Nueva Biblioteca de Msica para Guitarra

Regino Sainz de la Maza

Chacona
(de la Partita n 2 BWV 1004)

Johann Sebastian Bach

Edicin crtica
Leopoldo Neri
Ricardo Iznaola
 Introduccin
La transcripcin para guitarra es una prctica habi-
tual entre los intrpretes que ha permitido enriquecer
el repertorio con piezas de otros instrumentos o g-
neros. En tiempos pretritos, los vihuelistas pasaron
la msica polifnica de la voz a las manos; pero esta
destreza comn tambin a los msicos barrocos fue
poco a poco sofisticndose hasta lograr un virtuo-
sismo romntico y alcanzar connotaciones aadidas
en el siglo xx como las de restituir y acrecentar el
repertorio.
La msica de Bach es un claro ejemplo de versa-
tilidad y adaptabilidad instrumental, caractersticas
que ya fueron contempladas por los guitarristas del
siglo xix: el ruso Mikhail Timofeevich Vyssotsky
(1781-1837) fue el primero en transcribir una pie-
za del compositor alemn, en concreto de El Arte
de la fuga BWV 1080, y publicarla en Mosc en
1834; pero las realizaciones acometidas por Trrega
(1852-1909) tal vez hayan sido las que adquirieron
una mayor difusin entre las generaciones guitarrs-
ticas posteriores.
No va a ser hasta las primeras dcadas del siglo xx
cuando diversos guitarristas se atrevieron a transcri-
bir la Chacona. La primera noticia conservada nos
remite al segundo recital de Antonio Jimnez Man-
jn (1866-1919) en el Gran Teatro de Madrid, el 3
de abril de 1913, en el que interpret una versin
en la tonalidad de Mi menor1. Nueve aos despus,
el argentino Antonio Sinpoli (1878-1964) public
su adaptacin, en la misma tonalidad que Manjn,
dentro del Suplemento al Mtodo para guitarra de
Dionisio Aguado (Ricordi, 1922). Ambas realizacio-
nes tuvieron escasa difusin e influencia en la que
Andrs Segovia comenz a elaborar por aquel tiem-
po: el maestro de Linares parece ser que toc priva-
damente una primera versin de la Chacona en torno
a 1924, al final de una cena organizada por Henri
Prunires, director de La Revue Musicale, y a la que
asistieron reconocidos compositores como Maurice
Ravel, Albert Roussel y Alexandre Tansmann. Pero
Segovia se tom su tiempo para ir pulindola y hubo
que esperar hasta 1934 para que fuese publicada por
Schott2 y, un ao ms tarde, presentada en Pars. Jus-
tamente en ese periodo de maduracin segoviano es
donde se inserta la transcripcin realizada por Sainz
1 Gran Teatro, Abc, 3-iv-1913, p. 21.
2 Johann Sebastian Bach, Chaconne fr Gitarre, transcription
von Andrs Segovia. Mainz: Schott, 1934.
III
de la Maza, el cual describa el original para violn
en trminos de perfeccin y equilibrio:
[] Concebida con deliberada y maravillosa sim-
plicidad, en la que se realiza el milagro de sugerir
la polifona por medio de un instrumento tan poco
polifnico como el violn. Solo el genio de Bach
pudo lograrlo merced al conocimiento absoluto del
instrumento, adaptando a l, con un sentido cabal
de sus posibilidades, su enorme capacidad de crea-
cin. Concebida la Chacona en forma de varia-
cin, su poderosa imaginacin se muestra con una
fuerza jams igualada, empleando los ms puros y
simples materiales.3
Otra fuente que Sainz de la Maza pudo tener presen-
te para su adaptacin debi ser el arreglo para piano
de Busoni por el virtuosismo, las diferenciaciones
sonoras y el idiomatismo instrumental que el guita-
rrista burgals supo traducir en la guitarra utilizando
una escritura violinstica. Asimismo, le desagrad
mucho la transcripcin para violn y orquesta de
Hubay, calificndola de verdadero atentado:
Todo queda esfumado a fuerza de acumular sono-
ridades densas y de introducir con insistencia es-
colstica efectos contrapuntsticos, que no solo no
aaden ningn valor, sino que le quitan esa gracia
leve de su simple, arquitectura y el limpio y claro
juego del dibujo4.
