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S ec ret Inv itation

R ichard St rauss . L ie de r
CHRISTIANE KARG
Ma lcolm Mar t ine au
13 | Madrigal, op. 15, Nr. 1 2:58 Drei Lieder der Ophelia,
(Sophie Hasenclever nach after op. 67, Nr. 1-3
Michelangelo Buonarroti) (Ludwig Seeger nach after Shakespeare)
Richard St rau s s Lieder 19 | Wie erkenn ich mein Treulieb 2:28
14 | Heimkehr, op. 15, Nr. 5 2:14 20 | Guten Morgen,
(Adolf Friedrich, Graf von Schack) s ist Sankt Valentinstag 1:13
01 | Das Rosenband, op. 36, Nr. 1 2:54 07 | Freundliche Vision, 21 | Sie trugen ihn
15 | Morgen, op. 27, Nr. 4 3:42 auf der Bahre blo 3:52
(Friedrich Gottlieb Klopstock) op. 48, Nr. 1 2:37
(John Henry Mackay)
(Otto Julius Bierbaum)
02 | Stndchen, op. 17, Nr. 2 2:36 22 | Malven, op. posth. 2:40
16 | Die Nacht, op. 10, Nr. 3 2:52
(Adolf Friedrich, Graf von Schack) 08 | Geduld, op. 10, Nr. 5 4:47 (Betty Wehrli-Knobel)
(Hermann von Gilm zu Rosenegg)
(Hermann von Gilm zu Rosenegg)
03 | Hat gesagt bleibts nicht 23 | Allerseelen, op. 10, Nr. 8 3:12
17 | Befreit, op. 39, Nr. 4 4:58
dabei, op. 36 Nr. 3 2:01 09 | Zueignung, op. 10, Nr. 1 1:39 (Hermann von Gilm zu Rosenegg)
(Richard Dehmel)
(Traditional) (Hermann von Gilm zu Rosenegg)
24 | Am Ufer, op. 49a, Nr. 3 2:25
18 | Leises Lied, op. 39, Nr. 1 2:32
04 | Die Georgine, op. 10, Nr. 4 3:43 10 | Heimliche Aufforderung, (Richard Dehmel)
(Richard Dehmel)
(Hermann von Gilm zu Rosenegg) op. 27, Nr. 3 3:10
(John Henry Mackay)
05 | Alphorn, o. op. 4:21
(Justinus Kerner) 11 | Begegnung, o. op. 2:03
(Otto Friedrich Gruppe)
06 | Traum durch die Dmmerung, C HRI S TIA NE KA RG Sopran soprano
op. 29, Nr. 1 3:08 12 | Ich wollt ein Strulein
(Otto Julius Bierbaum) binden, op. 68, Nr. 2 2:44
M A L C O L M M A RT I N E AU Klavier piano
(Clemens von Brentano) FELIX KLIESER Horn (04)

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Der Augenblick, in dem Fr dieses Ausprobieren unterschiedlicher Empfindungen und neuer Stilmittel
eignen sich gerade die Lieder, weil die poetischen Texte, die Strauss zur Vertonung

die Zeit stillsteht


aussucht, in groer Verdichtung einzelne Gefhle herausprparieren: Erwartung,
flirrende Vorfreude, Liebe, ngste, Enttuschung, Verlust, Trauer, Wahnsinn,
Trume, Erlsung. Sie ffnen einen intimen Blick ins Innere des Seelenlebens. Er
lotet dessen Grenzen aus, um Stimmungen in Tne zu verzaubern. Vielleicht erklrt
sich so seine immer wieder kritisierte Wahl der Texte Strauss schert sich nur
ieder zu komponieren, das hat Richard Strauss (1864 1949) bedingt um die poetische Qualitt, wenn der Text ihm eine interessante emotionale
durch sein ganzes Leben begleitet. Lieder gehrten zu den ersten Nuance bieten kann.
Kompositionen des Sohns eines Hornisten an der Mnchner Hof- Gleichzeitig erkundet er in seinen Liedern die Ausdrucksmglichkeiten der
oper. Seine zweite Komposition ist ein Weihnachtslied, das schrieb menschlichen Stimme, und wie er sie spter in seinen Opern einsetzen kann. Der
der kleine Richard mit sechs Jahren. Bis zu seinem 18. Lebensjahr ver- Kapellmeister tut das umso freudiger, als er 1887 in Mnchen eine junge Sngerin
tont er 60 Lieder, am Ende seines Lebens werden es 220 sein. Zwei aus der frhen als Schlerin annimmt, die ihm bald nach Weimar folgen wird und die er 1894 hei-
Zeit hat Christiane Karg fr diese CD aufgenommen Alphorn (1878) und ratet die Sopranistin Pauline de Ahna. Deren Stimme wird so beschrieben: Meis-
Begegnung (1880). Mit einem Lied schliet sich auch der Kreis seines Schaffens: terhaft geschult, nicht heroisch, humorvoll, mit anmuthiger Poesie, Tiefe seelischen
Malven ist Strauss letztes, im November 1948 vollendetes Werk. Ausdrucks, warm, weich, freundlich, innig, mit feinster Durchdringung des dichte-
Bis zum 16. Lebensjahr wchst er ganz umgeben von klassischer Musik auf, rischen Gehaltes, einem sicheren und schnen Darstellungstalent ein bis heute
beim Lieder-Schreiben orientiert er sich anfangs an den Kunstliedern Schuberts gltiger Leitfaden fr perfekte Strauss-Stimmen. Sie singt in der Zauberflte die
und Brahms. Bald beginnt Strauss Aufbruch hin zu einem ganz eigenen Klanguni- Pamina, ist aber auch die Elisabeth beim ersten Tannhuser auf Bayreuths Gr-
versum. Fr den Komponisten erweist sich die kleine Form dabei als hervorragen- nem Hgel und singt sogar Wagners Isolde.
des Experimentierfeld, das er erweitert, indem er viele Lieder auch orchestriert. Fr Pauline de Ahna schreibt Strauss viele seiner Lieder. Nach der Geburt ihres
In seinen Liedern macht er sich vertraut mit groen Gesten und Pathos, mit Sohnes zieht sie sich 1897 von der Opernbhne zurck und konzentriert sich ganz
dem gezielten-gezgelten Einsatz von Neuerungen der Moderne bis an die Grenze auf den Liedgesang. Das Ehepaar geht auf Tournee in Deutschland und den USA,
zur Atonalitt, mit den nostalgisch-schwrmerischen Stimmungen und melancho- und wird bejubelt. Bis Pauline 1906 ganz mit dem Singen aufhrt.
lischem sptromantischen Weltschmerz. Vieles davon findet sich schon in seinem Strauss komponiert in den folgenden Jahren seine groen Opernerfolge. Erst
op. 10 in erstaunlicher Vollendung, in den ersten acht von ihm mit einer Opuszahl 1918 findet er zum Lied zurck, nachdem er in der Sngerin Elisabeth Schumann
gewrdigten Liedern. Gleich mehrere hat Christiane Karg fr diese CD ausgewhlt. eine geeignete Interpretin gefunden hat, deren Bandbreite ebenfalls von lyrischen

