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FADU-UBA
Medios Expresivos I
3. TCNICAS DE ANIMACIN
La fotografa como capacidad tcnica de documentar Existen testimonios anteriores basados en la observacin de los
fenmenos y efectos de la luz producidos por la cmara oscura,
la realidad en forma de imagen surge a principios
ejemplo de ello es el de Aristteles, filsofo griego que vivi en
del siglo XIX1, etapa histrica que se ve envuelta por Atenas entre 384 y 322 a.C, quien afirmaba que si se practicaba
el contexto de una revolucin industrial de enorme un pequeo orificio sobre la pared de una habitacin oscura, un
haz luminoso dibujara sobre la pared opuesta la imagen invertida
magnitud, que no solo desarrolla modificaciones del exterior.
tecnolgicas sino tambin culturales. Nuevos
La primera descripcin completa e ilustrada sobre el
conocimientos sobre neumtica, electricidad, funcionamiento de la cmara oscura, aparece en los manuscritos
mecnica, ptica y qumica entre otros, traen de Leonardo da Vinci (1.452-1.519). Impuls el desarrollo de la
cmara oscura utilizndola para profundizar en el funcionamiento
aparejados inventos que modificaran la conducta y de la visin y de la luz. Fue Leonardo el primero en aadir una
costumbres de las personas, es el caso de la qumica lente al orificio por donde entra la luz, con el fin de obtener
imgenes ms ntidas.
puntualmente, la que se relacionar con los primeros
procesos utilizados para obtener una imagen generada
por la luz sobre una superficie bidimensional, proceso
que tan comnmente utilizamos hoy bajo el nombre de
fotografa2.
1. Sin embargo, ms que la demanda de imgenes reproducibles, la sociedad de la segunda mitad del XIX exiga un medio de representacin fiel porque la
pintura en su momento se identificaba tambin con la visin creativa del pintor. As que, fotgrafos pioneros como Daguerre, Octavius Hill, Stelzner, Nadar,
entre otros, fueron antes pintores o dibujantes, que dejaron el pincel para sustituirlo por la fotografa, ya que esta prometa beneficios de representacin
detallada y verosmil, de lo que la pintura no tendra la capacidad de reproduccin exacta y precisa.
2. La palabra fue utilizada inicialmente por John Herschel en 1839, neologismo basado en el griego photos, luz, y graphein, dibujo. Pas al francs
y se convirti en photographie, trmino inmediatamente adaptado por los dems idiomas (SOUGEZ, Marie-Loup / PREZ GALLARDO, Helena [2003]:
Diccionario de historia de la fotografa. Madrid: Ediciones Ctedra (Grupo Anaya S.A.).)
3. Tambin denominada pinhole o cmara estenopeica (del griego /steno estrecho, /ope abertura, agujero).
COPIA POR NEGATIVO Pars, Boulevard du Temple, en abril o mayo de 1838, por Daguerre
William Henry Fox Talbot (1800-1877, arquelogo,
qumico y lingista ingls), inventa y patenta en 1841 lo
que hoy conocemos como negativo fotogrfico, proceso
que recibir el nombre de calotipo o talbotipo6. Esta
tcnica brindar una nueva y determinante capacidad
a la fotografa: el poder generar gran cantidad de copias
desde un mismo original.
INSTANTNEA / SNAPSHOT
Con el avance de la calidad de los componentes
qumicos de la pelcula fotogrfica mejor la
sensibilidad a la luz, lo que hizo posible tomar una
imagen en menos de 1/10 de segundo. Esto posiblilit,
por un lado, generar retratos instantneos tanto de
Negativo y positivo del proceso de Talbot
personas (algo que hasta ese momento era impensado,
tomar una foto sin el consentimiento del fotografiado)
como de paisajes; y por otro, capturar el movimiento,
demasiado rpido para ser visto por el ojo humano.
Esta nueva tcnica se la denomi snapshot, trmino
acuado por Sir John Hershel7 (1792-1871) quien Two women, looking
adems anticip el desarrollo de la pelcula en rollo, down from a window in
Boston (?) (Atribuido
treinta aos antes de que se fabricara. a David E. JAmes
C.1855). Esta imagen
ha sido descripta como
el primer snapshot
6. El papel sensibilizado con nitrato de plata y cido glico, despus de ser fotogrfico. Puesto que,
expuesto a la luz, era revelado con nitrato de plata y cido glico y fijado aparentemente, ambas
con hiposulfito. El negativo de papel serva para positivar por contacto en un mujeres no intuyen
papel idntico por ennegrecimiento directo. que la cmara las est
7. Herschel fue uno de los pioneros de la fotografa, gracias a su capturando.
descubrimiento que las sales de plata, que son insolubles en casi todos los
solventes, se disuelven en hiposulfito de sodio, lo que permite su uso para
fijar imgenes; Herschel tambin fue el primero en imprimir fotografas en
placas de vidrio cubiertas con emulsin de plata, e invent en 1839 (al mismo
tiempo que Fox Talbot, pero independientemente de l) el papel fotogrfico.
