Proyecto de Tesina o Trabajo Final

Ttulo: Entre la camanchaca, en medio del silencio: Anlisis de la

cotidianidad en Camanchaca de Diego Ziga.

Estudiante: Talita Cruz Nez

a) Resumen:
En el siguiente trabajo se analizar cmo la categora de la cotidianidad, a partir de las
concepciones de Reguillo y Giannini, juega un papel fundamental en la novela
Camanchaca de Diego Ziga. En la novela a travs la utilizacin de la cotidianidad en el
sentido de una narracin de elementos superficialmente banales, encubre temas sustanciales
y los ejes centrales temticos de la obra. Podemos darnos cuenta de los temas significativos
por medio de la identificacin de elementos que se interpretan desde la repeticin o los
silencios narrativos. La estructura de la novela, que permite la fragmentacin y la
utilizacin constante del recuerdo, juega un rol fundamental en la complicacin de la
identificacin de tales elementos. En este sentido el lector acta como un detective que
debe reunir las pistas y seales para comprender los ejes centrales.

b) Presentacin General del Problema:

Antecedentes del tema.

El tema a desarrollar es la representacin de la cotidianidad y su utilizacin como recurso

narrativo en la novela Camanchaca del autor Diego Ziga. Diego Ziga es un joven
periodista Chileno nacido en 1987, se podra considerar como parte de una reciente
narrativa Chilena. La primera edicin de Camancha fue publicada el 2009 por la editorial
calabaza del diablo, siendo la primera novela publicada por el autor. Es una novela corta, de
no ms de 120 pginas. Con sta gan el concurso juegos literarios Gabriela Mistral,
hacindose un espacio en la narrativa Chilena actual. Posterior a esta novela publica luego
Racimo en el 2014 y Nios hroes en el 2016.

A pesar de que sus publicaciones son muy recientes existe crtica literaria que se ha dirigido
a su creacin. Por ejemplo el trabajo Bieke Willem Narrar la frgil armadura del presente.
La paradjica cotidianidad en las novelas de Alejandro Zambra y Diego Ziga. Se lo
puede considerar parte de una segunda generacin post-dictatorial en la que comparte
espacio con autores como Nona Fernndez o Alejandro Zambra. Se han hecho algunos
pocos estudios relacionndolo con tales autores1 y posicionndolo como parte de la
generacin de la literatura de los hijos. Sergio Rojas identifica caractersticas comunes de
autores que podran insertarse en esta concepcin; Una escritura en la que encontramos un
afn de hacer memoria y desmantelar la idea de la gran historia como tambin el uso de una
densa cotidianeidad nunca interrumpida en el tiempo. ( Rojas )

En un contexto histrico de post-dictadura el narrador no vivi directamente el periodo

dictatorial, pero seguramente estuvo muy presente su idea durante su infancia y juventud.
Hay pequeos referentes sobre esto en la novela, que se expresan ms como memoria de la
madre del protagonista. El narrador vive en un periodo de globalizacin de mercado y
desarrollo tecnolgico. En Camanchaca se hace referencia por ejemplo a videojuegos como
el Nintendo 64 cuando cuenta sobre su pasado en el que juega con sus amigos de infancia y
luego del Nintendo Wii narrando el juego al que lo invita su hermano en el presente (89).
Tambin hay un constante nombramiento a centros de comida rpida como el Kentucky o
Mcdonald que nos dan muestra de la representacin de un mercado globalizado.

Problema de investigacin.

1 Articulos como: Narrar la frgil armadura del presente. La paradjica cotidianidad en

las novelas de Alejandro Zambra y Diego Ziga de Bieke Willem. Desarraigo y
nostalgia. El motivo de la vuelta a casa en tres novelas chilenas reciente tambin de Bieke
Willem, en la que toma a los autores Nona Fernandz, Alejandro Zambra y Diego Ziga.
Formas de salir de casa, o cmo escapar del Ogro: relatos de filiacin en la literatura
chilena reciente de Lorena Amaro en la que toma a varios autores Chilenos y Argentinos
relacionados con la literatura de los hijos.
La novela Camanchaca a travs la utilizacin de la cotidianidad en el sentido de una
narracin de elementos superficialmente banales, se encubren temas sustanciales y los ejes
centrales de la obra. Podemos darnos cuenta de los temas significativos por medio de la
identificacin de elementos que se interpretan desde la repeticin o los silencios narrativos.
La estructura de la novela que permite la fragmentacin y la utilizacin constante del
recuerdo juega un rol fundamental en la complicacin de la identificacin de tales
elementos. En este sentido el lector acta como un detective que debe reunir las pistas y
seales para comprender los ejes centrales en una camanchaca, una niebla espesa de
mltiples referentes cotidianos.