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Mozart-Partien bis Wagners Evchen in den Meistersingern, der Fricka im Ring Wie hat sie die Lieder, die sie hier singt, ausgewhlt? Es gibt solche, ohne die
des Nibelungen und dann Strauss Sophie im Rosenkavalier reicht. Auch sie eine CD mit Strauss-Liedern keinesfalls auskommt Zueignung, Allerseelen,
beherrscht sehr flexibel die Bandbreite vom Lyrischen bis zum Dramatischen. Morgen, Befreit, Stndchen. Und dann gibt es andere, die von besonderen
Kein Zufall, dass Christiane Karg sich whrend der Aufnahmen fr dieses Stimmungen, Gefhlen, Bildern erzhlen. Da gehe es ihr, sagt Christiane Karg, wie
Album gleichzeitig auf ihre erste Sophie vorbereitete. Denn dass es Strauss-Lieder dem Komponisten: In Liedern kann man sich fr wenige Minuten in neuen Rollen
werden sollten, stand schon lnger fest: Whrend der ersten Gesprche ber ein ausprobieren, neue Haltungen erkunden jedes Lied ist ja im Grunde eine Oper in
neues Projekt kam im Dezember 2012 die Nachricht, dass die groartige Mozart- zwei, zweieinhalb, drei Minuten.
und Strauss-Sngerin Lisa della Casa gestorben ist, definitiv eine der grten Und jedes Lied hat mit ihr selber zu tun. Ich berleg mir zu jedem Lied eine
Strauss-Interpretinnen. Da entstand die Idee, Strauss-Lieder aufzunehmen nach Geschichte, die mir seine innere Haltung erklrt. Die Geschichte hilft, die manch-
vielen Liedern, nach meiner Zdenka in Arabella, mit meiner Liebe zu Frau ohne mal altertmliche Sprache, die ja eine Chiffre des Dichters fr menschliche Gefhle
Schatten und schon im Hinblick auf den Rosenkavalier Auerdem wird 2014 das ist, wieder in ein verstehbares Gefhl zu bersetzen, das meine Zuhrer kennen
Jubilums-Jahr gefeiert mit Strauss 150. Geburtstag. Und ich fhle mich als deut- und das sie berhren kann.
sche, als bayerische Sngerin Richard Strauss besonders nahe. Einige der Lieder sind ihr besonders ans Herz gewachsen, allen vorweg
Whrend ihrer Zeit im Opernstudio der Hamburgischen Staatsoper hat Chris- Geduld aus op. 10, das dem unentschlossenen Warten das Drngen und den
tiane Karg bei der sdafrikanischen Sopranistin Elizabeth Connell einen Meister- Abschied des ungeduldig Liebenden entgegenstellt. Das ist das Leben: Man muss
kurs absolviert. Auch sie hat eine Silberstimme. Karg erklrt: Es gibt diese golde- sich Zeit lassen, auf der anderen Seite ist jede Minute kostbar.
nen Stimmen und die Silberstimmen. Die Silberstimmen sind schlank gefhrt, Oder Madrigal nach einem Text von des Malers und Bildhauers Michelan-
haben eine ganz gute Mittellage und gute Tiefe. Sie knnen schnell ins Dramatische gelo Buonarroti eine meiner Entdeckungen, als ich ein Eifersuchtslied gesucht
wechseln, haben dieses dringliche Metall und trotzdem auch diese ganz leichte, habe. Ins Joch beug ich den Nacken demutsvoll vor meiner Feindin das klingt
glockenreine, manchmal fast schwerelose Hhe, die ber allem schwebt und die altmodisch und verrckt. Aber wenn man sich berlegt, wie viele Dreiecksbezie-
man fr die Strauss-Opern auch braucht. Das ist mit einer Goldstimme, die sich hungen es gibt, ist das doch sehr, sehr modern. Man muss es eben nur durch das
viel mehr mischt, kaum zu machen. Singen ins Heute bersetzen.
Elizabeth Connell hat ihr auch verraten, was heute in Kargs Noten oft als mm Dann die drei Lieder der irre gewordenen Ophelia aus Shakespeares Hamlet,
eingetragen steht: mm steht fr magic moment. Viele Lieder bei Strauss kommen geschrieben 1918, in denen Strauss die Musik durch Collage und Ausflge ins Dis-
von einem kleinen Punkt her, dann muss die Stimme aufmachen bis zu dem magic sonante ins Wahnsinnige treibt. Oder die beiden Lieder aus op. 27, 1894 fr seine
moment das ist der Augenblick, in dem die Zeit stillsteht und wo es mit einer win- Braut geschrieben: Heimliche Aufforderung in groem pathetischen Gestus, der
zigen Zeitverzgerung in ein subito pianissimo mndet. Wagners Isolde aufscheinen lsst und den Aufbruch des Jugendstils zitiert, um die

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Geliebte in der wunderbaren, ersehnten Nacht in den Garten zum Rosenstrauch
zu locken. Whrend Morgen innig, in sich gekehrt und versonnen daherkommt:
Das ist eigentlich ein Gebet, eine Hoffnung und beinahe eine Rezitation nicht
hoch, nicht tief, fast eine Sprechlage.
Oder Traum durch die Dmmerung, unfassbar zarte Gedanken an das kom-
mende Rendezvous (Mich zieht ein weiches samtenes Band / durch Dmmergrau
in der Liebe Land), das Strauss 1895 in den gerade mal 20 Minuten zu Papier brin-
gen musste, die ihm seine Gattin dafr zugestand, weil sie mit ihm einen Spazier-
gang machen wollte.
Beim frh entstandenen Alphorn ist der junge Hornisten Felix Klieser dabei,
mit ihm zu arbeiten, das war eine ganz besondere Bereicherung, eine prgende
Erfahrung fr Malcolm und mich, sagt Christiane Karg.
Malcolm Martineau, der weltweit geschtzte schottische Pianist, ist der Beglei-
ter fr Christiane Kargs Silberstimme am Flgel. Wir konzertieren seit einigen
Jahren zusammen. Er ist ein groartiger, unprtenziser Begleiter und berset-
zungshelfer, der ohne weiteres mit seinen 88 Tasten ein ganzes Orchester mit vielen
unterschiedlichen Klangfarben ersetzen kann. Er hat Erfahrung als Korrepetitor
und daher eine groe Liebe zur Oper das merkt man.
Wer beim Stndchen auf den Klavierpart achtet, wei, was Christiane Karg
meint: Martineau lsst es perlen und glitzern wie Tritte der Elfen so sacht und
pltzlich sprt man das Strausssche Mysterium, die magic moments, die Won-
neschauer der Nacht.
Felix Tonbach

Max Liebermann: Richard Strauss (1918)

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Christiane Karg
Christiane Karg debtierte im Sommer 2006 bei den Salzburger Festspielen und
erregt seitdem als Opern- und Konzertsngerin international Aufsehen: 2009
wurde sie von der Zeitschrift Opernwelt zur Nachwuchsknstlerin des Jahres
gewhlt. Im Oktober 2010 erhielt sie darber hinaus den renommierten Musikpreis
Echo Klassik der Deutschen Phono-Akademie fr ihre erste bei Berlin Classics
erschienene Lied-CD Verwandlung Lieder eines Jahres (Klavier: Burkhard
Kehring). Im August 2012 erschien ihre zweite CD Amoretti mit Arien von
Mozart, Gluck und Grtry unter Jonathan Cohen und seinem Ensemble Arcangelo.
Die Sopranistin, in Feuchtwangen (Bayern) geboren, erhielt ihre Gesangsaus-
bildung am Salzburger Mozarteum bei Heiner Hopfner sowie in der Liedklasse von
Wolfgang Holzmair. Dort machte sie auch ihren Master Lied/Oratorium und den
Abschluss im Fach Oper/Musiktheater, wofr man ihr die Lilli-Lehmann-Medaille
verlieh.
Nach einem Engagement im Hamburger Opernstudio wechselte Christiane
Karg im Herbst 2008 als Ensemblemitglied an die Oper Frankfurt, wo sie die wich-
tigen Rollen ihres Fachs sang, darunter Susanna, Pamina, Servilia, Musetta, Zdenka
und Melisande. Als Gast war sie an der Bayerischen Staatsoper, der Hamburgischen
Staatsoper, der Komischen Oper Berlin, dem Theater an der Wien, der Opra de
Lille und beim Glyndebourne Festival zu erleben. Bei den Salzburger Festspielen
war sie wiederholt eingeladen, u. a. als Amor in Orfeo ed Euridice unter der Lei-
tung von Riccardo Muti und als Zerlina in Mozarts Don Giovanni unter Yannick
Nzet-Sguin. Die Opernsaison 2013/2014 begann sie in Antwerpen und Gent, wo
sie unter der Regie von Christoph Waltz und dem Dirigat von Dmitri Jurowski erst-
mals Sophie in einer Neuproduktion des Rosenkavalier sang. Auch in Glynde-

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bourne ist sie im Sommer 2014 wieder zu Gast, dieses Mal als Sandrina in Mozarts Strauss-Tagen nach Garmisch, zu den Elbphilharmonie-Konzerten nach Hamburg
La finta giardiniera unter Robin Ticciati sowie erstmals bei den Wiener Festwo- sowie zu den Schwetzinger SWR Festspielen. In dieser Saison gibt sie Liederabende,
chen als Eurydike in Glucks Orfeo. begleitet von Gerold Huber, Malcolm Martineau, Wolfram Rieger und Graham
Als Konzertsngerin gastierte Christiane Karg u. a. mit dem Concentus Musi- Johnson u. a. in Wrzburg, Kln, Mnchen, Stuttgart, Heidelberg, Madrid, Aix-en
cus unter Nikolaus Harnoncourt im Wiener Musikverein, dem NDR Sinfonie- Provence und Atlanta.
orchester unter Leitung von Christoph Eschenbach und Thomas Hengelbrock, dem www.christianekarg.com
Danish National Symphony Orchestra unter Manfred Honeck, dem ORS in Genf
unter Marek Janowski, dem RSO Wien unter Cornelius Meister, dem Spanish Nati-