Eadweard Muybridge, The Horse in Motion: Sally Gardner, 1878, Iris & B.
La obra ms famosa de Muybridge, Animal Locomotion Gerald Cantor. Center for Visual Arts at Stanford University.
(1887), fue un compendio de su produccin fotogrfica
que contena 781 placas incluyendo
miles de exposiciones individuales. Esta
recopilacin de trabajos result muy
popular entre el pblico en general y
artistas por igual, dndole popularidad
en Europa y Amrica del Norte lo que
permiti a Muybridge construir una
prspera carrera dando conferencias
sobre su trabajo.
Animal Locomotion se convirti en una
referencia importante para los artistas
interesados en el cuerpo humano, desde
el escultor Auguste Rodin hasta el artista
conceptual y performtico del siglo XX
Dan Graham.
IMAGEN A COLOR
Fotografa de Mohammed Alim Khan (1880-1944), Emir de Bukhara, tomada en Pareja Armenia (1909)
1911 por Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii usando tres exposiciones con filtros
azules, verdes, y rojos.
Desde estos primeros tiempos de la fotografa Entre los primeros debemos citar el modelo de
estereoscpica y hasta nuestros das, se conta- estereoscopio patentado por Holmes & Bates hacia
bilizan en centenares las patentes de visores 1870, que con mnimas variantes fue sin duda el visor
estereoscpicos, as como de cmaras fotogrficas estereoscpico ms imitado y comercializado hasta
estereoscpicas comercializadas. bien entrado el siglo XX.
RETOQUE Y TRUCAJE
FOTOGRFICO PRIMITIVO
Como parientes ancestrales del photoshop y
herramientas similares de la actualidad, durante
el siglo XIX los fotgrafos y qumicos aplicaban sus
conocimientos tcnicos para alterar las imgenes
que capturaban, uno de los ms notables es Gustave
Le Gray. Le Gray (1820-1884) comenz siendo
retratista pero no contento con los resultados tanto
tcnicos como comerciales, abandona el gnero para
dedicarse a partir de 1847 a la experimentacin de
otro: la fotografa de paisaje o de viaje.
Fue uno de los primeros pintores franceses en 12. Colodin: especie de barniz que se vierte lquido a las placas. Colodin
hmedo: Procedimiento fotogrfico creado por Gustave Le Gray, en 1851,
reconocer los potenciales estticos del calotipo. Este con el cual consigue una imagen a partir de revelar con sulfato de protxido
proceso implic el uso de papel para el negativo, de hierro.
Par de Exposicin
necesaria, se obtendr
una imagen sub
expuesta, y si recibe
demasiada luz, la imagen
quedara sobre expuesta.
DUANE MICHALS
(Ejemplo de sobre exposicin)
125 60
f5.6 f8
Si partieramos del par 125 / f11, y movieramos solo una de las variables sin
compensar con la otra, la exposicion variaria:
125 / 8 es un par que deja pasar mayor cantidad de luz que 125 / f11,
seria una SOBRE exposicion.
250 / 11 es un par que deja pasar menor cantidad de luz que 125 / f11,
seria una SUB exposicion.
PROFUNDIDAD I Es la zona de la escena que aparece con nitidez, por adelante y por detrs del
DE CAMPO elemento en foco, sea un sujeto o un objeto.
La lectura de la profundidad de campo de una imagen se mide desde la distancia
mnima de enfoque de la cmara (usualmente cercana a los 15 cm), hasta el infinito
(representado por el smbolo ), en ese mbito, a partir de ajustes manuales en la
lente de nuestra cmara podemos controlar y variar la zona ntida de nuestra foto,
breve, precisa y definida sobre un objeto o personaje, o amplia y abarcativa de un
paisaje completo y todos sus elementos.
Ejemplos de
imgenes de
Profundidad de
Campo amplia,
en foco
ADAMS
Profundidad de
Campo amplia por
captura analgica
ANSEL ADAMS (19021984)
Mount Williamson: Clearing Storm, 1944 Getty
GURSKY
Profundidad de
Campo amplia por
retoque digital
Ejemplos de
imgenes de
Profundidad de
Campo corta,
fuera de foco
BURTYNSKY
Profundidad de
Campo corta, por
retoque digital
ENCUADRE I Encuadrar exige una deliberacin: recortar y organizar los objetos de la realidad
dotndolos de un sentido y un orden de predominio. Implica a su vez, limitar a uno
o varios objetos dentro de los lmites del cuadro.
Quien compone organiza dentro de la imagen los elementos internos otorgndole
un orden visual. Para ello, es preciso tener en cuenta que los elementos ubicados
en el centro del cuadro determinan que el ojo que perciba se dirija directo a su
expectacin. O bien, ubicando objetos en ambos lados del cuadro permitir que haya
un equilibrio en la composicin y el ojo recorra todo el encuadre con detenimiento
de izquierda a derecha.
Las posiciones de cmara picada y contrapicada generan tensin entre las lneas
dentro del encuadre dotando de mayor carcter a la imagen.
