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1600 1750
Como as outras artes do Barroco, a msica exibia nova fora e exuberncia. Nas obras religioas, como nas profanas, os
compositores queriam arrancar uma reao emocional das plateias. Nocas formas surgiram, como a pera e o oratrio,
dando forte nfase melodia expressiva. A msica cresceu como gnero independente, no s para acompanhar cantos e
danas, e o violino ganhou especial popularidade. Na msica vocal, e tambm na instrumental, a diversidade e a
dramaticidade eram obtidas pelo contraste de um grupo menor com outro maior, no estilo conhecido como concertante.
O Estilo Barroco
O termo barroco, dado a uma prola de forma irregular, foi usado de incio para descrever algo elaborado ou antinatural.
Hoje descreve um perodo e uma estilo em que as artes exibiram nova exuberncia e dramaticidade, com apelo direto s
emoes.
Antes: O estilo principal do Renascimento foi a polifonia, em que vrias linhas musicais independentes se entremeiam.
Renascimento Musical: No sculo XV, John Dunstable e Guillaume Dufay criaram um novo estilo de polifonia caracterizado por um senso de
impulso. Msicos talentosos que viajaram pela Europa ajudaram a buscar a uniformidade estilstica.
Msica para destacar a letra: Os estudiosos medievais diziam que a msica se ligava a matemtica, como acreditavam os gregos antigos, mas para
os tericos renascentistas a msica, com sua capacidade de comover os ouvintes era mais similar linguagem. A busca de um estilo musical que
tornasse mais inteligveis as letras cantadas impulsionava a inovao.
O Barroco na msica comeou na Itlia por volta de 1600, quando compositores progressistas procuravam tornar as canes mais
expressivas e destacar o significado das letras. A monodia, em que uma melodia nica acompanhada por um ou dois instrumentos era considerada
melhor, para transmitir a letra, que a polifonia, em que vrias linhas meldicas independentes eram cantadas (ou tocadas) ao mesmo tempo.
Esse estilo mondico, que imitava os ritmos da fala, deu lugar as duas formas novas de msica vocal: o recitativo, canto que lembrava um
discurso ou conversa, e a ria, cano expressiva extensa em que a msica espelha as emoes do texto. Ambas podiam ser livremente ornamentadas
pelo cantor, e as duas se tornaram elementos fundamentais da pera, do oratrio e da cantata. Claudio Monteverdi foi seu primeiro grande expoente.
Apoio do baixo A msica que acompanhava o solista chamada de baixo contnuo, ou baixo cifrado. Como o nome indica, um baixo
contnuo que acompanha a melodia solo, sendo tpico do Barroco.
Na partitura, sobre a linha do baixo, eram indicados nmeros acima das notas. Essas cifras indicavam os acordes que deviam ser tocados
para preencher a msica entra a linha meldica superior e a linha do baixo. A traduo dos nmeros em notas, chamada realizao do baixo
contnuo, permite certo grau de flexibilidade na interpretao, conforme a habilidade do msico. Os msicos que faziam esse acompanhamento eram
chamados, em conjunto, o contnuo. Ele era composto, em geral, por um instrumento de cordas dedilhadas, como o alade ou teorba, ou um
teclado, como um cravo ou um pequeno rgo. A linha do baixo era reforada por um instrumento grave, como contrabaixo, violoncelo ou fagote.
Os tocadores de contnuo tambm podiam acompanhar msica instrumental e mais de uma linha meldica, como na sonata para trio, em
que a melodia compartilhada por dois instrumentos, acompanhados pelo contnuo.
Os compositores tambm exploraram as qualidades sonoras especficas dos instrumentos, interessando-se mais em criar msica para tipos
determinados, em vez de composies que pudessem ser tocadas por qualquer combinao de instrumentos e vozes disposio. Ao mesmo tempo,
os avanares tcnicos dos fabricantes de instrumentos ajudaram a aumentar o poder expressivo deles. Cravos e violinos ganharam popularidade, com
o desenvolvimento correspondente de novas formas musicais, como sonatas, partitas e sutes.
Resposta emocional Os artistas do Barroco queriam, sobretudo, comover os ouvintes. Os compositores tiravam ideias da arte da retrica
o modo como um orador habilidoso podia manipular e direcionar as emoes dos ouvintes e as transferiram para a msica. Procuravam manifestar
amor, dio, tristeza ou desespero, conforme expressos na letra, diretamente com a msica.
A nfase sobre as emoes no se aplicava apenas msica profana. No esforo para reconquistar o corao e a mente dos fiis que tinham
trocado o catolicismo pelo protestantismo no incio do sculo XVI, a Igreja tambm lanou mo dela. As autoridades eclesisticas incentivavam os
compositores a criar msica que suscitasse reao emocional aos ensinamentos religiosos. Porm, quando as novas formas musicais se disseminaram
na Europa, a mesma abordagem foi usada na msica sacra protestante. Um dos principais tericos do movimento conhecido como doutrina dos
afetos, foi o compositor e terico alemo Johann Mattheson (1681-1764). Em 1739, ele escreveu Der Volkommene Capellmeister, delineando a
forma correta de tocar o baixo contnuo com conselhos sobre ornamentao. Sobre o papel da prpria msica, Mattheson declarou que [na msica]
tudo que ocorre sem afetos louvveis nada, nada faz, nada vale.
Harmonia a partir da diversidade Outra caracterstica do Barroco na msica o uso de grupos contrastantes na mesma obra, alternando ou
os cantores e os instrumentistas ou um grupo grande de msicos e outro menor. A ideia era produzir um todo harmonioso a partir de elementos
diversos. Era o stile concertato (estilo concertato), do verbo italiano concertante, no sentido de fazer soar em concordncia. O stile concertato
nasceu de meados ao final do sculo XVI, em Veneza, onde Andrea Gabrieli e seu sobrinho, Giovanni Gabrieli, exploraram a acstica da Baslica de
So Marcos, dispondo grupos musicais diferentes pra tocar em vrios pontos da igreja.