Desde la perspectiva de Humberto Giannini 2 de entender la cotidianidad como eso banal e

insignificante que posee por lo general un fondo significativo (37), eso culturalmente
desadvertido y que no obstante aparece removido, a causa de su carcter banal (38),
podemos analizar la banalidad y los temas superficialmente no significativos de
Camanchaca como un repertorio de elementos de los que podemos recolectar los ejes
significativos centrales de su temtica. Rossana Reguillo 3 se da cuenta que la vida
cotidiana tiene su tiempo y espacio a contrapunto del tiempo y espacio de excepcin, de los
cuales extrae, sin embargo, la fuerza de sentido para explicarse a s misma.(1) Ambas
definiciones apuntan a la misma idea de una vida cotidiana aparentemente insignificante
pero que contiene de fondo elementos significativos. Adems es notorio el uso de un
lenguaje conciso, cercano al carcter oral de lo cotidiano.

Se entiende muchas veces este tipo de novelas como en las que nada sucede. Se debe a que
superficialmente no nos encontramos con una lnea accin en las que haya grandes
problemas que hacen al personaje tener que tomar decisiones, o aventurarse en un evento,
sino que es principalmente la narracin de sucesos cotidianos y recuerdos de un muchacho
que viaja con su padre para arreglarse los dientes. No encontramos un problema central a
simple vista. Pero, a travs de la interpretacin de la repeticin o silencios de ciertos
elementos podemos encontrar los ejes centrales y las problemticas de la novela. Es en la

2 Cronologa de lo cotidano. Humberto Giannini.

3 La clandestina centralidad de la vida cotidiana. Rossana Reguillo.

identificacin e interpretacin de ambos en las que la cotidianidad pasa de la aparente
superficialidad y banalidad a lo significativo, y por tanto, al descubrimiento de las
problemticas centrales de la novela. El lector en este sentido acta como detective al tener
que interpretar las pistas y seales que nos brinda el texto, que son muchas veces bastante
ambiguas y difciles de interpretar.

Entre los ejes centrales temticos que podemos encontrar a partir del anlisis de la
repeticin narrativa est lo ocurrido con el To Neno y su padre, en la que es una figura
importante su prima. Aparece primero este tema en el momento en que el protagonista nos
cuenta sobre las entrevistas que le hace a su madre, en las que le habla sobre el to Neno y
lo sucedido. De manera fragmentaria a lo largo de la novela se dice un poco sobre lo
sucedido. Cuando cuenta el momento en que la madre decide contarle sobre el to Neno se
produce un silencio y el lector no se entera de lo contado. Luego, fragmentariamente se va
dando informacin sobre esta historia. Importante es tambin la necesidad de encontrarse
con su prima en el norte, hecho muy relacionado con lo ocurrido.

Otro eje central es su relacin con los padres. Es, sin embargo, un tema no tan escondido.
La repeticin de las acciones de su padre nos dan pistas de su carcter egosta y engredo.
La relacin con su madre est marcada por un aparente incesto. Hecho que provoca al
parecer en el personaje principal una especie de trauma. Nunca dice cmo se siente
respecto a esto pero hay pequeos elementos en los que podemos darnos cuenta que
seguramente le afect psicolgicamente. Por ejemplo, el hecho de que despus de lo
ocurrido haya querido estar todo el da fuera de la casa comiendo comida chatarra, como
tambin su constante deseo de hablar con el padre lo sucedido.

Otro eje central a analizar es, justamente, los sentimientos y estado de nimo del narrador.
De esto tenemos casi un silencio absoluto. El lector debe actuar como detective para
descubrir las pistas que nos remiten a cmo se siente. Tambin es importante la
preocupacin por el cuerpo, sobretodo en dos componentes que continuamente se repiten
en la narracin: su aparente gordura y su problema dental.

La estructura de la novela es central para comprender como funciona la fragmentacin y los

silencios de los ejes centrales. Materialmente el libro en su lado izquierdo de pginas pares
contiene principalmente los recuerdos relacionados con la madre y su asiento en Santiago.
En el lado derecho de pginas impares contiene la narracin del presente en el que articula
el viaje en auto, su estancia en Iquique, los recuerdos relacionados con su padre y el
tiempo de su infancia en que viva en Iquique. Cada pgina contiene un prrafo contando
sobre algo relacionado a lo anteriormente dicho. Esto provoca que la narracin sea
fragmentada, no tenemos una lnea narrativa, sino que son dos por lo mnimo, ya que a
veces se ampla por medio de recuerdos. Esto es uno de los factores que provoca que los
ejes centrales estn fragmentados y que el lector tenga que a travs de una lectura parcelar
ir encontrando poco a poco los elementos fundamentales. Se puede relacionar esta
parcelacin y los silencios de los elementos fundamentales con el ttulo camanchaca.