ERWIN OLAF
(Ejemplo de posicin de cmara normal)
Y por ltimo, las posiciones cenital y supina representan las cmaras que estn
perpendicular al eje del horizonte.
Introduccin
REFERENTES DESTACADOS:
Jeff Scher (1954) director, animador y pimtor. Utiliza luces,
abstracciones y efectos visuales combinados con msica para
crear cortometrajes experimentales. Superpone en sus pinturas
Rotoscopio patentado por Flescher Film en 1916
y collages, colores y texturas para dar la ilusin de movimiento
de manera hipntica; yuxtaposiciones que dan a sus films
un carcter irracional ejemplo de ello, Grand Central (1999), TCNICA ROTOSCOPA PARA VER:
donde Scher revisita la vanguardia futurista bajo una mirada Betty Boop - Minnie The Moocher (1931)
contempornea y blanco y negro del rush hour de la maana https://youtu.be/1fprOGTXh8E
de la Estacin Terminal Central de Nueva York como leiv motiv. Ralph Bakshi - Fritz the Cat (1972) Parte 1
Otros trabajos: Bang Bang (1998), All the Wrong Reasons (2008), http://www.dailymotion.com/video/x1jcfr_fritz-the-cat-
You Wont Remember This Either (2009), God Knows (2016), 1972-part-1_na
Newscycle (2008), entre otros. Georges Schwizgebel - Perspectives (1975)
https://vimeo.com/180033636
Ralph Bakshi (1938) Escritor, director de cine y animador. Istvn Orosz - Cuidado el escaln! (1989)
Escribi y dirigi Fritz the Cat (1972) basada en el cmic creado https://youtu.be/WAfYa8-fRac
por el dibujante under Robert Crum. La pelcula cuenta sobre Jeff Scher - Milk of Amnesia (1992)
Fritz, un gato antropomrfico que estudia y vive en la ciudad de https://youtu.be/fUJK_G66JZQ
Nueva York en los aos 60 y las desventuras en las que se mete. Richard Linklater - Waking Life (2001)
Es una de las primeras animaciones para apuntar solamente Making of de la pelcula
a adultos como audiencia, siendo el primer dibujo animado https://youtu.be/9J0MlkmtXyY
que se le da una calificacin X (pornogrfico o indecente). Jeff Scher - Grand Central (2008) version corta
Bakshi inici el proyecto con la intencin de crear una pelcula https://vimeo.com/123730837
de animacin que se distanciara del estilo cuenta historias Jeff Scher - All the Wrong Reasons (2008)
de Disney muy popular entre nios y familias. De ah que https://vimeo.com/165733236
escribi una stira para captar a adultos atrados por los films Jeff Scher - God Knows (2016)
animacin. Fritz the Cat es una crtica social al estilo de vida https://vimeo.com/162420131
de los estudiantes universitarios americanos durante los aos
60, que inclua el consumo frecuente de drogas, sexo, violencia
y lenguaje grosero. Tambin presentaba temas maduros como de la pelcula fueron animados usando animacin 2D tradicional
el racismo y la poltica, temas estos demasiado polmicos para de la poca. Fondos pintados y personajes dibujados y pintados
ser explorados adecuadamente por Disney. sobre frames de lminas de plstico antes de ser fotografiados.
Crumb se opuso enrgicamente a la pelcula por sentir que su Fritz the Cat tuvo su secuela con Las Nueve Vidas de Fritz el Gato
trabajo como dibujante haba sido bastardeado. Los personajes (1974) de Karl Williams.
Textos de referencia:
Furniss, Maureen, (2008), The animation Bible, Reino Unido, Lawrence King publishers
Horrocks, Roger (2009), The art that moves, the work of LEN LYE, New Zeland, Auckland University Press
Jenkins, Bruce, (editor), (2009) On camera arts and consecutive matters, the writings of Hollis Frampton, EEUU, MIT press
Mc Williams, Don, (1991), Norman McLaren on the creative process, Canad, National Film Board
Oubia, David, (2009) Una juguetera filosfica, Buenos Aires, editorial Manantial
Prodger, Phillip, (2003), Time Stands Still, Oxford RU, Oxford University Press
Svankmajer, Jan, (2014), Para ver, cierra los ojos, Espaa, Pepitas de Calabaza editora
2. Fundidos:
Es una transicin gradual de la imagen.
Puede ser:
A negro o a blanco y viceversa.
De entrada, en el que abrimos desde negro.
De salida, en el que cerramos a negro.
De salida / entrada.
Encadenado: Cuando una imagen desaparece
mientras aparece otra.
3. Ventanas o Wipes:
Son transiciones que desplazan una imagen por otra
en sentido horizontal, vertical, diagonal o formas
diversas.
4. Superposiciones (capas):
Se emplea para unir o mezclar en el mismo encuadre
dos o ms imgenes diferentes.
Aceleracin
Ralentizacin
Inversin, marcha atrs
Movimientos de Cmara: