminado.

Vemos que en la metalurgia Nasca predominan aun las piezas

laminadas con las novedades del trefilado. Lothrop menciona
tambin la fabricacin de cuentas huecas con la tcnica del
soldado. No se conoce como continua la situacin con la presencia
Wari en la regin por falta de piezas de este periodo. Las
innovaciones mas importantes durante el Horizonte Medio se
realizan en la zona del Altiplano del Titicaca.
La metalurgia del Altiplano

Una regin nuclear de desarrollo de la metalurgia del rea andina

fue el altiplano del Titicaca. En esta regin se confeccionaron los
primeros objetos con la aleacin de cobre y estao creando el
bronce. Sin embargo, pocos estudios se han concentrado en el
anlisis de piezas de metal de la cultura Tiwanaku.

En esta regin el cobre fue el primer metal utilizado en la

confeccin de metales antes que el oro, al contrario de lo que

ocurre en otras regiones andinas. En el periodo clsico de

Tiwanaku se usa el bronce, el oro y la plata.

La influencia de estas tcnicas, y en especial la del bronce, a

travs de la cultura Wari, no fue muy fuerte en la costa sur pero s
dejo rastros en la costa norte (contrariamente a lo que ocurre con
los textiles y la cermica). Es muy posible que el uso de la
aleacin de cobre con arsnico en la costa norte sea resultado del
conocimiento de esta tcnica a travs de Wari. Sin embargo,
investigadores como H. Lechtman sostienen que la aleacin
intencional se hizo desde el periodo Mochica. Como esto ocurre en
periodos Mochica III y IV, es ms lgico pensar en un
descubrimiento local de esta aleacin. No tenemos que olvidar que
el arsnico es un elemento natural en el cobre norteo. Slo una
mayor proporcin de arsnico denotara una aleacin artificial
como ocurre desde la fase Mochica III. Ambos tipos de bronce se
desarrollaron de manera coetnea, adems se ha documentado
algunas piezas de bronce con estao en la costa norte durante el
periodo Chim.

El bronce en el altiplano sirvi para todo tipo de piezas (porras,

bastones, cinceles, cuchillos, adornos) tanto forjadas como
vaciadas, En el estudio de piezas de bronce de Machu Picchu,
realizado por Mathewson, se comprob el uso de bronce de
diferentes grados para diferentes usos. Bronces con alto grado de
estao sirvieron para el vaciado', aprovechando dureza, y de bajo
grado para forjar (fraguado; i.e. martillado), hachas, cinceles,
pinzas, tumis y tupus, pues es fcil trabajarlos al fro sin que se
rajen. Si bien este es el caso de piezas Inca, la situacin debe
haber sido muy similar en la cultura Tiwanaku.

La informacin de anlisis metalrgicos es extremadamente pobre

en este periodo. En el capitulo de fundicin del bronce con
arsnico comentaremos las tcnicas en el proceso de
transformacin del metal.

Evidencia arqueolgicas del proceso de fabricacin de e

bronce arsenical

Haremos un parntesis en la descripcin y anlisis del las piezas

metlicas de la C X para comentar el primer paso de esta
actividad: la transformacin del mineral de cobre en lingotes, que
sern trabajados por los artesanos elaboradores de las piezas. Uno
de los objetivos de la arqueologa es reconstruir las actividades
econmicas de las sociedades desaparecidas; en este caso, a

partir de las evidencias documentadas en la regin de Batn
Grande, Lambayeque, se reconstruyo la transformacin del
mineral.

En Lambayeque, el ocaso del dominio de Mochica V y las

influencias Wari en la costa norte, generaron la sociedad Sicn,
cultura que se caracteriz por un trabajo del metal de primera
calidad: tumis (cuchillos ceremoniales), mscaras funerarias y
vasos de oro y cobre.

Desde 1979, una parte del Proyecto Arqueolgico Sicn se dedic

a investigar el conjunto formado por las minas (aun explotadas)
de Cerro Blanco y el complejo metalrgico de Cerro Huaringas y
Cerro Sajino. El objetivo de la investigacin era encontrar los
talleres donde se fabricaron los metales encontrados en la regin.
Se excav dos sitios con estos talleres: Huaca del Pueblo de Batn
Grande cuyos talleres fueron usados durante el periodo
Sicn/Lambayeque Medio (850-1100 d.C.) Y el sitio de Cerro
Waringas, cuya rea de talleres alcanza hasta dos km2, usados a
partir del Sicn/Lambayeque Tardo (1100 d.C.) Y con gran
apogeo durante la cultura Chim e Inca.

