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Instituto Politcnico de Tomar; Centro Hrcules, vora
ajcruz@ipt.pt
Chemistry applied to the study of works of art: the past and the current challenges The
UVWDSSOLFDWLRQVRIFKHPLVWU\WRWKHVWXG\RIZRUNVRIDUWHPHUJHGLQWKHODWHHLJKWHHQWKFHQWXU\LQWKHFRQWH[WRI
archaeology. From then on such studies have been performed in a more or less isolated way and only in 1888 the
UVWODERUDWRU\KDVEHHQHVWDEOLVKHGLQDPXVHXPVWLOOZLWKWKHHPSKDVLVRQDUFKDHRORJLFDOSUREOHPV&RQVLGHUDEOH
changes occurred after the discovery of X-rays, in 1895, with the use of radiography to study paintings, and, after the
1920s, with the creation of laboratories in museums interested in the conservation of works of art in which research
DOVRLQYROYHGWKHLGHQWLFDWLRQRISLJPHQWVWKURXJKPLFURFKHPLFDOWHVWV1HYHUWKHOHVVWKHVLWXDWLRQRQO\FKDQJHG
VLJQLFDQWO\IURPWKHVRQUVWZLWKWKHDSSHDUDQFHRIQRQLQYDVLYHHTXLSPHQWDQGODWHUZLWKWKHDGYHQWRISRU-
table equipment that allows non-invasive in situ analysis. The huge technological developments and the important
studies already performed, however have not solved certain problems that, in essence, are related to the collaboration
between different areas with different cultures.
Os importantes desenvolvimentos tecnolgicos dos lti- teve nessa ocasio. No entanto, j muitos sculos antes,
mos tempos, e as possibilidades analticas que abriram, em semelhantes preocupaes com a composio das ligas
combinao com algum esquecimento da histria, esto na metlicas utilizadas nalgumas obras tinham sido esclare-
origem da ideia generalizada de que o estudo laboratorial cidas atravs de procedimentos simples. So exemplos o
das obras de arte algo relativamente recente e que a sim- caso relatado por Vitrvio, no sculo I a. C., da determi-
ples anlise qumica dos materiais constituintes das obras nao por Arquimedes da composio da coroa do rei de
de arte algo de muito importante para a conservao des- Siracusa, a partir da diferente densidade do ouro e da prata
sas mesmas obras. No entanto, como se pretende dar conta [2], e as determinaes da pureza de diversos metais, com
a seguir, esses estudos j tm uma longa histria e, por ou- base nas reaces que apresentam durante o aquecimento,
tro lado, a sua relevncia para a conservao das obras no efectuadas segundo as instrues do designado Papiro X
proporcional aos recursos analticos utilizados, havendo de Leyden, do sculo III [3].
outros aspectos no menos importantes a condicionar o re-
VXOWDGRQDO No sculo XVIII, j no ambiente laboratorial moderno, uma
das primeiras anlises foi realizada por Alchorn em 1774
AS PRIMEIRAS APLICAES DA QUMICA AO ESTUDO DO PATRI- (Figura 1) e incidiu sobre duas espadas pr-histricas sobre
MNIO ARQUEOLGICO as quais concluiu:
,W DSSHDUV WR EH FKLH\ FRSSHU LQWHUVSHUVHG ZLWK
Foi no ltimo quartel do sculo XVIII que, no contexto de particles of iron, and perhaps some zinc, but without
laboratrios tal como os concebemos hoje, se realizaram containing either gold or silver: it seems probable that
as primeiras anlises qumicas de obras de arte e outros the metal was cast in its present state, and afterwards
bens culturais. Para isso contriburam, por um lado, os de- UHGXFHG WR LWV SURSHU JXUH E\ OLQJ 7KH LURQ PLJKW
senvolvimentos da Histria da Arte e da Arqueologia que either have been obtained with the copper from the ore,
levaram a considerar que a Histria no se constri apenas or added afterwards in the fusion, to give the necessary
com documentos escritos mas tambm com as obras [1] e, rigidity of a weapon. But I confess myself unable to de-
por outro lado, o grande desenvolvimento que a Qumica termine anything with certainty. [4]
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de Carvalho, discpulo de Charles Lepierre, por solicitao 1920, em Londres, no The British Museum, graas ao em-
do conservador Carlos Bonvalot. No entanto, o trabalho penhamento de Alexander Scott, presidente da Chemical
FRXLQpGLWRYiULDVGpFDGDV>@ Society [28].
