La acstica de las mezquitas

Post 277 - 14 de Junio de 2010 - Categora: Acstica arquitectnica.

Cuando estas dentro de una mezquita sorprende que el sonido se escuche relativamente bien. Y lo digo porque esperas
escuchar un sonido muy reverberado dentro de un espacio inmenso. Sorprende que el sonido venga desde arriba, es
como si lo dijera un ser superior. Este efecto es debido a la absorcin de las gruesas alfombras que hay en todo el suelo. Para
bajas frecuencias no son aconsejables, pero su absorcin mejora a medias y a altas. Pero desconoca lo que Carlos Rivas me
envi en un pdf sobre acstica de mezquitas: el hallazgo de resonadores de cavidad en las cpulas de las mezquitas. Os lo
podis bajar aqu por si queris profundizar en el tema.

El arquitecto ms importante de mezquitas otomanas es Sinn Ibn Abdulmennan. En los tiempos de Sinan no exista el
problema del ruido, con lo que solamente tena que preocuparse para que el mensaje fuera bien escuchado por la audiencia
con la reverberacin justa. Deban construir un espacio con cierta difusividad al sonido y un tiempo de reverberacin no
excesivo.

Muchas de las mezquitas otomanas tienen muchos relieves, irregularidades en ornamentos y complicadas figuras geomtricas
en las paredes. Los diferentes tamaos de los relieves nos proporcionan cierto comportamiento como difusores. Rompen la
onda sonora en pequeas reflexiones, pero no solucionan los problemas de una reverberacin excesiva debida a volmenes
tan grandes.
Tiempo de reverberacin propuesto por Mutbul Kayili, donde observamos tiempos largos, generosos en segundos, para tener
un efecto ms divino del mensaje.

Sinan conoca la utilizacin de grandes vasijas de bronce como cavidades para la absorcin de frecuencias. Idea iniciada por el
arquitecto romano Vitrubio y utilizada por diferentes arquitectos otomanos.

Las mezquitas tiene como cubierta una cpula de grandes dimensiones y colocada a mucha altura, condicionantes que no
nos proporcionan una buena acstica. Sus reflexiones internas, hacen que el sonido llegue con retardo a la audiencia y haga
bajar la comprensin del orador.

En la figura vemos el comportamiento de energa sonora en una cpula, tanto en seccin como en transversal. La energa
reflejada se va retrasando, sobre todo en cpulas de dimensiones grandes, y es causa de ecos. Entonces es cuando los
resonadores de cavidad, colocados en la cpula, intervienen absorbiendo parte de la reflexin de la energa sonora. La otra
parte de la energa se irradia de nuevo en todas las partes del espacio creando un espacio difuso.
Este descubrimiento se realiz en los trabajos de restauracin de Sultn Ahmet, La Mezquita azul, en el ao 1986. Se
descubrieron en la cpula 65 resonadores, que en trabajos anteriores haban sido enyesados.

El mismo problema se encontr en la Mezquita Selimiye en Edirne, tambin construida por Sinan. All se encontraron un
nmero importante de vasijas de barro (resonadores) en la cpula, pero con sus aperturas cubiertas de ladrillos que
haban sido enyesados. Despus de la limpieza de los interiores de los resonadores los ladrillos fueron substituidos y
enyesados.

En la mezquita Shehzade en Estambul, tambin conocida como la mezquita de la princesa, durante la restauracin se
encontraron 144 resonadores. En la mezquita de Kadirga Sokullu Mehmet Pasha, se encontraron 36 rastros de agujeros en la
cpula central y de 42 a 45 agujeros en cada uno de los cuartos de cpula laterales.
 Resonadores escondidos en la decoracin de la cpula de Suleymaniye

La colocacin del orador en el interior de la mezquita tiende a colocarse cerca de un pilar y cercano a la audiencia. Esta
solucin tambin se aplica en las iglesias, aunque tienen volmenes ms pequeos el problema de reverberacin es el mismo.
 Mezquita de Suleymaniye

A veces se coloc el orador justo en la parte central de la mezquita y en otras se colocaron oradores suplementarios para
reforzar el sonido con ms fuentes sonoras. Espacios con volmenes de 88.000 m3 requieren de ms oradores para que
pueda llegar el mensaje a toda la audiencia.
 Mezquita de Selimiye

Los estudios acsticos de las mezquitas revelan que tenemos reverberaciones moderadas en las medias y altas frecuencias,
pero a bajas frecuencias los valores son muy altos. Esto no es preocupante debido al rango de frecuencias de los oradores,
que se encuentran en las medias y altas.