El cobre que era producido en los hornos de fundicin es una

aleacin con arsnico. Esta combinacin daba al cobre una solidez
comparable al bronce, resultado de la aleacin de cobre y estao.
En la costa norte a falta de estao se us arsnico, metal aun as
poco comn pero presente en la zona bajo la forma predominante
de arsenopirita.

Los hornos de fundicin tienen dimensiones de 30-35 cm. de largo

y 2-30 cm. de ancho, en forma de pera, semi-abierto y con una
chimenea estrecha en la parte superior (foto ..). Eran construidos
de arcilla refractaria y uso constante oblig refacciones peridicas
de barro en el horno. Los talleres eran recintos delimitados por
muros, conformados por un grupo de 4 o 5 hornos alineados, a un
metro uno de otro. El tamao reducido y la forma del horno
parecen estar diseados en vista de la necesidad de concentrar el
calor y guardar la potencia del aire calentado. Entre ambos sitios
de talleres hay ciertos cambios en la morfologa de los hornos,
resultado de la experiencia, pero los mtodos de trabajo son
idnticos. Cerca a los talleres se encuentran batanes y manos de
moler necesarios para una segunda etapa de fundicin.
El proceso de fundicin e

Primera etapa

A. Extraccin de mineral local, molido y seleccin de las mejores

partes de cobre;

B. Extraccin de fundente: hematita {oxido de hierro) o limonita,

elementos necesarios para catalizar la separacin entre el metal y
la roca. Molido y seleccin.

C. Preparacin del carbn: talado de rboles, quema y corte de un

tamao pequeo.

Se prende el horno con el combustible (eventualmente se us

excremento de llamas) hasta llegar a una temperatura que bordee
los 600 grados. La energa para alimentar el horno era producida a
travs de varias caas en cuya punta se insertaba una "tobera",
tubo de cermica del 10 a 13 cm. de largo y 2-3 cm. de ancho con
un orificio constante de .8 cm. por el cual se daba potencia al aire.
De los experimentos realizados, 3 a 4 personas pudieron producir
la energa y hacer funcionar el horno.

Introducida la "carga": mineral + fundente, empieza el trabajo

arduo de los sopladores para alcanzar mayores temperaturas. Una
temperatura ideal para alcanzar la fundicin es alrededor de 1100
grados al que podan llegar despus de 2.5-3 horas de trabajo. Las
varias cargas que se introducen en el horno se alternan con la
inclusin de mineral de arsnico, base de la aleacin del bronce
arsenical (su proporcin en las piezas es variable, llegando hasta
8% en algunos casos, con un promedio de 34 %). Las opiniones
se dividen sobre el peligro de los humos de arsnico; podan ser
fcilmente aspirados por las personas que soplaban con las caas
al horno. En los experimentos realizados no se uso este
ingrediente.

El resultado despus de cuatro horas de fundicin y haber llegado

hasta 1100-1200 grados es una gran masa negruzca llamada
escoria que contiene pequeas concentraciones de mineral del
cobre. Se muele esta masa en el batn con ayuda de la mano de
moler; molido esto, se extraen los pedazos de cobre puro, dejando
la escoria molida (los batanes estn rodeados de cantidad de
escoria molida).
Segunda etapa

Con el producto de varios hornos se funde los puntos de cobre

para formar el lingote, de forma lenticular. Se ha documentado el
proceso de transformacin del metal hasta esta etapa. No se ha
identificado los talleres donde estos lingotes, en una tercera etapa,
eran fundidos para hacer otras aleaciones y luego llegar al
producto final, o para verter en un molde, formar una pieza,
martillar y templar y crear herramientas.

De todos los ingredientes necesarios para el proceso, slo el

arsnico no era conseguido en cantidades suficientes en la zona.
Debi existir mecanismos de contacto con la zona de Cajamarca
donde se sabe existen vetas del mineral.