Esta separacin narrativa se une en la pgina 104 (ya al final del libro) y sigue una sola
lnea argumental que narra su viaje a Tacna, ya sin recuerdos de sucesos pasados. Este
extrao cambio, en el que deja muchas interrogantes sobre el pasado, da la sensacin de
que no ha pasado nada y que los problemas no han sido resueltos.

Estado de la cuestin

Se ha estudiado a Diego Zuiga en artculos crticos pero siempre en relacin con otros
autores. Sobre todo con autores relacionados a la generacin de la literatura de los hijos
como en los casos: Desarraigo y nostalgia. El motivo de la vuelta a casa en tres novelas
chilenas reciente tambin de Bieke Willem, en la que toma a los autores Nona Fernndez,
Alejandro Zambra y Diego Ziga. Formas de salir de casa, o cmo escapar del Ogro:
relatos de filiacin en la literatura chilena reciente de Lorena Amaro en la que toma a
varios autores Chilenos y Argentinos relacionados con la literatura de los hijos.

El tema de la cotidianidad solo ha sido tocado por Bieke Willem en Narrar la frgil
armadura del presente. La cotidianidad en las novelas de Alejandro Zambra y Diego
Ziga. En ste analiza los puntos de anclaje en el tiempo y en el espacio en las prcticas
de escribir. Caracteriza el lenguaje de ambos como conciso, de carcter oral e irnico.
Adems da nfasis en el desarrollo historias personales que dificultan una lectura poltica.
 c) Objetivos generales y especficos

Objetivo General: Analizar la categora de lo cotidiano en la novela Camanchaca,

explicando que esto mismo permite una narracin en la que se esconden y parcelan los ejes
centrales de la obra. Relacionarlo con la estructura de la obra.

Objetivos especficos:

1) Identificar los ejes centrales del argumento. Reconocer stos por medio de la repeticin
de elementos y la interpretacin de los silencios.

2) Comprender la funcionalidad de lo cotidiano en la obra a travs de la narracin de

ciertos sucesos aparentemente banales y del lenguaje usado.

3) Comprender la articulacin de la estructura narrativa en la que el lector debe, por medio

de una labor detectivesca, identificar los elementos sustanciales. Relacionar la estructura
con el uso narrativo de la cotidianidad y el desarrollo de los ejes centrales.

d ) Hiptesis del Trabajo

La novela Camanchaca, a travs la utilizacin de la cotidianidad en el sentido de una
narracin de elementos superficialmente banales, encubre temas sustanciales y los ejes
centrales de la obra. Podemos darnos cuenta de los temas significativos por medio de la
identificacin de elementos que se interpretan desde la repeticin o los silencios narrativos.
La estructura de la novela que permite la fragmentacin y la utilizacin constante del
recuerdo juega un rol fundamental en la complicacin de la identificacin de tales
elementos. En este sentido el lector acta como un detective que debe reunir las pistas y
seales para comprender los ejes centrales.
e) Perspectiva Terico Metodolgica

Sobre lo cotidiano:

El tema de lo cotidiano tiene muchas vertientes pero he tomado lo que considero ms

efectivo para el anlisis de la obra camanchaca, es decir, definiciones y caracterizaciones
que sean visibles en la novela. En una perspectiva ms filosficas voy a utilizar textos de
Rossana Reguillo y Humberto Giannini. Las definiciones que da Rossana Reguillo me
sirven para caracterizar un poco lo que es cotidianidad. Utilizar sus definiciones de
cotidianidad como contrapunto de tiempo y espacio de excepcin, el carcter histrico de
sta y el primer acercamiento al anlisis de tiempo y espacio.

Rossana Reguillo caracteriza la cotidianidad como un tiempo y espacio a contrapunto del

tiempo y espacio de excepcin. Desde estos espacios y tiempo de excepcin, sin embargo,
es de donde extrae la fuerza para explicarse a s misma. Es interesante tambin el carcter
histrico de lo cotidiano. La vida cotidiana se encuentra indisociablemente vinculada a lo
que en un momento especfico y en una cultura particular se asume como legtimo, normal
y necesario para garantizar la continuidad. En este sentido, habra que considerar la vida
cotidiana siempre relacionada con las estructuras que la producen. Este carcter histrico
fija mrgenes, lmites y ciertos modos de operacin. Pero tambin, es perceptible una franja
de indeterminacin relativa que deja espacio para la improvisacin. El tiempo y espacio son
constitutivos fundamentales de la vida cotidiana, organizan y marcan para los actores
sociales, los diferentes ciclos y lugares para el desarrollo de las prcticas.

