Revista Margenes n16 Vol12 Sep2015

REVISTA
Mrgenes
Espacio Arte Sociedad
FACULTAD DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE VALPARASO
N 16 | VOLUMEN 12 | SEPTIEMBRE 2015

| Turismo y patrimonio |
R E V I S T A
Mrgenes
> La Revista Mrgenes es una publicacin semestral editada por
la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Valparaso, Chile.
Es una revista internacional arbitrada por pares acadmicos. Su
principal objetivo es difundir, promover y discutir la investigacin
en las disciplinas que centren su inters en la ciudad, el espacio,
la sociedad, privilegiando enfoques creativos, inditos y dilogos
interdisciplinarios. Recoge aportes y preocupaciones que ponen en
el centro de sus investigaciones la condicin humana y la calidad
de vida, los procesos sociales, culturales, ambientales, histricos
y polticos que atraviesan la sociabilidad, cuyo fin es comprender y
observar los mltiples aspectos del espacio y sus realidades socia-
les y culturales en Latino Amrica, el Caribe y Europa.
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y no necesariamente el de la comunidad acadmica de la Facultad
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journal arbitrated by academic peers. Its main goal is to spread, Marco vila Arredondo
promote and discuss research in disciplines which focus their in-
terest in the city, the space, society and interdisciplinary works, Escuela de Diseo
favoring new and creative views. It receives contributions and con-
Luz Eugenia Nez Loyola
cerns centered on the human condition and life standard, social,
cultural, environmental, social and political processes that cross Escuela de Gestin en Turismo y Cultura
sociability which aim to observe and understand the multiple as-
pects of space and its different social and cultural realities in Latin Rodrigo Kaplan Ortega
America, The Caribbean and Europe.
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Edgar Doll Castillo
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Alfredo Snchez Muoz
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te par la Facult dArchitecture de lUniversit de Valparaiso, du
Chili. Cest une revue internationale arbitre par des paires acad-
miques. Son objectif principal est de rpandre, de promouvoir et
de discuter la recherche dans la discipline qui centre son intrt
dans la ville, lespace, la socit, en privilgiant des points de vue
cratifs, indits et des dialogues interdisciplinaires. Elle reprend
les apports et les proccupations qui mettent au centre de leurs
recherches la condition humaine et la qualit de vie, les processus
sociaux, culturels, environnementaux, historiques et politiques qui
traversent la sociabilit, dont la fin est de comprendre et dobser-
ver les aspects multiples de lespace et de ses ralits sociales et
culturelles en Amrique latine, les Carabes et lEurope.
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Revista
Mrgenes | N 16 Vol 12
Espacio Arte Sociedad Facultad de Arquitectura Universidad de Valparaso
Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 1

Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
R e v i s t a DIRECTOR - EDIITOR
Mrgenes
Lautaro Ojeda Ledesma
Universidad de Valparaso, Chile
CO-EDITOR
Espacio Arte Sociedad Juan Carlos Rodrguez Torrent
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24 de septiembre de 1996. Universidad Autnoma de Mxico, Mxico
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Nmero 16 Volumen 12 | Septiembre 2015
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ISSN electrnico : 0719-4463 Universidad de Chile, Chile
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Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Chile
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Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso > ISSN impreso 0718-4034
Contenidos
Revista Mrgenes Espacio Arte Sociedad Facultad de Arquitectura Universidad de Valparaso
INVESTIGACIN | Turismo y patrimonio |

7 > Turismo de cruceros y patrimonio. Una relacin compleja, bien reflejada
en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa > Cruises and heritage tourism. A
complex relationship, well reflected in Las Palmas de Gran Canaria, Spain
Roberto Goycoolea Prado, Ainhoa Amaro Garca
27 > Turismo sostenible o tica del viaje? El valor de las diversidades culturales >
Sustainable Tourism or ethical Travel? The value of cultural diversities
Olimpia Niglio
34 > El turismo rural: posible promotor en la rehabilitacin sostenible de la
arquitectura popular > Rural tourism: possible promoter in the sustainable
rehabilitation of popular architecture Paz Nez Mart
45 > Turismo cultural en los Sitios Patrimonio Mundial (SMP): el papel de los
stakeholders > Cultural tourism in World Heritage Sites (WHS): the role of
stakeholders Marcela Hurtado Saldas
52 > Derivas pintoresquistas en el espacio turstico > Picturesque drifts onto
touristic space Laura Susana Zamudio Vega
65 > Turismo y patrimonio desde el cerco del acontecer > Tourism and heritage
from the surrounding events Isabel Rodrguez Chumilla
79 > Acciones contra la estacionalidad del turismo en la Costa del Sol a finales
de los 60. Fundacin y reconocimiento de otro fenmeno urbano > Actions
against the seasonality of tourism in the Costa del Sol at the end of the 60s.
Foundation and recognition of other urban phenomenon Juan Gavilanes
Vlaz de Medrano
95 > El dispositivo habitacin y la vivienda obrera en el s. XIX > The dispositive
habitation and the workers housing in the 19th century Eduardo Serrano
Muoz

Editorial
En un mundo globalizado y cada vez ms urbano, con interrelaciones cada vez ms complejas y densas, las
ciudades se vuelven entonces heursticas: cuentan una historia que las supera. La de las transformaciones
econmicas, sociales, tecnolgicas y polticas (Sassen, 2014:13), historias que generan histerias proteccionis-
tas altamente cuestionables.
Franoise Choay (2010), analizando la evolucin de la concepcin de proteccin patrimonial occidental, seala
que diversas ciudades se han vuelto monumentos histricos protegidos, y nos plantea el siguiente desafo,
cmo, al mismo tiempo, conservar este patrimonio y asumir el devenir de la no-ciudad que la suceder?, y si
a este desafo le sumamos el voraz consumo patrimonialista impulsado por la industria turstica, nos encon-
tramos en un aparente callejn sin salida. Un claro ejemplo de ello fue el deterioro fsico que sufri la Mdina
de Fez en Maruecos, ante ello el Banco Mundial realiz una encuesta consultndoles a los ciudadanos y a los
turistas si estaran dispuestos a entregar dinero para restaurar y conservar la Mdina, los resultados revelaron
que ambos grupos estaban dispuestos a invertir en su restauracin y proteccin (Arizpe, 2006), pero subyacen
varias preguntas, primero quin administra los recursos?, Cul es la periodicidad del flujo de recursos?,
ARIZPE, Lourdes (2006) Los debates internacionales en torno CURTONI, Rafael Pedro & Chaparro, Maria Gabriela (2007-2008)
al patrimonio cultural inmaterial Cuicuilco, Vol.13. N38, El Re-entierro del cacique Jos Gregorio Yancamil. Patrimo-
pgs.13-27. nio; poltica y memoria de piedra en la pampa Argentina,
Revista Chilena de antropologa N19, pgs. 9-36.
BIALOGORSKI, Mirta; Fischman Fernando, (2002) Una aproxima-
cin crtica a la dicotoma tangible/intangible en el abor- SASSEN, Saskia (2014) Entrevista en El Atlas de las ciudades de
daje del patrimonio cultural desde las nuevas perspectivas Le Monde-La Vie. Argentina, Natanson, Jos (ed), Buenos
del folklore, Cuadernos Revista de la Facultad de Humani- Aires: Le Monde Diplomatique.
dades y Ciencias Sociales, N18, pgs. 241-248.
CHOAY, Franoise (2009) Le patrimoine en questions: anthologie

pour un combat, Paris: dition du Seuil.
Cul es el rol de la industria turstica en este escenario?, puede generarse una gobernabilidad turstico
patrimonial?, Cul es la capacidad de carga que poseen los lugares altamente tursticos?, Cul es el lmite
para los Estados y los organismos internacionales para influir y/o entrometerse en la definicin y gestin de
los patrimonios locales?
De acuerdo a lo sealado, Mrgenes N16 presenta los impactos generados por las infraestructuras portua-
rias de los cruceros en Las Palmas de Gran Canaria, el necesario vnculo entre sostenibilidad y tica del viaje,
que necesariamente deriva en un anlisis sobre cmo el turismo cultural puede ser una amenaza a la integri-
dad y autenticidad de los sitios protegidos por la UNESCO, dado que los promotores tursticos suelen adaptar,
modificar y/o sugerir modificaciones de los sitios en funcin del imaginario turstico, lo que los ha reconfigurado
impactando en sus autenticidades materiales e inmateriales. Se ejemplifica el cmo se enfrent la estacionali-
dad turstica de la Costa del Sol con una arquitectura moderna enfocada a la enseanza continua, y finalmente,
a modo de antecedente a este fenmeno turismo-patrimonio se analiza el cmo la biopoltica territorial del
capitalismo ha regulado y movilizado poblaciones en la ciudad industrial.
LAUTARO OJEDA

Investigacin
Turismo de cruceros y patrimonio. Una relacin compleja,
bien reflejada en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa
ROBERTO GOYCOOLEA PRADO
>> Universidad de Alcal de Henares, Madrid, Espaa. roberto.goycoolea@uah.es
AINHOA AMARO GARCA

>> Universidad de Alcal de Henares, Madrid, Espaa. ainhoa.amaro.garcia@gmail.com
Universidad de Valparaso
Facultad de Arquitectura
Revista Mrgenes
Turismo de cruceros y patrimonio. Una relacin compleja,
bien reflejada en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa
Septiembre 2015 Vol. 12 N 16
Pginas 7 a 26
ISSN elec. 0719-4463
ISSN imp. 0718-4034
Recepcin: Agosto 2015
Aceptacin: Noviembre 2015
RESUMEN
El turismo de cruceros es el sector que ms ha crecido en las ltimas dcadas en la industria turstica mun-
dial, dejando de ser una tipologa marginal, en volumen de viajeros y facturacin, para convertirse en una de
las reas con mayor proyeccin. Como modelo de negocio los cruceros viven de las ofertas del propio barco
y del prestigio de los lugares visitados; de ah que tiendan a recalar en ciudades portuarias patrimoniales,
contribuyendo as a su conocimiento y salvaguarda. Pero, a estos beneficios cabe contraponer los impactos
que generan las infraestructuras requeridas por los cruceros y la concentracin de viajeros que quieren hacer
y ver lo mismo al mismo tiempo y en pocas horas. Los efectos son claros en los destinos ms demandados.
Tal es el caso de Las Palmas de Gran Canaria, Espaa, estudiado en este artculo, cuyo auge crucerstico est
generando diversas transformaciones urbanas. Cambios investigados en un trabajo realizado por los autores
en la Universidad de Alcal desde tres perspectivas morfolgica, funcional y perceptiva utilizando mtodos
analticos cuantitativos y cualitativos, para descubrir los puntos de conflicto y oportunidades que los cruceros
tienen o podran tener sobre la configuracin y gestin de la ciudad y su patrimonio.
PALABRAS CLAVE
turismo de cruceros, patrimonio, impacto urbano, percepcin social, Las Palmas de Gran Canaria
Cruises and heritage tourism. A complex relationship, well reflected in

Las Palmas de Gran Canaria, Spain
ABSTRACT
Cruises are the tourism sector that has grown the most during the last decades, leaving a marginal role of the
global tourism industry, rating and billing volume, to become one of its elements with the greatest potential. As
a business model, cruises live by the leisure offer on board and the prestige of the places visited; hence they
tend to anchor in port cities with cultural heritage, helping to spread and protect it. But to these benefits the
impacts due to infrastructure and require concentration and travelers who want to see the same thing at the
same time and in a few hours must be contrasted. The impacts are evident in the most popular destinations.
Such is the case of Las Palmas de Gran Canaria, Spain, studied in this article, which the cruise boom is gene-
rating diverse urban transformations. Changeshas been investigated in a study conducted by the authors at
the University of Alcal from three perspectives: morphological, functional and perceptive, using qualitative and
quantitative analytical methods for discovering the points of conflict and opportunities that cruise ships have
and / or could have on the configuration and management of the city and its heritage.
KEYWORDS
cruise tourism, heritage, urban impact, social perception, Las Palmas de Gran Canaria
Turismo de cruceros y patrimonio. Una relacin compleja, bien Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 7
reflejada en Las Palmas de Gran Canaria, Espaa > Roberto Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
Goycoolea Prado, Ainhoa Amaro Garca
INTRODUCCIN siguiente: a. Escala morfolgica, destinada a evaluar las modifica-
ciones realizadas en la configuracin de Las Palmas, a travs de
La convocatoria de la revista Mrgenes invitaba a reflexionar sobre
estudios de normativas, publicaciones en el Boletn Oficial de Ca-
alguna de las mltiples vertientes de la relacin turismo y patrimo-
narias, proyectos realizados y artculos acadmicos; b. Escala fun-
nio. En este artculo se analiza este vnculo estudiando en un caso
cional, destinada a evaluar el impacto del turismo de cruceros en
particular Las Palmas de Gran Canaria algunos de los efectos
el funcionamiento de la ciudad en sus distintos aspectos, mediante
que est teniendo un tipo de turismo en auge el de cruceros en
el anlisis de normativas, planimetras, cuestionarios a residentes,
las ciudades portuarias patrimoniales en que recalan.
artculos de prensa y reportajes fotogrficos; c. Escala perceptiva,
Para las ciudades que reciben cruceros su xito suele presentar destinada a evaluar la percepcin e imagen que se da de la ciudad
dos caras. Una positiva, relacionada con la posibilidad de salva- capitalina asociada al turismo de cruceros, as como la relacin
guardar su patrimonio mediante los usos y comercializacin que existente entre residentes y cruceristas, a travs de artculos de
el turismo permite. Otra negativa, generada por el impacto social y prensa, cuestionarios, reportajes fotogrficos y trabajo de campo.
espacial que suponen las infraestructuras para albergar los barcos
y el hecho de que en la ciudad baje de pronto un gran nmero de TURISMO DE CRUCEROS
viajeros que demandan prcticamente lo mismo al mismo tiempo.
El turismo de cruceros se remonta a comienzos de la dcada de
Los beneficios y conflictos son evidentes en los destinos ms con- 1960, coincidiendo con las mejoras tecnolgicas que permiten
solidados del turismo de cruceros: Venecia, Barcelona o Malta. Hay vuelos seguros sin escala entre Estados Unidos y Europa. En 1957
quienes hablan de potenciarlo ampliando la capacidad de amarre se empiezan a construir los primeros aviones de pasajeros capaces
de sus puertos, como Venecia que dragar uno de sus canales para de cruzar el Atlntico. Un ao ms tarde, junio de 1958, despega el
recibir cruceros de mayor calado. (Vargas, 2014). Otros advierten primer avin comercial entre ambos continentes. Haba entonces
de los conflictos que estos turistas provocan, como en el documen- cerca de un centenar de compaas navieras y cruzar el ocano en
tal Bye, Bye, Barcelona, (Chibs, 2014). Pero, sin tomar partido por barco era ms econmico que en avin; pero poco a poco los pre-
una u otra valoracin, lo cierto es que al ser un fenmeno reciente cios se fueron equiparando. La fabricacin en serie de los Boeing
y con muchos intereses encontrados, no hay demasiados estudios 747, a partir de 1970, supuso el fin del transporte martimo de
sobre el tema. pasajeros y muchas navieras cerraron por quiebra, malvendiendo
sus mticos navos. Otras, en cambio, apostaron por reutilizarlos
Esto fue lo que nos llev a realizar la investigacin aqu resumida.
para la navegacin de placer en el Caribe, donde los pasajeros con
Se trata de un trabajo concluido en julio de 2015 dentro del Mster
mayor poder adquisitivo de la poca, los norteamericanos, podan
en Proyectos Avanzados de Arquitectura y Ciudad de la Escuela de
navegar todo el ao. Ante la buena acogida de la iniciativa, la lgica
Arquitectura de la Universidad de Alcal. Su finalidad era estudiar
econmica llev a que las navieras pactaran con las lneas areas
el impacto del turismo de cruceros en Las Palmas de Gran Canaria,
para crear lo que hoy llamamos paquetes tursticos. La combina-
una de las ciudades espaolas con mayor crecimiento de este sec-
cin avin-barco dio un nuevo empuje a las compaas navieras.
tor turstico en las ltimas dcadas.
En esa dcada se construyen en Europa los primeros cruceros o
Las Palmas es un buen ejemplo para estudiar los impactos de los barcos dedicados exclusivamente al ocio y placer, destacndose
cruceros sobre las ciudades patrimoniales porque, debido a la rapi- compaas navieras como Cunard Line, P&O, Orient Line, Holland
dez con que ha crecido el nmero de cruceristas desembarcados, American Line, Costa Crociere.
sus efectos son patentes en todo orden de cosas, desde cambios
Las dcadas de 1970 a 1990 fueron un periodo de crecimiento
en las infraestructuras a transformaciones en la forma de vivir la
moderado de los cruceros. En Norteamrica se pas de medio mi-
ciudad. Pero, sobre todo, entendemos interesante estudiar lo que
lln de pasajeros en 1970 a un milln y medio en 1980 y a tres
ocurre en Las Palmas porque la capital canaria se encuentra en
millones y medio en 1990. Es a partir de ese momento cuando los
una fase previa al colapso sufrido por otras ciudades tursticas, es
cruceros se generalizan en Europa, Asia y Oceana, comenzando
decir, en el umbral entre la estabilidad y la posible inestabilidad
un perodo de tal crecimiento que ha dejando de ser un sector mar-
urbana - econmica - social asociada a dicho fenmeno. En efecto,
ginal de la industria turstica mundial para convertirse un negocio
de manera intencionada o por hechos consumados, la llegada de
completo, complejo y en alza. Pas tambin de ser una forma de
cruceros ha terminado transformando muchos aspectos de la con-
viajar dirigida a un segmento con alto poder adquisitivo a un pro-
figuracin y la vida de la ciudad por las intervenciones y normativas
ducto al alcance de un mercado que abarca tanto diferentes perfi-
desarrolladas para albergarlos. Y, ante el aumento de la demanda,
les socioeconmicos como distintas expectativas tursticas.
las decisiones a nivel poltico y econmico que se tomen de aqu a
cinco aos sern cruciales para el desarrollo de la misma. El xito de esta estrategia es evidente. Espaa es un buen ejemplo,
pues ha experimentado un sorprendente crecimiento del 800%
En este contexto, el objetivo de la investigacin realizada era ana-
desde 1997, cuando slo un milln de personas disfrutaron de un
lizar desde diversas perspectivas el fenmeno planteado, insis-
crucero frente a los ocho millones registrados en 2014. Lo que en
tiendo en la creciente importancia del turismo de cruceros a nivel
trminos econmicos supone un 11% del PIB turstico de una de
insular y la escasa informacin encontrada sobre el binomio patri-
las potencias mundiales del turismo.
monio - cruceros en la ciudad. Se trataba, en sntesis, de evaluar
la situacin para descubrir los puntos de conflicto y oportunidades Lo que explica el auge de los cruceros es que combinan las princi-
que el turismo de cruceros tiene u ofrece sobre el modo de enten- pales demandadas del turismo actual en una cudruple oferta. Por
der, configurar y vivir esta ciudad portuaria patrimonial. un lado, el propio barco ofrece todo tipo de alternativas de ocio y
relax en un nico lugar, sin tener que buscarlas ni sufrir contratiem-
Para lograr este objetivo, se evalu el fenmeno desde tres pers-
pos para disfrutarlas. Por otro, los cruceros alientan el turismo cul-
pectivas o escalas, cuya finalidad y metodologa de anlisis fue la
8 > Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015: 7 a 26 > ISSN electrnico 0719-4436
PASAJEROS DE CRUCEROS
EVOLUCIN ENERO -FEBRERO 2006 - 2015
tural, recalando en ciudades portuarias patrimoniales. En la misma

lnea, los cruceros se ofrecen y perciben como una experiencia de
viaje nica, personalizada e irrepetible. Por ltimo, todo el viaje se
hace en un periodo de tiempo corto, perfectamente organizado y a
precios competitivos respecto al turismo tradicional. La publicidad
reciente de una naviera europea deja clara la importancia dada a
esta combinacin de factores:
Te imaginas conocer Venecia y Estambul en un mismo

viaje de 7 das, haciendo noche en ellas y sin tener que
preocuparte de nada? Nosotros s, porque Costa Cruceros
te ofrece una oportunidad nica de conocer estos fasci-
nantes destinos [] en un crucero mgico [] vacaciones
perfectas en las que solo tendrs que preocuparte de vivir
una experiencia inolvidable [] pensada totalmente para
ti [] mejores espectculos [] mejor gastronoma []
mejores bebidas y el mejor viaje, para que viajes sin preo-
cupaciones [] desde menos de 100 por da, con vuelo
y tasas de embarque incluidas [] y si no ests satisfecho
te devuelven el dinero1.
Tal como se explica el crucero, es claro que poco ms se puede

pedir a una experiencia turstica.
TURISMO DE CRUCEROS EN LAS PALMAS

La historia del turismo de cruceros en Las Palmas de Gran Canaria
sigue derroteros similares a los experimentados a escala global,
pero con algn desfase temporal.
El Puerto de Las Palmas conocido tambin como Puerto de La

Luz o Puerto de La Luz y de Las Palmas fue durante aos escala
obligada en las rutas de los grandes trasatlnticos de las navieras
britnicas, en las que apellidos como Miller o Elder forman parte de
la historia de las longevas relaciones comerciales entre la Isla y las
compaas martimas inglesas. En estas relaciones, cabe destacar
la presencia de los buques de la Cunard, naviera fundada en 1840
como concesionaria del transporte del correo entre el Reino Unido
y Estados Unidos. Durante la dcada de 1960, la llegada de sus
legendarios Queen Elizabeth y Queen Elizabeth 2 al actual muelle >> Figura 1. Grfica que representa la evolucin del turismo de cruceros en
de Len y Castillo constituyeron autnticos acontecimientos socia- Espaa. Elaboracin propia basada en datos de Puertos del Estado.
les, repetido en enero de 2004, cuando acompaada de fuegos
artificiales la silueta del Queen Mary 2, en pleno viaje inaugural, se
recort en la baha capitalina.
Esta visita signific la entrada, por la puerta grande, de Las Pal-

mas en las rutas de los cruceros ms importantes que actualmente
surcan el Atlntico. El hecho es significativo porque, como record
hace poco Jos Rodrguez, presidente de la Asociacin Canaria de
Coleccionistas Martimos, en la inauguracin de la exposicin 175
aniversario CUNARD (Museo Elder, abril 2015), la relacin de esta
naviera con Canarias tuvo su poca dorada en la segunda mitad
del pasado siglo, cuando la naviera haba apostado fuerte por la
resurreccin de uno de los nombres ms gloriosos de la historia
de la navegacin. Emplearon casi 500 millones de euros de los de
antes de la crisis en la segunda versin del legendario Queen Mary:
un espectacular buque de 311 m. de eslora, 36 m. de manga y
capacidad para ms de 2.139 pasajeros, repartidos en camarotes
en distintas gamas de lujo. Cuando lleg a Las Palmas era el mayor
crucero del mundo. Nadie haba trasladado nunca a tantos turistas
juntos. Y la ciudad experiment un singular dj vu, recordando
aquel otro Queen Mary que haba amarrado en el puerto casi 40
aos antes. Fue en diciembre de 1963, momento en que la ca-
pital grancanaria era una de las ciudades ms cosmopolitas del
Atlntico europeo, pese a que entonces la gran mayora de turistas
que visitaban la isla se decantaban por la oferta hotelera del sur:
Maspalomas, Playa del ingls, Puerto Rico y Mogn.
La presencia de los barcos de la Cunard refleja la importancia ad-

quirida por los cruceros para las Islas en los ltimos aos. Desde
la primera visita del Queen Mary 2 ha transcurrido ms de una
dcada; diez aos en los que la imagen de este buque, junto a la
del Queen Victoria y el Queen Elizabeth, se han convertido en parte
del paisaje de una ciudad acostumbrada de nuevo a formar parte
de la ruta de los principales cruceros del Atlntico Medio. Estos
barcos, considerados los mayores trasatlnticos del mundo, visitan
la ciudad al menos ocho veces en la temporada de cruceros, que
va de septiembre a mayo. A ellos hay que sumar la afluencia cons-
tante de diversos barcos de menor tamao de las navieras que
tienen convenio con el Puerto de la Luz: MSC, Aida, Costa cruceros,
Royal Caribean, Tui. La afluencia es tal, que est siendo habitual
que lleguen a coincidir varios cruceros en un mismo fin de semana.
El crecimiento del puerto de Las Palmas se debe en gran medida a

su privilegiada posicin como punto estratgico atlntico2, ya que
muchos barcos procedentes de Amrica o del resto de Europa es-
tacionan en Gran Canaria para proseguir su camino3. De hecho,
a nivel turstico no slo acoge cruceros, sino que tambin buques
que aprovechan la localizacin de una regin ultraperifrica como
es el Archipilago Canario. Existe tambin una fluida conexin mar-
tima de pasajeros, gestionada por la compaa Naviera Armas, que
proporciona conexin entre las islas y entre stas y las capitales de
provincias con el sur de la Pennsula Ibrica. Adems, en estos mo-
mentos se encuentran en trmite licencias para la apertura nuevas
lneas martimas que conectaran al archipilago con Madeira, Por-
tugal y Marruecos y que esperan ser aprobadas por el Gobierno de
Canarias para el prximo ao.
>> Figura 2. Celebracin nocturna de la llegada del Queen Mary 2 al Puerto Como destino turstico de cruceros, Islas Canarias super en 2014
de La Luz y de Las Palmas. Fotografa de los autores, 17.01.2004. la cifra de 1.900.000 turistas (1.382.969 en escala con la propia
ruta del crucero y 524.944 en puerto base, considerndose stos
>> Figura 3. Llegada simultnea de cuatro cruceros al Puerto de La Luz:
ltimos los que inician su recorrido en Canarias), lo que supone un
AdaStella, MSC, AdaBLU y Thomson Celebration. Fotografa de Juan Carlos
incremento del 17,38% respecto a 2013; ao en el que llegaron
Castro (La Provincia, 15.02.2015).
PASAJEROS DE CRUCEROS
EVOLUCIN FEBRERO 2014 - 2015
1.627.352 cruceristas (1.217.209 en escala y 410.143 en puerto

base) segn datos facilitados por el viceconsejero de Turismo del
Gobierno de Canarias, Ricardo Fernndez de la Puente. Atendiendo
a las estadsticas de 2013 de Puertos del Estado, estas cifras slo
las superan Barcelona (2,48 millones) y Baleares (1,5 millones).
Pese a la magnitud de estas cifras, la tendencia es alcista. Es ms,

en abril de 2015 Las Palmas lider el trfico de cruceros en Espaa
con un total de 334.000 viajeros y un aumento del 12% respecto al
mismo mes del ao pasado. La ciudad se consolida as como puer-
to base de gran nmero de cruceros, superando incluso a ciudades
como Barcelona.
Hoy el archipilago tiene como reto que los cruceros lleguen tam-
bin fuera de temporada alta, que va de octubre a mayo es decir
que lleguen tambin en el verano y no slo en otoo y en invierno,
segn ha indicado Luis Ibarra, presidente de la Autoridad Portuaria.
El mismo Luis Ibarra insisti, durante la presentacin de un estudio

sobre el turismo de cruceros en Canarias (junio de 2015), que el
sector vive un auge (casi) inesperado. La llegada de turistas de
este ao se est ms que duplicando respecto a los mismos meses
de 2014. Para hacerse una idea de lo que esto supone, cabe men-
cionar que durante los 31 das de mayo de 2015 pasaron por las
instalaciones portuarias de Las Palmas 9.951 cruceristas, lo que
supone 4.203 turistas ms que en el mismo mes del ao pasado.
Y para el verano de 2016 est prevista la llegada de un buque con
900 pasajeros. Lo cual no es significativo por el nmero de turistas,
pero s porque se trata de un amarre fuera de la temporada (alta)
turstica tradicional de las islas.
Toda la actividad recin comentada, ha llevado a que desde prin-

cipios del siglo XXI la ciudad est experimentado cambios sustan-
ciales como consecuencia del turismo de cruceros. Las Palmas
>> Figura 4. Grfica que representa la evolucin del turismo de cruceros
tiene hoy cerca de 240.000 habitantes y tres de sus cinco dis-
en los principales puertos Espaa durante 2014-2015. Elaboracin propia
tritos estn directamente relacionados con el rea portuaria. La
basada en los datos facilitados por Puertos del Estado.
influencia es clara. En pocos aos los residentes de estos distritos
han visto cmo llegan de septiembre a mayo cada fin de semana
entre dos y cinco cruceros simultneamente, con una media de
3.000 ocupantes entre pasaje y tripulacin. Lo que supone, en el
mximo de coincidencias, alrededor 15.000 personas desembar-
cando al unsono.
Siguiendo con lo plantado en la Introduccin, en los prximos apar-

tados se analizan el impacto generados por el turismo de cruceros
en la ciudad, abordndolo desde tres perspectivas o escalas rela-
cionadas: morfolgica, funcional y perceptiva.
a. Escala morfolgica
El Puerto de Las Palmas cuenta con 16 km. de muelles, lo que

lo convierte en una de las grandes infraestructuras portuarias de
Europa y una de las 100 primeras del mundo. El recinto portuario
tiene 15 diques, construidos a lo largo de sus casi 130 aos de
historia, aniversario que se cumple el prximo febrero 2016, con el
comienzo de los muelles Santa Catalina y Grande.
La actual base de cruceros del puerto se proyect como abrigo del

dique central, que acoge a Silos Canarios (empresa dedicada al
almacenamiento y distribucin de productos para la alimentacin
de animales de granja) y a Spanish Pelagic (instalacin diseada
para garantizar que no haya rupturas en la cadena de fro desde
el barco al interior de las cmaras y optimizar las operaciones de
carga-descarga, manipulacin y almacenamiento de las mercan-
cas). La Autoridad Portuaria en la actualidad, bajo la denomina-
cin nica de Puerto de Las Palmas (necesaria por la globalizacin
del trfico martimo que engloba todas las superficies de amarre
y atraque), define su estrategia como un puerto internacional que
combina su trfico de importacin y exportacin con la prestacin
de todo tipo de servicios a la escala de buques, como reparacio-
nes, avituallamiento y otros, con el trfico pesquero, el pasaje y las
embarcaciones de recreo.
Las recientes transformaciones de la ciudad asociadas al turismo

de cruceros comenzaron en marzo de 2000, cuando se elabor
un primer Plan Director de Actuaciones Terrestres e Interiores del
>> Figura 5. Evolucin del crecimiento del Puerto de La Luz y de Las Palmas Puerto de La Luz. Este documento se utiliz como instrumento para
desde 1683 hasta el ao 2012. Fuente: Datos proporcionados por la Autori- reflejar el estado del puerto, su previsin de futuro y las inversiones
dad Portuaria de Las Palmas. Realizacin: autores a largo plazo que eran necesarias. En ao 2004, ante la creciente
demanda del turismo de cruceros, hubo que adecuar la planifica-
cin prevista, redactndose el vigente Plan Director de Infraestruc-
turas del Puerto de Las Palmas, ms conocido como PDI-LP. En l,
las infraestructuras portuarias de mayor importancia previstas son,
sin duda, las relacionadas con las reas de atraque de cruceros
y la formacin de una drsena portuaria en la zona exterior del
puerto: la Explanada de la Esfinge, la Explanada del Nido y el Dique
de la Esfinge. En junio de 2010 las autoridades consideraron que,
antes de redactar y aprobar el proyecto de ampliacin y ordena-
cin de la drsena de La Esfinge, era necesario actualizar el Plan
Director de Infraestructura para reflejar la ordenacin y ampliacin
de la nueva drsena. Fue entonces cuando la Autoridad Portuaria
aprob la ampliacin del muelle de cruceros de Santa Catalina con
una inversin de 4,2 millones de euros.
Desde una perspectiva morfolgica, a estas actuaciones destina-

das a ampliar el puerto, se han sumado otras en la propia ciudad
para acoger las demandas directas e indirectas de los cruceros. En
sntesis, son las siguientes:
a.1. Aumento de la capacidad de atraque de cruceros. Como re-

sultado del proceso antes comentado, en 2014 el muelle Santa
Catalina del puerto pas de poder albergar dos buques a cinco,
equiparndose a Barcelona y Mallorca. Las obras de ampliacin
comenzaron en mayo de 2013 finalizando el mismo ao con la
apertura de la temporada de cruceros4. Con esta ampliacin del
muelle, que increment en ms de un cincuenta por ciento la zona
susceptible de uso para cruceros, Las Palmas dispone de la in-
fraestructura portuaria necesaria para hacer frente a una deman-
da turstica creciente y para cumplir con la aspiracin de convertir-
se en el puerto base de todos los cruceros que transiten por esta
zona del Atlntico.
a.2. Aumento del rea portuaria. En paralelo al aumento de cruce-

ros, el transporte martimo entre las islas del archipilago tambin
ha crecido. Para atender esta demanda se propuso reubicar el rea
>> Figura 6. Esquema de la ubicacin de hasta cinco cruceros y las distan-
de atraque de los buques de la compaa Naviera Armas, encarga-
cias de la ampliacin de los diques de atraque. Fuente: Autoridad Portuaria
da de la conexin insular, ampliando el dique de la Esfinge.
de Las Palmas, 7.02.2012.
El proyecto, adjudicado por otros 4,2 millones de euros financiados
>> Figura 7. Infografa del espacio que ganara el puerto de La Luz con
en parte por la Unin Europea, consiste en la construccin de un
la ampliacin del dique de la Esfinge. Fuente: Autoridad Portuaria de Las
dique de 100 m. de largo. Sin duda, es una obra estratgica para
Palmas, 27.05.2012.
el puerto y la ciudad por tres razones: por una parte, es un aliciente
necesario para que Las Palmas siga siendo el principal puerto del
Atlntico Medio. Por otra, supondr suelo para que varias grandes
empresas puedan promover nuevos proyectos al amparo del mue-
lle ms exterior actualmente en construccin5. Por ltimo, permiti-
r que actual emplazamiento del trfico interinsular de pasajeros,
el Muelle Sanap, pueda ser destinado a una zona de ocio ligada al
turismo y la nutica entre otros temes, una marina de megayates
con astillero incluido, as como para lograr conectar el Puerto de
La Luz con la popular playa de Las Canteras.
Pero no todo son buenas noticias. La ampliacin ha generado una

merma considerable en la economa de la zona franca, pues un in-
forme jurdico de Puertos del Estado ha constatado diversos fallos
tcnicos y contables en la construccin del dique de La Esfinge.
Es ms, la polmica ejecucin de la obra ha devenido tambin en
un expediente informativo abierto a cuatro tcnicos del Puerto por
haber incumplido el pliego de condiciones del concurso, tanto en
el volumen como en la densidad del material empleado, constatn-
dose graves irregularidades vinculadas a la falsedad documental
y malversacin de caudales pblicos.
a.3. Mejorar la conexin puerto - ciudad. La Autoridad Portuaria

quiere conectar la trasera del centro comercial El Muelle, rea de
atraque de cruceros, con el resto de la ciudad a travs de un espa-
cio pblico tratado a modo de Madrid Ro. La actuacin prevista in-
tenta abrir el recinto portuario a la ciudad y mejorar la salida de los
cruceristas a la misma. La idea final es romper el lmite que genera
>> Figura 8. Reubicacin y adjudicacin de nuevos usos con la amplia- la autova costera en el tejido urbano a travs de su soterramiento.
cin del dique de la Esfinge. Fuente: Autoridad Portuaria de Las Palmas, No obstante, como solucin provisional hasta que una mayor dispo-
27.05.2012. sicin presupuestaria permita asumir esta obra, se pretende cons-
truir un puente peatonal de 15 m. de largo sobre dos viales que
>> Figura 9. Imagen del proyecto ganador del puente peatonal que conec- dan acceso desde el mercado del puerto hasta el muelle Sanap.
tar el muelle Sanap con el mercado del puerto. Proyecto Onda Atlntica.
Fuente: Demarcacin de Gran Canaria del Colegio Oficial de Arquitectos de El plan especial de ordenacin urbanstica que incluye las inter-
Gran Canaria. venciones mencionadas se encuentra en fase de tramitacin en
la Comisin de Ordenacin del Territorio y Medio Ambiente de Ca-
narias. Las autoridades portuarias esperan que est aprobado a
fines de 2015, para proceder a impulsar su ejecucin de la mano
del Ayuntamiento.
La actuacin, diseada sobre los vrtices de cuatro sectores del

puerto el espacio anexo al centro comercial El Muelle, el rea de
Santa Catalina, la zona portuaria del muelle de Sanap y el merca-
do del puerto, tambin incluye dedicar la plataforma y drsenas
resultantes a crear nuevas oportunidades de negocio en torno a
las reparaciones navales. En concreto, aquellas que demandan las
embarcaciones deportivas y los yates de lujo que emplean fibra de
vidrio en su estructura o complementos. Los talleres previstos se-
ran los primeros en trabajar este material en todo el archipilago.
Adems, este espacio entre el puerto de cruceros y la ciudad al-

bergar servicios dirigidos al ocio y el mar. La iniciativa completa
as una vieja aspiracin de la ciudad: dar una entrada difana al
muelle y ganar espacios para uso pblico.
a.4. Generar un nuevo intercambiador de transporte. El Ayunta-

miento tiene previsto construir una terminal de transporte que me-
jore las conexiones y movilidad de ciudadanos y turistas. Consistir
en una obra menor (75 m2), que servir tanto para el descanso y
cambio de turnos del personal, como para la venta de billetes y
la atencin al pblico en general. Esta nueva instalacin contar
tambin con un pequeo quiosco-cafetera, una zona de estancia y
sombra y grandes paneles informativos sobre los horarios de parti-
da y trasbordo de las lneas, todo ello con una sealtica adecuada
para la localizacin de los respectivos andenes.
Junto a ella, habr zonas de estacionamiento de buses para opti-

mizar su regulacin horaria. Esta iniciativa, supondr una mejora
no slo para los turistas sino para todos los isleos porque desde
el intercambiador se crearn y/o adaptarn rutas que agilicen la
conexin de Las Palmas con el aeropuerto y el sur de la isla. >> Figura 10. Esquema de las dos nuevas rutas planteadas por la Autoridad
Portuaria de Las Palmas. Fuente: Peridico la Provincia y Autoridad Portuaria
de Las Palmas, marzo de 2013.
b. Escala funcional
En las dcadas de 1960 y 1970 Las Palmas fue el principal punto

turstico de la isla. Muchos extranjeros venan a la capital a disfru-
tar de la playa de Las Canteras y se hospedaban en algunos de su
grandes hoteles, como el Cristina o el Reina Isabel. Sin embargo,
la construccin desproporcionada de hoteles en las, por aquel en-
tonces, plataneras y tomateras de Maspalomas, hizo que el polo
turstico se trasladara hacia el sur de la isla, a San Bartolom de
Tirajana, y poco a poco a barrancos como los de Puerto Rico o Mo-
gn. La ciudad dej de ser competitiva entrando en un periodo de
oscuridad turstica, que, al parecer, no interesaba revertir, pues no
haba inters en que los turistas del sur se enterasen que a 30
minutos al norte haba una ciudad con un interesante atractivo tu-
rstico, histrico y patrimonial.
Con el cambio de siglo, conscientes de que millones de personas

se iban de Gran Canaria sin pasar por la capital, el Ayuntamiento
comenz una campaa en las zonas tursticas del sur a travs de
los mupis (propaganda en paneles verticales) para atraer a visitan-
tes. La publicidad ha funcionado. El ltimo dato obtenido es que
de los 3 millones de turistas recibidos en el sur de la isla en 2014,
el 23% se desplazaron al norte de la isla para disfrutar, al menos
durante un da, de la ciudad capitalina (Otero, 2014).
En la misma lnea, Puertos de Las Palmas inici en marzo de 2012

la tramitacin del plan especial de ordenacin de la zona de servi-
cio del Puerto de La Luz y de Las Palmas, comprendida en el entor-
no del istmo de Santa Catalina. Propuesta que el Ayuntamiento de
la ciudad aprob finalmente en diciembre del mismo ao. Su obje-
tivo es dotar a la zona de una ordenacin urbanstica que optimiza-
ba la explotacin de los usos portuarios, incluyendo los tursticos, y
lograr la mxima integracin entre el puerto y la ciudad.
El Plan pretende que cruceristas, ciudadanos y visitantes que se

alojan en el norte de la isla tengan una nueva imagen de Gran
Canaria y que la iniciativa privada pueda acometer proyectos que
contribuyan al uso y disfrute de la zona, as como a su desarrollo
econmico. Para ello, la zona de servicio portuaria comprendida en
el istmo de Santa Catalina se plantea como un espacio polivalente
en el que est previsto albergar un uso comercial de 13.800 m2 en
el muelle Wilson, es decir, detrs del centro comercial El Muelle,
cuya concesin a la empresa Riofisa se ha ampliado en cinco aos,
hasta 2033.
De igual forma, el nuevo planeamiento prev tambin suelo de

uso terciario, entre los que podra incluirse un hotel y diversos
equipamientos de distinta naturaleza. Se ha hablado de iniciati-
vas tales como una marina, un telefrico que conecte Santa Cata-
lina con Las Coloradas, la zona alta de La Isleta, un acuario pro-
yecto que, por cierto, ya ha planteado una empresa, una lonja
que acerque el mundo pesquero a la ciudadana y a la que podra
asociarse un establecimiento de restauracin, etc. A estas pro-
puestas cabe aadir la comentada intencin del Ayuntamiento de
conectar el istmo con la playa de Las Canteras a travs del Mer-
cado del Puerto, que se reconvertira en un centro gastronmico
informal, emulando el xito de actuaciones como la del Mercado
>> Figura 11. Publicidad de Las Palmas en el sur de la isla en mupis
de San Miguel en Madrid.
distribuidos por la avenida de Playa del Ingls. Fuente: Peridico la Provincia
y Autoridad Portuaria de Las Palmas, marzo de 2014. Fotografa de los Pero con independencia de los planes a futuro para el uso del sue-
autores. lo, la estrategia actual de rentabilidad del turismo de cruceros est
transformando el modo de funcionar y, por tanto de vivir, la ciudad.
>> Figura 12. Clasificacin actual de los usos del puerto de La Luz. Fuente:
Entre cambios ms visibles cabe indicar los siguientes:
Autoridad Portuaria, 2012.
b.1. Hbitos de consumo. El permiso de apertura dominical de los
comercios de la zona turstica-patrimonial de Las Palmas supuso
un enorme cambio en los hbitos y la rutina de los residentes. Has-
ta mediados de 2013, por ley, el comercio capitalino no poda abrir
domingos ni festivos, justo los das de mayor afluencia de cruceros
debido a que hay un convenio de atraque prioritario para los domin-
gos. Ante las prdidas econmicas y la mala imagen que genera-
ba una capital inactiva en los cruceristas, el rea de Empleo del
Ayuntamiento, en colaboracin con la Asociacin de Empresarios
de la capital, llegaron a un acuerdo en el que se permita a los
comerciantes y empresarios de la zona abrir el primer domingo de
cada mes.
b.2. Aumento de las oportunidades de ocio. Para potenciar el nuevo

horario comercial, se inici una campaa de marketing que inclua
la promocin de actividades infantiles, talleres, tteres, juegos, pin-
tacaras, teatro, concursos de fotografa y ofertas en restauracin
y en moda. Todo ello bajo el paraguas de un nombre atractivo y
global: LPA Sunday Shopping party6. El rea patrimonial se ha di-
namizado ofreciendo, al menos mensualmente, una actividad al-
ternativa al residente canario y al crucerista que pasa por all, casi
de manera obligatoria, si pretende recorrer la zona ms popular del
casco histrico: Vegueta. La primera edicin se celebr en junio de
2013 y va por la vigsimo quinta (junio 2015). Mes a mes, se con-
solida como atraccin preferente, apoyada en reseas publicadas
en guas y foros tursticos de medio mundo.
b.3. Zonas de especial inters turstico. La consolidacin de la ciu-

dad como rea de gran afluencia turstica, debido a la continua
llegada de cruceros y a las campaas por atraer turistas del sur,
ha llevado a que tres reas urbanas Mesa y Lpez, El Rincn y
Muelle de Santa Catalina se declaren zonas de gran afluencia
turstica7. Objetivo prctico de esta declaracin es que sus comer-
cios pueden abrir domingos y festivos durante toda la temporada
alta de cruceros (octubre a abril). Y para potenciar estas reas, el
recorrido del bus turstico urbano, se modific para que se detuvie-
se en todas ellas.
Es interesante observar que la Consejera de Empleo, Industria y

Comercio del Gobierno de Canarias tramit esta autorizacin pese
>> Figura 13. Imagen de la jornada del 07.07.2015 de LPA Sunday Shop-
haber recibido informes contradictorios. A favor de la medida se
ping party en Triana. Fuente: Fotografa de los autores.
pronunci la Direccin General de Ordenacin y Promocin Tursti-
ca. En contra lo hicieron las patronales CCE (Confederacin Cana- >> Figura 14. Esquema de las zonas consideradas de gran afluencia
ria de Empresarios) y CECAPYME (Confederacin Canaria de la pe- turstica slo vlidas en temporada alta de cruceros. Fuente: Boletn Oficial
quea y mediana empresa), al considerarla una medida perjudicial del Estado.
para el pequeo comercio y una puerta abierta a la liberalizacin
de los horarios comerciales, as como innecesaria porque conside-
ran estas zonas tienen suficientes ingresos comerciales como para
alentar su apertura dominical. Independiente de estas posturas,
aunque la medida est orientada a recibir y rentabilizar a los cru-
ceristas, proponindoles una ciudad activa y viva, en la prctica
afecta a todos los ciudadanos, as como al resto del comercio, que
sufre una competencia indita.
En la misma lnea, se encuentra en fase de aprobacin la modifica-

cin de los horarios de los equipamientos culturales gestionados
por las instituciones pblicas, para que tambin abran todos los
domingos y festivos de la temporada alta de cruceros.
b.4. Nuevos equipamientos. El Ayuntamiento, la Autoridad Portua-

ria y los empresarios involucrados en el rea de los cruceros estn
empeados en configurar un espacio que invite al turista a bajarse
del crucero y vaya a conocer una ciudad que lo acoge y le permita
consumir el patrimonio, productos y servicios que la caracterizan
algo que no siempre ocurre, sobre todo si los cruceristas estn
al final del viaje.
Entre las medidas realizadas o propuestas para lograr este obje-

tivo destacan las siguientes: Se ha concluido la rehabilitacin del
Castillo de La Luz, nada menos que tras diez aos de obras. Se en-
cuentra en fase de desarrollo el nuevo pantaln de yates y solrium
que se levantar frente al centro comercial El Muelle. Se han res-
taurado los espacios pblicos contiguos a la zona de atraque de los
cruceros, recuperado la Casa del Turismo y planteando un futuro
acuario, que llevar la evocadora denominacin de Poema del Mar.
El proyecto del acuario Poema del Mar est promovida por familia
Kiessling, propietaria de Loro Parque8, uno de los mayores refe-
rentes tursticos de la isla. Se construir sobre una superficie de
10.000 m2 y, segn los promotores, se convertir en un hito econ-
mico, turstico y social, y ser un reclamo importante para los visi-
tantes que se alojen en el sur de la Isla, as como un complemento
>> Figura 15. Estudio en detalle del futuro acuario en el muelle de Sanap. a la Playa de Las Canteras.
Fuente: Autoridad portuaria.
Es ms, durante la presentacin del proyecto en octubre de 2013
el presidente de Loro Parque, Wolfgang Kiessling, destac que el
proyecto se afronta con la confianza de que se convertir en un
escaparate no slo de la biodiversidad marina con la que cuenta el
archipilago, sino tambin de la biodiversidad a nivel mundial. Por
su parte, Luis Ibarra, Presidente de la Autoridad Portuaria, expres
su confianza en que la calidad de este acuario estar al nivel de
los mejores del mundo y destac el carcter esencial del proyecto.
Si se cumplen las previsiones de partida 500.000 visitantes al
ao, sin duda el proyecto contribuira a afianzar el sector de cru-
ceros de la ciudad.
Todas las instancias involucradas estn empeadas en el xito del

proyecto. La Administracin local cedi el suelo necesario para su
construccin ms de una hectrea para lo que se tuvo que efec-
tuar cambios en el planeamiento urbanstico tanto de la ciudad
como del puerto. El Ayuntamiento se prest a facilitar la tramita-
cin de las licencias requeridas, dado que un atractivo turstico de
esta envergadura no poda esperar. Y la empresa privada, encabe-
zada por los Kiessling, conseguir el dinero suficiente se calcula
que algo ms de 30 millones de euros para que el acuario se con-
virtiera, a la vez, en una atraccin turstica y en un polo econmico
que revierta en beneficio de todos.
El inicio de las obras se prevea para el primer trimestre de 2014.