Desde 1933, Sainz de la Maza anunciaba la pu-
blicacin de la Chacona dentro del apartado
Transcripciones5 de su Biblioteca de Msica para
guitarra, editada por la Unin Musical Espaola.
A pesar de la extraordinaria recepcin de la obra,
como veremos ms adelante, desconocemos las ra-
zones que le llevaron a mantenerla indita toda su
vida. Por otra parte, a finales de 1934 la interpret
por primera vez en un recital privado ofrecido en la
sede del diario La Libertad6 donde el guitarrista es-
taba trabajando temporalmente como crtico musical
y, ese mismo ao, la program en su quinta gira por
3 Regino Sainz de la Maza, Tercer concierto matinal de
Arbs, La Libertad, 16-xi-1933, p. 5.
4 Ibd.
5 Domenico Zipoli, Zarabanda y Giga; Juan Sebastin
Bach, Preludio [Suite para lad BWV 996]; George F.
Haendel, Fuguetta. sta ltima pieza tampoco fue publicada.
6 Regino Sainz de la Maza emprende un viaje por Amrica,
La Libertad, 9-i-1934, p. 5.
tierras americanas (Venezuela, Puerto Rico y Cuba)
donde cosech enormes triunfos, al igual que en las
posteriores audiciones ofrecidas en Espaa. Este
rotundo xito le anim a incluirla, nuevamente, en
su sptima tourne americana de 1936 que abarc
Venezuela, Panam, Per, Colombia, Puerto Rico,
Cuba y Estados Unidos. En el recital de despedida,
celebrado en el Teatro Espaol de Madrid el 8 de
mayo, Adolfo Salazar alab la transcripcin por el
equilibrio existente entre la fidelidad al original para
violn y la riqueza tmbrica de la guitarra:
Su versin de la Chacona, de Bach, en su trans-
cripcin propia no se olvidar fcilmente. Espln-
dida transcripcin y esplndida versin que guarda
toda la grandeza, el aire noble y el magnfico porte
que tiene en los ms grandes violinistas. Sainz de
la Maza encuentra para ella una gran sonoridad en
toda la duracin del trozo y una gran variedad que
proviene tanto de los timbres como de las ligeras
variaciones de tempi.7
Durante el Franquismo, el msico burgals volvi a
incluir la Chacona en sus recitales de 1944 hasta que
sus intereses se concentraron en el laudista alemn
Sylvius Leopold Weiss (1687-1750), del cual empe-
z a tocar numerosas obras que, stas s, llegaron a
publicarse en la Unin Musical Espaola: Suite en
Re, Toccata y Giga y Chacona . En plena madurez
artstica, el guitarrista subrayaba la compatibilidad
instrumental de la obra con la guitarra, sobre todo a
la hora de completar y potenciar el insinuado con-
trapunto del compositor alemn. En este sentido, la
dimensin contrapuntstica de la Chacona atraa a
Sainz de la Maza y a los guitarristas de su genera-
cin porque se alejaba del virtuosismo emparentado
con la guitarra popular de compositores como Parga
o Damas:
Transcrita a la guitarra, la Chacona de Bach, ad-
quiere una mayor riqueza sonora. Su maravillosa
polifona, en la versin violinstica, la original,
est ms sugerida que realizada. En la guitarra, en
cambio, alcanza toda su plenitud y no pierde nada
de su intensidad expresiva.8
Desde un punto de vista interpretativo, el propio gui-
tarrista reconoca que deban tenerse en cuenta varias
premisas bsicas: el rigor en la sabia conduccin
polifnica de las voces; un dominio tcnico abso-
luto del instrumento para abordar sin limitaciones la
obra; una intensa concentracin a lo largo de la
7 Adolfo Salazar, Vida Musical. Cecilia Chaminade y la
msica de saln.- Sainz de la Maza.- G. Cassad.- Orquesta
Filarmnica, El Sol, 10-v-1936, p. 7.
8 Xavier Montsalvatge, Habla Regino Sainz de la Maza,
Destino, 1944, julio-diciembre, p. 10.
