TECNOLOGA DE LA INFORMACIN ESCRITA

TEMA 1: TRANSMISIN DE INFORMACIN

1.1. LA INVENCIN DE LA ESCRITURA

Primeros tiempos: narracin oral

- Inexactitudes y errores. Exageraciones y falsedades.
Necesidad de perpetuar conocimientos: signos pintados, grabados y escritos.
Necesidad personal y social de comunicacin.
- Satisfaccin poquedad instrumental evidente hasta la imprenta.
- Imprenta: reproduccin en serie de mensajes.
Lenguaje y escritura: primitivos instrumentos de comunicacin oral y escrita
Supeditadas limitaciones de espacio y lugar.
- Transmisin distancia emisor y receptor.
La necesidad de comunicacin fue el motor de todo tipo de codificaciones
expresivas.
Historia. 4 fases:
- Fase Mnemnica: empleo de objetos reales como datos o mensajes
- Quijou, cuerdas anudadas.
- Los dlmenes, menhires y dems monumentos prehistricos.
- Fase pictrica: comunicacin mediante la pintura.
- Fin: no solo decorativo, sino mnemotcnica y comunicativo.
- Fase ideografa: asociacin de smbolos pictricos con objetos e ideas.
- Escritura jeroglfica de los egipcios.
- Fase fontica: el signo representa un sonido.
- Invencin del alfabeto.
Primeras seales humanas. frica 2000.000 aos.
- Pinturas en cuevas.
- Negro: a partir del carbn
- Tonos calidos: rojo y amarillo de oxido de hierro
- Presencia de lanzas: ritos mgicos o auxiliares de enseanza.
Junto a animales- signos geomtricos abstractos.
- Representan: objetos precursores de la escritura
 Animales = pictogramas
- Pinturas elementales que representan las cosas descritas.
Por todo el mundo: petroglifos (signos grabados o simples figuras en una roca)
- Pictograma
- Ideograma, representa una idea abstracta.
El artista paleoltico: simplificacin y estilizacin, al punto de parecer casi
letras.
Edad prehistoria Mesopotmica
- Establecieron cultura aldeana
- Sumerios llegaron a mesopotmica. 4.000 a.C.
- Importante contribucin de los sumerios en el progreso social
e intelectual.
- Surge el orden social en la ciudad.
- Paso a la civilizacin: invencin de la escritura.

1.1.1 La primera escritura.

Mesopotamia: dominaba la religin. Zigurat

- Enorme poder sacerdotes y escribas. Control existencias.
- Evolucin de la escritura: necesidad de conservar registros.
- Identificar contenido sacos y recipientes
- Etiquetas de arcilla: Pictograma ms numero (utilizando los
dedos de la mano. Arcilla material por excelencia para la
escritura del pueblo de Mesopotamia.
Primeros registros: tablillas de la ciudad de Uruk.
- Columnas de dibujos pictogrficos: mercancas y nombres.
- Arcilla y caa estilizada terminada en punta.
- Esquina superior derecha. Columnas verticales.
- Sacar arcilla.
Evolucin de esta escritura.
- Algn momento: divisiones espaciales horizontales y
verticales.
- 2.800 a.C.: regiones horizontales. De izquierda a derecha y de
arriba-abajo.
 - 300 aos despus: escritura ms rpida punzn con extremo
triangular.
- Trazos en forma de cua. Escritura de signos abstractos.
- Escritura cuneiforme, trazos en forma de cua. (EXAMEN)
Evolucin capacidad para registrar informacin.
Ideogramas, ideas abstractas: sol; da, luz.
Necesidad de representar sonidos hablados.
Smbolos dibujados: sonidos objetos representados.
Escritura cuneiforme: acertijo. Fonogramas. Ms de 700 signos distintos.
Mayor evolucin: signos abstractos para smbolos.
Escritura cuneiforme: sistema difcil de dominar: Asirios 560 signos.
Jvenes, antes de 10 aos. Oportunidades profesionales.
Escritura: cualidades mgicas y ceremoniales
- Libro del destino.
Explosin de conocimientos:
Organizacin de bibliotecas
Surge la literatura
Profundo sentido de la historia
Miles de contratos comerciales y registros
Establecimientos de reglas y leyes: cdigo de Hammurabi (1750 a.C.). escritura
cuneiforme.
Roca 2,5 282 leyes- 21 columnas. Ej. al ladrn que robe a un nio se le
castigara con la pena de muerte.

1.1.2 Los Jeroglficos Egipcios.

3.100 A.c.: primera dinasta en Egipto

Llegaron los fundamentos de la escritura sumeria.
Conservaron su escritura- jeroglfica 3.500 aos.
Acertijo: representacin de sonidos para escribir palabras.
se crea un smbolo pictrico para cada sonido de consonante
esquema de cada palabra: combinacin de grifos.
Alrededor de 700 jeroglficos.
 Extraordinario sentido del diseo.
Talla en piedras, con imgenes y/o relieves, color.
Exterior templos y tumbas. Muebles ropas utensilios, joyas, edificios, etc.
Fines decorativos e inscripcin.
Mayor flexibilidad de diseo: opcin direccin escritura. 4 opciones.
Posible en un mismo trabajo.
Ao 1.500 a.C.: escritura hiertica (misma escritura, solo que se escriba con
otro utensilio)
Diferencia: pluma de junco
Caracteres ms abstractos y trazos angulares.
Ao 400 a.C.: escritura demtica.
Ms abstracta. Laicos: escritos legales y comerciales.
Hiertica y demtica: complemento jeroglfico.
1799 d.C.: piedra de Rosetta. Jean Franois Champollion.
Diccionario egipcio y gramtica egipcia.
Tiene tres escrituras: jeroglfica, heritica y griega
Egipcios: primeros manuscritos ilustrados.
Combinacin de palabras y dibujos para transmitir informacin.
Libros de los muertos.
Formato de diseo:
Una o dos bandos horizontales. Color.
Testo: columnas verticales. Derecha e izquierda.
Rayas de separacin.
Imgenes a un lado del texto.
Principio: escriba disea. reas en blanco para las imgenes.
Importancia de las imgenes: primero el artista.

1.1.3 Los Alfabetos.

Alfabeto:
- Conjunto de smbolos visuales o caracteres que se usan para
representar sonidos elementales del lenguaje hablado.
Signos de escritura cuneiforme y jeroglfica: reemplazados 20 o 30 signos.
 Primeros alfabetos: multitud de direcciones.
Alfabeto fenicio: Grecia y roma (alfabeto latino)
Alfabeto arameo: Escritura hebrea y rabe.
Alfabeto semtico del norte o fenicio.
- 2000 a.C.: comerciantes y navegantes. Influencia Egipto y
mesopotamia.
- Buscaron escritura para su propio lenguaje.
- 1.500 a.C.: alfabeto fenicio de 22 caracteres.
- Inscripcin mas antigua: dos sarcfago rey Biblas s. XI a.C.
- Escritura: de derecha a izquierda. Tallaban la piedra. Cincel.
- Tambin sobre papiro. Brocha o pluma. Se mantuvo derecha a
izquierda.
- Prncipe Cadmio. Alfabeto fenicio de 22 letras.
Transformacin gradual.
Alfabeto arameo:
- Derivacin de la escritura semtica del norte.
- Muestra ms antigua: 850 a.C.
- 22 letras. Derecha a izquierda.
- Antecesor escritura hebrea y rabe. Hoy, misma direccin.
- 22 letras consonantes. 4 para vocales largas. 5, final de
palabra.
- Aaden con su evolucin puntos y guiones: para indicar
vocales.
- Antecesor escritura de la India.
Alfabeto griego.
- Civilizacin griega: se establecieron las bases de los logros del mundo occidental.
- 1.000 a.C.: adopcin del alfabeto fenicio.
- Sustitucin de las cinco consonantes por vocales.
- Cadmas de Mileto: diseo algunas letras.
- Diseo: estructura geomtrica, simetra y orden.
La A y la M: cuadrado
La A triangulo equiltero
La O circulo casi perfecto.
- Principio: de derecha a izquierda.
- Posteriormente: boustro- phedon, sistema de escritura empezando de derecha a
izquierda, luego de izquierda a derecha, despus de derecha a izquierda otra vez.
- Finalmente de izquierda a derecha.
- S. II d.C.: estilo o letra uncial.
Escritura ms rpida: letras ms redondeadas,
menos trazos.
Influencia soportes en escritura. Plumas de cua
dura, con corte en la punta.
- Alejandro Magno: bibliotecas. Biblioteca de Alejandra.
- Formato: rollos de papiro: 10,5m largo x 24cm de alto. Dimetro: de 4 a 6 m.
- Disposicin texto: alineado de izquierda, columnas de 8cm, mrgenes 2,5cm.
- Alfabeto griego: etrusco, latn, cirlico. El abuelo de los sistemas alfabticos.
Alfabeto latino:
- Alfabeto: llega a roma desde Grecia por medio de los etruscos.
- Letra G: Spurius Carvilus. Remplaza a la Z griega.
- 21 letras: A, B, C, D, E, F, G, H, I, K, L, M, N, O, P, Q, R
(evolucin de la P), S, T, V, X.
- Siglo I a.C.: se agregan Y y Z, porque el imperio romano
asume mucho vocabulario del pueblo al que invade.
- Primeras aos de la edad media: J, U y W. 26 letras, alfabeto
ingles contemporneo.
- Orgullo de roma: letras monumentales.
- Capitales monumentales:
Trazos gruesos y delgados.
Cuidado atencin dentro y entre letras
Formas geomtricas: cuadrado, triangulo, circulo.
Trazo final, patn, serif: elementos de diseo.
SS
- Escritura romana. Varios estilos:
- Escritura capital: Maysculas
Forma ms antigua. Totalmente en maysculas.
No separacin entre palabras.
 Muestras: monumentos antiguos.
Apogeo: siglos IV y V. despus decadencia, se
empiezan a dejar de utilizarse.
Capitales cuadrata (mayscula cuadrada)
Uso extenso siglo II d.C. hasta s. V.
Pluma plana. Espacio entre lneas y
letras amplio
No separacin entre palabras
Dos lneas base horizontales. La F
y la L. sobresalan
Trazos finales
Diseo: maysculas de hoy.
Capitales rustica:
Mismo periodo
Maysculas condensadas. Ms
rpido. Ahorro espacio.
Ausencia trazo horizontal en la
letra A.
- Minscula romana: dos versiones:
Sentada: caracteres aislados
Cursiva: unin de los trazos. Letra inclinada.
Se emplea hasta el s. VII.
Se generalizo: longobardo (Italia);
visigtico (Espaa desde el s. VIII
al XII); merovingio (Francia) e
insular (irlanda e Inglaterra).

- Escritura uncial: Versalita.