Elaboracin de artefactos

Que artefactos se producan de este tipo de cobre? Este cobre

poda servir con una aleado con oro o plata, a piezas de funerario:
mascaras, tumis, que adquirirn superficies doradas, con la
tcnica de enriquecimiento superficial. De este cobre, sin aleacin,
se hacan tumis, agujas, adornos, "tacllas", la azada para
agricultura, y un artefacto llamado "naipe" (placa en forma de
doble T), difundido en la costa norte y en la zona de Guayas e Isla
de la Plata. Se piensa que los naipes encontrados en el Ecuador
provienen de la costa norte, probablemente Lambayeque; podra
tratarse del producto intercambiado por los naipes. Existen
evidencias de contactos constantes entre ambas regiones: el
comercio poda haber sido una actividad institucionalizada en la
costa como ocurrir en el Periodo Intermedio Tardo con el Reino
Chincha.

Existen pocos estudios de las tcnicas de estas piezas de bronce

arsenical y menos aun de la tcnica del vaciado, abundante en
este periodo. Como piezas de valor, su presencia masiva en
algunos entierros y menor en otros como lo que ocurre con atados
de naipes hace pensar que el bronce era signo de riqueza.
Aproximacin la metalurgia Sicn-Lambayeque

A esta cultura pertenecen los famosos tumis y mascaras

funerarias, tradicionalmente asignadas a la cultura Chim. En la C
X existen solo dos piezas que pertenecen a esta cultura: la
mscara de lmina de plata {P#3356) y una caja de madera con
decoracin grabada (P#3357) con representacin del Seor Sicn,
personaje que aparece en los tumis, mascaras y vasos metlicos,
cermica y murales de Sicn. Mas que una cultura con dominio
territorial se postula que es una cultura que tuvo mucha
importancia a nivel ideolgico y religioso.

Los tres tipos de piezas principales son tumis, mascaras y vasos.

El tumi es un cuchillo de mango rectangular y hoja semicircular
que ya era conocido en el periodo Vics-Mochica (P#3375 y
P#3424). En Sicn, el personaje esta representado en la cpula;
aunque los tumos de cobre son llanos. Si bien no se ha hecho un
estudio minucioso, la forma de la hoja y del mango de los tumis
pueden indicar afiliacin cultural de la pieza. La mscara es una
placa que representa la cara del Seor Sicn.

Se conoce, la magnitud de los entierros y la densidad de presencia

de metal en entierros Sicn, infelizmente por narraciones de
huaqueros. Las tumbas tienen dimensiones de 14 m x 14 m de
lado y unos 15 m de profundidad. De una tumba huaqueada en
Batn Grande, centro ceremonial de esta cultura, se extrajeron
algo mas de 200 objetos de oro y plata: unos 180 vasos
decorados, unos 20 collares, un tumi con el Seor Sicn alado
sentado, dos varas, una mscara, una placa rectangular y cuatro
piezas de cermica escultrica de aves. El relleno de la tumba se
hizo con capas superpuestas de 1 a 2 m de spondylus,
esmeraldas, lapislzuli, y cinabrio. Este entierro tuvo tambin
capas de objetos de madera, lminas de oro, aproximadamente
500 Kg. de objetos de cobre (sobretodo puntas) y cantidades de
naipes.

Los tumis

Las representaciones que se plasman en la cpula del tumi varan:

animales, spondylus, el Seor Sicn en una serie de posiciones y
diferentes atributos; asimismo existe variacin en la composicin
metlica de la hoja. El tumi llano de cobre se halla tanto en
contextos domsticos como funerarios y tenan un uso domstico;
los de oro servan para labores ceremoniales.

El Seor Sicn presenta un tocado semicircular (tambin puede

ser compuesto par tres spondylus) con o sin incrustaciones de
turquesa, lapislzuli o spondylus, decorada en la cresta con hilos
de oro en forma de olas, y con pendientes de pjaros en los lados,
una cara estilizada, una tnica, rodilleras, y a veces sandalias.
Reposa sobre una plataforma o un cojn. Aparece parado con los
brazos flexionados, agarrando en cada mano una esfera; parado
alado y agarrando una copa con ambas manos; asimismo, sentado
con piernas cruzadas, alado y con una esfera en una mano y un
tumi en otra. Hay ligeras variaciones en los pies en los pies de los
personajes parados. En otro grupo de tumis aparece solo la faz del
Seor de Sicn. Este caso incluye la mayora de tumis de dos
metales: una hoja de plata con zonas de la hoja en oro, for
mando, por ejemplo, patrones cuadriculados.

Asimismo los rasgos de la parte frontal, el reverso del tumi

tambin tiene decoracin embutida y grabada: detrs del tocado
semicircular se presenta un disco decorado y bajo el, detalles de
un textil que parece haber cubierto la cabeza.

