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Rafael Sanzio
Norma Guichard
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Ttulo, planteamiento de la investigacin, justificacin y antecedentes
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El papel social del Artista en el Renacimiento
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Vida y obra de Rafael Sanzio
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Perugia y Urbino
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Florencia
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Roma
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Conclusiones
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Bibliografa
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Ttulo: La vida en la obra de Rafael Sanzio
Antecedentes:
1 http://www.portalplanetasedna.com.ar/rafaelsanzio.htm
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De Perugino no slo adquiri la tcnica, sino adems una destreza para
ejecutar las ms elegantes posturas. Rafael hered y potencializ la armoniosa
composicin de su maestro. Pero Perugino consigui esta bella armona a
costa de una indiscutible caracterstica del Renacimiento: sacrific aquella
reproduccin fidedigna de la naturaleza en la que se esforzaron con tan
apasionada devocin los maestros del Quattrocento 3. Fue entonces cuando el
joven Rafael ya tena la tendencia a idealizar mucho la figura humana, al
grado de dibujar bellos personajes sueltos y dinmicos. Tendencia que eclips
en sus bellas Madonnas.
2 http://www.portalplanetasedna.com.ar/rafaelsanzio.htm
5 http://www.portalplanetasedna.com.ar/rafaelsanzio.htm
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aposentos en el Vaticano.6 El encargo que el papa Julio II encomienda al joven
pintor, de tan slo 25 aos, no slo fueron los ms importantes trabajos de su
vida, sino comprende una de las series de frescos ms importantes en la
historia de la pintura.
Entre 1509 y 1511 decor la Estancia de la Signatura, donde pint las figuras
de la Teologa, la Filosofa, la Poesa y la Justicia en los cuatro medallones de
la bveda, para desarrollar de forma alegrica estos mismos temas en cinco
grandes composiciones sobre las paredes: El triunfo de la Eucarista, La
escuela de Atenas, El Parnaso, Gregorio IX promulgando las Decretales y
Triboniano remitiendo las pandectas a Justiniano, estas dos ltimas alusivas a
la justicia.7
Durante su estancia en roma, Rafael se ve influenciado con fuerza por la
vigorosa obra de Miguel ngel. La fuerza de la lnea, la potencia de color y la
capacidad de Miguel ngel por representar cualquier postura del cuerpo
humano fuera de desanimar al joven Rafael, lo motivaron para seguir adelante
y hasta inspiraron.
Esta serie de frescos en el vaticano, encargos del papa Julio II, se conocen
como las Estancias vaticanas.
La de la Signatura,de Heliodoro, la del Incendio del Borgo y la de
Constantino.
6 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/rafael.htm
7 http://www.biografiasyvidas.com/biografia/r/rafael.htm
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y El Renacimiento son dos nombres que se le dan a un solo ente; ambos
una misma lnea de tiempo en la que los cambios son de manera
gradual y lenta. Y durante la evolucin del papel del artista en la
sociedad habr que ubicar a Rafael, a manera de ubicar cmo era
recibido socialmente el artista cuando ste pintor ya ejerca.
Ahora tenemos a seres que son autores del objeto que ejecutan y sus
nombres se comentan a lo largo de las ciudades ms famosas de
Europa, y comienza a ser un individuo cotizado. En el Quattrocento an
existan los gremios y de estos sindicatos de artistas comienzan a surgir
las figuras ms reconocidas y recordadas del Renacimiento. Rafael an,
ya en Cinquecento, trabaj con un grupo de artistas que eran sus
aprendices, y se puede notar en la ejecucin de varios encargos en los
que la lnea del maestro ya no se nota (Estancias del vaticano). Sin
embargo a quien se contrataba era a Rafael, el sujeto artista. El
problema del agremiado es que cuando el sujeto comienza a alcanzar el
esplendor, y se comienza a ser consciente de la individualidad de uno y
de la importancia Cosa que no ocurra en la Edad media, porque una
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cosa era que s hubiesen personas que pasaron a la historia por su
papel individual como los papas, pero otra es que ellos hayan sido
conscientes de esta individualidad- ya no se considera necesario ser
parte de un gremio. Leonardo Da Vinci, logr imponer que el estudio
del natural era lo ms importante para el artista, y que seguir los
referentes de maestros antiguos, como lo haca el gremio, ya no era el
camino a seguir de ste.