Sin embargo, pese a los apoyos comentados, slo en mayo pasado
(es decir, tras ms de un ao desde la aprobacin inicial de plan),
se han conseguido los permisos oportunos para llevar a cabo este
proyecto. En gran medida el retraso se debe a diversas alegaciones
presentadas en contra del proyecto, si bien los Servicios jurdicos
del Estado y del Puerto las han rechazado en su totalidad.
b.5. Parque martimo Muelle de Santa Catalina. Otra obra que afec-
tar el uso y experiencia urbana es el proyecto del parque temtico
del mar que apoyar al futuro acuario. Albergar un paseo paralelo
al mar de 6.329 m2, un mirador, una piscina y una amplia zona
para locales de servicios tursticos, ocio y restauracin. Se edificar
en tres alturas y tendr forma geomtrica triangular como homena-
je a la tradicin de la vela latina canaria atendiendo as a la mani-
fiesta predileccin de los turistas por las simbolizaciones formales.
Un primer nivel permitir la continuidad con el actual Paseo ma-

rtimo y los otros dos estratos, de madera, se situarn debajo del
paseo, por encima de las mareas ms altas pero dentro de los lmi-
tes del permetro de la proteccin naval. El encuentro entre las di-
ferentes plataformas se resolver mediante gradas accesibles que
podrn funcionar como solrium, zona de pesca, escenario, zona
de espera para el bus turstico o mirador del paisaje portuario.
Los empresarios del Puerto - Canteras aplauden el proyecto del

Ayuntamiento de abrir un parque marino en Santa Catalina, entre
el muelle de cruceros y la Base Naval, porque mejorar la imagen
turstica de la ciudad, dar mayor calidad de vida a todos los ve-
cinos y servir de foco de captacin de nueva clientela. Frente a
ellos, diversas asociaciones civiles critican que las autoridades
prioricen las inversiones para los turistas en vez de abordar las
carencias en infraestructuras de la ciudad y los acuciantes proble-
mas sociales de muchos de sus vecinos.
Sea cual sea su resultado final, las obras comentadas que tiene
que ver con una amplia remodelacin que afecta al Puerto y los al-
rededores del parque de Santa Catalina y el mercado del Puerto en
>> Figura 16. Fotomontaje del parque martimo del muelle de Santa Catali-
su trayecto hacia la playa de Las Canteras tienden a desarrollar
na. Fuente: Ayuntamiento de las Palmas, 2015.
una ciudad que mira a su litoral y forman parte de las iniciativas
que el grupo municipal lleva a cabo para impulsar la economa azul
de Las Palmas, adems de mejorar su entrada turstica por mar.
c. Escala perceptiva
Desde inicio de 2005, las actuaciones comentadas en los aparta-

dos anteriores han modificado en mayor o menor medida el uso e
imagen de Las Palmas. Las infraestructuras, la imagen proyectada
por los empresarios y la administracin en la publicidad turstica,
la relacin vecino - crucerista, la liberacin de horario comercial,
la apertura dominical de centros culturales son, entre otros, inicia-
tivas que estn reflejando en nuevas experiencias para vecinos y
turistas. Adems, la peatonalizacin de vas, la sealtica, la res-
tauracin de fachadas, as como las ampliaciones y edificios de
obra nueva han convertido espacios originalmente degradados y/o
en desuso en nuevas centralidades urbanas.
Pero no todos los cambios se experimentan de igual manera. La

imagen y la percepcin que tienen los turistas de cruceros es algo
difusa (por calificarla de algn modo) respecto a la realidad. La
estructura turstica de Las Palmas se est configurando a travs
de equipamientos estratgicamente posicionados, cual escenario,
orientados y dirigidos a los visitantes; en especial a los de cruceros.
Lo cual, directa o indirectamente, va generando una serie de expe-
riencias particulares, cuyas caractersticas se intentan resumir en
los siguientes apartados:
c.1. Miradas condicionadas. Es interesante observar el papel cla-

ve que tiene la sealtica en la percepcin turstica del espacio.
Por diversos motivos falta de personal, horarios inadecuados o
estructura funcionarial suele suceder que las oficinas de infor-
macin turstica no funcionan cuando los turistas las requieren;
por ejemplo los sbados, domingos y festivos a partir de las 14.00
horas, justo cuando muchos viajeros desembarcan tras almorzar
en el barco.
stos, consecuentemente, deben guiarse por los paneles ubicados

en la zona comercial del muelle. Lo cual tiende a generar una des-
vinculacin del viajero con la esencia e identidad del lugar, pues se
limita se ve obligado a seguir las pautas de tiempo e inters re-
flejadas en las indicaciones de los carteles, los folletos o las guas
tursticas (Goycoolea, 2002).
c.2. Experiencias superfluas. Vivir la ciudad como crucerista dista

mucho de cmo la vive un vecino o, incluso, un turista convencio-
nal. Los barcos actuales incorporan todas las instalaciones y co-
modidades de los centros tursticos ms conspicuos: infraestruc-
turas de ocio, centros de belleza, videoteca, biblioteca, planetario,
tiendas, campo de golf, galera de arte, centros comerciales y de
negocios, cine, casino, spa y un largo etctera. Son verdaderos re-
sort flotantes cuya principal diferencia, a la vez que mayor ventaja
sobre los convencionales, es su movilidad. (OMT, 2013) El dinamis-
mo y la alta competitividad actual de la industria turstica, han ter-
minado por convertir al barco en la atraccin que justifica el viaje.
Una oferta lo suficientemente estructurada como para conseguir la
atencin plena del pasajero durante toda la travesa. Su objetivo
no declarado, pero conocido, es que ste no tenga ningn inters
por desembarcar en los lugares visitados. Es decir: todo el disfrute,
como todo el gasto, concentrado en el propio barco.
En el caso de Las Palmas, los datos muestran que aproximada-

>> Figura 17. Carteles tursticos, en La Luz, de reconocimiento del patrimo- mente una dcima parte del pasaje tiende a quedarse disfrutan-
nio. Representacin de hitos. Fuente: Fotografas de los autores, abril 2015. do de las instalaciones del barco. Del resto de los pasajeros, la
mayora opta por comprar, antes de arribar, alguno de los tours
ofrecidos para visitar diversos lugares del norte y sur de la isla
por precios cerrados. Las razones esgrimidas para escoger los
paquetes tursticos en vez de recorrer la ciudad o la isla a volun-
tad, son dos: aprovechar al mximo el poco tiempo disponible y
preferir la seguridad del viaje organizado frente a aventurarse en
un territorio desconocido.
Entendemos oportuno destacar que, pese los diversos atractivos

de Las Palmas, incluyendo un bien cuidado patrimonio, no existe
ningn tour para cruceristas destinado a visitar la ciudad. Proba-
blemente no se les ofrece, porque una visita urbana es menos
rentable que una ruta exterior. Lo que s es claro es que los pa-
sajeros que optan por recorrer la ciudad por libre se encuentran
con una segunda criba al desembarcar en el muelle, donde se le
vuelven a ofrecer las mismos tours del barco, sin incluir una visita
guiada a la ciudad. Si de todos modos el crucerista decide perma-
necer en la capital, se le proporciona el mismo folleto que al resto
de turistas, sin que se considere el poco tiempo de que dispone.
Otra opcin, es conseguir (cuando estn abiertas las oficinas tu-
rsticas) una tarjeta Las Palmas Card que incluye visitas a los
museos y monumentos de la capital y el derecho a utilizar el auto-
bs turstico. Autobs, por cierto, gestionado por la empresa City
Sightseeing, la misma que los administra en Barcelona, Londres,
Dubai y Nueva York.
El trabajo de campo realizado, sumado al estudio de los folletos

ofrecidos a los turistas, muestran que la informacin dada se cen-
tra en las excursiones, apenas en los lugares a visitar y nada en
cmo recorrerlos o llegar a ellos. Ante ello, si el crucerista decide
visitar las zonas ms cercanas al rea de atraque, correspondien-
tes al sector de Las Canteras y el Parque de Santa Catalina, puede
guiarse por una atractiva sealizacin localizada en el pavimento
de la zona comercial del muelle. Pero a escasos 100 m. de iniciar
su recorrido, en la primera interseccin de vas, las seales desa-
parecen, produciendo desorientacin y desinformacin. Ante ello
lo hemos constatado el crucerista suele replantear su plan inicial
de recorrer la ciudad, para terminar utilizando el bus turstico o,
incluso, regresar al crucero.
c.3. Ciudad espectculo. Con el fin de amenizar la llegada de los

cruceristas, la ciudad ha comenzado a ofrecerles una gran varie-
dad de shows de distinta naturaleza. El punto de arranque de es-
tos espectculos programados fue febrero de 2014, cuando una
verdadera invasin circense inaugur el inicio de la temporada de
cruceros 2014-2015 en el parque de Santa Catalina y en los ba-
rrios de Vegueta y Triana.
La actividad la anunciaron por todo lo alto, entre otros, los conce-

jales de Turismo y Empleo del Ayuntamiento, junto al Director ge-
neral de Cultura del Gobierno de Canarias, quienes indicaron que
el programa de actividades previsto contemplaba espectculos de
circo con compaas procedentes de Blgica, Italia, Reino Unido,
Andaluca, Madrid, Asturias, Castilla La Mancha, Galicia y Canarias.
Adems, desde abril de 2015 en el Parque Santa Catalina (espacio

contiguo al muelle de cruceros), la ciudad acoge todos los sbados
actuaciones de msica y bailes tradicionales canarios Se realizan
>> Figura 18. Diseo sobre el pavimento a la salida del muelle de Santa
en la zona de recepcin de cruceros, en el entorno de la Casa del
Catalina para orientar al crucerista. Fuente: Fotografa de los autores, abril
Turismo, para dinamizar la oferta turstica local y poner en valor
2015.
experiencias ligadas al patrimonio cultural canario.
>> Figura 19. Actuacin de la compaa canaria circense. rea de atraque
de cruceros. Fuente: Fotografa de los autores, abril 2015.
Otro elemento de atraccin incorporado al espacio urbano es la
tartana, que comenz a funcionar en enero de 2014 tambin en
la zona anexa al muelle de cruceros. Se trata de un carruaje que
emula los utilizados en Canarias a inicios del siglo pasado, con cu-
bierta abovedada y asientos laterales, por lo comn de dos ruedas
y con limonera. Los coches, de cuatro ruedas, estn fabricados de
madera y revestidos con acero, tienen el pescante (asiento del tar-
tanero) de dos plazas, en la parte delantera, y en la trasera una
estancia para seis pasajeros con asientos laterales y protegida con
una cubierta. El xito entre los cruceristas, al sentirse parte de una
tradicin local, es enorme. Lo que no se les cuenta es que la tar-
tana y el atuendo del conductor del carruaje son ms propios de
la zona sur de Andaluca que de la tradicin canaria; desvirtuando
nuevamente la identidad y la imagen de la capital con estereotipos
e imaginarios descontextualizados.
c.4. Vecinos y cruceristas. El turismo de cruceros cabe verlo como

si un destino turstico cobrara movilidad y se desplazara de un lu-
gar a otro a lo largo del ao. Visto as, se trata de un negocio des-
localizado y mundial, pero que tiene un enorme impacto tanto en
el posicionamiento y la imagen de un pas o un destino concreto,
como en la vida de los puntos de atraque (OMT, 2013).
En Las Palmas, a estos viajeros mviles y estacionales deben su-

marse los turistas tradicionales y, durante los fines de semana, los
visitantes de otros municipios de la isla. Todo ello lleva a que la ciu-
dad acoja un enorme volumen de personas de distinta procedencia
confluyendo en los mismos espacios pblicos, los mismos sitios
patrimoniales y las mismas zonas comerciales.
Aunque algunos vecinos hablan de saturacin, lo cierto es que Las

Palmas no tiene an un problema de masificacin turstica equi-
valente a los principales destinos europeos (Barcelona, Venecia,
Malta). Sin embargo, el ritmo de crecimiento del turismo de cru-
ceros est llevando a que los residentes opten por no acudir a los
espacios que visitan los cruceristas algo habitual en las ciudades
ms tursticas.
Sin duda los vecinos tienen razn pues con el aumento del turismo
de cruceros las reas patrimoniales y, en especial, las contiguas a
la zona portuaria, han incrementado los precios en hostelera y res-
tauracin, han cambiado el tipo de negocio, han contratado nuevo
personal para atenderlos (que hablen idiomas es fundamental) y
otros cambios por el estilo, alejando a los residentes que habitual-
mente paseaban por all. En la prctica, cuando arriban cruceros,
los parroquianos ven interrumpidas sus rutinas y terminan siendo
desplazados a zonas perifricas del muelle o del centro histrico.
Pese a todo, la presencia de turistas en el espacio pblico es algo
que, por lo general, el residente canario asume sin demasiados
problemas, bien por el tradicional acogimiento isleo, bien porque
entiende las bondades de su presencia.
Otro asunto es la repercusin y percepcin de los beneficios que su

presencia reporta. Aunque a priori el beneficio econmico genera-
do por los cruceros es mayor que las molestias que generan, pero
esto es algo que habra que estudiar con mayor detalle, sobre todo
desde la perspectiva del vecino y del desarrollo local. Lo decimos
porque el negocio de cruceros est controlado por las grandes em-
presas tursticas, incluso el que se produce en tierra. Basta recor-
dar que los cruceristas suelen viajar en rgimen de todo incluido,
siendo habitual que hasta las comidas y bebidas que hacen en la
>> Figura 20. Ocupacin de los cruceristas del espacio libre de la capital. ciudad las transporten, en formato picnic, desde el propio crucero.
Fuente: Fotografas de los autores, abril y mayo 2015.
c.5. Presencia paisajstica. La relacin de los vecinos con los cru-
ceros cambia cuando se plantea desde la perspectiva de la per-
cepcin del paisaje urbano, especialmente cuando su presencia
se percibe desde las cotas ms altas de la ciudad. La orografa del
territorio canario se caracteriza por su continuo e irregular desni-
vel, teniendo diferencias de cota en menos de 100 m. de casi 50
m. Aqu el cambio de la experiencia espacial es enorme, la ciudad
se relativiza y el horizonte desaparece tras unos barcos de escala
territorial.
Es el caso de San Nicols, antiguo barrio pesquero ubicado en lo

alto de un risco. Desde ah se aprecia una panormica de 180 de
la ciudad, en el que se ven los hitos de la ciudad y el mar de fondo.
Sin embargo, esa perspectiva ha ido perdiendo fuerza con la pre-
sencia de los buques de gran tamao.
CONCLUSIONES
Conforme el turismo de cruceros se va incrementando, se incre-
mentan tambin sus impactos, siendo difcil encontrar un destino
en el que la poblacin perciba slo los efectos positivos y asuma
sin crtica los negativos aunque esta percepcin local debe ser la
meta final de la sostenibilidad de un destino (Sancho, 2006). Como
hemos visto, los impactos son de distinta naturaleza: van desde
los cambios en las infraestructuras y en los modelos de negocio a
repercusiones sociales y culturales. Cuando estas transformacio-
nes alteran la cotidianidad y la memoria histrica, las comunidades
locales comienzan a manifestar diferentes tipos de rechazos hacia
los visitantes. Por ello, armonizar los intereses de residentes con
las demandas tursticas es una tarea complicada pero que hay que
abordar en todos sus niveles y con todas sus consecuencias.
Partiendo de estas consideraciones generales, las conclusiones >> Figura 21. Imagen desde el mirador del Risco de San Nicols. Un crucero
especficas obtenidas en nuestro estudio en cada una de las pers- en el muelle de Santa Catalina, Las Palmas. Fuente: Fotografa de los
pectivas estudiadas son, en resumen, las siguientes: autores, abril 2014.
a. Escala morfolgica. En ciudades con estructuras complejas, patrimonio industrial y rural, diversificar la oferta cultural, y simila-
donde el desarrollo urbano convive con una industria turstica en res, pueden ser algunas acciones que permitiran lograr estos ob-
crecimiento, como es el turismo de cruceros, es clave entender que jetivos abarcando a un gran abanico de perfiles socioculturales. En
se requieren nuevos estndares de infraestructuras y servicios si la misma lnea, sera interesante estudiar con mayor profundidad
se quiere ser competitivo en un mercado cada vez ms internacio- el impacto paisajstico de los cruceros desde la perspectiva de la
nal. A la vez, el ciudadano local tambin busca mejores equipa- ciudad y sus habitantes.
mientos y nuevas formas de relacionarse con su hbitat inmediato,
Volviendo a consideraciones generales, la investigacin resumida
pero suelen ser demandas que chocan con las tursticas. Ante ello,
en este artculo muestra que Las Palmas est inmersa en un ace-
resulta imprescindible un pacto social que permita compatibilizar
lerado proceso de transformacin debido al turismo de cruceros.
ambas posturas. La aceptacin de cualquier proyecto turstico de-
Es ms, diramos que la ciudad est en un punto clave, en el um-
bera ser lo ms consensuada posible, tomando en consideracin
bral entre la estabilidad e inestabilidad ocasionada por el aumen-
los intereses pblicos y privados, as como los de los vecinos y tu-
to progresivo de la llegada de cruceros. En sntesis, la capital se
ristas. En ciudades como Las Palmas, las autoridades portuarias,
enfrenta a la disyuntiva de desarrollar con criterios objetivos las
las municipalidades y la ciudadana deben sincronizar sus intere-
estrategias a seguir y evitar lo sucedido en otras ciudades portua-
ses y planes de desarrollo considerando dimensiones sociales, po-
rias patrimoniales.
lticas, medioambientales y econmicas. Muchos de los proyectos
propuestos para mejorar la acogida de cruceristas han sido muy Nos referimos a casos como el de Barcelona, donde las accio-
cuestionados por la ciudadana, lo cual no contribuye a la sosteni- nes promovidas en favor del turismo han empezado a encontrar
bilidad del sistema. un rechazo frontal en muchos residentes. Para ellos la ciudad se
encuentra en un punto de no retorno, cual Venecia y Florencia,
A futuro entendemos importante que se investigue en el desarrollo
donde el turismo se ha masificado tanto que hace la ciudad invisi-
de modelos de gestin ms participativos para la zona del muelle
ble por la aglomeracin, el encarecimiento de los precios del alo-
y su mbito de influencia. Un tema a estudiar sera, por ejemplo, la
jamiento y los insumos, el deterioro de espacios pblicos, la repre-
posibilidad de establecer consejos pblico - privados (compuestos
sentacin icnica de la ciudad, la desvinculacin del patrimonio de
por investigadores, expertos, gestores pblicos, empresarios, etc.)
la identidad local, la insuficiencia de servicios bsicos, entre otros.
que aborden la problemtica del desarrollo portuario y su cone-
Ante ello, resulta interesante observar que la nueva alcaldesa de
xin con la ciudad, estableciendo medidas sustentables a travs
Barcelona, Ada Colau, de la agrupacin ciudadana Barcelona en
de acciones de participacin ciudadana que controlen y disuadan
com, ha decidido paralizar durante un ao la emisin de licen-
posibles problemas de corrupcin y especulacin.
cias de hoteles, aparthoteles, apartamentos tursticos, pensiones,
b. Escala funcional: Las Palmas ha experimentado cambios funcio- hostales, viviendas de uso turstico, residencias de estudiantes y
nales significativos en las ltimas dcadas, muy visibles desde fe- albergues juveniles (Boletn Oficial de la Provincia de Barcelona,
brero de 2014, cuando la clasificacin de las reas de gran afluen- julio 2015). Durante este ao, el Ayuntamiento espera consensuar
cia turstica ha llevado a que la ciudad modifique sus rutinas. Estas polticas de actuacin que permitan conjugar los distintos intere-
iniciativas, propuestas por asociaciones de empresarios y el Ayun- ses de vecinos, turistas y empresarios.
tamiento, sin duda han incrementado los ingresos de la capital.
Las Palmas debe ser capaz de leer el panorama internacional y
Sin embargo, existen algunas incompatibilidades a nivel normativo
saber aprender de errores como el comentado. Una ciudad colap-
que hacen que no se rentabilicen del todo la presencia de turistas
sada es sinnimo de muerte en vida. Algunas instituciones cana-
ni que eviten los conflictos con vecinos y emprendedores locales.
rias se han percatado de las posibles consecuencias y empiezan a
En esta lnea, consideramos necesario analizar el modo de adaptar hacerle frente. As, por ejemplo, el nuevo presidente de Canarias,
los horarios de los equipamientos culturales y las oficinas de turis- Fernando Clavijo (investido el 07.07.2015), considera que la admi-
mo a la demanda del turista sin que supongan rupturas radicales nistracin no debe centrarse slo en el turismo de cruceros, inten-
con las costumbres locales. As como proponer nuevas lneas de tando vigilar y distribuir su volumen, sino en el modelo turstico en
investigacin sobre usos compatibles con reas portuarias de gran general. Considera que debe plantearse un modelo turstico que
afluencia de cruceros. irradie sus beneficios a todas las escalas, incluyendo la patrimo-
nial, revirtiendo as las nefastas consecuencias locales del todo
c. Escala perceptiva. Las Palmas promueve una gran variedad es-
incluido. Es un cambio de discurso alentador, que por el bien de
pectculos para amenizar la llegada de los cruceristas, pero mu-
todos esperamos que logre desarrollarse.
chos de ellos chocan con su imagen e identidad patrimonial. La
informacin facilitada a los turistas durante su travesa y desem-
BIBLIOGRAFA
barco en Gran Canaria es limitada y escasa, provocando el desinte-
rs ms que motivando al pasajero a visitar la ciudad. Las ofertas ANDRIOTIS, K. y AGIOMIRGIANAKIS, G. (2010), Cruise visitors
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Las Palmas, Luis Ibarra, en febrero de 2012, en la sede oficial
del rea portuaria).
5 El presidente de la Autoridad Portuaria resalt en su discurso
para la entrega de Premios Puertos de Las Palmas 2012 que
varias importantes empresas han mostrado inters en ubicar-
se en La Esfinge para atender el crecimiento comercial con el
frica Occidental. Una segunda zona de depsitos para la mul-
tinacional petrolera Addax & Oryx, la habilitacin de un servicio
de helicpteros y la instalacin de una multinacional americana,
son otras de las principales ofertas que tiene Luis Ibarra sobre
su mesa.
6 Nombre que segn un peridico local se quiere castellani-
zar denominndolo Triana domingo abierto (La Provincia,
02.08.2015).
7 El Boletn Oficial de Canarias public el 25.08.2014 la declara-
cin de estas zonas especiales, entrando en vigor al da siguien-
te: a. El Rincn est comprendida por el Auditorio Alfredo Kraus,
el paseo de Las Canteras, la Plaza de la Msica y la Sociedad
Filarmnica de Las Palmas de Gran Canaria, el polideportivo
Manuel Naranjo Soria y el centro comercial Las Arenas; b. Mesa
y Lpez donde se ubica El Corte Ingls, completa la ya deli-
mitada Puerto Canteras; c. la tercera afecta al Muelle Santa Ca-
talina, el Muelle de Transbordadores, el Muelle Wilson, el centro
comercial El Muelle y la explanada de los Vapores Interinsulares.
8 El Loro Parque, en Canarias, ha sido reconocido como el
mejor zoo de Europa y tercero del mundo en los premios
Travellers&ChoiceTM Atracciones para Zoos y Acuarios de todo
el mundo. Los premios galardonan los puntos tursticos ms im-
portantes de todo el mundo en base a millones de comentarios
y opiniones de los viajeros de TripAdvisor. (P. Santamara: Un zoo
espaol, considerado el mejor de Europa y tercero del mundo,
ABC, Madrid, 05.08.2014.
Turismo sostenible o tica del viaje?
El valor de las diversidades culturales
OLIMPIA NIGLIO
>> Kyoto University, Kyoto, Japn. olimpia.niglio@gmail.com
Revista Mrgenes
Turismo sostenible o tica del viaje?
El valor de las diversidades culturales
Pginas 27 a 33
ISSN imp. 0718-4034
RESUMEN
El texto analiza la bsqueda de un posible equilibrio entre patrimonio, comunidad, turismo y dilogo intercultu-
ral; todos ellos temas de inters general actual y fundamentales para una correcta relacin entre los hombres
y la sostenibilidad del planeta, pero necesariamente implican tambin la participacin del sistema poltico y
econmico. Observando el panorama mundial vemos, sin excepciones, un sistema geopoltico que los expertos
definen de resiliencia, es decir de capacidad para reorganizar con xito la vida en medio de las dificultades y po-
der reconstruir esta misma vida valorando las oportunidades positivas. Sin embargo, esta condicin se puede
volver en una forma de deformacin negativa sin posibilidad de retorno sino tenemos las herramientas nece-
sarias como para prever y gestionar este proceso de deformacin/trasformacin. En este artculo se reflexiona
sobre estos conceptos partiendo del vnculo existente entre la sostenibilidad y la tica del viaje.
PALABRAS CLAVES
sostenibilidad, viaje, valor tico, patrimonio cultural
Sustainable Tourism or ethical Travel? The value of cultural diversities

ABSTRACT
The paper analyzes the investigation about a possible balance between Heritage, Community, Tourism and
Dialogue among culture. Today all these topics are interesting in worldwide and fundamental for a correct
relationship among men and for the sustainability of the planet but necessarily all these issues also involve
the participation of the political and economic system. Watching the world stage, without exceptions, we see a
geopolitical system that the experts call resilience, namely being able to reorganize positively the life compared
to the difficulties and be able to reconstruct this life valorizing the positive opportunities. However this situation
if will not be prudent it will can turn in a real deformation without return. In this paper we reflect on these issues
and on the concept of sustainability and ethics of the trip.
KEYWORDS
sustainability, travel, ethical value, cultural heritage
EL PATRIMONIO CULTURAL
La Conferencia Mundial de la UNESCO sobre el Patrimonio Cultural, As entendida la palabra patrimonio incluye al mismo tiempo lo
celebrada en Mxico en el ao 1982, afirma: material y lo inmaterial de un pueblo. El concepto de Patrimonio
Cultural, en relacin a las diversidades sociales y polticas a las
El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras
que se refiere, tiene un significado mucho ms amplio, subjetivo
de sus artistas, arquitectos, msicos, escritores y sabios,
y dinmico y depende principalmente de los valores que las dis-
as como las creaciones annimas, surgidas del alma po-
tintas sociedades le atribuyen en cada poca histrica. Son estos
pular, y el conjunto de valores que dan sentido a la vida, es
valores, sobre todos los identitarios, los que determinan los bienes
decir, las obras materiales y no materiales que expresan
a conservar y proteger para las generaciones futuras. Pero, sobre
la creatividad de ese pueblo; la lengua, los ritos, las creen-
todo, son estos valores subjetivos, no universales, los que permiten
cias, los lugares y monumentos histricos, la literatura,
tener una visin ms amplia del tema, que la restringida y cerrada
las obras de arte y los archivos y bibliotecas (Declaracin
que suele darse cuando las referencias son solo las europeas/oc-
UNESCO, 1982).
cidentales (Niglio, 2015:15).
Turismo sostenible o tica del viaje? El valor de las diversida- Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 27
des culturales > Olimpia Niglio Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
En esta lnea, la literatura cientfica actual propone varios docu-
mentos internacionales que analizan el concepto de Patrimonio
Cultural y al mismo tiempo consolidan una visin plural del mismo,
valorando todos los elementos materiales e inmateriales significa-
tivos y testimoniales de las distintas culturas. La bases de estos
principios se encontraban ya en la Declaracin Universal de los
Derechos Humanos (1948) y en el Pacto Internacional de los de-
rechos econmicos, sociales y culturales (1966), promoviendo la
igualdad de derechos e introduciendo el concepto de personalidad
cultural especfica de las sociedades, confirmada en la Convencin
UNESCO sobre la proteccin y la promocin de las diversidades de
las expresiones culturales (2005).
Estos y otros documentos similares, hablan de patrimonio cultural

en una dimensin universal, de reconocimientos, de tradiciones y
valores, pero a nosotros nos interesa analizar aqu una idea de pa-
trimonio ms cercana a las personas que con sus acciones cotidia-
nas lo definen, tal como recuerda Marc Laenen, Director Emrito
ICCROM, en su concepto de sociedad del patrimonio (Laenen,
2014:31). La sociedad de patrimonio respeta las identidades loca-
les, protege el patrimonio en todos sus aspectos identitarios pero,
al mismo tiempo, propone una lectura dinmica del patrimonio que
refleje su continua evolucin y cambio. Para un correcto anlisis
de la sociedad de patrimonio es fundamental el aporte de la an-
tropologa cultural, la filosofa y el estudio de las distintas religio-
nes, teniendo presente que en la base de todo esto se encuentra
>> Figura 1. Japn. Isla de Sado. Antiguo sistema para secar el arroz y la idea de autenticidad del valor cultural una autenticidad que
hoy los campesinos siguen utilizando esta tcnica. Es parte del Patrimonio representa lo propio de la identidad local y toda la herencia de la
Cultural local de la isla. Fuente: Olimpia Niglio, 2014. cultura objeto de estudio. Basndonos solo en los documentos in-
ternacionales, vemos que si no se respetan las identidades locales,
>> Figura 2. Japn. Campo de arroz en Arashiyama, Kyoto. El cultivo se
los valores que cada comunidad reconoce en su herencia cultural
hace con tcnicas tradicionales y estn consideradas Patrimonio Cultural
y la autenticidad de cada poca histrica, no es posible entender
Intangible del pas. Fuente: Olimpia Niglio, 2013.
cabalmente el concepto de Patrimonio Cultural ni, sobre todo, su
>> Figura 3. Italia. LAquila. Artesano que trabaja con tcnicas tradicionales visin local y no universal. Solo analizando y respetando el valor
el cobre para hacer artculos domsticos. Fuente: Olimpia Niglio, 2015. local del patrimonio es posible que los viajeros puedan entender
las distintas visiones del concepto en los diferentes pases. Algo
bsico para desarrollar cualquier proceso de turismo sostenible
relacionado con la cultura.
TURISMO Y VIAJE
A nivel internacional el concepto de Patrimonio Cultural est muy
ligado al tema del turismo. Generalizando, el Patrimonio natural
y cultural, las culturas y las distintas tradiciones, constituyen uno
de los recursos ms atractivos del turismo. Sin embargo, aunque
parezca obvio, cabe preguntarse qu es realmente el turismo?
Desde una perspectiva operativa, podemos definirlo como un mo-

vimiento migratorio temporal que desplaza a una persona o a un
grupo de personas desde un punto geogrfico a otro caracterizado
la temporalidad, pues al final la persona regresa al lugar de parti-
da. La palabra encuentra su fuente en el idioma ingls tourism y
en el francs tour y resulta significativo que el mismo trmino,
turismo, se usa en italiano y en espaol; pero en todos los casos
con esta expresin se entiende una actividad de desplazamiento
con un destino y un regreso. As entendido es, sin duda, una de las
actividades ms antigua del mundo porque, por distintas razones,
todas las comunidades del mundo se han desplazado de un lugar a
otro por tiempo determinado. Sin embargo, aunque eran viajes de
alguna manera asimilables a los actuales, cabe hablar de turismo
en pocas antiguas? Entiendo que no porque el desplazamiento
que ha caracterizado la vida de las comunidades antiguas tena
objetivos de conocimiento e intercambio totalmente distintos al
significado actual del trmino. Por eso es fundamental distinguir
turismo de viaje.
El viaje implica trasladarse de un lugar a otro, por cualquier medio,

con fin de conocer lo autntico de los lugares y culturas visitados
algo implcito en lo que hemos definido como sociedad de patrimo-
nio y de adaptarse a vivir en ellos dedicando un periodo bastante
largo de tiempo a este fin; pensemos en el viaje de Marco Polo en
Asia (siglo XIII) o el del escritor Josiah Conder en Amrica Latina
(siglo XIX), que no fueron viajes de conquista sino de conocimiento
y acercamiento a las culturas de los pases anfitriones. Este tipo
de viaje se encuentra nuevamente en la Europa del siglo XVIII con
la cultura del Grand Tour, donde los ilustrados hacan largos viajes
para conocer, quedarse y profundizar en el conocimiento de las
culturas de destino.
Por el contrario, el concepto de turismo es algo mucho ms cer-

cano al significado moderno de viaje que del comentado despla-
zamiento activo del viaje, sobre todo en los pases con una eco-
noma ms desarrollada. Solo con la generalizacin del estado de
bienestar de la sociedad burguesa y la consolidacin de las clases
medias se han puesto las bases para el desarrollo del turismo tal
como hoy lo entendemos: una forma de desplazamiento temporal,
generalmente muy corto, ms privado incluso egosta destinada
a favorecer sobre todo el presentismo y no el conocimiento autn-
tico del lugar visitado. Con el turismo la persona no es un viajero
no es un explorador, un residente temporal, un entusiasta de la
cultura local ni un apasionado defensor del nuevo lugar sino un
turista, un consumidor temporal de lugares al que le interesa po-
der decir que viaj a un determinado pas y visit un monumento
famoso; como la Plaza de los Milagros de Pisa en Italia, tomado la >> Figura 4. Italia. Pisa. Turistas en Plaza de los Milagros. Fuente: Olimpia
consabida foto sujetando la torre inclinada, pero que no sabe que Niglio, 2007.
la ciudad tiene un ro grande y hermoso, muchas otras iglesias y
otros atractivos de inters cultural, pero que no tienen nada a que >> Figura 5. Italia. Roma. Centro Histrico cerca un monumento nacional
tras la hora de almuerzo. Fuente: Olimpia Niglio, 2009.
ver con su cultura especulativa y egosta. El turista no se relaciona ros y comunidades anfitrionas. Aspecto hoy muy importante para
con el lugar donde va, lo consume y parte rpidamente a otro desti- un correcto y tolerante dilogo entre las diversidades culturales
no sin tener tiempo de entender la cultura local. Todo lo cual se ve (Rypkema, 2012:131).
hoy facilitado por la tecnologa informtica, que vende en la misma
pantalla las ciudades, los monumentos, los hoteles con piscina, VIAJE TICO Y DIVERSIDADES CULTURALES
los restaurantes con vistas panormicas, todo ello explotado sin
El concepto comn de turismo encarna un fenmeno global que
tener en cuenta el valor mismo del lugar.
ha transformado, en menos de un siglo, el concepto de viaje con
Hoy el inters es especulativo, no interesa fomentar la cultura todos sus contenidos asociados de descubrimiento y de conoci-
sino los beneficios econmicos que puedan generarse a partir de miento en algo orientado sobre todo a los servicios de consumo.
la cultura. Para potenciar este fenmeno se han ido desarrollan-
Gracias a la evolucin tecnolgica hoy es ms fcil moverse de
do, en los ltimos lustros, diversas tipologas de turismo: turismo
un pas a otro, de comunicarse con pueblos de otros idiomas, con
cultural, turismo ecolgico, turismo del deporte y, tambin, turis-
creencias religiosas, ideologas culturales y estructuras polticas
mo sostenible.
distintas. Sin embargo, no siempre las nuevas tecnologas estn fa-
Para nuestro tema, entre estas tipologas merece una atencin voreciendo la comprensin de las culturas y el dilogo intercultural.
especial el Turismo sostenible, entendiendo aqu por sostenible la Es ms, generalmente prevalece una forma de ignorancia conjunta
posibilidad de establecer una correcta interaccin dinmica y un a la tolerancia entre los visitantes y la comunidad residente que, en
dilogo positivo entre el turista, el lugar y su Patrimonio Cultural. muchos casos, tiene solo el inters de disfrutar la oportunidad del
fenmeno turstico sin aprovecharlo para un mejoramiento cultural
TURISMO SOSTENIBLE O VIAJE TICO? de este encuentro entre visitantes y residentes locales.
Hablar de sostenibilidad del turismo significa acercar ms esta ex- Por ello nos parece muy interesante empezar a trasformar como
presin a cinco principales reas de evaluacin: hemos apuntado el concepto de turismo en viaje tico, con el fin
de fomentar el conocimiento y encuentro entre distintas culturas.
Redefinir el concepto de viajero, como posible residente temporal
A todo eso se une la conservacin y la valorizacin del Patrimo-
de corto plazo y con distintos intereses que dialogan y no afectan
nio; sin olvidar que las mismas diversidades culturales pueden
el lugar que lo alberga. Todo eso es posible fortaleciendo el conoci-
considerarse valores del lugar que permiten fortalecer acciones de
miento que ayuda a respectar el lugar y la comunidad local.
proteccin e intercambio. El encuentro entre culturas no significa
Favorecer el conocimiento de la cultura y las caractersticas pro- globalizacin, es exactamente el contrario. Es el respecto de las
pias del lugar visitado con el fin de establecer un dilogo entre la distintas tradiciones locales en un proceso de conocimiento am-
comunidad local y los viajeros. plio, dinmico y activo. Slo un dilogo que tenga como base estos
principios ticos puede contribuir a intercambiar valores, a no des-
Profundizar en una educacin del conocimiento con la colabora-
truir y a promover la paz. En un momento histrico muy complejo
cin de las comunidades escuelas locales, porque este tipo de
como el que estamos viviendo en todo el mundo, y por distintas
educacin permite de acercar ms los jvenes a su patrimonio cul-
razones sociales y polticas, es fundamental insistir en el valor ti-
tural, apreciarlo, protegerlo y, al mismo tiempo, adquirir herramien-
co del viaje y de las relaciones multiculturales que puede promover.
tas para respetar tambin el patrimonio cultural de otras culturas.
Esto implica dilogo entre culturas.
VIAJE TICO Y PATRIMONIO
Potenciar una comunicacin cultural que favorezca la evolucin
En este dilogo multicultural es importante afrontar el encuentro
dinmica de la cultura y contribuya a una correcta difusin del co-
entre viaje y patrimonio y sobre todo analizar el tema con referen-
nocimiento.
cia a varios puntos crticos propios del sistema que impone hoy el
Promover acciones de gestin cultural donde el inters sea real- desplazamiento de un punto a otro del mundo:
mente el conocimiento del lugar y su descubrimiento para fortale-
Las modalidades de la organizacin del viaje (en particular la polti-
cer las oportunidades de dilogo y encuentro.
ca de inmigracin) a nivel mundial, respecto a la finalidad misma del
Cumplir con estos objetivos puede tener un gran potencial pues viaje (vacaciones, estudio, trabajo, trasferencia, refugiados, etc.).
permitira pasar del concepto de turismo sostenible al de viaje ti-
La sostenibilidad econmica del Patrimonio Cultural del pas anfi-
co, en un sentido ms contemporneo del mismo, al estar orienta-
trin garantizada por una poltica de participacin e involucramien-
do al conocimiento y el encuentro entre distintas culturas. El viaje
to de los viajeros en la tutela de la cultura local, entendida como
tico significa: establecer una estrecha relacin entre el viajero y
patrimonio de todos.
el residente del lugar visitado, acercar al viajero a las necesida-
des de una comunidad que garantice la hospitalidad con el fin de El valor del viaje como oportunidad de conocimiento de las distin-
crear un correcto equilibrio entre el uso del lugar y el conocimiento tas culturas.
de las riquezas de los valores del mismo. Todo esto, tambin, con
Los efectos del proceso de desplazamiento de las personas y su
la finalidad de ofrecer al viajero un conocimiento adecuado de un
gestin poltica, cultural y econmica.
patrimonio que no es fcil entender sin esta relacin positiva con
la comunidad local. Una correcta relacin entre los servicios ofrecidos, gastos y ren-
tas respecto del Patrimonio Cultural local. En particular, parte de
La conciencia del lugar, de su paisaje cultural y de los valores de
las rentas deben ser destinadas a la proteccin y mantenimiento
la comunidad local puede ayudar (mucho) a producir un consumo
del Patrimonio Cultural; as el propio viajero sabe que con su viaje
sostenible y a lograr una proteccin adecuada de los valores loca-
contribuye a salvaguardar el patrimonio mundial. Todo eso significa
les y, por lo tanto, a favorecer un dilogo intercultural entre viaje-
sostenibilidad local promovida gracias: 1. a la autoconciencia y res-
peto de las comunidades de cada pas por el propio Patrimonio tan-
gible e intangible y por su valor cultural, al mismo tiempo histrico
y contemporneo; 2. a la comunicacin entre las distintas culturas
y la valorizacin de sus patrimonios interpretado en su entorno.
Esta sostenibilidad local as desarrollada puede favorecer una co-

rrecta fruicin del patrimonio mundial; dejar a los viajeros claves de
lectura adecuada para conocer los significados y personalidades
de los distintos territorios; poner a la comunidad local en dilogo
con los viajeros y aprovechar este encuentro para la valorizacin
y gestin del patrimonio; algo que no slo incumbe a la comuni-
dad local sino a todo el mundo. Es esta afiliacin la que hoy, ms
de ayer, es fundamental para preservar y respetar las distintas
culturas. Obviamente el objetivo fundamental de esta sostenibili-
dad local, favorecida gracias al viaje tico, es crear una profunda
armona multicultural y el reconocimiento mutuo entre las comu-
nidades, preservando al mismo tiempo los derechos humanos y
los mltiples valores del planeta. Sobre esto es interesante leer
la Carta internacional sobre turismo cultural, adoptada por ICO-
MOS en la 12 Asamblea General en Mxico, en octubre 1999, que
introduce muchos temas fundamentales para reflexionar sobre
la sostenibilidad de la actividad turstica y analizar la interaccin
activa y dinmica entre Viaje / Turismo y Patrimonio Cultural, las
diversidades y las culturas vivas, las tradiciones, la planificacin de
polticas concretas de desarrollo y los programas de interpretacin
y difusin del valor del patrimonio. Todos estos temas constituyen
factores esenciales para construir una sostenibilidad local donde
las comunidades anfitrionas y los viajeros puedan involucrarse en
la planificacin de la conservacin del patrimonio y en la planifica- >> Figura 6. La multiculturalidad del patrimonio tangible. Fuente: Olimpia
cin misma del viaje (Carta Turismo Cultural ICOMOS, 1999). Niglio, 2011.
LOS OBJETIVOS DE LA SOSTENIBILIDAD LOCAL
En el ltimo informe de la Comunidad Europea (Getting cultural
heritage to work for Europe, 2015:13) se lee:
In the last fifteen years many local and regional entrepre-

neurs have developed successful strategies in sustainable
tourism that combine local and regional strategies on bio-
diversity with the protection of cultural heritage and the
production of high quality regional products.
Portugal e Italia han sido dos pases europeos muy sensibles a esta
poltica de dilogo entre Patrimonio Cultural y desarrollo regional
y han promovido proyectos muy interesantes. En general, estos
proyectos han permitido lograr no slo beneficios econmicos sino
tambin beneficios culturales, donde el propio ciudadano participa
en la promocin de su territorio con conciencia y con el fin de desa-
rrollar la sostenibilidad local.
The availability of cultural heritage and services is not only

important for its measurable economic benefits. It also
enriches the quality of life for European citizens and con-
tributes to their wellbeing, sense of history, identity and be-
longing. Such social benefits are beyond what can be mea-
sured in terms of pure income statistics and have been
long recognized. As early as the 14th century, the Statutes
of independent Italian municipalities attributed to cultural
heritage foreign visitors happiness and residents honour
and prosperity, based on beauty, embellishment (deco-
rum), dignity, public pride and public good (publica utilitas)
(Getting cultural heritage to work for Europe, 2015:7).
En los pases de Extremo Oriente y en particular en Japn, este

concepto de sostenibilidad local es parte de la cultura comn; se
aprende en casa, en las escuelas, desde pequeo, creando una
sensibilidad frente al patrimonio que constituye un bien enorme
que la gente se lleva de por vida y fomenta el respeto por su propia
cultura, las otras civilizaciones y, sobre todo, ayuda a planear el
futuro del propio Patrimonio Cultural, tangible e intangible. De este
enfoque cultural hay mucho que aprender para definir con mayor
claridad los objetivos de la sostenibilidad.
La agencia internacional United Nations World Tourism Organiza-

tion (UNWTO), lleva varios aos trabajando sobre la importancia
de la planificacin de una poltica dirigida a la sostenibilidad de
los territorios y al dilogo entre turismo, viajeros, ciudadanos y pa-
trimonio cultural local y ha planteado la necesidad de reflexionar
sobre estos 12 presupuestos que son fundamentales para lograr
la sostenibilidad local (UNWTO, 2004:53):
Viabilidad econmica
Prosperidad local
Calidad de empleo
Equidad social
Satisfaccin del visitante
Control local
Bienestar de la comunidad
Riqueza cultural
Integridad Fsica
>> Figura 7. Colombia. Mongu. Cultura local y valores ticos. Fuente: Diversidad biolgica
Olimpia Niglio 2014. Eficacia en el uso de los recursos
Pureza ambiental
>> Figura 8. Japn. Ise, Santuario Geku. Ceremonia scintoista. Fuente:
Olimpia Niglio, 2013.
Un anlisis puntual de estos objetivos nos permite evaluar y reali- RYPKEMA, D. (2012), Heritage Conservation and Property Values,
zar correctamente la integracin entre viajero y patrimonio cultu- en: LICCIARDI, G.; AMIRTAHMASEBI, R., The Economics of
ral, entre polticas de desarrollo nacionales e internacionales; as Uniqueness, Investing in Historical City Cores and Cultural
como proponer la relacin Turismo / Viaje como principal fuente de Heritage Assets for Sustainable Development, The World
financiacin para la conservacin del patrimonio cultural y fuente Bank, pp. 107-142.
de desarrollo para las comunidades locales; de reflejar sobre los
UNWTO (2004), Tourism Congestion Management at Natural and
distintos valores del patrimonio cultural y, gracias a esto, de valorar
Cultural Sites, Madrid.
el dilogo intercultural, as como la posibilidad de promover una po-
ltica de gestin medioambiental, territorial y cultural orientada a la DOCUMENTOS INTERNACIONALES
preservacin de la integridad y autenticidad del patrimonio cultural
Declaration on Cultural Policies World Conference on Cul-
local y de su historia. (Burke, 2003:76). Todo eso es un proyecto de
tural Policies, Mexico City, 26 July - 6 August 1982,
sostenibilidad local cuyo fin es respetar las diversidades culturales
UNESCO. http://portal.unesco.org/culture/en/
y promover sus valores.
files/12762/11295421661mexico_ en.pdf/mexico_
en.pdf, consulta: 29.06.2015.
OBSERVACIONES FINALES PARA
INICIAR EL VIAJE TICO Carta internacional sobre turismo cultural. La Gestin del Turis-
mo con Patrimonio Significativo, ICOMOS, 12 Asamblea
Consideramos que es posible conseguir una sostenibilidad local
General, Mxico, 1999, http://www.international.icomos.
si en la base de cualquier proyecto turstico existe una tica del
org/charters/ tourism_sp.pdf, consulta: 29.06.2015.
conocimiento y una tica de la hospitalidad. Sin cultura del cono-
cimiento y sin cultura de la hospitalidad es muy difcil respetar los
lugares, las comunidades y las distintas culturas con su Patrimonio
Cultural. Por eso hemos introducido el concepto de viaje tico que
permite relacionar la comunidad local y los viajeros en una rela-
cin biunvoca. Slo el conocimiento y comparacin entre distintas
culturas nos permitir resolver muchos temas propios del tercer
milenio as como la igualdad social, el respeto de los derechos hu-
manos, la paz y el desplazamiento de muchas comunidades por
problemas de inseguridad social, guerras y desigualdades.
El viaje tico nos permitir de leer las realidades con ojos ms

atentos, menos egostas y sobre todo ms relacionados con las
necesidades de un mundo que hoy gracias tambin a las tecnolo-
gas cambia muy rpidamente. Este tipo de viaje podemos com-
pararlo a la visin de la poca romntica, desde el siglo XVIII hasta
el siglo XIX, que haba renunciado a la concepcin del viaje descrip-
tivo y objetivo para pasar a valorar las sensaciones y las vivencias
del viajero y donde el imaginario y la atraccin por lo desconocido
tena un valor divino (Flaubert, 1993). Es esta subjetividad asocia-
da con la tolerancia y con el deseo de conocer realidades distintas
la que favorecer el principio de nuestro viaje tico para el respeto
de la humanidad.
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El turismo rural: posible promotor en la rehabilitacin
sostenible de la arquitectura popular
PAZ NEZ MART
>> Universidad de Alcal, Madrid, Espaa. paz.nunhez@uah.es
Revista Mrgenes
El turismo rural: posible promotor en la rehabilitacin
sostenible de la arquitectura popular
Pginas 34 a 44
ISSN imp. 0718-4034
RESUMEN
El objetivo del artculo es estudiar el papel del turismo rural en la recuperacin de la arquitectura popular,
preguntndonos sobre las caractersticas y sostenibilidad de esta relacin tomando a Espaa como caso de
estudio. Aunque comienza ms tarde que en el norte europeo, el turismo rural se ha consolidado como una de
los paradigmas ms pujantes en la pennsula ibrica. Y al igual que sucedi con el turismo cultural respecto
a la recuperacin de los centros histricos, el turismo rural se presenta como una oportunidad para revertir la
decadencia econmica, el despoblamiento del territorio y para dar a conocer y/o recuperar el patrimonio ver-
nculo; esas obras annimas que recogen una tradicin constructiva, un saber comn conformado e integrado
en el entorno, que ahora estn siendo recuperadas para usos tursticos. Sin embargo, los resultados de estas
intervenciones son dismiles. Existen ejemplos que permitieron una recuperacin integral y sostenible del pa-
trimonio de una regin. Mientras otras responden ms al imaginario del viajero y a la rentabilidad econmica
que al respeto por el patrimonio, bien por desconocimiento de usos y tcnicas tradicionales o por la prdida de
la memoria histrica. Frente a situacin, proponemos estudiar la viabilidad de otras estrategias de intervencin
que no sean nicamente las del turismo prepotente, evitando las radicales transformaciones sociales, urba-
nas y paisajsticas que suele imponer.
PALABRAS CLAVE
turismo, arquitectura folclrica, patrimonio vernacular, sustantibilidad rural, pastoreo
Rural tourism: possible promoter in the sustainable rehabilitation of

popular architecture
ABSTRACT
The article aims to study the role of rural tourism in the recovery of popular architecture, wondering on the
characteristics and sustainability of this relationship and taking Spain as a case study. Although it begins later
than in northern Europe, rural tourism has become one of the most strongest paradigms in the Iberian penin-
sula. And just as it happened with the cultural tourism with respect to the recovery of the historical centres,
rural tourism appears as an opportunity to reverse the economic decline, the depopulation of the territory and
to give to publicize and/or recover the vernacular heritage; these anonymous works that shows a constructive
tradition, a common knowledge formed and integrated into the environment, which are now being recovered for
tourist purposes. However, the results of these interventions are dissimilar. There are examples which allowed a
comprehensive and sustainable recovery of the heritage of a region. While others respond more to the imagery
of the traveller and economic returns that to the respect for the heritage, either through ignorance of uses and
traditional techniques or by the loss of historical memory. Before it, we propose to study the viability of other
strategies of intervention that are not only those of the arrogant tourism, avoiding the radical social, urban
and landscape transformations often impose.
KEYWORDS
tourism, folk architecture, vernacular heritage, rural sustainability, shepherding
TURISMO Y PATRIMONIO datos de crecimiento del turismo rural como argumento para sacar
adelante nuestro proyecto de difusin y salvaguardar el patrimonio
Desde su origen oficioso a mediados del siglo XIX, cuando Thomas
vernculo de la zona.
Cook funda la considerada primera agencia de viajes europea, el
turismo ha mantenido una estrecha y fructfera relacin con el pa- Lo datos apoyaban nuestra propuesta. Hasta hace unas dcadas
trimonio. No en vano, en muchos casos el turismo ha sido el leiv Espaa era un destino centrado en el turismo de sol y playa en
motiv para salvaguardar obras de inters. Es ms, cabe afirmar todas sus expresiones, desde las costas ms econmicas y masi-
que las intervenciones en edificios y centros patrimoniales se ha- ficadas a las exclusivas urbanizaciones de los centros de golf y
cen pensando [casi] exclusivamente en el turismo, como la pro- en un turismo cultural minoritario anclado en los centros histri-
yectada reforma de los accesos de La Alhambra de lvaro Siza, la cos. Hoy, aunque estas tipologas continan siendo las predomi-
reforma urbana de Santiago de Compostela promovida por Xerado nantes, se han ido sumando nuevas modalidades tursticas que
Estvez y as un sinfn de ejemplos. Asunto de otra ndole es la han llevado a los turistas, con todo lo que ello implica, a lugares
valoracin que de estas intervenciones y su sostenibilidad nos me- donde el turismo tradicional nunca habra considerado destinos
rezcan, pues no son pocos los casos en que grandes inversiones explotables. Entre estas nuevas tipologas destaca, como apunt-
en entornos patrimoniales han terminado endeudando ms que bamos, el turismo rural.
beneficiando a sus promotores.
TURISMO RURAL
Ahora bien, aunque la relacin entre turismo y patrimonio ha per-
manecido a lo largo del tiempo, su formulacin ha cambiado en la Desde la perspectiva de nuestro tema, hay tres aspectos del turis-
misma medida en que el concepto de patrimonio ha ido ampliando mo rural que nos interesa destacar:
su significado. Al principio fue el culto al monumento; luego la idea a. Contexto
de lo patrimonial incorporara el entorno de la obra monumental,
ms tarde incluira a edificios y conjuntos singulares, hasta llegar Desde una perspectiva general, cabe entenderlo como otra conse-
a considerar no slo manifestaciones materiales sino tambin la cuencia de la transformacin del turismo en una industria global
herencia cultural intangible. En paralelo e influencindose mutua- caracterizada por tres factores interdependientes: Generalizacin
mente el turismo cultural, sin renegar del monumento, fue intere- de la oferta por la disminucin de los costes del transporte y las
sndose por todo tipo de manifestaciones sociales singulares. Las trabas aduaneras, la consideracin del viaje como smbolo de esta-
sucesivas Cartas de ICOMOS y de la Lista del Patrimonio Mundial tus en las nuevas clases medias de los pases emergentes y la am-
de la UNESCO, por un lado, y la oferta turstica, por otro, dan bue- pliacin de la oferta turstica a todos los segmentos econmicos, al
na cuenta de la riqueza actual del concepto de patrimonio. Esto punto de que turistear ha dejado de considerarse un consumo de
ha tenido como efecto positivo el reconocimiento de muchos fen- orden superior (Esteban, 2004); Diversificacin de la oferta, tanto
menos culturales tradicionalmente minusvalorados; y como efecto porque los destinos tradicionales comenzaron a superar su capaci-
negativo que en esta apertura se ha llegado a exaltar manifesta- dad de carga como por las diferencias culturales y aspiraciones de
ciones culturales poco significativas, recrear algunas anacrnicas los nuevos viajeros. Si hasta hace pocas dcadas la industria turs-
o, incluso, inventar nuevos patrimonios. Se hacen antigedades a tica se divida en dos grandes grupos el turista cultural que via-
pedido, rezaba hace aos el cartel de una tienda de Morelia, Mxi- jaba para conocer y el turista de ocio que iba a relajarse y descan-
co (Goycoolea, 2013). sar, la oferta actual es enorme en destinos y tipos de viajes. (OSE,
2010); Especializacin de la oferta, como consecuencia lgica de
En esta nueva mirada del patrimonio y del turismo a l asociado, lo anterior, pues ser especial es una, si no la nica, manera de
se inscribe un proyecto de recuperacin del patrimonio verncu- competir en una industria con cada vez ms actores competitivos.
lo que tuve posibilidad de realizar hace unos aos en el antiguo Slo quien ofrece algo diferente logra posicionarse en el imaginario
Seoro de Molina en la provincia de Guadalajara, Espaa. Esta de los viajeros para atender demandas cada vez ms especficas.
zona, que comparte parte de su territorio con el Parque Natural del
Alto Tajo, experimenta desde fines del siglo pasado una imparable Este cambio en los hbitos de consumo del ocio y, por tanto, en lo
despoblacin debida, entre otras razones, a la escasa o nula ren- que el turismo est demandando y ofertando con independencia
tabilidad de las explotaciones agrcolas y ganaderas tradicionales. de qu fue antes y qu despus ha sido el elemento imprescin-
Como es habitual, con el despoblamiento lleg el abandono de las dible para entender la aparicin y desarrollo del turismo rural. Una
arquitecturas asociadas a las labores tradicionales. Nuestra tarea modalidad de turismo desarrollada en el entorno europeo, que ha
consisti en catalogar, visibilizar e intentar dar un uso turstico a ido extendindose sin pausa a nivel mundial.
estas edificaciones (Nez, 2012). b. Definicin
No es intencin de este artculo mostrar las edificaciones estu- El Ministerio de Comercio y Turismo de Espaa (2007) defini el
diadas ni el trabajo realizado, pero s utilizarlo como elemento de turismo rural como una oferta de actividades recreativas, aloja-
reflexin sobre el papel del turismo como instrumento de salva- miento y servicios afines, situada en el medio rural, dirigida princi-
guarda de un tipo de patrimonio, el vernculo, a los que los es- palmente a los habitantes de las ciudades que buscan unas vaca-
tudios acadmicos y la oferta turstica tradicional han prestado ciones en el campo, en contacto con la naturaleza y con la gente
poca atencin. local. Pero, en realidad, la demanda no es slo recreativa. Existen
En este sentido, es pertinente recalcar que fue la posibilidad de po- diversas motivaciones ligadas con el conocimiento de culturas au-
tenciar la economa de la zona a travs del turismo lo que permiti tctonas, la mejora de la calidad de vida y el encuentro con valores
convencer a las autoridades del Parque Natural del Alto Tajo para tradicionales rurales, el disfrute de paisajes naturales y culturales
que se preocupasen por un patrimonio abandonado y por el que y la arquitectura verncula y su entorno, entre otras razones que
no haban mostrado mayor inters. Ms en concreto, utilizamos los justifican el desplazamiento de visitantes hacia zonas rurales.
El turismo rural: posible promotor en la rehabilitacin sostenible Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 35
de la arquitectura popular > Paz Nez Mart Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
Est contrastado que si el turismo rural el de naturaleza o el agro-
turismo est bien gestionado permite generar empleo y benefi-
cios econmicos en la poblacin local, dinamizar y asentar a la po-
blacin en zonas rurales deprimidas y justificar el mantenimiento y
pervivencia de algunas tradiciones y costumbres con gran arraigo
social. En sntesis, al ejercerse directamente sobre los recursos na-
turales, patrimoniales o paisajstico del territorio rural puede servir
como estimulante para potenciar su gestin, cuidado y proteccin,
generando empleo y ponindolo en valor entre los turistas y la po-
blacin nativa. Por todo ello, no es extrao que este tipo de turismo
suela plantearse como alternativa factible para lograr un desarrollo
rural sostenible, compatible con las actividades econmicas tradi-
cionales del mundo rural (agricultura, ganadera y selvicultura), as
como para salvaguardar su patrimonio tangible e inmaterial.
Estas aportaciones, sin duda positivas, suelen, sin embargo, tener

dos contrapartidas. Por un lado, pueden producirse alteraciones
patrimoniales al intentar adaptarlo a las demandas de unos turis-
tas principalmente urbanos y pocos acostumbrados al paisaje y las
condiciones de vida rurales. Por otro, puede generar la dilucin de
las reas rurales como lugares de produccin para concebirse prin-
cipalmente como espacios de consumo. Aspectos sobre los que
luego volveremos.
c. Crecimiento
La aparicin del turismo rural en Espaa se inscribe en el apuntado

proceso de generalizacin, diversificacin y especializacin del tu-
rismo mundial y nacional. Y si bien en el pas sigue predominando
el turismo de sol y playa (ligado fsica y perceptivamente de la costa
y sus espacios litorales con manifestaciones ambientales, urbans-
ticas y econmicas especficas) y, en menor medida, en el turismo
cultural (ligado a centros urbanos o entornos rurales con obras de
arte, como monasterios, poblados, ermitas, etc.), las cifras mues-
tran que ya no es algo marginal. Desde una perspectiva sociolgica
las motivaciones del urbanita, del habitante de la gran ciudad,
para demandar este tipo de viajes son tan diversas como persona-
les, aunque cabe destacar la bsqueda de lugares donde minorar
el nivel de estrs urbano, el uso y disfrute de la naturaleza, el cono-
cimiento de las culturas tradicionales y el disfrutar de un tiempo de
descanso con otro ritmo.
Resulta interesante recalcar el crecimiento y generalizacin del