El tumi muestra cuatro detalles constructivos: la faz o figura del

personaje es hecha con dos lminas, en el frente y el reverso, esta
ultima encajando en la primera a presin; son piezas huecas.
Luego, la hoja y el mango son una sola lmina ancha, que se
inserta entre las lminas de la figura o faz. Los detalles de la
cresta del tocado se insertan entre las lminas de la faz.
Finalmente, las alas son aplicadas, soldadas a la lmina frontal o
reverso.

En los tumis destaca un detalle decorativo resultado de tcnicas

muy especiales: las pequeas esferas que ornan todo el perfil de
la faz. Estas son de oro fundido y soldadas con oro entre ellas.
Las mscaras

Las mscaras eran decoradas con piedras preciosas, adornos, y

pendientes de metal; asimismo, en la mayora de ellas, la cara -y
quizs con excepcin de la nariz, ojos, bajo la boca y las orejeras,
eran pintadas de rojo (aplicando capas de cinabrio) o verde. Los
ojos y otras partes se pintaban de blanco y verde. Ejemplos de
mscaras en murales (en especial los de cupe) mostraban hasta
seis colores: rojo, amarillo, turquesa, negro blanco y naranja. La
mscara tambin se decoraba con plumas multicolores. El
resultado de una decoracin tan recargada era que el oro o cobre
dorado era subordinado a aquella. Las mscaras que hoy podemos
ver (i.e., en el Museo de Oro del Per) han perdido restos de tal
decoracin.

La mscara tiene forma rectangular: la faz tiene el mentn

cncavo; a sus lados se encuentran las orejeras circulares sobre
bandas rectangulares, algo puntiagudas (P#3356); el tamao del
disco de la orejera vara, puede sobresalir como estar integrada en
los bordes rectangulares. En muchos casos, las tres zonas de la
mscara hacen parte de una misma lmina metlica donde las
zonas se dividen par repujado y otras formas de decoracin, y
donde la nariz, elemento sobresaliente del plano, esta hecha por
embutido. Este no es el caso de la P#3356, donde la nariz,
laminada y formada, se introduce en lengetas hechas en el frente
de la mscara y es cosida a ella con una estrecha lmina de metal.
Asimismo, la faz puede estar formada de dos lminas cosidas en
medio (que integra cada una la orejera) y la nariz tambin
aadida. Otras mscara estn formadas por tres lminas
separadas que una ves unidas reciben los dems atributos.

Otras mscaras tienen adornos que se proyectan fuera de los

extremos laterales: son placas de metal con representaciones de
serpiente, humanas, cosidas a la lmina. En algunos casos, el
disco de la orejera est formado por pastillas huecas donde bajo la
primera tapa existe una compleja representacin mtica.

Las mscaras tienen un tamao que varia entre 30 and 100 cm.
de ancho.
Los vasos

Estos vasos tienen base plana y paredes rectas evertidas y son

decoradas, en la mayora de los casos, con la faz o figura
embutida del Seor Sicn. La variacin de temas es amplia, entre
el Seor Sicn parado con bculos, slo su faz, o motivos de aves.
El vaso se armaba con una sola lmina que tomaba la forma, con
martilleo y recalentado, de un molde de madera; quizs la misma
decoracin haya sido integrada en el molde. Sino, se trata de
decoracin embutida, repujada y grabada, con uso de pedrera
para algunas partes del diseo.

En esta breve descripcin de las caractersticas tcnicas y

decorativas de las piezas Sicn, con una visin de la perfeccin del
material, podemos imaginar la cantidad de trabajo que se requera
para completar el ajuar de una tumba de un personaje importante,
como la que se ha podido reconstruir. Es una tradicin metalrgica
con cierta homogeneidad en el tipo de piezas, con un tema
decorativo monotemtica (Seor Sicn) y una perfeccin
excepcional en sus tcnicas.

La metalurgia Chim y la metalurgia Chincha e

Hemos diferenciado en este estudio la metalurgia Sicn, antes

conocida como Chim estilo Lambayeque, de la metalurgia Chim.

Aun sin las piezas Sicn, los trabajos de metal de Chim, los
trabajos de metal de Chim alcanzan un complejo nivel de
desarrollo tecnolgico; los cronistas mencionan que luego de
conquistar l territorio Chim los Incas llevaron a los artesanos

Chim al Cusco para crear piezas para el Inca.