A Rafael le toc una poca (1483 1520) en la que el ser que hace arte
ya era identificable y objeto de admiracin. Se dice que hubo algunos
artistas que no vivieron muy bien, pues la necesidad del arte, en este
caso la pintura no era algo indispensable en los primeros aos del
Renacimiento, pero hubo otros quienes se dieron vidas de lujo como
Rafael, Miguel ngel y Tiziano. La necesidad de la pintura o el objeto
artstico (A veces se considera que el prestigio de la firma del sujeto
que produce el arte) comienza de forma gradual. Las familias ms
poderosas buscan manifestar su riqueza y poder por medio de la
adquisicin de los trabajos ms exquisitos ejecutados por los artistas
ms solicitados de la poca.
Perugia y Urbino
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particularidades que pueden ser aportes al arte y que posteriormente,
Rafael, vidamente, habra de consumir; La invencin de un tipo
armonioso de Virgen y sus doncellas, la representacin del espacio y la
composicin arquitectural del cuadro8
La composicin preocup a Perugino, por lo que dicha preocupacin y
estudio fue heredado a su discpulo ms talentoso; Rafael Sanzio.
Es curioso puntualizar que estos dos pintores tomaran como principal
preocupacin el espacio en la pintura, y que, incluso, sacrificaran la
ms ambiciosa y mimtica ejecucin del cuerpo humano por solucionar
ste problema espacial. Es curioso, porque actualmente el espacio
(Composicin) sigue siendo un problema, objeto de estudio y
experimentacin en el Arte actualmente.
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Rafael aprendi a pintar con Perugino. Adems le aprendi cierta
idealizacin de la figura, pues Perugino comenzaba a trabajar bajo
cierto esquema idealizado por l mismo, no con modelos como los
dems artistas. Haba conseguido crear una identidad de s mismo a
travs de su dibujo de las vrgenes. Rafael en sus famosas pinturas de
las madonnas, deja ver esta idealizacin que llev a otro nivel,
dotndolas de una preciosura que los espectadores anhelaban ver.
Florencia
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Leonardo Da Vinci. Rafael no se desanim al contemplarse desnudo de
conocimiento frente a una forma de hacer Arte como la de aquellos
personajes, todo lo contrario, desaprendi un poco lo que ya saba para
aprender de estos dos grandes artistas, y as logr aprender mucho de
Leonardo.
Uno de los defectos del Pintor ser el repetir en un mismo cuadro los
mismos movimientos y pliegues de una figura en otra, y sacar
parecidos los rostros.
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el pintor nunca repitiera figuras, y que aquellos que idealizaban como
los pintores anteriormente mencionados, posean defectos. Hoy se
puede entender que dicha sentencia era algo normal que cualquier
pintor que buscara la idealizacin sufrira en aquella poca, aunque hoy
en da la idealizacin sea algo propio del estilo de cada artista. Sin
embargo Rafael como los dems prescindi de dicho menester para
concentrarse en otras problemticas como la composicin.
En Roma
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En Roma Rafael comenzaba a conocer la obra de uno de los ms
grandes y emblemticos artistas del Renacimiento; Miguel ngel. La
impresin del joven Rafael, con tan slo veinticinco aos, debi ser tan
grande, puesto que comenz a estudiar la obra de este gran artista.
Durante el periodo en Roma, conocemos a un Rafael que asimila
rpidamente la fuerza de la lnea de dibujo Miguelangelesca; adems de
conocer la capacidad cromtica de Miguel ngel y apropirsela hasta
tergiversarla a sus propios versos pictricos.
Pudiese haber llegado a toparse con el propio Miguel ngel, sin
embargo, cuando l llegaba a Roma por encargo de Julio II (En 1508
aproximadamente), Miguel ngel ya dejaba Roma. Rafael conoci a este
extravagante artista por medio de su obra; la capilla sixtina.
Otra pintura que deja ver mucho del nuevo trazo adquirido por
enfrentarse a la poderosa obra de Miguel ngel, es La visin de
Ezequiel (1518) en donde se puede apreciar una anatoma ms
robusta y esa clsica concepcin de Dios que Miguel ngel ya haba
propuesto en la Capilla Sixtina.
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En este periodo Rafael comienza a fundir con mayor seguridad y
frecuencia las figuras con el entorno, propio del esfumatto
Leonardesco. La madona della Rosa (1520) es una muestra de lo que
el pintor comenzaba a lograr. Los contornos desaparecen en una vasta
oscuridad que remite a lo barroco. Este fundir de los cuerpos nos deja
asimilarlos de forma ms relista.
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1520, habiendo logrado conquistar lo imposible; posicionarse como uno
de los mejores Artistas frente a Leonardo y Miguel ngel, adems de
dejar un hermoso y valioso legado al Arte en general; una preciosa
visin de campos armnicos y llenos de belleza potica a travs de sus
frescos y lienzos.
Conclusiones
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Bibliografa
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