Escritura- capital: difcil de componer. Mucho
espacio y tiempo.
Siglo V: uncial, maysculas, mas redondeada, mas
pequea.
 Contribucin: ayudo a la difusin del cristianismo.
- Escritura semiuncial:
Siglo V: creacin exclusiva del cristianismo.
Deriva de la uncial y de la cursiva
Facilita la trascripcin de textos. Ahorro del
material

Desarrollo de la escritura desde la poca romana hasta la invencin de la imprenta:

PERIODO TIPOS DE ESCRITURA Y SUS
VARIEDADES
Siglos I a.C. hasta III d.C. Capital- cuadrada y rustica
Minscula- sentada y cursiva
Siglos III al VII Uncial
Semiuncial
Siglos VIII al XII Escrituras nacionales (longobarda,
merovingia, visigtica, insular, etc.)
carolingia
Siglo XIII al XV Gtica, (textos, cursiva, redonda, bastarda)
humanstica.

Escrituras nacionales:
- Siglos VIII y XIII: consolidacin de las lenguas vernculas.
Aparicin de escrituras nacionales.
- Escritura carolingia:
Se desarrolla: a partir del siglo VIII
Carlomagno. Edad de oro de la cultura medieval.
Proteccin ciencias y artes.
Monasterio de San Martn de Tours. Escuela
copistas y miniaturistas. Los copistas escriben los
libros. Los miniaturistas ilustran los libros.
- Escritura carolingia. Cursiva romana y semiuncial.
Ttulos: capital romana (cuadrada y rustica)
Subttulos: uncial y semiuncial.
Inicio mezcla de estilos distintos.
- Primera escritura: separacin de palabras. Difusin y
permanencia en Europa.
- Origen: redondeada.
- Mas tarde: ahorro espacio y material, letras mas compactas y
angulosas, escritura gtica.
- Escritura gtica:
En su formacin influyo notablemente la
arquitectura gtica u ojival.
Especial arraigo en Alemania. Escritura nacional.
Impero: finales del s. XII hasta principios del s.
XVI.
Puente de unin entre amanuenses, monjes que
escriban los libros, y la imprenta.
Hay diversas formas de escritura gtica:
Textur, semigtica redonda, gtica
redonda, gtica cursiva, fraktur
(que es la tpica alemana), etc.
Varias de ellas fueron fundidas en tipos mviles y
utilizadas por Gutenberg,
Algunas, reformadas o adaptadas, siguen
emplendose en la actualidad.
Decadencia finales del s. XV en adelante.
Se fue introduciendo el tipo humanstico: fusin
de la letra romana (en su versin capital), de la
carolingia y de la gtica.
Tipo gtico: solo en libros eclesisticos.
- El humanismo:
Renacimiento: siglos XIV, Italia. Movimiento
cultural que tronaba a la cultura clsica.
Origin un notable afn a la cultura.
Se estudiaban las letras clsicas romanas y
griegas.
Caracteres adecuados que respondiesen a las
exigencias: rapidez, belleza y legibilidad.
Aqu: la historia de la escritura confunde con la
historia de los caracteres de la imprenta.
1.2 SOPORTES DE ESCRITURA

1.2.1 Primeros Soportes.

- Actualidad: potentes soportes.

- Culturas primitivas: materiales a mano.
- Sistemas de signossoporte material.
- Materiales: variedad y evolucin a lo largo de la historia.
- Corteza de los rboles.
- Hojas de planta.
- Piedras y huesos.
- Metal: oro, bronce, plomo, etc.
- Piedra: decano de todos los materiales.
- Desde las primeras edades los hombres a travs de los tiempos,
perductabilidad inscripciones.
Mandamientos del declogo.
Palacios, santuarios, monumentos.
Leyes de griegos.
Acantilado de Behistan. (rey persa,
narraciones de sus victorias, perdidas de
hombres al tallar la piedra).
Piedra Rosseta.
Vaticano,etc.
- Bronce: empleo frecuente.
- Leyes romanas, cdigos, contratos, anales, diplomas militares.
- Uso alternado con la piedra.
- Plomo:
- Fines mgicos u ofrendas a los dioses.
- Libros formados en varias lminas.
- Hojas de palmera india libros.
- Huesos de animales: ancdota
- Paletillas de cordero Corn de Mahoma
- Trozos de vasija: sufragio en Grecia.
- Tejuelos: condenados destierro.
- Seda: china
 - Bandas enrolladas varilla
- Caas de bamb hiladas.
- Arcilla, Mesopotamia.
- Tablillas planas.
- Reunan varillas, conjunto paginas. Volumen.
- Madera: desde tiempos remotos.
- British museum. Pirmide de menfis. Momia de Micerino.
- Roma y Grecia: suceden a los metales.
- Chapas de madera rectangulares, marco, capa de cera.
- Agrupadas de 2 en 3, 3 en 3, etc. Dcticos, trpticos, etc.
- Facilidad de borrar escrito: aprendizaje de escritura.
- Stilus: utensilio para escribir en cera. Metal, extremo afilado,
extremo opuesto ancho para borrar.
- Reunidas como libro, se guardaba en cajas de madera.
- Atadas con cordones.
- Superficies escritas: unas sobre otras.
- No cera en las caras exteriores. A modo de cubiertas.
- Confidencialidad: agujero central. Doble capa de cera. En la
capa de abajo texto verdadero.
- Obstculo: materia costosa, volumen y peso.
- Solucin: papiro.
- Roma: alterna el uso de las tablas de madera y papiro.
- Papel amate: mayas y aztecas. Siglos X. corteza higueras
silvestres.

1.2.2 El Papiro.
Libro egipcios:
- Primero en utilizar tinta y Material ligero: papiro.
Papiro: semejanza papel.
- Color flexibilidad, textura y facilidad de recibir tinta.
 Papiro: planta, que crece en Egipto.
- Se utilizaba el tallo de la planta de unos 3 o 5 metros de altura,
hojas grandes, terminacin espiga.
Posterior: Abisinia, Siria, Palestina, Sicilia, etc.
No cantidad y calidad.
Planta de hojas largas y estrechas. Crecen a orillas de los ros.
Tallo: finas tiras de liber (interior del tallo).
1 capa y la 2 en perpendicular a la 1.
Unin: remojo. Golpear hasta que la hoja sea delgada. La salvia como adhesivo.
Secar al sol.
Pulimentaban con marfil o caparazn de molusco.
Aceite de cedro: para la humedad e insectos, conservar.
Finalmente: pegados con gama lateralmente.
Rollos de 15 a 18 metros.
Solamente se escriba por una cara
Escritura: un junco con un corte extremo y aislado piedra pmez.
Tinta: agua, holln y cola.
Fcilmente borrable. Es un inconveniente.
Pero ms rapidez y claridad.
Egipto: origen, amplsima produccin, abastecedor principal.
Saneada fuente de ingresos.
Extensin hacia pases cultos de Europa y Asia menor.
Distintas clases.
Mejor liber ms prximo al corazn del tallo.
Ms apreciado: Alejandra. Escrituras sagradas, el papiro de mejor calidad se
reservaba para la biblioteca de Alejandra y para escrituras sagradas.
Roma: muchas calidades y precios.
Papiro de sais: desperdicios
Papiro heneotico: hojas inmediatas a la corteza. Venta al peso.
Mejores: calidad augusta y liviana. elevado precio. Gran empleo del papiro.
Mejorar la calidad: procesos especiales.
- Satinado mejor: disolucin en miga de pan
 Gran demanda. Periodos de escasez.
Comisarios rbitros especiales para la distribucin.
Contextura quebradiza. Hojas a continuacin otras. Rollos.
Extremos: palos mas o menos artsticos.
Lectura: desenrollar rollo.
Primera forma de libro: volumen (volver a envolver).
Syllabus (piel de animal): pergamino con extremo cilndrico. Titulo de la obra.
Obras extensas: gran nmero de tomos.
Cajas cilndricas con asas para su traslado.
Escribas: cuerpo profesional numeroso.
No personas importantes.
EI escriba se pona en el suelo describa.
Aparicin del pergamino: menos uso del papiro.
Final del papiro: expansin rabe norte de frica.
Ultimo documento, Papa Vctor II, 1057.

1.2.3 El pergamino.

Desde tiempos remotos.

Egipcios, israelitas, asirios, persas, etc.
Rivalidad entre Alejandra y Pergamo.
- Egipto deja de exportar papiro.
Pergamo: uso pieles de animales. Siglo III a.C.
Dos clases: pergamino y vitela (Depende de la piel del animal)
- Pergamino: Cabra 0 camero.
Pergamino virgen: cordero 0 cabritos
nonatos.
Piel ms tersa y lisa.
- Vitela: piel de ternera.
Hojas mas [mas, mas flexibles y mas
blancas.
Proceso de preparacin:
- Eliminar el pelo y carne. Raspado.
 - Se mete la piel en un tanque donde se maceraba con agua de
cal para eliminar la grasa.
- Secado. Se tensan en marcos' de madera.
- Ya seca: se frota con polvos de yodo y se pula con piedra
pmez mientras se hidrataron agua.
- Nuevamente: secar en un bastidor.
- Se repite la operacin de raspado y alisado.
Material perfecto de escritura:
- Superficie suave y regular.
- Escritura anverso y reverso.
Libro en cuadernos, no rollos .
Cdice: reunin de varias hojas cuadradas.
Ventajas del pergamino:
- No se parte al doblarlo. Permita ms dobleces, mas paginas. -
Mucho ms slido.
- Permitir la escritura por ambas caras.
- No est sujeto a la importancia de la cosecha.
Pero:
- Pieles ms caras.
- Manipulacin: necesidad de obreros especializados.
No sustituye al papiro.
Instrumento de escritura: pluma de ganso.
Tinta:
- Agallas, ablandadas en vino y vitriolo.
- Cualidades muy buenas de penetracin.
Cdices:
- Se escriban antes de su encuadernacin.
- Ilustracin, iniciales, ttulos...
- Despus copiado el libro.
Escrito el libro.
- Costura de cuadernos.
- Unin: tira de cuero al lomo.
- Forro: dos tablas de madera (nogal). Costura: nervios de buey.
 Estabilizado el uso del pergamino:
- Libro: reunin de hojas en un solo tomo.
- Cdice: obra compuesta por varios libros.
Uso generalizado a 10 largo de la Edad Media.
Decadencia: aparicin del papel. Siglo XIII.

1.2.4 Los Palimpsestos

Siglo VI: empieza a escasear el papiro y el pergan1ino.

Aparecen los palimpsestos.
Desaparicin de textos de escritura capital y uncial.
Motivos:
- Escasez de pieles.
- Preparacin: no era fcil.
- Manos poco expertas: inutilizan material valioso.
Edad Media: Monjes.
- Aprovechar escritos del mundo antiguos.
- Textos profanos no gratos para el sumo hacedor.
Se generan: palimpsestos en pergamino.
Proceso para borrar la escritura:
- Lavado y esponja: tintas de escasa adherencia.
- Raspado con cuchillas y piedra pmez

1.2.5 El papel

China: Ts 'ai Lun: primera muestra de papel.