Malcolm Martineau
onal Orchestra unter Joseph Pons sowie mit Les Arts Florissants, dem Philadelphia
Orchestra, der Staatskapelle Dresden unter Christian Thielemann, dem Mozarteum
Orchester Salzburg sowie dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks
unter Mariss Jansons und mit Schumanns Faust-Szenen unter Daniel Harding. In Malcolm Martineau wurde in Edinburgh gebo-
der aktuellen Saison prsentiert sie sich als Artist in Residence beim hr-Sinfonie- ren und studierte Musik am St Catharines Col-
orchester in mehreren Konzerten mit Repertoire von Barock bis zur Moderne. Wei- lege, Cambridge, sowie am Royal College of
tere Konzertengagements fhren sie u. a. zur Mozartwoche nach Salzburg mit dem Music.
Mozarteum Orchester unter Ivor Bolton, zum WDR Sinfonieorchester unter Chris- Als einer der fhrenden Liedbegleiter seiner
toph Eschenbach mit Mozarts c-Moll-Messe, zur Tschechischen Philharmonie Prag Generation hat er mit zahlreichen weltberhm-
unter Manfred Honeck mit Poulencs Gloria und Mozarts Exsultate jubilate, zu ten Sngerinnen und Sngern zusammengear-
den Berliner Philharmonikern mit Mahlers 4. Sinfonie unter Yannick Nzet-Sguin beitet wie Sir Thomas Allen, Dame Janet Baker,
sowie mit Brahms Requiem unter Herbert Blomstedt zu den Wiener Symphoni- Olaf Br, Barbara Bonney, Ian Bostridge, Angela
kern. Auerdem ist eine Tournee mit dem Gustav-Mahler-Jugendorchester unter Gheorghiu, Susan Graham, Thomas Hampson,
der Leitung von David Afkam geplant. Della Jones, Simon Keenlyside, Angelika Kirch-
Mit besonderer Leidenschaft widmet sich Christiane Karg dem Liedgesang. Sie schlager, Magdalena Koen, Solveig Kringel-
ist regelmiger Gast der Schubertiade Hohenems/Schwarzenberg und der Wig- born, Jonathan Lemalu, Dame Felicity Lott,
more Hall London. Rezitals fhrten sie unter anderem in den Grazer und Wiener Christopher Maltman, Karita Mattila, Lisa Milne, Ann Murray, Anna Netrebko,
Musikverein, ins Konzerthaus Wien, zum Mozarteum Salzburg, in die Philharmo- Anne Sofie von Otter, Joan Rodgers, Amanda Roocroft, Michael Schade, Frederica
nie Essen, in das Concertgebouw nach Amsterdam, zum Edinburgh Festival, zu den von Stade, Sarah Walker und Bryn Terfel.

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Malcolm Martineau prsentierte eigene Konzertreihen in der Wigmore Hall
(Britten- und Poulenc-Zyklen sowie Decade by Decade 100 years of German
Song, was von der BBC bertragen wurde) und beim Edinburgh Festival (smtli-
Felix Klieser
che Lieder von Hugo Wolf). In Europa trat er in der Londoner Wigmore Hall auf, Felix Klieser, Jahrgang 1991, erhielt schon als Fnfjhri-
im Barbican Center, der Queen Elizabeth Hall und im Royal Opera House; der Mai- ger den ersten Hornunterricht in seiner Heimatstadt
lnder Scala; im Pariser Chtelet; am Liceu in Barcelona; der Berliner Philharmonie Gttingen. Im Alter von 13 Jahren wechselte er zu Pro-
sowie dem dortigen Konzerthaus, im Concertgebouw Amsterdam, dem Wiener fessor Jan Schroeder nach Hannover. Seit seinem 17.
Konzerthaus und Musikverein, in Nordamerika in der New Yorker Alice Tully Hall Lebensjahr war er Jungstudent an der Hochschule fr
und der Carnegie Hall, in Australien im Sydney Opera House und in Aix-en-Pro- Musik und Theater in Hannover bei Prof. Markus
vence, Wien, Edinburgh, der Schubertiade in Mnchen und den Salzburger Fest- Maskuniitty, wo er im Wintersemester 2010/2011 das
spielen. regulre Musikstudium aufgenommen hat. Er erhielt
Seine Aufnahmeprojekte umfassen Recitals mit Liedern von Schubert, Schu- zahlreiche Preise so ist er beispielsweise Bundespreis-
mann und englischen Komponisten mit Bryn Terfel; Schubert- und Strauss-Alben trger im Wettbewerb Jugend musiziert. Darber hin-
mit Simon Keenlyside; weitere Recitals mit Angela Gheorghiu und Barbara Bonney, aus wurde ihm 2010 in Innsbruck der Life Award in der Kategorie Kunst und
Magdalena Koen, Della Jones, Susan Bullock, Solveig Kringelborn und Amanda Kultur verliehen. Entscheidende Impulse erhielt er durch verschiedene Meister-
Roocroft; smtliche Faur-Lieder mit Sarah Walker und Tom Krause; smtliche kurse, z.B. bei Prof. Peter Damm in Dresden sowie der International Brass Academy
Volkslieder von Britten und Beethoven, smtliche Poulenc-Lieder und Liederzyk- in Karlskrona, Schweden.
len von Britten sowie Schuberts Winterreise mit Florian Boesch. Von 2008 bis 2011 war er Mitglied im Bundesjugendorchester, mit dem er in
In dieser Saison wird er unter anderem mit folgenden Sngern zu hren sein: den grten Konzertslen Deutschlands, u.a. der Berliner Philharmonie, Beetho-
Simon Keenlyside, Magdalena Koen, Dorothea Rschmann, Susan Graham, venhalle Bonn, Klner Philharmonie und Philharmonie am Gasteig Mnchen kon-
Michael Schade, Thomas Oliemanns, Kate Royal, Christiane Karg, Florian Boesch zertierte. Er wirkte an zahlreichen Produktionen des Westdeutschen Rundfunks mit,
and Anne Schwanewilms. Tourneen fhrten ihn auch durch die Schweiz, Italien, sterreich und Sdafrika.
Im Jahr 2004 wurde ihm von der Royal Scottish Academy of Music and Drama Felix Klieser spielte unter Dirigenten wie Sir Simon Rattle, Mario Venzago oder
die Ehrendoktorwrde verliehen, 2009 zum International Fellow of Accompani- Dennis Russell Davies. Auerdem konzertierte er mit der Rocklegende Sting bei den
ment ernannt. 2011 war er Knstlerischer Leiter des Leeds Lieder Festivals. Deutschlandkonzerten auf dessen Welttournee und gab zahlreiche Solokonzerte im
In- und Ausland. Im August 2013 erschien seine Debt-CD Reveries bei Berlin
Classics. Felix Klieser spielt ein F/B-Doppelhorn Modell 103 von Alexander.

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The moment at which emotions in greatly compressed form: expectation, tense anticipation, love, fear,
disappointment, loss, mourning, madness, dreams, relief. They provide an intimate

time stands still


glance into the inmost soul. He tested their limits in order to turn moods into
enchanting music. That perhaps explains his often criticized choice of texts; Strauss
laid greater store on texts with an interesting emotional nuance than on poetic
excellence.
At the same time, he explored in his lieder the expressive potential of the
ichard Strauss (1864-1949) wrote lieder throughout his life. They human voice, and how he might use it later in his operas. Strauss the conductor was
were among the first works the son of a Munich court opera horn- overjoyed to take on a young singing pupil in Munich in 1887 the soprano Pauline
ist composed. His second composition was a Christmas carol, writ- de Ahna; she would soon follow him to Weimar and they married in 1894. Her
ten at the age of six. By the time he was eighteen, he had composed 60 voice was once described as follows: Excellently trained, not heroic, humorous,
lieder, and the number would swell to 220 by the end of his life. Chris- with graceful poetry, deep emotional expression, warm, soft, kind, with deep feeling
tiane Karg has recorded two of the early lieder for this CD Alphorn (1878) and and fine interpretation of poetic content, a sure and beautiful acting talent a
Begegnung (1880). The programme ends with Malven of November 1948, the characterization of perfect Strauss voices to this day. She sang Pamina in the Magic
last work Strauss completed. Flute, Elisabeth in the first production of Tannhuser at Bayreuth and even por-
Strauss grew up quite surrounded by classical music up to the age of sixteen, trayed Wagners Isolde.
and initially oriented his lieder towards those of Schubert and Brahms. But he soon Pauline de Ahna withdrew from the opera stage in 1897, after the birth of her
began departing for a musical universe all his own. The small form proved to be an son, and concentrated henceforth on lieder-singing. Strauss wrote many of his
excellent field for experimentation, and he went on to set many lieder for orchestra. lieder for her. The Strausses toured Germany and the USA together, and were
In his lieder he familiarized himself with grand gestures and pathos, with the warmly received everywhere until Pauline stopped singing in 1906.
deliberate but restrained use of modern innovations that bordered on atonality, Strauss composed his successful large operas in the ensuing years, returning to
with the nostalgically rapturous moods and melancholy of late Romantic lieder only in 1918, after he had found a suitable performer in the singer Elisabeth
Weltschmerz. Many of those elements are already found in astonishingly complete Schumann, whose repertoire likewise ranged from lyrical Mozart roles to Wagners
form in the eight lieder of op. 10, the first to which he assigned an opus number. Evchen in Die Meistersinger, Fricka in the Ring of the Nibelung and Strausss Sophie
Christiane Karg has included several of them on this CD. in Der Rosenkavalier. Her voice was flexible enough to excel in both lyrical and dra-
Lieder were especially suitable for experimenting with various emotions and matic roles.
new stylistic devices, since the poetic texts Strauss chose to set present individual

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It is no coincidence that whilst making the recordings for this album, Christi- scenes. Her response to lieder, Christiane Karg says, is like that of the composer:
ane Karg was also preparing to sing Sophie for the first time. She had made the deci- For a few minutes, singers can test themselves in new roles and explore new pos-
sion to record Strauss lieder some time before the opportunity to take part in the tures in lieder each of them is fundamentally an opera in two, two and a half or
opera came her way: During the initial discussions of a new project, the news three minutes.
broke in December 2012 of the death of the great Mozart and Strauss singer Lisa And all lieder have to do with her inner self. To each of them, I think up a
della Casa, definitely one of the greatest female Strauss interpreters. That was when story that explains its inner attitude for me. The story helps to translate the some-
I had the idea of recording Strauss lieder after having sung many of them, after times antiquated language the poets cipher for human emotions into an under-
singing Zdenka in Arabella, having fallen in love with Die Frau ohne Schatten and standable emotion that is known to my listeners and can move them.
already with an eye to Der Rosenkavalier. Moreover, 2014 will mark the 150th She has grown very fond of some of the lieder, particularly Geduld from op.
anniversary of Strausss birth. As a German and as a Bavarian singer, I feel particu- 10, for the way it contrasts the irresolute waiting with the urgent emotions and part-
larly close to Richard Strauss. ing of the impatient lovers. That is life: one must take ones time, yet every minute
During her time at the opera studio of the Hamburg Staatsoper, Christiane is precious.
Karg attended a master class of the South African soprano Elizabeth Connell. She Madrigal, to a text by the painter and sculptor Michelangelo Buonarroti, is
too has a silver voice. Karg explains: There are golden voices and silver voices. one of the lieder I discovered when searching for something on the subject of jeal-
Silver voices are slender, have an excellent middle register and a good low one. They ousy. To the yoke I humbly bow my neck ... before my hostile mistress that
can rapidly switch to the dramatic, have an urgent quality and can nevertheless also sounds old-fashioned and crazy. But considering how many love triangles there are,
be light, bell-like and sometimes almost weightless in the upper register, floating it is altogether modern. It just has to be transferred into the present through sing-
above everything as is also called for in Strauss operas. That is hardly feasible for a ing.
gold voice, which mixes qualities far more. Then there are Strausss three lieder of 1918, the songs of troubled Ophelia from
Elizabeth Connell also told her about what often appears as mm in Kargs Shakespeares Hamlet, in which madness becomes evident by means of collage and
sheet music today: it stands for magic moment. Many of Strausss lieder proceed excursions into dissonance. Or the two lieder from op. 27, written for his betrothed
from a small point, and then the voice must open up more and more until the magic in 1894. Heimliche Aufforderung uses grand pathos that is reminiscent of Wag-
moment that is the moment at which time stands still and where after a tiny delay, ners Isolde and marks the beginning of Jugendstil as the beloved is enticed to come
the voice goes over into subito pianissimo. to the rosebush in the garden in the wonderful, longed-for night. Morgen, on the
How did she choose the lieder she sings here? There are some, like Zueignung, other hand, proceeds with deep feeling, withdrawn and pensive: It is actually a
Allerseelen, Morgen, Befreit and Stndchen, that simply must be on a CD featur- prayer, a hope and almost a recitation not high, not low, practically in a speaking
ing Strauss lieder. And then there are others that tell of special moods, feelings and voice.

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Traum durch die Dmmerung expresses extremely tender thoughts about the
coming rendezvous (A soft velvet ribbon draws me through gloom of dusk to the
land of love). Strauss managed to commit it to paper in 1895 in the twenty minutes
conceded him by his wife, who was longing to go for a walk with him.
The young hornist Felix Kieser participates in Strausss early Alphorn. Work-
ing with him was very rewarding, a formative experience for Malcolm and me, says
Christiane Karg.
The internationally esteemed Scottish pianist Malcolm Martineau accompanies
Christiane Kargs silver voice. We have been performing together for some years
now. He is a wonderful, unpretentious accompanist and interpreter who on his 88
keys can at the drop of a hat reproduce an entire orchestra of many tone colours. He
is experienced as a rehearsal pianist and therefore has a deep love of opera one
notices that.
Anyone who listens carefully to the piano part in Stndchen will understand
what Christiane Karg means: Martineau makes the music purl and twinkle as
dainty as footsteps of elves and suddenly one senses the mystery of Strauss, the
magic moment, the nights shivers of delight.
Felix Tonbach

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Christiane Karg
Christiane Karg made her debut at the Salzburg Festival in the summer of 2006 and
has been creating an international sensation in the fields of both opera and concert
ever since. The magazine Opernwelt made her emerging female musician of the year
in 2009. In October 2010 she received the renowned ECHO Klassik music prize of
the Deutsche Phono-Akademie for her first lieder CD Transformation lieder of a
year with Burkhard Kehring at the piano, released on the BERLIN Classics label.
August 2012 saw the release of her second CD Amoretti, featuring arias by Mozart,
Gluck and Grtry accompanied by Jonathan Cohen and his Ensemble Arcangelo.
Born in Feuchtwangen (Bavaria), the soprano was trained by Heiner Hopfner
and Wolfgang Holzmair (lieder) at the Salzburg Mozarteum. There she took her
masters degree in lieder/oratorio and graduated in opera/music theatre, for which
she received the Lilli Lehmann Medal.
In the autumn of 2008, after an engagement at the Hamburg Opera Studio,
Christiane Karg joined the ensemble of the Frankfurt Opera, where she sang the
major soprano roles, including Susanna, Pamina, Servilia, Musetta, Zdenka and
Melisande. She gave guest performances at the Bavarian Staatsoper, the Hamburg
Staatsoper, the Komische Oper in Berlin, the Theater an der Wien, the Opra de
Lille and the Glyndebourne Festival. She has repeatedly been invited to the Salzburg
Festival, where her roles included Cupid in Orfeo ed Euridice conducted by Ricca-
rdo Muti and Zerlina in Mozarts Don Giovanni conducted by Yannick Nzet-
Sguin. She began the 2013/2014 opera season in Antwerp and Ghent, where she
sang Sophie for the first time in a new production of Der Rosenkavalier directed by
Christoph Waltz and conducted by Dmitri Jurowski. She will give another guest
performance in Glyndebourne in the summer of 2014, this time as Sandrina in

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Mozarts La finta giardiniera conducted by Robin Ticciati, as well as making her first the Elbphilharmonie Concerts in Hamburg and the SWR Festival in Schwetzingen.
guest appearance at the Vienna Festival as Eurydice in Glucks Orfeo ed Euridice. During the present season she is giving lieder recitals, accompanied by Gerold
In the concert field, Christiane Karg has performed with the Concentus Musi- Huber, Malcolm Martineau, Wolfram Rieger and Graham Johnson, in a number of
cus under Nikolaus Harnoncourt at the Musikverein in Vienna, the NDR Sym- venues including Wrzburg, Cologne, Munich, Stuttgart, Heidelberg, Madrid, Aix-
phony Orchestra conducted by Christoph Eschenbach and Thomas Hengelbrock, en-Provence and Atlanta.
the Danish National Symphony Orchestra conducted by Manfred Honeck, the ORS www.christianekarg.com
in Geneva conducted by Marek Janowski, the Vienna Radio Symphony Orchestra
conducted by Cornelius Meister, the Spanish National Orchestra conducted by
Josep Pons, Les Arts Florissants, the Philadelphia Orchestra, the Dresden Staatska-