De uma forma geral, as investigaes orientaram-se para Pelo meio, ocorreu a descoberta dos raios-X, em 1895, por
DLGHQWLFDomRGRVPDWHULDLVXVDGRVQDVREUDVHQmRSDUD Wilhelm Conrad Rntgen, que rapidamente foram usados
os seus problemas de alterao e de conservao. Contu- SDUDDUHDOL]DomRGHUDGLRJUDDVGHSLQWXUDVTXHVHPRVWUD-
do, estes tambm foram abordados durante o sculo XIX, ram essenciais quer para o diagnstico do estado de con-
ainda que tais estudos sejam menos conhecidos por geral- servao, quer para os estudos relacionados com a autoria
PHQWH QmR WHUHP VLGR SXEOLFDGRV 8P GHVWHV HVWXGRV IRL e a autenticidade [29]. Depois de um abrandamento destes
realizado em meados do sculo por Michael Faraday com HVWXGRVRVPHVPRVWRUQDUDPVHIUHTXHQWHVDSyVRQDOGD
o objectivo de esclarecer a razo de as pinturas da Natio- primeira Guerra Mundial, quando o equipamento mvel
nal Gallery, em Londres, se alterarem mais rapidamente do GH UDGLRJUDD PpGLFD FRPHoRX D VHU DSURYHLWDGR SDUD R
que as de outras coleces, a forma de evitar o problema exame de obras de arte em vrios pases da Europa, espe-
e o modo de tratar essas obras [22]. Aps esse trabalho, cialmente em Frana. A iniciativa alargou-se rapidamente
DUPRX e na dcada de 1920 surgiram projectos de vulto como o do
Fogg Art Museum que tinha como objectivo, entre outros, a
I have not the smallest doubt that a person of competent FRQVWLWXLomRGHXPDUTXLYRGHUDGLRJUDDVTXHSXGHVVHVHU
chemical knowledge, and a little acquainted also with til para a Histria da Arte [30]. No mbito deste projecto,
the practice of painting in ancient and modern times Alan Burroughs deslocou-se a alguns dos mais importantes
might be valuably employed in ascertaining such points museus europeus, radiografou muitas dezenas de pinturas
[the preservation of pictures by means of varnishes or e, mais tarde, publicou um livro que constitui um marco
other things]; and I wonder that it should be left, as it desta histria [31]. Em Portugal, um projecto semelhan-
were to accident, when accurate knowledge upon the te foi empreendido, a expensas prprias, pelos mdicos
subject might be so easily acquired [22]. Roberto de Carvalho e Pedro Vitorino de 1928 a cerca de
1936, quando foram proibidos de radiografar obras de mu-
8P RXWUR FDVR UHODFLRQDGR FRP TXHVW}HV GH FRQVHUYDomR seus do Estado [29]. Antes, apenas a pintura que tinha sido
este com impacto bem maior, foi o do tratamento com vapo- objecto de anlise qumica por iniciativa de Carlos Bon-
res de etanol apresentado em 1870 por Max von Pettenkofer valot, em 1923, tinha sido igualmente radiografada [21].
para vernizes com perda de transparncia devido humida-
de segundo o mesmo, um problema de descontinuidade Todos estes trabalhos, realizados um pouco por todo a par-
da coeso molecular [23]. WHPRVWUDUDPDFRQWULEXLomRTXHDUDGLRJUDDSRGLDGDUDR
conhecimento da pintura antiga e, por isso, os museus co-
1R QDO GR VpFXOR R FRQKHFLPHQWR Mi DOFDQoDGR DWUDYpV mearam a adquirir equipamento especializado que foi in-
da anlise qumica de pinturas antigas, do estudo de pro- tegrado nos laboratrios criados na mesma ocasio estes,
blemas de conservao e da produo de materiais para sim, j especialmente voltados para o estudo das obras de
artistas permitiram a A. H. Church publicar, em 1890, um DUWH$DTXLVLomRGRHTXLSDPHQWRGHUDGLRJUDDDFRQWHFHX
volumoso livro sobre The Chemistry of Paints and Pain- no Bayerische Staatsgemldesammlungen, em Munique,
ting>@8PGRVFDStWXORVpGHGLFDGRjDSUHVHQWDomRGRV em 1924, no Museu do Louvre e no Fogg Art Museum, em
materiais e das tcnicas de pintura empregues em numero- Harvard, em 1926, no Kunsthistorisches Museum, em Vie-
sas obras, ainda que no seja claro o que resultou de anli- na, em 1930, na National Gallery, em Londres, em 1934,
se qumica ou de outros mtodos de investigao. O livro e no Museu Nacional de Arte Antiga, em Lisboa, em 1936,
teve grande procura, at 1915 conheceu mais trs edies entre outros [29,32].
