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INTRODUCCION A LA ARMONIA
TRADICIONAL
(I.A.T.)
Estudiante
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Escuela de Msicos Adoradores Jud Introduccin a la Armona Tradicional
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Tabla de contenido
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PREFACIO
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1.1.1. Ritmo
Sucesin de sonidos largos y cortos; fuertes y dbiles.
1.1.2. Meloda
Sucesin de sonidos de distinta altura, animados por el ritmo.
1.1.3. Armona
Combinacin de sonidos simultneos que sirven de apoyo, de
acompaamiento y adorno a la meloda.
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I - Tnica
II - Supertnica (o submediante)
III - Mediante
IV - Subdominante
V - Dominante
VI - Superdominante
VII Sensible (o subtnica)
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Cada tonalidad, y por ende, cada escala tiene una configuracin diferente en
cuanto a nombres de notas se refiere. Es por esto que se utiliza lo que llamamos
armadura de clave para identificar la tonalidad segn se presente el caso (si
vamos a leer la msica), o bien para nosotros escribirla (componer msica).
Do-Re-Mi-Fa-Sol
Cantidad Alteraciones
1 Fa#
2 Fa#, Do#
3 Fa#, Do#, Sol#
4 Fa#, Do#, Sol#, Re#
5 Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#
6 Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#
7 Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi#, Si#
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Existen dos casos especiales, que si no son aclarados podran traer confusin:
los casos de Mi# y Si#. El nombre de la quinta justa de cada nota, se obtiene
contando 5 notas incluyendo la primera y la ltima, y ninguno de los nombres
de las notas se deben repetir en cualquier escala. As que, por ejemplo, la
quinta justa de La (sin alteraciones) es Mi; cuando nos encontramos con La#,
sabemos que Mi debe ser la quinta justa de La#, pero en este caso no
cumple con las reglas de una quinta justa, por lo tanto, debemos ajustar la
nota para que s cumpla. Es por esto que ponemos un signo de sostenido (#) a
Mi.
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Do-Si-La-Sol-Fa
Fa-Mi-Re-Do-Sib
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Cantidad Alteraciones
1 Sib
2 Sib, Mib
3 Sib, Mib, Lab
4 Sib, Mib, Lab, Reb
5 Sib, Mib, Lab, Reb, Solb
6 Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob
7 Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob, Fab
Para los dos casos especiales (Dob, Fab), aplicamos el mismo concepto antes
explicado para los sostenidos.
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Sol M/ Fa M/
Re M/ Sib M/
La M/ Mib M/
Mi M/ Lab M/
Si M/ Reb M/
Fa# M/ Solb M/
Do# M/ Dob M/
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Con el fin de esta materia estudiaremos slo las siguientes voces: de mujer
soprano y contralto; de hombre tenor y bajo.
Soprano
Contralto
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Tenor
Bajo
Soprano:
Contralto:
Tenor:
Bajo:
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4. Intervalos
4.1.1. Qu es un intervalo?
El intervalo mide la distancia entre dos sonidos. Para identificar un intervalo
debemos averiguar su nombre y su especie o calificacin.
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Lo mismo sucede con los dems intervalos, por ejemplo la tercera re-fa tiene
1 tono+1 semitono o 3 semitonos, mientras que do-mi tiene 2 tonos o 4
semitonos:
Intervalos de Segunda
Intervalos de tercera
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Intervalo de cuarta
Cuarta Justa
Distancia: 5 semitonos
Intervalos de Quinta
Intervalos de Sexta
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Intervalos de Sptima
Intervalo de Octava
Distancia: 12 semitonos
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Invertir un intervalo consiste en subir una octava la nota inferior del intervalo:
mayor menor
menor mayor
aumentado disminuido
disminuido aumentado
perfecto perfecto
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6.Escalas
Damos el nombre de grado a cada una de sus notas. Cada grado tiene su
nombre, aunque tambin acostumbramos identificarlos usando nmeros
romanos, como hemos visto anteriormente.
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7.Triadas
Inferior: Fundamental
Media: Tercera
Superior: Quinta
Terminologa:
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Examinando con detenimiento las distintas triadas podemos ver que en una
escala mayor los acordes construidos sobre el primero, cuarto y quinto grado son
mayores; los formados sobre el segundo, tercero y sexto son menores y la triada
construida sobre el grado sensible es disminuida. Por otra parte, en las escalas
menores, los acordes sobre el primero y cuarto grado son menores; los
construidos sobre el quinto y el sexto son mayores y sobre el segundo y
sptimo grado son disminuidos. La triada construida sobre el tercer grado es
aumentada.
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Una vez la fundamental est una octava arriba, para hacer la segunda
inversin comenzamos donde dejamos la primera, pero esta vez subimos
una octava tambin la tercera. As tendremos:
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8.Progresiones de Acordes
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Siempre que sea posible hay que evitar distancias mayores de una octava
entre el tenor y el contralto y entre el contralto y el soprano. Sin embargo son
bastante comunes las distancias superiores a la octava entre el bajo y el tenor.
II (Supertnica) puede estar seguida por los grados V, II, IV, VI VII
III (Mediante) puede estar seguida por los grados VI, IV, II V
VII (Sensible) puede estar seguida por los grados I, VI, III V
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Las voces de un acorde que progresa hacia otro pueden moverse de tres
formas: 1) Movimiento directo, cuando dos o tres partes se mueven en la
misma direccin, 2) Movimiento contrario, cuando dos partes se mueven en
direccin opuesta, y 3) Movimiento oblicuo, cuando una parte se mueve mientras
la otra se mantiene inmvil.
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Cuando todas las voces superiores estn tan juntas como es posible, el
acorde est en posicin cerrada. En una triada en posicin cerrada las tres
voces superiores se hallan dentro del mbito de una octava.
La
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La
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Procedimiento:
La I-V mi I-V
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Si I-IV do I-IV
Procedimiento:
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d. Si no puede ser mantenida ninguna nota, condzcanse cada una de las tres
voces superiores por el camino ms corto (por grado conjunto, o salto no
mayor que una cuarta) a la nota ms cercana del segundo acorde.
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GLOSARIO
Enarmona: Trmino musical que identifica la relacin existente entre dos notas
que, a pesar de llevar distinto nombre, tienen igual sonido (frecuencia sonora). Por
ejemplo: las notas sol sostenido y la bemol son enarmnicas.
Semitono: Se define tambin como cada una de las dos partes en que se divide un
tono, por lo que es la divisin ms pequea de la escala cromtica.
Sostenido: Smbolo musical que indica que se aade un semitono (medio tono) a la
nota inmediatamente a la derecha.
Tono: Mayor distancia entre sonidos contiguos. Un tono est compuesto por dos
semitonos, y en cualquier escala procedente de los modos gregorianos existen 5 de
ellos.
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