Malcolm Martineau
pelle conducted by Christian Thielemann, the Mozarteum Orchestra Salzburg and
the Symphony Orchestra of Bayerischer Rundfunk conducted by Mariss Jansons
and by Daniel Harding for Schumanns Szenen aus Goethes Faust. As Artist in Resi-
dence with the Symphony Orchestra of Hessischer Rundfunk, in the current season Malcolm Martineau was born in Edinburgh,
she is presenting repertoire ranging from Baroque to modern in several concerts. read Music at St Catharines College, Cambridge
Other concert engagements will take her to the Salzburg Mozart Week with the and studied at the Royal College of Music.
Mozarteum Orchestra under Ivor Bolton and will also include Mozarts C minor Recognised as one of the leading accompa-
Mass with the WDR Symphony Orchestra under Christoph Eschenbach, Poulencs nists of his generation, he has worked with many
Gloria and Mozarts Exsultate, jubilate with the Czech Philharmonic Orchestra in of the worlds greatest singers including Sir
Prague under Manfred Honeck, Mahlers Fourth Symphony with the Berlin Phil- Thomas Allen, Dame Janet Baker, Olaf Br, Bar-
harmonic Orchestra under Yannick Nzet-Sguin and Brahmss German Requiem bara Bonney, Ian Bostridge, Angela Gheorghiu,
with the Vienna Symphony Orchestra under Herbert Blomstedt. A tour with the Susan Graham, Thomas Hampson, Della Jones,
Gustav Mahler Youth Orchestra conducted by David Afkam is also planned. Simon Keenlyside, Angelika Kirchschlager, Mag-
Christiane Karg has a special passion for lieder-singing. She regularly appears dalena Kozena, Solveig Kringelborn, Jonathan
at the Schubertiad in Hohenems/Schwarzenberg and the Wigmore Hall in London. Lemalu, Dame Felicity Lott, Christopher Malt-
Recitals have also taken her to the Music Societies of Graz and Vienna, the Vienna man, Karita Mattila, Lisa Milne, Ann Murray,
Konzerthaus, the Salzburg Mozarteum, the Essen Philharmonie, the Concert- Anna Netrebko, Anne Sofie von Otter, Joan Rodgers, Amanda Roocroft, Michael
gebouw in Amsterdam, the Edinburgh Festival, the Strauss Festival in Garmisch, Schade, Frederica von Stade, Sarah Walker and Bryn Terfel.

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He has presented his own series at the Wigmore Hall (a Britten and a Poulenc
series and Decade by Decade 100 years of German Song broadcast by the BBC) and
at the Edinburgh Festival (the complete lieder of Hugo Wolf). He has appeared
Felix Klieser
throughout Europe (including Londons Wigmore Hall, Barbican, Queen Elizabeth Born in 1991, Felix Klieser received his first instruction in
Hall and Royal Opera House; La Scala, Milan; the Chatelet, Paris; the Liceu, Barce- the horn in his native city of Gttingen at the age of five.
lona; Berlins Philharmonie and Konzerthaus; Amsterdams Concertgebouw and the When he was 13, he moved to Hanover to study with Pro-
Vienna Konzerthaus and Musikverein), North America (including in New York fessor Jan Schroeder. At sixteen, he was accepted as a jun-
both Alice Tully Hall and Carnegie Hall), Australia (including the Sydney Opera ior student at the Hochschule fr Musik und Theater in
House) and at the Aix-en-Provence, Vienna, Edinburgh, Schubertiade, Munich and Hanover under the care of Prof. Markus Maskuniitty, and
Salzburg Festivals. he took up regular music studies there in the winter term
Recording projects have included Schubert, Schumann and English song recit- of 2010/2011. He has been awarded numerous prizes,
als with Bryn Terfel; Schubert and Strauss recitals with Simon Keenlyside; recital among them the national prize in Germanys young-musi-
recordings with Angela Gheorghiu and Barbara Bonney, Magdalena Kozena, Della cian competition Jugend musiziert and, in Innsbruck in 2010, the Life Award in
Jones, Susan Bullock, Solveig Kringelborn; Amanda Roocroft; the complete Faur the category Art and Culture. He was decisively influenced by a variety of master
songs with Sarah Walker and Tom Krause; the complete Britten Folk Songs; the classes, notably with Prof. Peter Damm in Dresden and at the International Brass
complete Beethoven Folk Songs; the complete Poulenc songs; and Britten Song Academy in Karlskrona, Sweden.
Cycles as well as Schuberts Winterreise with Florian Boesch. From 2008 to 2011 he was a member of the Bundesjugendorchester, and per-
This seasons engagements include appearances with Simon Keenlyside, Magda- formed with the BJO in the great concert halls of Germany, including the Berlin
lena Kozena, Dorothea Rschmann, Susan Graham, Michael Schade, Thomas Olie- Philharmonie, Bonns Beethovenhalle, the Cologne Philharmonie and the Gasteig
manns, Kate Royal, Christiane Karg, Florian Boesch and Anne Schwanewilms. in Munich. He took part in numerous recordings made by Westdeutscher Rund-
He was a given an honorary doctorate at the Royal Scottish Academy of Music funk, while tours took him through Switzerland, Italy, Austria and South Africa.
and Drama in 2004, and appointed International Fellow of Accompaniment in Felix Klieser has played under such noted conductors as Sir Simon Rattle, Mario
2009. Malcolm was the Artistic Director of the 2011 Leeds Lieder festival. Venzago and Dennis Russell Davies. In August 2013 his debut CD Reveries was
released on the Berlin Classics label.
He played in concert with Sting at the German concerts of the rock legends
world tour and has presented numerous solo recitals at home and abroad.
Translations: Janet and Michael Berridge

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01 | Das Rosenband Drum leise, mein Mdchen, da nichts sich regt, So, quietly, my girl, so nobody stirs,
(Text: Friedrich Gottlieb Klopstock) Nur leise die Hand auf die Klinke gelegt. gently put your hand on the latch.

Im Frhlingsschatten fand ich sie, In springtime shade I found her, Mit Tritten, wie Tritte der Elfen so sacht, With steps as dainty as footsteps of elves,
Da band ich Sie mit Rosenbndern: there I bound her with ribbons of rose: Um ber die Blumen zu hpfen, as they hop over the flowers,
Sie fhlt es nicht und schlummerte. she felt it not, and slumbered. Flieg leicht hinaus in die Mondscheinnacht, fly lightly into the moonlit night,
Zu mir in den Garten zu schlpfen. and creep up to me in the garden.
Ich sah sie an; mein Leben hing I looked at her; with that look Rings schlummern die Blten am rieselnden Bach Near by the flowers sleep by the babbling brook,
Mit diesem Blick an ihrem Leben: my life hung upon hers: Und duften im Schlaf, nur die Liebe ist wach. fragrant though sleeping, while love keeps watch.
Ich fhlt es wohl und wut es nicht. I felt it, truly, and knew it not.
Sitz nieder, hier dmmerts geheimnisvoll Sit down here in the mysterious gloom
Doch lispelt ich ihr sprachlos zu But I whispered to her without speech Unter den Lindenbumen, beneath the linden trees,
Und rauschte mit den Rosenbndern. and rustled the ribbons of rose. Die Nachtigall uns zu Hupten soll the nightingale overhead shall dream
Da wachte sie vom Schlummer auf. Then she woke from her slumbers. Von unseren Kssen trumen, of the kisses we exchanged,
Und die Rose, wenn sie am Morgen erwacht, And the rose, when she wakes tomorrow morn,
Sie sah mich an; ihr Leben hing She looked at me; with that look Hoch glhn von den Wonnenschauern der Nacht. shall glow from the passionate thrills of the night.
Mit diesem Blick an meinem Leben, her life hung upon mine:
Und um uns wards Elysium. and all about us was Elysium.