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Las armas acsticas y los Mossos dEsquadra
Post 407 16 de Noviembre de 2013 - Categora: Acstica ambiental y ruido.

Leo en el blog de Mediateletipos, que los Mossos dEsquadra se plantean utilizar caones de sonido para dispersar a las
multitudes. Estos caones utilizan las altas frecuencias, que son muy molestas y hacen que las personas se vayan.

Estos caones ya se han utilizado en varias ciudades y en mi opinin, creo que son armas muy peligrosas y que no deberan
utilizarse encontra de la poblacin. Pero como han prohibido las pelotas de goma, ahora prefieren utilizar armas que no dejan
un rastro tan evidente.

Puestos a ser frvolos, les puedo ayudar y explicarles que lo mejor es trabajar con los infrasonidos. Podemos aplicar
infrasonidos, que son bajas frecuencias, a todas las partes del cuerpo humano y moverlos gracias a que todos los
materiales tienen una frecuencia de resonancia. Casi cualquier parte del cuerpo, en base a su volumen y su densidad,
puede vibrar a frecuencias bastante determinadas. En algunos casos por tener huesos rgidos y en otros por tener depsitos
que pueden resonar. Estos segundos elementos pueden ser los ojos que son pequeos ovoides llenos de lquido, los pulmones
son membranas llenas de gas, y el abdomen humano contiene una gran variedad de depsitos con lquidos, slidos y gases
esperando a recibir bajas frecuencias y a ponerse a vibrar.

Con lo que podemos coger un rango de frecuencias de 2 a 20 Hz y amplificarlas a 130 dB y el odo interno tendr distorsiones
de presin directas no relacionados con la audicin normal, lo que puede afectar su capacidad para entender el habla.
Alrededor de los 150 dB, la gente empezar quejndose de nuseas y vibraciones en todo el cuerpo, por lo general en el
pecho y el abdomen. Al llegar a los 166 dB, la gente comenzar a notar problemas respiratorios, los pulsos de baja frecuencia
comienzan a afectar los pulmones, llegando a un punto crtico en alrededor de 177 dB, donde las frecuencias de 0,5 a 8 Hz
pueden conducirnos a una respiracin artificial inducida acsticamente a una ritmo anormal. Dicho en otras palabras, el
sonido nos hara respirar de diferente manera que lo que deberamos respirar por nosotros mismos en ese momento.
Las vibraciones que nos vendran a travs del suelo, pasaran a travs de su cuerpo al esqueleto, que a su vez puede causar
que todo el cuerpo se ponga a vibrar en sentido vertical gracias a las frecuencias de 4 a 8 Hz y en sentido horizontal con las de
1 y 2Hz. Los efectos de este tipo de vibracin de todo el cuerpo pueden causar muchos problemas, que van desde la mdula y
el dao de las articulaciones con la exposicin breve a las nuseas y el dao visual con la exposicin crnica.

Estamos delante el arma definitiva. Se acercan manifestantes judeo-masnicos-izquierdistas-anarcosidicalistas-perroflautas-

antisociales y hartos de tener a polticos corruptos, pues teniente, dale al altavoz. Hoy vamos a emitir las frecuencias de 5 a 10
Hz, a ver que les pasa hoy.