e durante vrios anos continuou a ser uma referncia sobre
o assunto. EQTXDQWRGHFRUUHXHVWHSURFHVVRFDUDPWDPEpPGLVSR-
nveis outros mtodos de exame que, de uma forma geral,
OS PRIMEIROS LABORATRIOS EM MUSEUS E OS NOVOS MTO- passaram tambm a equipar tais museus. O primeiro foi
DOS DE EXAME DE OBRAS DE ARTE a fotograD GR WUDEDOKR SOiVWLFR GRV SLQFpLV XPDV YH]HV
GHVLJQDGDFRPRPLFURIRWRJUDDGHYLGRjiUHDIRWRJUDID-
)RLWDPEpPHPQDLVGRVpFXOR XIX que surgiu o primeiro GD RXWUDV FRPR PDFURIRWRJUDD GHYLGR j OHQWH XVDGD
laboratrio num museu o Chemisches Laboratorium Sta- utilizada, pelo menos, desde 1914 por A. P. Laurie como
ahche Museum, criado em Berlim em 1888, o qual, durante o objectivo de pr em evidncia marcas caractersticas de
vrios anos, teve como primeiro responsvel Friedrich Ra- cada artista [33,34], que originou a variante mais geral da
thgen [25]. Mais do que o estudo das obras, tinha como ob- IRWRJUDDFRPOX]UDVDQWH>@2XWURIRLDIRWRJUDDGH
jectivo evitar a sua degradao, especialmente os objectos ultravioleta, pela primeira vez aplicada ao estudo de obras
recuperados em escavaes arqueolgicas no Oriente, como de arte por James Rorimer no Metropolitan Museum of Art,
VHSRGHYHULFDUDWUDYpVGRPDQXDOTXHSXEOLFRXVREUHRV em Nova Iorque, em 1929, que mostrou grande utilidade
tratamentos efectuados durante os primeiros dez anos de para a distino de materiais visualmente semelhantes, no-
actividade [26,27]. O segundo laboratrio, que tambm PHDGDPHQWHRVXVDGRVHPUHVWDXURV>@8PWHUFHLUR
teve o mesmo objectivo de conservao, surgiu apenas em PpWRGRIRLDIRWRJUDDGHLQIUDYHUPHOKRXVDGDQRHVWXGR
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de pinturas, pelo menos desde 1934, para a visualizao de tese de doutoramento de A. Martin de Wild, publicada em
repintes sob vernizes opacos e escurecidos, aproveitando a 1929, que pretendeu estabelecer os perodos de utilizao
transparncia destes materiais no infravermelho prximo de cada pigmento (Figura 4) e, assim, obter uma forma de
[38]. Depois o mtodo foi usado para observao do dese- GDWDomR GDV SLQWXUDV >@$ LGHQWLFDomR GRV SLJPHQWRV
nho subjacente existente nalgumas pinturas [39] e para a foi realizada atravs de testes conduzidos no microscpio
LGHQWLFDomRGHSLJPHQWRV>@ ptico com amostras de dimenso muito pequena recolhi-
das num grande nmero de pinturas e a importncia dos
(VWHVPpWRGRVIRWRJUiFRVHDUDGLRJUDDSHODLQIRUPDomR resultados contribuiu para a adopo do mtodo nos labo-
nica que proporcionam, so fundamentais para a compre- ratrios dos museus. At meados da segunda metade do
enso das obras de arte com a vantagem de serem no sculo, este mtodo, dito microqumico, foi o nico empre-
invasivos, ou seja, no causarem qualquer dano s obras. gue com tal objectivo em muitos museus. Alm dos baixos
Durante vrias dcadas constituram o principal recurso custos, tem a vantagem de facilmente se poder associar
analtico de muitos laboratrios associados a museus DQiOLVHHVWUDWLJUiFD que indispensvel para o estudo
de uma pintura por esta ser constituda por diferentes ca-
nalguns casos praticamente o nico, como aconteceu no
madas que, como se v num corte transversal observado
Museu Nacional de Arte Antiga e no Instituto Jos de Fi-
ao microscpio, vo do suporte ao verniz, passando, entre
gueiredo, em Lisboa, at cerca de 1970 [41] , mas, mesmo
outras, pela camada de preparao e por um nmero vari-
assim, possibilitaram a obteno de resultados muito inte-
vel de estratos cromticos com caractersticas igualmente
ressantes, inclusivamente para um pblico geral (Figura 3)
GLYHUVLFDGDV$DVVRFLDomRHQWUHDDQiOLVHPLFURTXtPLFDH
[32,42].