03 | Hat gesagt bleibts nicht dabei


02 | Stndchen (Text: Traditional)
(Text: Adolf Friedrich, Graf von Schack)
Mein Vater hat gesagt, My father told me
Mach auf, mach auf, doch leise mein Kind, Open up, open up, only quietly my child, Ich soll das Kindlein wiegen, to rock the baby;
Um keinen vom Schlummer zu wecken. to wake no one from their sleep. Er will mir auf den Abend and this evening hell cook
Kaum murmelt der Bach, kaum zittert im Wind The stream scarcely murmurs, in the wind scarce trembles Drei Gaggeleier sieden; three chookie eggs for me.
Ein Blatt an den Bschen und Hecken. any leaf on bush or hedgerow. Siedt er mir drei, If he cooks me three,
It er mir zwei, he will eat two of mine,

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Und ich mag nicht wiegen and Im not rocking Sind nicht zu kalt dir diese Nchte? Are not these nights too cold for you?
Um ein einziges Ei. for a single egg. Wie lebst du diese Tage hin? How do you live these laborious days?
Mein Mutter hat gesagt, My mother told me Wenn ich dir jetzt den Frhling brchte, Just think if I brought you the Spring,
Ich soll die Mgdlein verraten, to tell on the maids; Du feuergelbe Trumerin! you flaming yellow dreamer!
Sie wollt mir auf den Abend and this evening shell roast
Drei Vgelein braten; three little birds; Wenn ich mit Maitau dich benetzte, If I sprinkled you with May dew,
Brt sie mir drei, if she roasts me three Begsse dich mit Junilicht? watered you with June light?
It sie mir zwei, she will eat two of mine, Doch ach, dann wrst du nicht die Letzte, But then you wouldnt be the last,
Um ein einziges Vglein and for one little bird Die stolze Einzige auch nicht. the proud sole survivor.
Treib ich kein Verrterei. Im not telling tales.
Wie, Trumerin, lock ich vergebens? Why, dreamer, do I tempt you in vain?
Mein Schtzlein hat gesagt, My sweetheart told me So reich mir schwesterlich die Hand, Offer me your hand like a sister,
Ich soll sein gedenken, to think of him, Ich hab den Maitag dieses Lebens for I have not known the May days of this life,
Er wllt mir auf den Abend and this evening hell give me wie du den Frhling nicht gekannt. any more than you have known Spring.
Drei Klein auch schenken; three little kisses.
Schenkt er mir drei, If he gives me three, Und spt, wie dir, du Feuergelbe, and late, as to you, flaming yellow flower,
Bleibts nicht dabei, that wont be all. Stahl sich die Liebe mir ins Herz; love stole into my heart;
Was kmmert michs Vglein, Why worry about a little bird, Ob spt, ob frh, es ist dasselbe late or early, it is no less
Was schiert mich das Ei. why care about that egg! Entzcken und derselbe Schmerz. a delight and no less an ache.

04 | Die Georgine 05 | Alphorn


(Text: Hermann von Gilm zu Rosenegg) (Text: Justinus Kerner)

Warum so spt erst, Georgine? Why so late as this, dahlia? Ein Alphorn hr ich schallen, I hear an alphorn ringing,
Das Rosenmrchen ist erzhlt, The tale of roses has been told, Das mich von hinnen ruft; it calls for me to come;
Und honigsatt hat sich die Biene and honey-sated, now the bee Tnt es aus waldgen Hallen, does it ring from the woodland halls,
Ihr Bett zum Schlummer ausgewhlt. has chosen the bed where she will sleep. Tnt es aus blauer Luft? does it ring from the blue sky?

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Tnt es von Bergeshhe, Does it ring from the mountain tops, 07 | Freundliche Vision
Von blumenreichem Tal? from the valley strewn with flowers? (Text: Otto Julius Bierbaum)
Wo ich nur geh und stehe, Wherever I walk or stand,
Hr ichs in ser Qual. I hear it sweetly taunting me. Nicht im Schlafe hab ich das getrumt, No sleep brought me this dream,
Hell am Tage sah ichs schn vor mir: in broad daylight I saw it shine before me:
Bei Spiel und frohem Reigen, At play and or joyfully dancing, Eine Wiese voller Margeritten; a meadow full of daisies;
Einsam mit mir allein, or when I am all alone, Tief ein weies Haus in grnen Bschen; a white house set amid green bushes;
Tnts, ohne je zu schweigen, It rings and never falls silent, Gtterbilder leuchten aus dem Laube. images of gods glowing from the leaves.
Tnt tief ins Herz hinein. it rings deep in my heart. Und ich geh mit Einem, der mich lieb hat, And I am walking with one who loves me,
Noch nie hab ich gefunden Never yet have I found Ruhigen Gemtes in die Khle in peace of mind into the cool
Den Ort, woher es schallt, the place from which it rings, Dieses weien Hauses, in den Frieden, of this white house, into the peace
Und nimmer wird gesunden And there will be no healing Der voll Schnheit wartet, da wir kommen. that full of beauty waits till we come.
Dies Herz, bis es verhallt. for this heart of mine, until it dies away.

06 | Traum durch die Dmmerung 08 | Geduld


(Text: Otto Julius Bierbaum) (Text: Hermann von Gilm zu Rosenegg)

Weite Wiesen im Dmmergrau; Broad meadows in the gloaming; Geduld, sagst du, und zeigst mit weiem Finger Be patient, you say, and point your white finger
die Sonne verglomm, die Sterne ziehn, the sun has set, the stars are coming out. Auf meiner Zukunft festgeschlossne Tr; to the tight-shut door of my future.
nun geh ich hin zu der schnsten Frau, Now I go to the most beautiful woman, Ist die Minute, die da lebt, geringer Does that living minute count for less
weit ber Wiesen im Dmmergrau, roaming oer the meadow in the gloaming, Als jene ungebornen? Sage mir; than those yet unborn? Tell me!
tief in den Busch von Jasmin. deep into thickets of jasmine. Kannst mit der Liebe du den Lenz verschieben, If you can put off the Spring with love,
Dann borg ich dir fr eine Ewigkeit, then I will be in your debt for ever,
Durch Dmmergrau in der Liebe Land; Through gloom of dusk to the land of love; Doch mit dem Frhling endet auch das Lieben, but with the Spring love too will end,
ich gehe nicht schnell, ich eile nicht; I do not walk fast, I do not haste. Und keine Herzens-Schulden zahlt die Zeit. and no debts of the heart are redeemed by Time.
mich zieht ein weiches samtenes Band A soft velvet ribbon draws me on
durch Dmmergrau in der Liebe Land, through gloom of dusk to the land of love, Geduld, sagst du und senkst die schwarze Locke, Be patient, you say, and drop your dark locks,
in ein blaues, mildes Licht. into a gentle blue light. Und stndlich fallen Blumenbltter ab, and every hour the petals fall,

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Und stndlich fordert eine Totenglocke and every hour tolls a passing-bell, Und du segnetest den Trank, and you blessed the drink,
Der Trne letztes Fahrgeld fr das Grab. the tears last fare to the grave. Habe Dank. accept my thanks.
Sieh nur die Tage schnell vorberrinnen, Just see how fast the days run by,
Horch, wie sie mahnend klopfen an die Brust: hear how sternly they beat on the breast! Und beschworst darin die Bsen, And you exorcised its evils,
Mach auf, mach auf, was wir nicht heut gewinnen, Open up! open up! what we win not today Bis ich, was ich nie gewesen, till I, unlike ever before,
Ist morgen unersetzlicher Verlust. is lost for ever tomorrow. Heilig, heilig ans Herz dir sank, holy, holy sank to your heart,
Habe Dank. accept my thanks.
Geduld, sagst du und senkst die Augenlider, Be patient, you say, and lower your eyes,
Verneint ist meine Frage an das Glck; the answer No to my question of happiness;
So lebe wohl, ich seh dich nimmer wieder, so now we must part, I will see you no more:
So wills mein unerbittliches Geschick. that is my unyielding fate. 10 | Heimliche Aufforderung
Du hast geglaubt, weil andre warten mssen You thought that if others must wait (Text: John Henry Mackay)
Und warten knnen, kann und mu ichs auch, and can wait, then I myself can and must;
Ich aber hab zum Lieben und zum Kssen but I have for loving and kissing, Auf, hebe die funkelnde Schale empor zum Mund, Come, raise the gleaming cup to your mouth,
Nur einen Frhling, wie der Rosenstrauch. like the rosebush, only one Spring. Und trinke beim Freudenmahle dein Herz gesund. and drink to your health at the joyful feast.
Und wenn du sie hebst, so winke mir heimlich zu, And when you raise it, then catch my eye,
Dann lchle ich und dann trinke ich still wie du ... and Ill smile and drink quietly, just like you ...