IV
extensa duracin de la pieza y un control tempera-
mental que permitiera mantener una sobriedad esti-
lstica que, por otra parte, se avena muy bien con el
espritu austero y castellano del intrprete burgals9.
Una de las consecuencias ms importantes del triun-
fo artstico de la Chacona fue que pas a ser consi-
derada una de las cimas del virtuosismo guitarrstico
en las primeras dcadas del siglo xx. En este sentido,
el instrumento como ha sealado el profesor Javier
Surez-Pajares volva a la fuente primigenia del
virtuosismo guitarrstico que era el violn, el cual
al entrar en crisis a finales del siglo xviii propici el
nacimiento de la guitarra moderna en Espaa10. Por
lo tanto, este virtuosismo no vino de la mano de las
obras originales que tanto demandaban intrpretes
como Segovia o Sainz de la Maza para renovar el
repertorio (algunas de las cuales, al sobrepasar sus
capacidades tcnicas, fueron metidas en el cajn
del olvido) sino de las trascripciones que, por aquel
tiempo, empezaban a caer en desuso. Adems, la
Chacona sustituy a piezas del repertorio considera-
das como virtuossticas: Recuerdos de la Alhambra
y Capricho rabe, de Francisco Trrega, as como
las basadas en la guitarra popular: Gran Introduc-
cin y Jota con variaciones, de Toms Damas; las
Rapsodias, de Juan Parga o el Clebre capricho an-
daluz op. 17, de Antonio Jimnez Manjn.
En definitiva, la transcripcin de Sainz de la Maza
de la Chacona de Bach supone una restitucin nece-
saria para la comprensin de la evolucin histrica
de la guitarra en el pasado siglo xx.
Agradecimientos
Quiero manifestar mi gratitud a la familia Sainz de la
Maza, al guitarrista Ricardo Iznaola (Lamont School
of Music, University of Denver, Denver, EEUU), as
como a los profesores Javier Surez-Pajares (Uni-
versidad Complutense de Madrid) y Carlos Villar
Taboada (Universidad de Valladolid).
Leopoldo Neri de Caso
Valladolid (Espaa), noviembre 2011
9 Regino Sainz de la Maza, Cuarteto de Londres.-Nathan
Milstein.-Orquesta Sinfnica, La Libertad, 20-xii-1933, p. 6.
10 Javier Surez-Pajares, Los virtuosismos de la guitarra
espaola: del alhambrismo de Trrega al neoclasicismo de
Rodrigo, Jambou, Louis (ed.), La musique entre France et
Espagne. Interactions stylistiques 1870-1939. Pars: Presses de
lUniversit de Paris-Sorbonne, 2004, p. 250.
 La Chacona de Bach, en manos de Sainz de la Maza
Descripcin de las fuentes
Esta edicin, intento de reconstruccin de la ver-
sin para guitarra realizada por el maestro burgals
durante la dcada de los treinta, est basada en dos
manuscritos:
1. Chacona/ J.S.Bach -1685 -1750-/ Transcripcin:
Sainz de la Maza. Manuscrito incompleto de seis
pginas a tinta negra, 47x33 cm., sin fechar pero
probablemente escrito entre 1933 o 19341, con
grafa reconocible como del propio Sainz de la
Maza (Ms. 1 en la presente edicin2).
2. Chacona/J.S.Bach. Manuscrito completo de diez
y seis pginas a tinta negra, 31.75x21.6 cm., sin
fechar pero posterior al anterior y de mano desco-
nocida (Ms. 2 en la presente edicin3).
Estos documentos muestran, sin rigor musicolgico
alguno, aspectos importantes de la concepcin es-
ttica con la que Sainz de la Maza enfoc el reto
de la transcripcin de esta obra suprema del cat-
logo bachiano. Sin embargo, es necesario enfatizar
el problema filolgico presentado por el proceso de
reconstruccin de su versin, dado lo incompleto
de las fuentes primarias. En el mejor de los casos,
mi aproximacin solamente brinda un punto de vista
de entre los varios posibles. En trminos generales,
he respetado el contenido de Ms. 1 en toda su exten-
sin, prefiriendo las decisiones tomadas en ste so-
bre lo que muestra Ms. 2 en esos mismos compases,
por considerarlo ms propio de la visin original del
maestro.