Humberto Gianinni en cronologa de lo cotidiano reflexiona sobre el tiempo en la

cotidianidad. Tambin considero til su primera definicin de lo cotidiano como lo banal, lo
insignificante, que posee por lo general un fondo significativo. El sentido de un evento
cotidiano va ms all de la simple eventualidad. Encuentro interesante su contraposicin
entre tiempo civil, el que todos manejamos y est regulado, con el tiempo protector (en el
sentido Heidderiano), que es la temporalidad que respecta al destino personal y privado. Me
interesa desde esta definicin de tiempo analizar la temporalidad en Camanchaca contada
desde la subjetiva percepcin del protagonista. Tambin para relacionarlo como estructura
narrativa en la que el tiempo narrado se ve cortado a partir de los recuerdos y la
subjetividad temporal del narrador.

Respecto al mismo tema sobre el tiempo y el espacio, en una perspectiva ms literaria me

gustara analizar la concepcin que hace Pampa Olga Arn de cronotopo literario desde las
definiciones de Bajtin. Bajtin define cronotopo como una categora formal y de contenido
de la literatura, en la que importa la expresin de la indivisibilidad del espacio y el tiempo.
La categora del cronotopo novelesco es el conjunto de procedimientos de representacin
de los fenmenos u objetos temporalizados y espacializados que logran interpretar el
espacio y tiempo reales. Adems, agrega que el principio rector es el tiempo, ya que gua
toda la perspectiva evolutiva.

Bieke Willem analiza lo cotidiano en Zambra y Zuiga relacionndolo con la cotidianidad

definida por Lefebvre y por Certau. Es una definicin que me sirve como base para
caracterizar la cotidianidad en Camanchaca. Para ambos autores la cotidianidad est
fuertemente marcada por un significado poltico. Para Lefevre lo cotidiano es el mbito
donde se construyen las estructuras de poder. Es tambin el lugar donde se pueden ver las
fisuras en las estructuras de poder. Las situaciones cotidianas que Willem encuentra en las
obras de Zambra y Zuiga (como por ejemplo, comer sin mesura o acostarse en la cama),
corresponden a las prcticas cotidianas descritas por Certau. Estas actividades estn a la vez
dentro y fuera de la cotidianidad: son hbitos, pero a la vez constituyen una fuga de lo
ordinario. Adems, como en el estudio del filsofo francs, llevan a una mejor comprensin
del espacio vivido. Lo que hacen ambas obras puede ser interpretado desde un marco ms
amplio que una simple relacin con la vida personal de los protagonistas. Expresan una
condicin existencial moderna que se acenta en la postmodernidad que es la de no sentirse
en casa.
Sobre Generacin de los hijos

Respecto al texto de Pampa Arn me sirve para la comprensin de generacin literaria la

relacin que se hace entre cronotopo real y cronotopo literario, que la autora utiliza para
posteriormente analizar la narrativa argentina contempornea. Se puede relacionar el
cronotopo real con las cronotopias literarias a travs de una asimilacin. Las cronotopias
reales son configuraciones discursivas culturales y como tales son reinterpretadas para
servir a proyectos artsticos. Es una operacin interactiva, representa la realidad no como
una simple imitacin, es una realidad interpretada en su modo de existencia singular y
nica, es un realismo de carcter superior.

En relacin a la generacin de la literatura de los hijos Bieke Willem identifica la literatura

de Zuiga como novela de postdictadura. Es parte de una segunda generacin que lidia con
el pasado que no le es propio, pero que sin embargo, est muy presente en su
contemporaneidad. As, muchas veces se habla en Camanchaca de la palabra
desaparecido sin hacer referencia directa a la dictadura. Aun as es una palabra cargada de
historia y poltica tanto en chile como en el cono Sur.