Emperador Ho-Ti. Ano 105
Materias: caa de bamb; paja de arroz, fibra de morera, etc.
No usarlo era smbolo de pobreza.
Proceso de formacin antiguo:
- Tanque: remojo de fibras naturales.
- Machacar con un mortero: obtencin de pulpa.
- Sumergir en el tanque un molde con forma de criba.Oscilar el molde: cruzar y
enredar fibras. Drenaje del agua.
- Sacar el papel del molde. Comprimir la tela de lana.
- Hojas comprimidas: apiladas, planchadas. Colgar para secar.
Uso de almidn o gelatina:
 - Endurecer y fortalecer el papel.
- Aumentar la capacidad de absorcin de la tinta.
Descubrimiento: China - Corea - Japn.
Ao 750: rabes. Prisioneros chinos, Samarkanda (Turquestcin)
rabes: empleo casi exclusivo de trapos de algodn.
- Mayor calidad.
- Norte de rtica -llega a la pennsula Ibrica.
Jtiva (Valencia) ao 1150. Primera fbrica de papel en Europa.
Ao 1074. Jeitiva. Pequeo taller Abu Masayfa.
Fabriano, Italia 1276
Francia, Herault. 1348
Lugares con mucho agua.
- Una tonelada de papel a mana necesitaba medio milln de
litros de agua.
Descubrimiento del papel: paso gigantesco en la historia de la informacin
escrita.
Compiti con pergamino pero se impuso.
Menor solidez y resistencia.
Mas barato. Ms fcil de producir.
Siglo XVll: molinos de viento.
Mayor rapidez.
Papel: mejor calidad.
Molinos: margen de los ros. Proximidad al centro urbano
- Agua como fuerza motriz y como base de fabricacin.
- Gran cantidad de trapos viejos.
Recogida de trapos: actividad lucrativa.
- Comerciantes especializados.
Freno periodismo S. XVITI
Escasez y precio del papel
Sistema tradicional de elaboraci6n: complejo.
- Seleccin de trapos. Lavado. Fermentaci6n. Lechada.
- Obtencin de pasta: golpeo con martillos hidniulicos.
- Paso a moldes de malla metlica:
 Unin de fibras.
Deshidratacin.
- Encolado.
Papel de excelente calidad.
- Fibra.
- Presencia de carbonato, cal y magnesio.
No solo proceso de fabricaci6n, tambin:
- Materia prima escasa.
- Reciclado de la ropa.
Demanda de papel: primera maquina de fabricaci6n:
- Lus Nicols Robert; maquina continua. 1799
Adelanto decisivo de la industria papelera: aumento de la producci6n. Cinta
continua de pasta. Cortada en numero al tamao de las hojas. Secado al aire como
en el proceso a mano.
1822. Secadores inventados por Donkin.
Creciente demanda: bsqueda de otra materia prima.
- Trapos insuficientes
Materias nuevas: madera de pino, abeto, eucalipto, etc.
- Fibras vegetales con celulosa.
Obtenci6n de la pasta. Mecanica y quimica.
Intervencin quimica fundamental para la mejora del papel
1774. Descubrimiento del cloro.
Berthollet 10 emplea para el bloqueo de trapos
Se dobla y triplica su producci6n. Principios del siglo XIX
1860. Sustituci6n de trapos por paja en papel para peri6dicos.

1.3 PRIMERO SISTEMAS DE TRANSMISION DE INFORMACIN

1.3.1 Los manuscritos

Manuscritos iluminados (hasta imprenta). Edad media.

- Embellecimiento visual: importante.
Cada del imperio romano:
- Desubicacin, incertidumbre.
- Analfabetismo, pobreza, supersticin.
 - Estimulo libros: fe cristiana, escritos religiosos.
- Monasterios: focos de cultura.
Preocupacin por perfeccionar la escritura:
- Decorar pginas: iluminacin, iluminadores.
Artistas: libertad e independencia.
- Variedad y originalidad.
Ilustracin y ornamentacin: no mero adorno.
- Valor educativo.
- Crear matices msticos y espirituales en los lectores.
Ilustracin
- Antigedad
- Edad media: gran uso del dibujo y el color.
Primero: letras iniciales, adornos, smbolos,
dibujos.
Posterior: paginas enteras.
Importancia manuscrito: importancia ornamentacin.
Romanos, antiguos griegos, egipcios, primitivos pueblos de oriente.
Al principio: inicial sin adornos.
Adorno, si encabeza captulos principales.
S. VII:
- Adorno. Trazos de fantasa.
- Figuras de animales (peces).
- Uso del color. Generalmente, verde y/o rojo-
S. VIII:
- Mas colores
- Figuras, no solo inicial. Reproducen toda una escena.
- Aument la inicial hasta ocupar pginas enteras.
S. XII y S. XIII:
- Creaciones grotescas
- Serpientes de dos cabezas, dragones, quimeras, diablos,
etc.
- Invasin de seres extraos, profusin de hojas y
ornamentos.
 - Invasin de la pgina entera.
S. XIV:
- Decoracin vegetal ms ligera.
- Oro, azul, rojo y verde.
- Encuadran ilustraciones y texto.
S. XV:
- Apogeo de l ilustracin y ornamentacin.
- Distanciamiento genero convencional alegrico,
mstico.
- Ornamentacin: naturaleza.
- Adornos vegetales preciosos: flores, frutos, ramajes,
pjaros.
- Inicial adornada: desapercibidas.
Final S. XV:
- Perdida de a creatividad.
- Artesanos laicos remunerados. Especializacin de las
tareas.
- Copias de modelos establecidos.
- Libro impreso: no desaparecen iniciales adornadas.
- Oficio: recubrir de color. No talento ni originalidad.
S. XVI
- Iluminadores que decoran manuscritos.
- No se formaron continuadores
Produccin de manuscritos:
- Costosa y lenta. Tarea que llevaba aos. Ya que haba
que copiarlo e ilustrarlo a mano.
- Tinta negra: holln lmparas.
- Tinta roja: goma arbiga, agua y tiza roja.
- Tinta caf: raspadura de hierro.
- Colores: sustancias vegetales y minerales.
Azul: lapislzuli
Oro y plata.
Encuadernacin:
 - Madera cubierta de piel
- Labrado modelos decorativos
- Piedras preciosas, oro, plata, dibujos labrados en
marfil.
- En el canto del libro sola aparecer el nombre del
monje que lo haba elaborado.
Los copistas: amanuenses o pendolitas:
- Pendolistas: copiar obras o escritos.
- Monjes, especialmente benedictinos.
- Scriptorium.
Lector que dictaba. Tantas copias como
copistas.
Titular. Scrittori. Editor y director de
arte.
- Aumenta la produccin: divisin del trabajo:
Preparadores pergamino y vitela.
Amanuenses: texto. Crisgrafos: dibujo
e iniciales y adornos. Oro.
Iluminadores: completar trabajo de
crisgrafos.
Monjes encargados de la
encuadernacin.
Estilos:
- Formas graficas, composicin de pginas, estilos de
ilustracin, letras, etc.
- Aislamiento regional, dificultad de viajar.
- Estilo clsico:
El Virgilio del vaticano. Finales del
siglo IV, principios S. V.
Texto: maysculas rusticas.
Una columna ancha en cada pgina.
Ilustraciones enmarcadas, colores
brillantes (rojo).
 Mismo tamao columna
de texto.
Colocacin: arriba,
centro, abajo
Seis ilustraciones a toda
pagina.
Desde el siglo VI hasta s. IX: unciales
y semiunciales.
El diseo del libro Celta:
- Dibujo: abstracto y sumamente complejo.
Diseos geomtricos lineales.
Espacio lleno densas textura visuales.
- Libro de Durrow, ao 680 d.C.
- Obra maestra: libre de Kells, ao 800 d.C.
- Adornos:
Marcos ornamentales.
Enmarcar retratos apstoles u otras
ilustraciones.
Capitulares paginas iniciales o
importantes.
Pginas alfombra.
La renovacin grafica del Carolingio:
- Carlomagno, ao 768 d.C.
Renovacin de la cultura y las artes.
- Escritura Carolingia minscula.
Letra prctica y fcil de leer.
Caracteres separados, reduccin de
nmero de ligaduras.
- Encabezados e iniciales:
- Maysculas romanas. Uso del rojo para ttulos y partes
importantes del texto.
- Inicio del proceso del uso de maysculas y minsculas.
 - Refuerzo de la estructura de oraciones y prrafos.
Puntuacin.
- Evangelios de coronacin son manuscritos.
Expresionismo pictrico espaol:
- Pennsula ibrica aislada.
- No afectado por la renovacin carolingia.
- Ao 711 d.C.: conquista rabe.
- Diseos nicos.
- Formas planas. Colores intensos.
- Estrellas, roseas, polgonos, guirnaldas,
- Dibujo plano y esquemtico.
- Marcos decorativos para ilustraciones. Diseos
geomtricos.
- Ilustraciones pgina entera: frecuente.
- Siglo XI d.C.: cristianos.
- Influencia del carolingio
Manuscritos romanescos y gticos (1000-1150 d.C.):
- Periodo romanesco: 1000-1150 d.C.
- Gran fervor religioso: bblias, evangelios, salmos.
- Estilo diseo universal: rutas de peregrinaje.
- Dibujo lineal.
- Gusto de distorsionar figuras. Diseo total de la pgina.
- S. XVII: evolucin al gtico.
Douce Apocalipse. Ejemplo del estilo.
100 paginas.
Ilustracin parte superior.
Texto: dos columnas.
Parte superior: inicial nunca hecha.
Manuscritos del periodo medieval tardo: hasta el siglo XV:
- Hasta el siglo XVII hay manuscritos.
- Renacimiento:
- Manuscritos iluminados, uso privado.
 - Libro de las horas, destinado a un pblico femenino, se
establecan oraciones para cada hora del da, con su
santo oral.
- Textos religiosos para cada hora del da.
- Oraciones
- Calendarios.
- Las tres ricas horas del Duque Berry. Hermanos
Limbourg
24 paginas. Calendario ilustrado.
Mes un despliegue a doble pagina.
A la izquierda: ilustracin genrica, lo
caracterstico de cada mes.
A la derecha: calendario santo oral.
Cuadro astronmico superior.
Texto, dos columnas, debajo de las
ilustraciones.

1.3.2 Impresin tableara o xilografa

Finales del siglo XIV.

