Universitatea ,Ovidius, Constana

Facultatea de Arte, Specializarea Artele Spectacolului- Actorie

Adscliei Loredana-Adelina

Disciplina : Estetica Artelor Spectacolului

Emoia n spectacolul de teatru. Importana scenei si

tipurile de izolare ntr-un spectacol.

Tentativa cea mai raspndita de a descrie sentimentul estetic l caracterizeaza ca pe un

fel de intuitie. Adeptii lui Kant au urmat aceasta directie.

Considerm c unele experiene sunt valoroase. Valoarea emoiei poate fi judecat n

modaliti diferite. De exemplu, nu piesa de teatru ,,Hamlet este valoroas ci experiena pe
care o primeti de la aceast pies, adic emoia.Aceast valoare se presupune c nu vine
numai din art ci c ar avea ca surs natura, sau creativitatea, sau expresivitatea. Astfel ea este
valoroas prin emoia pe care o transmite ca spectacol de teatru.

Am putea spune c valoarea estetic seamn n unele cazuri cu experiena religioas

pentru c aceste emoii estetice pe care operele de art le transmite ofer de stare de bine, de
limpezime, de ncntare a sufletului. Nu poate fi definit foarte concret dar nu e imposibil.

Se consider c plcerea este ceea ce cutm noi n frumosul operelor de art, c

emoia ar putea fi considerat o plcere, i c aceasta ne determin s atribuim valoare
obiectelor sau aciunilor. Dar n acest sens s-ar putea confunda plcerea cu dorina. Dar
dorina viseaz un obiect anume, pe cnd plcerea este doar un efect. Plcerea nu mai are
nevoie de analiz sau justificare, astfel valoarea estetica poate fi considerat un tip special de
plcere.

E greu de explicat aceast plcere ca emoie estetic dar dac ar fi s ne gndim la un

spectacol de teatru de calitate trebuie s nelegem c aceast plcere are ca efect dorina de a
fi repetat, trit din nou fr s intervin plictiseala. Aceast plcere este inepuizabil, nu e
ca i cum am mnca un desert de care te saturi. Acest tip de plcere este descris uneori ca
,,dezinteresat. Acest concept de ,,dezinteresare a fost dezvoltat pe parcursul secolului al
XVIII, i mai apoi de ctre Kant, ca descriere a judecilor estetice propriu-zise. Istoria
termenului de dezinteresare urmeaz ndeaproape evoluia esteticii moderne.
 Marea plcere estetic este eliberarea de preocuprile exterioare, acest proces poate
avea loc, de exemplu, prin emoia primit de un spectacol de teatru. Piesa ,,Hamlet, ca
spectacol pus n scen nu poate s interzic spectatorul s aib o plcere estetic din cauza
faptului c Hamlet moarte, pentru c estetica este independent de realitate, aceast moarte
are loc doar n pies. Deci m pot bucura de jocul actorilor pentru c plcerea provenit din
subiectul piesei i jocul actorilor este protejat datorit faptului c este vorba despre o pies de
teatru..Plcerea estetic depinde de iluzie, simulare i artificiu. Aa cum un ceretor dintr-un
tablou reprezint doar un obiect estetic.

Plcerea estetic mai are modalitate de a fi preceput. Acest tip de plcere se apropie
de exaltare, de extaz i de experiena religioas sau mistic.

Aa cum un tablou are nevoie de o rama pentru a nu lsa impresia ca este neterminat,
aa i un spectacol de teatru are nevoie de modaliti de izolare. Astfel un spectacol, este
precedat de linite, care ndeplinete rolul de cadru izolator. Aceast linite diminueaz
activitatea unor simuri si atunci cand este nsoit de ntuneric sau diminuarea luminii,
senzaia este cu mult mai amplificat. n teatrul tradiional nceperea unui spectacol era
anunat de btile de gong, care marcau foarte clar hotarul dintre timpul comun i cel artistic,
precum aplauzele de la final l readuc pe spectator n lumea real.La fel i cortina are acest rol
de a delimita hotarul dintre lumea real i cea convenional. Astfel scena nu reprezint doar
un loc n care aciunea unui spectacol se desfoar ci are un rol de a nla acest act artistic
ntr-un spaiu convenional. Aceste modaliti de izolare formeaz spaiul convenional al
actului artistic.