1 Vase la Introduccin de Leopoldo Neri.
2 Coleccin particular de Gonzalo Sainz de la Maza (Ontoria,
Santander, Espaa)
3 Coleccin particular de Ricardo Iznaola (Denver, Colorado,
Estados Unidos)
VII
Cmo cabe esperar encontrar una va de salida
de este laberinto de lecturas conflictivas excepto a travs
de una exploracin de nuestra propia alma,
seguida de decisiones valientes?
Joseph Szigeti
(J.F. Eiche, The Bach Chaconne for
Solo Violn A Collection of Views.
American String Teachers Association.
Frangipani Press: Bloomington, 1985)
Traduccin: R. Iznaola
El primer manuscrito (Ms. 1)
A pesar de estar truncado, podemos constatar en Ms.
1 la bsqueda de un sonido ampuloso, de gran pre-
sencia, muy de la poca y muy influenciado por la
tradicin romntica que, comenzando con Raff (y
con la nica excepcin de la ms austera versin
para la mano izquierda de Brahms), culmina con la
versin hipertrofiada de Busoni, influencia tambin
muy presente en la famosa transcripcin de Andrs
Segovia4.
Las digitaciones expresivas, en las posiciones agu-
das, son frecuentemente utilizadas, evitando las
cuerdas al aire en lneas meldicas. stas aparecen,
sin embargo, de forma muy imaginativa, como fac-
tor de resonancia para acrecentar, en ciertos momen-
tos, el color orquestal y la densidad de la urdimbre
polifnica.
A pesar de las muchas inconsistencias, dada la na-
turaleza de borrador preliminar de este manuscrito,
el bajo aadido es utilizado con efectividad. Apar-
te de su funcin contrapuntstica, provee a la obra
de un andamiaje rtmico continuo, poderosa gua
aggica y estructural de la partitura por la cual se
pone de manifiesto sin ambigedades la ineluctable
zarabanda de fondo, cuyo perfil e impulso rtmico
ha de ser mantenido durante todo el transcurso de la
partitura. Uno de los aciertos de la visin reginista
es que, desde el primer comps, establece la impor-
tancia del segundo tiempo, al presentar, de entrada,
el acorde de tnica (re menor) reforzado por el bajo
4 Johann Sebastian Bach, Chaconne, transcrite par J. Raff.
Revision par I. Phillip. Paris: Durand et cie., s. f. [c. 1923]; d.,
Ferruccio Busoni, Chaconne D moll. (Leipzig: Breitkhopf &
Hrtel, s. f.; d., Chaconne fr Gitarre, transcription von Andrs
Segovia. Mainz: B. Schotts Shnne, 1934; Johannes Brahms,
Studien fr das Pianoforte. V: Chaconne von J. S. Bach. Leipzig:
Bartholf Senff, s. f. [1869, 1879].
aadido. Esto pone de manifiesto el patrn fraseol-
gico comn a todas las variaciones: final de frase en
el primer tiempo, comienzo en el segundo (o en la
soldadura anacrsica que lo enlaza con el primero).
El virtuosismo instrumental se hace evidente en el
tratamiento de las escalas de la primera seccin de
la obra y, sobre todo, en los arpegios subsiguientes
que incorporan figuraciones para entonces inauditas
en el mbito guitarrstico. Vemos en stas el esfuerzo
de transplantar a la guitarra las frmulas que, des-
de los tiempos de David y Hellmesberger, y con las
posteriores aportaciones de Joachim, Flesch y otros,
se haban hecho de rigueur entre los violinistas del
perodo5.
El segundo manuscrito (Ms. 2)
Ms. 2 ha servido, sobre todo, de repositorio indis-
pensable para reproducir, rememorando, el pro-
ceso de exploracin artstica del que fui partcipe,
como discpulo, en aquella poca tan distante en el
tiempo (los primeros aos de los setenta) durante la
cual Don Regino me comunic sus ideas sobre la
materializacin sonora de la obra. Aunque muestra
evidente influencia de la edicin de 1934 publica-
da por la casa Schott de la transcripcin realizada
por Andrs Segovia, incorpora tambin propuestas
de la versin reginiana, como en el tratamiento de
los arpegios de la primera seccin, por ejemplo. Hay
numerosas, pero inconsistentes, indicaciones de di-
gitacin y cambios en el contenido musical, escritas
por m y por el propio Sainz de la Maza en el curso
de mis estudios con el maestro en los aos setenta.