Primer intento de produccin masiva de impresos. nico troquel.
Grabacin en madera de textos e imgenes.
Proceso:
- Dibujo de madera invertido.
- Bureles o gbidos. Rebajar lo que no se imprime.
- Relieve de la imagen impresa.
- Entintar la plancha. Con una almohadilla o rodillo.
- Presin sobre el pergamino o papel.
Hay dos tipos:
- Xilografa a fibra (direccin de betas de la madera)
300-400 impresiones.
- Xilografa a contra fibra.
Madera ms adecuada: boj.
Forma de impresin ms antigua: cartas de juego o naipes.
 Posterior: imgenes de santos.
Primero hojas simples, no explicacin.
Despus: palabras talladas.
- Inscripciones explicativas breves.
Aumento de texto. Mayor espacio que figuras.
Produccin da libritos de refrenas, mximas,etc.
- Venta de libros xilogrficos por manuscritos.
Paso avanzado hacia la imprenta.
Libro: tanta tablas como paginas.
Tipos gticos, semejantes manuscritos.
Papel algodn de alta calidad. Hmedo.
Xilografa:
- Permite la aparicin de estampas sueltas y libros
tabelarios, como las bulas de la iglesia.
- Escritos por una cara sola.
- Muy populares a mediados del s. XV.
Xilografas mas antiguas:
- El centurin con dos soldados (1360-1370).
- Virgen. Ao 1418.
- San Cristbal, 1423.
Iluminacin:
- A la morisca:
Toque de colores vivos sobre estampas impresas en negro.
Partes ms importantes de la figura.
No seguir las lneas y trazos que marca el dibujo.
- A la trepa:
Patrn de cartn recortado en las zonas que se desea imprimir.
Tanto patrones como colores.
Cromoxilografa: xilografa en color, tantas planchas como colores lleva la
xilografa.
TEMA 2: LA ERA GUTEMBERG

2.1 LA INVENCION DE LA IMPRENTA

Johannes Gutemberg, impresor alemn. Naci en Maguncia, 1397-1468.

Inventor de la imprenta en occidente. Tipos metlicos mviles (letras que sustituirn a
los errores de las placas xilogrficas), crea una tinta nueva y utiliza una prensa, la
prensa de la uva, recoge el sistema de esta, para la estampacin.
Xilografa: no suficiente, errores.
Gutemberg:
- orfebrera: aretes mecnicas, inventos. 1436.
Estrasburgo, donde realizaba distintos oficios:
Oficios artsticos. Grabado xilogrfico.
- 1441: sustituye l aplancha de madera xilografita por
caracteres mviles, (1 en madera), lo sustituye
posteriormente por metal. Estos se alinean:
- renglones, prrafos, paginas.
- El paso se hace a travs de una transformacin gradual.
- Sffer: socio de Gutemberg, perfeccin de tipos de
metales.
Prensa de exprimir uvas. Adaptacin de esta:
- Carro movible, tabla plana. Importante porque un
ligero desnivel hace que en zonas de la pagina se vean
oscuras y otras mas claras.
- Forma > sobre tabla.
- Entintar.
- Papel.
- Carro bajo tornillo prensa.
- Presin.
- Entintar.
Vuelve a Maguncia, 1443.
Se asocia con Juan Fust, 1450.
- La fabrica de los libro, montan entro los dos esta
fabrica, Fust puso mas condiciones muy fuertes
econmicamente.
 800 ducados. 6%. Beneficios. Reembolso.
Obras:
Las bulas de indulgencia del Papa Nicols V.
La cruzada contra los turcos.
Biblia de 42 lneas- es de Gutemberg pero se lo atribuyen Fust.
- Desavenencias entre Fust y Gutenberg. Surgen
disputas, van a juicio y es Fust quien se queda con la
imprenta.
- Gutemberg: nueva imprenta
Biblia de 36 lneas (1558)
Catholicon(1460)
- En 1465 obtiene el titulo de Gentil hombre.
Se muda a Eltville dando muere. Enrique y Bechtermnze, herederos y alumnos
de Gutemberg, heredan la imprenta.
Aportaciones de Gutemberg:
- Transformacin del sistema de reproduccin de
informacin.
Copia manuscrita
Mecanizacin de la escritura
Mayor facilidad y rapidez en copiar. Copias idnticas.
- Reduccin de los costes y de la produccin.
Mayor acceso a la cultura.
- Arma importante de propaganda.
- Dos aportaciones:
Tipo mvil metlico.
Prensa para impresin.
- Tipo mvil metlico:
26 letras de alfabeto.
Garantiza uniformidad del tipo, mismo diseo.
Reutilizadas sucesivas composiciones.
Punzn de acero: letra relieve.
Molde cobre: letra en hueco.
Aleacin: plano, estao, antimonio.
 Slido tres dimensiones: tipo.
- Proceso:
Suplir el trabajo de amanuenses.
Imitar manuscrito original.
Copia exacta.
26 letras del alfabeto.
Secuencia de letras: ligaduras, copiaba los
diferentes ligaduras y para cada una de
estas ligaduras elabora un tipo mvil
distinto.
Cuando empezaron las primeras manifestaciones de carteleria o folletos se
hacan de tipos mviles en madera que eran de un tamao mucho mayor.
- Componer texto:
Espacios en blanco: decoracin.
Al principio: solo texto en negro..
- Despus de impreso:
Iluminadores: color y decoracin.
No taller. Decida el comprador. Decida
que iluminador lo iba a decorar.
Encuadernacin. Luego se volva al taller
para la encuadernacin.
- Cuando aumenta la produccin:
Iniciales en boj, en madera. Xilografa.
Solo iluminadores. Desaparecieron.
- Tipgrafos: se encargaban de todo el proceso hasta el
siglo XVIII.
Expertos en metales. (orfebres).
Empresarios.
Todo el proceso:
- Diseo de letras y fabricacin de tipos.
- Imprimir. (papeles, tintas,)
- Editores y libreros.
- Fust: se quedo con la imprenta, se asocia con Schffer.
 Schffer:
- Mejores tipos: artstica y tcnica.
- Inventa una tinta (negra humo, aceite lino)
Biblia de 42 lneas. 1455.
Unos aos despus se traslada a Pars.
Fust intenta vender al rey Luis XI un
libro impreso como manuscrito. Le
mandan a la crcel. Sale y muere en
1466.
Schffer (muere 1503). Sus hijos
extensin a Europa.

2.2 ESPASION DE LA IMPRENTA POR EUROPA.

Facilidad de comunicaciones: lugares perspectivas ms brillantes.

- centros de comercio internacional.
- Banca, navegaciones, sedes de cortes seglares y
eclesisticas.
No ciudades universitarias.
1546: 1 feria del libro. Frankfurt.
Siglos XVI _ XVII. Bibliotecas nacionales.
La imprenta en Espaa:
- Sinodal de Aguilafuente, 1472
Paris de Heidelberg. Se trae los tipos de Alemania.
- Final de siglo XV: 60 establecimientos: Segovia,
valencia, Cantabria, Bilbao, Madrid, Sevilla

- Desfase con Europa:

Posicin geogrfica.
Debilidad artesanal e industrial. Reyes catlicos: conquista de granada.
- 1483: orfebre, alonso Fernndez de Crdoba. Primer
tipgrafo.
Tambin Gerard Brubdi, alemn que se afinca en valencia.
- Gullen de BRoncar.
 Biblia polglota complutense (1514-17)
Siglos XVI XVII:
- Decadencia:
Prohibicin de imprimir libros
litrgicos.
Exclusivo Platin (Amberes). Felipe II
Siglo XVIII: perfeccin de punzones y matrices.
- Carlos III. Ibarra. Pradell.

2.3 PRINCIPALES IMPRESORES

Nicolaus Jenson fune un tipo de letra romano de altisima calidad.

Aldo Manuzio edita obras de los autores clasicos. Utiliza el "Bembo". En la
edicin de su "Virgilio" recurre a la letra cursiva.
Claude Garamond: Tipo de letra que l1eva su nombre. Tipo mas perfecto de
la tipografia.
Tory: Introduce las iniciales floridas y las letras entrelazadas.
Tratado Champ Fleury: Analiza la arquitectura de la letra
romana desde supuestos matemticos y filosficos.
William Caslon. Tipo que lleva su nombre. Basado en el romano antiguo.
(Ingles)
John Baskerville. Tipo que lleva su nombre, con el que se inicia la transici6n
de los tipos antiguos a los modernos. (Ingles)
Pierre Simon Fonrnier. Edita en 1764 el Manuel Tipographique. Camlogo de
los tipos de letra. (Frances).
Pierre Didot, perfecciona el sistema de Fournier y establece el sistema de
medidas tipografico. (Frances).
Gianbattista Bodoni. 1787, presenta su propia versi6n de letra romana
moderna. Publica el Manuele Tipografico que recoge unos 178 tipos de letra
latinos y griegos. (Italiano).
TEMA 3: TECNOLOGA

3.1 SISTEMAS DE IMPRESIN

Impresin: Tcnica para reproducir, en n indefinido de copias, escritos e

ilustraciones, mediante presin de un soporte, por intervencin de un vehiculo, la tinta,
o sin l, con la presin suficiente para que pueda advertirse tal resultado.
Forma: Molde preparado de madera que haga posible la transferencia de
substancias colorantes -tintas de imprimir- a un material -soporte- para la reproduccin
de los grafismos -textos e ilustraciones-. Molde que se coloca en la prensa para imprimir
una cara del pliego del papel. Toda forma comprende:
Zonas impresoras: las capaces de recibir la tinta y transmitirla al soporte.
- Zonas no impresoras: las que no reciben tinta o no estn en grado de
transmitir al soporte.

Tipos de Formas:
1. Formas en relieve: tienen los elementos impresores en relieve. (Tipografa,
Flexografa)

Se distinguen de las dems formas por tener los elementos impresores en relieve.
El diferente nivel ocupado distingue las zonas impresoras de las no impresoras. Si la
forma es plana, las zonas impresoras ests todas en un mismo plano, mientras que las
zonas no impresas se encuentran a un nivel o niveles inferiores. Si la forma es
cilndrica, las zonas impresoras se encuentran todos en una superficie cilndrica de igual
radio, mientras que las no impresoras se encuentran todas en una superficie cilndrica de
igual radio, mientras que las no impresoras pertenecen a superficies cilndricas de radio
menor.

2. Forma calcogrfica o en hueco: tienen en hueco los elementos que han de

imprimir en relacin con lo que han de quedar en blanco. (Huecografa).

Las formas calcogrficas tienen en hueco los elementos que han de imprimir en
relacin con los que han de quedar en blanco. La forma en hueco es lo contrario de la
forma en relieve. Las zonas impresoras de una forma en hueco estn grabadas ms o
menos profundamente en planchas o en cilindros metlicos. Las zonas no impresoras
constituyen la superficie exterior pulida de dichas planchas o cilindros; las tintas se
quitan de las zonas no impresoras mediante dispositivos de raspado o de enjuagado,
pueden ser:
- Planas: se obtienen mediante el grabado manual o qumico y utiliza tintas
grasas consistentes.
- Cilndricas: cilindros con una capa electroltica de cobre que se graba con
los procedimientos de formas de hueco. Se emplean para la impresin
rotativa en hueco. La rasqueta elimina la tinta sobrante.
El grabado corresponde a las partes impresoras puede ser ms o menos
profundo. Las zonas no impresoras tienen todas el mismo nivel.

3. Formas planogrficas: es la misma superficie la que imprime mediante

efectos fisicoqumicos que actan a nivel de los elementos impresores y de los
blancos. ( Litografa, Offset).

No hay elementos en relieve ni en hueco, sino que es la misma superficie la que

imprime mediante efectos fisicoqumicos que actan a nivel de los elementos
impresores y de los blancos.
- Los primeros aceptan la tinta grasa y rechazan el agua
- Los blancos, rechazan la tinta y aceptan el agua.
Lo que distingue su predisposicin a ser entintados es la naturaleza misma de las
sustancias que lo componen y recubren. En el entintado, se hace despus de haberse
efectuado el mojado de la forma, depositar tinta en zonas impresoras y no en las no
impresoras que se hallan protegidas por la capa de agua.
Varios son los tratamientos de sustancias a que se recurre para aumentar:
- La receptividad de agua y la repulsin de tinta en la zonas no impresoras.
- La repulsin de agua y la receptividad de tinta en las zonas impresoras.

4. Formas permeogrficas: las zonas impresoras son, a diferencia, de las no

impresoras, permeables a la tinta. (Serigrafa).
 1. Tipografa:
Se emplean formas en relieve y tintas consistentes, Procedimiento directo. La
tinta requiere un dispositivo de distribucin. El secado: complejos fenmenos fsico-
qumicos.
- La prensa de platina o minerva: la impresin se ejerce mediante
aproximacin de dos planos: uno fijo vertical, y otro mvil que lleva la
hoja de imprimir.
- La mquina plano-cilndrica: la forma se coloca sobre un carro que se
mueve en sentido horizontal: la hoja es capturada por unas pinzas
montadas sobre un cilindro que las presiona sobre la forma.
- La mquina rotativa: cuyo molde est constituido por la forma curva
montada sobre un cilindro y en la que la presin se asegura por otro
cilindro.
Composicin manual:
El carcter tipogrfico pequeo paraleleppedo que lleva grabado, un signo en
relieve. Los caracteres se disponen en una caja, subdividida en cajetines. Puede estar
constituida tambin por otros elementos impresores. Se utilizan tambin elementos no
impresores que se denominan interlineado y lingotes.
Es importante que la forma este llena para poder colocarla en un marco, que las
partes que lo componen queden bien fijadas y no sufran desplazamientos al ser sometida
la forma a la presin del cilindro impresor.
Distribucin es la operacin de deshacer un texto y volver a colocar los
diferentes tipos en su cajetn respectivo. La composicin Manuel es siempre muy lenta.
Slo se emplea para textos breves, ttulos y utilizando caracteres de cuerpo no
demasiados pequeos.
Composicin mecnica en caliente:
Se efecta mediante diversas mquinas que funden el metal inyectndolo hacia
las matrices previamente situadas en posicin adecuada. Se denomina en caliente para
indicar que el sistema exige la fundicin del material para la composicin. Las
mquinas de componer se clasifican en dos grupos:
- Linotype: funden las letras de cada lnea simultneamente.
- Monotype: funden las letras una a una en una fundidora.
En ambos grupos, la lnea sale de la mquina perfectamente justificada y con un
espacio sistemtico y uniforme.
 2. Flexografa:
Consiste en impresin sobre planchas de goma, cuidando mucho la presin con
la cual se aplica la tinta. Se tarta de un derivado directo de la tipografa. Utiliza un matiz
no metal (polmetros). Se producen procedimientos fotomecnicos, para conseguir un
buen acabado, se utilizan tintas muy fluidas, que secaban rpidamente. Con este
sistema se conseguan trabajos de calidad media (expansin) y se adapta fcilmente a
superficies speras.

3. Litografa: (Alois Senefelder, 1796)

Mtodo directo para reproducir originales grficos que trasladaba manualmente
a una piedra Caliza. Gran difusin por Europa. Gran importancia en el campo artstico.
Los artistas (Goya, Delacroix, Tolouse-Lautrec, Manet, Klee, Picasso) vieron la
posibilidad de obtener una extensa gama de tonos de un mismo color.
La litografa se utilizaba por los cartelistas de la poca. Hacia 1830 la
produccin media diaria era de 500 hojas. A finales del siglo XIX, diversas clases de
piedras para transferir hasta 30 colores diferentes. La litografa a color moderna solo
utilizaba cuatro tintas.
El dibujo se hacia con lpiz o tinta grasos directamente en la piedra litogrfica.
La imagen deba dibujarse invertida. Despus se trataba la piedra con un bao de acido
ntrico, el cual corra las superficies no cubiertas con la tinta grasa, las endureca y hacia
mas porosas.
Una vez as preparada la tierra, se realizaban las siguientes operaciones:
1. Se humedeca toda la superficie.
2. Se entintaba con un rodillo de manera que, por sus propiedades solo se
cubra de tinta la imagen o el dibujo.
3. Colocacin del papel sobre la piedra en la posicin adecuada.
4. Aplicacin, mediante un rodillo, de la presin necesaria para que la tinta se
transfiera de la piedra al papel.
5. Separacin del papel de la piedra.
Inconvenientes que ha solucionado:
- La piedra era pesada, voluminosa y frgil.
- El dibujo, la escritura 0 el texto tenan que realizarse al revs sobre
la piedra, 10 cual exiga un entrenamiento especial para la
ejecucin y lectura.
 - El proceso litogrfico era muy lento por la imposibilidad de
mecanizarlo debidamente.
- En litografa, la imagen deba dibujarse manualmente sobre la
piedra.
Este proceso se utilizaba con maquinas planas. Gran difusin de la litografa
cuando la piedra fue sustituida por la plancha de cinc, 10 que permiti, hacia 1840, la
construccin de las primeras plano-cilndricas.

4. Offset:
Es una consecuencia de la evolucin de la litografa. El inventor de este sistema
fue Ira Rubel, EE.UU. (1904). Desde los 60, es prcticamente el nico sistema con el
que se imprimen libros y folletos, con la sola competencia del huecograbado para
tiradas enormes. El procedimiento de la impresin es el mismo que el de la litografa y
se basa en el fenmeno de la repulsin entre el agua y las tintas grasas. En la impresin
litogrfica se observo que la tinta se transmita mucho mejor al papel por repintado.
La aparicin del proceso fotogrfico fue 10 que impulso este sistema de
impresin. La forma impresora es una plancha de aluminio plana, que se somete a un
tratamiento electroltico para granearla y darle porosidad, que fin de que pueda mojarla
el agua. Recubierta la plancha con una emulsin sensible a la luz queda preparada para
someterla a la insolacin o "pasado" a travs de un montaje con los fotolitos:
El procedimiento del offset:
La imagen entintada sobre la plancha de metal se imprime sobre una mantilla de
caucho envuelta alrededor de un cilindro giratorio de metal, la imagen pasa de la
mantilla al papel.
Ventajas:
La cantidad de agua que recibe el papel es menor que en litografa directa. El
caucho se adapta a las regularidades de la superficie, 10 que permite trabajar sobre
superficies muy variadas.
Inconvenientes:
Agua y los problemas que da el agua, y el grado de humedad del taller que afecta
al papel, a las tintas,
 5. Huecograbado:
Es un proceso en hueco, la imagen esta tallada, ligeramente hundida en la
plancha. La imagen consta dealveolos grabados en una plancha. En la prensa de grabado
se llenan de tintas liquidas. Su profundidad es variable.
Para eliminar el exceso de tinta se pasa una rasqueta sobre la superficie de la
plancha o cilindro. EI papel se introduce en la plancha enrollado en un cilindro de
caucho que 10 presiona contra los huecos para absorber las gotas de tinta que forman la
imagen.
La tinta es muy fluida, y al ser de base alcohlica, seca por evaporacin
inmediatamente despus de la impresi6n. No requiere complicados dispositivos de
secado.
La prensa de huecograbado:
Generalmente se ejecuta con maquinas de bobina. Suelen ser muy grandes
imprimen hasta 128 paginas DIN A4 haciendo 50.000 copias la hora.
Usos del huecograbado:
El huecograbado en pliegues se emplea para copias de arte y libros de arte y
fotografa, sellos de valor. El huecograbado de bobina predomina en tiradas muy largas
(300 mil 0 mas) como revisas de publicaci6n semanal, catlogos de correo y
suplementos en color. Tambin para algunos envoltorios, impresi6n sobre celofn,
laminas decorativas y papel pintado.
Caractersticas:
Por la estructura de los alvolos, los tipos quedan demasiado apretados. El
grabado de fotografa suele ser superior a otros procesos: las zonas mas oscuras llevan
mas tinta que se imprimen en los alvolos mas profundos. Las fotos presentan un mayor
contraste tonal de luces y sombras.
Ventajas e inconvenientes:
- Elevado coste de las planchas, por eso s610 se emplea en tiradas largas.
- La correcci6n de color y de ultima hora son difciles y caras.
- Relativa sencillez, una vez preparada la superficie de impresi6n, no
existen problemas de equilibrio entre agua y tinta (el color se mantiene
invariable a 10 largo de la tirada). Gran velocidad (50 mil copias por hora) y el
secado es sencillo. Da buenos resultados en papel mas barato.
 6. Serigrafa:
Utiliza formas permograficas. Se denomina serigrafa por la pantalla
originalmente usada, hecha de un tejido de seda tensada dentro de un marco. Se
considera el cuarto sistema de impresi6n en cuanto a importancia y difusin. Fue
introducida en Europa en el S. XVI.
Proceso:
Una plantilla cortada a mana 0 foto, se sostiene en una pantalla de libro sinttica
o metal. La pantalla va tensada a un bastidor de madera 0 metal, y la tinta se extiende
sobre l con una rasqueta de goma que 10 hace penetrar en las zonas de la imagen. La
plantilla evita que la tinta llegue a las zonas sin dibujo. La imagen se obtiene con una
plantilla a mana 0 en foto. Las fotos se obtienen por el procedimiento directo o
indirecto.
La prensa serigrafa:
Muchas prensas son manuales 0 semiautomticas, tienen pedales de succin para
separar el papel de la pantalla despus de la impresi6n. Las automticas tambin toman
y sacan el papel, algunas tienen un cilindro de impresi6n que sujeta el papel mientras la
trama se mueve al unsono pero la rasqueta no se mueve.
Las automticas y semiautomticas disponen de niveles de secado 0 de unidades
de secado por radiacin ultravioleta.
Usos:
EI hecho de aplicar una capa de tinta muy espesa hace que este proceso sea ideal para
carteles. Tambin se puede en madera, tejidos, plstico y metal. Tambin con papeles
ligeros, como patrones de costura.

Reproduccin:
Operaciones que permiten la impresin de ilustraciones o fotografas originales
mediante offset.
Fotomecnica:
Obtener de un original los fotolitos (texto, imagen en transparencia u opaco).
Los fotolitos son fotos al mismo tamao en que se imprimen, en un soporte plstico
transparente, apto para pasar a travs tambin de un procedimiento. fotogrfico, a la
plancha impresora, sea esta solo un (impresin a una tinta) o varias. Antes de la tcnica
del tramado: Con un buril 0 procedimientos qumicos se trababan lneas y puntos mas o
menos profundos en la plancha para la impresin calcogrfica. Se dibujaba con lpiz
graso en la piedra litogrfica. Se grababa en alto relieve en la madera 0 metal para el
huecograbado. Nacimiento de la fotografa a principios del SXIX. como aplicar esta
tcnica al grabado. Primero se aplicaron las tcnicas fotogrficas para las lneas, mas
complejo fue reproducir los tonos continuos propios de las fotos. Se aprovecho el grano
de las planchas para conseguir medios tonos, despus se impuso el tramado, que los
obtiene mediante varios puntos negros sobre el blanco del papel (gris claro) 0 por el
contrario, dejar puntos blancos en la zona impresa en negro.