En este tema tambin hay un mito urbano y es de tener una frecuencia marrn que hace que nuestros esfnteres dejen de
trabajar y todos tengamos que ir corriendo a un lavabo. No hay todava ningn estudio que la haya encontrado, pero es un
tema que ms de una vez me lo ha comentado gente.
Ms info en el artculo de Seth S. Horowitz

Ms info en Acusticaweb: Pueden hacernos bailar a la fuerza

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La acstica en las elipses

En el metro de Madrid se puede apreciar un fenmeno muy curioso: cuesta escuchar las conversaciones de dos personas que

tenemos a pocos metros en el mismo andn, pero en cambio percibimos difanamente las voces de viajeros que se encuentran en

el andn contrario. Tiene sto algo que ver con la forma elipsoidal de la bveda de la estacin? Indudablemente!... Ah, y por qu

la concha de los apuntadores de los teatros tambin tiene forma elipsoidal? Ms todava: por qu actualmente se tiende a

construir los teatros con cpulas elipsoidales? Acaso por reducir el gasto de megafona?

La elipse es una curva cerrada que se define como el lugar geomtrico de los puntos del plano tales que la suma de las distancias

a dos puntos fijos llamados focos es una constante positiva e igual a la distancia entre los vrtices. Se da la casualidad de que las

ondas sonoras que, partiendo de uno de los focos, recorren los caminos que cumplen la propiedad que caracteriza a una elipse,

son totalmente perceptibles en el otro foco. Es decir, las ondas sonoras reflejadas en un foco se concentran en el otro foco.

Esta propiedad ha servido de pasto a la imaginacin. El conocido escritor francs Julio Verne (1828-1905) se inspir en la acstica

de las bvedas elpticas para escribir un pasaje de una de sus mejores novelas: "Matas Sandorf", publicada en 1885 y que mereci

el reconocimiento de la Academa Francesa. Al comienzo de esta novela, podemos encontrar asimismo uno de los ms

impresionantes criptogramas matemticos que han aparecido en el mundo de la literatura.

En el referido pasaje, el protagonista es encarcelado sin conocer la acusacin que pesa sobre l. Como quiera que la bveda de la

celda tena forma elipsoidal, por la propiedad acstica ya mencionada, consigui enterarse del motivo de su cautiverio, susurrado

por sus carceleros al otro lado de la cerrada puerta. Reproduzco el pasaje en cuestin:

Un fenmeno singular, aunque perfectamente explicable por las leyes de la acstica, le entregara por fin el secreto que ya
desesperaba conocer.

El conde Sandorf habase detenido varias veces al pasar junto al ngulo que forma el muro de divisin con el exterior de la galera,

sobre la cual se abren las diversas celdas de ese piso del torren. En dicho ngulo, junto a la articulacin de la puerta, le pareci

or, ms de una vez, un rumor de voces lejanas, apenas perceptible. No dio, hasta entonces, importancia a este detalle; pero, al or

de repente pronunciar su nombre, aguz el odo con inters.

ACSTICA
EFECTOS ACSTICOS DE LOS TECHOS Y LAS BVEDAS

Hoy da hay que contar con los efectos del techo. En los salones de conciertos y conferencias sera ventajoso
construir encima del punto constituido en foco sonoro una porcin de bveda esfrica cuyo eje se inclinase
hacia el centro del saln.

Las bvedas circulares que abarquen toda la extensin de la sala son por lo general de mal efecto acstico,
pues producen resonancias muy fuertes y prolongadas que entorpecen considerablemente la audicin: tal
sucede en el templo de San Francisco el Grande en Madrid, bajo la cpula de San Pablo en Londres y en la
rotonda de San Pedro en Roma.

En sala circular de conciertos de la Academia de Bellas Artes de Berln se han evitado los inconvenientes de la
bveda abriendo en las paredes gran nmero de ventanas de una altura considerable; en cambio el saln
principal de la Universidad de Munich, que tiene forma anloga y donde no estn remediados en la forma dicha
los inconvenientes de la bveda circular, se produce un eco quintuplo.
Las bvedas o salas elpticas no tienen tampoco razn ninguna de ser, puesto que la elipse slo sirve para
concentrar en un punto las ondas sonoras emanadas de otro; de forma que en salones de esta clase las ondas
sonoras se reconcentran en un punto donde se puede or con muchsima claridad, mientras que en el resto del
local apenas se perciben los sonidos. Este es el defecto que presenta el paraninfo nuevo de la Universidad de
Madrid.

La parbola, que hace paralelos los rayos divergentes, es ms recomendable; en este caso la tribuna o plpito
del orador debe colocarse en el foco de la curva.