Improvisao - Aula 1 : Introduo

E ai pessoal ! Convivendo com alguns iniciantes no violo pude ver a dificuldade no

entendimento na harmonia e improviso com o instrumento. Por esta razo decidi
dar aulas sobre assunto que sero postadas neste blog. Portanto a quem interessar
estarei pronto pra responder a todas as dvidas. Grande abrao.

Improvisao Aula 2 : Escalas I

Escala : uma srie de sons ascendentes ou descendentes na qual o ltimo ser a

repetio do primeiro uma oitava acima ou abaixo. A escala pode ser maior ou
menor. Os graus das escalas so representados por nmeros romanos. Uma escala
dita maior quando h um meio tom entre o III e IV graus e entre o VII e VIII,
sendo que o restante dos intervalos so constitudos de um tom inteiro. No nosso
estudo utilizaremos a escala de d maior como referncia :

I II III IV V VI VII VIII

d r mi f sol l si d

Agora pratiquem a digitao da escala de d Maior (Tambm chamado de Jnico -

modo grego) no brao do violo.

Improvisao Aula 3 : Escalas II

E ai galera! Todo mundo craque na digitao da escala de D maior? Vamos
continuar!!!
Segue abaixo o desenho de algumas escalas maiores (modo jnico).
Na harmonizao e na improvisao conhecer o brao do instrumento essencial.
Saber identificar os intervalos entre notas importantssimo. Utilizando a tnica do
acorde como referncia devemos identificar o intervalo existente entre duas notas
como veremos nos desenhos a seguir.

Legenda :
T - Tnica - neste caso d
4j - Quarta justa
5j - Quinta justa
7m - Stima menor
8j- Oitava justa
9M - Nona maior

Improvisao Aula 4 : Escalas III

O blues um estilo musical timo para a improvisao !!! Sabe aqueles licks
chorados que chegam nos deixar arrepiados ? Pois !!! Grande parte disto se deve
ao efeito das pentablues ! Escalas pentatnicas (5 notas) acrescidas de notablues
( 3 menor da escala). Segue abaixo o desenho da pentablues de l menor.
Como l menor relativa (as escalas possuem as mesmas notas) de d maior. Voc
pode utilizar esta escala para improvisar numa msica que esteja em d maior.
Ahh.......no esquea de abusar da menor que no caso o mi bemol. Se quiser dar
um tchan a mais pode acrescentar a stima menor (si bemol) nos seus
licks( sequncia de notas que transmitem uma idia).

ps: Meu intuito neste blog comear desde o princpio com uma linguagem bem
amigvel. Por isso peo pacincia aos mais experientes e que eles nos ajudem com
seus conhecimentos em nossos comentrios!

Infelizmente no postarei aulas nesta semana pois estarei viajando, mas assim que
voltar daqui 7 dias postaremos aulas detonadoras. Grande abrao e at mais!

Improvisao Aula 4 - Escalas IV

Escala menor natural : as escalas menores so derivadas da escala maior, da sexta
nota da escala maior. Ex : A sexta nota da escala de d maior a nota l da qual
tiramos a escala da l menor que ser chamada de escala relativa de d maior.
Lembrando que a escala de l menor ter as mesmas notas da escala de d maior.
A diferena ser os intervalos entre os graus!

Escala de d maior:
d - r - mi - f - sol - l - si -d
meio tom entre os graus III e IV e entre VII e VIII

Escala de l menor natural :

L - si - d - r - mi - f - sol -l
meio tom entre os graus II e III e entre V e VI

Treinem a digitao da escala menor natural conforme desenho abaixo e

transponham para o tom desejado :
Improvisao Aula 5 - Escalas V
Alm das escala menor natural tambm temos a menor harmnica e a menor
meldica:

A diferena entre a escla menor harmnica e a escala menor meldica o VI grau,

respectivamente menor e maior.

L menor harmnica : L - si - d - r - mi - f - sol# - l

L menor meldica : L - si - d - r - mi - f# - sol# - l

Treinem bastante a digitao destas escalas em todos os tons. Depois vamos ver
como utilizlas para tocar blues.
http://www.orkut.com/Community.aspx?cmm=28303005

Improvisao Aula 4
Para que se possa fazer um bom improviso necessrio que se tenha
absoluto controele sobre a a harmonia, no sentido de se entender a funo dos
acordes e as tonalidades ao qual estes fazem referncia. Uma maneira de se pensar
na harmonia e improvisao a que segue: entendendo que certo acorde pertence
a uma determinada tonalidade e/ou, que este pretende cadenciar para determinado
modo (drico, frgio,etc.) podemos aplicar os elementos meldicos descritos a
seguir. Estes no so os nicos , mas acredito que sejam suficientes para se criar
uma improvisao um tanto quanto variada e interessante no que se refere a
diversificao dos elementos utilizados.

Improvisao Aula 5
Vamos h uma forma bem prtica de improviso. O exemplo foi baseado no tom de
L maior , mas pode ser transposto pra qualquer tom.
Campo harmnico :
I > II > III > IV > V > VI > VII : A7+ > Bm7 > C#m7 > D7+ > E7 > F#m7 >
G#

Elementos a serem usados:

Trades : Podemos utilizar os arpejos das trades do I, IV e V grau do Campo
Harmnico
A,D,E
Pentatnicas : Podemos usar a Penta menor do II,III e IV grau do Campo
Harmnico:
Bm, C#m, F#m
Arpejos : Podemos usar os arpejos ue corresponde a cada nota do acorde do modo.

Improvisao Aula 6
muito importante sabermos quais acidentes pertencem ao campo harmnico no
qual estamos improvisando. Por isso segue a relao! importante memorizarmos
este quadro, mas eu prefiro utilizar mtodos alternativos para no ficar decorando.
Apresentarei estes mtodos em uma prxima ocasio.

Improvisao Aula 7
Postando minhas anotaes pessoais! Super dica de improvisao!

Harmonizao Aula 1

No vou ficar teorizando muito sobre harmonizao. Quero que nosso

curso seja o mais prtico possvel por isso vou direto ao assunto.
J viu aquele seu amigo tocar a mesma msica que voc mas cheio de "tric tric"?
Tipo C7/9b ou Bm7/5+ curuis! Pois no "bicho de sete cabeas" ! Olha s :
Quando voc estiver tocando uma msica e for mudar do 5 grau do campor
harmnico para o primeiro voc pode acrescentar algumas dissonncias no acorde
de 5 grau.

Como exemplo:

Campo Harmnico de D maior:

I - C
II - Dm
III - Em
IV - F
V - G
VI - Am
VII - Bm7(b5)

Ai voc est tocando a seguinte sequncia: I - IV - V - I -> C - F - G - C

e quer deixar a sequncia mais "chic" e impressionar seus amigos (rsrs). Fcil
acrescenta dissonncia no acorde G que o quinto grau do campo harmnico de d
maior.

Na passagem V - I poder ser utilizado:

V7 - I
V9(13) - I
V7(9) - I
se o primeiro grau for menor poder ser utilizado : V9(b13) - Im

a sequncia anterior poderia ser rearmornizada assim : C9 - F7 - G9(13) - C

obs: coloquei nona no primeiro acorde e stima no segundo por opo (sem
regrinhas).
Quanto a como tocar os acordes procurem em qualquer dicionrio de acordes.
Dvidas ? Comentem!!!!! ahh ...na prxima aula de harmonizao vamos ver como
utilizar acordes diminutos e deixar nossos amigos de queixo cado.

Harmonizao Aula 2
Ol pessoal ! Uma boa forma de rearmonizar uma msica utilizar
acordes diminutos como arcordes de passagem. Vamos exemplificar utilizando a
sequncia : C F G C
Agora podemos colocar um acorde de passagem entre o F e G. O
segredo voc pegar o acorde diminuto meio tom abaixo do segundo acorde que
neste caso o G. Ficaria assim :
C F F# G C
F# = F sustenido diminuto

Harmonizao Aula 3
Bom, na ltima aula de harmonizao falamos sobre preparao para o primeiro
grau do campo harmnico. Mas podemos fazer preparao para outros graus
tambm! Por isso acho conveniente tratar sobre as funes tonais dos acordes
dentro de um campo harmnico antes de tratar das preparaes.
Dentro de uma campo harmnico so trs as fune harmnicas :
Tnica : Tem sentido conclusivo (estvel) e geralmente o I grau mas pode ser
substitudo pelo VI e III graus que tambm so estveis.
Dominante: Tem sentido suspensivo (instvel) e pede resoluo na tnica.
representado pelo V grau ma s pode ser substitudo pelo VII.
Subdominante : Tem sentido meio suspensivo pois intermediria entre a tnica
e a dominante. representado pelo IV grau podendo ser substitudo pelo II.
Exemplo : Campo Harmnico de Mi maior -> E F#m G#m A B C#m Dm7(b5)
E = Tnica
A = Subdominante
B = Dominante
E com isso na prxima aula aprenderemos como utilizar as funes harmnicas dos
acordes para fazer preparao para qualquer acorde do campo harmnico.

Off topic 1
Ol pessoal ! Estou de volta......eta frias boas s !!! Bom pra no ficarmos
limitados as nossas postagens todos podemos resolver qualquer dvida em teoria
musical na nossa comunidade do orkut > http://www.orkut.com/Community.aspx?
cmm=28303005

Harmonizao Aula 4
Preparao dos demais graus diatnicos : podemos utilizar os dominantes
dos demais graus diatnicos por exemplo :
Suponha a seguinte sequncia : C G Em G Dm G G C

Podemos rearmoniz-la utilizando os dominantes dos outros graus do campo

harmnico.