3.2 PRODUCCION FOTOGRAFICA

1 tinta: cuando se utiliza un nico color.

Escala de grises. Distintas intensidades de negro.
1 color.
Ms de una tinta: ms de un color.
Tintas planas. Pantone.
CMYK cuatricroma.
Tintas planas: pantone.
Yuxtaposicin de colores.
Superposicin de colores: bitono, tritono, cutritono.
Originales:
Texto.
Imagen.
Texto + imgenes.
Tipos:
- Original de linea /pluma.
- Medio tono /directos.
- 1, 2, 3, 4, 5 tintas.
Original de lnea:
- Ilustracin o dibujo que esta formado por un conjunto de lneas.
Puntos o texturas con una sola intensidad de tono.
- No tonos intermedios negro y blanco.
- Valor tonal imagen constante.
Medios tonos/directos:
 - Ilustracin o dibujo que esta formado por un conjunto de lneas,
puntos o texturas con una o ms intensidades de tono.
- Valores tonales que varan progresivamente de una zona de la
imagen a otra.
Tramas:
- Medios tonos/directos.
- Variaciones tonales
- Proceso de impresin
- Tintas de distinta intensidad en cada zona de la imagen
- Estas tintas de distinta intensidad se consiguen con un proceso de
tramado.
Proceso de tramado:
- transformar las variaciones tonales en un conjunto de puntos cuyo
tamao produzca un efecto similar. (misma intensidad individual).
- Trama: filtro de puntos a misma distancia entre ellos y misma
inclinacin.
- Imagen con variaciones tonales: serie de puntos de distintos
tamaos.
- Imagen original
- Filtro/trama
- Cmara
Lineatura (lpi):
- indica la cantidad de puntos por pulgada lineal, o por centmetro
lineal, con lo que esta construida la trama.
- Mayor numero de lpi = mayor definicin
- Lineatura: relacin directa con sistemas de impresin y con el
soporte en el que se imprime.
Punto de trama:
- Unidad menor de una trama.
Cada punto:
- Superficie negra que tiene un espacio mx. Asignado.
- Ocupa mayor o menor espacio.
- Nunca invade espacio al punto ms cercano.
 - Cada punto: graduacin ptica individual.
- Suma: espacio ocupado + espacio sin ocupar.
Porcentaje de punto:
Direccin del punto:
Ilusin tono continuo:
- cada tinta CMYK: filas de puntos.
- Cada tramo con un ngulo determinado.
Direccin muy importante:
- evitar que pueda apreciar el punto ms que la imagen.
- Monotono 45
- CMYK: 45 K, 75 M, 90 Y, 105 C.

3.3 AUTOEDICION

Definicin: accin de disear, componer e imprimir textos y grficos mediante

el ordenador, con un resultado similar al de la edicin tradicional, para uso privado o
publico.
- Hardware: conjunto de componentes que integran la parte material de
un ordenador.
- ordenador.
- Perifricos: escner, impresora
- Perifricos:
- escner:
- Digitalizacin imgenes
- Pxeles por pulgada (ppp)
- Caractersticas:
- n de pxeles por pulgada. 300 mnimos para imprenta.
- Profundidad de color (bits).
- Digitalizacin:
- Al escanear una imagen: tenemos que tener que tener en cuenta:
- Resolucin del dispositivo de salida.
- Dimensiones finales de la imagen:
- Antes de escanear:
Utilizar tamao actual de la imagen.
 Aumentar o reducir su tamao.
- Tamao actual:
- Dimensiones= las mismas.
- Resolucin dispositivo de salida:
- Impresora escritorio: 150 ppi.
- Fotocomponedora:
Entre 15 y 2 veces la lineatura.
Multiplicar 15 o 2 por la lineatura.
- Calcular la resolucin.
- Software: conjunto de programas, instrucciones y reglas informticas
para ejecutar ciertas tareas en un ordenador-
- sistema operativo.
- Infinidad de programas.
- Maquetacin:
- Quark X Press
- Adobe Page Maker
- Adobe Idesing, sustituir seguro a Quark X Press.
- Dibujo vectorial:
- Macromedia Frenad
- Corel Draw
- Adobe Ilustrador
- Imagen digital:
- Adobe Photoshop
TEMA 4: TIPOGRAFA

4.1 FAMILIAS O ESTILOS TIPOGRAFICOS

Se trata del conjunto de fuentes con un diseo comn, es decir, sera cada
familia de tipos iconogrficos que existen. Por otra parte las fuentes tipogrficas son el
conjunto completo de letras, nmeros y signos de puntuacin de una misma familia.
Cada fuente es una variante de una misma familia, a esto se le conoce con el
nombre de estilo.
La modulacin del trazo se produce por los giros de mano en la escritura con
pluma. En ello se alternan los trazos muy finos con los trazos gruesos. Existe una gama
infinita de grados de aplicacin.

4.2 ANATOMIA DEL TIPO

La posicin de las letras en los tipos no es arbitraria. Comparten unas zonas

comunes definidas por cuatro lneas limtroformes imaginarias:
- La lnea base: asiento y punto de referencia principal de las letras en el
texto.
- Altura de la x: espacio vertical ocupado por las minsculas (X: sus
cuatro extremos tocan un punto de medida)
- Trazo ascendente: porcin de una letra minscula que sobresale de la
altura de la x.
- Trazo ascendente: a la que queda por debajo de la lnea de base.

Elementos grficos opcionales:

- Remate, gracia, serif, Terminal: especie de trazo muy cortito que se

aade a los extremos de la letra.
- Ua, gancho, espoln o pice.
- Lgrima, gota o botn.
- Ua: trazo que no termina en remate sino una pequea proyeccin
de trazo.
- Lgrima: trozo que termina en forma redondeada.
 Modulacin del trazo: consiste en determinar el aspecto final de la familia de
tipos.

4.3 CLASIFICACION DE LOS TIPOS

Para clasificar todos los estilos tipogrficos, nos podemos basar principalmente
en dos clasificaciones:
La primera est basada en las teoras de Maximillen Vox; y se divide en:

1. Romanas:
Modulacin visible de trazos.
Trazos acabados en remates.
Dentro de las romanas podemos distinguir:
Antiguas:
Modulacin inclinada de trazo quebrado (plumilla).
Remate ligeramente desproporcionado.
De transicin:
Modulacin inclinada de tramo redondeado.
Remate proporcionado.
Modernas.
Modulacin axial y de acentuado contraste los trazos
finos y gruesos.
De lectura:
Ensanchamiento del ojo medio con contrapunzones
abiertos.
Atpicas:
Cualquier romana con una interpretacin muy libre de
los elementos fijos y variables. Prima su aspecto
visual.
2. Egipcias:
Modulacin tendente a la uniformidad.
Engrosamiento del trazo.
 Visible aumento del tramo de los remates.
Suaves:
Modulacin visible.
Punto de enlace suave.
Angulo redondeado.
Duras:
Tendencia a la uniformidad del trazo.
Punto de enlace duro.
Angulo recto.

3. Incisas:
Trazo modulado
Remates insinuados.
Hibridas:
Ausencia de modulacin.
Utilizacin de remates.

4. De Palo:
No hay modulacin.
No hay remates.
Grotescas: (franklin gothic)
Trazo homogneo y ausencia de remates.
Caracteres estrechos.
Humansticas:
Presencia de modulacin del trazo.
No remates.
Neogrotescas:
Ausencia de modulacin y de remates.
Estructura humanstica del carcter.
Geomtrica: (avant garde).
Ausencia de modulacin y de remates.
Estructura geomtrica del carcter.
 5. De Escritura:
Imitacin de trazada manual.
Pueden tener los caracteres enlazados o sueltos.

6. De Fantasa:
Reinterpretacin, fuera de toda forma, de los elementos fijos e
incorporacin de elementos variables de diversa naturaleza.

CLASIFICACIN SEGN MAXIMILLEN VOX

ROMANAS ANTIGUAS MODERNAS ATIPICAS
DE TRANSICION DE LECTURA
EGYPCIAS
SUAVES DURAS
INCISAS
HIBRIDAS INCISAS
DE PALO SECO
GROTESCAS HUMANISTICAS NEOGROTESCAS GEOMETRICAS
DE ESCRITURA
DE FANTASIA

Clasificacin segn Francis Thibaudeau:

Esta clasificacin se basa, segn la forma especfica de las patas de las letras;
si son triangulares se llaman romanas, cuando el encaje entre los palos de las patas es
liso y limpio, se llaman neoclsicas, pero si adems es un trazo grueso reciben el
nombre de egipcias, y finalmente, si no muestran ningn tipo de pata serian las de palo.

Romanas: bembo, garamond, century, weiss.

Patas: triangulares.
Trazo: + o uniforme.
Trazo fino/medio: fciles de leer.
Textos amplios.

Neoclsicas: didot, bodoni, normanda, torino.

Encaje patas y palos: liso y limpio.
Contraste trazo fino y trazos gruesos.
 Variantes en negrita: textos cortos.
Textos amplios.

Egipcias: claredon, memphis, beton, stime.

Encaje: liso y limpio.
Patas: rectas o cuadrangulares.
Palos y patas: grueso.
No textos largos.
Si publicidad.

Palo seco: univers, futura, gill sans.

No remate:
Palo seco: futura.
Grosor uniforme.
No textos amplios.
Palo seco modificado: copperlate.
Contraste trazos.
Pequeos remates.
Textos ms extensos.

4.4 ESTILOS DEL TIPO

Cada familia responde a un diseo bsico que se ha ido desarrollando y

modificando de muy diversos modos:
Cada familia: diseo bsico.
desarrollo/modificacin: variacin forma.
Variaciones o no estructura
Variaciones de estructura: modificacin de la estructura base.
Ubicacin dentro lneas referencia.
Anulacin de su eje.
Anchura.
Sin variacin estructura: no afecta al diseo:
Lnea/grosor de trazos.
1 Variacin: segn el espacio que invaden en la lnea de referencia.
- Maysculas
- Minsculas.
- Versalita.

2 Variacin: afecta a la inclinacin de los caracteres.

- Redondas: se componen en vertical respecto a la lnea de escritura.
- Oblicuas: letras redondas inclinadas hacia la derecha, pero sin cambiar su
diseo. Presentan un ngulo oblicuo comprendido entre 11 y 30 grados y
su escritura permanece invariable.
- Cursiva: inclinada entre 11 y 30 grados hacia la derecha pero su estructura
se ha rediseado por completo. Trata de imitar la estructura manual, pero
sin trazos de unin. Tambin se le llama Bastardilla o Itlica.

3 Variacin: afecta al ancho de los caracteres.

- Ojo: es el espacio que ocupa cada uno de los caracteres de una familia. Se
puede aumentar o disminuir para ajustar la separacin entre letras.
Tambin es el agujero.
- Si disminuimos el ojo: versin condesada. Esta letra tiene aspecto
alargado y estrecho y parece ms pegada a las letras de la composicin.
- Si aumentamos el ojo: tipo expandido, que tiene un aspecto ms pesado.

4 variacin: afecta a la lnea que forman los caracteres tipogrficos.

- Tenemos, dentro de un mismo tipo, desde la versin Ultralight, que es la
lnea ms fina, a la Ultra Bold, que es la ms gruesa.
- Los grosores de estos caracteres estn formados por lneas, pero las letras
gruesas se perciben, no como lnea, sino como masa, en relacin con las
ms finas.
- Las letras gruesas ocupan el mismo espacio exterior que sus equivalentes
ms finas. Las letras adquieren solidez hacia dentro, reduciendo el blanco
interno.
4.5 EVOLUCION CARACTERES TIPOGRAFICOS

Historia: dos corrientes fundamentales en concepcin del tipo:

- Tendencia humanstica: matizacin de la formas. Predominio de lo

caligrfico.
- Tendencia geomtrica: conceptual y grafico. Formas elementales y
sintticas.

No enfrentadas ni excluyentes.

4.6 CARACTERISTICAS TIPOGRAFICAS DEL TEXTO

Existen dos maneras orientadas a la tipografa:

- Tipografa creativa: mas libertas, control.
- Tipografa edicin (maquetacin): variables de disposicin tipogrfica
mas importantes son: ojo medio, medida de lnea, interlineado.

1. Ojo medio: espacio comprendido entrelinea base y la lnea media.

No todas las familias tienen el mismo cuerpo, existen diferencias entre familias;
las mejores son aquellas familias que tienen un ojo medio equilibrado. El ojo medio y la
interlinea estn relacionados. Si temenos un ojo medio pequeo tendremos que reducir
el interlineado, y si por el contrario tenemos un ojo medio grande, tenemos que
aumentar el interlineado.

2. Medida de lnea:
El lector lee de 3 a 5 palabras juntas, por lo que identifica de 3 a 4 grupos de
palabras por lnea, y por ello, una lnea debe contener de 10 a 12 palabras (o entre 8-16)
o lo que es lo mismo, entre 40-60 letras por lnea (80 mximo). Todo esto son embargo
depende de el tipo de texto y la cantidad y tamao del texto.

3. Interlinea: Espacio entre dos lneas de texto.

Es por tanto la distancia desde la alineacin inferior hasta la alineacin superior,
que no es lo mismo que espacio visual, que por el contrario sera lo que va desde la
lnea base a la lnea media. Si la interlinea est desproporcionada dificulta la legibilidad.
El tamao de la interlinea como hemos dicho anteriormente, depende del ojo medio.
Con la interlnea tenemos que evitar que ascendentes y descendentes se pisen. La norma
dira lo siguiente:
- 6 a 9 pt (6/8 107, 7/8, etc.) 1pt ms.
- 10 a 12 pt (10/12, 11/13, etc.) 2 pt ms.
- En la auto edicin se deja un 20 % sobre el cuerpo
- En maysculas se puede reducir ms el interlineado

4. Alineacin del texto:

Justificado: mrgenes derecho e izquierdo uniformes. Mtodos de justificacin:
Espacio entre palabras: espacio en blanco que queda entre varias
palabras. Lo podemos aumentar cuando tenemos un ojo medio
elevado, ante tipos expandidos, y ante una medida de lnea
grande. Por el contrario lo podremos disminuir ante situaciones
contrarias.

Particin: consiste en poner un guin entre una palabra para

ajustarla a una lnea.

Espacio entre letras: se trata de un recurso menos manipulable.

Esto afecta tanto a la modificacin des espaciado entre letras
como el de palabras, por tanto si se modifica el primero, se tendr
que modificar el segundo obligatoriamente (Track separacin
de letras, Kern separacin de palabras).

Composicin no justificada: los mrgenes son variables:

Bandera derecha alineacin izquierda.

Bandera izquierda alineacin a la derecha.
Centrado alineacin desde el eje central.

Para las banderas izquierda y derecha existen una serie de normas que hacen que
un texto sea correcto, algunas de estas normas son:
 - No utilizar particin
- No modificar los espacios entre palabras o letras
- No poner lneas cada vez ms cortas
- No dejar una palabra antes de un punto sola en una lnea.

Sangra.
De 1 lnea.
De texto.
Francesa.
Prrafo alemn

Esttica tipogrfica:
Lneas viudas: la primera lnea de un prrafo que queda al
final de una pgina o de una columna y el resto del prrafo
salta de columna.
Lneas hurfanas: lnea pequea que aparece en la parte
superior de una pgina o de una columna.

Capitulares incorrectas:
Alta
Arancada
Recurrida
No respetar la lnea base.
Demasiado cercas al texto.
Con mucha separacin.
Flotante.
La letra J en capitular suele dar problemas.

4.7 ALETRACIONES EN LOS TIPOS

Con el ordenador es frecuente retocar los tipos llegando incluso a niveles

abusivos.
- Factor esencial en un tipo: relacin entre el peso de los trazos horizontales y
verticales.
Si la relacin entre estos dos valores se altera: ese equilibrio puede ser
errneo, por lo que se pierde legibilidad. (Dependiendo del tipo de letra).

- Factor esencial en un tipo: separacin entre las letras.

Esta separacin con frecuencia est sujeta a modas o tendencias que se
imponen a la legibilidad.
Y es responsabilidad del diseador especificar el valor ptimo de separacin
para que el texto sea legible.
El espaciado clsico debe considerarse como la norma, y slo debe alterase
si ello beneficia al diseo.
- Tambin se puede modificar la separacin entre distintas lneas de texto, es
decir, el interlineado. El interlineados afecta a dos aspectos importantes:
Si es excesivo:
Reduce la continuidad y, por tanto la legibilidad.
Reduce el valor tonal, es decir, el contraste con el papel es
menos acusado que cuando se mantiene el interlineado
adecuado.
Un interlineado negativo:
Debe utilizarse con cuidado porque nos puede ocurrir que los
astas descendentes de una lnea pisen a los ascendentes de la
siguiente.

- Visibilidad: grado que las letras pueden distinguirse unas de otras.

Fuentes ms visibles: blanco intenso de mayor tamao, tamao
individual de las letras, rasgos diseo tipos. Grosor de la lnea que
forma el grosor de los caracteres. Color y contraste.

- Legibilidad.
Tipgrafos: necesidades expectativas del lector.
Mtodos: tiempo de lectura. Control del movimiento del ojo y del
parpadeo. Distancia de la lectura.
Depende de muchos factores
TEMA 5: NACIMIENTO Y DESARROLLO DE LAS PUBLICAIONES
PERIDICAS

5.1 SITUACIN ANTERIOR A LA IMPRENTA

En la poca romana:

- Crnica oficial: acusados famosos, las defunciones y los nacimientos,

las listas de procesados y, sobre todo, el relato de los xitos blicos.
En la Edad Media:

- Avisos (folios a mano). Narraban acontecimientos y hechos de distinta

ndole que contaban los marineros y los peregrinos.

- Price-currents: informaciones sobre los precios de las mercancas en el

mercado internacional, horarios de los barcos, etc.

Ya en el Renacimiento (que surge en los siglos XIV y XV)

- Se maneja cuatro tipos de documentos:

Las crnicas, que eran narraciones histricas propagandsticas
e institucionales.
Las cartas-diario, que realizaban las casas comerciales para
comunicar cualquier asunto relacionado con los negocios y
terminaron dando informacin poltica y militar.
Los almanaques. Eran muy populares. Incluyan predicciones
astrales, avances del tiempo, consejos,... Fueron un gran
vehiculo culturizados de las amplias capas analfabetas de la
poblacin.
Los avissi: surgen en Italia y se extienden por toda Europa
con distintos nombres. Eran unos folios plegados con noticias
relacionadas con el trfico de mercancas, precios y sucesos
curiosos. Salan una vez por semana y su precio era una
moneda conocida como Gazzetta, que al final termino dndole
el nombre.
5.2 SITUACIN POSTERIOR A LA IMPRENTA

Primeras hojas impresas: siglo XV

- Publicaciones ocasionales:
Los avissi italianos.
El Newe Zeintung, de Augsburgo (Alemania)
Evolucin de hojas informativas a cuadernillos: entre cuatro y ocho hojas.
Primera pagina: xilografa, nombre genrico: "relacin de...", "Carta de...",
"Carta de aviso", "aviso", "nuevo aviso". Bajo el titulo: sumario sobre el
contenido de las pginas interiores.
Relaciones.
Canards.
El diseo se distribuye:
- Ttulo
- Pgina en blanco
- Noticias, una detrs de otra hasta el final

5.3 PRIMERAS PUBLICACIONES PERIDICAS

Siglo XVII: 1M publicaciones peridicas con carcter semanal, servicio de correos.

- Inters de acontecimientos polticos, sucesos, transacciones comerciales...
- Paso de hojas sueltas a publicaciones peridicas.
Las primeras aparecen en Augsburgo (1609) y Estrasburgo:
- Aviso RelatiOn odef Zeitung y Relation.
- En Italia: Gazzettas.
- Francia: Noilvelles.
Gazell, Pars (1931) Theopraste Renaudest
Feville DIntelligence
The Public Adviser /Die Rundo
En Espaa:
- Libelos (especie de libros pequeos)
- A visos, que contenan noticias recibidas de todas partes.

- Relaciones, en las que se narran "todos los acontecimientos interesantes

 para la opinin pblica".

- Publicaciones ms importantes: La Gazeta, Madrid, Francisco Fabro

Bremundan. 20 nmeros entre 1661 y 1663, cada una de ellas tenia 8
paginas.

- Posteriormente, Fabro: Gazeta ordinaria de Madrid, entre 1677 y 1680.

Primer peridico semanal espaol. Contena dos secciones. .

- Muchas ciudades espaolas crean sus propias gacetas a imitacin de la

madrilea: Sevilla, Zaragoza, Valencia...

Diseo

- Falta diseo propio y especfico

- En cuanto a tamao y fisonoma tenan el aspecto de libros, solan constar

de unas 4-8 hojas, repartidas de la siguiente forma:

Primera pgina: portada del libro

Segunda pgina en blanco

Tercera pgina: ttulo genrico/capitular/texto (tipo, ancho

pgina, no disminucin, mismo tipo de letra y tamao, no hay
separacin de columnas)

Periodicidad:

Semanal, irregular

Limitaciones tcnicas

Exigencias legales:

o Correos vean estas publicaciones como intrusos.