Coetnea a la cultura Chim se desarrolla en la costa sur la cultura

Chincha; ambas tienen muchos rasgos estilsticos y tcnicos en
comn en metal, textiles y madera. La red martima existente
durante el Intermedio Tardo fue causa de los contactos e
intercambios entre ambas culturas.
Los metalurgos Chim, poseedores de conocimientos generados
durante veinte siglos en la costa norte, conocan todas las tcnicas
metalrgicas que manejaron las sociedades andinas: martillado,
embutido, calado, repujado, cincelado, vaciado, templado,
soldado, dorado por enriquecimiento, plateado, una variedad de
tcnicas de uniones, mas no usaron el engastado de metal en
metal (a diferencia de engastar concha o piedra madera o
cermica o en una retcula de metal aadida a la lmina), que si
fue usada por en metalurgia Inca. Conocan todos los metales
(oro, plata, cobre, estao y elementos para la fundicin y
aleaciones como xido de hierro y arsnico). Lothrop seal que el
renacimiento de la metalurgia en la costa sur , despus de su
desarrollo hasta el periodo de la sociedad Nasca, se realiz
durante el Intermedio Tardo con influencia de la costa norte.

Conocemos pocas zonas de talleres de metalurgia Chim. Una de

ellas es el rea industrial de Cerro Waringas en Batn Grande,
donde la tcnica de fundicin es idntica a la de periodos
anteriores, pero su productividad crece hasta una escala industrial.
N el sitio de Chan Chan se han hallado talleres orfebres en los
Barrios Populares que se asentaban entre cada ciudadela. El
proceso de manufactura del metal se iniciaba con los lingotes de
metal trados de los centros de fundicin (no se encuentran restos
de escoria en estos talleres) y se haca una elaboracin inicial,
como el laminado, la fundicin del lingote, para poder usar
pequeas cantidades de metal y pequeos artefactos martillados
(evidencia de yunques y martillos); la fabricacin de herramientas
y el vaciado en moldes se hacia en otros talleres.

En la CR, las piezas Chim estn mayormente representadas por

collares conformados por cuentas huecas de oro, plata y plata
dorada de diferentes tamaos y formas (esfricas, ovoides,
elipsoides, bicnicas). La cuenta esfrica se compone de dos
partes semiesfricas; la lmina de metal fue embutida en las
cavidades semiesfricas de moldes de piedra, las mitades de
cuenta recortadas y luego unidas, mecnicamente en muchas con
lengetas, martillado, o con un tipo de adhesivo orgnico, como el
descrito por Root; el aspecto final de este ltimo mtodo es
parecido al soldado, pero algunos defectos en la s uniones
muestran ambos lados de la pieza sin el adhesivo. Los agujeros
fueron hechos antes de unir las mitades al fro pues hay restos del
metal doblado dentro de la cuenta.

Hay cuentas hechas de otra forma, como las antropomorfas de la

P#3273, armadas de cuatro piezas: ambos lados de la cara
moldeados, probablemente en un alma de madera unidos con
soldadura; la parte baja hecha con un lmina doblada en tubo, y la
base circular soldada que encaja en la cavidad inferior. En este
collar se combinan cuentas esfricas de plata y cuentas de plata
dorada. Este ltimo metal, cuya tcnica aun no se puede explicar
claramente, se repite en otros collares (P#3274 a 3277). Las
cuentas de un collar tienen tambin diferentes tamaos para
formar combinaciones diversas (P#3278 y 3268, en degrad).

Las cuentas tienen otras formas como en la P#3283, pequeas

lminas rectangulares dobladas (anchas y con ngulo externo,
resultado del martillado en el cable del que fueron cortados), y
cuentas hechas con alambre enrollado con forma ovoide; de la
parte central del collar penden tres cntaros de plata slidos y de
uno de ellos cuatro hileras de cuentas de crisocola. Las cuentas de
metal suelen combinarse en muchos casos con cuentas de piedra o
molusco de diferentes tamaos. En el caso de la P#3260 combinan
perlas, metal, piedra y molusco; la hilera principal tiene forme de
aves y felinos.
El oro presenta otras variantes: tubos pequeos y largos (P#3263 e
y 3269), ovoides (P#3271), esferas achatadas de diferente
tamao (P#3264) y cuentas laminadas con diseos de pez
repujado, combinadas tambin con piedras talladas (P#3266). La
pedrera puede tener varias formas y ensartarse en el hilo de
diferentes maneras (comparar P#3267 y 3272).

