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Curso preparatrio para ingresso em cursos de Ps-Graduao em Artes Visuais

Ministrante: Maria Helena Bernardes

Reviso de APS O FIM DA ARTE: ARTE CONTEMPORNEA E OS LIMITES DA HISTRIA, Arthur Danto1
Prefcio: Danto destaca trs aspectos fundamentais da arte contempornea:
Impureza: o trabalho do pintor e instalador norte-americano David Reed (ilustrao de capa) exemplifica a prtica artstica
contempornea, como um dos pintores que no hesitam em usar (...) mdias completamente diferentes escultura, vdeo,
instalao e assemelhados [XV]. A indiferena de Reed para com os imperativos modernistas sublinha (...) o
desaparecimento do puro. Na obra citada, Scotts Room, a esttica da pureza no se aplica (...) pois o trabalho de Reed
difere, (...) de uma pintura expressionista abstrata [mesmo] sendo as de Reed (...) descendentes refinadas delas.
Pluralismo: o momento atual , talvez nico, de profundo pluralismo e total tolerncia. Nada est excludo. [XVI]
Fim das narrativas histricas: o fim da arte um meio (...) de declarar que as narrativas mestras que definiram a arte
tradicional e (...) a arte modernista, no s chegaram a um fim, mas que a arte contempornea no mais permite ser
representada por narrativas mestras de modo algum. [XVI]. Esse livro [questiona] como a arte de David Reed se torna
historicamente possvel e como poder ser pensada criticamente. [XVII]
Captulo Um: Introduo: moderno, ps-moderno, contemporneo.
Danto cita Hans Belting a propsito de uma arte antes do incio da arte, ou a arte como fenmeno sustentado por narrativas
que constroem um desenvolvimento histrico para as formas visuais entre o Renascimento e o Ps-modernismo. A posio de Belting
permite que se conceba a arte depois do fim da arte, como se estivssemos emergindo da era da arte para algo diferente, cuja forma e
estrutura ainda precisam ser compreendidas. No se trata de morte da arte (...) pois o que havia chegado a um fim era a narrativa, e
no o tema da narrativa [p. 5]
Danto critica os termos moderno, ps-moderno e contemporneo pela conotao cronolgica que carregam. Moderno
implica em uma estrutura histrica e tem um sentido mais forte do que mais recente. Da mesma forma, contemporneo ultrapassa a
condio de arte produzida por nosso tempo, para significar uma arte produzida dentro de certa estrutura de produo jamais vista em
toda a histria da arte. [12]
Moderno: cita Greenberg (o grande narrador do Modernismo) quando este se refere a Kant como o primeiro modernista,
destacando a autocrtica como principal caracterstica da arte moderna. Para Greenberg, Manet se tornou o Kant da pintura
modernista em virtude da franqueza com que mostrava as superfcies planas. [p. 10]
Ps-moderno: situado dentro da contemporaneidade, define um estilo especfico [p. 15] ligado ao apropriacionismo.
Contemporneo: a produo em artes visuais aps o fim do modernismo, caracterizada pela falta de certa unidade estilstica (...)
que poderia ser alada condio de critrio (...) conseqentemente, no h possibilidade de um direcionamento narrativo. Danto
designa a arte contempornea como arte ps-histrica: arte situada para alm do domnio da histria e da prpria arte. A arte
contempornea difere do modernismo por nada ter contra o passado, nenhum sentimento de que o passado seja algo de que
preciso se libertar. (...) considerando a arte do passado disponvel para qualquer uso que os artistas queiram lhe dar. O que no
est disponvel o esprito com que aquela arte foi realizada [p.7]. O Modernismo foi, antes de tudo, a Era dos Manifestos.
inerente ao momento ps-histrico (...) [estar] imune a manifestos [p. 33]
Captulo dois: trs dcadas aps o fim da arte. Em entrevista concedida em 1992, Greenberg afirmou que nada teria ocorrido na arte
dos ltimos 30 anos, exceto decadncia. Danto analisa o intervalo dessas trs dcadas para a situar a arte ps-histrica, desenvolvida
na ambientao multicultural e pluralista desse perodo.
Em 1964, Andy Warhol realizou a extraordinria mostra da Stable Gallery. (...) Ainda vigorava a Era dos Manifestos e (...)
muitos disseram que aquelas obras de Warhol no eram arte. Mas eu estava convencido de que eram e, para mim, a pergunta (...)
realmente profunda era no que consistia a diferena entre elas e as caixas Brillo (...) encontradas no depsito de supermercados. (...)