5.4 PRENSA DIARIA PROPIAMENTE DICHA

En el siglo XVIII:
- Triunfo del nacionalismo.
Liberalismo: libertad de reunin, de asociacin y de expresin.
- 1695, la cmara de los comunes abola la censura.
Creacin de nuevas publicaciones.
 - The Daily Currant (1702-1735) primer peridico diario.
1 pgina: dos columnas, sin ilustracin.
Portada: destaca la mancheta, fecha, ejemplar y capitular.
- The Evening Post (1706)
Aparecen peridicos en Alemania, EEUU, Francia, Italia
En Espaa el primer diario que aparece es El Diario de Madrid
- Cuatro pginas
- Dos columnas
Diseo:
- Aumento del formato
Aumento del nmero de columnas
- Disminucin cuerpo de tipos
Objetivos:
- Abreviar tiempo de impresin
- Ms noticias en una sola tirada

5.5 LA PRENSA EN EL SIGLO XIX

Siglo XIX: Industria periodstica.

- Aporta los valores tcnicos para que el diseo grfico pase de la disciplina
artesanal a una actividad industrial.
- Se empieza a consolidar el diseo periodstico.
TECNOLOGA: ACTNIDAD INDUSTRIAL
- Finales del siglo XVIII: "Periodo de las invenciones"
- Maquina de vapor Watt: cambios en los medios de comunicacin e
industria.
- Telgrafo. Telfono.
- Menos limitaciones en tiempo a distancia.
Fotografa inventada por Nietfe nos proporciona ventajas desde varios puntos,
permite la intrusin de imgenes en los peridicos.
Sistemas de composicin e impresin
Incorporacin de la maquina de vapor al sistema de impresin.
 - Perfeccionamiento de tintas.
- Fabricacin de papel contino.
- Litografa.
- Linotipia y monotipia.
- Fotografa
- Incorporacin de la mquina de vapor
Rotativas
Fabricacin de papel continuo
Consolidacin del diseo periodstico.
La revolucin francesa expansin doctrinas revolucionarias: > de la demanda de
papel impreso.
- Mejores tcnicas aplicadas al proceso de impresin.
Las innovaciones tecnolgicas permitieron:
Aumentar tiradas e incrementar el nmero de noticias: agencias de
prensa.
Inquietud por jerarquizar las noticias, creacin de titulares y confeccin
tipogrfica de las pginas: primeros intentos de [diagmanar] paginas.
Peridico.
Mejora en la presentacin.
Aparicin de fotografas.
Industrializacin creciente: necesidad de comercializar menos productos:
impulso publicidad: cartelismo.
Influencia de las corrientes artsticas en el diseo de los diarios.
Abandono formatos pequeos
- Limitaciones tcnicas: verticalidad
- No homogeneidad en los tipos (hasta 5 distintos por hoja)
- Cuerpos pequeos (mximo cuerpo 8)
Siglo XIX: aparicin de grandes diarios:
- Inglaterra:
The Times.
Daily telegraph (1855)
Manchester guardian (1824)
- Francia:
Le Figaro (1854)
 Le Petit Parisien (1876)
- Espaa:
La Vanguardia (1884)
- Italia:
II carriere della Sera. (1887)
- EE.UU.
New York Herald (1835)
New York Tribune (1844)
New York Times (1854)

5.6 EL SIGLO XX Y LA PRENSA

Procesos de composicin mecnicos y rotativas

Offset/Huecograbado
Introduccin informtica
Aparicin del color
Diseo
- Principios de siglo:
Gran formato
Cambios en la portada e interiores
Pauta: 6 columnas con corondeles (separacin entre columnas)
Heterogeneidad de tipos
Pocas fotografas
Indefinicin de secciones (ayuda al lector a identificar mejor)
- A partir de los aos 20:
Resaltan materiales grficos
Artculos primero pgina continan en el interior
Pauta 6 columnas con corondeles
- Segunda Guerra Mundial
Escasez de papel
Reduccin de formatos
- Aos 50-60
 Transicin a diseo moderno
Homogenizacin de los tipos
Diagramacin (diseo modular, se establecen mdulos
horizontales para las noticias)
Definicin secciones
Importancia fotogrfica y grficos
Espaa
ABC
AS
Marca
El Pas (1976)
Diario 16 (1976)
El Mundo del siglo XX (1989)
(El Sol, Ya, El caso (peridico de sucesos))

TEMA 6: DISEO PERIODSTICO

6.1 DISEO PERIODSTICO

La tcnica que permite determinar la situacin de un conjunto de elementos

impresos (textos e ilustraciones) y no impresos (blancos) sobre la superficie de un
espacio grfico (pginas) con el fin de estructural, jerarquizar y facilitar la legibilidad de
las informaciones periodsticas.

Ya no va he ser exclusivamente el contenido lo que defina el carcter de un

peridico, sino tambin su forma. Contenido y forma sern por tanto dos aspectos de
una misma personalidad y estarn interrelacionados entre s As pues, la maquetacin
pasa a ser un aspecto puramente anecdtico de una publicacin a convertirse en un
elemento definidor de su personalidad.

Diseo y contenido no solamente se corresponden el uno con el otro, sino que

cada uno de ellos perderia parte de su sentido sin el otro. Por lo tanto, diseo y
contenido deben ofrecerse de tal modo que formen un todo unitario.

El primer dato esencial a comprender es que el diseo es parte del periodismo.

El diseo no es decoracin es comunicacin. El problema es comunicar, dentro de un
mismo contexto fsico, no ya un mensaje, sino una serie de mensajes desvinculndose
entre si, de importancia infinitamente diversa, y hacerlo con velocidad, con facilidad y
con economa, dentro de un estilo que sea tan reconocible como coherente.
- Distribuye informaciones en pgina.
- Jerarquiza informaciones.
- Parte intrnseca de la comunicacin.
- Debe estar en funcin del contenido.
- Diseo e informacin se complementen.
- Funcin noticia: comunicar informacin.
- Funcin diseo: ayudar en la comprensin al lector.
- Objetivos: eliminar lo que no es necesario
Claridad
Funcionalidad, simplicidad: hacer atractivo e interesante.
Facilitar su lectura y comprensin, jerarquizar informacin, estilo
de continuidad.
- Cuestiones fundamentales: cuidar diseo al mximo de la primera pgina.
Arquitectura grafica. Tipografa. Ilustraciones. Color.
- Principios bsicos para disear un peridico.
Contraste: Tipografa. Colocacin de elementos visuales. Poco
contraste, uniformidad de noticias. Alto contraste. Centro de
impacto visual.
Equilibrio: Distribucin de elementos fuertes. Compensacin de
elementos dominantes. Equilibrar la pgina. Esttico, elementos
en armona, cmodo, aburrido. Dinmico: agresivo, atraer la
atencin, comprensin fcil.
Sencillez: Suprimir lo superfluo, lo que no aporte algo
significativo en la funcin de comunicar que tiene el diseo.
Organizacin: evitar dispersin. Legibilidad y unidad.
Orden temtico: contenido ordenado.
Homogeneidad/ Continuidad grfica: Tipografa.
TEMA 8: NUEVAS TECNOLOGAS

8.1 EL DISEO PARA INTERNET

Nuevas tecnologas igual a nuevos medios, nuevas pautas de lectura y

visualizacin. Soluciones distintas de diseo.
Diseo: organizar informacin
- En funcin del contenido
- Sencillez, orden y efectividad
- Forma y contenido que es la unidad
Nuevo panorama comunicacional
- Web-site (fichero documento web) HTML
Personales
Corporativas
o Informativas
o Promocin productos/servicios
o E-comerce, e-bussines. E-services
o Objetivos: informativos/formativos
- Portapapeles y buscadores
Publicidad on-line
- Banner (rectngulo, texto, animaciones con enlace)
- Patrocinio
- Product Placement
- Text-link (texto promocional dentro de la pgina, enlace)
- Interstitial Pages (pginas de anuncios intercaladas en los
documentos web)
- Ventana Pop-up (ventanas emergentes que se activan al
entrar en una pgina web)
- Superstitiais (spot publicitarios multimedia, ventana
independientes, enlazar con la pgina del anunciante)
- Layers (logotipos o imgenes, enlace)
Intranet: recurso de comunicacin interna
- Reducir costes
 - Fcil localizacin informacin
- Fcil actuacin.
- Todos comparten
- Imagen corporativa, pblicos internos.

8.2 DISEO

Caractersticas del medio (lo condiciona)

- Pantalla
Formato
Tamao y resolucin
Plataforma
Navegador
Caractersticas del producto
- Documentos hipertexto/hipermedia (aadiendo imgenes)
Internet
- Es un medio de masas y no es gratuito
Armona: informticos y diseadores
- Errores
Programacin (lenguaje de programacin)
Usabilidad ( buena navegacin)
Programacin
- www = ordenar + navegador (Internet)
- Navegador; interpreta el lenguaje (diferencias)
- Sistema operativo (Windows, Mac)
- Ordenador: resolucin de pantalla (800x600, 1024x768)
- W3C (Word Wide Web Corsortion). Permite comprobar si
la pgina realizada funciona correctamente.
Usabilidad
- Estructura de la pgina. Disea pginas fciles de navegar
Organizacin de informacin igual de eficaz
Lector: visualizacin fcil y clara
Depende siempre del contenido
 Estructura lineal: impide ir del principio a la del
final
Estructura jerrquica: pginas que presentan
portada
Estructura lineal con jerarqua
Estructura de red
Recomendaciones:
Principio: mapa/estructura de navegacin
Todas las pginas con enlace a la principal
Buscador
- Versin para imprimir
Contenido: no elementos de navegacin
Identidad visual (ejemplo: logotipo de la empresa)
Informacin localizacin documentos
Formato PDF (el usuario lee los documentos con
un diseo original (Adobe Acrobat))
Animaciones: ltimo frame (imprimir fotogramas)
- Opciones de interactividad
Interfase ha de ser sencilla, de fcil uso y
aprendizaje. UNIDAD
Recursos y efectos interactividad.
UNIFORMIDAD
Mens de navegacin
o Forma y funcin bien definidos
o Situaciones dentro de la pgina:
espacio predecible
o No muy extensos (Scroll)
o Utiliza recursos grficos de
ubicacin (uso de colores)
o No ofrecer demasiadas opciones
Enlaces
o Internos
o Externos
o Revisar peridicamente
 Recomendaciones
Avanzar y retroceder desde cualquier
lugar
Documentos externos en otra pgina
Identificar enlaces
Indicar claramente el destino
Imgenes tamao (no uso abusivo)
No sobrecarga de enlaces
Tamao de la pgina
o Pginas no ms de una pantalla. No
scroll (flechas)
o Ni demasiado cortas ni demasiado
largas
o Una nica pgina larga mejor que
varias cortas
o Duplicar elementos de
navegacin/enlace principio
o No callejones sin salida. Enlaces
o No prrafos muy largos (lectura en
pantalla cansa)
o Colores: visibilidad y legibilidad
- Velocidad de carga
Evitar el peso excesivo
Imgenes
o No imgenes flash
o GIF, JPEG, PNG (SOKBS como
mximo)
o Carga progresiva de imgenes
o Misma imagen repetida
Texto
o Pginas sencillas y ligeras (ms
colores, ms tarda). Color
o estandartes HTML que reconoce
una nica fuente