09 | Zueignung Und still gleich mir betrachte um uns das Heer and quietly like me, observe round us the crowd
(Text: Hermann von Gilm zu Rosenegg) (Text: Otto Friedrich Gruppe) Der trunknen Schwtzer verachte sie nicht zu sehr. of garrulous drunkards dont look down on them.
Nein, hebe die blinkende Schale, gefllt mit Wein, No, lift the shining cup, filled with wine,
Ja, du weit es, teure Seele, Yes, you know it well, dear soul, Und la beim lrmenden Mahle sie glcklich sein. and let them relish the din of the meal.
Da ich fern von dir mich qule, that far from you I fret,
Liebe macht die Herzen krank, Love makes the heart sick, Doch hast du das Mahl genossen, den Durst gestillt, But if youve enjoyed the meal, your thirst quenched,
Habe Dank. accept my thanks. Dann verlasse der lauten Genossen festfreudiges Bild, then quit the loud comrades merry feast,
Und wandle hinaus in den Garten zum Rosenstrauch, and go into the garden, out to the rosebush,
Einst hielt ich der Freiheit Zecher, Once, revelling in freedom, Dort will ich dich dann erwarten nach altem Brauch, there I shall await you, in the old manner,
Hoch den Amethysten-Becher, I held high the amethyst beaker,

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Und will an die Brust dir sinken, eh dus gehofft, and sink on your breast, before you expect it, In den Garten hinaus zu gehn. to get into the garden.
Und deine Ksse trinken, wie ehmals oft, and drink in your kisses, as often of old, Da blhten die Rosen berall, The roses were in full bloom,
Und flechten in deine Haare der Rose Pracht. and weave into your hair the gorgeous rose. Da sangen die Vgel mit lautem Schall, the birds singing fit to burst,
O komm, du wunderbare, ersehnte Nacht Oh come, you wonderful, longed-for night! Als htten sies gesehn. as if theyd seen.

11 | Begegnung 12 | Ich wollt ein Strulein binden


(Text: Otto Friedrich Gruppe) (Text: Clemens von Brentano)

Die Treppe hinunter gesprungen Leaping down the stairs Ich wollt ein Strulein binden, I was going to make a posy
Komm ich in vollem Lauf, I came at full speed, Da kam die dunkle Nacht, but then it was dark night
Die Trepp empor gesprungen and leaping up the stairs Kein Blmlein war zu finden, and there was not a flower to be found,
Kommt er und fngt mich auf: he came and held me fast. Sonst htt ich dirs gebracht. or I would have brought it to you.
Und wo die Treppe so dunkel ist, And where the stairs are oh so dark
Haben wir vielmals uns gekt, we kissed each other many times, Da flossen von den Wangen Then tears flowed down my cheeks,
Doch niemand hats gesehen. but no one saw. Mir Trnen in den Klee, my tears fell on the clover -
Ein Blmlein aufgegangen one little flower had come up,
Ich komm in den Saal gegangen, I came into the dining room Ich nun im Garten seh. I see it in the garden.
Da wimmelts von Gsten bunt, when it was full of guests,
Wohl glhten mir die Wangen, my guilty cheeks were burning, Das wollte ich dir brechen I was going to pick it for you
Wohl glhte mir auch der Mund: I felt my mouth on fire. Wohl in dem dunklen Klee, from out the dark green clover,
Ich meint, es sh mirs jeder an, I thought they all could see it, Da fing es an zu sprechen: but it began to speak:
Was wir da mit einander getan -- what we two had been up to Ach, tue mir nicht weh! Oh, do not hurt me!
Doch niemand hats gesehn. but no one saw.
Sei freundlich in dem Herzen, Be kind of heart,
Ich mute hinaus in den Garten, I had to go into the garden Betracht dein eigen Leid, think of your own sorrow,
Und wollte die Blumen sehn, and see the flowers, Und lasse mich in Schmerzen and do not make me suffer
Ich konnt es nicht erwarten, I couldnt wait Nicht sterben vor der Zeit! and die before my time!

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Und htts nicht so gesprochen, And if it had not said that, 14 | Heimkehr
Im Garten ganz allein, in the garden all alone, (Text: Adolf Friedrich, Graf von Schack)
So htt ich dirs gebrochen, I would have picked it for you,
Nun aber darfs nicht sein. but now that must not be. Leiser schwanken die ste, More softly sway the branches,
Der Kahn fliegt uferwrts, the boat flies shoreward fast;
Mein Schatz ist ausgeblieben, My darling has stayed away, Heim kehrt die Taube zum Neste, home comes the dove to its nest,
Ich bin so ganz allein. and I am quite alone. Zu dir kehrt heim mein Herz. to you returns homeward my heart.
Im Lieben wohnt Betrben, In loving there is grieving,
Und kann nicht anders sein. and that is how it must be. Genug am schimmernden Tage, Far enough on shimmering days,
Wenn rings das Leben lrmt, when life raged all about,
Mit irrem Flgelschlage with madly beating wings
13 | Madrigal Ist es ins Weite geschwrmt. it sought out foreign parts.
(Text: Sophie Hasenclever nach after Michelangelo Buonarroti)
Doch nun die Sonne geschieden, But now the sun has disappeared,
Ins Joch beug ich den Nacken demutvoll, To the yoke I humbly bow my neck, Und Stille sich senkt auf den Hain, and silence blankets the grove,
Beug lchelnd vor dem Migeschick dies Haupt, bow gladly this my head at this misfortune, Fhlt es: bei dir ist der Frieden, my heart feels: you bring peace,
Dies Herz das liebt und glaubt, bow this my heart that loves and believes Die Ruh bei dir allein. you alone bring rest.
Vor meiner Feindin. Wider diese Qual before my hostile mistress. This torment
Bum ich mich nicht mit Groll, I do not resist with rancour,
Mir bangt viel mehr, sie lindre sich einmal. I far more fear that it will yet be lessened.
Wenn deines Auges Strahl When the light of your eyes 15 | Morgen
Dies Leid verwandelt hat in Lebenssaft, has turned my pain into the bread of life, (Text: John Henry Mackay)
Welch Leid hat dann zu tten mich die Kraft? what suffering has then the power to kill me?
Und morgen wird die Sonne wieder scheinen, And tomorrow the sun will shine once more,
und auf dem Wege, den ich gehen werde, and on the path that I shall take,
wird uns, die Glcklichen, sie wieder einen she will reunite us, happy ones,
inmitten dieser sonnenatmenden Erde ... in the midst of this sun-breathing earth ...

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Und zu dem Strand, dem weiten, wogenblauen, and to the beach, that wide, wave-blue expanse, 17 | Befreit
werden wir still und langsam niedersteigen, we will softly and leisurely go down, (Text: Richard Dehmel)
stumm werden wir uns in die Augen schauen, silently we will look in one anothers eyes
und auf uns sinkt des Glckes stummes Schweigen ... and on us descends the unspoken silence of happiness ... Du wirst nicht weinen. Leise, leise You will not weep. Gently, gently
wirst du lcheln: und wie zur Reise you will smile; and as before a journey,
geb ich dir Blick und Ku zurck. I will look at you and return your kiss.
16 | Die Nacht Unsre lieben vier Wnde! Du hast sie bereitet, Our own four walls! you have laid their foundations,
(Text: Hermann von Gilm zu Rosenegg) ich habe sie dir zur Welt geweitet -- I have widened them to the world for you -
o Glck! O joy!
Aus dem Walde tritt die Nacht, The night emerges from the woods,
Aus den Bumen schleicht sie leise, slips softly forth from the trees, Dann wirst du hei meine Hnde fassen Then you will warmly grasp my hands
Schaut sich um in weitem Kreise, surveys the scene far and wide: und wirst mir deine Seele lassen, and will leave me your soul,
Nun gib acht. now look out! lt unsern Kindern mich zurck. leaving me behind for our children.
Du schenktest mir dein ganzes Leben, You gave me your whole life,
Alle Lichter dieser Welt, All the lights of this world, ich will es ihnen wiedergeben -- I will pass it on to them -
Alle Blumen, alle Farben all flowers, all colours o Glck! O joy!
Lscht sie aus und stiehlt die Garben it quenches, and steals the sheaves
Weg vom Feld. from the field. Es wird sehr bald sein, wir wissens beide, It will be very soon, we both know,
wir haben einander befreit vom Leide; we have freed each other from sorrow;
Alles nimmt sie, was nur hold, It takes everything, all that is precious, so geb ich dich der Welt zurck. thus I give you back to the world.
Nimmt das Silber weg des Stroms, takes the silver from the stream, Dann wirst du mir nur noch im Traum erscheinen Then you will not appear to me but in dreams,
Nimmt vom Kupferdach des Domes takes from the cathedrals copper roof und mich segnen und mit mir weinen -- bless me and weep with me -
Weg das Gold. all the gold. o Glck! O joy!