Las piezas pendientes centrales (P#3285) pueden ser resultado de

un vaciado de cobre en molde con cascabeles aadidos u argollas
soldadas; una pinza de lmina de oro con lados embutidos o ms
complejas aun como el adorno rectangular hecho entrelazando
alambre de oro. Las variantes en los collares son numerosas.

La tcnica del vaciado se us para fabricar las agujas con cabeza

escultrica (P#3327 a 3329, 3332, 3388 a 3395 y 3314), en
moldes de cermica donde se enfriaba el metal introducido en
estado lquido. Asimismo, para las pequeas esculturas como las
piezas P#3357 y P#3415, y la cabeza de estlica P#3414. Un tumi
con cabeza escultrica (P#3413) en una sola pieza es tambin
vaciada (como en el caso de las piezas Mochica), con la lmina
martillada posteriormente.

Otro tipo de cabeza de aguja es aquella de parejas de espirales

logrados con alambre de metal, soldados a la aguja (P# 3330 y
3331), con el extremo doblado sobre el par de espirales.

El laminado, recortado, cincelado y repujado permiti hacer las

piezas de plata (P#3319 a 3322) con formas de penacho que se
insertaba en una vincha tejida o metlica. La tcnica del cincelado
permita lograr las lneas divisorias de zonas en la lmina y a la
vez dos planos en la pieza: uno central mas bajo y el borde con
decoracin embutida, cincelando a ambos lados de la lmina. Las
piezas #3319 y #3320 con decoracin embutida de puntos
divididos por lneas grabadas busca imitar el aspecto de la concha
de spondylus.

Uno de los pectorales (P#3354) est formado por lminas

recortadas de plata, dobladas en sus bordes y unidas con grapas
de alambre. La decoracin de cada una de ellas se hizo con
cincelado (para diferenciar planos) y repujado (en detalles de la
figura). Los bordes de la pieza tienen agujeros para los pendientes
de cuentas de molusco rematadas con conos laminados. El otro
pectoral (P#3355) es una sola pieza laminada decorada con la
misma tcnica que la anterior.

La cabezas de bastn (P#3334 y 3335) eran hechos de lminas

enlazadas y soldadas. En su interior se colocaron lminas de plata
con cuatro remaches martillados cada una para insertar los
adornos como plumas u otras lminas de metal.

La tcnica para hacer una orejera es bsicamente igual que en

periodos anteriores, armando la pieza de la misma forma (ver fig.
); la diferencia es la soldadura entre el tubo y la lmina circular,
pues antes se unan mecnicamente con lengetas.

La tcnica del grabado se puede apreciar claramente en la

P#3410: una lmina rectangular de cobre con diseos mticos muy
finos.

La tcnica del recopado se encuentra tanto en las piezas Chim

(P#3297 y 3339) como en las piezas Chincha (P#3340 a 3345,
3350, 3351). Son vasos sin soldadura fabricados de una sola
lmina (similar a los vasos de oro Sicn). La lmina martillada
toma la forma de dos almas de madera unidas (fig. ), una con la
decoracin, ojos, nariz, y boca, y otra con forma semicircular.
Dada la forma a la pieza se poda as sacar un alma primero y otra
despus sin daar el modelado de la lmina. En el caso de vasos
sin decoracin la elaboracin es mas simple: en caos de
decoracin de paredes "en acorden" se trabajaba la lmina sobre
un molde que representaba una mitad de la pieza y esta se iba
cambiando de lado a medida que se amoldaba la lmina. As se
logr obtener vasos sin el uso de soldaduras. Las lminas
muestran huellas de martillado; es muy posible que se calentara la
lmina ya en el molde para que tomara forma mas fcilmente.
Algunas tienen decoracin satinada (cuadriculada) grabada.
Adems se tiene cuidado que la base y el borde sean
suficientemente anchos para no quebrarse con el amoldamiento. El
borde ancho y plano tiene, eventualmente, decoracin satinada.

Los vasos Chim P#3297 y 3339 son recopados y tienen un vaso

recopado encajado en la base que contena las piezas de la sonaja.
El vaso inferior es de oro y el superior de plata. El vaso de plata
encajaba en el vaso de oro y la unin era tapada con una banda
de metal con decoracin repujada.