Muchas de las indicaciones de digitacin de la pre-
sente edicin, al igual que ciertos enfoques referen-
tes a movimiento de voces y figuraciones, a partir
de la segunda mitad de la primera seccin y hasta
su final, provienen de esta fuente. No obstante, he
descartado todas aquellas soluciones que se aproxi-
man en demasa a otros arreglos, prefiriendo enton-
ces proponer otras ms acordes con el punto de vista
reginista.
Como queda mencionado, Ms. 2 es claro deudor de
la edicin Segovia-Schott. Prueba incontestable es
hasta qu punto reproduce las particularidades de
5 J. S. Bach, Sechs Suiten Fur Violine Allein, ed. Ferdinand
David. Leipzig: Kistner, 1843; d., Six Sonatas and Partitas for
Violin Solo, ed. Joseph Hellmesberger. Leipzig: Peters,1865;
reimpresin, New York: International Music Co., s. f.; d., Six
Sonatas and Partitas for Violin Solo, eds. Joseph Joachim and
Andreas Moser. Berlin: Bote und Bock, 1908, reimpresin, New
York: International Music Co., s. f.; d., Sonaten und Partiten fur
Violine solo, ed. Carl Flesch. Leipzig: Peters, 1930.
VIII
notacin de esta edicin cuando ella se desva del
contenido original del manuscrito bachiano.
Por ejemplo, el comps siete presenta, en su segundo
tiempo, el ritmo corchea-dos semicorcheas (como en
la edicin Schott), cuando en el original el ritmo es
corchea con puntillo-dos fusas. Este mismo error
aparece nuevamente, tal como en la edicin Schott,
en los compases doce y veintids. Es importante se-
alar que Ms. 1 est libre de todos estos errores.
An ms significativo, pues representa una postura
esttica y no simples errores de copia, es el comienzo
de la cuarta variacin (cc. 32-34): aqu Ms. 2 repro-
duce la armonizacin, preciosa en sus cromatismos,
que Segovia adopta del arreglo pianstico de Busoni.
Ms. 1 se aparta radicalmente de este enfoque, intro-
duciendo sonoras octavas de redoble, junto a algn
equsono con cuerda al aire.
Ms. 2 muestra un error histrico que pervivi desde
las primeras transcripciones de la Chacona durante
el siglo xix (las de Mendelssohn, Schumann y Wil-
helmj para violn y piano, las de Raff para piano u
orquesta, Brahms para la mano izquierda, etc.) e in-
cluyendo Busoni: en el comps ciento treinta y cinco
(cuarto de la seccin intermedia en Re mayor) la lti-
ma corchea del comps, La en el autgrafo original,
aparece como Fa sostenido en todas ellas, al igual
que en la edicin Segovia-Schott. Sin embargo, la
edicin de la Bach-Gesellschaft del original violi-
nstico, publicada en 18796, no muestra este error, a
pesar de no estar basada en el manuscrito autgrafo,
que an no haba sido recuperado. En contraste con
Ms. 2, Ms. 1 muestra el La correcto.
Debo hacer notar que en ningn momento durante
mis aos de estudio con Sainz de la Maza (desde
1968 a 1972, de manera regular, y un par de aos
ms, informalmente) hizo mencin de la existen-
cia de Ms. 1 y, de hecho y como queda indicado, al
trabajar juntos teniendo como base Ms. 2, muchos
detalles segovistas que ahora podemos constatar
como distantes desde su punto de vista interpretativo
(o, simplemente, errados, como el ejemplo discuti-
do anteriormente), fueron aceptados, sin mayores
comentarios.
Relevancia actual de esta edicin
Es indudable que el imparable avance de los des-
cubrimientos musicolgicos de los ltimos ochenta
aos nos han enseado cun distantes estaban las tra-
6 J. S. Bach. Partita II, Bach-Gesellschaft Ausgabe, Vol. 27.1,
Alfred Drffel (ed.), Leipzig: Breitkopf & Hrtel, 1879.