DFDUDFWHUL]DomRGDHVWUDWLJUDDpWmRQDWXUDOTXHIUHTXHQ-
temente se confundem por usarem as mesmas amostras e o
mesmo microscpio.
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Figura 4 Esquema com a sntese dos resultados obtidos, em 1929, por A. Martin de Wild relativamente ao perodo de utilizao em pintura dos
principais pigmentos [43]
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primeira vez, obter cronologias absolutas e originou uma alteram a poro de matria analisada, permitem fazer a
revoluo na Arqueologia [51,52]. As implicaes para o anlise directamente sobre a obra, sem remoo de amostra
estudo das obras de arte, contudo, foram bem mais modes- e, assim, sem causar qualquer dano. Ou seja, quando, mais
tas uma vez que demasiado grande a incerteza associada do que usar mtodos no destrutivos, foi possvel fazer
a datas recentes. anlise no invasiva. Isto aconteceu cerca de 1970 quan-
GR VXUJLX XP PRGHOR GH HVSHFWUyPHWUR GH XRUHVFrQFLD
Pelo contrrio, a dendrocronologia, ou seja, o mtodo de de raios-X, pensado para museus, em que o objecto a ana-
datao de madeiras a partir dos seus anis de crescimen- lisar simplesmente era colocado frente do equipamento
to, utilizada para a resoluo de problemas arqueolgicos que, por isso, foi designado como o instrumento de sonho
no continente americano a partir de 1921 nessa ocasio do conservador [59]. No entanto, devido natureza ele-
atravs do estabelecimento de cronologias relativas [53] mentar do mtodo (que limita os materiais para os quais
e em 1929 de cronologias absolutas [54] , teve menos adequado) e reduzida resoluo espacial do equipamento,
importncia nessa rea, pelo menos na Europa, devido HVWHQmRVXEVWLWXLXRVWHVWHVPLFURTXtPLFRVQDLGHQWLFDomR
inexistncia para pocas mais antigas das indispensveis dos pigmentos em pinturas, mas apenas os complementou.
curvas de referncia, mas a partir de 1970 revelou-se como
um muito importante mtodo de datao de pinturas sobre No incio da dcada de 1980 j era relativamente comum
suporte de madeira [55]. Alm disso, a dendrocronologia o uso de mtodos instrumentais de anlise no estudo das
permitiu calibrar as datas de radiocarbono, mesmo as mais obras de arte [60]. Porm, devido ao seu elevado custo e
antigas, a partir do momento em que se descobriu que no especializao que o seu uso requeria, muito provavelmen-
VHYHULFDYDXPGRVSUHVVXSRVWRVQHFHVViULRVSDUDTXHR te na maior parte dos casos esses equipamentos no eram
mtodo isoladamente pudesse ser empregue de forma ab- de laboratrios especializados, mas sim de laboratrios de
soluta [51]. investigao com os quais os museus e os conservadores
estabeleceram colaboraes. Alm disso, estes equipamen-
8PWHUFHLURPpWRGRGHGDWDomRTXHVXUJLXHVWHLJXDOPHQWH tos eram usados sobretudo em situaes de investigao e
importante para a datao de cermicas arqueolgicas e de no em trabalho de rotina. Obviamente que houve excep-
coleces de artes decorativas, foi a termoluminescncia, es, sendo a mais notria a do Laboratoire de Recherches
proposto em 1953 [56] e aplicado a peas histricas em des Muses de France, em Paris, com o seu acelerador de
1968 [57]. SDUWtFXODVTXHFRXRSHUDFLRQDOHP>@
Os mtodos de datao e a expanso dos mtodos espec- S os brutais desenvolvimentos tecnolgicos ocorridos
troscpicos de anlise levaram proliferao das aplica- UHFHQWHPHQWHDOWHUDUDPVLJQLFDWLYDPHQWHD VLWXDomR HP
es da Qumica e da Fsica Arqueologia em meados do primeiro lugar, devido considervel descida de preo dos
sculo XX [58]. Daqui resultou a criao da revista Archa- equipamentos e, em segundo lugar, miniaturizao e
eometry, em 1958, pelo Research Laboratory for Archae- consequente disponibilizao de equipamentos portteis
ology and the History of Art, de Oxford, que, por sua vez, que permitem anlises no invasivas in situ (Figura 7).