Las piezas #3346 a 3348 fueron lminas unidas por traslapado

que con un martillado fino es casi invisible. El fondo, una lmina
circular con doblez encajaba en la base. La decoracin pudo en
este caso tambin hacerse con el molde de madera.

Un gnero de piezas importantes en el repertorio Chim, no e

presentes en la CR, son los vasos ceremoniales. Un conjunto de 20
vasos en parejas, provenientes de la Huaca de la Misa de Chan
Chan, fueron analizados por M. Ros y E. Retamozo.

El vaso se compone de tres partes principales: la copa (donde se

verta el lquido) de paredes abiertas, un largo panel central
cilndrico y una base de pedestal. Las tres partes eran unidas
encajando en unos anillos anchos laminados.

La parte central tiene un dimetro de 6 cm. (para poder ser

tomado de la mano). Los diseos en la lmina se hacan con el
calado en la superficie con la ayuda de un cincel sobre una pieza
de madera; los diseos profusos tienen sobretodo perfiles curvos,
hechos con un cincel especial, que a la vez daba relieves al diseo;
luego se proceda al repujado. La lmina se dobl y se uni por
traslapado y con puntos de soldadura.

La copa de la parte superior se haca por recopado de una sola

lmina. Los diseos, similares a los del cuerpo, son grabados con
el fondo satinado. Estas dos partes se unan con el anillo
laminado: la copa encajaba en el y esta encajaba en la parte
central. El pedestal es recopado, con los mismos diseos que el
cuerpo; se encajaba al cuerpo con el otro anillo laminado.

Muchos de ellos tienen decoracin incrustada de spondylus y de

otras piedras. Algunos vasos no tienen la parte central calada y
tienen funcin de sonaja; otros tienen hileras de cuentas cnicas
de metal unidas con hilos en la parte central para producir tal
efecto.

Las diferencias en la calidad de la plata se debe a las varias

fundiciones que recibi el metal para purificarlo cada vez ms,
perdiendo constantemente su riqueza; adems, las rajaduras que
presenta son resultado de una mala fundicin. El oro parece haber
sido laminado despus de una nica fundicin (oro de 16 quilates,
con caractersticas del de los ros del valle de Tumbes).

Las piezas tienen el mismo peso y casi el mismo tamao. Es

posible, sugieren los investigadores, que ya haya existido una
diferenciacin entre los artesanos que trabajaba la plata (plateros)
y los del oro (joyeros) por las diferencias en el tratamiento que
estos metales exigen en su recocido y templado.

La presencia de estas piezas en las plataformas funerarias es un

indicio de que constituyen piezas muy importantes en el ajuar
funerario de los entierros Chim. Teniendo en cuenta el grado de
saqueo de la ciudad de Chan Chan desde la poca de la conquista,
y la consecuente fundicin de las piezas, existen pocas evidencias
de otro gnero de piezas de la cultura Chim.
La Metalurgia Inca e

La ltima gran cultura prehispnica domin todas las tcnicas

metalrgicas: fundicin, aleaciones, vaciado, martillado, repujado,
incrustaciones, soldado, remachado, "cloisonn" (reas definidas
con alambre para incrustar decoracin de piedra o molusco) y
logro de esta cultura la inclusin de un metal en otro. Todas
excepto una, el dorado: no la ignoraron, pues los orfebres Chim
la dominaban, pero no la utilizaron.

La extraccin de los cuatro metales principales, oro, plata, cobre y

estao, era una actividad estatal programada antes de las
cosechas agrcolas, llevada a cabo por los mitmaqunas y por la
poblacin como parte del tributo laboral. Mencionamos adems, en
la introduccin las analogas en la cosmovisin Inca entre los tres
estratos principales de la poblacin y los tres primeros metales
mencionados.

El centro de desarrollo de la metalurgia se hall en el altiplano del

Lago Titicaca y las tcnicas usadas en el bronce Inca tuvieron su
origen en esta regin; por ello, al mencionar la metalurgia el
altiplano, mencionamos los ejemplos de piezas de bronce de
Machu Picchu analizadas por Mathewson. Mencionamos el uso de
aleaciones de dos grados de bronce en labores diferentes: alta
densidad de estao en vaciados (piezas con cabezas escultricas
como P#3324, 3381, 3421, 3430) y baja densidad para
herramientas hechas mediante forjado manual y martillado: tumis
(de formas muy diferentes al tumi de la costa norte) de mango
tubular estrecho y hoja ancha y corta, tupus (piezas P#3336 y
3337 de plata, agujas largas de cabeza laminada circular), pinzas,
cinceles y hachas. Estas dos ltimas piezas que necesitaban
dureza en sus bordes eran trabajaos adicionalmente al fuego,
templados y martillados.