Ausgeplndert steht der Strauch, Stripped is the blossoming shrub,


Rcke nher, Seel an Seele; draw nearer, soul to soul;
O die Nacht, mir bangt, sie stehle Alas for the night, I fear she will steal
Dich mir auch. you too from me.

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18 | Leises Lied 19 | Drei Lieder der Ophelia
(Text: Richard Dehmel) (Text: Ludwig Seeger nach Shakespeare)

In einem stillen Garten In a quiet garden Wie erkenn ich mein Treulieb How should I your true love know
An eines Brunnens Schacht, beside a well-shaft, Vor andern nun? from another one?
Wie wollt ich gerne warten how gladly would I wait An dem Muschelhut und Stab By his cockle hat and staff,
Die lange graue Nacht! all the long grey night! Und den Sandalschuhn. and his sandal shoon.

Viel helle Lilien blhen Many fair lilies blossom Er ist tot und lange hin, He is dead and gone, lady,
Um des Brunnens Schlund; about the mouth of the well; Tot und hin, Frulein! he is dead and gone;
Drin schwimmen golden die Sterne, in it the stars swim golden, Ihm zu Hupten grnes Gras, at his head a grass-green turf,
Drin badet sich der Mond. in it there bathes the moon. Ihm zu Fu ein Stein. Oho. at his heels a stone.

Und wie in den Brunnen schimmern And just as the well is bright Auf seinem Bahrtuch, wei wie Schnee, White his shroud as the mountain snow,
Die lieben Sterne hinein, with the light of the lovely stars, Viel liebe Blumen trauern. larded with sweet flowers;
Glnzt mir im Herzen immer there glows in my heart for ever Sie gehn zu Grabe na, which bewept to the grave did go
Deiner lieben Augen schein. the light of your sweet eyes. O weh! vor Liebesschauern. with true-love showers.

Die Sterne doch am Himmel, The stars in the sky above,


Die stehen all so fern; they are all so far away;
In deinem stillen Garten in your quiet garden
Stnd ich jetzt so gern. I would now so gladly stay.

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20 | Mein junger frischer Hansel ists, For bonny sweet Robin is all my joy.
Der mir gefllt Und kommt er nimmermehr? And will he not come again?
Guten Morgen, s ist Sankt Valentinstag To-morrow is Saint Valentines Day, And will he not come again?
So frh vor Sonnenschein. all in the morning betime,
Ich junge Maid am Fensterschlag and I a maid at your window, Er ist tot, o weh! No, no, he is dead;
Will Euer Valentin sein. to be your Valentine: In dein Totbett geh, go to thy death-bed,
Der junge Mann tut Hosen an, Then up he rose, and donnd his clothes, Er kommt dir nimmermehr. he never will come again.
Tt auf die Kammertr, and duppd the chamber door;
Lie ein die Maid, die als Maid let in the maid, that out a maid Sein Bart war wei wie Schnee, His beard was as white as snow,
Ging nimmermehr herfr. never departed more. Sein Haupt wie Flachs dazu. all flaxen was his poll,
Er ist hin, er ist hin, he is gone, he is gone,
Bei Sankt Niklas und Charitas! By Gis and by Saint Charity, Kein Trauern bringt Gewinn: and we cast away moan:
Ein unverschmt Geschlecht! alack, and fie for shame! Mit seiner Seele Ruh God ha mercy on his soul!
Ein junger Mann tuts wenn er kann, Young men will dot, if they come tot; Und mit allen Christenseelen! And of all Christian souls!
Frwahr, das ist nicht recht. by Cock they are to blame. Darum bet ich! Gott sei mit euch! I pray God. God be wi ye!
Sie sprach: Eh Ihr gescherzt mit mir, Quoth she, before you tumbled me,
Verspracht Ihr mich zu frein. you promisd me to wed:

Ich brchs auch nicht beim Sonnenlicht, So would I ha done, by yonder sun, 22 | Malven
Wrst du nicht kommen herein. an thou hadst not come to my bed. (Text: Betty Wehrli-Knobel)

Aus Rosen, Phlox, Zinienflor, Over roses, phlox and zinnias


21 | ragen im Garten Malven empor, mallows tower in the garden,
duftlos und ohne des Purpurs Glut, unperfumed and without the blaze of purple,
Sie trugen ihn auf der Bahre blo They bore him barefacd on the bier; wie ein verweintes, blasses Gesicht like a tear-stained, pallid face
Leider, ach leider, den Liebsten! hey non nonny, nonny, hey nonny: unter dem goldnen himmlischen Licht. beneath the golden heavenly light.
Manche Trne fiel in des Grabes Scho and in his grave reignd many a tear; - Und dann verwehen leise, leise im Wind. And then gently, gently gone with the wind
Fahr wohl, fahr wohl, meine Taube! you must sing, a-down a-down, zrtliche Blten Sommers Gesind. are the sweet blossoms, summers kin.
and you call him a-down-a.
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23 | Allerseelen er schaudert nicht; die Glut umschlingt nor does it shudder; the glow catches
(Text: Hermann von Gilm zu Rosenegg) das hchste Land, im Meere ringt the highest cliffs, the sea wrestles
die ferne Nacht, with the distant night,
Stell auf den Tisch die duftenden Reseden, Place on the table the sweet mignonettes,
Die letzten roten Astern trag herbei, the last red asters add to them, sie zaudert nicht; der Flut entspringt nor does it tarry; from the waters emerges
Und la uns wieder von der Liebe reden, and let us speak of love again, ein Sternchen, deine Seele trinkt a new-bathed star; your soul drinks
Wie einst im Mai. as once in May. das ewige Licht. the everlasting light.

Gib mir die Hand, da ich sie heimlich drcke Give me your hand, and let me press it secretly; Translation: Janet and Michael Berridge
Und wenn mans sieht, mir ist es einerlei, and if were seen, its all the same to me.
Gib mir nur einen deiner sen Blicke, Give me just one of your sweet glances,
Wie einst im Mai. as once in May.

Es blht und duftet heut auf jedem Grabe, Theres blossom and perfume today on every grave,
Ein Tag im Jahr ist ja den Toten frei, one day a year is reserved for the dead.
Komm an mein Herz, da ich dich wieder habe, Come to my heart, let me have you back,
Wie einst im Mai. as once in May.

24 | Am Ufer
(Text: Richard Dehmel)

Die Welt verstummt, dein Blut erklingt; The world falls silent, only your blood rings out;
in seinen hellen Abgrund sinkt into its bright chasm sinks
der ferne Tag, the far-off day,

48 49
Viele liebe Personen sind an diesem Projekt beteiligt, die ich hier nicht vergessen mchte.
Mein Dank gilt in erster Linie dem Pianisten Malcolm Martineau, der mir mit Enthusiasmus und
Perfektion zur Seite stand. Felix Klieser fr seine warmen (Alp) Horn-Tne, dem Bayerischen Rundfunk,
insbesondere Falk Hfner und seinem Team, der hervorragenden Arbeit von Torsten Schreier, meinem
lieben Gesangslehrer Heiner Hopfner, der Photographin Gisela Schenker,der Stylistin Jutta
Schrder, der Visagistin Angelika Francisfr die mehr als
gelungenen Photos, Herrn Kandelbinder, der uns in sein
Reich gelassen hat.

Auerdem der Agentur Loews in Mnchen und den


Designern und .
Nicht zu vergessen meiner Familie, Freunden und meinen
Agenten, die mit Rat und Tat untersttzend zur Seite stan-
den. Fr die bereits dritte erfolgreiche Zusammenarbeit
danke ich dem gesamten Edel- Team, das es nicht immer
leicht mit mir hat, ganz herzlich.

Recording: 28.09-1.10.2013, Studio 1 des BR Mnchen


Executive Producer: Falk Hfner (BR) Bernd Kussin (Edel)
Recording Producer, Editing, Mastering: Torsten Schreier
Recording Engineer: Peter Urban
Piano Technician: Christian Fischer
Photos: Gisela Schenker Russell Duncan (p. 13, 25) Maike Helbig (p. 15, 27)
Design: www.groothuis.de
 &  2014 Edel Germany GmbH
www.edelclassics.de facebook.com/berlinclassics youtube.com/berlinclassics

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