turismo rural en Espaa, pues al ser el pas una de las potencias
mundiales de la industria turstica debe interpretarse como reflejo
de una tendencia que se generalizar (OMT, 2010).
PATRIMONIO VERNCULO
Las edificaciones estudiadas en el Seoro de Molina, como otras
asimilables, son, ante todo, arquitectura sin arquitectos. Edifica-
ciones surgidas de manera espontnea, en cuanto estn cons-
truidas sin proyecto previo, adecundose a la tradicin construc-
tiva y a los materiales de la zona, as como a unas necesidades
mnimas reconocidas. (Alonso, Sanz y Sanz, 2007) Su autora suele
ser annima; como annima es tambin la transmisin de las tipo-
logas, los mtodos constructivos de alto contenido artesanal, al
>> Figura 1. Conjunto de chozos de la agrupacin ubicada en La Rocha, realizarse sin apenas medios auxiliares, y las habilidades reque-
Escalera, Guadalajara. Fuente: Paz Nez, 2004. ridas para construirlas de generacin en generacin. Con el paso
del tiempo, se van consolidando tipos y mtodos gracias a su repe- b. Localizacin, al definirla como aquella situada en mbitos rura-
ticin, adaptacin y utilidad para la vida y el trabajo de quienes las les o en el campo en vez de mbitos urbanos.
habitan. En nuestro caso, las obras estudiadas fueron de dos tipos:
c. Morfologa, al unificarlas en unas caractersticas comunes for-
los pajares o espacios destinados al acopio de cereal dispuestos
males y constructivas segn un tipo repetible opuesta a la arqui-
alrededor de la era de muros de piedra seca y cubierta de teja y
tectura singular de creacin individual.
los chozones o refugios temporales de ganado construidos con
muros de piedra seca y estructura y cubierta de barda1 (Nez, d. Proceso de proyecto y construccin, al definirla como aquella
2005). A pesar de su singularidad y valor pues tienen caracters- arquitectura transmitida de forma tradicional en la comunidad me-
ticas particulares nicas frente a otros pajares y majadas o edifi- diante gremios u oficios en vez de enseanzas regladas. Aplican-
caciones ganaderas del resto de la pennsula ibrica son obras do estos criterios al estudio de la arquitectura verncula, se defini-
escasamente protegidas frente a las diversas intervenciones que ran cuatro criterios para caracterizarla: cultural o socioeconmico,
puedan alterar su riqueza arquitectnica en aras de un beneficio geogrfico, morfolgico y arquitectnico o constructivo.
econmico o simblico. Especialmente los chozones de barda que,
Pero, con independencia del aspecto que nos interese estudiar,
adems, podran incorporarse al catlogo de arquitecturas gana-
cabe recalcar que la situacin general del patrimonio vernculo
deras singulares a nivel ibrico (Figura 1. a, b y c).
espaol no es alentadora. Salvo excepciones, est siendo vctima
Probablemente una de las muestras ms clara del poco inters dis- de abandono, expolios, demoliciones y/o intervenciones que las
ciplinar que existe por este tipo de arquitectura sean las diversas alteran sustancialmente. Como apuntbamos, hay una falta de
denominaciones que tienen. No me refiero a las denominaciones mantenimiento provocado por la fuerte migracin del campo a la
dadas en cada lugar, que son bien conocidas, sino en cuanto g- cuidad y el envejecimiento de la poblacin rural, pero tambin por
nero y/o tipos arquitectnico. Recordemos, por ejemplo, nombres la ausencia de una mano de obra cualificada y conocedora de las
como arquitectura autctona (la que ha nacido o se ha origina- tcnicas tradicionales capaz de cuidarlo. A lo cual hay que sumar
do en el mismo lugar donde se encuentra), arquitectura popular un gran desconocimiento social y disciplinar del valor de este patri-
(la perteneciente o relativa a un pueblo), arquitectura tradicional monio como muestra el hecho de que son edificaciones a las que
(lo que sigue las ideas, normas o costumbres del pasado), etc. Si- apenas se presta atencin en la docencia actual de las Escuelas de
guiendo a J. Trilleras (2010), consideramos que el trmino arqui- arquitectura y asimilables.
tectura verncula (la domstica, nativa, de nuestra casa o pas)
Sin embargo, frente a esta triste realidad acadmica, el turismo
engloba a las dems definiciones y recomendamos su uso.
rural se presenta como una posibilidad real para lograr su mante-
Uno de los aspectos ms interesantes del patrimonio vernculo nimiento o incluso, recuperacin. Pero no cualquier turismo, sino
es la dificultad que existe para estudiarlo como objeto aislado del uno que demande estos paisajes culturales, respetndolos y en-
contexto que contribuye a configurar, pues slo en l esta arquitec- contrando oportunidades que revitalicen tanto social como econ-
tura tiene su razn de ser. Por ello entendemos que la etnografa o micamente estas poblaciones.
ciencia que estudia las causas y razones de las costumbres y tradi-
ciones de los pueblos (RAE, 2014), ofrece la perspectiva adecuada EL TURISMO RURAL Y PATRIMONIO VERNCULO
para entender, difundir y salvaguardarlo.
Aceptar la necesidad de incluir el patrimonio vernculo en una
En este sentido, es interesante observar que la Ley de Patrimonio visin etnogrfica ms amplia, obliga a abordar su posible recu-
Histrico espaola (Ley 16/1985, de 25 de junio) incluye la arqui- peracin y explotacin turstica desde una perspectiva estructural
tectura verncula dentro del Patrimonio Etnogrfico, entendido y sobre todo ecolgica, social y econmicamente sostenible. Obje-
como los bienes muebles e inmuebles y los conocimientos y acti- tivo en el que la legislacin espaola vuelve a darnos pistas sobre
vidades que son o han sido expresin relevante de la cultura tra- cmo intervenir, pues la Ley 45/2007 sobre el Desarrollo Sosteni-
dicional del pueblo espaol en sus aspectos materiales, sociales ble del Medio Rural establece las bases de la ordenacin general
o espirituales (Art. 46). Ms en concreto, la Ley define los bienes de la actividad econmica en dicho medio.
inmuebles de carcter etnogrfico como aquellas edificaciones e
De esta norma, tres de sus artculos inciden directamente en la
instalaciones cuyo modelo constitutivo sea expresin de conoci-
proteccin y recuperacin del patrimonio vernculo:
mientos adquiridos, arraigados y trasmitidos segn costumbre y
cuya factura se acomode, en su conjunto parcialmente, a una cla- Art. 2. Objetivos. El Objetivo C. habla de conservar y recuperar
se, tipo o forma arquitectnicos utilizados tradicionalmente por las el patrimonio y los recursos naturales y culturales del medio ru-
comunidades o grupos humanos (Art. 47). Incluso ampla el campo ral a travs de actuaciones pblicas y privadas que permitan su
de definicin ms all del bien inmueble o del hecho edificatorio, utilizacin compatible con un desarrollo sostenible. Y el Objetivo
incluyndolo en el concepto de sitio histrico: lugar o paraje natu- E. habla de lograr un alto nivel de calidad ambiental en el medio
ral vinculado a acontecimientos o recuerdos del pasado, a tradicio- rural previniendo el deterioro del patrimonio natural, del paisaje y
nes populares, creaciones culturales o de la naturaleza y a obras la biodiversidad o facilitando su recuperacin, mediante: la ordena-
del hombre que posean valor histrico, etnolgico, paleontolgico cin integrada del uso del territorio para diferentes actividades, la
o antropolgico (Art. 15). mejora de la planificacin y gestin de los recursos naturales y la
reduccin de la contaminacin en zonas rurales.
A modo de recapitulacin, la Ley espaola caracteriza al patrimo-
nio vernculo desde cuatro premisas: Art. 29. Cultura. Con el objetivo de permitir el mantenimiento de
una oferta cultural estable y prxima en el medio rural, se deben
a. mbito cultural y econmico, al definirla como aquella realizada
establecer programas que permitan: a. Crear redes de espacios
por clases populares por oposicin a las clases cultas y econmi-
culturales que, reutilizando el patrimonio arquitectnico existente,
camente pudientes.
garanticen la infraestructura para su desarrollo con la mayor poli-
valencia posible, la dimensin adecuada para garantizar su sos- CRITERIOS DE INTERVENCIN EN
tenimiento y su accesibilidad. b. Impulsar planes de actividades EL PATRIMONIO VERNCULO
culturales por zona rural, favoreciendo la participacin y la inicia-
En la recuperacin del patrimonio vernculo, como en los dems
tiva de todo tipo de entidades privadas y e. Proteger el patrimonio
patrimonios, no existen criterios unvocos de intervencin. En
histrico - artstico ubicado en los municipios rurales y fomentar su
realidad, existen distintas lneas para acometer su salvaguarda o
mantenimiento y restauracin adecuados.
rehabilitacin segn sean los intereses sociales, econmicos y/o
Art. 33. Urbanismo y vivienda. El punto C habla de fomentar la tursticos marcados. Lo que s es comn en el mbito europeo, es
reutilizacin de las viviendas y edificaciones existentes, la preser- el control administrativo de estas intervenciones, pues en todos
vacin de la arquitectura rural tradicional y la declaracin de reas los casos para poder intervenir sobre el patrimonio vernculo es
de rehabilitacin de los municipios rurales con el objetivo de recu- necesaria la redaccin de un proyecto de ejecucin, una direccin
perar y conservar el patrimonio paisajstico y arquitectnico rural. facultativa y licencias como cualquier obra de rehabilitacin del pa-
trimonio culto. Visto con perspectiva histrica, no dejan de ser
Aunque no lo diga de manera explcita, en el espritu de la Ley sub-
contradictorias todas estas gestiones tcnicas y administrativas
yace la idea de fomentar el turismo rural para lograr el un desarro-
para intervenir sobre patrimonios realizado por autores annimos
llo compatible con la salvaguarda del patrimonio vernculo. Y, en
y sin documentos tcnicos ni clculos previos de ningn tipo.
trminos generales, as est ocurriendo. La presencia de turistas
urbanos en zonas rurales est originando una creciente demanda En todo caso y bajo cualquier criterio, entendemos que hay una
de bienes de alto consumo como elementos clave para la propia serie de aspectos que deberan guiar cualquier intervencin sobre
existencia del turismo rural, apareciendo nuevas oportunidades de el patrimonio vernculo:
desarrollo en sectores vinculados a los servicios ambientales, la
a. Buscar la coherencia de las soluciones tcnicas propuestas
hostelera, la gastronoma, el ocio activo, etc.
en la intervencin y su sostenibilidad con su gnesis arquitect-
Segn el Manual del Planificador del Turismo Rural (MECT, 1994) nicas y sentido social. Nos referimos a recordar siempre que la
los beneficios de estas actividades en el mbito rural son varios y ejecucin material del patrimonio vernculo se llev a cabo me-
de distinta naturaleza: a. Crecimiento y rejuvenecimiento demogr- diante materiales y mano de obra del lugar. Por eso, nos resulta
fico: las nuevas actividades, necesitadas de mano de obra en edad impensable intervenir en un edificio de uso agrcola, por ejemplo,
laboral provocan la permanencia de la poblacin local e incluso la por alguien que desconozca el oficio e ignore las necesidades y la
llegada de emigrantes. b. Creacin de empleos directos e indirec- adecuacin de los materiales a su uso. De ah que contratar para
tos. c. Financiacin de infraestructuras por el aumento de ingresos estas rehabilitaciones a mano de obra no especializada, desco-
y de la actividad econmica, generando un aumento de los ingre- nocedora del medio, sin habilidades adecuadas y con soluciones
sos fiscales de los municipios locales y una oferta de calidad que tcnicas excesivamente complejas, parece un contrasentido tc-
atraer a ms turistas, ms ingresos, etc. d. Mejora de la calidad nico y arquitectnico.
de vida de los habitantes, tanto desde el punto de vista econmico
b. Otro tema a considerar en el caso de las arquitecturas vern-
(empleo, ingresos) como social (mejora de servicios, ms oportuni-
culas vinculadas a actividades econmicas concretas, es que el
dades de relacin y contacto con nuevas experiencias y formas de
tiempo de ejecucin fue muy corto. Deban construirse en un pe-
vida). e. Refuerzo del sentimiento de identidad y modernizacin de
riodo determinado que permitiese comenzar a sacar rendimiento
la sociedad al revalorizar las zonas receptoras y dar a sus habitan-
del oficio cuanto antes. De ello dependa la economa familiar sin
tes confianza en sus propias posibilidades gracias al sentimiento
posibilidad de otro medio de vida, por lo que todos colaboraban en
de cohesin interna entre la poblacin autctona y los turistas. En
la construccin. Una posibilidad de autoconstruccin apoyada en
sntesis, la administracin entiende el turismo, inyecta nuevos ai-
el uso de procesos de diseo y construccin elementales transmi-
res en el seno de la poblacin y aade a los valores tradicionales
tidos por la experiencia directa.
otros ms modernos y estimulantes.
c. No hay que olvidar tampoco la estabilidad formal de estas cons-
Con esta perspectiva, a principios de la dcada de 1990 la Unin
trucciones. A nivel nacional, la exhaustiva catalogacin del pa-
Europea lanz el primer programa de ayudas econmicas para la
trimonio vernculo llevada a cabo por la Administracin Pblica,
revitalizacin y desarrollo local LEADER acrnimo en francs de
Universidades y Centros de Investigacin nos muestran que, una
Liaisons entre activits de Developement de LEconomie Rural (Re-
vez establecido el tipo, ste se mantiene casi sin modificaciones
laciones entre actividades de desarrollo de la economa rural). Su
formales ni cambios en los sistemas constructivos. Slo una modi-
puesta en marcha marca el inicio de una nueva concepcin de la
ficacin significativa de las condiciones socioeconmicas y/o am-
poltica de desarrollo rural basada en un enfoque territorial, inte-
bientales de una regin conduca a la modificacin del tipo.
grado y participativo que se mantiene.
d. Una ltima consideracin comn para cualquier intervencin es
Estas ayudas tuvieron los resultados esperados. Sembraron de
la ntima relacin que tiene el patrimonio vernculo con el entorno,
alojamientos rurales los pases europeos, promoviendo una movi-
al punto de ser parte de un paisaje natural / cultural del que no se
lidad de fin de semana a destinos cercanos que pudiese ofrecer
puede disociar. Por eso, la descontextualizacin de este patrimonio
una alternativa sostenible y atractiva al turismo tal y como se haba
suele llevar a anacronismos absurdos.
entendido hasta entonces. Y, de paso, que contribuyese a la reha-
bilitacin del patrimonio vernculo.
ESTRATEGIAS DE INTERVENCIN
El anlisis de las obras realizadas en las ltimas dcadas sobre el
patrimonio vernculo espaol considerando, por un lado, la legis-
lacin vigente y, por otro, el turismo en cuanto actividad econ-
mica que ha permitido o justificado estas actuaciones, permite
identificar las cinco lneas de intervencin que a continuacin se
resumen. Antes, cabe apuntar que no se trata de estrategias abs-
tractas, al ser cada una un resumen de ejemplos concretos.
a. Reconstruccin musestica, cuando lo prioritario es recons-

truir la obra a su estado original con el fin de convertirlas en obje-
tos de exhibicin, en testimonios inmaculados de construcciones o
conjuntos paisajsticos singulares. Los promotores de estas inter-
venciones que obligan en su afn de autenticidad a utilizar las
tcnicas constructivas arraigadas en la comarca donde se ubican
suelen recalcar la dificultades que tuvieron para encontrar opera-
rios especializados que estn vivos o en edad laboral. Una solucin
positiva a esta carencia, por los diversos beneficios que trae, son
las escuelas - taller, donde a travs de la rehabilitacin de un edi-
ficio especfico se ensean oficios que tienden a su desaparicin.
Ejemplo paradigmtico de esta estrategia de recuperacin del pa-

trimonio vernculo seran los Teitos de Somiedo en Asturias. Una
intervencin que permite ver con fidelidad cmo eran estas cons-
trucciones, al punto de que podemos pensar que la arquitectura y
el paisaje han quedado congelados en el tiempo, aunque sin los
pastores de ganado vacuno que los justificaban. Son hitos arqui-
tectnicos, paradigmas de oficios pasados que, respetuosos con la
tcnica y la herencia de sus antecesores, muestran no sin nostal-
gia una vida que fue y que, probablemente, no volver. (Menn-
dez, 2008). La recuperacin y gestin posterior del conjunto fue
una promocin pblica, con fuerte inversin de la administracin
local, con el fin de promover el turismo cultural y etnolgico. Ob-
jetivo que se ha cumplido con creces, pues es uno de los paisajes
etnogrficos ms visitados en el Principado de Asturias (Figura 2).
b. Reconstruccin o recreacin para uso turstico. Esta lnea se

diferencia de la anterior en que su fin no es la exhibicin sino la
utilizacin efectiva del patrimonio intervenido. La idea de propo-
ner nuevos usos para el patrimonio es, sin duda, una de las ms
empleadas para su salvaguarda y sostenibilidad. Los ejemplos de
este tipo de intervenciones en el patrimonio arquitectnico urba-
no o de edificios singulares son muchos y, en trminos generales,
los resultados positivos. Sin embargo, cuando esta lnea de actua-
cin se traslada al mbito del patrimonio vernculo la situacin
suele invertirse acumulndose ejemplos negativos, por distintas
razones. Si bien, entre ellas destacara tres: Por un lado, la ur-
gencia de captar subvenciones para el turismo rural ha llevado a
muchas intervenciones aceleradas sin ninguna reflexin terica
e, incluso, sin estudios previos por personal cualificado. Por otro
lado, los turistas no dejan de ser urbanitas y exigen diversos ser-
vicios difcilmente compatibles con el patrimonio vernculo. Por
ltimo, estn los imaginarios de lo que se entiende por turismo
rural, imgenes con encanto eminentemente buclicas, que
condicionan las intervenciones.
Resultado de estos factores es que muchas recuperaciones turs-

ticas del patrimonio vernculo suelen terminar en parodias arqui-
tectnicas. Intervenciones donde prima la bsqueda de la renta-
bilidad econmica ofrecindole al turista espacios pintorescos,
productos de un imaginario colectivo y romntico de la vida en el
campo aunque completamente desligados al entorno y a su uso
original. Lo cual no significa que estos parajes rurales artificiales >> Figura 2. Paisaje de Teitos. Somiedo, Asturias, Espaa. Fuente: Menn-
atraigan a un nutrido nmero de visitantes (Figura 3. a y b). dez, 2008.
c. Conservacin etnoarqueolgica, basada en una disciplina cuyo >> Figura 3. Chozo rural. Valle del Mira, Badajoz. Fuente: www.toprural.
objetivo es el estudio de las comunidades preindustriales contem- com, consulta 02.04.2015.
porneas, con una visin eminentemente arqueolgica. Se diferen-
cia de la etnografa y la antropologa por tener un enfoque, mto-
dos y propsitos ms ligados a la arqueologa, considerando los
restos arquitectnicos como espacios generados por una forma de
vida determinada; como materializaciones de una sociedad y una
expresin vivencial concreta. Segn Schiffer (1976:IX), los trabajos
etnoarqueolgicos tienen un objetivo transversal con las dems
disciplinas de las Ciencias sociales en cuanto intentan establecer
las relaciones entre la cultura material y el comportamiento en las
sociedades humanas. As entendida, comparte en su concepcin y
desarrollo las experiencias obtenidas de la arqueologa y la antro-
pologa, pero basndose en los aportes de los arquelogos sobre
la cultura material de las sociedades pre modernas vivas (Gonzlez
Ruibal, 2003). La etnoarqueologa propicia que se reavive la imagi-
nacin arqueolgico-interpretativa, ofrece estmulos y referencias
que sirven para ir construyendo un marco de comprensin general
de las culturas humanas; y amplan el abanico de hilos interpre-
tativos disponibles para los arquelogos en sus reconstrucciones
narrativas del pasado (Gonzlez Ruibal, 2001 y 2003).
Esta estrategia de intervencin no focaliza la recuperacin o la

investigacin de la edificacin y su estado de conservacin en el
objeto en s en la obra especfica sino en el conjunto global de
la cultura concreta en que se insertan. Gracias a esta disciplina,
puede conocerse el contexto y la funcin de conjuntos vernculos,
como por ejemplo, el paisaje generado por la ganadera extensiva
en el Seoro de Molina de Alto Tajo: majadas y salegares ubicados
dehesas cercadas nos hablan de ganadera ovina estante en mon-
te pblico (Figura 4).
d. Rehabilitacin para su uso original. Esta lnea de intervencin

es la antagnica de la primera y una expresin extrema de la ante-
rior. En trminos cuantitativos es una estrategia minoritaria pero,
en trminos tericos, es la que ms se acerca al concepto de reha-
bilitacin. Como el propio trmino indica, toda rehabilitacin exigi-
ra una continuidad en el uso especfico de la construccin: agro-
pecuario, horno, refugio temporal, etc. Y, para ello, dicha actividad
debera mantenerse en los municipios, o al menos, recuperarse.
Como deca, esta situacin apenas se est dando en nuestro pas.
Las continuas migraciones del campo a la ciudad y las oportunida-
des econmicas que ofrecen las urbes imposibilitan esta cuestin.
En casos muy concretos y bastante escasos, son los propios due-

os de este patrimonio, los que estn manteniendo tanto su esta-
do como el uso original an sin apenas contar con subvenciones
pblicas para ello, como sucede en el valle del Torno, Cceres, con
la propuesta de la Junta de Extremadura de recuperar el sistema
ganadero extensivo ovino (Figura 5).
e. Restauracin integral. En esta denominacin integramos

aquellas iniciativas que anan el carcter turstico y el patrimo-
nial donde aunar el paisaje cultural propio de una poblacin con
el componente etnolgico. Al menos en Espaa, la mayora de las
intervenciones de este tipo estn enmarcadas en paisajes natura-
les protegidos o simplemente de inters. Los objetivos bsicos de
estas intervenciones son: a. dinamizar econmica y socialmente
a las poblaciones mediante la restauracin de edificaciones con
constructivas autctonas y materiales del lugar; b. ofrecer un turis-
mo rural mediante itinerarios donde unir naturaleza y arquitectura;
c. dar a conocer una cultura desaparecida de la que el visitante ha
>> Figura 4. Chozn. Ablanque, Guadalajara, Espaa. Elaboracin propia. podido formar parte, aun corriendo el riesgo de congelar el dina-
mismo que mantiene en pie a este patrimonio.
>> Figura 5. Chozo de cabrero. El Torno, Cceres. Fuente: Flores, 1992.
Ejemplo de este tipo de intervencin son las Rutas Etnogrficas
del Parque Natural del Alto Tajo (Guadalajara, Espaa). En ellas se
propone al turista una serie de recorridos por distintos municipios
de la zona donde podr encontrar excelentes edificaciones destina-
das al uso agropecuario denominados chozones, que servan para
cobijar al ganado ovino. La excepcionalidad de este caso estriba
en el buen estado de conservacin de estas construcciones (la
actividad entr en declive a finales de la dcada de 1970) y en la
apuesta por parte de la administracin pblica en revitalizacin la
zona, respetando el medioambiente, el uso original de dichas cons-
trucciones y alentando un incipiente grupo de artesanos albailes
que vayan poco a poco mantenindolos (Figura 6).
A MODO DE CONCLUSIN
Comenzamos estas notas hacindonos una pregunta: Es posible
que el turismo permita una salvaguarda sostenible del patrimonio
vernculo?
Por lo que hemos investigado y expuesto, la respuesta no es nica.

Hemos intentado averiguar qu se entiende por patrimonio vern-
culo y qu por un turismo que haga sostenibles las intervenciones
en estas edificaciones. Adems, hemos comprobado que, al menos
en el caso espaol, existen leyes que otorgan valor al patrimonio
etnolgico o vernculo y que regulan el desarrollo sostenible del
medio rural. Por ltimo, nos hemos centrado en las estrategias que
se estn desarrollando para intervenir en el patrimonio vernculo.
Todo este trabajo, nos permite aventurar una serie de conclusiones

o consideraciones sobre el tema tratado:
La prdida del patrimonio vernculo sera irreparable para la cul-

tura nacional. Ahora bien, tambin sabemos que si no se les otorga
de un valor de uso aadido, su recuperacin es tambin balad.
Una de las estrategias para justificar su mantenimiento o rehabi-

litacin sera la de considerar el patrimonio vernculo como foco de
atraccin de un turismo respetuoso que busca, en entornos natura-
les, otro tipo de ocio y de conocimiento ms vinculado con lo rural,
considerado en ocasiones, como genuino.
Adems, la Ley de Desarrollo Sostenible del Medio Rural integra

en el patrimonio vernculo en la industria turstica siempre bajo
una adecuada gestin de las actuaciones con el fin de repercutir
positivamente sobre: las condiciones sociales (econmicas y cultu-
rales) de la poblacin local, el medio ambiente y recursos naturales >> Figura 6. Folleto divulgativo. Rutas etnogrficas de los chozones del
del lugar. Parque Natural del Alto Tajo, Guadalajara. Fuente: JCCM, 2009.
No todo el turismo ni toda intervencin patrimonial es sostenible.
Tal y como se ha venido desarrollando la industria turstica espao-
la con una gran presin sobre ecosistemas interiores (actividades
en la naturaleza) y costeros (segundas residencias en el litoral), el
consumo de agua, las emisiones, la generacin de residuos, etc.
hace necesario desarrollar otros modelos de utilizacin y gestin
de los recursos tursticos sino queremos terminar destruyndolos.
Una alternativa viable es potenciar un turismo interior hacia zonas
de alto valor natural y cultural, espacios naturales y rurales con una
implicacin directa en las zonas en las que se desarrolle tanto a
nivel econmico, social, como ambiental y cultural.
Frente a esta situacin tambin aparecen oportunidades de

futuro ligadas a un turismo que contribuya a la sostenibilidad de
los ecosistemas. La recuperacin integral del paisaje cultural y la
arquitectura de estos pueblos visibilizara una riqueza patrimonial
denostada, fortalecera las capacidades de los habitantes, genera-
ra empleo, avalara su valor patrimonial, adems de conservar y
honrar la tradicin e identidad del lugar. Y, por supuesto, supondra
una posibilidad de turismo para un sector de la poblacin cada vez
ms interesado por la ecologa.
Los fondos europeos y nacionales para la intervencin en este

tipo de patrimonio son muy escasos y en caso de darse, priorizan
un nuevo uso terciario, productivo que reinvierta directamente
en la bolsa turstica del lugar sin respetar la memoria colectiva.
Acaso no hay otra posibilidad de recuperacin que convertir en
museos o casas rurales edificaciones ancestrales que no estaban
concebidas para cumplir ningn cdigo tcnico de la edificacin?
En cualquier caso, hace falta una seria reflexin sobre la idoneidad
de rehabilitar, reconstruir o restaurar el patrimonio vernculo bajo
criterios de sostenibilidad y sustentabilidad, es decir, de permanen-
cia a lo largo del tiempo con el menor coste econmico, ambiental y
energtico y sin engaos culturales sobre su uso y origen.
Las preguntas estn abiertas. A lo mejor hay que dejar que estas
construcciones decaigan y el caminante las encuentre por sorpre-
sa, las disfrute temporalmente, sepa respetarlas y despierte en l
el inters del conocimiento. A lo mejor hay que incentivar la pervi-
vencia de estos oficios tradicionales a travs de escuelas taller ges-
tionadas desde las administraciones locales. O incluso, aprender
de iniciativas europeas, tales como las del Reino Unido llevadas a
cabo por John Letts y el estudio arqueobotnico de los tejados de
paja antiguos, o los de Italia, con Mara Rosa Bagnari, directora del
Eco museo de la civilizacin palustre en Rvena.
Sea como fuere, la intervencin urge. Aunque sea para que el turis-
ta descubra otra forma de apropiacin del paisaje natural y se deje
atrapar por la belleza (Figura 7).
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oa?id=281722857004, consulta: 5.06.2015.
NOTAS
1 Cubierta de sarmientos, paja, espinos o broza, que se pone,
asegurada con tierra o piedras, sobre las tapias de los corrales,
huertas y heredades, para su resguardo (RAE, edicin 2014). En
nuestro caso, se trata de las ramas de sabinas y encinas pro-
venientes de la poda de los ejemplares colindantes al chozn,
colocadas sin ningn tipo de sujecin ni mortero, simplemente
mediante acopio.
Turismo cultural en los Sitios Patrimonio Mundial (SPM):
el papel de los stakeholders
MARCELA HURTADO SALDAS
>> Universidad Tcnica Federico Santa Mara, Valparaso, Chile. marcela.hurtado@usm.cl
Revista Mrgenes
Turismo cultural en los Sitios Patrimonio Mundial (SPM):
el papel de los stakeholders
Pginas 45 a 51
ISSN imp. 0718-4034
Recepcin: Octubre 2015
RESUMEN
El presente artculo plantea que, frente a la potencialidad que significa el turismo cultural en los Sitios
Patrimonio Mundial (SPM), deben considerarse todos los actores involucrados con papeles activos, contri-
buyendo as a la conservacin de sus Valores Universales Excepcionales (VUE). Los sitios estn, no obstante,
afectos a una serie de amenazas especficas que se derivan del potencial turstico que surge tras la inscripcin
de los mismos en la Lista de Patrimonio Mundial. Siendo las comunidades y los actores asociados a los sitios
stakeholders una preocupacin central de la UNESCO, se busca explicitar su papel en el contexto del turismo
cultural. Asimismo, vista esta actividad como una potencial amenaza, se discute acerca de las afectaciones
que podran incidir sobre la integridad y/o autenticidad de los mismos sitios, y cmo contribuiran estos mismos
actores en las potenciales mitigaciones.
PALABRAS CLAVE
turismo cultural, sitios patrimonio mundial (SPM)
Cultural tourism in World Heritage Sites (WHS): the role of stakeholders

ABSTRACT
This article raises that, against the potential meaning of cultural tourism in world heritage sites (WHS), it should
be considered all actors involved with active roles, thus contributing to the conservation of its outstanding
universal values (OUV). Sites are, however, subject to a number of specific threats arising from the tourism
potential that arises after the inscription on the World Heritage list. Communities and stakeholders associated
with the sites, a central concern of UNESCO, seeks to explain its role in the context of cultural tourism. Also, to
view this activity as a potential threat, discusses the effects that could affect the integrity or authenticity of the
same sites, and how to contribute these same actors in the potential mitigations.
KEYWORDS
cultural tourism, world heritage sites (WHS)
LOS DERECHOS Y OBLIGACIONES DE

DIFERENTES ACTORES
El turismo cultural ha pasado a ser una actividad que excede el se producirn cambios y alteraciones que impactarn este espacio
inters de grupos reducidos vinculados a las diversas manifesta- cultural, representado por sus habitantes, infraestructura fsica,
ciones artsticas o culturales, para convertirse en una actividad dinmicas sociales o econmicas.
con una fuerte incidencia en la economa de los pases. Desde la
Este sera el caso de los sitios inscritos en la Lista de Patrimonio
llamada industria turstica y las expectativas que sta genera
Mundial de la UNESCO los cuales pasan a ser destinos frecuenta-
los estados planifican una serie de programas que van desde la
dos por grupos de visitantes, hecho frente al cual se debiera estar
escala territorial a la del edificio, con el consiguiente impacto en las
preparado, en trminos de facilidades de acceso, correcta interpre-
comunidades y en los procesos histricos de un espacio cultural
tacin, equipamiento, entre otros, se ha llevado a cabo a travs de
determinado. Cuando un lugar se convierte en un polo atractivo
una eficiente planificacin y gestin (Pedersen, 2005).
para un grupo, ms all de la propia comunidad local, entonces
Turismo cultural en los Sitios Patrimonio Mundial (SPM): el Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 45
papel de los stakeholders > Marcela Hurtado Saldas Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
Los centros histricos en particular, categora representada en la pectativas. Esto se hace especialmente crtico en los pases menos
Lista de Patrimonio Mundial por ms de 100 sitios en los 5 conti- desarrollados donde las capacidades de los grupos son muy diver-
nentes1, son un buen ejemplo de cmo el turismo impacta a una sas, pudiendo primar los intereses de aqullos ms expresivos o
comunidad cuando un sitio se transforma en un atractivo turstico, preparados, por sobre la comunidad residente (Aas, Ladkin, Flet-
con implicancias en los aspectos materiales e inmateriales. cher, 2005). No obstante, el valor de una comunidad organizada
no est en duda, as como los importantes beneficios que puede
Adicionalmente el turismo cultural es ampliamente promovido
reportar no slo para los histricos habitantes sino tambin en pos
por la UNESCO entendido como vehculo de intercambio cultural,
de las labores de conservacin del sitio.
fundamental en la tarea de transmisin de los valores universales
excepcionales de un sitio. Es visto asimismo como una oportuni- Desde una correcta visin de este grupo organizado se despren-
dad para el desarrollo y potenciamiento de una cultura, a travs de den los derechos y obligaciones de cada uno, en relacin con sus
difusin de la identidad de un sitio, de la reactivacin de activida- caractersticas y papel, los cuales deben direccionarse en agluti-
des econmico de las comunidades locales, de la generacin de nar esfuerzos para la conservacin y transmisin de los valores
recursos para la conservacin y mejora del sitio (ICOMOS, 1999). del sitio. De la sumatoria de estas buenas prcticas identificacin
Esto corresponde adems con lo que la Organizacin Mundial de de todos los actores, reconocimiento de las potencialidades de un
Turismo ha definido como turismo sostenible: el desarrollo de un lugar, identificacin de intereses, y especialmente compromiso con
turismo que toma en cuenta las necesidades de los turistas ac- los VUE expresados en la nominacin puede resultar un proceso
tuales y de las comunidades receptoras al tiempo que protege y virtuoso que consiga las mejoras fsicas, ambientales adems de
promueve las posibilidades para el futuro. (El resultado esperado sociales y econmicas, como consecuencia de un manejo adecua-
es que todos los recursos sean administrados) de modo tal que las do de los recursos culturales (Tabla 1).
necesidades econmicas, sociales y estticas puedan ser satisfe-
ICOMOS lo expresa claramente en la Carta Internacional sobre tu-
chas preservando la integridad cultural, los procesos ecolgicos
rismo cultural (1999), resultado de un debate especfico en torno
esenciales, la diversidad biolgica y los sistemas que sostienen la
los temas que afectan a los SPM derivados de la industria turs-
vida (Pedersen, 2005:24).
tica, en un contexto histrico complejo de prdida de identidad y
Por otro lado la UNESCO, en su papel de garante de la Convencin creciente globalizacin. Pero, consiente de la interaccin entre un
de Patrimonio Mundial, Cultural y Natural de 1972, tiende a involu- grupo residente y uno visitante que debieran verse igualmente fa-
crar cada vez ms a todos los actores stakeholders en los pro- vorecidos (derechos) y comprometidos (obligaciones) con el sitio.
cesos vinculados a la nominacin y manejo de los sitios, mediante
Un objetivo fundamental de la gestin del Patrimonio con-
el empleo de metodologas participativas, entendiendo esto como
siste en comunicar su significado y la necesidad de su con-
esencial para provocar una responsabilidad compartida con el es-
servacin tanto a la comunidad anfitriona como a los visi-
tado en la conservacin del mismo, como queda consignado en las
tantes. El acceso fsico, intelectual y/o emotivo, sensato y
rectificaciones realizadas a la Gua Operativa de la Convencin, en
bien gestionado a los bienes del Patrimonio, as como el
la ltima reunin del Comit de Patrimonio Mundial, Bonn, 2015
acceso al desarrollo cultural, constituyen al mismo tiempo
(UNESCO, 2015 111, 123).
un derecho y un privilegio (ICOMOS, 1999:1).
El concepto de stakeholders es bastante inclusivo: segn la Gua
Operativa estara compuesto por las comunidades locales, los admi- LA INDUSTRIA TURSTICA COMO AMENAZA
nistradores del sitio, el gobierno local y nacional, las organizaciones
Frente a los beneficios que la visita de turistas significa para un
no gubernamentales y otras partes interesadas (UNESCO, 2015).
SPM, existen una serie de amenazas que pueden poner en peligro
Esta amplia inclusin busca favorecer la conservacin sustentable
su autenticidad e integridad, ejes sobre los cuales se construye el
del sitio, a travs de una identificacin, compromiso y participacin
argumento de los VUE, en cuanto vestigios materiales. Asimismo
activa de todos los actores vinculados a un lugar. Tambin se bus-
son estos dos aspectos los que se evalan en los reportes peri-
ca as que exista una responsabilidad y beneficios compartidos por
dicos de estado de conservacin de un sitio. El turismo est, por
estos grupos, en pos de la conservacin integral del sitio, lo cual
tanto, reconocido por la UNESCO como una amenaza a conside-
incluye especialmente a las comunidades residentes.
rar por el estado parte, en un plan de manejo y gestin sostenible
Se entiende por manejo sustentable del patrimonio el asegurar su (UNESCO, 2015).
transmisin al futuro, resguardando la autenticidad e integridad
Ms all de las caractersticas tanto materiales como inmateriales
que, para el caso de los SPM, dan sentido y encarnan los Valores
de un sitio, que revelen especial vulnerabilidad frente a una ame-
Universales Excepcionales. Considerando que el turismo implica in-
naza, hay consenso respecto de los efectos negativos posibles que
tegrar a un grupo forneo de visitantes al sitio, se impone el acon-
se derivan del turismo cultural (Tabla 2). Uno de los puntos ms
dicionamiento del mismo para este nuevo uso, entendiendo que el
sensibles es la llegada masiva de visitantes, que puede ser una
sitio se ha convertido en un lugar atractivo para la una comunidad
verdadera invasin que degrada tanto el ambiente fsico como el
visitante, con un potencial de intercambio cultural y espacio de
espiritual de un lugar (Ruiz Baudrihaye, 1997). Aqu la responsabili-
difusin de la cultura propia.
dad recae no slo en los visitantes, sino tambin en la llamada co-
Para el caso especfico del turismo cultural, los stakeholders seran munidad anfitriona incluidos residentes, administrador del sitio,
aquellos grupos que se vern afectados o beneficiados con la ac- autoridades que no han planificado estos efectos.
tividad turstica, de ah la importancia de involucrarlos en las acti-
Ciertos sitios pueden ser extremadamente frgiles en trminos f-
vidades que se planifiquen para acoger esta demanda, a pesar de
sicos ya sea patrimonio cultural o natural y el dao causado
la complejidad que puede suponer un proceso ms participativo,
por una sobrecarga de visitantes puede ser irreversible. En ocasio-
en sus etapas de planificacin, capacitacin, implementacin o ex-
STAKEHOLDERS DEBERES DERECHOS
Comunidad residente Valoracin de su propia cultura Respeto por su cultura local
(vecinos) Conservacin y transmisin de su identidad Mejora en su calidad de vida
cultural Beneficios econmicos de la explotacin turstica
Fortalecer y modernizar las redes comunitarias Vivir y disfrutar de su contexto
Educacin y capacitacin patrimonial
Involucrarse en diseo y estrategias de explotacin
turstica
Comunidad Contribuir con la promocin y conservacin de la Involucrarse en diseo y estrategias de explotacin
organizaciones sociales / identidad local turstica
culturales / educaciona- Desarrollo de investigacin Acceso a informacin
les locales Desarrollo de iniciativas de promocin y difusin Acceso a fondos concursables pblicos
de la cultura local
Visitantes Respeto por la cultura local Facilidad de acceso y movilidad en el sitio
Preservacin de los vestigios fsicos Acceso a contenidos e informacin de calidad
Resguardo del impacto sobre el sitio Seguridad y confort
Disponer de equipamiento necesario para visitantes
Administradores del sitio Desarrollo de estrategias de explotacin turstica Fiscalizacin y control de actividades
claras Acceso a informacin
Seguimiento y control del impacto del turismo en Solicitud de apoyo a administracin o gobierno
el sitio central
Compromiso con la comunidad local (capacita-
cin / apoyo a la micro empresa)
Gestin de la conservacin del sitio
Diseo programas de promocin turstica del
sitio.
Integrar las estrategias locales de desarrollo
turstico a la planificacin regional
Inversionistas Respeto por la cultura e identidad local Desarrollo de proyectos tursticos
(sector privado) Respeto por las comunidades residentes Explotacin econmica del sitio
Resguardo de la integridad y autenticidad a
travs de las intervenciones (proyectos)
Conocimiento de la cultura local
Integracin de la comunidad residente a los
proyectos de explotacin turstica
Compromiso con la comunidad local (proyectos
compromiso social)
Desarrollo de proyectos sostenibles
Polticos Compromiso con la conservacin integral del SPM Fiscalizacin y control
Apoyo a polticas de salvaguarda de la identidad Acceso a informacin
local
Apoyo a financiamiento de instrumentos en pos
del desarrollo de las comunidades
>> Tabla 1. El papel de los stakeholders en el manejo sostenible del turismo cultural en SPM.
nes el propio equipamiento que se construye para los turistas para lizan un lugar. De ah la importancia de disear subsidios u otros
dar cumplimiento al requisito de comunicacin e interpretacin2 instrumentos especficos por parte de los organismos estatales
asociado a las nominaciones puede ser inadecuado y afectar, por competentes, con restricciones que resguarden los atributos del
ejemplo, la autenticidad de un sitio. En la misma lnea, la tendencia sitio y que atraigan a la vez la inversin privada indispensable por
a museificar los espacios o edificios tambin los convierte en ele- lo dems para el acondicionamiento de un sitio.
mentos descontextualizados pasando a ser objetos en s mismos,
En sntesis, el turismo cultural puede fcilmente convertirse en
despojados del valor y cotidianeidad que les aporta el espacio
un instrumento que destruye la autenticidad de un sitio, pudiendo
cultural en que se inscriben (Sol-Morales, 1998).
contribuir por otro lado, mediante un adecuado manejo, a la re-
La espera de un retorno econmico inmediato es otro de los erro- valorizacin del mismo (Ruiz Baudrihaye, 1997). En este punto es
res en que se incurre en la planificacin de programas tursticos, ya pertinente volver sobre le idea de incluir e involucrar a todos los ac-
sea con participacin de la comunidad residente o de privados que tores, cada uno de los cuales desde su visin resguarda intereses
llegan atrados por la oportunidad que se vislumbra. Esto puede del sitio, a la vez que espera beneficios. Desde la visin conjunta
llevar a intervenciones desescaladas e invasivas que desnatura- puede, entonces, buscarse el equilibro.
AFECTACIN DEL
TURISMO CULTURAL EFECTO SOBRE EL SITIO INTEGRIDAD AUTENTICIDAD ACCIONES DE MITIGACIN
EN LOS SPM
Visitas masivas Superacin de la capacidad de Desarrollo plan de gestin turstico
carga del sitio sustentable
Degradacin fsica del sitio Seguimiento y control de los efectos del
X X
Prdida de identidad del sitio turismo en el sitio
Inscribir el sitio en rutas o circuitos cultu-
rales mayores (Ej.: regionales)
Gentrification Prdida de patrimonio inma- Desarrollo de programas de recuperacin
terial de viviendas para residentes (subsidios)
Prdida de identidad del sitio Incorporacin de comunidades en pro-
Erradicacin de poblacin local X yectos de desarrollo turstico
Desarrollo de instrumentos para el
fomento de las actividades tradicionales
locales
Construccin de pro- Alteracin de la imagen del Proyecto integral de recuperacin del
yectos e infraestruc- lugar rea histrica
tura turstica Degradacin de inmuebles Desarrollo de incentivos / instrumentos
patrimoniales para el fomento a la recuperacin de
Sobrecarga de trfico inmuebles histricos
X X
Desarrollo instructivo de intervencin
para rea histrica
Poltica de concursos nacionales / inter-
nacionales para intervenciones en reas
histricas
Gestin institucional Degradacin del sitio Plan de manejo y gestin para el rea
deficiente Escasa reinversin en el lugar histrica
para su conservacin Diseo de polticas e instrumentos para
Falta de integracin de las orga- X la conservacin integral del sitio
nizaciones locales Coordinacin interinstitucional, entre
Escaso beneficio social para la administracin local (regional) y central
comunidad local (estatal)
Incorporacin de Declive de la economa local Diseo de programas de fomento y mejo-
nuevos usos Prdida de identidad local ra de las industrias locales
Prdida de valor Capacitacin de las comunidades en

oficios tursticos
X Integracin de las comunidades en
proyectos e inversiones para desarrollo
turstico
Programas de fortalecimiento de la
identidad local
>> Tabla 2. Efectos del turismo cultural como amenaza sobre la autenticidad e integridad de los Sitios Patrimonio Mundial (SPM).
LOS STAKEHOLDERS
Un paso fundamental en el diseo de acciones para hacer frente al arraigada a los soportes fsicos del sitio, esto es, a un territorio,
turismo, as como la evaluacin de impacto de esta actividad sobre una arquitectura, espacios pblicos, infraestructura industrial, etc.
un sitio consiste en identificar al conjunto de actores relacionados
Un efecto observado en los centros histricos latinoamericanos
directa o indirectamente, e involucrarlos en el proceso. No obstan-
es la desocupacin de las reas centrales, producindose una
te las diferencias y caractersticas culturales de los sitios, pueden
sustitucin de poblacin (gentrification) que atenta contra la iden-
identificarse los siguientes grupos:
tidad del lugar. Las causas de este fenmeno son diversas, entre
1. La comunidad residente ellas la expectativa del turismo cultural. Tras una nominacin se
produce una especulacin en el valor de las propiedades, frente
Est representada por los histricos habitantes del SPM antes de
a la oportunidad de inversiones privadas por el potencial tursti-
su inscripcin en la Lista de Patrimonio Mundial y tienen el valor
co que se avizora, y los histricos residentes arrendatarios, de
de aportar a la construccin de la identidad local que le ha vali-
bajos ingresos por lo general no pueden hacer frente, debiendo
do la declaratoria, a travs de sus prcticas, ya sean actividades
desplazarse a la periferia, abandonando sus lugares de trabajo y
econmicas, ritos, actividades culturales, formas de organizacin
privando a los centros histricos de una serie actividades que lo
social, entre otras. Esta comunidad a su vez est estrechamente
caracterizaban (Rojas, 2004). Esto se ve incrementado por la fal- que se sepan recoger y sistematizar las demandas y opiniones de
ta de instrumentos tipo subsidios de vivienda que incentiven todas las partes interesadas. Del mismo modo la participacin de
y apoyen a estos grupos, as como a los inversionistas, creando estos actores permite manejar ms informacin sobre la cultura
una oferta real vivienda. La consecuencia de ello no es solamente local, recoger apreciaciones acerca de las condiciones o beneficios
la prdida de la cultura local, sino tambin la escasa integracin que se esperan con el turismo, o la disposicin de la poblacin
de este grupo a los beneficios de la explotacin turstica del sitio, residente a recibir visitantes. No obstante el administrador debe
como uno de sus derechos. tener la capacidad de conciliar intereses diversos y dar espacio a
aquellos grupos menos hbiles para expresare, as como compati-
2. Comunidad local
bilizar los anhelos de una comunidad con el impacto sobre el sitio
La comunidad es quien le da sentido e identidad a un territorio, (Pedersen, 2005). Corresponde asimismo al administrador liderar
entendiendo como un espacio (en el sentido natural) que ha sido el ciclo completo de las propuestas, incluyendo la planificacin, im-
apropiado y por ende transformado desde la accin social. Este plementacin, monitoreo, evaluacin y retroalimentacin, teniendo
territorio, por tanto, tiene una dimensin concreta, referida a lo ma- como mandato la conservacin del sitio.
terial y tangible, y una simblica que depende de sus habitantes
5. Inversionistas
(Flores, 2007). La identidad y el sentido de pertenencia se constru-
yen desde esta interaccin colectiva, que debe entenderse como En lo relativo a la conservacin del patrimonio la discusin ha es-
dinmica y cambiante, especialmente en los centros histricos. tado en manos de los culturalistas por sobre los economistas. La
Cabe incluir aqu otros grupos, adems de los residentes anterior- valoracin econmica del patrimonio cultural es complicada ya que
mente mencionados, que han tenido un papel activo en la preser- habitualmente en la evaluacin de los bienes culturales se consi-
vacin o promocin de atributos e identidad, previo a las declarato- deran factores ajenos al campo de la economa, como el valor que
rias. En ocasiones son estos grupos los que han levantado la idea tiene para una comunidad en trminos histricos, sociales, artsti-
de proponer la nominacin de un sitio, o bien se han manifestado cos u otros (Klamer, Zuidhof, 1999).
frente a proyectos o iniciativas que podran poner en peligro los
La dificultad que supone medir el patrimonio en trminos moneta-
valores de un sitio. La sociedad civil organizada es reconocida por
rios es un problema a la hora de hacer una evaluacin econmica
cierto como un activo capital humano que tiene no slo derechos
de un determinado proyecto que implique, por ejemplo, la recupe-
y obligaciones, sino tambin el poder para influir en el destino de
racin o conservacin de un edificio o un rea histrica, que pue-
polticas o proyectos asociados a un sitio, del que se sienten y en
de tener, no obstante, un valor enorme para un pueblo o incluso
la prctica lo son legtimos dueos.
para la humanidad (el caso de los sitios inscritos en la Lista de
En la misma lnea este capital social est en la base de la preser- la UNESCO). Los modelos econmicos en estos casos fallan. Sin
vacin de la identidad de un territorio vivo y dinmico, de ah la im- embargo, en el diseo de polticas o estrategias para enfrentar un
portancia de promover procesos participativos evitando las imposi- proceso de renovacin o conservacin de reas histricas no pri-
ciones externas que tienden a excluir a algunos de estos grupos de man solamente los criterios de los conservadores, tambin se inte-
los beneficios logrados de la industria turstica. gran variables econmicas o sociales que aseguran la viabilidad y
sustentabilidad econmica de un proyecto.
3. Los visitantes
Para el caso especfico de los proyectos de fomento o explotacin
El turismo es uno de los medios ms importantes para el inter-
turstica de un sitio, se opera con la misma lgica: mientras la co-
cambio cultural y una actividad muy apreciada por el potencial que
munidad y los grupos histricamente vinculados a un sitio tende-
tiene en la conservacin de un sitio (ICOMOS, 1999). Los visitantes
rn a poner el nfasis en proyectos que presenten el valor existente
por tanto constituyen una pieza fundamental como agentes trans-
del sitio desde la valoracin que hacen de l, los potenciales
misores y difusores de los valores y atributos de un sitio, desde la
inversionistas persiguen agregarle valor desde un concepto eco-
experiencia directa.
nmico de valorizacin (Klamer, Zuidhof, 1999).
Una adecuada planificacin de la actividad turstica debe satisfa-
La atraccin de inversionistas y capital privado vinculado a la in-
cer los deseos y expectativas de los visitantes, otorgando facilidad
dustria turstica es fundamental, especialmente en pases en vas
de acceso fsico, intelectual y/o emotivo, sensato y bien gestionado
de desarrollo, donde el estado tiene que priorizar otras reas con
a los bienes del Patrimonio (ICOMOS, 1999:1). Todo ello en el en-
mayor impacto en las cuestiones sociales. Sin embargo, tradicio-
tendido que esa adecuada gestin tiene como norte la conserva-
nalmente la conservacin del patrimonio es una tarea que recae
cin del sitio, a travs del resguardo de la autenticidad e integridad
en el estado, sin distincin, de ah la necesidad de promover desde
y su transmisin al futuro, y con beneficios para la comunidad.
el Estado esta alianza con el sector privado.
4. Administradores del sitio
6. Polticos / Autoridades
El papel del administrador del sitio es clave. Es el encargado de
Tras las nominaciones y la voluntad de preservacin de determina-
orquestar el proceso de diseo e implementacin de un Plan de
dos lugares hay intereses polticos que motivan acciones especfi-
Manejo, desde un conocimiento integral del sitio, que tenga como
cas, que van desde la ratificacin de la Convencin de Patrimonio
propsito la preservacin y transmisin de los Valores Universales
Mundial por parte de un Estado, la presentacin de candidaturas
Excepcionales, as como de ser el vnculo con las autoridades, los
o la priorizacin de planes de regeneracin y otros instrumentos
organismos nacionales relacionados al sitio y la comunidad resi-
tendientes a la conservacin de sitios patrimoniales. Este es un he-
dente. Las iniciativas para la explotacin turstica son parte de este
cho conocido, y no pueden desconocerse los intereses en el marco
Plan y debieran surgir desde un modelo participativo, debidamente
nacional e internacional que inspiran en ocasiones la toma de de-
diseado. Esto favorece un compromiso ampliado en la medida
cisiones (Tsuboi, 2000).
Muchas veces existe un frgil compromiso por parte de las autori- colaborativa e integradora de los actores en pro de una conser-
dades lo que se expresa en la inestabilidad de los apoyos econ- vacin efectiva del sitio, alienada con los deberes y derechos de
micos o polticos a los temas culturales. Esto puede ser especial- cada grupo.
mente crtico en pases menos desarrollados donde se entiende
Finalmente, de la existencia de un adecuado Plan de Manejo,
que las prioridades son otras, y que la cultura es vista como un
donde se describa la misin y relacin entre ellos, as como los
lujo. Al respecto se debe tener claro que llevar adelante un proceso
lineamientos de actuacin, seguimiento y control depender, en
de renovacin de un rea se debiera iniciar desde la voluntad po-
sntesis, el desarrollo de polticas de turismo sostenibles que ase-
ltica, avalada por un estudio de factibilidad tcnica y econmica,
guren la transmisin de los VUE al futuro con beneficios para los
que asegure el sustento y continuidad al proyecto (Puln Moreno,
diferentes grupos asociados al sitio.
1999). El apoyo y compromiso de este grupo se hace efectivo con
el apoyo a la promulgacin de leyes, normativa e incentivos para
BIBLIOGRAFA
la proteccin del patrimonio, desde mbitos diversos como muni-
cipios, consejos regionales, poder legislativo, secretaras ministe- AAS, Ch.; LADKIN, A.; FLETCHER, J. (2005), Stakeholders colla-
riales o sus equivalentes. Estas acciones deben ser coordinadas y boration and heritage management, Annals of Tourism
articuladas desde el poder central, de modo que se traduzcan en Reaserch, Vol. 32, 1, pp. 28-48.
acciones reales y efectivas.
BROWN, J.; HAY-EDIE, T. (2014), Engaging Local Communities in
Adicionalmente, la relacin con organismos como la UNESCO y Stewardship of World Heritage. A methodology based on
otros vinculados directamente a la gestin del patrimonio mundial the compact. COMPACT experience, Paris: World Heritage
(ICOMOS) debe pasar de ser un tema puramente diplomtico a Centre.
convertirse en polticas de estado y oportunidades de desarrollo
FLORES, M. (2007), La identidad cultural del territorio como base
social y econmico para las comunidades. En este contexto la res-
de una estrategia de desarrollo sostenible, Revista Opera,
ponsabilidad que asume el estado en la preservacin de sus sitios
7, pp. 35-54.
est expresamente indicada en el texto de la Convencin (UNESCO,
1972) e implica la articulacin de leyes, organismos y polticas que ICOMOS (1999), Carta internacional sobre turismo cultural. La
aseguren la preservacin del patrimonio mundial para futuras ge- Gestin del Turismo en los sitios con Patrimonio Significa-
neraciones. tivo, recuperado de http://www.international.icomos.org/
charters/tourism_e.pdf
A MODO DE CONCLUSIN KLAMER, A.; ZUIDHOF, P-W. (1999), The Values of Cultural
El turismo est estrechamente vinculado con la tarea de transmitir Heritage: Merging Economic and Cultural Appraisals, en
y presentar los Valores Universales Excepcionales de un sitio, ac- DE LA TORRE, M.; MANSON, R. (Eds), Economics and
ciones expresamente sealadas en la Convencin de Patrimonio Heritage Conservation. A Meeting Organized by the Getty
Mundial cultural y natural de la UNESCO, de ah su importancia y Conservation Institute, pp. 23-57, Los ngeles: The Getty
la necesaria inclusin en los Planes de Manejo y gestin respecti- Conservation Institute.
vos. La actividad turstica representa una interesante oportunidad
PEDERSEN, A. (2005), Gestin del turismo en sitios del Patrimo-
de desarrollo social y econmico para las propias comunidades,
nio Mundial: Manual prctico para administradores de si-
lo cual es positivamente apreciado tanto por la UNESCO como por
tios del Patrimonio Mundial, Paris: World Heritage Centre.
los gobiernos locales. Sin embargo este desarrollo debe responder
a un plan responsable y sustentable de manera de contribuir a la PULN MORENO, F. (1999), Elementos de metodologa para la
conservacin del sitio y a la transmisin de sus valores al futuro. rehabilitacin urbana, en MONJ, C. J. (Ed.), Tratado de Re-
Por otro lado actividad turstica es reconocida como una amenaza habilitacin: Tomo 2, pp. 253-260, Madrid: Munilla-Lera.
potencial para los sitios patrimonio mundial, dado el inters que ROJAS, E. (2004), Volver al centro. La recuperacin de reas
suscita tener la experiencia directa que significa la visita. Existe urbanas centrales, Washington: Banco Interamericano
una responsabilidad compartida en esta misin donde tal vez la de Desarrollo.
dificultad mayor estriba en definir los roles, derechos y obligaciones
de los diferentes actores (Tabla 1). Queda tambin de manifiesto la RUIZ BAUDRIHAYE, J. A. (1997), El turismo cultural: luces y som-
importancia de un trabajo coordinado entre los diferentes actores, bras, Revista Estudios Tursticos, 134, pp. 43-54.
considerando que los recursos son escasos, que las responsabili- SOL MORALES, I. (1998), Patrimonio arquitectnico o parque
dades son complementarias y en ocasiones se producir conflic- temtico, Revista Loggia: Arquitectura y restauracin, 5,
tos de inters entre los diferentes actores. En estos casos el papel pp. 30-35.
de los administradores del sitio es fundamental como principales
conocedores del sitio en su integridad y complejidad, y teniendo TSUBOI, Y. (2000), Cultural Heritage and Politics, The Journal of
como marco referencial la doctrina que custodia la conservacin Sophia Asian Studies, 18, pp. 191-210.
y transmisin de los valores universales excepcionales a futuras UNESCO (1972), Convention Concerning the Protection of the
generaciones. World Cultural and Natural Heritage, recuperado de http://
En cuanto a las amenazas que se desprenden de la actividad tu- whc.unesco.org/en/conventiontext/
rstica (Tabla 2) es importante destacar tanto el nmero como y el UNESCO (2015), Operational Guidelines for the Implementation
impacto que pueden tener sobre la integridad y autenticidad, ejes of the World Heritage Convention, recuperado de http://
para la valoracin de un sitio y la evaluacin peridica de su estado whc.unesco.org/en/guidelines/
de conservacin. En este punto es tambin fundamental la accin
NOTAS
1 http://whc.unesco.org/en/list/
2 Los SPM en tanto lugares excepcionales para la humanidad,
con una significacin que trasciende las fronteras, deben
ser conservados y tienen que transmitir a travs de recursos
diversos de difusin generada desde la investigacin los
VUE del sitio.
Derivas pintoresquistas en el espacio turstico
LAURA SUSANA ZAMUDIO VEGA
>> Universidad de Alcal, Espaa. arq.zamudio@gmail.com
Revista Mrgenes
Derivas pintoresquistas en el espacio turstico
Pginas 52 a 64
ISSN imp. 0718-4034
RESUMEN
La comunicacin propuesta es parte de una investigacin ms amplia sobre la relacin arquitectura y turismo.
En dicho estudio constatamos una creciente influencia de los imaginarios sociales en la configuracin de los
asentamientos tursticos, tanto en sus aspectos formales como en su uso. En sntesis, para dar a los turistas lo
que esperan encontrar en los lugares visitados y lograr que el negocio funcione, los promotores tursticos han
ido adaptndolos a lo que los turistas imaginan de ellos. As, el imaginario de un lugar, por tpico que sea,
termina configurando el espacio y su uso.
En el turismo contemporneo, el empleo del pintoresquismo es una tendencia en auge para promover lugares
que pretenden ser tursticos, sobre todo en aquellos destinos inmersos en los entornos rurales, las ciudades
intermedias, pequeos barrios dentro de ciudades ya tursticas, y/o lugares donde la actividad turstica parece
la alternativa ms viable para el crecimiento econmico. En base a esto, el tema que aqu se desarrolla busca
explicar a travs de diversos ejemplos las formas en que puede materializarse el imaginario del pintoresquismo
en los enclaves tursticos, incluso en los patrimoniales, sealando las consecuencias (fsicas, estticas, medi-
ticas y culturales) que ha trado para estos casos.
PALABRAS CLAVE
pintoresquismo, imaginarios y tursticos, arquitectura, territorio, intervencin
Picturesque drifts onto touristic space