En las piezas de Machu Picchu se identific el caso de un tumi con

cabeza de llama en dos tipos de bronce: la cabeza vaciada era de
alto grado y la hoja forjada de bajo grado de bronce. La cabeza
fue vaciada sobre el mango del tumi; en este caso el metal era
forjado y martillado con la forma deseada antes de aadir la
cabeza. En la pieza P#3430 los monos y la cabeza de llama han
sido aadidos de esa manera.

El bronce era trabajado en el vaciado; mucho menos lo eran el oro

y la plata. En el caso de la inclusin de un metal en otro se trataba
sobretodo de parte principal de bronce y cabeza escultrica de
plata. Con la tcnica del vaciado, sobre el molde de arcilla hecho
con el modelo, se haca tambin las cabezas de porra escultricas,
incluyendo la abertura para el mango de madera.

Una pieza de plata que fue vaciada en forma de vara es la

P#3336. Luego se procedi al martillado para lograr una esptula
circular. Un caso diferente es la pieza P#3298, una vara
escultrica con lmina de oro que recubre el ncleo de madera,
con un gancho de oro probablemente soldado.

Las figurillas de plata y oro de representaciones humanas (P#3325

y 3326) y de llamas son piezas muy usadas en santuarios y en el
ajuar de entierros, y en ofrendas humanas, como aquellas
encontradas en las capaq'una en la cima de cerros. Al parecer,
estos metales eran vaciados en moldes hechos a partir de una
figurilla de arcilla; en zonas dejadas con cavidad en el ncleo de
plata se remachaban pedazos de oro para decorar; adems, es
posible que algunos detalles pudieran ser hechos con incisiones
posteriores; muchas fueron hechas as.

En otros casos, se trata de objeto hueco hecho de lminas. Una

llama, que pareca vaciada en superficie, fue radiografiada por
A.D. Tushingham y mostr estar compuesta de seis partes
laminadas y luego ensambladas: cabeza y orejas, cuello, patas
delanteras, cuerpo, cadera y cola, patas traseras, y finalmente
genitales. No hay evidencia de soldado, sudado, lengetas u otro
tipo de unin sino simplemente un encajado de piezas perfecto.

La tcnica del soldado se puede ver en la pieza P#3302. La

pequea botella fue hecha de varias partes de lminas de oro,
soldadas: la mitad del cuerpo, la unin del cuerpo y cuello, y el
labio del cuello.

Una tcnica utilizada para la decoracin de piezas de metal es la

incrustacin de piedra o molusco hecha en cavidades embutidas
de la lmina o del ncleo slido o en reas definidas por alambres
soldados a la lmina o ncleo (cloisonn).

Finalmente, debemos mencionar los vasos de metal en forma de

kero (P#3349) hechos con la tcnica del recopado, quizs sobre
un alma de madera en forma de kero, a partir de la lmina de
plata. La decoracin fue embutida y repujada quizs sobre la
misma alma. El borde fue doblado; esto se haca con una
herramienta especial, suerte de alicate pero con una abertura fija
estrecha.

La metalurgia se us tambin para efectos decorativos de la

arquitectura. Los cronistas cuentan que las paredes de piedra del
Coricancha, Templo del Sol en el Cusco, estaban cubiertas de
lminas de oro y exista un jardn con estatuas y bosquecillo de
oro.

A diferencia de lo que ocurri en los textiles y los keros de

madera, que siguieron siendo fabricados y decorados con nuevos
motivos iconogrficos en la colonia, la tcnica del vaciado, por
ejemplo, dominada a la perfeccin durante el Tawantinusuyu, no
sigui siendo utilizada.

A excepcin de los objetos de bronce y algunos de oro y de plata,

gran parte de los metales del Tawantinusuyu desaparecieron
fundidos en barras de metal enviadas a Espaa. Es por ello que
nuestro conocimiento de la metalurgia Inca es restringida.
 Introduccin de T
Bibliografa
Tcnicas A
Artesanales de Tcnicas e

1998-01, Alvaro Higueras. Favor enviar comentarios a email.URL

http://www.tiwanakuarcheo.net/13_handicrafts/metalurgia.h
Febrero 2000; Actualizada: Setiembre 2006.