At o sculo XX, acreditava-se que as obras de arte poderiam sempre ser identificadas como tais. Agora, o problema filosfico
explicar por que so obras de arte. [p. 40]
Segundo a descrio de Marx e Engels da vida na sociedade ps-histrica, seria possvel que eu faa uma coisa hoje e outra
no dia seguinte, caar pela manh e pescar tarde, alimentar o gado ao anoitecer , criticar aps o jantar, a meu bel-prazer, sem
jamais ter que me tornar caador, pescador pastor ou crtico. (...) Warhol expressou o esprito dessa viso da seguinte forma: Como
se pode dizer que um estilo melhor do que outro?Voc deve poder ser um expressionista abstrato na semana que vem, ou um artista
da pop art, ou um realista, sem achar que est desistindo de alguma coisa. [p. 42]. A crtica moral sobrevive na era do
multiculturalismo, assim como a crtica de arte sobrevive na era do pluralismo . [p 43]
Captulo trs: narrativas mestras e princpios crticos. Danto divide a narrativa mestra da histria da arte em trs grandes fases:
Imitao: perodo entre o Renascimento e o ps-impressionismo; modelo de narrador Vasari;
a da ideologia: arte moderna, entre 1880 e 1965; Fry, Kanhwelt, Panofsky e Clement Greenberg esto entre os narradores;
ps-histrica: de 1965 aos dias de hoje; no existem narradores, apenas crticos de arte. Os slogans tudo obra de arte, ou
todo mundo artista, prprios da era ps-histrica, jamais iriam ocorrer a algum que estivesse sob o influxo das grandes
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So Paulo: Odysseus/Edusp, 2006.
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narrativas. [139]. Quando a definio filosfica da arte no implica nenhum imperativo estilstico, (...) e qualquer coisa pode
ser uma obra de arte, adentramos no (...) perodo ps-histrico. [p. 51] A crtica de arte no perodo ps-histrico tem de ser,
como a prpria arte, to pluralista, quanto ps-histrica. [52]
Captulo Quatro: a viso histrica de Clement Greenberg.
Captulo Cinco: da esttica crtica de arte. A crtica modernista era baseada no veredicto do olho, essa espcie de stimo sentido:
um sentido da beleza na arte, sabendo que se trata de arte [p. 101] Greenberg parou de escrever por talvez no ter sido capaz de
formular uma proposta relevante para uma prtica artstica governada pelo princpio articulado por Warhol e Beuys que qualquer
coisa pode ser uma obra de arte e que todo mundo pode ser um artista. Em seu ltimo ensaio, (1969), dedicado produo dos60,
considera que quando ela falha como arte no por tratar-se de uma simples caixa (...), mas em razo de suas propores, ou (...)
tamanho, sendo esses itens desinspirados. A obra de arte superior (...) expressa uma retido de forma 2. [103]
Captulo seis: A pintura e o limite da histria o desaparecimento do puro. O fim do modernismo significou o fim da tirania do gosto
(...), abriu espao para o que Greenberg achava inaceitvel no Surrealismo o seu lado antiformal e antiesttico. Para Danto, o fim do
modernismo teve um antecedente importante na obra de Duchamp, que operou uma suspenso das consideraes de gosto e trouxe o
problema da distino entre arte e realidade. Na arte ps-histrica, tudo possvel. Qualquer coisa pode ser arte. Para Danto, a
histria da arte pura, j encerrada, esteve ligada idia do pintor puro, aquele que nada faz alm de pintar. O pluralismo do presente
mudo da arte define o artista ideal como pluralista, citando os exemplos de Gerhardt Richter, Rosemarie Trockel e Sigmar Polke.