ABSTRACT
The proposed communication is part of a wider research effort on the connections between architecture and
tourism. In said study we effectively detected a growing influence that social imaginaries have upon the confi-
guration of touristic settlements, both on their aspects of form and use. In synthesis, to give tourists what they
expect to find in the visited places and achieve that the business work, tourism promoters have been adapting
these to match what tourists imagine. In this way, the imaginary of a certain place, despite how typical it might
be, ends up configuring said space and its use.
In contemporary tourism, the employment of picturesqueness is a rising tendency to promote places that pre-
tend to be touristic, mainly in those destinations that are immerse in rural contexts, mid-size cities, small neigh-
borhoods within already touristic cities, and/or places where the most promising option for economic growth
appears to be tourism. Considering this, the subject of this paper is an approach to explain the way in which
picturesqueness imaginaries can be materialize onto touristic enclaves, even in patrimonial ones, and to signal
its consequences, may these be physical, aesthetical, mediatic and/or cultural ones, for such cases.
KEYWORDS
picturesqueness, touristic imaginaries, architecture, territory, intervention
INTRODUCCIN
Hasta hace poco, las disciplinas arquitectnicas y urbanas no se experiencias e, incluso, dan identidad a los individuos. Adems,
haban interesado demasiado por el estudio del espacio bajo la condicionan la forma en que vivimos, en cmo percibimos lo que
perspectiva subjetiva que analiza los factores socio-culturales o so- nos rodea (aquello que entendemos como realidad), e influyen
cio-simblicos. Los estudios tradicionalmente se enfocaban, sobre en nuestros gustos, aspiraciones y deseos. De ah que pensadores
todo, a analizar los asentamientos urbanos por su forma (es decir como Juan-Luis Pintos y Manuel Baeza los califican como verda-
por los aspectos materiales que le dan cuerpo al espacio construi- deros esquemas de inteligibilidad de lo que es, en definitiva, una
do), as como por los aspectos socio-econmicos. Sin embargo, realidad invisible () autnticas matrices de sentido existencial, en
desde los aos 90, en disciplinas como la sociologa, antropologa, este caso colectivo (Baeza, 2000:9).
psicologa, geografa y la filosofa surge una corriente de investi-
Otra caracterstica que es importante destacar de los imaginarios
gaciones que se interesan por los aspectos menos tangibles de la
sociales es que se les atribuye la capacidad de actuar como impul-
ciudad, dando lugar a importantes investigaciones que han con-
sores de acciones y nuevas creaciones (por la capacidad imagina-
tribuido a mirarla bajo la lupa de aspectos ms subjetivos, como
tiva3). En palabras de Hiernaux (2007:20), los imaginarios actan
son los fenmenos sociales, las representaciones simblicas, etc.
como guas de anlisis y como guas de accin. Es decir dan un
Investigaciones en las que se incluye el inters por los imaginarios
salto ms all de la simple imagen y la representacin.
sociales. La investigacin resumida en este artculo, se adscribe
en esta lnea, manifestndonos a favor de las investigaciones En ello yace la fuerza creativa del imaginario que reba-
transdisciplinares. Concretamente se analizan las manifestaciones sa la simple representacin: el imaginario crea imgenes
(huellas) que los imaginarios dejan en la arquitectura que se consi- actuantes, imgenes-guas, imgenes que conducen pro-
dera pintoresca y que se promueve como atractivo turstico. cesos y no slo representan realidades materiales o sub-
jetivas. (Hiernaux, 2007:20). El imaginario es, entonces,
El inters concreto en este tipo de arquitectura surge de una inves-
un proceso dinmico que otorga sentido a la simple repre-
tigacin ms amplia realizada en la Universidad de Alcal1, en la
sentacin mental y que gua la accin (Lindn y Hiernaux,
cual el imaginario del pintoresquismo se identific como uno de los
2007:158).
cinco Imaginarios Dominantes en las tendencias tursticas contem-
porneas. Estas tendencias se identifican porque promueven y re- De la misma manera, Baeza (2000:9) afirma que los imaginarios
claman una arquitectura concreta, como parte de la oferta turstica sociales tienen una influencia considerable en el pensar y el ac-
que responde precisamente a estos imaginarios. tuar en sociedad.
La promocin del pintoresquismo como atractivo turstico, se utiliza Los imaginarios actan como singulares matrices de
de forma destacada en las arquitecturas latinoamericanas que de sentido o, al menos, como elementos coadyuvantes en la
alguna forma tienen repercusin turstica. Entre las ms utilizadas elaboracin de sentidos subjetivos atribuidos al discur-
encontramos la arquitectura verncula, pequeos poblados o zo- so, al pensamiento y, muy importante, a la accin social:
nas que histricamente han manifestado carencias econmicas. ellos parecen acompaar a la razn, enriquecindola y
Su dignificacin como lugares de inters, ha repercutido al grado modificndola creativamente, pero tambin demuestran
que hoy las instituciones pblicas las promueven por su valor pa- ser capaces de oponerse fuertemente a la racionalidad,
trimonial, rompiendo as con la concepcin tradicional de la arqui- debilitndola (conexiones posibles con el concepto de alie-
tectura patrimonial que se enfoca en monumentos que destacan nacin); desde esta fuerte ambivalencia inicial, compleji-
sobre todo por su valor histrico y artstico. zan la conciencia, hacindola deambular entre la realidad
y la fantasa; colaboran de manera original en la elabora-
En este caso, el objetivo es identificar (sealar) las huellas fsicas,
cin de los puntos de vista (Baeza, 2000:14).
estticas y mediticas que los imaginarios del pintoresquismo de-
jan en la arquitectura y en la imagen urbana/rural de los destinos Para el estudio realizado esta ltima idea es de suma importan-
que son o pretenden ser tursticos. Todo ello con la intencin de cia, ya que sustenta la teora de que los imaginarios tursticos es-
mostrar la importancia que este imaginario tiene en la forma de tn transformando la forma de construir y de percibir el territorio
percibir y construir la arquitectura y el espacio turstico. turstico:
Para lograr este objetivo, la investigacin realizada consisti en un 1. De cara al turismo, los imaginarios despiertan el deseo en las
anlisis minucioso de la arquitectura turstica considerada pinto- personas y motivan a las acciones necesarias, que finalmente lle-
resca, en la que se incluan: atractivos tursticos arquitectnicos; van al desplazamiento para visitar determinados lugares con fines
equipamientos e infraestructuras; paisajes arquitectnicos; ar- tursticos. Dicho de otra manera, el turismo una de las industrias
quitecturas normales, es decir aquellas que no se construyen con ms importantes de nuestro tiempo en aspectos econmicos y
fines tursticos2; y a intervenciones urbanas que incluyen imagen y sociales se ve motivada por ideas abstractas y escurridizas que
marketing. incitan a la gente a desplazarse y a invertir su tiempo y dinero en
fines de ocio y recreacin.
IMAGINARIOS SOCIALES DESDE UNA PERSPECTIVA
2. De cara al ser humano, ste suele traducir/reproducir los imagi-
TURSTICA Y ARQUITECTNICA
narios en objetos tangibles. Por tanto, cuando el imaginario social
Partimos de la hiptesis de que los imaginarios sociales son ideas se modifica evoluciona tambin lo hacen sus representaciones/
abstractas que producen representaciones simblicas, que activan manifestaciones. Esto incluye la arquitectura y la imagen urbana,
pensamientos abiertos y complejos. Que operan en la conciencia sobre todo en los aspectos estticos (que en algunos casos son
humana y social para darle sentido a la vida, las acciones, las los ms evidentes). De tal manera que la arquitectura responde
Derivas pintoresquistas en el espacio turstico > Laura Susana Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 53
Zamudio Vega Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
a lo que la sociedad requiere/demanda, y en el caso concreto del Visto el amplio espectro en el que los imaginarios actan / influyen,
turismo, lo que se desea/anhela, para as dar satisfaccin al turista podemos afirmar su riqueza como objeto de estudio, y como herra-
vido de verlos. mienta para responder a preguntas concretas vinculadas al pensa-
miento y actuar social; el territorio; o sus materializaciones. En este
De ah que, al igual que Manuel Baeza (2000:10) reclama la aten-
caso, responder a las transformaciones arquitectnicas que se
cin del estudio de los imaginarios sociales desde la sociologa:
consideran pintorescas y en cmo stas se perciben y representan.
Los imaginarios sociales son ejes de articulacin del pensamiento
y de la accin social frente a la opacidad de la realidad social, Pero antes de pasar al estudio del imaginario del pintoresquismo,
con lo cual la ciencia social no tiene otro camino que aceptar, de es preciso hacer algunas aclaraciones:
una vez por todas, el desafo planteado por la imaginacin llevada
Los imaginarios necesariamente corresponden a su tiempo. Por
al mbito de la vida social (Baeza 2000:10).
esto, las conclusiones sobre el imaginario del pintoresquismo que
Desde la arquitectura, consideramos imprescindible el estudio aqu se presentan se acotan al presente, es decir a las tenden-
del espacio urbano y de la esttica arquitectnica, a partir de los cias contemporneas del turismo actual. En este sentido estamos
imaginarios a los que intenta responder. Ya que como el mismo de acuerdo con Baeza (2000:16) cuando afirma: Sugerimos, en
Baeza afirma los imaginarios no nos pueden ser indiferentes, por verdad, que los momentos histricos van configurando formas de
su capacidad de influir en nuestras maneras de pensar y actuar imaginar, individual y colectivamente y que stas van, en un senti-
en sociedad (Baeza, 2000:14). De tal manera que entendiendo do dialctico, caracterizando a esos mismos momentos histricos
los imaginarios de nuestro tiempo, podremos entender la forma de (Baeza, 2000:16).
construir, vender y consumir el territorio, que se plantea como
Aunque existe una concepcin global, ms o menos consensua-
turstico. Por ello podemos afirmar que sta es una aproximacin
da del pintoresquismo, cuando nos centramos en casos concretos,
al estudio, de lo que se ha denominado la construccin social de
es necesario contextualizarlos. Es decir, es deseable una mirada a
los lugares (Lindn, 2007:33), concretamente a partir de los ima-
los contextos sociales, culturales, histricos, climticos, geogrfi-
ginarios tursticos.
cos y paisajsticos, etc. As como a las prcticas y tendencias polti-
Para Daniel Hiernaux-Nicolas, desde un enfoque geogrfico y arqui- cas / econmicas de carcter local e internacional.
tectnico, los imaginarios tursticos se definen como Aquella por-
cin del imaginario social referido al hecho turstico, es decir a las MANIFESTACIONES ARQUITECTNICAS DE
numerosas manifestaciones del proceso societario de viajar, cuya LOS IMAGINARIOS TURSTICOS
construccin es compleja, subjetiva, intervenida por la transferen-
El imaginario funciona sobre la base de representaciones
cia tanto de impresiones subjetivas captadas a travs de experien-
que son una forma de traducir en una imagen mental, una
cias de vida, como de datos recogidos de otras personas o medios
realidad material o bien una concepcin. En otros trmi-
de difusin (Hiernaux, 2002:8-9).
nos, en la formacin del imaginario se ubica nuestra per-
A esto, cabe agregar que pueden incluir aspectos relacionados con cepcin transformada en representaciones a travs de la
la geografa, paisaje, clima, composicin urbana y arquitectnica, imaginacin, proceso por el cual la representacin sufre
as como rasgos sociales y culturales entre otros, que giran en una transformacin simblica. El imaginario es justamen-
torno a un lugar con uso turstico, que se encuentran en constante te la capacidad que tenemos, de llevar esta transforma-
construccin y remodelacin (Zamudio, 2015:67). cin a buen trmino (Hiernaux, 2007:20).
Bajo estas perspectivas, los imaginarios condicionan en muchos A partir del anlisis de Tendencias del Turismo Contemporneo
aspectos la percepcin que se tiene de los lugares tursticos: de E. Cohen (2005), Idearios Sociales del Turismo Actual de D.
Hiernaux (2002) y de Formas de Participacin de la Arquitectura
Por un lado, centrando la atencin en el turista, stos influyen de
en la Actividad Turstica (Zamudio, 2015), en el estudio del que
diferente forma de acuerdo a la temporalidad del viaje turstico,
se desprende este artculo, se lleg a la conclusin de que en la
por ejemplo:
actualidad, existen cinco imaginarios tursticos dominantes que re-
a. Antes del viaje. En lo que pensamos y esperamos de ellos. claman una arquitectura especfica, que finalmente forma parte de
la experiencia que los turistas esperan vivir y disfrutar5. Se trata de
b. En el viaje. La forma en la que percibimos los destinos tursti-
los imaginarios: del pintoresquismo, la fantasa, la vanguardia, la
cos, la forma en que los recorremos, vivimos (o consumimos); en
exclusividad y el lujo, y el de la naturaleza (Zamudio, 2015).
cmo y qu registramos de nuestras experiencias tursticas.
Todos ellos atienden a una lnea de pensamiento concreta que se
c. Despus del viaje. En la memoria y el compartir con otros.
promueve como experiencia turstica distintiva y se materializan
Por otro, si enfocamos la atencin a quienes organizan, gestionan (por lo tanto, se hacen tangibles) en la arquitectura que responde
y promueven el turismo se observa que los imaginarios influyen en: a ellas, como un conglomerado del producto total que se ofrece.
As por ejemplo, el ecoturismo cuenta con alternativas que van en
a. El contenido de la publicidad turstica4 que se emite de los lu-
lnea con el respeto y disfrute de la naturaleza, a lo que se respon-
gares tursticos, producidas por instituciones pblicas o privadas.
de con el tipo de actividades que se promueven, una arquitectura
b. La forma en que la arquitectura y el territorio que se pretende respetuosa con el medio ambiente (o lo que se entiende como tal),
turstico se construye y se promueve (en suma, se empaqueta hasta los artculos ecolgicos de tocador que se ofrecen en las ha-
para el consumo). Algo que sin duda responde a lo que se espera bitaciones de sus hoteles.
de los lugares tursticos.
Es preciso puntualizar que no se puede hablar de los imaginarios
de forma aislada, ni que una ciudad/territorio o un conjunto ar-
quitectnico puedan reducirse a un nico imaginario. Preferimos un paisaje caracterstico. Pero no se trata de la belleza clsica, ni
hablar de una comunin de imaginarios, de manera que, por de una esttica trascendente, sino de aquella que responde a la
ejemplo, en un mismo edificio pueden conjugarse el imaginario del fascinacin inmediata ms instintiva y que, como tal, no se rige por
pintoresquismo, junto al de la naturaleza y el del lujo. O bien, se los cnones estticos acadmicos ni disciplinares6: muchos obje-
puede hablar de que ante el imaginario de la naturaleza prevalece tos que llamamos pintorescos, ciertamente no son hermosos, ya
el imaginario de la comodidad y el confort que se espera del turis- que pueden tener nula simetra, pulcritud, limpieza, etc.; todos los
mo, todo lo cual se hace visible a travs de la arquitectura. Pero s cuales son necesarios para constituir ese tipo de belleza que se
afirmamos que en la arquitectura turstica existen imaginarios que dirige a la comprensin y la fantasa (Payne, 1806:152).
predominan sobre otros.
Lo pintoresco visto as, responde a una belleza que: no tiene que
El tema que a continuacin desarrollaremos en profundidad es el ver con la razn en tanto que la reconocemos instantneamente
del imaginario del pintoresquismo, explicado a partir de las formas sin la necesidad de indagar la causa, por lo que se adelanta al con-
de intervencin en ejemplos concretos y en cmo esta forma de cepto burkeano de la belleza como pasin, es decir, como aquello
actuar en el territorio turstico, en muchos casos se traduce en la que nos afecta de manera tan inmediata que llena de golpe nues-
promocin de valores patrimoniales, el tema sobre el que gira esta tra mente antes de que sta haya podido pararse a pensar o, lo
edicin de la revista. que es lo mismo, acta con ms rapidez que la razn, y por tanto,
es ms poderosa; de ah, adems, que se descubra como una reve-
IMAGINARIO DEL PINTORESQUISMO EN lacin (Addison, 1712, en Raquejo, 1991:34). Esto permite explicar
LA ARQUITECTURA por qu lo vernculo, lo sencillo, colorido y rstico tienden a resul-
tar de tanto inters a los turistas.
Lo pintoresco se dice de los paisajes, escenas, tipos, costumbres y
de cuanto puede presentar una imagen peculiar y con cualidades En contraste, existen edificios que atienden a los cnones clsi-
plsticas. [] Se dice del lenguaje, estilo, etc., con el que se pintan cos de belleza arquitectnica en su sentido ms estricto (simetra,
viva y animadamente las cosas. [] Estrafalario, chocante (RAE). volumen, ritmo, etc.), a los cuales la crtica arquitectnica consi-
dera bellos, pero que pueden carecer de inters desde el punto
En base a esto, podemos definir el imaginario de lo pintoresco
de vista de lo pictrico ya que son excesivamente formales. Por
como algo representativo, caracterstico y tpico de un lugar, que
eso, para Gilpin, una arquitectura palladiana (en s bella), puede
muestra cualidades plsticas coloridas que resultan curiosas,
ser elegante pero no pintable, pues introducida en un cuadro se
atractivas y expresivas, reproducidas (con frecuencia) fiel o exage-
convierte en un objeto excesivamente formal dejando de agradar.
radamente en medios pictricos (pintura, fotografa, etc.) (Zamu-
Para que un paisaje sea digno de pintarse tiene que tener, adems
dio, 2015:393-394). No en vano el vocablo proviene del pittoresco,
de belleza, variedad, pues sta otorga al artista la posibilidad de
algo que se interpreta como similar a la pintura o a la manera de
recrearse en sus contrastes de formas, los que originan, a su vez,
los pintores (Payne, 1806:148).
sus correspondientes de luz y sombra, permitindole jugar con dis-
En general lo pintoresco se percibe como algo colorido, extico, tintas tonalidades y gradaciones cromticas (Raquejo, 1991:65).
tpico, buclico y rstico. Pero tambin puede interpretarse como
un clich de mal gusto, cuando se trata de algo excesivo, extrava- MANIFESTACIONES DEL IMAGINARIO DE
gante y falso, o si responde a estereotipos arraigados en el ima- LO PINTORESCO
ginario colectivo.
De acuerdo a lo ya visto, los cdigos del imaginario del pintores-
En el turismo, el trmino arquitectura pintoresca puede utilizarse quismo se traducen de forma cambiante, no obstante, hemos iden-
en muchos sentidos: para definir o identificar distintas escalas geo- tificado dos constantes apreciadas tanto en construcciones con-
grficas, que van desde un pas, como Colombia; una ciudad, como cretas, pequeos poblados o en grandes extensiones territoriales
Oporto; un pequeo poblado, como Ptzcuaro (Mxico); un entorno (regiones extensas e inclusive pases). A saber, la arquitectura que
delimitado de una ciudad, como el barrio El Albaicn en Granada; se basa en la imitacin y aquella que se recrea a s misma.
o arquitecturas puntuales como las casas de Hundertwasser en
Viena. La bsqueda de singularizar tursticamente a estos lugares LA IMITACIN
es lo que ha dado origen, en el caso de Mxico, pero tambin en
De acuerdo al significado de lo pintoresco, este imaginario parte
otros lugares, a denominaciones tales de cmo sitios con encanto,
de la imitacin. Pero a menudo se trata de una imitacin al cua-
pueblos mgicos o rincones de ensueo. Todas ellas estrategias
drado, cuando lo imitado no es lo original. Por ejemplo cuando la
de publicidad tursticas centradas en resaltar el pintoresquismo de
arquitectura o el espacio turstico imitan a una pintura, exagerando
los asentamientos promovidos.
sus rasgos tpicos y pictricos para hacerlos retratables: as, los
tonos se vuelven ms llamativos, las masas ms irregulares, los
CARACTERSTICAS DE LO PINTORESCO EN
contrastes de luz y sombra ms fuertes de lo que nunca fueron.
LA ARQUITECTURA
Esto es lo que Hiernaux (2007) define como el proceso por el cual
En la arquitectura, actualmente lo pintoresco se identifica como la representacin sufre una transformacin simblica.
una idealizacin del pasado, una visin romntica de otro tiempo,
En algunos casos, abundantes en Latinoamrica, la imitacin bus-
otras culturas, de una realidad ajena y opuesta a la modernidad.
ca colonizar. Es decir, hacer colonial una construccin existente
Es por esto que la arquitectura verncula es la que ms se asocia
que no lo es, por ejemplo envejeciendo obras contemporneas
con ello.
a travs del aadido de elementos que caracterizan arquitecturas
En este imaginario se hace especial nfasis en la belleza de ele- pasadas, como: arcos, molduras, ventanas reguladas, colores vi-
mentos aislados o de un conjunto de edificaciones que generan vos, entre otras.
En este afn de imitacin, ciudades tursticas emergentes han
adaptado modelos de construccin que han quedado obsoletos o
que pertenecieron a estilos de vida ajenos (geogrfica o histrica-
mente). Esto es interesante porque hablamos de que muchas imi-
taciones bien logradas pueden incluso parecer reales a unos ojos
inexpertos en la materia, que una vez que se convierten en atracti-
vos tursticos, promueven la imitacin como una cualidad plausible,
como lo hacen los hoteles-casino en Las Vegas, el barrio de Santa
Cruz en Sevilla o el Pueblo de Solvang en California (Figura 1).
Estos casos no son aislados, ni nicos, se extienden globalmente

y responden a factores sociales, polticos y econmicos. En las ciu-
dades del turismo emergente, los lenguajes arquitectnicos fun-
cionan como referente de autenticidad del espacio consumido, lo
que valida la experiencia turstica. En los destinos tursticos mexi-
canos, los referentes buscados por los promotores tursticos, estn
ligados, mediante la arquitectura y el urbanismo a la antigua ar-
quitectura mexicana, de las culturas prehispnicas, las haciendas
rurales y la arquitectura colonial [en ocasiones todas ellas juntas]8,
que poco o nada tienen que ver con la actualidad de las ciudades
mexicanas. Sin embargo, ese tratamiento permite la creacin de
un ambiente ideal para el acercamiento a la cultura mexicana
que los turistas esperan (Yanes y Carrasco, 2011:273).
En la arquitectura turstica, concretamente en los equipamientos

hoteleros y en las segundas residencias, los imaginarios del pinto-
resquismo se manifiestan en la apariencia exterior, que por lo ge-
neral responde al imaginario de la arquitectura popular local, pero
que en su interior cumplen con los requerimientos internacionales
de comodidad, higiene, servicios e instalaciones que exigen los tu-
ristas, aun cuando sus versiones originales no tengan esta clase
de comodidades y servicios. Es decir, la arquitectura se disfraza
exteriormente para ser vendida al turista, como si se tratara de un
producto local autntico, pero en su interior se acondicionan de
tal manera que se sientan como en casa.
Se observa as una marcada tendencia a la comercializacin de un

producto, en este caso arquitectnico, pero tambin al concepto
con el que se promociona. Es decir a lo intangible de la arquitectura
que a travs de sus elementos simblicos producen emociones,
socialmente identificadas y reconocidas.
RECREACIONES DE S MISMOS / ESCENIFICACIONES

El imaginario de lo pintoresco tiene tambin la caracterstica de
recrearse a s mismo. Esto ocurre cuando surge un imaginario de
un lugar y se consolida colectivamente fuera de sus lmites geogr-
ficos. Esto suele acarrear diferentes interpretaciones que derivan
en variaciones, que terminan incorporndose al lugar cuando ste
quiere ser tursticamente exitoso, modificando as su imagen con
el fin de que la realidad corresponda con la percepcin social que
se tiene de l desde fuera (Figura 2). Se produce as una esceni-
ficacin del imaginario, donde la imagen de un lugar se sustituye
por aquella que mejor se ajusta al imaginario colectivo.
Las reas histricas y tradicionales con vocacin turstica

ms atractiva en la actualidad son en general verdade-
ras recreaciones de s mismas. Recreaciones cuidado-
samente elaboradas para hacerlas tursticamente ms
competitivas. La autenticidad como reclamo turstico es
>> Figura 1. Postal de Solvang, California. Autor desconocido (s.f.).7 siempre, por tanto, una autenticidad relativa cuando no
>> Figura 2. Recreacin del imaginario que migra. Autora: L. Zamudio falsa, alterada por los expertos para crear un escenario
(2014). que remita a su estado original. La Venecia actual como
destino turstico, no es sino un simulacro de la verdadera Lo interesante de este ejemplo es observar cmo a partir del ima-
Venecia, puesto que sta, tal y como fue, hubiera cumplido ginario pintoresco de los pueblos mexicanos y del enfoque que de
escasamente con los requerimientos de sus visitantes de estos quiere proyectar la Secretara de Turismo de Mxico, se ha
ahora (Casariego, 2005:40). producido la escenificacin de stos, para con ello responder al
imaginario colectivo a nivel global, que en la mayora de los casos
Para explicar estas caractersticas, se muestran a continuacin
se vincula a lo colonial. Imaginario potenciado a travs de las
cuatro ejemplos de actuacin donde domina el imaginario del pin-
exigencias que la propia Secretara ha implantado. Ya que para in-
toresquismo en la arquitectura, cuando sta responde a los intere-
corporarse a dicho programa, los pueblos que as lo deseen, deben
ses del turismo.
cumplir con estrictos requerimientos que van desde la acotacin
del nmero de habitantes, infraestructuras de acceso y equipa-
FORMAS DE ACTUACIN EN LAS
mientos de hostelera o la facilidad acceso a ellas en un entorno
TRANSFORMACIONES PINTORESCAS
cercano, contar con suficientes atractivos tursticos de caractersti-
De acuerdo a lo expuesto arriba, identificamos por lo menos cuatro cas especficas, entre otros10.
formas de intervencin en lugares/proyectos que actualmente se
El inters generalizado que los pueblos mexicanos tienen de con-
promueven como atractivos tursticos en los que domina principal-
vertirse en mgicos radica en que, tras su incorporacin al progra-
mente el imaginario del pintoresquismo.
ma, el Estado hace una inversin econmica importante destinada
a. Iniciativas institucionales al embellecimiento de la imagen urbana y sealizacin turstica,
as como a infraestructuras para mejorar y facilitar la actividad tu-
Por lo general, las iniciativas institucionales o gubernamentales
rstica e incluso en algunos casos, para la restauracin de inmue-
son parte de un plan de accin global, en el que se busca principal-
bles con valor patrimonial, con el fin de promoverlos como atracti-
mente promover un lugar con fines tursticos. A la vez, esto puede
vos tursticos.
ser una de las estrategias para potenciar una marca turstica o una
marca regin. Por ejemplo la marca pas Mxico, la marca regin Con esto, los pueblos buscan un beneficio econmico ms que el
Puebla, la marca ciudad Puebla o un pequeo poblado dentro reconocimiento y la exaltacin de su identidad, ya que el turismo se
de una categora menor como pueblo con encanto9. percibe como una alternativa para potenciar la economa local. De-
bido a que en muchos casos, estos pueblos han sufrido la despo-
El caso que aqu revisaremos es el de Pueblos Mgicos. Se trata
blacin por la masiva emigracin hacia las ciudades y al extranjero
de un programa de promocin turstica desarrollado por la Secre-
(mayoritariamente con destino a los EE.UU.), o las consecuencias
tara de Turismo que junto a otras instancias gubernamentales de
de la violencia y el crimen organizado, dejando estos lugares en
Mxico, tericamente: [] contribuye a revalorar a un conjunto
desolacin y con pocas alternativas para su sustento. Por lo tanto,
de poblaciones del pas que siempre han estado en el imaginario
el turismo se ve como una posibilidad para seguir en pie.
colectivo de la nacin en su conjunto y que representan alternati-
vas frescas y diferentes para los visitantes nacionales y extranje- Como contrapartida, estos pueblos tienen que prepararse para
ros. Ms que un rescate, es un reconocimiento a quienes habitan mejorar su aspecto, es decir, para embellecer su imagen y aten-
esos hermosos lugares de la geografa mexicana y han sabido der al turismo. Y en la bsqueda idealizada de lo rural, en muchos
guardar para todos, la riqueza cultural e histrica que encierran casos tambin se ha optado por eliminar lo visualmente desagra-
(SECTUR, 2014). dable: se soterra el cableado elctrico, se ocultan las cisternas
de agua, se borra el paso del tiempo con un poco de pintura en
Este programa turstico se emprendi en el 2001, con el nombra-
general muy colorida (Figura 3), se utilizan tapias para ocultar
miento de 3 pueblos mgicos (Huasca de Ocampo, Mexcaltitn y
visualmente los locales y viviendas que estn abandonados, etc.
Real de Catorce). Para el 2015, 83 pueblos estn inscritos. Sin em-
bargo, el nmero de pueblos que ostentan este ttulo ha variado en A esto se suman otras intervenciones menores como: incorpora-
el tiempo por dos razones principales: la alta demanda de pueblos cin de sealizacin turstica especfica, disposicin y privatiza-
que deseaban ser parte del programa cuando se puso en marcha, cin de plazas de aparcamiento; disposicin de mobiliario urbano
pero tambin por aquellos que han dejado de ser mgicos por no (bancas, papeleras) acorde a una imagen antigua, virreinal,
cumplir con los requisitos impuestos por la Secretara de Turismo. rstica; iluminacin en lugares pblicos e imposicin de estrictas
normativas para las obras de nueva construccin, bajo las cuales
De acuerdo a la Secretara de Turismo un Pueblo Mgico se defi-
las edificaciones requieren armonizar con el entorno. Aunque
ne como: Una localidad que tiene atributos simblicos, leyendas,
esto puede ser beneficioso para las condiciones de vida de los
historia, hechos trascendentes, cotidianidad, en fin MAGIA que
habitantes locales (como seala la Secretara de Turismo), estas
emana en cada una de sus manifestaciones socio-culturales, y que
intervenciones no estn pensadas para ellos; son acciones pensa-
significan hoy da una gran oportunidad para el aprovechamiento
das principalmente para incentivar el turismo y para el disfrute de
turstico (SECTUR, 2014).
los visitantes. Incluso, en algunos casos los pueblos al convertirse
En estas descripciones es fcil detectar que la intencin directa es en tursticos han trado fuertes desventajas para los habitantes lo-
la comercializacin de los poblados como producto turstico, bajo la cales, cuando por ejemplo se privatiza el espacio pblico, se cobra
premisa de un imaginario colectivo asociado a lo mgico y a lo sim- por aparcar en las calles, se encarece el precio de la vivienda o de
blico es decir, a lo intangible y a lo subjetivo, a partir del cual se los servicios en las zonas tursticas, etc.
busca promover tursticamente dichos lugares. En este caso, la ac-
En este contexto, la materializacin del imaginario del pintoresquis-
tuacin busca potenciar una realidad existente, netamente orien-
mo influye en la arquitectura porque la idea transforma la percep-
tada a un pintoresquismo mexicano, destacando especialmente el
cin social que se tiene de la forma, pero sobre todo de su apa-
valor patrimonial de los pueblos que se inscriben como mgicos.
riencia. Generalizando, lo que se crea son hermosos cascarones,
fachadismos que lejos de preservar la identidad, la escenifican y
merman, algo perceptible sobre todo en las construcciones de re-
ciente manufactura.
Presentado de esta forma, la visin mercantilista del espacio pbli-

co tiende a dar como resultado una teatralizacin de los pueblos
basada en una idealizacin de lo rural para corresponder y repro-
ducir el imaginario turstico en el que estn inmersos. El riesgo que
se corre al dinamizar la economa a travs de estilos que no son
propios, para que estos lugares puedan consolidarse como turs-
ticamente mgicos es reproducir una ficcin, donde el propsito
de conservar y poner en valor el patrimonio (tangible e intangible)
se desvirta alterando la identidad local, su cultura y el entorno, a
cambio de su rentabilidad econmica.
b. Iniciativas privadas
Este tipo de intervencin nace de iniciativas privadas, transforman-

do una realidad existente en algo pintoresco, que finalmente se
convierte en turstico. En la mayora de los casos, surgen sin bus-
car una repercusin turstica, pero al darse a conocer finalmente
derivan en esta actividad. El pintoresquismo en estos casos suele
ser importado, ya que como veremos en los ejemplos siguientes,
el aspecto arquitectnico original, tiene poco de pintoresco, ya
que suele tratarse de lugares con orgenes humildes relacionados
a la industria, la pesca, la minera, o incluso, a barrios pobres en
muchos casos, hacinados.
Se identifica sobre todo en conjuntos de viviendas localizadas en

lugares que ya cuentan con las infraestructuras necesarias para la
actividad turstica (ya que por s mismas no seran suficientes para
generarlas). Pero cuando tienen xito, terminan consolidndose
como lugares tursticos. La transformacin pintoresca es resultado
de una accin en cadena, que surge de la imitacin de acciones
puntuales en las que se toma la decisin de intervenir la imagen
urbana, concretamente a travs de la pintura que las recubre, que
es en todos los casos, muy colorida. Los siguientes casos ilustran
este tipo de intervencin.
El imaginario de la colorida felicidad caribea, Valparaso, Chi-

le. Una ciudad declarada Patrimonio de la Humanidad (2003), en
gran parte por su entorno natural (la baha, su planicie, su cadena
montaosa, sus acantilados, el mar del Ocano Pacfico), tiene una
historia de pintoresquismo particular.
Desde su origen fue definida a partir de dos factores que

a travs del tiempo fueron determinando su perfil. Estos
fueron, su carcter urbano y la actividad portuaria, por
lo que puede decirse que desde su nacimiento se fue es-
tructurando en torno a la dualidad de ser conjuntamente
ciudad - puerto. Marcada por las caractersticas naturales
de su emplazamiento, mientras la arquitectura colonial
espaola propia de las ciudades chilenas, se adapta a las
condiciones naturales del sitio de Valparaso y se mezcla
con la arquitectura europea de corte victoriano, como he-
rencia de los inmigrantes britnicos y tambin alemanes
que llegaron a sus costas durante el siglo XIX (Snchez, A.,
>> Figura 3. Calle de Chignahuapan, Pueblo Mgico. Autora: L. Zamudio Bosque, J., Jimnez, C., 2009:269).
(2013). Construida con una base de arquitecturas importadas de la Europa
>> Figura 4. Postal de Valparaso. Autor: Desconocido (s.f.)11. acadmica, desde hace unas dcadas el imaginario de la colori-
da felicidad caribea, que tiende a imponerse como imagen de
>> Figura 5. Postal de Valparaso. Autor: Desconocido (s.f.)12. marca de Latinoamrica, ha venido a implantarse, cambiando la
>> Figura 6. Postal de Caminito, Buenos Aires. Autor: Desconocido (s.f.)15. paleta de tonos fros que antao tena la ciudad (Figura 4). Hoy es
una ciudad mucho ms vistosa y alegre, en las que destacan colo- Ejemplo emblemtico de este tipo de actuacin es el barrio de La
res clidos y llamativos (Figura 5). Aunque esta transformacin se Boca en Buenos Aires. Un lugar que en sus inicios fue un subur-
ha arraigado entre los ciudadanos, su base tiene ms que ver con bio portuario de la inmigracin europea principalmente italiana
el pintoresquismo internacional que con la cultura local; si bien que, segn lo relatado en algunas guas tursticas, se hizo pinto-
nace pensado en un uso principalmente local, ya que en la mayora resco a finales del siglo XIX, cuando sus habitantes construyeron
de los casos se trata de viviendas. humildes casas con lo que el puerto ofreca y las pintaron con
restos de pintura de los barcos. Lo que les dio una apariencia va-
Lo ms llamativo es que pese a que se trata de viviendas, la com-
riopinta, ms tarde muy apreciada tursticamente.
binacin de paisaje y una arquitectura pintoresca es decir, su
paisaje urbano se han convertido en uno de los aspectos ms El barrio de La Boca desde su origen y por mucho tiempo
llamativos para los turistas. se caracteriz por un alto porcentaje de poblacin obrera
e inmigrante de Europa. El suelo inhspito y las recurren-
El imaginario de las races indgenas, interpretadas desde fue-
tes inundaciones por crecidas del Riachuelo obligaron a
ra. Barrio de Las Amricas, Quertaro. Mxico. Esta intervencin
un tipo de construccin precaria de la vivienda: en chapa
pintoresca se trata de un proyecto a cargo del colectivo espaol
y madera. Los restos de la pintura que se usaban para los
de arte urbano Boamistura, denominado Las Amricas. El proyec-
barcos que varaban en el puerto de La Boca sirvieron para
to pretende hacer una intervencin paisajstica que refuerce el
dar el colorido que siempre caracteriz al barrio y que el
concepto de identidad de la colonia (Boamistura, 2013). Este pro-
pintor Quinquela Martn supo representar y popularizar en
yecto surge de la invitacin que el ICCAD13 y la Fundacin Proart14
sus cuadros (Lanzetta, Mximo y Martn, Lucas, G., 2001).
hicieron al colectivo artstico. As como por el apoyo de algunos
patrocinadores como, las Pinturas SAYER, gras AURIGA y Mon- Aos ms tarde, en la dcada de 1950, el artista Benito Quinque-
tana Colors. la Martn quiso rescatar y poner en valor este lugar. Para lograrlo,
junto a un grupo de vecinos, convirti un callejn por donde antes
El objetivo de este proyecto es la transformacin social a travs de
pasaba el tren en una calle museo, conocida hoy como Camini-
la intervencin artstica, en la que la colaboracin de la comunidad
to: Un buen da se me ocurri convertir ese potrero en una calle
fue clave para que los habitantes del barrio se apropiaran del
alegre. Logr que fueran pintadas con colores todas las casas de
barrio (que ya era suyo). Se trata de una comunidad humilde, de
material o de madera y zinc que lindan por sus fondos con ese
gente trabajadora, con dotaciones bsicas y con una agitada vida
estrecho caminito. [] Y el viejo potrero, fue una alegre y hermosa
interior, llena de pequeos comercios, miscelneas, taqueras
calle, con el nombre de la hermosa cancin y en ella se instal un
y cantinas de comida corrida. La colonia Las Amricas es hoy
verdadero Museo de Arte, en el que se pueden admirar las obras
suma de local y forneo. Es el resultado del crecimiento de la ciu-
de afamados artistas, donadas por sus autores generosamente (B.
dad y la integracin de muchos emigrantes que vinieron de otros
Quinquela M., en Wikipedia, s.f.). La calle, por tanto, tambin se
estados (Boamistura, 2013).
relaciona al imaginario del tango argentino, pues segn se cuenta,
En este caso queremos destacar que el equipo creativo utiliz la este lugar inspir la msica del clebre tango del mismo nombre
plstica y el colorido que varias comunidades indgenas emplean compuesta en 1926 por Juan de Dios Filiberto.
en sus manifestaciones artsticas, como la Otom, Pame y Chiqui-
Hoy, esta calle inventada es uno de los lugares ms visitados de
chimeca. Y algunas reconocidas y altamente valoradas a nivel in-
Buenos Aires. As, la vivienda popular de una sociedad precaria,
ternacional, como son el arte huichol, alebrijes y las calacas, que
construida bajo las carencias y las dificultades econmicas, en las
pertenecen a comunidades ajenas a esta localidad, pero que son
que intentaban librar los avatares de las inundaciones y del paisaje
internacionalmente conocidas.
gris de una zona industrial, se ha convertido en un lugar lleno de
El proyecto tiene varias fases de intervencin y hasta hoy, nica- colores para los turistas (Figura 6). Quienes, aun conociendo los
mente se ha realizado la primera etapa. Sin embargo, el barrio Las orgenes del barrio, esperan encontrar un ambiente animado, pin-
Amricas empieza a resonar en el mundo ya que Boamistura es un toresco, pero con las comodidades que el turista actual demanda:
colectivo con reconocimiento internacional, por lo que han conse- seguridad, accesibilidad, limpieza, etc.
guido ponerlo en el mapa del inters de sus seguidores, convirtin-
Hoy esta bohemia, vistosa e incluso alegre calle, al someterse a la
dolo en un lugar visitable y fotografiable tursticamente.
comercializacin de la propia actividad turstica, se ha convertido
La diferencia entre este tipo de intervenciones, es que se trata de en un bonito cascaron para ser fotografiado, que muchas veces ge-
transformaciones de arquitecturas y lugares existentes que optan nera decepcin en los visitantes, cuando lo que ofrece es poco ms
por una apariencia pintoresca, que finalmente terminan convir- que unas casas de latn pintadas de colores y la escenificacin
tindose en atractivos tursticos, y que son iniciativas que por lo de la cultura del arte y del tango, adems de centenares de ven-
general nacen de sus propietarios. dedores de todo tipo de artesanas, recuerdos y comidas tpicas.
Decepcin que puede apreciarse en las siguientes descripciones
c. Casos privados apoyados por las instituciones pblicas
realizadas por turistas en la pgina Tripadvisor:
Este tipo de intervencin transforma radicalmente el espacio local
Si bien es atractivo el colorido de sus conventillos pinta-
para generar un espacio tpico y vistoso que originalmente, nada
dos de colores vivos y las figuras de personajes argentinos
tena de pintoresco. Por lo general la accin de intervencin nace
famosos, todo termina ah. Es nicamente para las fotos
de iniciativas privadas, pero una vez consolidadas como lugares
y, adems, se ha vuelto excesivamente comercial con ven-
de inters se promueven y protegen por las instituciones pblicas,
dedores y promotores de bares y restaurantes que hosti-
incorporndolas a la oferta turstica de los destinos donde se en-
gan a cada paso a los paseantes. Para ir slo si sobra el
cuentran inmersos.
tiempo (Carlos V, Tripadvisor, 2013).
Es un grupo de callecitas coloridas y pintorescas, bsica-
mente llena de tiendas para comprar souvenirs (costosos)
y de restaurantes (no les aconsejo el comer all) No me
dio confianza ni por la seguridad ni por la limpieza. Los
vendedores y personal de los restaurantes te presionan
y persiguen para que entres a sus locales lo que no nos
gustaba. Los alrededores son muy inseguros y nos reco-
mendaron no alejarnos de las 2 3 calles centrales (2
cuadras). Los artesanos ambulantes venden a un mejor
precio y se puede regatear. Si van en bus, el bus no para
cerca, tendran que caminar por calles no muy seguras.
Nosotros llegamos con el bus turstico que nos dej exac-
tamente al frente y nos recogi del mismo lugar. El bus
turstico de la ciudad de Buenos Aires (porque hay varias
compaas) pasa por cada paradero cada 20 minutos...es
perfecto! Nos haban dicho que haba bailarines de tango
en las calles pero nosotros no vimos ninguno, solo dentro
de los restaurantes. Un lugar bonito para tomar fotos! (rrgg
77, Tripadvisor, 2013).
Demasiado turstico y caro. Adems de ir a sacarte fotos

no tiene mucha gracia. Es de esos lugares donde caminar
y te hostigan para que entres a su restaurante, les com-
pres algo o te saques la foto. [] La historia del lugar es
interesante, pero de eso queda poco, ya que no quedan
artistas, y la artesana es la misma de otros lados (si es
que le podemos llamar artesana, porque son cosas de f-
brica). [] En general fue el nico lugar de Buenos Aires
que no nos gust (alevazquezs, Tripadvisor, 2013).
Para conocer. El Caminito es nada ms que un gran es-

cenario a cielo abierto. Es una ciudad turstica, pero es
bastante artificial. Pasa por all para tomar las fotos clsi-
cas de un lbum de viajes (Silmara C, Tripadvisor, 2012)16.
Ante todo, lo que queremos destacar de este ejemplo es que nace

por una iniciativa privada colectiva, motivado por una figura medi-
tica, que ha tenido tal alcance que ha transformado el imaginario
colectivo del barrio y su apariencia. Al punto de que hoy las insti-
tuciones pblicas encargadas de promover y gestionar el turismo
en Argentina17, se encargan de legitimar dicho imaginario en su
publicidad turstica.
d. Recreaciones pintorescas ex novo
Ejemplos de este tipo de intervencin abundan en los equipamien-

tos tursticos dedicados a la hostelera. Para ilustrarlo presenta-
mos algunos casos en las Islas Canarias, Espaa18, un laboratorio
turstico (Colegio de Arquitectos de Canarias, 2005:17), donde la
imitacin del tradicional pueblo canario entendido como pinto-
resco ha sido la base conceptual de algunos de los resorts con
ms xito del archipilago19.
Si bien el paisaje y el clima son el principal atractivo de las Cana-