originou uma nova disciplina a Arqueometria que tam- Neste momento, h equipamentos portteis para grande
bm integra o estudo das obras de arte. parte dos mtodos de anlise relevantes, nalguns casos li-
teralmente equipamentos de mo, ainda que os mesmos,
OS MTODOS INSTRUMENTAIS DE ANLISE E O SEU USO NO
QDWXUDOPHQWHWHQKDPHVSHFLFDo}HVWpFQLFDVLQIHULRUHVjV
ESTUDO DAS OBRAS DE ARTE
dos equipamentos de bancada. Os mtodos actualmente
disponveis e as suas utilizaes no estudo das obras de arte
so o assunto de um conjunto de manuais que tm surgido
O desenvolvimento geral dos mtodos instrumentais de
nos ltimos anos [62-68].
anlise que ocorreu ao longo do sculo XX foi, sem proble-
mas de maior, rapidamente aproveitado pela Arqueologia,
mas relativamente s obras de arte a situao foi bem dife-
rente. Por um lado, o acesso a estas muito mais limitado
do que o acesso generalidade dos bens arqueolgicos,
no sendo fcil deslocar as obras aos laboratrios onde se
encontram os equipamentos analticos. Por outro lado, a
remoo de amostras para anlise no caso das obras de
arte extremamente limitada, quer em nmero, quer em di-
menso. Por isso, enquanto os mtodos instrumentais eram
essencialmente mtodos destrutivos ou, no o sendo, re-
queriam amostras de dimenses relativamente grandes ou
envolviam equipamentos no portteis, o seu uso em obras
GHDUWHIRLSRXFRVLJQLFDWLYRVREUHWXGRQRVFDVRVHPTXH
os mtodos clssicos eram uma alternativa adequada.
A situao s mudou com o aparecimento de equipamentos Figura 7 Anlise do Polptico de So Vicente, de Nuno Gonalves, com
que, baseados em mtodos no destrutivos, isto , que no HTXLSDPHQWRGHHVSHFWURPHWULDGHXRUHVFrQFLDGHUDLRV;SRUWiWLO
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Por outro lado, as colaboraes entre museus e centros de ans, not even by the present writer trained as an experi-
investigao tm-se multiplicado e, assim, as obras de arte mental physicist [73].