Captulo sete: Pop Art e futuros passados. A pop marcou o fim da grande narrativa da arte ocidental [p. 135], ao mostrar que, se tudo
era possvel,nada era necessrio ou inevitvel [p. 137] A Brillo Box, de Warhol, exemplar do problema filosfico criado pelo pop:
por que ela uma obra de arte se os objetos que a ela se assemelham (...) so meras coisas? [p. 138] A pop o exemplo maior desse
poder de transfigurao do lugar-comum constatado na arte ps-histrica. Para Danto, o surgimento da pop respondeu a um desejo
das pessoas de viver no presente, no cotidiano: as pessoas queriam desfrutar suas vidas agora, tal como elas eram, e no em algum
plano diferente (...) ou estgio superior da histria para o qual o presente era uma preparao. [p. 144] Para Danto, o fato de a
exposio de Warhol, na Stable Gallery, em 1964, ter acontecido no mesmo ano de uma importante retrospectiva de Hopper, no Museu
Whitney, sintomtico desse desejo de contato das pessoas com o comum. Embora Danto no veja Hopper como predecessor da pop,
associa esse resgate de sua obra como sinal de que, aps a grande dcada do abstracionismo, as sensibilidades voltavam a inclinar-se
para a objetividade intrnseca cultura norte-americana: a pop art foi uma realizao propriamente americana, [p 142] transfigurando
em arte o que todos conhecem: objetos e cones da experincia cultural comum, o equipamento comum da mente de um grupo, no
momento presente da histria. [144] Esse quadro seria um sintoma da falncia das utopias: ningum queria ir para o Cu para obter
sua recompensa, (...) ou viver sombra de uma utopia socialista futura [145].
Apropriaes x simulacros. Um olhar amplo sobre a arte do sculo XX tornar possvel a distino entre os produtos acabados de
Duchamp e as obras da pop, como as Brillo Box, de Warhol. [p.147] Para Danto, Duchamp no estava celebrando o comum, (...)
[mas,] talvez, depreciando a esttica e testando os limites da arte. [p.147]
Captulo oito: pintura, poltica e arte ps-histrica. (A dcada de 80 e o ps-modernismo). Se por um lado os anos 80 viveram um
incrvel surto da pintura, atestado pela Grande Tela, tema da 18 Bienal de So Paulo, 1985, por outro, viram parte da crtica
decretar a morte da pintura, afirmao que pressupe a expectativa de um futuro mais evoludo para a arte. Entre esses crticos,
Danto cita Douglas Crimp, (Sobre as Runas do Museu), que cita as pinturas de Ryman e Buren como vrtice e ruptura do
desenvolvimento histrico da pintura, atestando seu esgotamento radical.
Danto no considera a pintura dos anos 80 nem um retorno aos trilhos da histria, tampouco um sinal de retrocesso. No se trata de
uma produo engajada em promover a evoluo da narrativa histrica, mas, ao contrrio, de uma produo que explicita o fim da
narrativa. Nesse ponto, Danto insiste na pluralidade como caracterstica principal da arte ps-histrica: a Era Ps-narrativa nos
proporciona um imenso museu de escolhas artsticas e em sentido algum impede que um artista faa as escolhas que quiser, o que,
para Danto, inclui a pintura. [p. 165] Assim, o retorno da pintura pode ser compreendido no contexto de aquecimento do mercado,
principalmente nos pases desenvolvidos (era Reagan, nos EUA) e, tambm, como reao de certos artistas hegemonia da arte
conceitual, no meio institucional.
Captulo onze: modalidade da histria, possibilidade e comdia. No captulo final, Danto discute o tudo possvel da situao
contempornea, relacionando as possibilidades de expresso (sempre limitadas) realidade histrica de cada poca e suas formas de
vida. Existe (...) um idioma visual comum que, em dado instante, ultrapassa as fronteiras nacionais e religiosas, e ser artista, afinal,
significa participar dessa viso> (...) As representaes visuais pertencem a formas de vida, elas prprias relacionadas historicamente
umas s outras. [p. 222] O sentido em que tudo se faz possvel aquele em que no h restries a priori sobre o modo que se pode
apresentar um trabalho em arte visual, de maneira que qualquer coisa visvel pode ser um trabalho em arte visual. (... ) O sentido em
que tudo possvel aquele em que todas as formas so nossas (...) Num certo sentido, as obras expressam nosso tempo. [p. 220] Se
nos imaginssemos como visitantes das bienais [que ocorrero daqui a] dez anos quase certo que veramos ali coisas diferentes, (...)
obras inimaginveis (...) Mas tambm sabemos que nossa definio de arte j est suficientemente sedimentada a ponto de no
hesitarmos aceitar como arte aquelas obras inimaginveis.

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Artigo citado por Danto e intitulado Avant-garde attitudes: New art in the sixties.
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