rias, desde sus inicios como destino turstico (dcada de 1960), los
resort constituyen el medio para poder disfrutar de ellos. Pero es a
partir de los aos 80 cuando De ser meros equipamientos y servi-
cios, complementarios a las atracciones tradicionales, empezaron
a plantearse, desde su comienzo, ellos mismos como atracciones
(Prez, 2005:78). En el caso canario, se observan tres estilos cons-
tantes en la construccin de stos:
>> Figura. 7. Vista del Gran Hotel Baha del Duque Resort desde la playa. La arquitectura funcionalista llamada Arquitectura del Sol (en
Autora: L. Zamudio (2015). clara decadencia).
La arquitectura del espectculo, que hace alarde de geometras des pintorescas y escenogrficas. Y no por casualidad. Los
y volumetras espectaculares. ambientes tursticos son literalmente mecanismos esce-
nogrficos. Ponen en marcha funciones sociales y psico-
La arquitectura escenogrfica basada formas tpicas, una ar-
lgicas, y en ltima instancia, mediticas y econmicas,
quitectura que algunos denominan folclrica y ficticia. Es en
muy especficas (Prez, 2005:8).
esta categora en el que se inscribe la materializacin del imagina-
rio del pintoresquismo, y por lo tanto, la que nos interesa analizar. Tal ha sido el xito de este complejo turstico, que su arquitectura y
el concepto pintoresco isleo, ha sido imitado posteriormente por
En la carta editorial de la revista BASA dedicada al turismo (Ca-
otros conjuntos tursticos a peticin de los empresarios. As al Gran
narias, Turismo y Ficcin, Colegio de Arquitectos de Canarias,
Hotel Baha del Duque Resort se suman hoteles como:
2005:17), se destaca que la falta de recursos y el aislamiento de
las islas han propiciado una gran capacidad creativa para generar Hotel Lopesan Villa del Conde Resort & Thalasso, (Gran Cana-
riqueza; primero a travs de la agricultura y despus con el turismo. ria). Refleja en su construccin los rasgos ms caractersticos de
Pero tambin se hace una crtica a las formas de hacerlo: Esta ha- la arquitectura tradicional canaria y presenta una estructura simi-
bilidad es capaz de originar nuevas realidades, pero tambin fal- lar a la de un acogedor pueblo de la isla, con espacios elegantes
sas autenticidades (Colegio de Arquitectos de Canarias, 2015:17). que sumergen al visitante en la cultura tradicional canaria. El hotel
posee los elementos arquitectnicos propios de los pueblos ms
Sucede en todos los destinos. Para hacer frente a una po-
hermosos de Canarias con una plaza central, su iglesia neoclsica
sible arquitectura global, similar en todo el mundo, se opta
con una espectacular recepcin y las habitaciones distribuidas es-
por ofrecer una arquitectura propia del sitio: tpica, autn-
tratgicamente por todo el complejo en forma de villas seoriales
tica. Esta falsa autenticidad busca satisfacer al cliente, un
(Lopesan, s.f.).
turista que viene con una imagen preconcebida y que ade-
ms querr verificar. La arquitectura, por tanto, diseada Hotel Gran Melia Volcn, (Lanzarote). Don Andrs Pieiro, arqui-
por expertos en deseos, se convierte en una escenografa, tecto redactor del proyecto, se inclin por una serie de edificacio-
en una copia de una copia (Colegio de Arquitectos de Ca- nes clsicas que reflejan con fidelidad la arquitectura de la isla
narias, 2015:17). de Lanzarote. Diseado como un tpico pueblo de Lanzarote, el
husped se encuentra con patios romnticos, placitas y rincones
Esta postura crtica ante la imitacin de la arquitectura de los pin-
tradicionales, hasta la magnfica entrada del hotel, una rplica de
torescos pueblos tradicionales, se debe sobre todo a que no se
la Iglesia principal de Teguise, Ntra. Sra. de Guadalupe (Hotelvol-
trata de casos aislados. Es ms bien una tendencia extendida que
canlanzarote, s.f.).
ha transformado el paisaje natural y urbano de las islas. De ah lo
interesante para nuestro anlisis. Hotel Cordial Mogn Playa, (Gran Canaria). Diseado al estilo de
un pueblo canario, esta impresionante propiedad se compone de
Suele considerarse como precursor de esta tendencia en Canarias
9 edificios, sin dar la impresin de un complejo enorme. La arqui-
al arquitecto Andrs Pieiro, quien dise el Gran Hotel Baha del
tectura original incluye una capilla (Absolutlanzarote, s.f.). Con una
Duque Resort (1993), en Playa de Las Amricas en el sur de Te-
categora de 4 estrellas Plus, el Hotel Cordial Mogn Playa se con-
nerife (Figura 7). Uno de los primeros hoteles en las islas que ms
figura como una construccin de arquitectura colonial tradicional,
all de satisfacer las necesidades bsicas de estancia de los turis-
con exuberantes jardines subtropicales, espectaculares piscinas
tas (equipamientos y servicios), desde su construccin se plante
con playas de arena artificial y jacuzzis (Cordialcanarias. s.f.).
como un atractivo turstico en s mismo.
Hotel Suite Vila Mara, (Tenerife). Lo componen un conjunto de
La oferta que diferenciaba este hotel es su ambientacin, que au-
setenta y ocho exquisitas villas inspiradas en los distintos estilos
todenomina como Un fiel reflejo de la arquitectura canaria de prin-
arquitectnicos canarios (Hotelsuitevillamaria, s.f.).
cipios de siglo (Baha Duque, s.f.a). Una arquitectura verncula y
colonial, muy pintoresca, que se ostenta constantemente en su Estos ejemplos, basados en una arquitectura que emula un tpi-
publicidad: Conjunto residencial de lujo inspirado en la cultura de co pueblo canario, nos permite afirmar que tambin en la arqui-
las Islas Canarias, reflejada tanto en su arquitectura colonial como tectura ex novo, el xito del pintoresquismo se contagia, o mejor
en la indumentaria del personal (Baha Duque, s.f.b). dicho, se aspira al xito a travs de la frmula del imaginario del
pintoresquismo.
Esta forma de concebir el proyecto, fue una accin premeditada
por el arquitecto Pieiro, quien declara abiertamente:
CONCLUSIONES
La gente viene al Baha del Duque como destino. No viene
No cabe duda la importancia que los imaginarios tienen para el
a Tenerife, viene al Baha del Duque. Se quedan una se-
negocio turstico, primeramente como motivadores del deseo por
mana y no salen. Por qu van? Por qu tanta demanda?
conocer los destinos tursticos, y quiz lo ms importante, como
Porque les gusta: les gusta el ambiente, la atmsfera que
impulsores de las acciones necesarias que llevan a visitarlos.
hemos creado. Y lo que la gente valora por encima de todo
es la arquitectura (Pieiro en Prez, 2005:80). De la misma manera, es necesario recalcar su trascendencia como
productores de realidades, que se venden y empaquetan
Y pese a la crtica de sus colegas, que tildan su arquitectura de co-
como productos tursticos con envolturas de imaginarios concre-
mercial, pintoresca y escenografa banal, el xito y reconocimien-
tos, en el caso aqu expuesto, el del imaginario del pintoresquis-
to que la industria turstica y los propios turistas le otorgan al re-
mo. Con ello responden a las ideas preconcebidas que se tiene de
sort20, obligan a realizar una mirada ms profunda a su arquitectura.
los destinos, ya que para que un lugar sea tursticamente exitoso
Composiciones, tratamiento de superficies, mobiliario y es necesario que reconozca lo que de l se piensa/desea/espe-
elementos de estilo, dan a los hoteles de Pieiro cualida- ra. Esto motiva a que los territorios tursticos se proyecten y cons-
truyan a imagen y semejanza del imaginario que de ellos se tiene asociado a lo local o a lo que internacionalmente se entiende como
(muchas veces desde el exterior); que en muchos casos terminan tal. Este fenmeno destaca porque alcanza escalas variables que
reproduciendo rplicas de rplicas, de rplicas. van desde arquitecturas puntuales (un hotel de arquitectura tpica
canaria, por ejemplo), barrios (La Boca), hasta grandes extensio-
Observar la arquitectura a travs de su construccin social nos
nes territoriales (como los casos comentados en Mxico o Las Islas
permite entender cmo es percibida y vislumbrar el por qu de su
Canarias), y porque se trata de destinos de carcter internacional.
xito y proliferacin. Sin embargo, como tambin hemos visto, las
Es decir, estamos ante un fenmeno global.
transformaciones pintorescas no siempre son la clave del xito. Al-
gunas intervenciones arquitectnicas que se gestan bajo este lema Finalmente, nos gustara destacar que los comentarios y los regis-
empiezan a ser criticadas por los propios turistas por su excesiva tros de los turistas legitiman la experiencia turstica y estn fuer-
escenografa y falta de autenticidad. As, programas como el mexi- temente influidos de lo que promueven los gestores tursticos en
cano de Pueblos Mgicos, empiezan a degradarse en la imagen su publicidad. De ah la importancia que tiene la educacin de la
pblica dejando ver que estn perdiendo su magia cuando su mirada, para la valoracin de arquitectura y la conservacin del
proliferacin est produciendo la homogenizacin de los pueblos, patrimonio, ya que parece que la actividad turstica se basa en via-
para responder al imaginario que se tiene de ellos (en este caso, jar para confirmar lo ya visto.
sinnimo de una arquitectura colonial y colorida), sepultando
bajo la colorida pintura los criterios que le dan autenticidad e im- BIBLIOGRAFA
portancia, y mermando con ello el valor patrimonial que tanto se
ABSOLUTLANZAROTE (s.f.), disponible en: http://www.absolutlan-
pregona.
zarote.com/hotel-cordial-mogan-playa-gran-canaria/ [19
Los ejemplos presentados ilustran adems la estrecha relacin de julio de 2015].
existente entre las representaciones, los imaginarios y las acciones
BAEZA, M. (2000), Los caminos invisibles de la realidad social:
que se propagan bajo el lema del pintoresquismo, y que finalmente
ensayo de sociologa profunda sobre los imaginarios socia-
se manifiestan en la morfologa y esttica de los territorios tursti-
les, Providencia: RIL Editores.
cos. Esto recuerda que si bien estamos analizando la construccin
social del espacio urbano, finalmente las construcciones men- BAHA DUQUE (s.f.a), Dossier de prensa, disponible en: http://
tales colectivas derivan en la fabricacin material de la ciudad, www.bahia-duque.com/es/prensa/dossier-prensa [10 de
es decir, se traducen en elementos materiales / tangibles que se junio de 2014].
expresan a travs de la arquitectura y de la imagen que estos pro-
BAHA DUQUE (s.f.b), Gran Hotel Baha del Duque Resort,
ducen en conjunto.
disponible en: http://www.bahia-duque.com/es/ [10 de
En este anlisis result interesante observar que las manifestacio- junio de 2014].
nes de lo pintoresco en la arquitectura (imitacin y la recreacin)
BAHA DUQUE (s.f.c), Premios, Tenerife, disponible en: http://
tienen mucho xito turstico, incluso en aquellos casos en los que
www.bahia-duque.com/es/prensa/premios [03 de junio
es evidente que se trata de rplicas o de falsas fachadas. Pensa-
de 2014].
mos que esto se debe a una idealizacin del pasado y de lo rural
(de lo que ya no son nuestras formas de vida), a travs de la que se BOAMISTURA, (2013), Las Amricas, disponible en: http://
busca la felicidad y satisfaccin que la vida contempornea (vincu- www.boamistura.com/ proyecto_americas.html [21 de
lado a la modernidad), no nos ofrece. As, por ejemplo, Ascensin julio de 2015].
Hernndez (2007) recuerda que: CASARIEGO, J. (2005), El espacio de los chonis. Diez puntuali-
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sociedad. Objetos que revelan nuestra ansiedad ante el fu- porneo, Poltica y Sociedad, Vol 42(1), Madrid: Universi-
turo, una cierta desconfianza en nuestra capacidad crea- dad Complutense de Madrid, pp. 11-24.
tiva, evidente en las agudas crticas hacia la arquitectura
actual, y un fetichismo hacia ciertas obras cannicas que COLEGIO DE ARQUITECTOS DE CANARIAS, (2005), BASA, Cana-
sintetizan el esplendor de un pasado que parece lejano e rias. Turismo y Ficcin. (28). Las Palmas de Gran Canaria:
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nio, ha entrado en crisis y est siendo sustituido de modo
dramtico por otro modelo economista que persigue un GOYCOOLEA, R. y ZAMUDIO, L. (2014), Patrimonio y Arquitectura
objetivo y solo uno: fomentar el consumo (de bienes, de en los imaginarios tursticos de la Marca Mxico, en NIGLIO,
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Equipamientos e infraestructuras.
http://www.sectur.gob.mx /wb2/sectur/sect_Pueblos_Ma-
gicos [13 de febrero de 2013]. Arquitectura normal, es decir, la construida con fines no tu-
rsticos y que en la mayora de los casos se destina al uso priva-
do (sobre todo residencial).
Intervenciones a nivel urbano y/o en poblaciones menores.
6 Cnones que adems se guan por el intelecto y por la percep-
cin social consensuada.
7 Disponible en: http://blog.lulus.com/category/news/page/9/,
consulta: 27 de julio de 2015.
8 Anotacin propia.
9 En sntesis, las marcas tursticas () deben sintetizar uno o va-
rios rasgos significativos del lugar promocionado que los des-
tinatarios reconozcan como tal y son un signo colectivo, en
cuanto involucra a diversos significados e intereses. Por eso no
suelen apoyarse en un producto especfico sino en algo par-
ticular y reconocible de lo promocionado (Goycoolea y Zamudio,
2014:752).
10 Arquitectnicos, culturales, paisajsticos, etc.
11 Disponible en: http://worldcometomyhome.blogspot.mx/201/
02/0129-chile-valparaiso-panchojewel-of.html, consulta: 27 de
junio 2015.
12 Disponible en: http://gemsworldpostcards.blogspot.mx/2012_
06_01_archive.html, consulta: 27 de julio de 2015.
13 Instituto de Creatividad, Cultura, Arte y Desarrollo.
14 Bajo su iniciativa Colonias Comparte, Fundacin Proart, busca
detonar la sensibilidad de los ciudadanos de Quertaro a travs
de una intervencin esttica, basada en arte urbano comunita-
rio, provocando acciones de cambio a favor del desarrollo cultu-
ral de la comunidad en general (Proyectolasamericas, 2014).
15 Disponible en: http://mypostcardproject.blogspot.mx/2010_1
2_01_archive.html, consulta: 27 de julio de 2015.
16 Traduccin propia.
17 Ministerio de Turismo Presidencia de la Nacin, Argentina.
18 La Palma, Tenerife, La Gomera, El Hierro, Gran Canaria, Fuerte-
ventura y Lanzarote.
19 El fenmeno turstico ha permeado en ellas de forma similar y se
observan ejemplos arquitectnicos anlogos, de ah que utilice-
mos las Islas Canarias de forma generalizada y no se realice un
anlisis de cada una de las ellas de forma independiente.
20 El resort ha sido reconocido con galardones como el mejor Lu-
xury Villa Resort de los World Luxury Hotel Awards en el 2014 o
el Certificado de Excelencia de Tripadvisor tambin en el 2014.
Considerado por varios medios como el Mejor Hotel / Resort de
Espaa y condecorado como Hotel Referente de Tenerife en el
2009 por la Asociacin Provincial de Agencias de Viaje de Santa
Cruz de Tenerife entre otros (Baha Duque, s.f.c.).
21 Nota propia: Estado de bienestar que pases como Mxico no
han alcanzado.
Turismo y patrimonio desde el cerco del acontecer1
ISABEL RODRGUEZ CHUMILLAS
>> Universidad Autnoma de Madrid, Madrid, Espaa. isabel.rodriguez@uam.es
Revista Mrgenes
Turismo y patrimonio desde el cerco del acontecer
Pginas 65 a 78
ISSN imp. 0718-4034
RESUMEN
Desde cundo lo que vemos son interpretaciones y versiones de lo viejo? Si por un lado, el legado es inequ-
vocamente complejo porque simboliza el devenir de la imparable metamorfosis del territorio y sus gentes; y por
otro lado, la intensidad de las prcticas tursticas han penetrado los entre pliegues de los lugares, reconfigu-
rndolos con fuertes transformaciones que los habilitan para la visita. Entonces, necesariamente, la relacin
patrimonio y turismo condensa uno de los grandes retos de estos tiempos, pues afecta a la herencia en su ms
amplio sentido, la reconfiguracin turstica de los lugares.
El territorio retiene en formas materiales las surgencias de significados cambiantes en el tiempo, cristalizando
en sus paisajes los actos y decisiones labradas por el quehacer del hombre. Una herencia nica con las mismas
imgenes que se dicen de formas diferentes y, por supuesto, con significados en continua transformacin: el
continuo resultado del arte por excelencia del saber hacer, de la accin y el conocimiento, de la imperiosa ne-
cesidad del actuar y del conocer consecuente que obliga a un eterno reinicio; a partir del paisaje y su estudio,
se explicitan las expresiones de ese saber hacer, de ese arte del diseo colectivo de nuestra espacialidad.
PALABRAS CLAVE
turismo, patrimonio, paisaje urbano, imaginario, arte
Tourism and heritage from the surrounding events

ABSTRACT
Since when, what we see are interpretations and versions of the old? On the one hand the legacy is complex
because it symbolizes the evolution of the metamorphosis of the territory and its people. On the other hand,
the intensity of tourist practices have penetrated the between folds of the places, enabling them to visit. Then
the relationship heritage and tourism one of the major challenges of these times, condenses as it affects the
heritage in its broadest sense, tourist places reconfiguration.
The territory retains in material forms the changing meanings over time, crystallizing in his landscapes the
acts and decisions carved by the work of man. A unique heritage with the same images which are told in diffe-
rent ways with meanings in continuous transformation: the continuous result of art par excellence, know-how,
knowledge and action. The urgent necessity of acting and the consequent meeting which obliges an eternal
reboot. From the landscape and its study it is an explicit expression of that know how, that art of the collective
design of our space.
KEYWORDS
tourism, heritage, urban landscape, imaginary, art
Turismo y patrimonio desde el cerco del acontecer > Isabel Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 65
Rodrguez Chumillas Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
INTRODUCCIN donde cristaliza el significado de las cosas () el punto sensible
alcanzado y obtenido es como la fractura o la brecha (las pala-
Llevamos interesados por el turismo y sus efectos sobre los luga-
bras son de Pguy) por la que el orden constituido de las cosas es
res y las gentes que los pueblan hace ya un tiempo. En el Blog
separado, es puesto en movimiento, es propiamente reanimado.
del Seminario Internacional EntrePliegues2 se difunden algunos
El punto sensible es el punto de ruptura y de liberacin de los me-
antecedentes y detalles recientes sobre este inters compartido
canismos y de las instituciones de todo orden (Besse, 2010:175).
y vinculado a proyectos internacionales sobre el impacto del turis-
Entonces, dnde estn o cules espacios son intersticio urbano?
mo en el territorio. Realizamos acercamientos generales al turismo
Es lo que est debajo de la zona de cambio, el contrapunto de lo
cultural y de interior un turismo tan viejo como la prctica viajera
que se ve cuando acontece y es, o es el espacio comprimido, ese
pero menos concentrado y espectacular que el masivo de sol y pla-
ngulo ms agudo de la visin frontal y vertical, cuando an no se
ya, y en especial, a los instrumentos y repercusiones de las prc-
ha dado? O Es el intersticio ese espacio que queda ms cercano a
ticas y polticas tursticas a partir de la experiencia de campo de
ese mbito entre pliegues, zona de residuo o de embrin, antes de
algunos casos concretos como la Ruta del Quijote en Castilla - La
hacerse visible, ordenarse, asumirse, codificarse?
Mancha (Espaa) y el Programa Pueblos Mgicos en Mxico. Son
acercamientos al territorio turstico en reconfiguracin que se han Figuraciones del lmite5
focalizado en aspectos variados exponentes del repertorio amplio
Es recurrente la idea de explicar el paisaje urbano contemporneo
de visiones de estudio, siempre dentro de los grandes conceptos
asemejndolo a la lectura formal en trminos de geomorfologa
de patrimonio y turismo3 que remiten a la complejidad del legado y
terrestre con el lenguaje fisiogrfico del territorio6. Porque se ve.
contribuyen al conocimiento de la condicin humana.
Entonces, una geografa urbana estructural es la forma alegrica
La pregunta a examen es amplia y sigue en el aire: El espacio he- de asignar teora cientfica para explicar los paisajes urbanos ac-
redado recoge la esencia del devenir en la imparable transforma- tuales. Obviamente, no se puede tratar de una traslacin formal,
cin del territorio y sus gentes o no? Su respuesta supone abordar pese a que del mismo modo se trata de dar un explicacin a las
en primer lugar, la complejidad del legado desde la perspectiva de formas que toma el territorio tras la accin humana y la habilitacin
los cambios provocados con la habilitacin del espacio para la visi- cultural del medio en su condensacin mxima que vienen siendo
ta y, por tanto, del turismo como factor causal clave en la compren- las agrupaciones humanas y la formacin de lugares, pueblos, ciu-
sin de la metamorfosis que nos acontece; y, en segundo lugar, dades, sino conceptual. No se trata de una traslacin evidente
hacerlo a travs de la materialidad del paisaje urbano exponente entre la forma, que no obstante impone significados ineludibles y
de los estadios del acontecer. muy obvios, y lo que representa y sugiere, implica e impone a los
que la utilizan y contemplan.
En los casos de estudio se observa que las polticas pblicas y su
invencin institucional de las tradiciones con fines tursticos, son Mesetas, picos, valles y vaguadas, sirven para la lectura de los
determinantes en el devenir de los destinos tursticos, segn se significados del paisaje urbano. Y al igual que el rbol impidi ver
construyen o no los atractivos sobre las trayectorias de los lugares el bosque, las morfologas resultantes de la geometra de la pla-
y sus gentes, o se reconfiguren sobre otros intereses y valores. nificacin, fsica o econmica, impiden y falsean la lectura formal
de lo urbano porque contraponen e imponen al diseo histrico,
DESDE EL CERCO DEL PAISAJE COMO colectivo y cacofnico heredado, los esquemas de cada nueva
MTODO Y TEORA ordenacin pblica, cargada con significados de orden, calidad,
En el cerco del aparecer4, la ciudad como la montaa o el campo, moda, seguridad, tranquilidad, bonito, moderno. Por eso, la suma
son cognoscibles siempre e inequvocamente como pliegues que de espacios ordenados y codificados con los resultantes de la irre-
forman los entre pliegues de la lnea quebrada de la continua trans- gularidad, componen nuestros paisajes urbanos actuales.
formacin. Conviene aclarar que para que se produzca un pliegue, La abstraccin del estudio del territorio y su sociedad al margen del
se necesita un punto de inflexin, a la larga de ruptura. Y que esos cerco7, es decir, de la consciencia, que con la escusa de la accin
puntos de inflexin, paradjicamente, son los que quedan visibles en busca de operatividad anula cualquier re-significacin y, por
explcitamente, pues los dems desaparecen, son pasado/s y son consiguiente, la posibilidad de comprensin. No podemos seguir
futuro/s, vienen y van en direcciones contrapuestas, ya no estn abordando el estudio de las ciudades, por el contrario, se requiere
visibles en el cerco del aparecer de Tras (1991) en el acontecer del de otros especialistas que desbloqueen la aparentemente cerrada
devenir. En esos puntos de cambio radical, provocados o espont- visin de los profesionales de la ciudad. Un elenco enorme de tc-
neos, se constituye un mbito de transicin que con mayor o menor nicos urbanos, expertos en su economa, diseo y funcionamiento
intensidad manifiesta el cambio. que reaplican frmulas genricas sin comprensin alguna de las
Qu es el entre pliegue urbano? Es posible se trate de la meseta guerras silenciosas que se batallan en ella. Desde la geografa,
de Mndez (2010, 2012), esos espacios ordenados y contrapues- lectora del medio fsico y social, el discurso terico del paisaje posi-
tos al intersticio, pese al carcter intersticial, netamente fronterizo, bilita acercamientos comprensivos al abrir dimensiones imprevisi-
del lmite imposible al que remite como lo que media entre espa- bles reconociendo la importancia de los significados para explicar
cios plegados o pliegues. Consciente del hermanamiento concep- la realidad, ese tiempo real del acontecer de cada sujeto devenido
tual con las teoras de los pliegues, incluidas las genuinas papiro- en sociedad y heredado en el imaginario colectivo, o, la herencia
flxicas, el entre pliegue urbano pese a parecer lmite es, por el en su ms amplio sentido.
contrario, meseta y en ocasiones, puente. Como dice Besse, La Una herencia nica con las mismas imgenes que se dicen de
filosofa no es tanto una produccin reglada de significaciones en formas diferentes y, por supuesto, con significados en continua
el clculo de unas razones como una resolucin que se dirige al transformacin: el continuo resultado del saber hacer, del arte por
lugar del sentido, a dnde el sentido tiene lugar puntos del mundo excelencia del saber hacer, cualquier cosa, es decir, de la accin
y el conocimiento, de la imperiosa necesidad del actuar y del co- de dar a la realidad rdenes convenidos acuerdos sociales expre-
nocer consecuente que obliga a un eterno reinicio. El paisaje lo va sados en cdigos culturalmente establecidos (Rodrguez, 2010),
registrando, en la ciudad actual a ritmos e intensidades feroces de reconstruyendo cada da las ciudades, cambiando el significante y
la mano del hombre con la ciencia y la tcnica. tambin el significado. Concebida en toda su plenitud y expresin,
la materialidad misma en cualquier composicin que el hombre fija
Por su contribucin a elementos claves de la comprensin del
y redefine sobre la misma naturaleza, la mira, la atrapa, la pinta, la
pasado, de un conocimiento menos mediatizado de la memoria
fotografa, la construye, la expresa visualmente: la foto, el croquis,
histrica, es trascendental vincular el estudio del paisaje contem-
hasta el garabato son necesarios para una comprensin mejor y
porneo con esta vocacin dialogante que posibilita como lmite
mayor de la ciudad.
con las dimensiones invisibles de la realidad: mantenerse en el
umbral, constantemente, recomenzar desde all, dice Besse autor Creemos que con este entendimiento de los paisajes tursticos
de En los pliegues del mundo siguiendo al filsofo Pguy que El se puede llegar a incidir en la mejora de los lugares que hoy son
pensamiento, segn Pguy, se mantiene en el lmite del mundo, destinos tursticos, trabajando el conjunto de sus partes, incluidas
en su superficie de contacto, no se instala. Todo paisaje es una las inmensas superficies intersticiales entre zonas reconocibles y
zona de contacto donde se da a una velocidad infinita el cruce visibilizadas de la ciudad contenedoras de los hitos, productos
del mundo y el de la conciencia. De ah, la gracia del paisaje y del y servicios tursticos, y los espacios intermedios (Castro, 2006)
pensamiento (2010:183). sobre los que hay que averiguar si desempean funciones de
frontera al interior. Sobre todo teniendo en consideracin que las
Estudiamos las caras del lmite, figuraciones cambiantes de la re-
polticas pblicas aplican diferenciadamente sus programas, en
presentacin de las cercas, fronteras en la frontera de Tras, que
general, polarizando sus intervenciones discrecionalmente, por lo
van formando el rastro del devenir en sus paisajes, acumulando
que es pertinente no seguir prescindiendo de la visin del conjunto
patrimonio y posibilitando el entendimiento general de lo visible,
de la ciudad y sus partes, ahora que han alcanzado dimensiones
y cualquier paisaje urbano que preserva el valor del signo visible
inditas contrastando los mbitos ms nuevos con las pequeas
en su figuracin (representacin) y tangibilidad (fsica-territorial),
y viejas partes de la ciudad que han sido intensamente rehechas.
es el puente a la sensacin misteriosa y profunda de los imagi-
Los valores reconocidos, patrimoniales y operativos funcionales y
narios sociales, pues la ciudad misma como una pintura es escri-
prcticos, segmentan el continuo edificado, en general, y reconfi-
tura material de comunicacin profunda que posibilita lo implcito
guran las ciudades obviando los inmensos bordes en crecimiento
connotado del imaginario (Delacroix, 2011)8. Entonces, cualquier
continuo, espacios urbanos que renombran el territorio y fagocitan
paisaje urbano que preserva el valor del signo visible, su figuracin
como nueva ciudad.
y tangibilidad es el puente a la sensacin misteriosa y profunda de
los imaginarios sociales. Por eso insistimos con Montaner (2004), Patrimonio: identidad de la ciudad consensuada?
reinterpretando a Christine Boyer y otros9, que el borrado de la me-
Entonces cmo visibilizar la ciudad histrica? vivida, sentida e
moria que forma parte de este teatro requiere de la materialidad
imaginada en una continuada reconfiguracin de usos y prcticas,
del espacio diseado y sus caractersticas formales y visuales para
siempre con pocas huellas, adems frecuentemente ms implci-
comunicar con las estructuras profundas del mismo y sus posibili-
tas en las mscaras, caricaturas y rediseos que en lo que stos
dades imaginativas.
explicitan, y sobre todo, en evocaciones que arman el imaginario
Nos hemos especializado, tras la atrofia de tacto, el gusto y el olfato de lo histrico. As sigue presente ordenando buena parte de los
se ha impuesto el reino de lo visual, sin embargo, la imagen es fija imaginarios sociales de cada contemporaneidad.
y se recarga de significados y, el polglota paisaje, est vivo y se
Cada configuracin resultante es una nueva ordenacin del pasa-
reconstruye socialmente. En efecto, la naturaleza visual del paisa-
do del territorio. Las formas no siempre contienen las funciones
je, permite reconstruir la historia cultural del territorio contenedora
evidentes, los nombres no identifican los mismos lugares, en ge-
de las ideas y contextos socio-econmicos, de la situacin tecno-
neral, desconocemos las partes actuales de la ciudad y sus modos
lgica y de las estructuras del poder. El mtodo del paisaje10 es
de nombrarse, pues en la metamorfosis permanente se renombra
del pensamiento y disecciona, estudia el mobiliario fronterizo que
segn la expansin urbana continua ocupa nuevo suelo y sobrepo-
se asienta en lo inmueble que es fijo (Tras, 1991:45) pero no se
nen formas, usos y nombres nuevos. Por ello, planteamos el dilema
cierra la visin de lo invisible, lo impalpable, lo implcito, lo velado,
de la identidad de la ciudad consensuada, en la que slo tienen
lo connotativo del diseo formal de las caras del territorio, tambin
nombre las viejas partes de la ciudad, las que han sido vividas y
y concretamente de la que toma como paisajes del turismo. Enton-
relatadas, las del pasado, la ciudad histrica a la que se le sigue
ces, las maneras de decir y de explicar desde otros discursos del
denominando ciudad histrica porque se reconocen otras existen-
conocimiento verbal, imprescindibles, no son suficientes. Si escribi-
cias posibles ms all de la forma, incluso ms all de lo visible;
mos sobre la ciudad dicindolo todo de ella como un conocimiento
sigue existiendo pese a que no se la identifique por la forma que
verbal - discursivo y despreciamos o infravaloramos el conocimien-
adquiri, pero s, porque ocupa el lugar del origen, algunos traza-
to intuitivo - simblico, somos tan explcitos tan denotativos, tan del
dos, nombres y monumentos, las palabras y piezas clave que si-
pensamiento que se cierra la visin de lo invisible, lo impalpable, lo
guen hilvanando el valor patrimonial por ser el origen y el pasado
implcito, lo velado, lo connotativo.
del presente de la ciudad reconfigurada.
Desde la morfologa urbana a las mltiples expresiones del dibu-
Todos los lugares, pueblos y ciudades, grandes y pequeos lo tie-
jo del territorio reconocemos en la materialidad visual el modo de
nen. Pero al tiempo, son desconocidos respecto de lo que eran, con
concretar la visin del hombre y, por consiguiente, un medidor o
formas, nombres, extensiones, funciones que han cambiado. Es
registro posible de su quehacer. Imparables interpretaciones ob-
decir, una porcin significativa de la complejidad de la ciudad con-
jetivas responden a otros tantos sistemas simblicos, que tratan
tempornea viene, en efecto, del desapego funcional de la forma
urbana en su recomposicin actual. No slo por la generalizacin presentes (2009:279). Por eso, como ya hemos sealado insisten-
de los sistemas de produccin en serie del racionalismo capitalista temente, desmenuzar el sistema territorial requiere manejar un
que facilitaba en sus cajas de hormign multivalentes funciones mtodo de anlisis donde la confeccin de las unidades de paisaje
que han acelerado la renovacin permanente, sino por la intensi- urbano que clasifican los paisajes en transformacin continua, han
dad de lo urbano que se hace legible ms all de la transparencia de identificar tanto los patrones atemporales que por eficientes a la
de la forma: es un vaco formal que llena la memoria persistente relacin hombre medio pluritemporal se han sostenido aguan-
que se hace visible como imagen mental de la ciudad. Una com- tado el vendaval de los tiempos, como aqullos que reconocidos y
prensin de lo urbano como un cruce un colapso de memorias, valorados por cada colectividad local se monumentalizan.
tiempos y espacios que tejen un tramado () un conjunto dialgico
El territorio es construido y reconstruido y las ciudades tursticas,
de redes, tejida por una tela que se soporta en el espacio histrico-
acumulan a su condicin de histricas12 la recarga formal, funcio-
social (Montaner, 2004:269). Por consiguiente, enunciamos que si
nal y simblica como destinos tursticos. En ellas se explicita la
en las formas se leen los discursos que las crean, y estas tienen
contradiccin de un relato fijo y un presente con cambios vertigi-
significados distintos segn y cmo las codifica y recodifica el ima-
nosos. Casi todas las ciudades tursticas tienen perfiles bien defi-
ginario individual y sobre todo el colectivo, siempre combinando
nidos, una imagen que ofrecer, una historia bien concreta que se
imgenes y palabras, en especial nombres, entonces se hace in-
pone en valor y que as se publicita. As, los paisajes responden al
eludible comprender tambin los significados. Juntos explicitan las
tiempo a trayectorias y escenarios con representaciones comunes
expresiones, las huellas de ese saber hacer, de ese arte del diseo
y con gran fuerza significante, como a las formas y tipos de paisajes
colectivo de nuestra espacialidad.
de la experiencia cotidiana o excepcional. Es el paisaje entonces
A veces, an hoy, los paisajes sobreviven a la imagen y al discurso producto de la conexin entre imagen e imaginario, lo real posible
mediatizado por los intereses del hombre que atenta, permanen- de irreal imaginado. Juntos, imbricados, morfologa y percepcin
temente, contra su supervivencia y tambin se repite en la historia constituyen la base del estudio del paisaje logrado a manera de
de los paisajes, las representaciones de morfologas y patrones diseo urbano colectivo, siempre capturando las posibilidades en
constructivos anteriores que ya no son visibles por la profunda re- las que se concretan los intentos continuos y yuxtapuestos del que-
novacin urbana. Los paisajes no cesan de modificarse fueron y hacer del hombre, de su hacer social.
ya no sony la imagen les sobrevive sellando el discurso concreto
Las ciudades del turismo son, cada una, versiones de su propia
de un tiempo mediatizado por el inters del hombre que se impone
invencin de memorias temticas e impostadas (Montaner, 2004)
en el imaginario.
del proceso continuo de construccin de la frontera del sujeto, del
La imagen se queda fija, se descontextualiza del propio paisaje y territorio en lenguaje operativo o econmicamente negociable,
anida, renace y se activa en el imaginario. O puede, de la mano del o tambin el del cerco del aparecer de Tras (1991). En los luga-
artista que no tiene de antemano una imagen mental que luego res tursticos como en cualquier lugar se abre un espacio donde
realiza, no hay realizacin de lo imaginario. Lo que s se constituye el fronterizo se reconoce en el mobiliario que le inviste y reviste.
es un analogn material, una objetivizacin de la conciencia ima- Y algo tiene la casa como seala Adolph Loos de vestido del ha-
ginante. El cuadro manifiesta objetos, cosas, que son irreales, que bitante que la habita, o investidura caracterstica, lo mismo que
no existen en ningn lugar del mundo, ni en el cuadro mismo. Sin otras unidades mayores de emplazamiento (Tras, 1991:46), pero
embargo, en la tela s existe una manifestacin de lo irreal (Salva- en ellos el vestido es siempre el mismo y hecho a la medida, son
dor, 2009)11. Y esta manifestacin de lo irreal produce imgenes espacios recargados de los imaginarios tursticos en los que hay
nuevas. Precisamente, la mayora son invisibles a los ojos de la co- que dilucidar entre las memorias temticas y el genio del lugar.
tidianidad de la poblacin, porque los cdigos de valoracin urbana Entonces, la reconfiguracin de lo urbano con formas de nuevos
de los imaginarios sociales los invisibilizan, en gran parte, porque significados, sigue requiriendo una vez ms, el reconocimiento
son arquetipos paisajsticos predominantes construidos por las ac- de esos nuevos significados, pues se trata de seguir adelante en la
ciones del marketing inmobiliario que avalan las polticas pblicas. conceptualizacin del lugar un mtodo y teora del conocimiento
La mayor parte de los paisajes urbanos actuales no se entienden, ms cerca de una filosofa de la existencia (Tras, 1991) como cate-
no se ven, no se consideran, no se valoran y, sin embargo, son los gora principal de la organizacin territorial de la sociedad.
nuevos paisajes en construccin. La construccin social del paisaje
involucra todo el territorio pero slo son visibles los que se ajustan ALGUNAS POLTICAS TURSTICAS EN
a las imgenes cannicas que difunden los medios masivos y se MXICO Y ESPAA
consagran cuando anidan en el imaginario, vemos los paisajes que
El turismo cultural y de interior se promueve con polticas pblicas
deseamos ver (Nogu, 2008:378), aquellos que coinciden con la
desde hace dcadas en Espaa. Programas recientes de financia-
idea de paisaje construida socialmente, pese a la cruda materiali-
miento de turismo cultural en el interior del territorio espaol y
dad del paisaje que no lo salva.
frmula comn de desarrollo local en mltiples pases, siguen
Es desde esta preocupacin terica que revisamos las polticas poniendo el nfasis en la apuesta por la cultura de la tierra y lo
pblicas de la Ruta del Quijote en Espaa y del Programa Pueblos local vertebrndolo a partir del Quijote de Cervantes, es la Ruta del
Mgicos en Mxico, polticas responsables del manejo de la pro- Quijote. Y cabe plantear el anlisis comparativo con el Programa
duccin y el deseo mediando entre los dueos y los sueos, Pueblos Mgicos mexicanos para analizar si, en ambos casos, las
pues como dice Salvador Gonzlez nuestro proceder metodolgi- polticas pblicas aceleran y condensan, el complejo proceso de
co, de ndole analtico hermenutica, se funda en esencia sobre valorizacin cultural. Si esta invencin institucional de las tradicio-
el anlisis directo y la interpretacin personal de los contenidos nes con fines tursticos, construye los atractivos sobre las trayecto-
narrativos, las figuras y lugares, la estructura compositiva y los rias de los lugares y sus gentes o si arrasa a la herencia si es que
elementos formales, como tambin los significados conceptuales se reconfigura sobre otros intereses y valores.
Su estudio a partir del paisaje urbano permite evaluar la reconfigu- de la diversidad de estadios del impacto del turismo y la habilita-
racin que el turismo est provocndole. De hecho, cualquier pol- cin del lugar al mismo, pero sobre todo, como resultado de las
tica de esta naturaleza, engendra una alteracin de las trayectorias trayectorias histrico - regionales de carcter estructural, que de-
de los lugares, que cada vez es progresivamente ms intensa. El terminaron que muchas llegaran en estado de ruina a tiempos ms
paisaje urbano expone la aventura vivida por el lugar y sus gentes, recientes. La tendencia estructural en el pas, de reconcentracin
atrapando el imaginario colectivo por su vocacin dialogante con demogrfica entorno a los ncleos mayores de poblacin dentro de
las dimensiones invisibles de la realidad, testimoniando los ima- cada rbita regional, conden a muchos de los potenciales desti-
ginarios sociales y tursticos y, con ello, un conocimiento menos nos tursticos a paralizaciones y ruinas progresivas, y en el caso de
mediatizado de la memoria histrica reconocida y de las que han Castilla - La Mancha, muy agudizado en los ltimos sesenta aos,
quedado en el olvido de los proyectos e intereses actuales, pero por haber sido regin perdedora en la apuesta del modelo econ-
que constituyen parte de la esencia de la identidad lugarea. mico social imperante desde mediados del siglo XX, del desarrollis-
mo urbano - industrial centrado en los mbitos perifricos del pas
En el Pueblo Mgico mexicano o en las localidades de la Ruta del
y de su macroceflica capital.
Quijote en Espaa, lo visible del pasado son teselas, reliquias y
testimonios. Por tanto, una gestin urbana prudente de las pol- 1. La Ruta del Quijote
ticas pblicas actuales sobre el turismo cultural de gran trans-
El turismo urbano, tradicional, y el turismo rural de desarrollo de
cendencia econmica sobre el territorio, independientemente,
las economas rurales que Europa ha propiciado tambin en Espa-
de su mayor o menor nmero de manifestaciones, del valor nico
a desde finales de los ochenta del pasado siglo, constituyen dos
o excepcional o, incluso de una valoracin por descifrar, requiere
tipos y dos etapas de los lugares tursticos del interior, aquellos que
metodologas:
no son el referente econmico y sociolgico de la cultura turstica
Que reconozcan e identifiquen los valores y recursos, as como dominante. Para el caso regional de las que fueron las tierras del
las prdidas patrimoniales experimentadas en sus trayectorias, so- Quijote, la comunidad autnoma de Castilla - La Mancha en Espa-
bre todo, alteradas por las dinmicas regionales y nacionales de la a, Flix Pillet ha estudiado (2006, 2011, 2012) y encuadrado en
economa, pero sobre todo, segn la intensidad de la reconfigura- Castilla - La Mancha los principales iconos turstico - culturales.
cin turstica que algunos han experimentado de esta especfica Seala Pillet que hasta mediados de los noventa la regin conta-
puesta en valor. ba con una serie de destinos significativos, como son dos ciuda-
des Patrimonio de la Humanidad, Toledo y Cuenca catalogadas
Que identifiquen los imaginarios sociales del lugar, a travs de
en 1986 y 1996, una serie de espacios protegidos, dos Parques
su expresin simblica y, concretamente, descifrando las distintas
Nacionales, Las Tablas de Daimiel (1973) y Cabaeros (1995), y
soluciones simblicas mediante el espacio edificado y, en general,
seis Parques Naturales (2012). Segn este autor que de todo ello
en la forma como se ha organizado la ocupacin del suelo en su
dio buena cuenta en el pasado Seminario Internacional EntrePlie-
proceso de construccin histrica.
gues2, constituyen junto con los conjuntos histrico - artsticos y
Que interpreten si lo anterior se reconoce y armoniza en los ele- los Paradores de Turismo, la primera etapa del turismo de interior
mentos emblemticos manejados del lugar turstico y, en general, en esta regin castellanomanchega de aplicacin del Programa
en la reconfiguracin turstica habilitada conforme al imaginario Ruta del Quijote 2005-2014 de estudio, y de paso, han quedado
turstico expresado en las imgenes ofrecidas al turista. sealados los principales referentes del estudio geogrfico del tu-
rismo que se ha producido en Castilla - la Mancha. Su balance y
Todos los lugares sobre los que estas polticas pblicas de nueva
advertencias corroboradas sobre el reclamo y los peligros que se
generacin han actuado, son ejemplos del proceso histrico de
crean al aprovechar la figura del personaje de ficcin (Pillet y Plaza,
construccin territorial y, por tanto, sus formas materiales e inma-
2006:12)14. El peligro, en efecto, de manipular los valores y recur-
teriales han sido casi siempre varias veces codificadas segn
sos y, segn este autor, confundir los lugares cervantinos (Toledo y
claves histrico - culturales cambiantes, y ya no tantas, clasificadas
Esquivias), lo quijotesco o lugares citados expresamente en la obra
y protegidas, en cualquier caso, se ha inmovilizando slo parte de la
con el resto del territorio (Pillet, 2012:355).
herencia patrimonial. Si, adems, un nmero cada vez mayor de
lugares son habilitados especficamente como destinos de turismo Desde Europa, esa Europa inmersa en una aventura inacabada
cultural, entonces, lo ms frecuente es un desmantelamiento del (Bauman, 2006:184-185), la identidad de la Unin se reconstru-
pasado que slo se rescata a la par que se re-codifica. En general, ye desde un giro hacia el desarrollo rural y, posiblemente, la prime-
a mayor dinmica econmica, ms rpido es el desmantelamiento ra y ms generalizada accin comn de revalorizacin del territo-
del lugar heredado sometindolo al azote de renovaciones y expan- rio, haya sido la iniciativa LEADER y el programa PRODER, ambas
siones radicales y continuas, agresin del presente que refuerza polticas europeas de desarrollo socioeconmico de las economas
dualidades y esquilma herencias en su facilitacin del futuro. Sin rurales aplicadas a veintinueve territorios de la regin, a partir de
duda, el turismo cultural centrado en promover visitas a pueblos y cuatro fases con impactos medibles desde los noventa y basadas
ciudades incardinado por polticas pblicas, representa un factor en la revitalizacin socio territorial a partir de modelos de plurifun-
fundamental de las transformaciones del lugar heredado, agudi- cionalidad econmica en el mundo rural, donde el turismo se ha
zndose el dilema que sobre la herencia reposa tambin, la cons- articulado como eje estructural de dichos territorios. Pillet, lo deno-
truccin de los atractivos que lo habilitan como destino turstico. min turismo con visin territorial porque se trat de medidas in-
terrelacionadas (turismo rural, medio ambiente y patrimonio natu-
Turismo en la profunda Mancha castellana
ral - cultural) entrecruzadas con acciones, segn l innovadoras,
En el caso de la tan trada y llevada Mancha del Quijote, la como la promocin de casas rurales, casas de labranza y cabaas
puesta en valor con fines tursticos de este territorio tiene varias como alojamiento, diseos de rutas tursticas, construccin de mu-
dcadas13 y ofrece situaciones muy heterogneas, representativas seos y ecomuseos, la rehabilitacin de edificios, la potenciacin de
la cermica popular y la gastronoma, las aulas de naturaleza y la en concreto, el teatral. Obviamente, como dice Pillet con el fin de
conservacin e inventario de recursos. Muchos con experiencias ayudar de forma pedaggica a entender la obra a los que la van a
anteriores pero carentes de una preocupacin territorial explcita leer, as como dar satisfaccin a los pocos que de verdad la han le-
que en los ltimos aos, dentro de la cuarta fase (2007-2013) do y asimilado, pues no cabe duda que estamos hablando de una
iniciada con cierta tardanza en 2010, se est apoyando, para el magistral novela, pero tambin la ms citada pero menos leda en
conjunto de las medidas, los territorios situados en la periferia o nuestro pas, de esta forma la convertiremos de verdad en objeto
zona serrana, por decisin de la Administracin regional, llevando de inters turstico - cultural (2012:355).
a cabo dichas propuestas a los Centro de Desarrollo Rural (CEDER)
Una propuesta que pretende que la obra, referente para el mundo
(Pillet, 2012:354).
entero precisamente por la capacidad imaginativa de su protago-
En ambas grandes etapas la recurrencia, al personaje protagonista nista, quede acotada a la representacin en espacios habilitados y
de ficcin, a los personajes secundarios, a los lugares, a sus cos- sea suficiente la eterna representacin de la obra para promocio-
tumbres, a su gastronoma, tanto en las polticas pblicas como en nar tursticamente Castilla - La Mancha, y sobre todo, para poder
las iniciativas de promocin turstica privadas, ha sido constante. reconfigurar fuertemente sus pueblos y ciudades puesto que el
Y por extensin, entonces, al autor, y por ello, al teatro, al Siglo de atractor no es el lugar sino el emblema quijote que as dispondr
Oro, a Espaa. Sin embargo, la gran promocin turstica entorno al de espacios de representacin especficos. Porque como dice este
Quijote15 es ms reciente y como consecuencia de la celebracin autor En el Quijote se encuentra citada toda la gastronoma o co-
en 2005 del IV Centenario de la publicacin de la primera parte de cina ms popular de esta regin, a la que le acompaan los vinos
la obra. El Gobierno de Castilla - La Mancha crea la Ruta de Don blancos y tintos, as como el famoso queso manchego, motivo por
Quijote, constituyndose como el primer Itinerario Cultural Euro- el cual no es necesario mencionar ni detallar (Pillet, 2012:355),
peo declarado por el Consejo de Europa en torno a una figura de nada ms, aadimos. El territorio y sus gentes estn pues conde-
ficcin (Caizares, 2008:70-72) e involucrando una porcin grande nados a ser parque temtico donde recrear el contexto del imagi-
del territorio16. nario de Alonso Quijano.
El cambio poltico de Espaa y de Castilla - La Mancha de mayo de Hasta ese cambio, y dentro de ese pluralismo limitado de una
2011 no ha cambiado la idea del Quijote como emblema (Bouzy, democratizacin de las formas de intercambio poltico entre los
1993) del proyecto turstico de este territorio, pero s los modos y grupos elitistas portadores de recursos (Pinson, 2011:351), las
los medios que, ahora de nuevo, son manejados a discrecin por polticas que se han materializado son el plan sistemtico de re-
el poder dentro de la deriva oligrquica dominante en toda Europa conocimiento y sealizacin de valores y recursos de itinerarios a
tras la etapa vivida de pluralismo limitado. El ao Greco de Toledo lo largo de casi 3000 kilmetros de ruta. Es decir, se trat de una
es elocuente a este respecto de cmo la agenda urbana se ha ce- propuesta de valoracin de una parte grande del territorio de la
rrado en torno a los retos de desarrollo econmico, de atraccin, regin. Una labor lenta, y quizs poco efectiva que, no obstante,
de competitividad y de calidad del entorno () a los grandes repre- se han hecho al precio de la generalizacin de las regulaciones
sentantes, altos funcionarios, cuadros de agencias y de estructu- consensuadas, de la eliminacin del conflicto de los espacios po-
ras tcnicas, representantes de los grupos sociales y profesionales lticos locales y de la exclusin de los actores que contravienen el
portadores de recursos (Pinson, 2011:351). Es decir, el proyecto consenso de las lites (Pinson, 2011:351), como hemos sealado
turstico regional contina apoyndose en los medios y recursos de anteriormente. Ya sealaba Oscar Guerrero que:
la literatura y la pintura y, aunque con alteracin profunda de las
Los medios para lograr una toma de conciencia del pa-
infraestructuras y programas a l vinculados, de nuevo otro cente-
trimonio a travs de los itinerarios tursticos no estn del
nario de la segunda parte del Quijote para 2015 del Quijote y el
todo claros. Lo evidente es que este tipo de prcticas rela-
del Greco que an se est conmemorando, siguen concretando
ciona, directa o indirectamente, a lugares y habitantes vin-
y articulando las polticas tursticas de la regin. As, segn Pillet:
culados al itinerario marcado y los distingue con respecto
El Plan Estratgico de Turismo (2010-14) considera a la a otros lugares. Dentro de esta poltica turstica no parece
Ruta directamente un Icono turstico con el que posicio- marcarse una preocupacin por crear en la ruta meca-
nar el destino turstico de Castilla - La Mancha y vincular nismos de acceso, inclusin y aprovechamiento sosteni-
el concepto de la Ruta de Don Quijote con una imagen ble ni para consolidar aquellos objetivos de valorizacin,
de marca slida y consistente, pese a reconocer que no recuperacin, conservacin y mejora de valores y bienes
ha logrado convertirse en un producto capaz de hacerse comunes que se supone son evocados por una novela ico-
un hueco en el mercado turstico. Este Plan establece el no de la literatura universal. Si con el itinerario cultural
Programa Horizonte 2015 que para consolidar la Ruta se busca impulsar un cambio de patrones, pasando de la
propone la edificacin de teatros especficos diseando idea proteccionista del patrimonio hacia una concepcin
Escenarios Quijote para construir espacios que sean ca- del patrimonio como vivo, la consolidacin de un proyecto
paces de crear vnculos tangibles entre los episodios y los cultural se hace necesaria (2013:446).
lugares concretos citados o referidos en la magistral obra
Lamentablemente, en la revisin del proyecto turstico de la regin
(2011:735).
ni siquiera se le da seguimiento a esto, sino que se reconoce y po-
En la actualidad, entonces, se evidencia una explicitacin del pa- tencia la idea de icono/seuelo con los Escenarios Quijote que,
pel meramente de mediador comercial del icono, o mejor dicho, la en el mejor de los casos, sern Los Teatros Regionales del Quijote
conversin en producto turstico de la recreacin de un pasado de y el Siglo de Oro, teatros que competirn por tener en cartelera
ficcin donde representar la representacin, a base de entender- la misma representacin. Sin duda, el turismo cultural centrado
se y especializarse las localidades como equipamiento cultural, y en promover visitas a pueblos y ciudades incardinado por estas
polticas pblicas provocar transformaciones del lugar heredado,
agudizndose el dilema sobre la herencia, porque la construccin
de los atractivos que lo habilitan como destino turstico se focali-
zan en crear una representacin del espacio como espacio tursti-
co acotado a los espacios de representacin. El lugar y sus gentes
sern acompaamiento.
2. Dnde est el Quijote si es que sta es su Ruta?
Un tramo del itinerario castellanomanchego el 8 de la Ruta del

Quijote y seis estaciones para concretar el objetivo de enfatizar
la dimensin subjetiva de la construccin de los lugares para su
conocimiento, a fin de evaluar la gestin de las polticas pblicas
aplicadas en la orientacin turstica del territorio y reconducir su
gobierno (comprobada la dificultad de anteponerla a la aplicacin
de medidas de transformacin).
Lo hemos desarrollado a travs de diversos frentes: en primer lu-

gar, la observacin directa y crtica de la mirada geogrfica y del
arte17; en segundo lugar, a travs de la reflexin terica y la recopi-
lacin de materiales para abrir acercamientos de investigacin con
los estudiantes de Turismo y, en tercer y ltimo lugar, reuniendo
a los especialistas para comprobar sus ideas - diagnstico y las
bases de sus anlisis18.
Partimos de la hiptesis de que el proceso histrico de construccin

territorial queda aprehendido en formas materiales e inmateriales
codificadas en clave histrico - cultural y natural - medioambiental.
Estas formas materiales e inmateriales codificadas en distintas
claves son clasificadas, protegidas e inmovilizadas por su herencia
patrimonial. O bien, las formas materiales e inmateriales habili-
tadas como destinos de turismo cultural ya han sido poco a poco
desmanteladas de sus recursos y valores patrimoniales. Es decir,
en trminos generales y sintticos, la ampliacin y transformacin
de espacios urbanos con paisajes nuevos, la polarizacin fsica y
social del territorio y la sociedad, y las prdidas patrimoniales de
profundo calado tico a la condicin humana, son procesos carac-
tersticos del impacto del turismo y, frecuentemente, acompaan la
reconfiguracin de los lugares convertidos en destino del turismo
interior y cultural. As:
A mayor dinmica econmica, ms rpido es el desmantelamien-

to del lugar heredado, sometido al azote de masivas renovaciones
del espacio existente y expansiones de nuevos mbitos territoriales.
A mayor dinmica econmica, se refuerzan las dualidades y

polarizaciones tanto sociales como espaciales, explicitndose la
fractura fsica y social en el mbito urbano, con segregaciones te-
rritoriales y fragmentaciones socioeconmicas.
A mayor dinmica econmica para facilitar el presente, se esquil-

man las herencias, se consume y derrocha el pasado en lugar de
apropirselo para enfrentar el futuro.
En la observacin directa y crtica de la mirada geogrfica, de la

sociolgica y del arte, sostenida en la reflexin terica sobre la im-
portancia del paisaje y los imaginarios que los explican para el
conocimiento y comprensin de los ncleos urbanos y poblaciones
en reconversin a destinos tursticos, hemos corroborado cmo
sus paisajes actuales son testimonio explcito de las vicisitudes de
cada lugar y sus gentes.
La Ruta del Quijote, en los ejemplos contemplados, ha contribuido

a sostener valores y recursos territoriales y, por tanto, la singulari- >> Figura 1. Quijote y Sancho, arquetipos humanos. Dibujo de I. Rodr-
dad identitaria aunque slo sea por la explicitacin en las seales guez, 2013.
de la Ruta de informaciones variadas sobre sus trayectorias, es- en este caso ha quedado muy claro). Es imprescindible una labor
pecialmente cuidadas en forma y contenido deshabitales en las de base, con los habitantes de los lugares y el establecimiento de
informaciones tursticas. Estos grandes expositores publicitados compromisos polticos que trasciendan del mero balance econmi-
a lo largo de los mltiples caminos, carreteras y calles, adems co o el inters populista electoral.
de informacin con gran capacidad difusora, tambin para los re-
Esta observacin presidi cada una de nuestras salidas de campo y
sidentes supone visibilizar esos lugares, aunque para los menos,
con la misma claridad, a cada paso, se produca el descubrimiento de
no parece sea una autorreferencia por los deficientes estados de
valores explcitos o latentes de las potencialidades que La Ruta tiene.
conservacin. La sealizacin pues, ha constituido la ms sobre-
saliente accin de este programa, aunque resulte paradjico, sin Llanuras extensas, campos de secano que conviven con olivos, vi-
embargo, tenemos expectativas de cambio porque el vnculo entre as y almendros.Sierras, formaciones montaosas de pinares y
el territorio y su representacin a travs de una construccin social encinas.Liebres y conejos de llanura que conviven con corzos y
() con el uso de la figura de El Quijote como motivo para el jabals de altura.Una paleta amplia que colorea los fogones con
conocimiento y el reconocimiento de los recursos socioterritoriales variadas y deliciosas viandas, concediendo al territorio de la gastro-
de las ciudades de Castilla - La Mancha (sigue) representan una noma un interesante baluarte.
oportunidad inslita (Guerrero, 2013:444), pese a la realidad pol-
Todo el aparato desplegado en el 2005 tiene ahora una ocasin
tica actual y las ideas que hasta hoy siguen aplicndose.
nica para ser retomado: el Centenario de la segunda parte de la
Dice Granal Rodrguez, investigadora y artista plstica, evaluando novela en 2015 y la muerte del escritor Miguel de Cervantes en
la ruta en trabajos para ese fin19: 2016 pueden ser el gran detonante para de una vez por todas dar
la proyeccin que merece esta Ruta.
La existencia de una imagen, una identidad, construida
a lo largo del tiempo y nutrida tanto por elementos tangi- La ambientacin de los escenarios de la novela estn a
bles como intangibles, es innegable a Castilla la Mancha cada paso, no hay que imaginarlos, solo andarlos (Ro-
y el Quijote. Tanto el personaje literario como el territorio drguez, 2014)20.
castellano manchego se retroalimentan. Este valor, clara-
Dice Oscar Guerrero, socilogo, como resultado de sus primeras
mente percibido, supone una ventaja competitiva como
reflexiones tras investigar el tramo 8 y algunos de sus itinerarios:
marca turstica pues el icono, la imagen publicitaria del
Quijote, goza de una difusin a lo largo de la historia y las Al utilizar Cervantes como oficio de su personaje protag-
territorialidades que hacen de este personaje carta de pre- nico el de caballero andante, se advierte que la geografa
sentacin no slo de Castilla la Mancha sino tambin de de la obra tiene necesariamente un carcter itinerante.
la marca Espaa a nivel internacional. El Quijote ha sido Es entonces la obra un escenario propicio para invitar al
fuente de inspiracin para las artes plsticas, la literatura turista, pues el hidalgo se escapa, tanto personal como es-
o el cine, desde hace centurias y tambin respecto al tema pacialmente, y busca la aventura. El turista en ese sentido
que nos ocupa: el turismo. coincide con el personaje, ya que es condicin de un tu-
rista estar fuera de su lugar habitual, buscando una aven-
Con el objetivo de difundir un atractivo destino turstico que sirva
tura, quiz no caballeresca, pero sin duda pretende una
de promotor de los territorios castellano manchegos, e ineludible-
experiencia en la que las relaciones para con el lugar de
mente de repercusin en las arcas nacionales, se potencia y cons-
destino y sus habitantes que le provoque emociones dis-
truye la Ruta de Don Quijote. El corredor ecoturstico ms largo
tintas a las habituales. No es por tanto el espacio mismo
de Europa segn reza en su publicidad, distribuido en diez tramos
la clave turstica, sino la experiencia y las relaciones posi-
que recorren Castilla y La Mancha.
bles (2013:443) () La oportunidad que ofrece equiparar
En el ao 2005 tuvo lugar el gran despliegue para aprovechar el al personaje del Quijote con el viajero turista es enorme,
tirn del Centenario, con una fuerte inversin, empezando por el sin embargo requiere de un proceso de gestin que se ha
amueblamiento de los itinerarios y su sealizacin entre otros dejado de lado (Guerrero, 2013:444).
Los itinerarios, no mantienen una relacin concreta o estricta con La reflexin terica y la investigacin del turismo para abrir acerca-
los captulos o derivas de la novela sino que estn forzados para mientos de investigacin con los propios estudiantes de Turismo21,
dar paso o paseo obligado por esos lugares, localidades, ms des- a base de introducirles en el acercamiento al lugar, se ha realizado
favorecidos del territorio manchego (lo que no significa que no es- con el trabajo de campo para evaluar la planificacin y gestin del
tn llenos de atractivos que ofrecer). turismo y comprobar cmo se concreta y materializa su aplicacin.
Los estudiantes de Turismo, tras la recopilacin de materiales y
Al tratarse de un territorio tan extenso es inevitable seleccionar tra-
anlisis de los documentos polticos que expresan el proyecto
mos en los que realizar inmersin de estudio y as nos hemos aden-
de territorio, de sociedad deseable y las propuestas de promocin
trado en nuestros particulares y en otras ocasiones consensuados
tursticas previstas, han cotejado en trabajo de campo para regis-
itinerarios de La Ruta.
trar las observaciones en diferentes formatos y lenguajes.
As hemos podido constatar, en los caminos visitados, como esa
En trminos generales, los estudiantes de turismo han asimilado
fuerte inversin del ao 2005 se encuentra en la mayora de los
las mltiples dimensiones que intervienen en la conformacin de
casos abandonada, desatendida y vctima del deterioro.
un destino turstico, sin embargo, sus recursos comprensivos y tc-
Fuera de las poblaciones que ya gozaban de difusin y solera en su nicos quedan reducidos a los instrumentos y frmulas probadas del
identificacin quijotesca, no se ha conseguido sumar a otras pues turismo como negocio y fuente de empleo, es decir, al manejo del
no es suficiente gastar grandes presupuestos en hitos y folletos (y turismo como sector econmico. En su revisin sobre la influencia
de las polticas pblicas en la actualidad de los destinos, buscan Es un destino turstico consagrado, con productos especficos y
principalmente caracterizar a la actividad turstica, repiten sin com- servicios en consonancia sostenidos en su potente pasado, que
probar en campo, las caractersticas publicitadas por los medios an hoy es suficiente para que en su materialidad conservada, se
masivos y especializados sobre la localidad y su patrimonio local, constate la disfuncionalidad entre los contenedores y el contenido,
sin ningn cotejo con otras fuentes y documentos sobre el destino, teatralizando sus centros originarios con el vaciado de residentes
y eso, pese a que consiguen aislar concisamente las caractersticas y usos ajenos a la actividad econmica vinculada al turismo. En
y los valores de los elementos que le atribuyen las polticas pbli- lamos vi cuadros de pintores locales que la pintaban con lluvia,
cas, en buena medida, por manejar el mismo lenguaje y perseguir los bordes urbanos, ruinas, elementos caractersticos en puertas
los mismos objetivos, bsicamente, medidos en trminos econmi- y poyetes, tiendas, la magnificencia de portales y las columnas y
cos. Por todo ello, en general, asumen y repiten sin cuestionar ni los dos emblemticos espacios pblicos de la Plaza y la Alameda,
constatar en campo, las polticas de promocin turstica aplicadas una de representacin y descanso y otra de comercio y diversin
u otras polticas pblicas influyentes en el destino. Apenas logran con sus estructuras fsicas y formales acordes a esas funciones
identificar a los actores sociales importantes, sus relaciones y sus complementarias y conteniendo los elementos patrimoniales ms
prcticas sociales relevantes en el mbito turstico, ms que la iden- originarios como la Iglesia y su torre del reloj.
tificacin de los directamente implicados en la actividad, bien como
El conjunto fija el valor turstico y local en esta parte cntrica y
oferentes de servicios y actividades, bien como consumidores, esto
central de la fundacin de lamos con el callejn del Beso como
es, la poblacin local vinculada a la actividad turstica y los propios
puente entre ambas. Fachadas engrandecidas por la presencia
turistas. Aunque a travs del trabajo de campo y la inmersin en el
de espacios de jardn o zcalos intermedios, espacios puramente
lugar, se acercan a la descripcin e interpretacin de los elementos
fronterizos entre la calle y la casa y de presentacin pblica de
emblemticos y cuestionan la escasa conexin entre las polticas
esta ltima, y con un sinfn de rasantes hacia la calle por la singu-
pblicas y los receptores en destino, pese a la constatacin de la
laridad de escalones y zcalos a distinta altura y profundidad. Las
gran importancia de estas en el destino del destino turstico. Ya es
dificultades con el arco de medio punto en las arquitecturas ms
un avance y ah seguimos trabajando.
antiguas, la desarticulacin entre los portales sin paso entre veci-
Por ltimo, el acercamiento a los especialistas y con ellos, para nos, los escalones para evitar la frecuencia de las inundaciones
comprobar sus ideas - diagnstico y las bases de sus anlisis22 histricas de climas cuyos regmenes de precipitaciones son tan
donde prima relatar y cuantificar los elementos del cambio como contrastados, con amplias sequas y perodos de lluvias reforza-
destino turstico, apenas se mide el significado del cambio en dos por las morfologas montaosas de su entorno natural que,
trminos diferentes al econmico y sus distintas manifestaciones sin embargo, no han impedido un callejero con trazados topoflicos
socioeconmicas. que traducen su naturaleza y logran perspectivas idlicas y que ya
observamos desde la representacin cartogrfica digital y captura-
Dnde est la Magia en los Pueblos Mgicos?
mos en los bocetos morfogenticas de la configuracin del ncleo.
Sospecho que en ningn lado, pero ser bueno conocer cmo los Las avenidas principales son ros libres desde las montaas, ros y
estudiosos lo han descubierto y las razones en las que fundamen- ramblas con socavones atravesados por puentes y dobles puentes
tan dnde han encontrado la magia y si estas polticas pblicas que contornean todo el ncleo viejo como si de las puertas de la
son, verdaderamente, detectores de la magia de los pueblos que muralla se trataran.
refortalecen, o si la magia es la que sostiene esas polticas, pocas
Sin embargo, Huasca aun respondiendo a una pequea localidad
veces verdaderamente mgicas.
con un potente pasado asimismo como la anterior, su distribucin
Un acercamiento a tres pueblos mgicos, lamos, Huasca y Hua- anula cualquier intento de teatralizacin del patrimonio local que el
mantla, me ha permitido probar dos recursos analticos recono- propio ncleo constituye, puesto que el ms valioso se encuentra
cidos en la Geografa, y en las Ciencias sociales y humanas en fuera del ncleo urbano ya que los restantes testigos de la me-
general, a saber: 1. el trabajo de campo que para los tres casos moria han sido casi destruidos y profundamente remodelados.
se ha realizado con los equipos de dos proyectos de investigacin Algunos de sus elementos fundacionales no obstante, callejero
pblicos sobre el Programa de Pueblos Mgicos, en los que cola- principal, iglesia, plaza y portales, desempean tambin la funcin
boro. Y 2. la comprensin geogrfica del territorio, en este caso, a de atractores tursticos concentrando la actividad comercial de los
travs de unos bocetos sobre la configuracin fsica del territorio alrededores. Los recursos y servicios tursticos ms importantes
interpretada a travs de la expresin grfica y pictrica, slo para son las Minas vinculadas al agua de un singularsimo afloramiento
el caso de lamos (Rodrguez, 2013). rocoso, temprana y agresivamente impactado por la visita. Slo el
ro se ha incorporado a la visita bajo el ingenio performtico de la
No vi magia por ningn lado, slo la belleza y peculiaridades de
representacin de los mitos y los ritos locales rescatados en forma
pueblos y ciudades representativas de la tipologa urbana mexica-
de leyenda reinterpretada por los jvenes emprendedores.
na, atravesados por el comn denominador de las transformacio-
nes recientes provocadas por su mayor o menor especializacin La ciudad de Huamantla capea el futuro con devocin por sus tra-
turstica. La clara distincin en ellos de los espacios de valoracin diciones artesanales y taurinas, carente de distrito turstico pro-
turstica respecto de las restantes partes del lugar, con la simplifi- piamente o muy exiguo circunscrito a unas pocas calles pues el
cacin y codificacin mercantil de sus valores patrimoniales, han resto han transformado mayoritariamente sus fisonomas y funcio-
provocado el reforzamiento de la polarizacin fsica y social de los nes antes del Programa PM. El tapete como el encaje de Alma-
ncleos a cambio del crecimiento econmico vinculado a la reno- gro23 est asentado en la tradicin local y se activa y renueva
vacin edificatoria y la produccin de suelo urbano para espacios como producto turstico, los toros en Huamantla como el teatro de
y servicios de la actividad econmica. No obstante, aunque ya vi Almagro son prcticas de ocio y cultura, arraigados y fomentados
lamos apenas conozco ms. tursticamente y que singularizan la oferta de atractivos visitables.
Es, precisamente, una figura como el Quijote de Huamantla el que
nos sirve para identificar una apuesta turstica a partir del reforza-
miento de temas y equipamientos culturales de ms calado, con la
creacin del Museo de la Marioneta. Pareciera que en Huamantla
ser PM tampoco ha alterado su orientacin de destino turstico sus-
tentado en el patrimonio inmaterial de las prcticas religiosas y cul-
turales histricamente construidas en la trayectoria de la ciudad.
La magia no hace milagros pero ser Pueblo Mgico ayuda a alcan-

zarlos y los estudios sobre tipos y nmeros de empleos vinculados
al crecimiento del sector turstico, as como las mejoras urbanas en
servicios e infraestructuras, son concluyentes respecto al inters
local por la activacin econmica de sus lugares a partir del Pro-
grama Pueblos Mgicos.
ENTRE PLIEGUES DEL TURISMO EN LA RUTA DEL

QUIJOTE Y LOS PUEBLOS MGICOS
Dnde est el Quijote? Dnde est la Magia? Precisamente, en
un Pueblo Mgico mexicano, Don Quijote ocupa su lugar. No es un
lugar de la Mancha, pero es mgico y tambin tiene su Quijote.
Dice Wolfgang Matzat, en su libro La Modernidad de Cervantes
(2013) donde analiza la construccin y representacin de los mun-
dos sociales de su obra novelesca, que el vnculo entre la literatura
impresa y la formacin de un imaginario colectivo, en el caso del
Quijote, tiene una orientacin nacional muy clara, sin embargo,
est tambin en el Museo de marionetas de Huamantla sin dejar
de ser para Espaa y Castilla - La Mancha el icono por excelencia
de su autorreferencia.
Por eso nos interesa conocer qu estructura espacio temporal del

mundo ficticio hay en el Quijote, cuya estrategia textual se inicia
situando su origen en la Mancha, el pueblo Toboso, los campos
de Montiel, el puerto Lpice, las lagunas de Ruidera y la sierra24
Morena, es decir, provocando una espaolizacin de las correras
que transforma profundamente el cronotopo del camino:
El camino no lleva por mundos extranjeros, sino por la patria, de

modo que se manifiesta la variedad socio - histrica del pas na-
tal, citando a Bajtn (1989:251-396). stos, adems de facilitar las
aventuras, estn marcados por las funciones prcticas que tiene
las carreteras en la Espaa del Siglo de Oro (141) sirven para co-
nectar las distintas partes de Espaa () los personajes provienen
de diferentes regiones () presupone unos conocimientos geogr-
ficos y culturales de los que solo dispone un lector familiarizado
con la Pennsula Ibrica o, dicho de un modo mucho ms rotundo,
un lector espaol. () lugares conocidos (Matzat, 2013:141). El
anlisis que desvela el hispanista alemn sobre los cronotopos li-
terarios, concluye sobre su carcter nacional situando la accin en
un territorio limitado, anclado en una realidad geogrfica sumida
en una organizacin poltica de estado, un idioma, unas costum-
bres comunes: Por su manera de presentar el mundo ficticio, por
los conocimientos lingsticos, geogrficos e histricos que pre-
supone, fija las caractersticas de esta comunidad y, con ello, su
extensin y sus lmites (Matzat, 2013:140). Es un viaje el de Don
Quijote que contribuye al nacimiento de una conciencia nacional,
que como dice Matzat facilitaron la percepcin del territorio reco-
rrido como una unidad poltica (siguiendo a Anderson 2006:53-56,
2013:141)25.
Sin embargo, el Quijote es al tiempo, atemporal y se desterritoriali-

>> Figura 2. Croquis con la forma de ocupacin territorial de lamos a za. Una explicacin interesante la da el mismo romanista indicando
partir de la imagen de Google Earth. Dibujo de I. Rodrguez, 2012. que esta obra, vista en el contexto de toda su produccin investiga-
dora sobre Cervantes, introdujo alteraciones respecto al cronotopo
del camino porque se pone a prueba, no el valor heroico de Don
Quijote como en las novelas de caballeras, sino su ingenio, su ca-
pacidad de transformar la realidad por la fuerza de su imaginacin
(Matzat, 2013:142) y, adems, recalca el nuevo tipo de aventuras
que propone, y que va a posibilitar descubrir la realidad espaola
contempornea escondida tras la visin desfigurada de don Quijo-
te (Matzat, 2013:142). Entonces, No lleva a regiones alejadas de
la realidad sino que permite una visin imaginaria de la propia rea-
lidad (Matzat, 2013:142), adems de dar cuenta detallada de esa
Espaa, que se recrea y reversiona en los escenarios del turismo
interior o castellano - manchegos, del conjunto del pas e incluso
del mundo entero, porque funciona como mediador de ese otro
lado, es entonces el Quijote, el Puente de la visin delacroixiano.
Transformar la realidad por la imaginacin y crear visiones imagi-

narias de la realidad, son las razones del xito y del mito y por eso
andamos de andanzas con el imaginario para comprender la confi-
guracin actual de los lugares. Delacroix expres ya lo decamos
qu es el imaginario social y como llegar a travs de un puente
misterioso que se establece entre las almas, entre lo que se ve,
la naturaleza exterior, que sin embargo se piensa interiormente, el
verdadero pensamiento que es comn a todos los hombres () y
que desaparece al accederse al sentido (Delacroix, 2011:3).
Hay lugares que han atinado, o mejor, hay lugares que han desati-
nado menos Por eso identificar valores y recursos y registrar las
prdidas patrimoniales de estas polticas pblicas, incentivando
o deteniendo la progresiva y frecuentemente dramtica altera-
cin de las trayectorias de los lugares en reconversin turstica,
sobre todo, porque el hombre no va a parar de moverse, es ms,
por eso ni los medios ni los modos de hacerlo parecen que vayan a
detenerse. Quizs porque dependen de eso, de la condicin huma-
na. Y como deca Cernuda: cuando se aprende que ni la vida ni el
mundo eran, o al menos no eran slo, aquel rincn nativo (Cernu-
da, 2002:344) (las paredes que velan sobre su existir), la realidad
se achica y agranda la imaginacin, ha nacido un deseo que con-
siste en un afn de ver mundo, de mirar cuanto se nos antoja nece-
sario, o simplemente placentero, para formacin o satisfaccin de
nuestro espritu (Cernuda, 2002:345). Y cualquier seal provoca a
la imaginacin siempre dispuesta al periplo: Mas nunca sabremos
que no mudaramos de corazn, de no correr allende los mares. Lo
cual de por s sera ya razn suficiente para ir de un lugar a otro,
manteniendo al menos as, viva y despierta hasta bien tarde, la
curiosidad, la juventud del alma (Cernuda, 2002:345).
CONCLUSIONES
Dice Eugenio Tras filsofo cataln, en El artista y la ciudad que el
arte forma una unidad sinttica con la sociedad, con la ciudad,
que sin embargo en la modernidad se desmorona, originando un
arte ensimismado y una sociedad gobernada por principios an-
estticos (1997:51, nota 35), porque el mundo objetivo, falto de
contacto con el mundo subjetivo ertico y esttico se rige por
el absurdo principio de la nuda productividad y no es casual que
esa productividad espoleada por el principio cuantitativo de la
constante autosuperacin (de manera que el objeto que persigue
la produccin es siempre ms produccin) parece tener cierto li-
mite de crecimiento ms all del cual se vuelve contra ella misma.
La superproduccin debe entonces ser absorbida por las fuerzas
de la destruccin (bien directamente, a travs de la industria de >> Figura 3. Hombres - zaguaros ante el cerco del aparecer. Dibujo de I.
la guerra, bien indirectamente a travs de la industria del consu- Rodrguez, 2015.
mo planteada en trminos de obsolescencia planificada (Tras, BIBLIOGRAFA
1997:49). Un mundo escindido, una sociedad escindida una do-
BAUMAN, Z. (2006), Europa. Una aventura inacabada, Madrid:
ble esfera separada: esfera privada del amor, esfera pblica de
Editorial Losada.
la produccin; mbito espiritual del arte, mbito material de la
sociedad civil econmica, laboriosa; rea subjetiva del deseo, BESSE, J. M. (2010), La sombra de las cosas. Sobre paisaje y
rea objetiva de la praxis productiva (Tras, 1997:49). geografa, Madrid: Biblioteca Nueva.
El turismo, es precisamente, la prctica, el espacio y el negocio de BOUZY, CH. (1993), El emblema: un nuevo lugar tico, Criticon, N
la recreacin mxima de esa doble escisin, con escenarios donde 59, pp. 35-45.
representarlos y experimentarlos. Las polticas pblicas a examen
CAIZARES, M. C. (2008), La Ruta de Don Quijote en Castilla -
refuerzan un mundo escindido que teatraliza esa escisin y con-
La Mancha (Espaa): Nuevo Itinerario Cultural Europeo,
viene, por tanto, descubrir la realidad contempornea que est
Nimbus N 21-22, pp. 55-75.
escondida tras la visin desfigurada de dimensiones y expositores
diferentes a los indicadores al uso de naturaleza y finalidad neta- CASTRO, L. (2006), Flujos espaciales y hechizos digitales: (des)
mente mercantil. territorios del hombre. En Herrera, D. Piazzini, S. & Carlo,
E. (eds.), (Des)territorialidades y (No)lugares: procesos
Los paisajes urbanos actuales son la materialidad de la obra colec-
de configuracin y transformacin social del espacio,
tiva original, aadida, usada y si se valora, se le reconoce y puede
Medelln: La Carreta editores e Instituto de Estudios Regio-
al renombrar, etiquetar y sealar, quedar invisibilizada. As, la visi-
nales. Universidad de Antioquia.
ta al museo, la visita al centro de la ciudad, etc. como itinerarios
del camino que sigui cada lugar en su evolucin escritos en CERNUDA, L. (2002), Antologa potica, Madrid: Espasa Calpe.
el discurso que recarga el propio lugar de memoria, desconoce y
DELACROIX, E. (2011), El puente de la visin. Antologa de los
obvia, lo expuesto en sus paisajes como un mecano de restos y
Diarios, Madrid: Editorial Tecnos.
recomposiciones incomprensible, como un pequeo fragmento de
cermica, roto e ininteligible, casi invisible, al menos insignificante. GUERRERO, O. (2013), Ingenioso, Don Quijote de La Mancha
Hay que imaginar como era toda la pieza, desde la tierra que le da como aliciente en el itinerario turstico de tres ciudades
forma, al agua que permite su argamasa o las manos que la crean. castellano manchegas, Topofilia, Revista de Arquitectura,
Urbanismo y Ciencias Sociales, Vol. IV (Nmero 1), pp.
Probablemente, sea un viaje imposible, primero, por intentar com-
428-450.
prender la dimensin filosfica del cerco del aparecer del acon-
tecer del yo dentro del cerco fronterizo que preserva la dimensin MATZAT, W. (2013), La modernidad de Cervantes. Nuevos en-
secreta y sagrada del ser que deca Eugenio Tras (1991); segun- foques tericos sobre su obra, Madrid: Iberoamericana/
do, por pretender restaurar esa sntesis que el mismo autor se- Vervuet.
alaba (1997) y apuntamos al inicio de las conclusiones a partir,
MNDEZ, E. (2010), Topografa de la ciudad turstica: un itinera-
precisamente, del arte como una unidad sinttica con la sociedad.
rio, Dilogos Latinoamericanos, 17, pp. 5-22.
Y tercero, es un viaje imposible porque remite a lo escondido tras la
visin desfigurada que deca el hispanista W. Matzat (2013) sobre MNDEZ, E. (2012), Imaginario de ciudad turstica: una propues-
El Quijote y Alonso Quijano. ta de abordaje, Topofilia, Vol. III, Nmero 1, pp. 1-55.
Pese a los riesgos, lo que acontece sobre la tierra en la cons- MONTANER, J. M. (2004), Traumas urbanos: la prdida de la
ciencia de la existencia es ese horizonte expuesto, mostrndose memoria, conferencia pronunciada en el marco del debate
en ambiente real como desierto arrasado principio y final con Traumas urbanos. La ciudad y los desastres, en el Centro
zaguaros que le significan. de Cultura Contempornea de Barcelona (CCCB). Recupe-
rado 3 de enero de 2012 de http://www.publicspace.org/
Ah te expones y quemas al sol que atrapa, a la tierra roja, las si-
ca/text-biblioteca/spa/
luetas de hombres - zaguaro. Fijos ante el cerco del aparecer, abru-
mados, cegados por su luz, aullando por el miedo, acotados y con- NOGU, J. (2008), Territorios sin discurso, paisajes sin imagina-
centrados en el cerco fronterizo, multitud de idnticos, admirados y rios. Retos y dilemas, Era, (73-74), pp. 373-382.
absortos por el circo de los deseos, apegados y expectantes estn
PILLET, F. & PLAZA, J. (Coords.) (2006), El espacio geogrfico del
sin reconocer sus ambientes. Porque el circo media con el cerco,
Quijote en Castilla - La Mancha, Cuenca: Ediciones de la
es el lmite de sus figuraciones. Un circo opaco, dnde la carpa
Universidad de Castilla - La Mancha.
enmarca, re-marca, en-cuadra, delimita, singulariza, individualiza,
pero sobre todo separa de la realidad, como en toda comunidad PILLET, F. & PLAZA, J. (2011), El turismo de interior y el patri-
cerrada. En absoluto se confunde con ella, no es la realidad, pero monio territorial en Castilla - La Mancha, Cuadernos de
es real que te permite viajar porque el circo se va, muda, es itine- Turismo, N 27, pp. 725-741.
rante por el mundo. PILLET, F. & PLAZA, J. (2012). El turismo de interior en la Espaa
La idea central, en definitiva, es la del paisaje como patrimonio peninsular: el patrimonio territorial como destino turstico,
activo de la memoria. Boletn de la Asociacin Gegrafos Espaoles, N 59, pp.
345-366.
PINSON, G. (2011), Urbanismo y gobernanza de las ciudades eu-

ropeas: gobernar la ciudad por proyecto, Valencia: P. U. V.
RODRGUEZ, I.; RODRGUEZ, A.; RODRGUEZ, G. & CABRERIZO, C. 6 Besse (2010) en En los pliegues del mundo, tambin recurre a
(dirs.) (2015), Entre pliegues del turismo. Desde el terri- expresiones geomorfolgicas.
torio y las representaciones en Espaa y Mxico, Madrid: 7 El cerco del aparecer en el acontecer del devenir (Tras, 1991).
UAM Ediciones.
8 Con el puente de la visin de Delacroix, un puente misterioso
RODRGUEZ, I. (2013), Desafo y dilema en la poltica pblica del que se establece entre las almas, entre lo que se ve la na-
pueblo mgico mexicano, Revista Topofilia. turaleza exterior que sin embargo se piensa interiormente, el
verdadero pensamiento que es comn a todos los hombres ()
RODRGUEZ, G. (2010), Roses. Paisajes pintados, paisajes
y que desaparece al accederse al sentido (Delacroix, 2011:3),
contados, Madrid: Diploma Estudios Avanzados, indito.
dijo de un modo simple y entendible que es el imaginario social
Universidad Autnoma de Madrid.
y como llega al entendimiento general de lo visible.
RODRGUEZ, G. (2015), Los centenarios: eventos dinamizadores 9 Adems de dar cuenta de otros autores que han tratado esta
de la cultura, el arte y a la industria del turismo en Castilla misma idea: el borrado intencionado de la memoria (Mike Davis,
- La Mancha. En Rodrguez & et al. (2015), Entre Pliegues en Ciudad de cuarzo. Arqueologa del futuro en Los ngeles,
del turismo. Desde el territorio y las representaciones en 1990; Norman M. Klein, en The History of Forgetting. Los Ange-
Espaa y Mxico (pp. 69-79), Madrid: UAM Ediciones. les and the Erasure of Memory, 1997 y M. Christine Boyer, en
SALVADOR, J. M. (2009), La ciudad y su (re)creacin potica en la The City of Collective Memory, 1994) (Montaner, 2004).
pintura de Giotto, Actas Icono, 14, N A3, pp. 275-294. 10 En el mbito urbano, el abordaje del estudio de la ciudad y sus
paisajes no es nuevo. La imagen urbana se ha trabajado a tra-
TRAS, E. (1991), La lgica del lmite, Barcelona: Ediciones
vs de la morfologa del paisaje, como elemento clave de la for-
Destino S. A.
macin de identidades urbanas, desde disciplinas como la Geo-
TRAS, E. (1997) El artista y la ciudad, Barcelona: Anagrama. grafa Regional o la Sociologa (donde la propiedad del suelo, el
plano, los perfiles o las tipologas edificatorias son elementos
NOTAS definitorios y constituyentes de los paisajes de la ciudad). Otras
1 Siguiendo al filsofo cataln Eugenio Tras (1991 y 1997). disciplinas como la arquitectura, la fotografa, la literatura o las
artes plsticas, tambin lo han hecho y desarrollado un corpus
2 http://entrepliegues.blogspot.com.es/ Los Seminarios Interna-
heterogneo y poco compartido. Tambin en Geografa la morfo-
cionales EntrePliegues, tienen el elemento comn de reunir a
loga y la imagen de la ciudad se han ido aportando conceptos
acadmicos e investigadores de distintas disciplinas y lugares,
mutuamente, pero mediante anlisis separados y desprestigin-
vincularlos a la temtica comn de la ciudad y los modos de
dose mutuamente, evidenciando cmo la vanidad de las discipli-
gestionarla, vivirla y estudiarla. La ciudad ha sido elemento
nas y los investigadores traspasa y contamina al conocimiento
permanente, tambin en el reciente Seminario Internacional
que se desvirta inservible para acometer los retos de cada
EntrePliegues3. Itinerarios, lenguajes y ciudades (abril de 2015)
tiempo. Es una pugna por el monopolio de los objetos y defini-
pues en ella el turismo acta produciendo la versin ms global
ciones de estudio que se acrecienta si adems del paisaje como
del ancestral intercambio de gentes, culturas y productos. Sus
concepto bsico introducimos como hacemos a la imagen y al
efectos se han acelerado al extenderse, a la par que los modos y
imaginario. El vaivn del pensamiento sigue en las rbitas del
medios tcnicos, econmicos y conceptuales de una movilidad
control del conocimiento disciplinar. El concepto de paisaje y su
creciente, penetrando en cada lugar del planeta como entretela
aplicacin en las polticas de planificacin urbana, buscando la
que cose los imaginarios y paisajes contemporneos rehacien-
sntesis entre el anlisis de la forma como elemento objetivable
do los entre pliegues de cada uno de los pueblos y ciudades,
e historiado y el paisaje como contexto visual de la experiencia a
reconfigurndolos.
travs del lenguaje visual y el concepto de imagen como relacin
Las ciudades de Nogales (Sonora, Mxico) y las de Almagro (Ciu- ente imagen y medio.
dad Real, Castilla - La Mancha, Espaa), han sido las incorpora-
11 Sin referencias a Margarita De Santo analizando a Jean-Paul
das por ahora, bien para las temticas y procedencias de los ar-
Sartre sobre el arte y el imaginario.
tistas y sus exposiciones, bien para la celebracin de otros actos
como, en el EntrePliegues1 el visionado del Documental sobre 12 Pese a que el turismo alcance un gran desarrollo desde media-
el Taller Yonke de Tito Varela joven cineasta de Nogales, y en dos del siglo XX con mltiples nuevos desarrollos residenciales
el EntrePliegues2, la visita al Ateneo de Almagro y la exposicin y terciarios en el propio frente de mar, especializndose en el
de Granal Rodrguez Chumillas En la Ruta en el Centro Cul- turismo masivo de sol y playa, el envite de los asentamientos
tural La Corrala. Blog Masters: Ayar Rodrguez y Oscar Guerrero. histricos a la movilidad turstica creciente, le precede en varias
dcadas a una enorme mayora.
3 Resultado del Seminario Internacional EntrePliegues2 es el libro
en prensa: Rodrguez, I.; Rodrguez, A.; Rodrguez, G. & Cabreri- 13 Otro asunto, es si pone todo su futuro o no, en la apuesta turs-
zo, C. (dirs.) (2015), Entre pliegues del turismo. Desde el terri- tica, pero no es este un asunto principal ahora, no buscamos
torio y las representaciones en Espaa y Mxico, Madrid: UAM saber si el turismo es o no el motor econmico, slo queremos
Ediciones. saber si se est catapultando el lugar vendiendo una imagen de
si misma que simplifica y anula su razn de ser y que a la larga,
4 Dimensin filosfica del cerco del aparecer, segn Tras se en-
podramos decir va a arruinar al lugar. Una especie de auditora
tiende como el acontecer del yo dentro del cerco fronterizo que
a futuro. Podramos decir que atender estos asuntos es muy im-
preserva la dimensin secreta y sagrada del ser, o lo que acon-
portante para mantener los dispositivos de alarma encendidos
tece sobre la tierra en la consciencia de la existencia.
sobre los imaginarios que carga un lugar.
5 Siguiendo al filsofo cataln Eugenio Tras (1991).
14 Remitiendo a su estudio El espacio geogrfico del Quijote en
Castilla - La Mancha.
15 Tambin crea el Instituto de Promocin Turstica de Castilla - La
Mancha que presentaba a la regin en 2009 como materia pri-
ma para la imaginacin que segn Flix Pillet supone la apuesta
por distintas rutas literarias basadas en otros autores clsicos
vinculados con la regin, donde se inserta Cervantes y su obra.
16 Ciudad Real es la provincia ms afectada, con el 64% del total
de municipios, seguida de lejos de Albacete, Toledo, Cuenca y
Guadalajara, trascurriendo por 2.500 kilmetros a lo largo del
16% de los municipios de la regin central del pas, Castilla - La
Mancha. Pillet (2012).
17 Trabajos de campo en colaboracin y exposicin de pintura En
la Ruta de Granal Rodrguez.
18 Por eso en la penltima edicin de EntrePliegues2 hemos abor-
dado el turismo y el imaginario. Uno de los objetivos principa-
les de esta convocatoria era seguir ofreciendo la posibilidad de
reunir un amplio espectro de miradas sobre la transformacin
que experimentan los lugares en su adaptacin a nuevas gen-
tes, costumbres, usos y prcticas por influencia de la valoriza-
cin y adecuacin turstica. Tambin, se consigui la presencia
de los miembros de equipos de investigacin mexicanos que
trabajan los Pueblos Mgicos para valorar la experiencia com-
parativa de los impactos en Espaa. La sesin acadmica en el
Centro Cultural La Corrala fue densa y fructfera y la sesin prc-
tica de Trabajos de Campo en la provincia de Toledo, recorriendo
el tramo 8 del itinerario 1 de la Ruta del Quijote castellano - man-
chega creada con motivo del Centenario del Quijote en 2005.
El balance ha sido excelente y se ha emprendido la publicacin
de las mismas ya en prensa y la actualizacin del Blog del
Seminario Internacional EntrePliegues.
19 Observaciones sobre la evaluacin de la Ruta del Quijote entre
2013 y 2014. Parcialmente los contenidos han sido publicados
en Rodrguez (2015:69-79).
20 Ver nota anterior.
21 Alumnos de la asignatura Planificacin y gestin de turismo in-
terior, cursos 2012 a 2013. Facultad de Ciencias Econmicas y
Empresariales de la Universidad Autnoma de Madrid.
22 Para lo que se celebr en Seminario Internacional EntrePlie-
gues2 y cuyas aportaciones estn en proceso de publicacin.
23 Producto artesanal del textil arraigado en Almagro dentro del tra-
mo 8 de la Ruta del Quijote.
24 Cursiva de la autora para enfatizar el carcter de lugares comu-
nes dentro de esta regin.
25 As, el lector imagina Espaa y, segn el autor (Matzat 2013) es
en las ventas donde todas las clases sociales participan de la
vida que en ella se da, sustituyendo la propia casa y alterando
la valoracin de la vida cotidiana que, va a ser marcada por los
quehaceres de Don Quijote.
Acciones contra la estacionalidad del turismo en
la Costa del Sol a finales de los 60. Fundacin y
reconocimiento de otro fenmeno urbano
JUAN GAVILANES VLAZ DE MEDRANO
>> Universidad de Mlaga, Mlaga, Espaa. jgavilanes@uma
Revista Mrgenes
Acciones contra la estacionalidad del turismo en
la Costa del Sol a finales de los 60. Fundacin y reconocimiento
de otro fenmeno urbano
Pginas 79 a 94
ISSN imp. 0718-4034
RESUMEN
Durante los primeros aos 60, la evolucin econmica de la Costa del Sol y la constatacin del turismo como
nueva fuente de ingresos, no encontr reflejo de estructuras convencionales de poder. Ningn edificio ni pro-
yecto, por la propia naturaleza temporal del fenmeno, pretenda representar la llegada colonizadora de otro
estatus. En esto fue determinante el factor del buen tiempo ligado a unas fechas del ao. La posibilidad de
una cierta vida cosmopolita apagaba sus luces durante los meses de invierno. La temporalidad supona la
constatacin de que se viva una vida a medias, en lugares a medias, con todas las comodidades propias de
la modernizacin de esos aos con las luces encendidas como en una funcin, para un tiempo determinado,
para poco despus dejar caer el teln.
Esta vida a medias slo precisara de unos servicios a medias o, simplemente por extensin, de una ciudad a
medias. El turismo generaba un uso excesivamente estacional del territorio, contrario al mantenimiento y a la
inversin pblica duradera.
Interesar por tanto descubrir si el Estado particip en la construccin de alguna arquitectura institucional que
certificase el proceso iniciado en 1959 a raz del Primer Plan de Estabilizacin de los gobiernos tecncratas
franquistas.
Por otro lado en un territorio dejado a la inversin privada, fcilmente empezaran a surgir demandas al Estado
de amparo legal y aumento de infraestructuras. Con ello se protegeran las inversiones y se garantizara la
amortizacin y el futuro de las mismas. Parte de la estrategia a este respecto busc atajar el efecto econmico
negativo de la temporalidad sobre la zona. Los empresarios del sector implicados empezaron a buscar nuevas
estrategias de dinamizacin.
La presente investigacin analiza la evolucin de los primeros edificios para congresos en la Costa del Sol,
edificios modernos para un turismo de formacin y enseanza continuada y profesional. Edificios contra la
estacionalidad y por tanto representantes del germen del nacimiento de una ciudad completa.
PALABRAS CLAVE
arquitectura, turismo, estacionalidad, colonizacin, ciudad
Actions against the seasonality of tourism in the Costa del Sol at the end
of the 60s. Foundation and recognition of other urban phenomenon
ABSTRACT
This research analyzes the evolution of the first buildings for conferences and conventions on the Costa del Sol.
Modern buildings for training and continuing education. Buildings against seasonality, and so, buildings for the
birth of an entire city.
During the early 60s, the Costa del Sol had a strong economic development. There tourism was confirmed as
a new source of income. However it found no reflection of conventional power structures. No building or project
intended to represent a new colonization. Good weather factor was decisive linked to certain times of the year.
The possibility of a cosmopolitan life turned off their lights for the winter. By temporality we realized that we lived
a half-life, with all the comforts of modernization of those years. All the lights were lit like a theater performance
for shortly after the curtain falls.
Acciones contra la estacionalidad del turismo en la Costa del Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 79
Sol a finales de los 60. Fundacin y reconocimiento de otro Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
fenmeno urbano > Juan Gavilanes Vlaz de Medrano
This half-life could only belong to a half-city. Tourism generated an excessively seasonal land use. And it goes
against the maintenance of public investment and durability.
We are interested to find out whether the State participated in the construction of some institutional architectu-
re. We will search some object to certify the process initiated in 1959 following the Primer Plan de Estabilizacin
by the first Francos technocrat government.
Besides this was an area left to private investment. Soon the private investors requested legal protection and
increased infrastructure. Its aim was to demand that the first investments were protected. Their strategy tried
to cut the negative economic effect of temporality on the area. The companies involved in the tourism sector
began to look for new strategies of revitalization.
KEYWORDS
architecture, tourism, seasonality, colonization, city
INTRODUCCIN. FUNDACIN Y RECONOCIMIENTO DE confluencia de todas estas cuestiones nos lleva a pensar en algo
OTRO FENMENO URBANO ms, quiz incluso diferente e imprevisto. Cada intervencin se si-
tu como un nudo, como un nuevo cruce de caminos, como punto
Aunque en principio pudiese parecer exclusivamente anecdtico el
de encuentro entre los nuevos espacios vacantes y los visitantes.
detonante del cambio econmico y estructural iniciado en la Es-
Se haba iniciado una fundacin coyuntural que inevitablemente
paa de mediados del siglo XX, fue una consecuencia directa del
dara paso a un proceso de transformaciones.
pacto con los Estados Unidos de 1953.
En este caso concreto se podra decir, citando las referencias a
Se hace difcil catalogar lo que aconteci en la Costa del Sol du-
la actualidad del artculo Anyway de Sol-Morales (2009:51), que
rante la dcada de los sesenta como un fenmeno urbano con-
haba empezado sobre la Costa del Sol un imparable proceso de
vencional. La condicin temporal del turismo aporta a la visita una
colonizacin, aunque durante esa dcada de los 60 la invisibilidad
caracterstica rotacional y estacionaria de sus habitantes. El turis-
del Estado pudiese hacer pensar lo contrario o al menos disimula-
mo va dirigido a una sociedad parcial y artificial, los turistas no
se su inminencia. El turismo se mostrara como el germen de un
tienen arraigo con el lugar, no se sienten identificados con l y el
nuevo intercambio econmico, comercial y cultural. Su incidencia
hedonismo y disfrute de un tiempo libre vienen dados para explotar
sobre territorio, paisaje y habitantes inaugura un proceso irreversi-
al mximo su breve estancia y romper con la rutina de la vida de la
ble que augura una tendencia hacia una colonizacin imparable,
ciudad real. Sociedades efmeras o temporales semejantes se han
contempornea y de marcado carcter internacional.
manifestado tambin por otros motivos en torno por ejemplo a las
residencias universitarias que sirven durante un tiempo para alber- Estamos viviendoun proceso acelerado de internacio-
gar a una sociedad joven, en formacin y que al cabo de un tiempo, nalizacin de las relaciones econmicas y tambin fsicas
ms prolongado que el del turismo, se van de all. en partes del globo que haban permanecido inclumes a
toda transformacin rpida o a todo cambio de grandes
El territorio en la Costa del Sol ocupa adems una vasta extensin
dimensioneshoy ms que en cualquier otro momento de
que precisaba de un transporte eficaz, rpido y sin necesidad de
la historia econmica mundial, asistimos a procesos de
grandes infraestructuras. El automvil se adaptara a la primera
colonizacin (Sol-Morales, 2009:51).
carretera para extenderse y moverse libremente de un extremo a
otro. A esto se le unira de manera indisoluble la evolucin de la Toda colonizacin en un primer momento traza lmites y de alguna
aviacin civil que permita acercar a los visitantes de un lugar le- manera construye una visualizacin del poder que atenta. Los pro-
jano. Por otro lado el avance de las telecomunicaciones apoyara cesos contemporneos de colonizacin no siempre muestran sig-
estos desplazamientos favoreciendo los contactos y la intercomu- nos de violencia. Los procesos de apropiacin turstica enmarcan
nicacin. En la poca que abarca el presente estudio la tecnologa lo amable del lugar y como mucho, durante el inicio del proceso en
predominante para comunicarse de manera instantnea con los la Costa del Sol, se situaron en el paisaje litoral como experiencias
lugares de origen sera el telfono por cable. desnudas de referencias. Las primeras intervenciones que empe-
zaron a transformar el paisaje previo no necesariamente supusie-
Las explotaciones para el turismo surgieron primero en los mejo-
ron agresin alguna. La evolucin econmica y la constatacin del
res lugares. Se trataba de localizaciones en las que no necesa-
fenmeno como fuente de ingresos econmicos al alza no encon-
riamente se asentara como parte del crecimiento concntrico de
tr, en los primeros aos, reflejo de estructuras convencionales de
los pequeos ncleos rurales preexistentes. Los primeros enclaves
poder, ningn edificio ni proyecto, por la propia naturaleza temporal
tursticos se daran de manera espontnea en los lmites entre la
del fenmeno turstico pretenda representar la llegada colonizado-
carretera, la costa y las laderas. A lo largo de su paisaje original se
ra de otro status.
fue extendiendo el crecimiento turstico no planificado de manera
efectiva. Los proyectos que se levantaran con mayor xito seran Quiz los edificios del inicio de la actividad turstica nunca tuvieron
los de pequea y mediana escala, hoteles y edificios de aparta- la voluntad de representar esta colonizacin latente, mxime cuan-
mentos. En unos casos amparados por la ley de Centros de Inters do su objetivo era meramente pragmtico, para cubrir necesidades
Turstico Nacional de 1963, la cual constatara y amparara la di- instantneas. Quiz esa condicin los hiciese desechables si no
ficultad de establecer el control, y en otros casos como proyectos servan para los momentos y necesidades por venir. Es posible que
sobre solares concretos en los que la arquitectura buscara no slo estos proyectos y algunos otros nos hablen de una poca y cons-
dar respuesta a la cuestin turstica sino suplir la falta de ciudad y taten los cambios y la evolucin del territorio simplemente porque
erigirse en verdadero atractor de actividad en sus alrededores. La han sobrevivido.
Jean-Paul Sartre (1945) escribira sus ensayos sobre las ciudades los trabajadores de este sector de servicios sobredimensionado.
americanas. Ya en esos aos la visin de estas urbes y de sus La intervencin de la administracin pblica debera haberse en-
territorios circundantes causaba perplejidad para un espectador cargado de organizar u obligar a la creacin de centros cvicos, edi-
ciudadano europeo acostumbrado a lo que Lynch (1960:11-15) ficios escolares, comerciales en distintos grados, parques pblicos,
nombrara como las claves de legibilidad. Este concepto expresa equipamientos deportivos, sanitarios. Aunque la realidad supona
por oposicin los fenmenos expansivos urbanos de los Estados que el turismo generaba un uso excesivamente estacional del terri-
Unidos y que inevitablemente han ido extendindose por todas las torio, contrario al mantenimiento y a la inversin pblica duradera.
latitudes, y sirve para describir la incertidumbre perceptiva experi-
Por otro lado durante la poca surgieron otras miradas que se ver-
mentada por cualquier visitante, y que se concreta en estas pala-
tern sobre procesos urbanos anlogos que haban sido descalifi-
bras de Sartre (1945) acerca de la ilegibilidad de la ciudad de Los
cados o minusvalorados. Como ejemplo de ello se encuentran los
ngeles:
anlisis de evolucin primero de las formas de la arquitectura que
...Los Angeles, en particulier, ressemble un gros ver propugn Banham (1960), que seran clave para que con posterio-
de terre quon pourrait couper en vingt tronons sans le ridad su propia mirada sobre Los ngeles (Banham, 1971) arrojase
tuer. Si vous parcourez cette norme agglomration pro- alguna luz sobre estos fenmenos contrarios a la lgica, hasta en-
bablement la plus grande du monde, vous rencontrez tonces, evolucin de la ciudad al albergar unos nuevos modos de
successivement vingt villes juxtaposes, rigoureusement generacin urbana.
identiques les unes aux autres, chacune avex son quar-
El turismo introducir una lnea de fuga que har crecer el fen-
tier pauvre, ses rues commerantes, ses botes de nuit,
meno a lo largo del territorio. Cada nuevo edificio, cada ordena-
sa banlieue lgante, et vous aurez limpression quun
cin completar el mapa de eventos y de nuevos lugares para que
centre urbain de taille moyenne sest reproduit vingt
posteriormente se llenen los vacos. Este crecimiento ajerrquico
exemplaires par scissiparit...Cette juxtaposition est de
responder a mltiples entradas donde el Estado no alcanzara
rgle en Amrique...dans ces villes qui vont vite, qui ne
fcilmente el control y mucho menos el establecimiento de una
sont pas construites pour vieillir et qui progressent comme
unidad diferenciada y representativa. El modelo iniciado no cesara
les armes modernes, en encerclant des lots de rsistan-
de constituirse y desaparecer, en un proceso que no parara de ex-
ce quelles ne peuvent pas dtruire, ne se manifeste pas,
tenderse, interrumpirse y comenzar de nuevo (Deleuze & Guattari,
comme chez nous, par des monuments, mais par des r-
1977:20, 43, 47).
sidus (Sartre, 1945)1.
La yuxtaposicin de objetos en un paisaje que perdura mantiene
No deja de ser interesante la descripcin de la ciudad como un ser
unas claves de vitalidad que contradice su falta de planificacin.
fragmentario pero vivo. Pudiendo establecerse comparaciones con
Durante la dcada de los 60, de manera no programada se senta-
el crecimiento paulatino que se produjo a travs de entes aislados
ron las bases de un fenmeno dinmico que albergara las bases
a lo largo del cordn litoral de la Costa del Sol. Por otro lado la alu-
de una fundacin urbana.
sin al concepto de supervivencia introduce una cuestin azarosa
en la permanencia a lo largo del tiempo. Que puede ser achacable podemos proponer la sustitucin de la representacin
a las arquitecturas estudiadas que se cargan de informacin so- por la presentacin de las cosas As, la presentacin de
bre la poca a la vez de mostrarse como signos semiocultos que las cosas es algo totalmente distinto. Se contenta con de-
desvelan otras cuestiones y que si han sobrevivido refuerzan una jar ser lo que es y se esfuerza por resaltar la riqueza, el
componente patrimonial como imagen y testigo de una poca. dinamismo y la vitalidad de este mundo de aqu.
Las arquitecturas e intervenciones en los lugares intermedios para La presentacin subraya que nunca podemos vaciar to-
el turismo parece que han soportado el paso despreocupado del talmente un fenmeno, es decir, algo emprico, emprica-
tiempo en este territorio de dbil colonizacin. Conviene preguntar- mente vivido, con una simple crtica racional (Maffesoli,
se acerca de si en algn momento surgi algn otro indicio de que 1996:24-25).
el proceso iniciado podra ir consolidndose o seguira funcionando
Es por ello que las arquitecturas objeto del presente estudio, hasta
como un asentamiento de nmadas siempre efmero como suma-
el momento no mostraban ninguna intencin de representacin.
torio de momentos superpuestos.
Eran meras propuestas para explotaciones comerciales de calidad
El conjunto de intervenciones tursticas, hoteles, apartamentos y el en las que como mucho la contemplacin de la imagen de mo-
crecimiento diseminado de los lugares intermedios puede atender dernidad y progreso que transmitan y de los modos de vida que
a una categora superior aunque provoca densidades y aconteci- inauguraban hacan evidente el desempeo de un papel que no
mientos. Cuestiones relativas a la congestin, descentralizacin, debera tratar de desvelar ninguna realidad unvoca.
intensidad de los desplazamientos, variaciones de densidad, etc.,
La paradoja se cierne sobre este territorio. El anlisis de los prime-
propias de las ciudades empezaron a aparecer en un ente urbano
ros edificios representativos que surgieron manifiesta por su propia
que tena hipertrofiados parte de sus rganos mientras que acu-
razn de ser la potencia de todo lo dems, como intento desespe-
saba la ausencia de otros. Si las primeras intervenciones como
rado de afianzar otra dinmica ms institucional a lo que estaba
por ejemplo el concurso de la UIA en Elviria (1960), Marbella, po-
ocurriendo de hecho, apoyado adems por la circunstancia de ha-
tenciaba la creacin de centros de atraccin, la realidad negaba
ber germinado como iniciativa de los promotores que operaban en
la evidencia. Al tratarse de una zona de promocin privada, los
la costa y no del Estado franquista.
equipamientos tursticos comenzaron a multiplicarse mientras que
otros equipamientos propios de cualquier ciudad eran inexistentes la ciudad del futuro estar a la vez en todas partes y
y la vivienda se cea a los municipios existentes para albergar a en ninguna una ciudad tan diferente a la ciudad anti-
gua o de cualquier ciudad actual que probablemente no habilitar parte de sus infraestructuras para este fin como veremos
logremos reconocer su llegada como ciudad... (Frampton, ms adelante. Pero la recin creada Cooperativa de Promotores
1980:192). asumi el reto como suyo e inst enseguida a la administracin
central, concretamente al Ministerio de Informacin y Turismo para
CAMBIO DE ESCALA EN LA LADERA: CENTRO DE que acometiera la inversin necesaria. A lo cual aunque se obtu-
CONVENCIONES Y CONGRESOS DE TORREMOLINOS vo respuesta favorable inmediata, la realidad presupuestaria no
(1965) termin de darle forma. Por lo que la Cooperativa de Promotores
decidi tomar cartas en el asunto y llevar la iniciativa y para ello
A lo largo de la dcada de los 60 el desarrollo turstico de la Costa
busc a los primeros arquitectos.
del Sol empez a manifestar una consecuencia propia del turismo
estival. Aunque el clima lo permitiese, la concentracin de vaca- La primera propuesta arquitectnica que indag en esas posibili-
ciones en los meses del verano dejaba vacos los hoteles y aparta- dades fue el denominado Centro de Convenciones y Congresos de
mentos durante el resto del ao. Las consecuencias de desolacin Torremolinos que apareci publicado en el nmero 61 de la revista
se extendan a los trabajadores implicados y a unos establecimien- Hogar y Arquitectura de noviembre-diciembre de 1965 (Garca de
tos que reflejaban el vaco poblacional y de actividad que se exten- Paredes & et al., 1965:62-64). La publicacin estaba destinada
da por la zona durante el tiempo no vacacional. a mostrar como tema central la obra de Jos Mara Garca de Pa-
redes, en palabras de Carlos Flores (1965), uno de los miembros
Evidentemente los efectos de esta estacionalidad en seguida tuvie-
ms destacados y representativos de la segunda generacin de la
ron un fuerte carcter econmico. De modo que los empresarios
posguerra.
del sector implicados por sus inversiones empezaron a buscar nue-
vas estrategias de dinamizacin. La situacin de esta primera propuesta fue proyectada para otro
emplazamiento diferente al que se construira finalmente. Esta ver-
Algo que ya se haba probado en otros pases, fundamentalmente
sin, de 1965, fue definida a nivel de anteproyecto y no se constru-
en los EE. UU., con cierto xito fue el turismo de congresos. Du-
y. Fue firmada por los arquitectos Jos Mara Garca de Paredes,
rante los meses de temporada baja la infraestructura hotelera y
Rafael de La-Hoz y Gerardo Olivares.
de desplazamientos poda ser aprovechada para la realizacin de
congresos cientficos y profesionales. De tal manera que un pblico La naturaleza dimensional de un edificio con unos requisitos es-
acomodado y cualificado fuese acogido en un lugar con un valor paciales ms amplios que los hoteles y apartamentos, unido a su
aadido al inters de formacin profesional continua. carcter representativo haca ms delicada su ubicacin, prestn-
dose as ms a una situacin elevada respecto a la lnea costera,
Uno de los estudios que se realizaron en la poca sobre esta
algo ms separada del bullicio turstico y donde las vistas panor-
zona, el informe denominado La Costa del Sol y sus problemas
micas acompaasen a la visita. Bajo estas condiciones la eleccin
de 1964, fue dirigido por el arquitecto Eduardo Caballero y pro-
del lugar adecuado se busc en las partes altas. En cierta manera
movido por la Oficina de Coordinacin y Desarrollo en el Gobierno
esta situacin elevada para un uso comunitario y de reunin ya fue
Civil de Mlaga. En el mbito local tuvo bastante repercusin por
enunciada en la propuesta de Utzon para el concurso de la UIA de
lo riguroso y prximo a la realidad de su anlisis de la zona. Una
1960 en Elviria, Marbella, en la que el arquitecto dans propuso un
de las primeras consecuencias que tuvo fue el que gran parte de
centro humanstico en la elevacin en los cerros de la finca original
los empresarios y promotores implicados en la Costa del Sol con-
marbell del Coto de los Dolores.
templasen la posibilidad de agruparse para poder instar a la admi-
nistracin a mejorar las infraestructuras y a la vez conseguir atraer La ubicacin se convierte en una de los activadores del proyecto.
nuevas inversiones. En este caso, el lugar, denominado La Batera, se encuentra des-
plazado del ncleo urbano original de Torremolinos aunque prxi-
El 1 de septiembre de 1964 qued constituida en el hotel Meli Don
mo y se corresponde con un baluarte defensivo construido a finales
Pepe de Marbella la Sociedad de Promotores de la Costa del Sol
del siglo XVIII (1770), para que protegiese con artillera, de ah su
como Sociedad Cooperativa en cuyos estatutos constaban sus fines:
nombre, del levante y del poniente, a los navegantes y que sirviese
Art. 2 Esta Cooperativa aspira a la propaganda, ordena- de cobijo a embarcaciones frente al acoso de las naves corsarias.
cin y fomento de los intereses econmicos y sociales de A mediados del siglo XIX pas a ser cuartel de carabineros y, poste-
la Zona conocida con el nombre de Costa del Sol, que com- riormente, propiedad privada, constituyendo hoy da un rea libre
prende los trminos municipales de Estepona, Marbella, denominada Parque de la Batera.
Fuengirola, Mijas, Benalmdena y Mlaga, a travs del
Su situacin se produca en un borde agreste que afloraba como
ejercicio de las siguientes actividades:
promontorio, elevndose sobre el rededor, algo que justificara su
a. Propaganda de la Costa del Sol en Espaa y en el ex- carcter defensivo, dominador de los flancos marinos desde ese
tranjero. panptico. Desde la perspectiva de la segunda mitad del siglo XX,
este lugar era percibido de manera muy diferente a como lo haba
b. Desarrollo de las posibilidades tursticas de la Zona
sido en los siglos precedentes. Algo que justificara de manera ade-
c. Promover un consorcio con participacin de la empre- cuada el que se pensase ubicar este nuevo equipamiento para los
sa privada, las Corporaciones locales de la provincia ms congresos. As pues, se pretenda la creacin de un edificio que
destacadas en el aspecto turstico y la Administracin Cen- actuase como centro de atraccin, ubicado en una colina desde el
tral (Barcel, 1997:115-116). que la vista del mar estuviese garantizada para recibir de manera
Los operadores tursticos y algunos hoteleros comenzaron a de- protocolaria a visitantes corporativos, profesionales y de todo tipo
mandar la necesidad de dar respuesta a un todava incipiente tu- a la vez que sirviese como lugar privilegiado para observar la baha
rismo de congresos. Algunos de estos empresarios empezaran a de Mlaga y su potencialidad turstica.
Es muy probable que el uso previo de batera militar ya hubiese
dejado despejada la parte superior, de forma que el lugar funcio-
naba como una plataforma en alto respecto a la playa cercana,
con buena parte de su borde perimetral orientado al litoral. Esto
determinaba su carcter de acrpolis. El edificio debera mostrar
a los visitantes el entorno bellsimo y a la vez su imagen debera
ser capaz de exhibir una importante cualidad de representacin
de lo que empezaba a significar la Costa del Sol y de lo que all
aconteca, para poder celebrar con xito todo tipo de reuniones y
convenciones.
...Su emplazamiento es bellsimo dominando el mar.
La belleza del emplazamiento hace aconsejable adelantar