No sculo XVIII, o termo concerto j tinha dois significados. Um concerto grosso (grande concerto), como os Concertos de
Brandenburgo, de J.S. Bach, dividia msicos entre a orquestra completa e um grupo menor solistas. Num concerto solo, a orquestra completa era
contrastada com um instrumento solista individual. o caso de muitos concertos para violino de Antonio Vivaldi.
Contraponto O novo stile concertato somou-se ao baixo contnuo para criar uma msica movida pela melodia e com forte senso de
progresso. Ao mesmo tempo, a msica ocidental se aproximava do sistema tonal maior-menor, em que uma nota-chave, a tnica, funcionava como o
centro em torno do qual gira a composio. Todos esses avanos levaram os compositores a criar obras cada vez mais complexas, em que linhas
meldicas independentes se entremeavam num todo dinmico: a tcnica do contraponto. J.S.Bach foi o maior expoente do contraponto barroco, quer
nas fugas elaboradas, para muitas vozes, quer em obras em que apenas uma melodia se contrape a outra, como na Cantata n140, Whachet auf.
Depois: No sculo XVIII, quando o Iluminismo enalteceu a razo, em vez da superstio, a complexidade musical deu lugar a clareza.
A complexidade deixada para trs: O Barroco musical terminou na dcada de 1750, com a morte de J.S. Bach e de G. F. Handel. Eles
continuaram a ser admirados, mas a msica da gerao seguinte era mais simples, mais elegante e exigia menos do ouvinte.
O estilo Clssico: Uma nova clareza surgiu com as composies de Joseph Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Na msica deles, ordem e
equilbrio tinham peso igual ao da beleza. Novas formas, como a sinfonia e o quarteto de cordas, tomaram o lugar do concerto grosso e da sonata
em trio.
Obras Fundamentais: Claudio Monteverdi Orfeu; Antonio Vivaldi Lestro armonico, op. 3; J. S. Bach Concertos
de Brandenburgo (BWV 1046-51); Cantata n 140 (BWV 140); A Arte da fuga (BWV 1080)
O Nascimento da pera
Dramas religiosos eram cantados na Idade Mdia, mas as verdadeiras origens da pera esto nas reunies de um grupo de
intelectuais, nobres e msicos a Camerata Florentina na casa do conde Bardi, em Florena, no fim do sculo XVI.
No Renascimento, os compositores procuraram maneiras melhores de fazer a msica adequar-se ao sentido das letras
EXPRESSANDO EMOES COM A MSICA Ao musicar os poemas de amor para a voz, como nos madrigais, criou-se um gnero ideal
para expressar emoes fortes. Os italianos Carlos Gesualdo e Claudio Monteverdi usavam notas dissonantes para indicar a dor do
amor, ou uma melodia descendente ara assinalar um suspiro.
NOVOS E VELHOS ESTILOS Em 1600, o crtico Giovanni Artusi (1540-1613) atacou Monteverdi por priorizar as exigncias da poesia
em vez das regras da composio. Monteverdi defendeu-se, escrevendo que havia dois estilos de composio: o antigo, em que a
msica dominava a letra, e o novo, em que a msica servia a letra. Logo, as regras do estilo velho deveriam ser postas abaixo.
As primeiras peras Em 1594, Peri uniu-se com o poeta Ottavio Rinucinni (1562-1621) para criar um novo gnero, a pera, que fundia
drama com msica. O primeiro resultado foi Dafne, seguido, em 1600, por Eurdice. Essas obras eram cantadas de modo declamatrio, algo a meio
caminho entre a fala e o canto, conhecido como recitativo. Os cantores eram acompanhados pelo cravo, alade ou outros instrumentos capazes de
fazer um acompanhamento simples, baseado em acordes. Claudio Monteverdi (1567-1643) devia conhecer Eurdice quando comps sua primeira
pera, LOrfeo, em 1607. Tida como primeira obra-prima operstica, ela dominada pelo tom recitativo, mas Monteverdi trouxe maior variedade ao
gnero ao incluir coros de madrigais e suntuosas partes instrumentais, os ritornelli, que recorrem ao longo do drama.
As primeiras peras foram compostas para a corte, mas algo mais popular se fazia necessrio para o primeiro teatro pblico de pera, o
San Cassiano, aberto em Veneza em 1637. As tramas j vinham sendo inspiradas na histria, no s na mitologia; j surgiam elementos cmicos e um
recitativo mais meldico, o arioso.
Monteverdi escreveu poucas peras para os teatros venezianos. O compositor mais prolfico foi seu aluno Pier Francesco Cavalli (1602-
1676), cuja pera Giasone (1648) foi uma das mais apresentadas do sculo. Os cantores solistas j eram os astros da pera, e os solos, ou rias, eram
compostos para lhes dar destaque.
Fora da Itlia A pera logo se difundiu pela Itlia e alm dela. Roma foi um dos primeiros centros, embora a maioria das peras encenadas na
cidade fosse religiosa, apresentada em igrejas. A pera de corte surgiu j em 1627, na Alemanha, e, em 1678, Hamburgo inaugurou um teatro para o
gnero. A pera francesa s surgiu 30 anos depois.
Obras fundamentais: JacopoPeri Eurdice; Claudio Monteverdi LOrfeo, Lincoronazione di Poppea; Francesco
Cavalli Giasone; Henry Purcell Dido e Eneias; Alessandro Scarlatti Il Mitridate Eupatore; George Frideric Handel
Rinaldo