tm estado envolvidas em numerosos projectos de investi-
gao alguns dos quais mudaram completamente o pano- Outro problema resulta da aplicao da Qumica ao estudo
rama pelo nmero de pessoas e instituies envolvidas, os das obras de arte por vezes se inserir em projectos desen-
recursos empregues e a profundidade dos estudos. O exem- volvidos na rea das Cincias que, alm de pretenderem
plo mais notvel , sem dvida, o projecto Molart, devido DODUJDUDVSRVVLELOLGDGHVGHQDQFLDPHQWRDWUDYpVGHRXWUDV
iniciativa de Jaap J. Boon, que decorreu entre 1995 e 2002 reas, pretendem mostrar as possibilidades dos equipamen-
e teve como objectivo abordar ao nvel molecular os pro- tos analticos. Ou seja, o estudo das obras no parece ser um
blemas de conservao das pinturas [69]. PPDVVLPXPPHLR$OpPGLVVRSRUUHJUDHVWHVHVWXGRV
originam apenas publicaes em revistas de Qumica, Fsi-
DESAFIOS ACTUAIS ca ou Materiais que colocam a tnica na novidade da abor-
dagem ou dos equipamentos e deixam pouco espao para o
No obstante os estudos que tm proporcionado, os desen- estudo detalhado das obras. A este respeito elucidativa a
volvimentos tecnolgicos recentes no s no resolveram profuso de artigos com ttulos que enumeram os mtodos
alguns problemas antigos da aplicao da Qumica ao estu- DQDOtWLFRVHPSUHJXHVPDVQmRLGHQWLFDPDREUDHVWXGDGD
do das obras de arte como criaram novos problemas [70]. ou os seus problemas. Acresce ainda que muitas das pintu-
De uma forma geral, os principais resultam do contexto ras que interessa estudar, seja do ponto de vista da Histria
multidisciplinar: por um lado, as obras tradicionalmente da Arte ou da Conservao, colocam problemas que podem
so estudadas e apreciadas no contexto da Histria da Arte; VHUUHVSRQGLGRVFRPDQiOLVHVGHURWLQDTXHGLFLOPHQWHRUL-
por outro lado, os mtodos analticos so desenvolvidos e ginam artigos susceptveis de serem aceites nas revistas que
usados no contexto das Cincias. so valorizadas no momento da avaliao de um projecto.
Alis, muita da informao analtica sobre obras de arte,
8PGRVSUREOHPDVTXHGDtGHULYDWHPTXHYHUFRPDVGL- FRPLQWHUHVVHVLJQLFDWLYRSDUDRFRQKHFLPHQWRGHVWDVQmR
culdades de comunicao e colaborao que resultam de as tem sido publicada, tambm devido ao reduzido hbito de
duas reas terem culturas muito diferentes, por vezes quase publicao dos conservadores, e faz parte da enorme mas-
opostas [71]. Essa diferente forma de ver o mundo, a que sa da literatura cinzenta da Conservao e Restauro. Em
se junta o geral desconhecimento que uma rea tem da ou- contrapartida, h muitos artigos em excelentes revistas sem
WUDOHYDDTXHRFRUUDPGLFXOGDGHVGHFRPXQLFDomRTXH qualquer impacto directo nas obras a que se dedicam.
por vezes, originam situaes delicadas e pem em causa a
colaborao e os prprios estudos. Os conservadores-res- 2VSULQFLSDLVGHVDRVTXHDFWXDOPHQWHVHFRORFDPjDSOLFD-
tauradores esto melhor posicionados, entre as duas reas, o da Qumica ao estudo das obras de arte passam, portan-
SDUD OLGHUDU HVVH GLiORJR PDV FRQIRUPH R SHUO GD VXD to, pela verdadeira conciliao dos diferentes conhecimen-
formao, mais marcado pelas Cincias ou mais marcado tos, competncias e interesses.
pelas Humanidades, acabam tambm por se confrontarem
com a outra rea. Sobre este problema so claras as pala-
vras de J. R. J. van Asperen de Boer que na dcada de
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ACTUALIDADES CIENTFICAS
Os estudos cinticos realizados mostraram que a fragrncia libertada quantitativamente e que a velocidade de liber-
WDomRpGHSHQGHQWHGDTXDQWLGDGHGHiJXDSUHVHQWH8PDDSOLFDomRSRWHQFLDOGHVWHVLVWHPDpQRVGHVRGRUL]DQWHVRQGH
o suor poder fornecer a gua necessria para a reaco. O grupo tambm descobriu que tiis (componentes do suor
UHVSRQViYHLVSHORVHXRGRUWDPEpPSRGHPGHVHQFDGHDUDOLEHUWDomRGDIUDJUkQFLD,VWRVLJQLFDTXHHVWHVLVWHPDSRGH
funcionar como uma espcie de dois em um contra os odores corporais, atravs da remoo simultnea do aroma
desagradvel do suor e libertao dos aromas agradveis da fragrncia.
DGDSWDGRGH,RQLFOLTXLGVFRPHXSVPHOOLQJRIURVHVKWWSZZZUVFRUJFKHPLVWU\ZRUOGLRQLFOLTXLGZD-
ter-trigger-perfume; H.Q. N. Gunaratne, P. Nockemann, K.R. Seddon. Chem. Commun., 51 (2015) 4455-4457 - DOI:
FFFK
Paulo Mendes
(pjgm@uevora.pt)
Q UMICA 137 - A BR -J UN 15 51