los edificios al borde mismo de la colina con un tratamien-
to de cornisa panormica sobre el mar y el medioda (Gar-
ca de Paredes & et al., 1965:62-64).
Las razones del proyecto se describen con claridad en la publica-

cin. Los edificios se adelantarn potenciando la condicin de lmi-
te con el entorno. Lo que observamos en las fotos de la maqueta
construye ese borde, esa plataforma de nuevo, pero ser la vista
dominante del mar desde esa atalaya, la que permita comprender
la intervencin de manera plena.
El edificio sobrepasa el perfil natural, aumentando la estricta pla-

taforma heredada para lo que se debe construir ese nuevo borde.
Para ello evita el uso de un prisma slido y aligera su presencia
mediante el uso de pantallas paralelas, cuya secuencia se repite y
se adapta al perfil topogrfico usando el juego de luces y sombras
para mitigar la ampliacin del plano superior donde se sitan los
edificios.
El conjunto supone una descomposicin de cuerpos paralelos con

distinta ocupacin de la base, distinta anchura y distinta altura. Se
distinguen patios como lugares de distribucin que rompen la ima-
gen monoltica y a su vez los diferentes volmenes se sobreelevan
unos respecto a otros segn la jerarqua que marca el programa.
Se diferencian concretamente dos volmenes. Uno que sigue la

directriz horizontal de la mayora, donde la cubierta se desliza con >> Figuras 1 y 2. Fotografas de la maqueta del Centro de Convenciones y
un borde sesgado. La intuicin de su estructura permite dotar a la Congresos de Torremolinos. Fuente: revista Hogar y Arquitectura, 1965.
cubierta de gran ligereza, reservando los espacios que cubre a las
denominadas salas de asambleas. El otro cuerpo sin embargo es
totalmente diferente y desequilibra la composicin marcando una
opcin claramente vertical. Esta pieza puede recordar ms a las
torres vigas o ms bien a una torre del homenaje que ancla la pro-
puesta, siendo su elemento ms cerrado, destinado a las oficinas.
Por otro lado el proyecto redunda en su condicin de borde frente
al mar con el uso de un mirador replegado, como base misma del
edificio y que pretende mostrarnos el recorrido exterior y perimetral
del observador de la baha. Se genera una tensin horizontal entre
el paisaje circundante y las vsceras del edificio. La condicin de
transparencia en el borde define una actitud de reconocimiento
hacia el paisaje que trasciende el acontecimiento de su interior.
Este proyecto parece dar un paso ms respecto a las propuestas

que sobre las crestas de la topografa presentaba el proyecto de Ut-
>> Figura 3. Vista lateral noreste del Centro de Convenciones y Congresos
zon para el concurso de Elviria en Marbella (Utzon, 1960). El Centro
de Torremolinos. Fuente: revista Hogar y Arquitectura, 1965.
de Convenciones y Congresos parte de un concepto semejante. Es
>> Figura 4. Vista lateral sureste del Centro de Convenciones y Congresos en la definicin del edificio donde se puede apreciar una mayor
de Torremolinos. Fuente: revista Hogar y Arquitectura, 1965. evolucin del referente. Lo que en el Utzon suele ser, incluso en
otros de sus proyectos, una sugerente indefinicin de la cubierta
que se asienta sobre la plataforma, en el anteproyecto del Palacio
de Convenciones de Torremolinos se construye con precisin. La
maqueta muestra sus elementos estructurales, su envolvente y pe-
rmetros afilados sin perder su cualidad ligera, de manera que se
descubre un paso ms all de las propuestas del arquitecto dans
para el mismo territorio bajo el prisma de un compromiso construc-
tivo y estructural a favor de la belleza que permanece constante en
la obra del arquitecto Garca de Paredes.
PRIMERA INICIATIVA PRIVADA: EL HALL DE

CONGRESOS DEL HOTEL ALAY (1967-1972)
Toda vez que el Centro de Convenciones y Congresos de Torremo-
linos no consigui de momento llevarse a cabo en el solar inicial-
mente previsto, el empresario vasco Fermn Aguirre decidi acome-
ter por su cuenta un proyecto de explotacin turstica que entre sus
prestaciones incluyese espacios para la celebracin de congresos.
El arquitecto encargado del proyecto sera Manuel Jan Albaitero,

arquitecto de origen navarro de formacin racionalista y con estu-
dio en Madrid, con suficiente experiencia en arquitectura del turis-
mo en la Costa del Sol. Entre sus primeros proyectos se encuentra
entre otros el hotel Carihuela Palace (1960) en Torremolinos o los
apartamentos Skol de Marbella (1963), ambos realizados junto a
Carlos Garca San Miguel. Manuel Jan comparti estudio en Ma-
drid con Antonio Bonet Castellana, de su misma edad, cuando ste
regres a Espaa en 1960. Con Bonet intervendra, aparte de otros
proyectos en Madrid, en la Costa del Sol en varios proyectos como
el de Andaluca la Nueva de Bans en Marbella (1962) o en el ba-
rrio de los Naranjos de Torremolinos (1967).
El conjunto conformara una ordenacin con un programa com-

plejo a lo largo de una parcela rectangular entre la carretera y la
playa. En ella se trataba de diversificar la oferta turstica, la cual
comprendera desde edificios dedicados a apartamentos hasta un
hotel, con reas libres ajardinadas y dotacin de aparcamientos.
La alternancia de piezas de apartamentos verticales y horizonta-
les favoreca la apropiacin de vistas, permitiendo una gradacin
desde usos ms privados e independientes a los ms pblicos o
con mayor nmero de servicios hoteleros. Las obras se fueron com-
pletando a lo largo de cinco aos, hasta el ao 1972 en que cola-
borara tambin con los estudios de arquitectura recin terminados
su hijo Manuel Hugo Jan de Zulueta, en concreto en la torre que
rematara finalmente el conjunto con el hotel.
El proyecto salvaba un ligero desnivel desde la carretera por lo que

se previeron, aprovechado la diferencia de cotas, hasta cuatro sa-
lones de distintas dimensiones para los congresos y convenciones
>> Figura 5. Detalle de la propuesta de Utzon para el concurso de Elviria,
en el borde final aterrazado al mar.
1960. Fuente: revista Zodiac, 1962.
El proyecto acometa un programa amplio y complejo, sobre todo
para dar servicio hostelero a tanta variedad de oferta y para com-
paginar las distintas circulaciones. La presencia en el borde marti-
mo de los salones garantizaba la relacin horizontal con las vistas
de manera semejante al proyecto de Garca de Paredes aunque
con una cierta discreccin que daba el protagonismo a las terrazas
de los apartamentos o a la elegante torre del hotel Alay.
La capacidad de visin emprendedora del empresario vasco que-

dara determinada cuando en el ao 1968 se inaugurara el Hall
de Congresos Alay con un congreso nacional de pediatra, al que
asistieron 1.800 participantes, como primer acontecimiento que
indicara un cambio de tendencia contra la temporalidad (Barcel,
1997:123).
Mientras otros edificios con posibilidades en la costa tambin dedi-

caron parte de sus espacios a este tipo de eventos como el lujoso
y amplio hotel Meli Don Pepe de Marbella. La tendencia iniciada
se fue extendiendo mientras que se esperaba una toma de postura
del Estado para esta zona sobre este asunto, mxime cuando des-
de principios de los aos 60, nicamente Barcelona contaba con
un palacio de congresos en el panorama nacional espaol.
>> Figuras 6, 7 y 8. Salones del Hall de Congresos del hotel Alay, vista y
ordenacin general. Fuente: estudio del arquitecto Manuel Hugo Jan de
Zulueta.
LA CONSTATACIN DEL HECHO: EL PALACIO DE
CONGRESOS DE TORREMOLINOS (1967-1969)
Como ya se ha visto, la primera propuesta de palacio de convencio-
nes no prosper aunque ya era indicativo de cules eran las condi-
ciones de partida que se buscaban: Un edificio representativo y su-
ficiente para albergar las diferentes sesiones de congresos, en un
lugar elevado sobre alguna colina prxima al mar y al aeropuerto
internacional, de ah su ubicacin en Torremolinos, y a ser posible
encargado a un arquitecto de prestigio, como ya lo eran en la poca
Garca de Paredes o Rafael de La-Hoz.
Entre tanto las iniciativas privadas, como las del Alay, el hotel Meli
Don Pepe y otras, continuaran insistiendo desde los hechos sobre
la necesidad de introducir esta nueva actividad que complementa-
se la zona como destino de intercambio, no slo de sol y playa, sino
tambin de conocimiento.
Sin embargo pese al apoyo inicial la administracin del Estado, per-

sonalizada en el Ministro de Informacin y Turismo, Manuel Fraga,
se continuaba sin consignar presupuesto para este fin.
La Cooperativa de Promotores haba hecho suyo el empeo sobre

esta labor desde que en 1965 acord como uno de sus principa-
les objetivos llegar a conseguir un palacio de congresos (Barcel,
1997:123).
En vista de la inaccin gubernamental la Cooperativa de Promo-

tores decidi pasar a los hechos. En primer lugar fueron compra-
dos 72.000 m2 en unos terrenos ubicados en un olivar en la parte
alta de Torremolinos (Diario Sur, 26.02.1967).
A la vez les fue encargado el proyecto definitivo en esta ocasin a

Rafael de La-Hoz y a Gerardo Olivares, que ya haban participado
en el primer proyecto (1965) junto a Jos Mara Garca de Paredes.
Las condiciones de partida del proyecto eran semejantes a las de

la propuesta de La Batera, y aunque su colocacin rozaba la falda
de la Sierra de Mijas y por tanto se encontraba algo ms retirada
de la costa, su posicin ms elevada garantizaba las vistas de la
baha. Por otro lado y como veremos a continuacin el proyecto
define un programa preciso y complejo y en cuanto a concepto y
forma tambin distara bastante de las cubiertas horizontales so-
bre terrazas transparentes del primero.
Los dos arquitectos cordobeses no escatimaron en esfuerzos a

la hora de plantear el programa que se dividira en dos edificios, >> Figura 9. Frontal al mar de los salones de congresos Alay. Fuente: estu-
uno para alojar congresos y el otro para exposiciones. Aunque fi- dio del arquitecto Manuel Hugo Jan de Zulueta.
nalmente solo se construira el primero de ellos. Para poder definir
este novedoso programa para casi dos mil congresistas para el que
recurrieron bsicamente a dos herramientas, segn consta en la
memoria que acompaa a la publicacin del proyecto en la revista
Arquitectura en el ao 1971, por un lado las recomendaciones de
la UNESCO y por otro las del 4th International Congress on Organi-
zation, celebrado en Copenhague en 1966 (De La-Hoz & Olivares,
1971:9, 12).
Las condiciones del terreno en el que el edificio se asentara apor-

taran el detonante organizativo al que se adaptara la forma del
edificio:
La topografa del emplazamiento permite situar las zonas

de delegados y pblico en dos plantas superpuestas con
acceso directo ambas, desde el exterior.
Abrazando dichas zonas se dispone la gama completa de

locales de asamblea, todos en conexin con la planta de
delegados y los tres mayores, de carcter pblico, enlaza-
dos con el mismo.
La zona de oficinas se compone de un bloque diferenciado

que abraza, cerrando el permetro y los vestbulos pblico
y privado
A fin de iluminar el espacio incluido entre los contornos

de locales de asamblea y oficinas, se crea un gran patio
circular con techo traslcido en una atmsfera de recogi-
miento, que slo se enlaza con el exterior en la zona de
pblico mediante el espacio de exposiciones.
Bordean dicho vestbulo escalinatas para permitir, opcio-

nalmente, los contactos personales entre los ambientes de
pblico y delegados (De La-Hoz & Olivares, 1971:10-12).
Por lo tanto, en primer lugar la topografa del terreno adquiere gran

trascendencia en el funcionamiento interno del edificio al permitir
que sucedan dos entradas diferentes con distintas orientaciones y
niveles de acceso.
La planta inferior, que fue denominada como Planta de Delegados,

de carcter ms privado y organizativo, y por tanto se configura
ms cerrada e ntima al no permitir vistas del exterior. La aproxi-
macin a esta entrada desde el exterior es ms inmediata y surge
semioculta en el nivel inferior no queriendo destacar e incluso no
mostrando el espacio interior de manera directa mediante una es-
pecie de recodo.
La planta superior, denominada Planta de Pblico, sera la de acce-

so general al edificio, ms difana y expansiva, en la que se divisa
el paisaje costero desde un interior ms luminoso a travs de un
mirador a modo de visera horizontal, orientado al levante, que cul-
minara en la zona opuesta al acceso y destinada a exposiciones.
En este caso la aproximacin al exterior es ms ceremoniosa al
facilitar la promenade mediante una explanada. Estanque y jardi-
nes reciben al visitante desde un plano horizontal que culmina el
recorrido curvo de llegada y exhibe desde su plataforma el paisaje
que viste la estancia. Se podra decir que el recorrido de acerca-
miento nace en un lugar externo a la propia parcela iniciando un
>> Figura 10. Boceto inicial del Palacio de Congresos de Torremolinos. enroscamiento que altera la condicin espacio temporal y reubica
Fuente: estudio del arquitecto Rafael de La-Hoz Castanys. en el sitio adecuado al visitante desde un ritual dinmico.
>> Figura 11. Primera huella del Palacio de Congresos de Torremolinos El segundo punto importante que la propuesta no quiere dejar sin
debida al movimiento de tierra. Fuente: estudio del arquitecto Luis Alfonso definir es aquel que considera al edificio como punto de encuentro.
Pagn. Un congreso no deja de ser un acto social de intercambio de cono-
>> Figuras 12 y 13. Planta de Delegados, nivel inferior, de uso ms res-
tringido y ambiente ms recogido. Fuente: estudio del arquitecto Rafael de
La-Hoz Castanys.
cimientos y opiniones. Es por ello que el proyecto considere que el
permetro del edificio debe abrazar el espacio interior destinado
a la relacin. Actitud de abrazo que se aplica tanto para el huso
dinmico utilizado para las oficinas como a la secuencia en cadena
decreciente que conforman el saln principal y las distintas salas
de comisiones y comits.
La culminacin de estos dos principios rectores del proyecto, cir-

culacin de manera estratificada en dos niveles y situacin de en-
cuentro por la relacin de concavidad, se concreta en la generacin
de un gran vaco. Se trata de un espacio que focaliza los encuen-
tros y genera una capacidad de sorpresa que compite en sensacio-
nes con el paisaje exterior que se introduce desde su mirador. Toda
la construccin del edificio parece encaminada hacia este punto
de encuentro sin solucin de continuidad. Del centro del espacio
surge suspendida una lmpara de luz natural filtrada que se vierte
>> Figuras 14 y 15. Planta de Pblico, nivel superior, con la sala de exposi- amablemente en una mezcla de ingravidez y seduccin. El edificio
ciones abierta a las vistas. Fuente: estudio del arquitecto Rafael de La-Hoz muestra con esta continuidad muchas caras en su exterior, para
Castanys. establecer el ingreso en el punto final del recorrido.
Las dos suaves escalinatas del permetro circular interior plantean
sin sobresaltos una nueva condicin de interaccin entre lo pbli-
co y lo privado en un lugar de encuentros mucho ms ambiguo y
transgresor.
El sumatorio de intenciones diversas que confluyen en el edificio

genera una tensin entre lo liviano de su interior, enfatizado por
los finos soportes en el vaco iluminado, y la suma de convexidades
ptreas del exterior:
La organizacin del edificio hace expresa exteriormente

la gama completa de locales de asamblea en una espiral
decreciente de volmenes ciegos que se equilibran con la
apertura del saln de exposiciones.
>> Figura 16. Linterna tamizada que corona el patio circular. Fuente: estu-
La forma cncava del slido superior del cuerpo de ofici-
dio del arquitecto Rafael de La-Hoz Castanys.
nas, muy abierto, procura cierto contraste con el volumen
cerrado anterior creando un espacio acogedor (De La-Hoz >> Figura 17. Seccin longitudinal por las oficinas el patio cubierto y la sala
& Olivares, 1971:12). de comisiones para 248 plazas. Fuente: estudio del arquitecto Rafael de
La-Hoz Castanys.
El hormign blanco de su exterior sirve de amortiguador de la con-
tundencia formal de un edificio que parece mostrar cierta hostili-
dad no deseada. Los lienzos blancos disimulan su tectnica con-
trastando con las laderas de la sierra. Su posicin elevada respecto
al ingreso y sus alrededores confieren al edificio una sensacin de
fortaleza distante que lo convierte en un grave elemento de repre-
sentacin singular en el proceso de la costa, mucho ms all que
el juego de aproximaciones, filtros y encuentros que cautivan al vi-
sitante cuando penetra en su interior.
El edificio muestra una singularidad desconocida en este territorio.

Su imagen contrasta con el hedonismo que fluye entre las arqui-
tecturas y paisajes de la costa e inaugura sin ser consciente de
ello una transformacin. Una vez ms la paradoja se cierne sobre
este territorio. Este edificio haba sido reclamado insistentemente
por una sociedad privada de promotores y empresarios para que
la administracin lo convirtiese en el equipamiento de referencia
en la costa. Sin embargo, contra todo pronstico la Cooperativa de
Promotores financi con un crdito del Banco Coca el edificio en
su totalidad mientras que el estado inauguraba los de titularidad
pblica de Madrid y Palma. El Palacio de Congresos se inaugur
en mayo de 1970 con el Congreso Internacional EUCEPA (Unin
Europea de Celulosas y Papel), al que asistieron mil participantes,
bajo la gestin de la Cooperativa de Promotores.
En el ao 1971 Patrimonio Nacional del Estado espaol comprara

el palacio y los terrenos por trescientos millones segn la valora-
cin presupuestaria del terreno empleado en adquirir los terrenos
y la construccin del edificio. El Ministerio de Informacin y Turismo
sera a partir de ese momento el encargado de su gestin (Barcel,
1997:124).
El edificio del Palacio de Congresos de Torremolinos no deja de ser

un edificio singular en el fenmeno de la costa por diversos moti-
vos. Su contundencia formal choca con la cultura de la imagen na-
cida en los 60 que empieza a extenderse por las ciudades y mucho
ms en el territorio turstico. El aspecto de fortaleza, justificado por
la seriacin de espacios interiores de reuniones, se presta a otras
interpretaciones que certifican lo que est ocurriendo.
Si el proceso turstico supone una explotacin de recursos natura-

>> Figura 18. El Palacio de Congresos de Torremolinos sobre su colina. les infrautilizados, tambin inaugura un proceso de colonizacin
Autor: Juan Gavilanes, 2009. imparable. Se trata de un proceso contemporneo porque no avisa
>> Figura 19. Mirador protegido para el pblico a travs de la zona de sino que ha ido calando de forma indirecta como tambin lo ha-
exposicin y sobre las salas menores. Autor: Juan Gavilanes, 2007. cen los procesos de globalizacin. La internacionalizacin de las
relaciones econmicas manifiesta un larvado proceso de coloniza- atractoras de hedonismo, iran paulatinamente despojndose de
cin que da comienzo entonces. El desembarco inicial del turismo cualquier capacidad simblica, que fue ofrecida mayoritariamente
produjo un extraamiento inocente de contraprestaciones com- como reclamo comercial. A medida que una nueva ciudad en apa-
partidas en una deriva de la que slo fueron conscientes algunos ricin fue creciendo se tornara en maleza que los fue ocultando
tcnicos y que la sociedad no neg porque multiplicaba las oportu- lentamente, desposeyndolos de su misin inicial de reclamo de
nidades de trabajo y abri las puertas a otras culturas. una sociedad modernizada y relegndolos a la condicin casual de
meros supervivientes entre sus nuevas calles.
El Palacio de Congresos naci con el objetivo de complementar y
ampliar el tiempo de explotacin de la Costa del Sol y al empezar a
BIBLIOGRAFA
usarse todo el ao empez a poder ser habitada de manera estable.
BANHAM, R. (1960), Theory and Design in the First Machine
La posibilidad de estabilizacin temporal supona tambin la cul-
Age, Londres: Architectural Press; Nueva York: Praeger.
minacin del proceso de colonizacin. Este palacio ptreo y ce-
Primera edicin en espaol: Buenos Aires, 1965. Segunda
rrado tambin funcion como un baluarte feudal que visualiza el
edicin en espaol en Barcelona y Buenos Aires: Paids,
poder de un Estado que no quiso o no pudo estar y que finalmente
1985.
fue casi obligado a ello. Sol-Morales (2009) aporta de nuevo un
punto de acuerdo, que parece adecuado, en este sentido en su BANHAM, R. (1971), Los Angeles: The Architecture of Four Ecolo-
artculo Anyway: gies, London: Allen Lane. Reeditada en 2001, Berkeley y
Los ngeles, California: University of California Press.
El poder del Estado o del conocimiento se des-pliega en
una microfsica que acaba materializndose en estructu- BARCEL, S. (1997), Las primeras promociones organizadas. La
ras slidas, en no pocos casos arquitectnicos. promocin turstica institucionalizada a travs de la Coo-
perativa de Promotores de la Costa del Sol, Historia de la
Sin embargo, ha sido Gilles Deleuze quien ha sealado
Costa del Sol, AA.VV., Mlaga: Ed. Prensa Malaguea S.A.,
agudamente que, en Foucault, la descripcin de los dis-
Diario Sur, pp. 115-116.
positivos del poder se hace a partir de formas cerradas.
El poder, para Foucault, encierra con el fin de controlar, y BASES DEL CONCURSO INTERNACIONAL DE IDEAS PARA LA
este control no parece que pueda ejercerse de mejor ma- ORDENACIN DE LA ZONA RESIDENCIAL ELVIRIA (1960),
nera que a travs de estructuras fsicas capaces de aislar. Madrid: Consejo Superior de Arquitectos de Espaa. Cole-
La conexin entre control y aislamiento fsico parece ser gio Oficial de Arquitectos de Madrid, Unin Internacional
una relacin dominante en Foucault. Cualquiera de las for- de Arquitectos (UIA), Direccin General de Urbanismo, Sal-
mas de materializacin y visualizacin del poder se hace vador Guerrero, promotor, 1960. Al arquitecto malagueo
a travs de construcciones que habitualmente son arqui- Francisco Gonzlez Fernndez se las debo.
tecturas cerradas
DE LA-HOZ, R. y OLIVARES, G. (1971), Palacio de Congresos de
Del dominio militar colonial se pasa al dominio econmi- Torremolinos, revista Arquitectura N 150, Madrid: Revista
co y financiero, de modo que las mquinas de poder ya del Colegio de Arquitectos de Madrid, pp. 9-12.
no tienen por qu ser estructuras fsicas opacas, sino que
DELEUZE G. y GUATTARI F. (1977), Rhizome (Introduction), Pars:
pueden desplegarse a travs de la transparencia y la des-
ditions de Minuit. Traduccin al castellano: Rizoma, intro-
materializacin (Sol-Morales, 2009:52-53).
duccin, Valencia: Pre-Textos, 2005, pp. 20, 43, 47.
Los dos extremos se encuentran en el palacio, las formas cerradas
DIARIO SUR DE MLAGA (1967), edicin del 26 de febrero de 1967.
de su interior albergan en su vientre un espacio de transparencia y
desmaterializacin donde se inicien nuevas relaciones e intercam- FLORES, C. (1965), La arquitectura de Garca de Paredes, Revista
bios ms continuos y duraderos incrementados con la evolucin Hogar y Arquitectura, N 61, nov-dic 1965, pp. 18-19.
inmaterial de las telecomunicaciones.
FRAMPTON, K. (1980), Modern Architecture: A Critical History,
El palacio quedara como el primero de una hipottica red simb- Londres: Thames and Hudson Ltd., Barcelona: Gustavo Gili,
lica de hitos o monumentos a travs de la Costa del Sol que no 2005. Citando el libro The Disappearing City (1932) de F.
llegara a culminarse nunca de esta manera. El palacio surgira L. Wright, pp. 192.
como entidad material justo en el momento en el que los cdigos
GARCA DE PAREDES, J. M.; DE LA-HOZ, R. y OLIVARES, G. (1965),
de apropiacin, relacin e intercambio se tornaran cada vez ms
Centro de Convenciones y Congresos. Torremolinos, revista
virtuales. Aun as este palacio certificara con su presencia que una
Hogar y Arquitectura, N 61, nov-dic 1965, pp. 62-64.
ciudad estaba apareciendo aunque los sistemas de signos empe-
zasen a cambiar de manera simultnea. El propio edificio como GARCA VZQUEZ, C. (2004), Ciudad hojaldre, Barcelona: Edito-
entidad y por supuesto como arquitectura sera incapaz de tras- rial Gustavo Gili, p. 182.
mitir ningn modo de comportamiento mxime cuando el cambio LYNCH, K. (1960), The image of the city. Cambridge, Massachu-
devena de la actividad de su exterior (Garca, 2004:182). setts: Institute of Technology Press. Edicin castellana, Bar-
En cierta manera esta circunstancia es compartida con la mayora celona: Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 1984, 1998.
de las arquitecturas provenientes del turismo durante esos aos MAFFESOLI, M. (1996), loge de la raison sensible. Traducido
en la Costa del Sol, de las que el Palacio de Congresos se distin- al espaol como Elogio de la razn sensible. Una visin
gue por su funcin pblica. Todas estas arquitecturas del turis- intuitiva del mundo contemporneo, Barcelona: Ediciones
mo, con un fuerte carcter extico, que aparecan como cpsulas Paids Ibrica S.A., 1997, pp. 24-25.
SARTRE, J.-P. (1945), Villes dAmrique, publicado originalmente
como una serie de artculos en el peridico Le Figaro los
das 6, 13, 14 y 23 de abril de 1945. Tambin en el reco-
pilatorio de textos: Sartre J.-P. (1949). En Situations III,
Pars: Librairie Gallimard, 1949. Tambin apareci tradu-
cido al ingls como American cities en: Sartre J.-P. (1955)
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al ingls por Michelson Annette. New York: Criterion Books,
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chitect, Revista Zodiac, N 10, Miln: Edizioni di Comunit,
1962, pp. 120, 124.
NOTAS
1 ...Los ngeles, en particular, es ms bien como una enorme lom-
briz que pudiese ser cortada en veinte piezas sin ser asesinada.
Cuando te desplazas a travs de este enorme racimo urbano,
probablemente el ms grande del mundo, te encuentras con
veinte ciudades yuxtapuestas, estrictamente idnticas, cada
una con un suburbio pobre, con sus calles comerciales, sus clu-
bes nocturnos y su zona elegante, uno tiene la impresin de que
un centro urbano de tamao medio se ha reproducido veinte
veces...En los Estados Unidos... las ciudades...que evolucionan
a gran velocidad, no se construyen con el fin de llegar a viejas, si
no que se mueven hacia adelante como los ejrcitos modernos,
rodeando aquellas islas de resistencia que no son capaces de
destruir, el pasado no se manifiesta en ellos como lo hace en
Europa, a travs de los monumentos pblicos, sino a travs de
supervivencias. (N del T).
El dispositivo habitacin y la vivienda obrera en el siglo XIX
EDUARDO SERRANO MUOZ
>> Universidad de Sevilla, Espaa. tatotete@gmail.com
Revista Mrgenes
El dispositivo habitacin y la vivienda obrera en el siglo XIX
Pginas 95 a 106
ISSN imp. 0718-4034
Recepcin: Diciembre 2014
Aceptacin: Mayo 2015
RESUMEN
A partir del concepto de dispositivo de Michel Foucault se analiza el proyecto reformista de la vivienda obrera
que se inici a mediados del siglo XIX en diversas ciudades europeas. El alcance de esta operacin es muy
ambicioso: a travs de la conformacin espacial de las viviendas producir la familia nuclear de la clase traba-
jadora, de acuerdo con el modelo burgus del contrato conyugal, en un proceso que implica la construccin
de una nueva subjetividad. Pero no es la vivienda como contenedor lo que est en juego, sino el habitar, como
composicin del habitante y el espacio habitable. Un habitar que desborda el mbito domstico y que es el
centro de un amplio conjunto de problemticas relacionadas con el gobierno de la poblacin obrera: regulando
su economa; controlando la localizacin de los individuos, fijndolos o movilizndolos en el entorno urbano,
segn conveniencias econmicas o polticas; y territorializando las masas de emigrantes en la ciudad indus-
trial. Por ltimo se exploran los conceptos asociados con el gran tema de la biopoltica desde la perspectiva
del modo territorial propio del capitalismo, lo que resulta en una ampliacin del entendimiento del gobierno
biopoltico, ejercido ahora a travs de las condiciones materiales del habitar.
PALABRAS CLAVE
dispositivo, familia, habitar, biopoltica, vivienda obrera
The dispositive habitation and the workers housing in the 19th century
ABSTRACT
The social reformist plans for the workers housing, which began at the mid-nineteenth century in several
European cities, is analyzed trough the Michel Foucaults concept dispositive. This project has a very ambi-
tious scope: the spatial arrangement of households is used to produce the nuclear family of the working class,
according to the bourgeois model of the marital contract, in a process that involves the construction of a new
subjectivity. What matters is not the housing as a simple container, but the act of inhabiting, as a singular com-
position of inhabitant and living space. We propose to think about the inhabiting act as something far beyond
the domestic sphere, and as the center of a wide range of problems related to the government of the workers
population: regulating their economy; controlling the location of individuals, fixing or mobilizing them in the
urban environment, according to economic or political convenience; and territorializing crowds of emigrants
in the industrial city. As a conclusion the concepts associated with the great theme of biopolitics are explored
from the perspective of the territorial way of capitalism, resulting in a wider comprehension of the biopolitical
government, exercised through the material conditions of living.
KEYWORDS
dispositive, Foucault, nuclear family, to inhabit, biopolitics, workers housing
El dispositivo habitacin y la vivienda obrera en el siglo XIX > Revista Mrgenes N 16 Vol 12 > Septiembre 2015 > 95
Eduardo Serrano Muoz Facultad de Arquitectura > Universidad de Valparaso
> No es raro or o leer comentarios en los que se achaca a la falta CRISIS SOCIAL EN LA CIUDAD INDUSTRIAL EN EL
de trabajo y a la caresta de la vivienda la tarda independencia de S. XIX Y LA VIVIENDA OBRERA
los jvenes respecto su familia de origen y su escasa fecundidad
En este apartado se exponen las razones de que el propsito de los
demogrfica. En principio sta es una observacin digna de ser
reformadores sociales solo en parte era proporcionar alojamiento
tomada en consideracin: desvela la relacin que hay entre la falta
a la clase trabajadora.
de la renovacin de la poblacin y dos circunstancias de tipo eco-
nmico (escasez de trabajo y viviendas caras), que influyen en la El hogar como contrapunto del espacio pblico y refugio frente
ausencia de condiciones favorables para que la vida familiar pueda al peligro exterior
tener lugar observemos tambin que este es un asunto al que se
Empezaremos con una observacin de Georges Teyssot para en-
le concede importancia por el descenso demogrfico de la pobla-
marcar histricamente la idea de que la vivienda privada est fuera
cin nacional.
del alcance del poder institucional. En el siglo XVIII el espacio social
Esta opinin no es nueva, coincide en lo fundamental con lo que ya estaba partido en dos dominios. Por un lado el orden, que se mani-
era conocido hace ms de cien aos: por ejemplo la conviccin de festaba como lujo, mostrando con ostentacin la riqueza, es decir,
los expertos de que el 95% de las chicas que caen en la prostitu- el espectculo del poder; el espacio construido del orden se rega
cin (anttesis de la familia) es a causa de la falta de vivienda (Gue- mediante las reglas de la arquitectura, segn enseaba Jacques-
rrand, 1989:399). Algunos aos antes Eugne-Emmanuel Viollet- Franois Blondel en su Cours en 1750. En el otro dominio, al modo
le-Duc se haca eco de los inconvenientes para la vida familiar de de un fondo informe de escenario, se extenda el caos social y
la permanencia en la casa de los hijos casados (Perrot, 1989:315). arquitectnico: edifices particuliers incontrolables desde los princi-
pios del arte, para lo que convena la gestin de gobierno que se
Estos razonamientos suponen implcitamente que la vivienda es el
concretaba como polica (Teyssot, 2001:75). Lo privado es, en esos
cobijo de la intimidad: el ambiente que necesitan ciertas funciones
momentos, el espacio propio de los sujetos privados de poder, de
individuales (fisiolgicas, psicolgicas) y sociales relativas a la for-
los sbditos (Bjar, 1985:183).
macin de las parejas y al desarrollo de la familia: de los padres y
de los hijos. Aparentemente, con el triunfo de la revolucin burguesa, lo privado
dej de ser el objeto preferente de la accin de gobierno, de la
Pero la verdad que subyace es solo vlida respecto a un momento
polica. Parece que esto ocurri cuando a su vez pblico y privado
histrico y un contexto social muy determinados. De la que tambin
fueron redefinidos mediante una nueva distribucin de valores y
se puede afirmar, paradjicamente, que se trata de una verdad
una fuerte diferenciacin entre ambos dominios (aunque la fronte-
casi absoluta, pues resulta incontrovertible para una gran mayora
ra ya no ser tan hermtica como lo haba sido antes). La familia
de los miembros de nuestra sociedad. Las palabras familia, vivien-
es el sujeto del espacio privado, de ese resguardado mbito de
da y el vnculo que se establece entre ambas el que se establece
la subjetividad y de la emancipacin individual, mientras que el
entre un medio, la vivienda, y un fin, la familia, es decir, los dos
mercado, nuevo paradigma del espacio pblico, lo es tambin de
trminos y la relacin que los une, estn acotados, tanto histrica
la emancipacin econmica (Bjar, 1985:188).
como socialmente.
Un siglo despus Max Weber acentuar el rasgo de racionalidad de
En lo que sigue no vamos a indagar mucho ms ni en el proceso
la vida pblica en contraste con la subjetividad privada. Racionalis-
de formacin de la familia nuclear moderna occidental ni tampo-
mo imperialista de corte burocrtico, que propicia la sustitucin del
co en el desarrollo de su mbito propio, la vivienda. En cambio s
espontanesmo creativo y flexible de los antiguos empresarios por
trataremos de ambos trminos a partir de la relacin que los une,
los modos de los annimos gestores que impulsaron la revolucin
aplicando para ello el concepto de dispositivo de Michel Foucault.
de la organizacin empresarial que tuvo lugar a fines del siglo XIX.
Para ello haremos una aproximacin a lo que consideramos como
funciones del dispositivo del que forma parte la vivienda. Es de es- En un lado lo que se tiene ms all de la simple posesin: lo que
perar que a lo largo de la lectura del texto pueda deducirse qu es es privado y privativo respecto el exterior. En el otro lado lo que
un dispositivo. De momento tal vez baste decir, aunque la explica- se dispone para ser enajenado, la posesin efmera, lo que se
cin sea demasiado concisa, que un dispositivo es un instrumento muestra y oferta pblicamente para resolver la carencia que se
de gobierno, en gran medida inconsciente para el que lo utiliza, constituye en demanda.
que determina qu hay que hacer, segn un saber ms o menos ex-
Esto en cuanto a la gestin de las cosas. Y respecto al gobierno
perto, para conseguir determinados fines. En otras palabras enca-
de las personas, el estado se encargar de disponer lo necesario
dena modos de actuar con modos de enunciar qu hay que hacer.
para armonizar en su mbito de competencias, es decir, el espacio
Y al mismo tiempo produce subjetividad, entendida aqu como las
pblico, el conjunto de libertades individuales, que, en contraste
maneras en que el sujeto se presenta e interacta en los diversos
con la democracia antigua, ya no residen en la polis, en la vida
contextos sociales y consigo mismo (subjetividad situacional).
pblica, sino en ese mbito redefinido de lo privado Benjamn
El marco temporal que utilizaremos apenas cubre unos aos en Constant (Bjar, 1985:47). Por parte de los individuos hay una
la segunda mitad del siglo XIX, justo en el momento en que cris- pasiva aceptacin de las reglas impuestas por el estado en el m-
taliza el modelo de la vivienda obrera. Y aunque exponga algunos bito pblico. En cambio en lo privado es donde se da una autntica
de los discursos ms significativos de los protagonistas del debate construccin de la convivencia, que requiere voluntad e intencin
en Francia, la aplicacin consecuente la proponemos para Espaa, Alexis de Tocqueville (Bjar, 1985:61). Es en la privacidad don-
con precisas referencias a la Mlaga de aquel tiempo. de se forja el carcter, reducto racional de la virtud John Stuart
Mill (Bjar, 1985:80).
Si a mediados del XVIII surge lo pblico como mbito desinhibido [...] concebir una casa lo suficientemente pequea como
de lo que se siente (sinceridad), el desplazamiento de la nobleza para que ningn extrao pueda habitarla, y, a la vez, lo
por la burguesa coincidir con el establecimiento de una nueva suficientemente grande como para que los padres puedan
definicin de lo privado: nico espacio donde podrn exponerse disponer de un espacio separado de los hijos, a fin de que
los sentimientos (autenticidad). Lo cual conduce al repliegue de la puedan vigilarlos en sus ocupaciones y no ser observados
gestualidad, locuacidad y colorido de lAncient Regime, a la fetichi- en sus retozos (Donzelot, 1998:44].
zacin obsesiva de las apariencias, a que las relaciones sociales se
De este modo tambin se limitaban las condiciones para albergar
vivan con ansiedad para evitar los signos externos, y a la homoge-
huspedes, incluso reforzndolo mediante la prohibicin de sub-
neizacin de vestimentas (Bjar, 1985:182].
arriendo de las casas, norma vigente en Mulhouse (Donzelot,
Pero este cambio no afecta a todos porque dichas actitudes segui- 1998:44).
rn contrastando durante mucho tiempo con el bullicio desordena-
Y no es que esto sucediera lejos de nosotros, tambin aqu haba
do de las clases populares.
similares problemas y similares soluciones: con muy pocos aos de
Una componente, comn a todas las reflexiones sobre la vivienda, diferencia en Mlaga el barrio de Huelin (ver ms adelante) segua
llama la atencin en primer lugar. Se trata de la idea de un mbito al pie de la letra estas recomendaciones, al igual que el resto de
separado de los trajines y novedades propias de la modernidad. promociones de casas para barrios obreros que prosiguieron este
Lo privado, insistentemente equiparado a lo familiar y a lo doms- modelo.
tico, se convertir en el refugio de la individualidad frente a ese
Una masa desarraigada y peligrosa
espacio pblico donde se despliega la seca racionalidad adminis-
trativa del estado moderno. Tomando como ejemplo una reciente Descubrimos que estas casas para obreros no son precisamente el
anotacin sobre el significado de la casa, aplicado al siglo XIX, pero espontneo cobijo de sus moradores, el fiel reflejo de un habitar li-
an hoy vigente en muchas mentalidades, sta se relacionara con bre de intromisiones exteriores Qu ocurra para que se decidiera
las ideas de proteccin, autoridad, parentesco, vecindad y depen- por parte de aquellos empresarios tan severas condiciones?
dencia (Albuera, 1998:275). No es difcil atribuir estas cualidades
Para dar cuenta de lo dismil que era la situacin respecto a la que
a la Gemeinschaft, o comunidad tradicional, frente a lo propio de
consideramos normal hoy (o tal vez lo rpido que nos acercamos
la sociedad moderna, la Gesellschaft, en trminos que Ferdinand
de nuevo a esa situacin), bastan los siguientes breves apuntes,
Tnnies consagr como clsicos a fines del siglo XIX. La primera
referidos concretamente a Mlaga:
hace referencia a las relaciones familiares (tradicionales), espon-
tneas, directas y de proximidad; unidad y totalidad autosuficien- Entre la poblacin ms pobre el amancebamiento era prctica
te, pero donde el individuo no existe. La segunda se refiere a las muy extendida, debido tanto a razones econmicas como cultu-
asociaciones con un objetivo concreto: artificialidad, universalidad, rales: costes de la dote, ceremonia y celebracin; preparativos
intercambio, donde rigen el contrato y la neutralidad afectiva. burocrticos, falta de costumbre (Albuera, 1998:35, 317; Mateo,
1985:95).
Esta serie de oposiciones, iniciada con la que forman privado/p-
blico, puede proseguirse fcilmente; as la casa sera: El que las muchachas no pudieran aportar dotes haca que su
situacin legal, afectiva y econmica fuera de suma precariedad
El refugio frente a un exterior peligroso, fsica y moralmente.
y dependencia, aportando nutridos contingentes a los conventos,
Lo propio frente a lo ajeno (y muy lejano, ya ni siquiera en refe- al servicio domstico, a la prostitucin (Albuera, 1998:123-125), y
rencia a un gran seor o monarca, sino a la Idea encarnada en el vendiendo su fuerza de trabajo en las recolectas agrcolas, en los
estado moderno: Hegel). talleres y fbricas, mano de obra tradicionalmente sobrexplotada
y empujada a sostener con los hombres amarga competencia, lo
El espacio para la vida no mercantilizada frente al mercado libre.
que, an ms, repercuta en rebajar los salarios de todos (las mu-
El lugar frente al no lugar (tomando para la ocasin una contra- jeres ganaban aproximadamente un 50% menos que los hombres
posicin debida al antroplogo Marc Aug, 1995). (Nadal, 1975:62); an hoy es alrededor de un 25% menos).
Pero hay quien tiene una idea precisa de lo que debe ser la Los hijos ilegtimos eran muy numerosos (Albuera, 1998:320),
casa del obrero tanto de padres de buena posicin que se aprovechaban de la
situacin de inferioridad de las mujeres, sobre todo del servicio
Sin embargo, mientras que la casa (genrica) es considerada como
domstico, como de hombres que se desentendan de la carga
el reino de la autonoma personal, la vivienda que se propugna con
familiar. El resultado era una esperanza de vida muy corta, con
creciente detalle a lo largo del siglo XIX para las clases laboriosas
un ndice de supervivencia escandalosamente bajo para los que
dista mucho de acomodarse al estereotipo de la Gemeinschaft:
ingresaban en la casa de Misericordia (Madoz, 1850:50), llegan-
La Sociedad tiene como fines la construccin en Mulhou- do al 80% de mortandad (Mateo, 1985:53) y perspectivas de una
se y su zona de casas obreras. Cada casa se construir existencia miserable para los que lograban superar la edad infantil,
para una sola familia, sin comunicacin estatutos de la siendo la violencia contra los nios muy habitual.
Sociedad de Ciudades Obreras de Mulhouse, 1852 (Gue-
Eso y la gran cantidad de abandonos por parte de los padres
rrand, 1989:385). nfasis del autor de este artculo.
(Martnez y Montes, 1852:400) motivaba una terrible abundancia
Es este un medio para un objetivo estratgico, realmente ambicio- de nios sin hogar, tal como reflejan cantidad de testimonios de la
so. Para ello resulta fundamental poca y las muchas instituciones de acogida que llegaron a promo-
verse en Mlaga segn Elas de Mateo alrededor de la decena
funcionaban a fin de siglo (Mateo, 1985:52 y ss.). Este problema
era gravsimo a los ojos de los contemporneos, tanto por las mo- sta no le proporcionara los beneficios de su actividad do-
lestias y conflictos, como por desembocar en adultos marginados mstica mientras no los mereciera. En lugar del contrato
y sin provecho, fuente de amenazas de todos los calibres en una que tena con ella y que le daba, por la dote, la posibilidad
ciudad donde los delitos de sangre eran especialmente numerosos de una autonoma exterior, de un papel social por la de-
(Albuera, 1998:119-120, 129-132). tentacin de un estado, ella le inscribe en la dependencia
de un interior que ser su dominio reservado, que podr
Esa poblacin, considerada sobrante, sin hogar ni trabajo fijos,
dar, pero tambin retirar en cualquier momento (Donzelot,
reproduca unas pautas de comportamiento juzgadas como moral-
1998:27).
mente depravadas (Albuera, 1998:180), contagiando a los trabaja-
dores honrados con su desorden. Otro grave problema era el de
A ellos se sumaban numerosos emigrantes en busca de trabajo [...] las mujeres entregadas sin reserva al proceso indus-
o simplemente de alimento debido a las malas cosechas, inunda- trial. Los empleos que encuentran son los menos cualifi-
ciones, prdida (o expolio) de sus recursos de autosustento, epi- cados, los peor pagados. Con el salario que ganan pueden
demias, crisis econmicas o sociales (Mateo, 1985:82; Albuera, justo alimentarse, pero muy difcilmente hacerse cargo de
1998:257-258]. sus hijos. Sobre todo teniendo en cuenta que el hombre
se encuentra, si no desplazado de su empleo por las mu-
Y los mendigos, vagabundos (Albuera, 1998:111-113], buscavi-
jeres, al menos muy expuesto al paro y de todas formas
das, desertores, fugados,...
vctima de un proceso de descualificacin del trabajo, que
Ms todos aquellos que venan a la ciudad debido a su trabajo: les hace perder sus privilegios sobre la mujer y los hijos y,
feriantes, comerciantes, carreteros, agricultores para vender su co- a la vez, sus responsabilidades. As pues, no es sorpren-
secha, marineros, etc., que incrementaban la poblacin transen- dente que tienda a desertar de la fbrica para mandar a
te y descomprometida respecto la vida local, lo que constitua un ella a su mujer y a sus hijos, para vivir a expensas de ellos
peligro moral permanente en opinin de los ciudadanos honrados. y dejar que se deterioren su salud y sus fuerzas (Donzelot,
1998:38).
La vivienda obrera y el contrato entre mujer y hombre
As se plantea la conjugacin de hombre y mujer:
Mlaga en el siglo XIX no era precisamente una tranquila ciudad
de provincias en el umbral de la modernidad, sino una poblacin Si el hombre mejora su situacin por la estabilidad y el m-
desgarrada por las tensiones del alumbramiento de un nuevo mun- rito profesional, ella podr quedar en el hogar y desplegar
do durante parte del siglo XIX fue la segunda ciudad industrial las competencias que harn de ste un verdadero hogar.
ms importante de Espaa, nicamente por detrs de Barcelona. Y despus, sobre la marcha, orientarse hacia profesiones
Esta situacin de continua inestabilidad y precariedad que se en- administrativas, asistenciales y educativas que correspon-
tenda era al mismo tiempo un despilfarro intolerable de brazos dan ms a su vocacin natural. Esta flexin introducida en
para el trabajo o la milicia, una amenaza permanente, una sangra la carrera femenina devuelve al hombre, si no la realidad,
econmica para las arcas pblicas o los burgueses y un gran es- al menos la impresin de su antiguo poder patriarcal, ase-
cndalo moral, era la habitual en muchas ciudades europeas en gurndole la responsabilidad principal en el aprovisiona-
esas mismas fechas. miento de hogar, y colocando a la mujer en una posicin
de vigilancia constante del hombre, puesto que estar
El estudio que hizo Jacques Donzelot (Donzelot, 1998) sobre la si-
interesada en la regularidad de la vida profesional, y, por
tuacin en Francia, es muy revelador de hasta qu punto la combina-
tanto, social, de su marido, de las que dependern sus
cin de la familia nuclear moderna y la vivienda fue instrumento de
propias posibilidades de promocin (Donzelot, 1998:41).
primer orden para gestionar y conjurar toda esta conflictividad. Aqu
recogemos algunos fragmentos de la correspondiente publicacin: Prcticamente se saca ahora la mujer del convento para
que saque al hombre del bar, dndole un arma, la vivien-
Una mujer sin dote quedaba fuera de juego, en dependen-
da, y su modo de empleo: excluir a los extraos y tratar de
cia domstica de su familia o de quien quisiera utilizarla
que entren el marido y los hijos (Donzelot, 1998:42).
[...] Con qu reemplazar ese capital inicial que ya no pue-
den aportar? No ser con una suma de dinero, pues son El apego del obrero al orden pblico est garantizado por
demasiado numerosas. Ser con su trabajo, su trabajo el deseo de conservar su vivienda, y si l falla, su mujer se
domstico, cualificado, revalorizado, elevado a la catego- encargar de ello (Donzelot, 1998:43).
ra de un oficio. Solucin triplemente ventajosa. Permita
Como se puede deducir de este extraordinario trabajo el aloja-
reemplazar un gasto social por un aumento de trabajo no
miento obrero se sita en el centro de una compleja trama que
remunerado. Tambin permita introducir en la vida obrera
desborda ampliamente, sin anularlo, el papel atribuido por la so-
elementos de higiene en cuanto al cuidado de los nios,
ciologa marxista a la vivienda como polo opuesto a la produccin
la alimentacin, la regularizacin de las conductas, cuya
y reducida a lo que se considera como sede cualificada para el
carencia explicaba la frecuencia de muertes prematuras,
consumo y la reproduccin. De ningn modo hay que entender que
de enfermedades y de insubordinacin: En el origen de
la atencin de los poderes pblicos y de las instituciones benficas
ese decaimiento fsico y de esa independencia moral de la
pblicas o privadas, que se traducira en una continua y creciente
clase obrera no est la costumbre de vivir en habitaciones
intervencin en la vida de las familias pobres, es una mera accin
alquiladas, de comer en las tabernas, de preferir en una
represiva, de sometimiento a los estrechos criterios morales o a
palabra, la vida social, la vida de bar? Por ltimo, permita
los interesados clculos econmicos de las clases superiores
que el hombre estuviera controlado por una mujer ya que
donde se desmonta contundentemente el mito del respeto ante
el mbito autogestionado de la unidad familiar; esa contencin de Que en el interior de cada casa se establezca una clara separa-
lo pblico frente a lo privado slo ser real cuando se trate de la cin entre padres e hijos. Congreso de higiene pblica de Bruselas
familia normalizada; mientras eso no sea as habr necesidad de (1861), dos frases de los ponentes (Guerrand, 1989:45): Para la
normalizar. De hecho durante todo este proceso hay una alianza moralidad y la decencia, la separacin de sexos es indispensable
entre el feminismo emancipador y en general de los intereses de [...]; Supongan que no se establezca esta separacin, nuestra obra
las mujeres y la filantropa moralizadora (Donzelot, 1998:38), as estara condenada. Desde las hamacas los nios veran a sus pa-
como una permanente defensa de la infancia frente al abuso de dres. El pudor no sera respetado.
los mayores.
La frmula escogida para dar permanencia y regularidad a ello es,
De este modo se configura la familia moderna, respondiendo a las pues, la distribucin de la vivienda obrera, donde [...] el dormitorio
necesidades econmicas y sociales de los poderes polticos y eco- debe convertirse en el centro virtual, invisible para los hijos. Debe
nmicos, pero tambin como efecto del nuevo papel que hombres ser, segn Fonssagrives, la pequea capital del pacfico reino de
y mujeres adultos, nios y jvenes interpretan en defensa de sus la casa (Donzelot, 1998:44); del mismo modo que para afianzar el
intereses individuales. En este juego de complicidades y tensiones orden en la ciudad se establecen las diversas soluciones de agru-
cruzadas que tiene como forma privilegiada el contrato en su ver- pamientos de viviendas y los correspondientes espacios pblicos
sin generalizada, entendido a la manera moderna: como acuerdo que aseguran la mxima visibilidad mutua.
revocable entre dos para proceder a un intercambio; en este caso
En 1868 el arquitecto Juan Nepomuceno de vila proyect para
la intervencin de las instituciones en defensa de la infancia, inca-
el industrial Eduardo Huelin un barrio obrero para unas mil vivien-
paz de defenderse, es reveladora los sujetos intervenientes no
das. Situado al oeste de Mlaga, pero separado de la ciudad por
son previos, sino que adquieren su condicin de tales sujetos en el
grandes fbricas siderrgicas y textiles. Se trata de un experimen-
juego de las especficas relaciones que se establecen entre ellos.
to social, urbano y arquitectnico, de una escala inslita para ese
La familia popular se forja a partir de la proyeccin de momento, y absolutamente pionero en Espaa. El barrio se ordena
cada uno de sus miembros sobre los dems en una rela- mediante una red viaria en cuadrcula, establecindose una estric-
cin circular de vigilancia frente a las tentaciones del ex- ta separacin del espacio pblico y el mbito domstico. La ntida
terior: el bar, la calle [...] Aislada, en adelante se expone a simplicidad del lmite entre ambos dominios contrasta con la com-
que le vigilan sus desvos (Donzelot, 1998:46). plejidad de las transiciones que caracterizaba entonces a los co-
rralones. La calle se constituye como un espacio de vigilancia per-
PARA QU DEBE SERVIR LA CASA? fecta, fcil de controlar desde los cruces de las calles principales.
Aqu proponemos cinco temticas del gobierno de la poblacin Entre los planos del proyecto figura el diseo de una manzana-tipo,
obrera, directamente relacionadas con la gestin del problema de de 36x32 metros, con cuatro tipos de vivienda, y superficies bas-
la vivienda, desde los poderes polticos y econmicos. tante mayores que las habituales en las salas de los corralones.
Deducimos que la alcoba para los padres es la habitacin que est
Formar familias
en la segunda cruja, junto a la cocina, porque goza de la mxima
Ahora esperamos que empiece a atisbarse por parte del lector en intimidad es la nica pieza que no es de paso y est retirada de
qu consiste el fondo de la impugnacin que al principio dirigimos la calle y se sita en una posicin de dominio (Sabater, 1994:17)
contra la (falsa) naturalidad de las condiciones en las que se desa- sobre las que comunican con ella, las cuales se convierten en el
rrolla la vida de los individuos y de la especie en general, en este dormitorio para los hijos en la noche. Por su parte la cocina se
caso la institucin que llamamos familia (y la vivienda). En modo dispone, como en todas las viviendas de la poca dotadas de un
alguno escapan al ejercicio del poder de gobernar la sociedad, por mnimo desarrollo, alejada de la fachada, pero controlando el pa-
muy ajenas que se supongan al mbito, social y fsico, de lo pbli- tio, con mucha probabilidad el lugar donde estaran los nios en
co; es ms, esa misma distincin entre pblico y privado es uno los das de buen tiempo. En esta hipottica ubicacin de funciones
de los primeros constructos sobre los que se asientan, como en ya es posible encontrar el acomodo que le conviene a todos los
cascada, las dems oposiciones, todo lo cual forma parte de lo sujetos que integran la familia nuclear moderna de acuerdo con
que denominaremos, usando el concepto de Foucault, el conjunto su situacin en la red de relaciones interior a la familia y respecto
de los dispositivos (Foucault, 1998:168-174; Deleuze, 1987:101) al contexto social exterior: y que leemos sin dificultad pues se trata
ms adelante se ir precisando el sentido de este trmino rela- del modelo familiar que todava permanece, aunque en claro pro-
cionados con la vivienda como instancia molar. ceso de descomposicin.
Dos objetivos se impona esa burguesa, escasamente nostlgica, Pero an podemos llegar ms lejos indagando sobre el modo en
a travs de la vivienda: que se consiguieron estos objetivos:
Que los obreros se alojen en casas estrictamente dimensionadas En estos programas que versan sobre el asunto altamente sensible
para albergar lo que hoy se entiende como familia nuclear moder- de la vivienda obrera es posible siempre distinguir entre los fines
na: los padres y sus hijos. Nada, pues, para los dems parientes u y los medios para alcanzarlos. As se pretende: que nadie ajeno
otros conocidos. Un rgimen de visibilidad determinado persigue a la familia pueda habitar la vivienda, que haya una estricta co-
que, a nivel de barrio, esta enclaustracin de todas y cada una de rrespondencia entre habitacin viviendas y habitantes fami-
las familias nucleares no sea violada con inconvenientes trasiegos lias nucleares y que el pudor sea respetado (separacin entre
entre viviendas cosa que en absoluto era posible conseguir en padres e hijos). Cmo conseguirlo? Respectivamente: mediante
los corralones y dems frmulas residenciales similares para los el tamao de la casa ni muy grande la superficie ni muy peque-
humildes. a; y mediante la oportuna segmentacin interior de la vivienda
(distribucin).
Qu y cmo debe conseguirse es el objeto de un saber, de un
conjunto de conocimientos y prcticas que adquieren la suficiente
consistencia como para poderse transmitir, aplicar y transformar
por parte de expertos diferentes y alejados en tiempo y espacio;
agentes que son formados y se integran en instituciones y son ver-
daderos rganos descentralizados del estado. En nuestro caso no
sabemos a qu institucin pertenecan los expertos del congreso
de Bruselas; es muy probable que fueran mdicos, funcionarios o
reformadores sociales. Pero lo importante es que eran personas
claramente diferenciadas respecto a los dems ciudadanos. Se
distinguen en que son los depositarios de algn saber especfico
en torno a la vivienda. Se evidencia as una distribucin primaria
de sujetos: por un lado, sujetos activos, los que saben, y, por otro,
los que son destinatarios de ese saber, sujetos pasivos que tienen
prohibido practicarlo, presuntamente porque no saben disear ni
construir viviendas.
Es decir, los legos se definen como personas que carecen del t-

tulo homologado que avala la adquisicin de los conocimientos
acadmicos y al que se le concede preeminencia sobre los conoci-
mientos prcticos y la experiencia. Un ttulo que proporciona a los
arquitectos un monopolio legal en el ejercicio de una actividad de
enorme trascendencia social. La consecuencia es una creciente
separacin entre los espacios de habitacin y los habitantes, pues
a stos se les prohbe decidir sobre su vivienda.
Tambin podemos intentar preguntar, al modo aristotlico, qu

sustancia constituye el material a formar y qu forma recibir. Por
partida doble: en cuanto a la habitacin, estas cuestiones son parte
del saber especfico de los profesionales de la arquitectura. Ms in-
teresante puede ser indagar sobre sus ocupantes por cuanto este
saber no es objeto de enseanza en ninguna Escuela o Facultad de
Arquitectura. La respuesta, esperamos que quede ms justificada
despus de leer el presente texto, dice ms o menos: el material
es esa masa de humanos pre-modernos que han sido despojados
>> Figura 1. Distribucin de las viviendas en el proyecto de J. N. de vila
de sus medios, de sus habilidades, de sus patrimonios; la forma es
(1868) para el barrio de Huelin, mostrando los recorridos de penetracin la
la que caracteriza al ciudadano moderno perteneciente a la clase
base planimtrica es de Rubio (1996:55)
trabajadora. En definitiva, contribuir a la produccin de hombres, lo to se consider seriamente este objetivo prctico por parte de la
cual incluye tambin un tipo caracterstico de subjetividad. burguesa. Tampoco en Mlaga, como demuestra el nulo eco que
las propuestas de Nicols Muoz Cerissola tuvieron en este sen-
Hemos explorado una primera funcin de los dispositivos en torno
tido con motivo de su encendido elogio de la iniciativa de Eduardo
a esta instancia molar (Deleuze, 1987:105) que llamamos vivien-
Huelin. Y eso a pesar de que con los quince reales semanales que
da, la que consiste en forzar las condiciones de convivencia preci-
por trmino medio las familias obreras de Mlaga destinaban al al-
sas para formar la familia nuclear, constituida por el matrimonio
quiler (Morales, 1983:95-96), en un plazo de 20 aos podran llegar
estable y permanente y sus retoos, hasta su mayora de edad.
a pagar los 5000 reales que el periodista calculaba que costaban
Pero hay otras.
las casas de Huelin (Muoz Cerissola, 1875:14); si se destinaban
Producir valores mediante la escasez los treinta reales que el mismo autor nos informa que suponan los
alquileres en ese barrio, el plazo se reducira a la mitad estos su-
Y con esto llegamos a la segunda funcin que denominamos de
puestos estn en la lnea de lo que se conoce sobre las escassimas
produccin de escasez, que persigue dos objetivos:
operaciones de casas baratas para obreros realizadas en Espaa
Escasez econmica, o en otros trminos derivados de la crtica en el siglo XIX; es el caso, por ejemplo, de lo realizado por la Cons-
marxista, despojamiento de los medios de reproduccin enten- tructora Benfica en Madrid hacia 1877: veinte aos era el plazo de
dida como produccin de s mismo, que suponen un excedente amortizacin mayoritariamente escogido por los compradores, arte-
respecto lo estrictamente necesario para sobrevivir y que permi- sanos y obreros cualificados en su mayora, de esas casas (Dez de
tiran una reproduccin ampliada, las bases materiales para una Balden, 1986:481), un poco mayores que las del barrio de Huelin.
creciente autonoma personal. Pero, al margen de otros factores, dos obstculos hacan utpica
esa posibilidad a los ojos de la burguesa malaguea.
Escasez social, concentrando el poder en un estrecho segmen-
to de la poblacin de todos los recursos y medios incluyendo El primero, objetivo, pero consecuencia directa de su propia es-
naturalmente los de orden cultural que le permiten mantener trategia en relacin con el manejo de la fuerza de trabajo: consista
como patrimonio suyo los instrumentos de gobierno de la socie- en la fuerte irregularidad en la percepcin de los ingresos por parte
dad entera. de los obreros, a lo que se aada la propia movilidad de las fami-
lias entre los lugares de residencia.
Qu tiene que ver la vivienda en todo esto? Su elevado coste su-
pone una carga constante y, al contrario que otros gastos tradi- El segundo, subjetivo: la probable dificultad que para los miem-
cionales, no ha dejado de incrementar su proporcin en el gasto bros de la oligarqua supona concebir, o ms an, facilitar, que sus
familiar medio. Su variacin influye muy sensiblemente en la ca- habitantes pudieran ser alguna vez propietarios y que por lo tanto
pacidad de ahorro o de emprender otras adquisiciones que no se pudieran alimentar esperanzas de equipararse de algn modo con
consideran de primera necesidad pero que son de gran importan- ellos (por ejemplo, mediante el sufragio universal).
cia para abrir nuevas posibilidades de mejora econmica, calidad
Localizar individuos
de vida o ascenso social.
La funcin de localizacin afecta primordialmente a los individuos,
Pero esto es solamente una parte porque alrededor de la vivienda
aunque intermediada parcialmente por la familia; y responde a la
hay un segundo nivel de bienes susceptibles de adquirir la condi-
insoslayable necesidad, por parte de un poder de gobierno que se
cin de mercancas y no slo cuantificables como capital econmi-
quiere extendido a toda la sociedad, de conocer dnde estn en
co propiamente dicho sino tambin como signos de capital social
cada momento los gobernados.
de gran importancia para la burguesa. Pero sobre todo decisivos
para determinados segmentos de la pequea burguesa (Martin- En un extremo encontramos aquellos dispositivos de encierro que
Fougier, 1989:214), que basa su estrategia de mejora econmica garantizan totalmente este objetivo. Pero no es posible aplicar es-
transformando dicho capital social en capital econmico (Bour- tos mtodos a todos los ciudadanos, por lo que se imponen otros
dieu, 1988:243), jugando hbilmente con las apariencias median- mecanismos. A lo largo del siglo XIX apareci una amplia gama de
te un buen casamiento, por ejemplo y en este sentido disponer de localizadores destinados a diferentes colectivos. En cualquier caso
servicio domstico o disfrutar de un espacio bien equipado para la lo primero es asignar a cada individuo un identificador; y esa es
recepcin y celebracin de los ritos de lo que se llamaba vida social una de las funciones de la combinacin del nombre de pila y del
era un buen recurso para esas prcticas en donde lo que a veces apellido, haciendo posible localizar a cada individuo en un lugar
se decida no eran cuestiones superficiales sino el porvenir de la preciso de una serie familiar concreta (filiacin). En Francia, por
gente joven y de sus familias (Martin-Fougier, 1989:243). ejemplo, hasta la dcada de los setenta la administracin contina
utilizando este tradicional mtodo (Corbin y Perrot, 1989:437); en
El capital inmobiliario ha sido tradicionalmente la nica reserva
1886 empez a utilizarse la fotografa hasta que a principios del XX
econmica de importancia para multitud de familias de la ciudad
se inici el uso de las huellas dactilares (Corbin y Perrot, 1989:438,
y pieza fundamental en su estrategia econmica a largo plazo. Por
440). Sin embargo la consignacin de la filiacin no ha desapa-
lo tanto, cualquier medida de poltica econmica dimanante del
recido en Espaa en el Documento Nacional de Identidad sigue
estado o de las instituciones de crdito, as como la estrategia ur-
habiendo una casilla para completar la referencia hijo/hija de
banstica de los municipios, tiene profundos efectos en la vida de
debido a sus ventajas en cuanto a poder reconstruir, mediante la
esas familias y, por supuesto, en la de la masa ingente de inquili-
indagacin del entorno familiar, la trayectoria de los individuos. He
nos no propietarios.
aqu la principal y ms antigua de las pistas para localizar, que se
En todo el siglo XIX apenas se dieron en Espaa experiencias de suele referenciar con el trmino hogar familiar o, antiguamente,
promociones inmobiliarias destinadas a facilitar a los obreros el con el de casa (equivalente al apellido familiar).
acceso en propiedad a la vivienda; es decir, en casi ningn momen-
Conjugado con el identificador debe disponerse un registro (o re- asignacin de una posicin tempo-espacial determinada para cada
gistros) fijo, capaz de detectar el paso de los individuos a travs del individuo, posicin cambiante e inestable, muy diferente de la que
medio geogrfico y el medio social, identificndolos. La combina- le corresponda en la poca pre-moderna. Y esto es lo que separa
cin de identificadores y registros constituye el aparato localizador radicalmente el habitar moderno respecto el antiguo. En este sen-
de todo estado en la historia; y el estudio de ese doble aparato nos tido el conjunto de cualidades que al principio de este texto hemos
dice mucho acerca de cada sociedad en un determinado momento visto como propias de la Gemeinschaft, no son atribuibles al hogar
de su historia. He aqu algunos ejemplos de identificadores en M- moderno salvo como til mistificacin en la forma en que nuestra
laga en el siglo XIX: las prostitutas (Nadal, 1987:157); el personal sociedad recupera lo antiguo: como simulacro.
del servicio domstico segn reglamento dictado por el Gobierno
Entre los procedimientos para forzar la movilizacin/fijacin pue-
Civil en 1879 (Albuera, 1998:295); los mendigos, por el artculo 42
den relacionarse los siguientes:
de las ordenanzas de 1878, tambin propuesto por la Sociedad
Econmica de Amigos del Pas en 1892 (Albuera, 1998:113, 115); Econmicos, como la caresta de la vida en el barrio, del alquiler
en cuanto a los huspedes es obligatorio desde 1604 en toda Es- o prstamo hipotecario.
paa (Recio, 1991:187).
Legales, en cuanto al contrato de alquiler o venta.
Este mecanismo binario es un trasunto, en definitiva, de la articula-
De oferta de trabajo, en aquel momento representado por la fbrica.
cin de habitante y lugar de habitacin, justamente lo que en este
trabajo se ha denominado habitacin. Oferta de servicios, comercio, escuelas.
La localizacin constituye un problema policial que no se limita a Urbansticos, como la expropiacin, con frecuencia empleada
los ciudadanos, sino a una considerable gama de cuerpos mviles: con la excusa de velar por la salubridad pblica o la regeneracin
vehculos, animales domsticos, mercancas, expedientes admi- del barrio.
nistrativos... Dos ejemplos para la ciudad de Granada: Edicto de
Presin social de variados tipos: de clase social, de procedencia
1822, heredero de la Real cdula de 1769, por el que se confec-
tnica, de adscripcin religiosa, de marginalidad o delincuencia...
cionar un padrn en el que se abrir [...] una hoja para cada casa
en la que anotarn el vecino vecinos que en ella existen, con A partir de ahora todo hombre moderno es un nmada, pero en el
los hijos, sexos y edades que tengan, y ejercicio modo de vivir caso del pobre es un permanente desarraigado, forzado en esta
que estn destinados (de manera que) no quede casa ni cueva, condicin por violentas fuerzas. De nuevo el barrio de Huelin es
por pequea que sea que no tenga su hoja abierta; y respecto a la un ejemplo de esta permanente provisionalidad de alojamiento,
divisin territorial de esa ciudad en 1837, se dispone que cada uno con sus fuertes oscilaciones demogrficas, tanto en el nmero
de los comisarios para los 256 departamentos en que se divide la de habitantes, como en su composicin el barrio se feminiza lla-
ciudad tendr un libro para cada casa donde se anote su nmero, mativamente en torno a los aos noventa (Rubio, 1996:121) y
nombres de las personas que la habitan, su edad, modo de vivir, su relacin con las poblaciones de donde proceden los lugares
el tiempo que residen en Granada, si son naturales de otro pueblo, de origen consignados difieren ampliamente en los censos desde
el propietario de la casa [...] (Anguita, 1997:253, 254). 1870 a 1900 (Rubio, 1996:114, 117).
Aun hoy el principal punto de registro de los individuos sigue sien- Esta situacin podra parecer contradictoria respecto a las abun-
do la vivienda. Fijmonos en dos trminos de uso comn aparte dantes recomendaciones de los reformadores sociales y efecti-
del ya referenciado hogar familiar que estn muy prximos a la vamente llevadas a la prctica en algunos casos para elevar el
palabra vivienda pero que a la vez tienen un significado preciso en proletario a propietario ejemplos: Frderic Le Play (Guerrand,
cuanto a ciertos modos de localizacin: 1989:388); Joaqun Salarich y Francisco Pi y Margall (Garca G-
mez, 2001:947) y violentamente denunciada por Friedrich Engels
Domicilio: localizacin oficial y estable a efectos de adscripcin a
(Engels, 1955:548), lo cual da idea de la fuerza de esta conviccin.
los mbitos territoriales propios de cada jurisdiccin.
El precario vnculo de los proletarios con la vivienda que ocupan,
Residencia: lugar desde donde se proyectan todas las activida-
y el reconocimiento de su dominio estable a travs del ttulo de
des de los individuos. Aunque dichas actividades estn alejadas
propiedad, son dos caras de una misma moneda, el acelerador y el
de dicho punto, su condicin singular est dada por ser ah don-
freno, de acuerdo con los objetivos tcticos que en cada momento
de los individuos regresan peridicamente para pernoctar, por
se asigne a dicho vnculo habitante-vivienda:
ejemplo y por tener un carcter inespecfico en cuanto al tipo de
actividad desplegado en dicho lugar frente al resto de sitios fre- Concentracin de mano de obra barata prxima a la fbrica; o
cuentados, caracterizados por actividades codificadas. bien dispersin de los trabajadores para evitar su mutua proximi-
dad, dificultando sus iniciativas reivindicativas o revolucionarias.
Adems reparemos que el carcter excepcional de este registro,
frente a todos los dems, viene enfatizado por el calificativo de par- Destruccin de las relaciones sociales entre individuos y familias
ticular que se suele aadir a ambos trminos: domicilio particular a fin de eliminar las redes de asistencia a los trabajadores; o bien
y residencia particular, siendo los dems registros todos pblicos. encadenamiento de los obreros a una serie de anclajes casa, fa-
milia, futuro seguro, trabajo estable, etc. que le hagan prudente
Movilizar y fijar para conseguir efectos tiles
y conservador.
Complementaria y comparable en importancia con la funcin
Circulacin rpida de los inquilinos con el fin de conseguir un
anterior es la que podemos denominar funcin de movilizacin/
aumento sostenido de las rentas inmobiliarias; o bien, como in-
fijacin. Mediante una variada gama de instrumentos ser posible
versin a largo plazo o como medio de incrementar el valor del
modular lo que constituye un asunto de importancia primordial: la
suelo tanto de las propiedades efectivamente edificadas, como
de los terrenos intermedios; por ejemplo, entre el barrio de Huelin Lo individual se impone como postulado en la entera sociedad
y el barrio del Bulto ya conectado con la ciudad, a un kilmetro moderna, afectando a todas las instituciones, tanto pblicas como
de distancia entre s; aunque este objetivo pudiera parecer en su privadas sistema poltico, administracin pblica, el mercado.
momento irrelevante para su promotor. Tambin en la familia moderna, que ya hemos visto que en parte
fue construida como un sistema de equilibrios, jugando con dife-
Observemos que en ninguna de estas situaciones la propiedad de
rencias y solidaridades entre aquellos sujetos que surgen con la
las casas por parte de las clases bajas es un obstculo serio para
modernidad.
lograr, en el momento en que interese, su efectivo abandono, pues
medios no faltan, como ya se ha mostrado antes. Un nuevo rgimen de relaciones sociales sustituye al antiguo ba-
sado en el vnculo personal. El contrato, perfeccionado en el docu-
Insertar para transformar
mento escrito, se convierte en la pauta de los vnculos, efmeros o
Finalmente examinaremos la funcin de insercin territorial. Uno permanentes, entre individuos annimos.
de los mayores problemas de una sociedad basada en la moviliza-
Un alto grado de autoabastecimiento y de trueque informal es
cin generalizada de todo tipo de recursos, como es la capitalista
sustituido por una dependencia creciente respecto de los bienes
moderna, es que no basta trasladar las personas o las cosas, para
mercantilizados y annimos que slo es posible adquirir median-
que su capacidad de accin pueda ser aplicada en lugar distinto
te ese equivalente universal y abstracto que se llama dinero, de
al de origen. Estamos tratando con un fenmeno de un alcance
acuerdo con las normas del intercambio monetario. Entre los bie-
extraordinariamente general y si ahora nos detenemos brevemente
nes imprescindibles que ahora debern ser adquiridos de modo
en comentarlo es debido a la frecuencia con que se incurre en el
pecuniario figura el derecho a la habitacin. Y en las condiciones
error de suponer que criaturas y cosas conservan todas sus propie-
de extrema justeza econmica que han sido esbozadas eso no ser
dades cuando son cambiadas de lugar.
posible ms que manteniendo de nuevo un estricto control del flujo
Veamos un ejemplo trivial. Una persona viaja a una ciudad que monetario domstico.
no conoce para aprender un idioma. Pero para lograr su objetivo
Y adems, es tan escaso el margen entre el salario recibido y el
primero, debe arribar, personarse en el alojamiento escogido y
gasto de lo consumido que cualquier contingencia enfermedad,
despus, en un proceso muy gradual y complejo, habituarse a esa
despido del trabajo, accidentes... o simplemente el embarazo, la
ciudad, acoplarse a las pautas espacio-temporales del grupo social
vejez, constituye una seria amenaza a la mera supervivencia. Como
con el que va a convivir y en el que va a formarse, cambiar sus
panacea para conjurar los efectos de la ausencia de ingresos que
esquemas mentales en cuanto a lo ms cotidiano, etc.
es equivalente a decir ausencia de trabajo, se propone el ahorro,
El cambio que se operaba en los inmigrantes que constantemente virtud tpicamente capitalista por lo que tiene de sacrificar el pre-
afluan a las primeras ciudades industriales era mucho ms dra- sente actual para optar al beneficio futuro. La primera Caja de Aho-
mtico que el proceso indicado en este ejemplo porque la distancia rros aparece en Mlaga en 1863 (Morales, 1983:68). El objetivo
que separaba a las viejas sociedades respecto el mundo moderno principal de ese ahorro, aparte de dotar de una reserva estratgica
era un abismo en el que muchos se hundieron. Un recuento de para cualquier eventualidad, es la adquisicin o construccin de
algunos de los aspectos ms relevantes proporciona una idea de una vivienda. Muoz Cerissola lo propone como la clave para que
dicho cambio en el que el papel de la habitacin, ms all de la el proletario llegue a ser propietario de su vivienda y como camino
vivienda es fundamental. para convertirse en capitalista (Muoz Cerissola, 1875:14).
La secuencia temporal del ao est en las sociedades tradicio- Tambin en el medio urbano se habita. La sistemtica lucha con-
nales fuertemente condicionada por las estaciones: distribucin tra los espacios autnomos del comn patios de vecinos, taber-
de horas nocturnas y diurnas, el clima, las labores agrcolas. En nas, y la multitud de lugares marginales y ambiguos, ni urbanos ni
cambio la anualidad que instituye la primera industrializacin es rurales persigue la eliminacin de obstculos para el escrutinio
de una notable homogeneidad que sigue, cada vez ms, el ritmo in- desde el poder. Abierto a la vigilancia policial y a la mirada recpro-
cansable y montono de las mquinas, sea verano o invierno, haga ca de los mismos habitantes, y que tiene en el barrio de Huelin una
calor o fro, est oscuro o claro. En los seis das laborables de cada cabal aplicacin. Consecuencia de aplicar aquella mxima que ya
semana la jornada estaba tirnicamente dominada por las doce expuso Valentn de Foronda muchos aos antes: [...] sin necesidad
o catorce horas de trabajo 14 horas menos cuarto es lo que de la espada vuelca los vecinos hacia la mutua vigilancia (Cartas
trabajaban las obreras de la industria malaguea en 1890 (Nadal, de la polica, Madrid 1801) (Saravia, 1990:21).
1975:44) en un espacio controladsimo y ajeno a la vivienda.
El futuro no slo desplaza al pasado como referente en cuanto a lo
Muy poco margen queda para otras actividades fuera del trabajo. que justifique la conducta actual; tambin determina la conducta a
La vida toda est dominada por la actividad productiva, del mismo seguir para que tales amenazas no se actualicen como catstrofes:
modo que la actividad sensorio-motriz del obrero en su turno de el progreso del individuo tambin es responsabilidad del mismo
trabajo est encadenada al tiempo propio de la mquina: el reloj individuo. La subjetividad moderna es en parte efecto y causa de
de la fbrica marca lo que en cada momento todos deben hacer. ello, y anuncia que el mismo individuo est fragmentado, que no
Slo al precio de una fuerte disciplina ser posible adquirir los h- puede ser el tomo ltimo. El individuo es tambin territorio.
bitos domsticos que impone el brutal dictatum de la fbrica. Des-
de este primer momento no es de extraar que la familia y la vivien- CONSTRUIR EL SUJETO MODERNO
da aparezcan como los ncleos donde se condensen y empiecen
Para finalizar proponemos algunas consideraciones conceptuales,
a formarse los rasgos del ocio moderno, fragmentos esculidos de
derivadas de lo expuesto, que se atreven a prolongar y aplicar el
una vida al margen de la mquina, pero ya irremediablemente con-
frtil pensamiento de M. Foucault a la cuestin del habitar.
dicionados y dependientes de sta.
Subjetividad y territorios Este dispositivo parece repetir lo que ya deca Foucault sobre la no-
cin asumida habitualmente sobre la sexualidad, que se presenta
Para Witold Rybczynski, fue la mujer burguesa la que invent la inti-
como algo irreductible y ajeno a un poder empeado precariamen-
midad en la Holanda del siglo XVII (Rybczynski, 1992:80-84). Poco
te en dominar. El sexo [...] es el elemento ms especulativo, ms
a poco se fue afianzando como una pieza clave de la subjetividad
ideal y tambin ms interior en el dispositivo de la sexualidad que
moderna, que tuvo una primera versin en las clases altas. Geor-
el poder organiza para apoderarse de los cuerpos, su materialidad,
ges Teyssot (2000:95) ha recordado, a partir de una reflexin de
su energa, sus sensaciones y sus placeres (Foucault, 1998:188).
Heidegger, que la palabra intimidad hace referencia al intermedio
entre dos, estableciendo no su fusin, sino precisamente su sepa- Los diversos modos de habitar ya no pueden ser entendidos como
racin; el inter de interior, de este modo aducido, no es debido a algo natural, o anterior a las relaciones de poder. Si la idea de
la unidad de las cosas sino a su separacin. Transformacin, pues, alojamiento domstico es un pobre remedo del concepto habitar,
de la subjetividad de esos individuos que se forman en la intimidad igualmente ste no puede ser pensado como ajeno a toda una
que favorece y procura, como ningn otro factor, la privacidad de lo constelacin de problemticas que conciernen decisivamente a la
domstico. Encuentro de uno consigo mismo, dilogo en el interior vida de la gente, y aparecen, en consecuencia, como otras tantas
de un yo escindido; o tambin: introspeccin, conflictividad interio- oportunidades para ejercer el biopoder. Repasemos las que se han
rizada, recursividad bipolar, cierre relativo respecto interferencias analizado someramente en este trabajo:
exteriores, autorregulacin consciente.
1. La familia que conocemos, la nuestra, la que pensamos de toda
Sin embargo el trmino inter alude a una relacin que no se rela vida; y el hogar, su nicho territorial, instrumento para forzar la
duce a una mera separacin. Si atendemos a la formacin de ese conjugacin de individuos que adquieren sus estatutos modernos
sujeto compuesto, la pareja hombre-mujer, verdadero protagonista en esa misma relacin que se establece, desmintiendo de la ma-
del habitar domstico en el proyecto de los reformadores sociales, nera ms rotunda el respeto y no injerencia de los poderes pblicos
vemos como la relacin de complementariedad en que se funda en el mbito privativo de los ciudadanos.
su intimidad vara con el tiempo. En un primer momento es una
2. La esfera domstica mediante la escasez se convierte en un
especie de intimidad forzada, una conjugacin (con-yugacin) en la
formidable regulador de las capacidades adquisitivas de la mayora
que el confinamiento y los desplazamientos espaciales como dice
de la poblacin e inagotable yacimiento de bienes transformables
Donzelot: [...] se saca ahora la mujer del convento para que saque
a su vez en mercancas.
al hombre del bar [...] juegan un importante papel.
3. Muy pronto el domicilio llega a ser el principal de los registros
Con el tiempo la retroalimentacin de las relaciones mujer-hombre,
de localizacin de los individuos, pieza maestra en el control de
estabiliza, automatiza y naturaliza lo que al principio fue un agen-
la poblacin.
ciamiento recproco inducido desde fuera. Los sujetos hombre-tra-
bajador y mujer-ama de casa se construyen a la vez que el sujeto 4. Tambin la movilidad, en el mismo momento en que enormes
compuesto pareja conyugal, cuyo cuerpo expandido bien pudiera fuerzas destruyeron la Gemeinschaft pre-moderna, haciendo de
ser el hogar domstico. arraigo y desarraigo efectos opuestos pero dependientes de una
nica funcin de movilizacin-fijacin.
El proceso de tal subjetivacin, contemplado desde la conceptua-
lizacin territorial aqu empleada, tiene dos dimensiones: la hori- 5. En fin, la habitacin se convierte en un mecanismo de inser-
zontal que discurre entre individuo y pareja (territorio social, entre cin al hacerse una prolongacin maquinal de la disciplina tempo-
seres humanos); y la vertical, que vincula habitante y espacio de espacial del trabajo en la fbrica. La transformacin radical de los
habitacin territorio fsico, compuesto de humanos y cosas artifi- cronousos cotidianos y la esforzada previsin para hacer frente a la
ciales. El sujeto es entonces un sujeto situado, un sujeto-en. amenaza de lo contingente (enfermedad, paro, etc.) o de una vejez
miserable, se logran mediante un autocontrol que los individuos,
Este juego de relaciones en el mbito domstico se da tambin
y con ellos sus familias, deben procurarse utilizando para ello las
a escala urbana: entre la familia, como sujeto nuclear del habitar
conductas que impone la fbrica. Y que de igual manera se extien-
obrero moderno, y la colectividad local de la que forma parte; y
de al espacio urbano al hacerse transparente a la vigilancia mutua.
en segundo lugar la que compone espacio domstico con espacio
urbano que incluye tanto el lugar de trabajo como los espacios Norma y biopoltica
pblicos de la ciudad. Carne y piedra, por emplear una expresin
La construccin de los sujetos no se realiza a travs de una sim-
de Richard Sennett, referida a la ciudad.
ple imposicin exterior, sino a lo largo de un proceso en el que la
Ms all de la vivienda interiorizacin y asimilacin de los valores de la sociedad capitalis-
ta lo cual supone su recreacin, requiere el trabajo activo del
Ahora debemos revisar la denominacin del dispositivo que pro-
mismo individuo, dando como producto una nueva habitualidad,
visionalmente hemos hecho coincidir con la vivienda, dado que
una nueva naturaleza. Estamos ante una recreacin de la forma
en absoluto lo que estamos tratando se reduce a ella. Quiz el
tpica de la subjetividad moderna que tuvo una primera versin en
concepto habitacin, co-extensivo con el territorio de la ciudad
las clases altas. Para entender esto puede ser til considerar cmo
que abarca tanto espacios pblicos como privados, incluidas las
se formaron estas cualidades de lo hogareo moderno antes de
viviendas, sea ms apropiado para este propsito. Por aadidura
que inspiraran el modo de intervencin de los poderosos sobre las
esa pertinencia se hace ms clara cuando lo entendemos como el
clases bajas.
conjunto complejo de situaciones y actividades derivadas del acto
primordial del habitar, tal como expresan las funciones analizadas. Detrs de ese proceso se adivina la accin de la norma; entendida
sta como gua flexible para el comportamiento y que difiere de la
ley en que no se funda en un principio jurdico de exclusin defi-
niendo lo prohibido y lo permitido, sino en la integracin positiva AUG, M. (1995), Los no lugares, Barcelona: Gedisa.
que se logra con la regulacin (Macherey, 1995:170). Prosigue Pie-
BJAR, H. (1995), El mbito ntimo. Privacidad, individualismo y
rre Macherey comentando a Foucault:
modernidad, Madrid: Alianza.
[...] ser sujeto es pues literalmente estar sometido pero
BOURDIEU, P. (1988), La distincin. Criterios y bases sociales del
no sin embargo en el sentido de la sumisin a un orden
gusto, Madrid: Taurus.
exterior que suponga una relacin de pura dominacin,
sino en el sentido de insercin de los individuos, de to- CORBIN, A. y PERROT, M. (1989), Entre bastidores. En Perrot, M.
dos los individuos sin excepcin y sin exclusin en una (directora) De la Revolucin Francesa a la I Guerra Mun-
red homognea y continua, en un dispositivo normativo dial, Historia de la vida privada, Tomo 4, directores Aris,
que los reproduce y los transforma en sujetos (Macherey, P. y Duby, G., Madrid: Taurus, pp. 419-622.
1995:174).
DELEUZE, G. (1987), Foucault, Barcelona: Paids.
Y aade una aguda reflexin sobre la productividad e inmanencia
DELEUZE, G. Qu es un dispositivo?, En BALIBAR, E. (1989),
de la norma:
Michel Foucault, filsofo, Barcelona: Gedisa, 1995, pp.
[...] si la norma no es exterior a su campo de aplicacin, 155-163.
ello no se debe solamente, segn ya lo mostramos, a que
DONZELOT, J. (1998), La polica de las familias, Valencia: Pre-
las normas lo producen, sino a que ella se produce a ella
Textos.
misma al producirlo (Macherey, 1995:181).
DEZ DE BALDEN, C. (1986), Arquitectura y clases sociales en
Con carcter general, la norma de conducta del sujeto, en cuanto
el Madrid del siglo XIX, Madrid: Siglo XXI.
habitante, es inmanente a su interaccin con el medio territorial,
desde su dormitorio hasta el medio urbano; surge en esa frontera FOUCAULT, M. (1998), La voluntad de saber, La historia de la
que se sita entre su cuerpo y las cosas que conforman el espacio sexualidad, volumen I, Madrid: Siglo XXI.
construido.
FOUCAULT, M. (2007), Nacimiento de la Biopoltica: Curso en el
En el caso estudiado, la norma y su sujeto son reinventados me- Collge de France (1978-1979), Buenos Aires: Fondo de
diante el trabajo activo de los desposedos a partir del momento en Cultura Econmica.
que se da una desterritorializacin, desanclaje respecto a un con-
GARCA GMEZ, F. (2001), La vivienda malaguea del siglo XIX.
texto natal fsico y a la vez social, seguida de una reterritorializacin
Arquitectura y Ciudad, Mlaga: Universidad de Mlaga y
en el seno de un medio que es impuesto por las clases superiores,
Cajamar.
disponiendo las constricciones territoriales que anteriormente
han sido comentadas precisas para que la interaccin de los in- GUERRAND, R-H. (1989), Espacios privados. En Perrot, M. (di-
dividuos produzca en stos la forma moderna de subjetividad. En rectora) De la Revolucin Francesa a la I Guerra Mundial,
este sentido la recreacin de lo domstico no se confunde ni con Historia de la vida privada, Tomo 4, directores Aris, P. y
una imitacin por parte de las clases bajas, ni con una imposicin Duby, G., Madrid: Taurus, pp. 331-412.
de la burguesa. MACHEREY, P. (1995), Sobre una historia natural de las normas.
Si antes se ha mencionado una doble territorialidad, social y fsica En BALIBAR, E. (1989), Foucault, filsofo, Barcelona:
(o material), el panorama de las cuestiones mencionadas invita a Gedisa, pp. 170-185.
una ampliacin del concepto de la biopoltica investigada por Fou- MADOZ, P. (1850), Diccionario-Geogrfico-Estadstico-Histrico
cault, pensada como actuando fundamentalmente en el territorio de Espaa y de sus posesiones en Ultramar, Tomo. XI,
social. Se tratara ahora de incorporar las mediaciones que se Madrid: Imprenta del Diccionario Geogrfico.
ejercen a travs de las condiciones propias del entorno construido.
Desbordando la gubernamentalidad, se atisba una biopoltica que MARTIN-FUGIER, A. (1989), Los ritos de la vida privada burguesa.
ya no necesita la mediacin estatal, un gobierno de las poblaciones En Perrot, M. (directora) De la Revolucin Francesa a la
a travs de las cosas, en su condicin de mercancas, directamente I Guerra Mundial, Historia de la vida privada, Tomo 4,
realizado por el capital a travs del mundo artificial por l creado. directores Aris, P. y Duby, G., Madrid: Taurus, pp. 199-268
Y esa accin es ejemplarmente poltica al no incidir en el comporta- MARTNEZ Y MONTES, V. (1993), Topografa mdica de la ciudad
miento moral sino en las condiciones exteriores de la subjetividad, de Mlaga, edicin facsmil de la original de 1852, intro-
conforme a una estrategia que no deriva de la voluntad de los indi- duccin de Alfredo Rubio, Mlaga: Primtel.
viduos (Foucault, 1998:116). Una biopoltica de las cosas: poltica MATEO, E. de (1985), Paternalismo burgus y beneficencia
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Electa Periodici s.r.l., pp. 92-97.
TEYSSOT, G. (2001), Public Space and the Phantom of Agora (Lo

spazio pubblico e il fantasma dellagora), en Lotus N 106,
Miln: Electa Periodici s.r.l., pp. 72-75.
> INSTRUCCIN A LOS AUTORES FORMA Y PREPARACIN DE ARTCULOS
NORMAS DE EDICIN 1. La Revista Mrgenes utiliza el formato APA.
ALCANCE Y POLTICA EDITORIAL Cuando se cita textualmente un fragmento de ms de 40 palabras,
Revista Mrgenes entrega una perspectiva iberoamericana de te- el bloque se debe presentar en una nueva lnea, sin entrecomilla-
mas centrados en la condicin humana y la calidad de vida, los do. Siempre se debe indicar autor, ao y la pgina.
procesos sociales, culturales, ambientales, histricos y polticos Las citas literales de cinco lneas o menos pueden ir entre comillas
que atraviesan la sociabilidad a travs de Artculos de Investiga- en el cuerpo del relato o en cursiva. En ambos casos se utilizar la
cin y Artculos Dossier. La revista est dirigida a la comunidad
modalidad (Autor, ao, pgina). Ejemplo:
acadmica y cientfica y tiene como propsito publicar contribu-
ciones originales de alta calidad, que propongan enfoques inter De ah la preponderancia urbanstica del principio de cir-
y multidisciplinarios. culacin, que dejara de manifiesto el fin de la escala inter-
media entre individuo y megaestructura (Agier, 2010:75).
Artculos de Investigacin
Si la oracin incluye el apellido del autor, slo se escribe la fecha y
Los artculos que corresponden a esta categora deben presentar
pgina entre parntesis. Ejemplo:
resultados de investigaciones cientficas o reflexiones bibliogrfi-
cas cuyo contenido sea indito y original. Ascher (2004:50) explica que el proceso actual de urba-
nizacin de las ciudades deviene del proceso de moderni-
Artculos Dossier
zacin que la sociedad ha venido experimentando desde
Esta categora de artculo debe revelar de forma breve alguna ex- la Edad Media.
periencia, reflexin, crtica, desde una perspectiva acadmica y/o
Si no se incluye el autor en la oracin, se escribe entre parntesis
profesional. Las reseas de libros estn incluidas en esta categora.
el apellido, la fecha y la pgina. Ejemplo:
PROCESO DE EVALUACIN Y el proceso actual de urbanizacin de las ciudades deviene

SELECCIN DE ARTCULOS del proceso (discontinuo) de modernizacin que la socie-
dad ha venido experimentando desde la Edad Media (As-
1. La Direccin de la revista, con previa autorizacin del Comit
cher, 2004:50).
Editorial, puede solicitar artculos a investigadores de reconocido
prestigio, los cuales estarn exentos de arbitraje. Si la obra tiene ms de dos autores, se cita la primera vez con to-
dos los apellidos. En las menciones subsiguientes, slo se escribe
2. La evaluacin de artculos recibidos por Revista Mrgenes,
el apellido del primer autor, seguido de la frase et al. Ejemplo:
se har mediante un doble arbitraje ciego. Se enviar en forma
annima la proposicin de artculo a dos evaluadores externos En esta canasta de arquetipos funerarios, la Chullpa como
a nuestra institucin, quienes decidirn la aprobacin o la des- construccin monumental, tena una triple funcin: prime-
estimacin de su publicacin. Si ambos coinciden en el rechazo, ro, los miembros de las comunidades demostraban respe-
el artculo no se publicar. No obstante, en caso de divergencia, to hacia el estatus social del difunto (Kesseli & Prssinen,
se recurrir a la evaluacin de un tercer rbitro, quien dirimir la 2005:200).
publicacin final del artculo.
El rea nuclear de la civilizacin Tiwanaku y su datacin se
3. El tiempo de evaluacin de los artculos recibidos no sobrepa- remontara a 200 aos despus del desmoronamiento del
sar los 4 meses. imperio Tiwanaku (Kesseli & et al., 2005:200).
4. Los artculos aprobados sern publicados en uno de los tres n- Si son ms de seis autores, se utiliza et al. desde la primera mencin.
meros siguientes de Revista Mrgenes.
Las citas indirectas siguen los mismos principios salvo mencin del
5. Revista Mrgenes est publicada bajo una Atribucin-No Co- nmero de pgina. (Autor, Ao).
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Mrgenes, deber entenderse que los autores conocen y suscri-
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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El orden alfabtico est establecido por la primera letra de la refe-

rencia. Las obras de un mismo autor se ordenan cronolgicamente.
La bibliografa debe indicar los siguientes datos: Autor(es), ao, t-

tulo del libro o artculo, nombre de la revista cuando corresponda,
ciudad y editorial.
Libros
Apellidos, A. A. (Ao). Ttulo. Ciudad: Editorial.
Apellidos, A. A. (Ao). Ttulo. Recuperado de http://www.xxx.xxx

Di Mo, G. (1998). Gographie sociale et territoires, Paris: > INSTRUCTIONS TO AUTHORS
ditions Nathan.
EDITING STANDARS
Libros con Editor, captulo de libro o entrada en obra de referencia SCOPE AND POLICY
Apellidos, A. A. (Ao). Ttulo del captulo o la entrada. En Apellidos, Revista Mrgenes gives an Iberoamerican perspective on topics
A. A. (Ed.), Ttulo del libro (pp. xx-xx). Ciudad: Editorial. Ejemplo: centered on the human condition and life standard, social, cultural,
Lindn, A. (2007). La construccin social de los paisajes invisibles environmental, social and political processes that cross sociabili-
del miedo. En Nogu, J. (Ed), La construccin social del ty trough Research Articles and Dossier Articles. This magazine is
paisaje (pp. 217-240). Madrid: Editorial Biblioteca Nueva. oriented to the academic and scientific community. Its purpose
is to publish original contributions that propose an inter or multi-
Artculo de revista cientfica disciplinary perspective.
Apellidos, A. A., Apellidos, B. B. & Apellidos, C. C. (Fecha). Ttulo Research articles
del artculo. Ttulo de la publicacin, volumen (nmero), pp. xx-xx.
Ejemplo: Articles in this category should present scientific research results or
original and unpublished bibliographic reflections.
Harris, O. (1983). Los muertos y los diablos entre los Laymi de
Bolivia. Revista Chungar 11, pp. 135-152. Dossier articles
2. Los trabajos presentados como colaboracin a la Revista Mr- This kind of articles should briefly describe an experience, a reflec-
genes debern ser inditos, no publicados previamente ni tampo- tion or a review from an academic and/or professional perspective.
co en proceso de evaluacin en otra revista. Book reviews are included in this category.
3. Los artculos debern ser presentados en espaol, ingls o fran- PEER REVIEW PROCESS AND SELECTION OF PAPERS
cs, claro y conciso y tratarn sobre la problemtica planteada con
1. The magazine editorial can ask some well-known researchers for
antelacin por la revista. La extensin de los Artculos de Investiga-
some articles, with the previous authorization of the editorial com-
cin debe fluctuar entre 6.000 y 12.000 palabras; los Artculos del
mittee. Those articles will not be subject to arbitration.
Dossier entre 1.500 y 3.000 palabras. En ambos casos, incluida
la bibliografa. 2. The evaluation of articles received by Revista Mrgenes, will be
subject to a double blind arbitration. The article proposed will be
4. Los artculos deben incluir ttulo, resumen de 200 palabras, 3 a
sent anonymously to two peers, members of the scientific commit-
5 Palabras clave, nombre completo del autor, filiacin institucional
tee, who will approve or reject it. If both agree on rejection, the ar-
y correo electrnico. El resumen deber redactarse en frases com-
ticle will not be published. However, in case of disagreement, there
pletas, empleando verbos en voz activa, lo que contribuir a una
will be a third peer who will make the final decision.
redaccin clara, breve y concisa.
3. The evaluation period for an article will not be longer than 4 months.
5. Las imgenes, si las hubiera, deben ser enviadas como archivos
independientes, en formato JPG o TIFF y en una resolucin igual o 4. The accepted articles will be published in one of the three next
mayor a 300 dpi. En el caso de planimetras, cartografas y/o di- issues of Revista Mrgenes.
bujos tcnicos, stas deben ser enviadas en su diagramacin final
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con escala indicada y en formato PDF y sin candado.
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de breves comentarios. Toda imagen enviada debe presentarse
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1. Revista Mrgenes use APA style. Last name, A. A. (year). Entry or chapter title. In Last name, A. A.
(Ed.), Book title (pp. xx-xx). City:Publisher. For example,
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should be introduced in a new line, with no quotation marks. The Lindn, A. (2007). The social construction of the invisible lands-
author, year and page number should always be mentioned. capes of fear. In Nogu, J. (Ed), The social construction of
landscape (p. 217-240). Madrid: Biblioteca Nueva.
When quoting the exact words in 5 lines or more, quotation marks
or italics can be used and the quotation can be embedded in the Scientific journal article
text. In both cases, the following form should be used (author, year,
Last name, A. A., Last name, B. B. & Last name, C. C. (Date). Article
and page). For example,
title. Name of magazine, volume number, pp. xx-xx. For example,
De ah la preponderancia urbanstica del principio de circu-
Harris, O. (1983). Deads and devils among Bolivian Laymi
lacin, que dejara de manifiesto el fin de la escala interme-
Chungar 11, p. 135-152.
dia entre individuo y megaestructura (Agier, 2010, p. 75).
2. The papers presented as collaboration to Revista Mrgenes
If the sentence includes the authors last name, the year and page
must be unpublished, not previously published or in another journal
should be mentioned in parenthesis. For example,
evaluation process.
Ascher (2004:50) explica que el proceso actual de urba-
3. Articles should be submitted in Spanish, English or French, in
nizacin de las ciudades deviene del proceso de moderni-
a clear and concise language and they should be about the topic
zacin que la sociedad ha venido experimentando desde
proposed in advance by the journal.
la Edad Media.
Research Articles should be limited to 6000 to 12000 words, and
If the author is not mentioned in the sentence, the last name, the
Dossier Articles should be limited to to 1500 to 3000 words (inclu-
date and page should be written in parenthesis. For example,
ding bibliography in both cases)
el proceso actual de urbanizacin de las ciudades deviene
4. Articles should include the title, an abstract of 200 words, and
del proceso (discontinuo) de modernizacin que la socie-
a list of 3 to 5 keywords, authors full name, institutional affiliation
dad ha venido experimentando desde la Edad Media (As-
and e-mail. The abstract should be written in full sentences using
cher, 2004:50).
the active voice for a clear, brief and concise writing.
For works with more than two authors, identify all authors the first
5. If images are presented, they should be supplied as independent
time you cite the source. In subsequent citations, use the first
files, in JPG or TIFF format and in an equal or greater than 300 dpi
authors name followed by et al. For example,
resolution. Planimetries, cartographies and/or technical drawings,
En esta canasta de arquetipos funerarios, la Chullpa como should be sent as intended for publication layout, with the indicated
construccin monumental, tena una triple funcin: primero, scale and in PDF format.
los miembros de las comunidades demostraban respeto hacia
All articles should include unpublished images, owned or borrowed
el estatus social del difunto (Kesseli & Prssinen, 2005:200).
and include a brief comment. Authors are encouraged to use ima-
El rea nuclear de la civilizacin Tiwanaku y su datacin se ges that complement and/or support the text. All images should
remontara a 200 aos despus del desmoronamiento del properly cite the source and copyright free.
imperio Tiwanaku (Kesseli & et al., 2005:200).
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number. (Author, year)

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the quoting, an ellipsis mark in brackets should be used: []
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by the same author are chronologically listed.
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Di Mo, G. (1998). Gographie sociale et territoires, Paris:

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Siguiendo con lo plantado en la Introduccin, en los prximos apar-

El Puerto de Las Palmas cuenta con 16 km. de muelles, lo que

La actual base de cruceros del puerto se proyect como abrigo del

Las recientes transformaciones de la ciudad asociadas al turismo

Desde una perspectiva morfolgica, a estas actuaciones destina-

a.1. Aumento de la capacidad de atraque de cruceros. Como re-

a.2. Aumento del rea portuaria. En paralelo al aumento de cruce-

Pero no todo son buenas noticias. La ampliacin ha generado una

a.3. Mejorar la conexin puerto - ciudad. La Autoridad Portuaria

La actuacin, diseada sobre los vrtices de cuatro sectores del

Adems, este espacio entre el puerto de cruceros y la ciudad al-

a.4. Generar un nuevo intercambiador de transporte. El Ayunta-

Junto a ella, habr zonas de estacionamiento de buses para opti-

En las dcadas de 1960 y 1970 Las Palmas fue el principal punto

Con el cambio de siglo, conscientes de que millones de personas

En la misma lnea, Puertos de Las Palmas inici en marzo de 2012

El Plan pretende que cruceristas, ciudadanos y visitantes que se

De igual forma, el nuevo planeamiento prev tambin suelo de

b.2. Aumento de las oportunidades de ocio. Para potenciar el nuevo

b.3. Zonas de especial inters turstico. La consolidacin de la ciu-

Es interesante observar que la Consejera de Empleo, Industria y

En la misma lnea, se encuentra en fase de aprobacin la modifica-

b.4. Nuevos equipamientos. El Ayuntamiento, la Autoridad Portua-

Entre las medidas realizadas o propuestas para lograr este obje-

Todas las instancias involucradas estn empeadas en el xito del

El inicio de las obras se prevea para el primer trimestre de 2014.

Un primer nivel permitir la continuidad con el actual Paseo ma-

Los empresarios del Puerto - Canteras aplauden el proyecto del

Desde inicio de 2005, las actuaciones comentadas en los aparta-

Pero no todos los cambios se experimentan de igual manera. La

c.1. Miradas condicionadas. Es interesante observar el papel cla-

stos, consecuentemente, deben guiarse por los paneles ubicados

c.2. Experiencias superfluas. Vivir la ciudad como crucerista dista

En el caso de Las Palmas, los datos muestran que aproximada-

Entendemos oportuno destacar que, pese los diversos atractivos

El trabajo de campo realizado, sumado al estudio de los folletos

c.3. Ciudad espectculo. Con el fin de amenizar la llegada de los

La actividad la anunciaron por todo lo alto, entre otros, los conce-

Adems, desde abril de 2015 en el Parque Santa Catalina (espacio

c.4. Vecinos y cruceristas. El turismo de cruceros cabe verlo como

En Las Palmas, a estos viajeros mviles y estacionales deben su-