Mudanas :
Antes : G -> Em
Depois : B7 -> Em ; B7 dominante de Em ( utilizado como preparao para o
Em)

Antes : G -> Dm
Depois : A7 -> Dm; A7 dominante de Dm ( utilizado como preparao para o
Dm)

Antes : G -> G
Depois : D7 -> G; D7 dominante de Gm ( utilizado como preparao para o
Gm)

Com estas mudanas poderamos tocar uma msica que utiliza a sequncia
anterior com esta nova sequncia :

C B7 Em A7 Dm D7 G C
E assim aos poucos estamos aprendendo rearmonizar as msicas que antes
tocvamos de forma bem simples. Acho importante ressaltar principalmente para
os iniciantes que no legal encher msicas rpidas de "tric tric". Toque o mais
simples possvel. Quando partir para msicas mais elaboradas como a bossa nova
ou o Jazz , abuse dos seus conhecimentos de rearmonizao.

Harmonizao Aula 5
SubV7 - um tipo de acorde que consiste no substituto da dominante e
formado um semitom acima do acorde de resoluo. Este acorde
resolve tanto um acorde maior quanto um menor.
Ex:
Suponha a passagem : G7 - C7M

Invs de utilizar o G7 podemos utilizar o SubV7 que neste caso ser

Db7 (R bemol com stima menor) por ser o acorde um semitom
acima do C7M (acorde de resoluo). Logo :

Nova passagem : Db7 - C7M

Lembrando que se o acorde de resoluo fosse Cm (d menor)

poderamos utilizar o Db7 como acorde de passagem normalmente.

Harmonizao Aula 6

Uma cadncia muito utilizada na msica popular a segunda cadencial. E

formada por um acorde menor no tempo forte antes de uma acorde dominante que
por sua vez vem antes da tnica. Ex: Dm7 > G7 > C , onde Dm7 est separada do
G7 por um intervalo de quarta justa ascendente ou quinta justa descendente.
Ai voc me pergunta "e da ?"," e o kiko?". Depois de um sorriso irnico digo que
isto show !! Agora sempre que voc tocar um msica em que tiver uma sequncia
de acordes onde a tnica seguida pela dominante (Ex. G > C ) voc poder
substituir pela sequncia: Dm > G > C. Preenchendo melhor a msica. Sacaram !?
Ento abusem da segunda cadencial em suas msicas !!
Harmonizao Aula 7
Para o pessoal que gosta de Jazz ( e bossa nova) segue uma super dica de
rearmonizao. Voc pode pegar a quarta nota da escala da tnica do campo
harmnico e aplicar nos outros acordes.
Exemplo : Suponha campo harmnico de D maior: C > Dm > Em > F > G > Am
Agora adicionamos a quarta nota da escala de d maior que >>> F em todos os
acordes.

A nova sequncia ser : C4 > Dm > Em(b9) > F > G7 > Am(b13)

Harmonizao Aula 8
Cadncias : Sucesso de harmonias com carter de repouso provisrio ou de
concluso de uma frase musical, de um perodo , ou de uma composio.
Podemos dispor os acordes de muitas maneiras diferentes! Algumas disposies
harmnicas so convencionadas para servirem como suporte para outras: so
cadncias, caracterizadas pela combinao funcional dos acordes, com sentido
conclusivo ou suspensivo. Para se caracterizar uma cadncia, preciso, pelo
menos, dois acordes de funes diferentes. atravs da cadncia que se define
uma tonalidade, j que dois acordes de diferentes funes possuem quase todas as
notas de uma tonalidade. So cinco as cadncias:
Cadncia Perfeita : a mais forte. Resulta da combinao das funes dominante
e tnica. Pode vir precedida do II ou IV grau.
Graus : V - I
Acordes : G - C (utilizando o campo harmnico de d maior como exemplo)
Cadncia imperfeita : Tambm resulta da combinao das funes dominante e
tnica, em que, um ou ambos os acordes esto invertidos. Ou ainda no caso VII
para I. Nesses casos, a cadncia enfraquece acentuadamente.
Graus : V(alt) - I(alt)
Acordes: G(2 inverso) - C(1 inverso)
Cadncia plagal : resultado da combinao das funes subdominante e tnica.
Trata-se, tambm de uma cadncia conclusiva.
Graus : IV - I
Acordes: F - C
Cadncia Suspensiva : A cadncia termina na dominate (suspenso). Sendo o
dominante precedido por graus de diferentes funes.
Graus : I - V
Acordes : C - G
Cadncia interrompida : Acontece quando o dominante vem seguido de um
acorde que no o I grau. Normalmente VI ou III.
Graus : V - VI
Acordes: G - Am

Harmonizao Aula 9
O segundo cadencial pode ser substitudo pelos acordes com stima e quarta
suspensa - V7(4)
Ex. Em - A7 - D com a substituio fica A7(4) - A7 - D.