Me basar en lo postulado por Sergio Rojas para la idea de generacin de los hijos y
para situar al autor Diego Zuiga dentro de este contexto literario. Rojas identifica un
conjunto de escritores que comparten en sus narrativas importantes elementos tanto en
estilo como en contenido. Son tambin parte de un mismo contexto histrico:
pertenecientes al contexto de la transicin poltica en el pas (Rojas 231) En la narrativa
de autores pertenecientes a la llamada generacin de la literatura de los hijos encontramos
una escritura en la que reconocemos tanto un afn de hacer memoria, como una voluntad de
desmantelar la idea de la gran historia. Esta gran historia que ya no se presenta sera
aquella que es supuestamente universal para todos, la que sale en los libros de historia y se
cuenta en las novelas realistas. Lo que en esta generacin primara sera una autoconciencia
biogrfica del individuo. sta se caracterizara por un pasado borroso y desconcertante,
desarrollndose en el lugar de la historia ausente. Se presenta un pasado caracterizado por
la subjetividad y las memorias individuales. Los recuerdos que son parte del pasado de
Camanchaca dan cuenta de esa subjetividad y de la memoria individual del narrador. No
vemos un argumento que refleje la gran historia del pas o el contexto del personaje.
Ziga comparte este espacio en la generacin con otros autores como Alejandro Zambra,
Alejandra Costamagna, Nona Fernndez, Leonardo Sanhueza, Lina Meruane, lvaro
Bisama, entre otros. En todos aquellos autores Rojas encuentra tanto un afn de hacer
memoria como de desmantelar la idea de la gran historia. En cada caso se constituirn
subjetividades que se relaciones consigo mismas a partir de los relatos que despliega el
trabajo de la memoria (Rojas 239).

f) Discusin Bibliogrfi ca

La cotidianidad puede ser entendida desde diferentes perspectivas dependiendo

desde qu autor se vaya a analizar, sin embargo hay ciertos elementos que se repiten en las
definiciones de cotidianidad que hacen distintos autores. Rossana Reguillo propone definir
la cotidianidad como tiempo y espacio a contrapunto del tiempo y espacio de excepcin,
sim embargo, desde estos espacios es de donde extrae la fuerza para explicarse a s misma.

En una concepcin similar encontramos la propuesta de Humberto Giannini. Define

lo cotidiano como lo banal, lo insignificante, que posee por lo general un fondo
significativo. Para Giannini el sentido de un evento cotidiano va ms all de la simple
eventualidad. Ambas concepciones apuntan a un escenario aparentemente insignificante
que posee a raz de esta misma insignificancia, lo importante y lo que le sirve como
explicacin de s misma. Son ideas muy similares. Es una eventualidad aparentemente
banal que tiene un fondo significativo.

Ambas son definiciones que estn muy presentes para el anlisis de cotidianidad en
Camanchaca. En la obra podemos dar cuenta de una cotidianidad marcada por lo
aparentemente banal, en la que se esconden los ejes temticos significativos centrales. De
aqu viene la idea de una novela en la que nada sucede, pero esto se debe a esa aparente
banalidad, que sin embargo, contiene un fondo significativo que se refleja en el trasfondo
en que encontramos los ejes centrales temticos.

Bieke Willem analiza la definicin de cotidiano de Lefevre y Certau. Relacionado

con las mismas definiciones anteriores, en los estudios de ambos autores las prcticas
relacionadas al habitar, contienen un espacio poltico innegable. Lo significativo que est
presente en la cotidianidad tiene que ver con un mbito, que como postula Lefevbre est
relacionado con la construccin de las estructuras de poder. Esta concepcin de lo
cotidiano, si bien, contiene de fondo la misma idea que las anteriores definiciones, es de un
carcter marcadamente poltico. Aunque, podramos conectar perfectamente tal idea con la
narracin en Camanchaca, como lo hace Bieke Willem, no es lo que se trabajar en la
investigacin.

Relacionado quizs con lo anterior podramos comprender el carcter histrico de la

cotidianidad del modo en que lo propone Reguillo. La cotidianidad no puede pensarse al
margen de las estructuras que la producen y que son simultneamente producidas (y
legitimadas) por ella (Reguillo 79). Aunque, a pesar de esta historicidad, hay una franja de
indeterminacin relativa, aquello es lo que permite la improvisacin.

Los discursos sobre lo cotidiano casi siempre hacen referencia a los elementos del tiempo y
del espacio. Se vuelve necesario mencionar a estos dos conformantes al hablar de la vida
cotidiana. Ya revisamos que Reguillo comprenda la vida cotidiana como un proceso
dinmico y necesariamente histrico, su tiempo est sumamente relacionado con el sentido
que se le dan a las prcticas en cierto momento determinado. Reguillo caracteriza el tiempo
de fin del anterior milenio (caracterizacin que tambin se puede aplicar al inicio de este
milenio) como un multiplicidad de sentidos, que dislocan la vida cotidiana y sus
dispositivos cohesionadores (Reguillo 88).

Giannini se refiere al tiempo cotidiano marcado por la dicotoma del tiempo civil y
el tiempo protector. Tiempo civil es el que todos manejamos y est regulado, es decir, el
tiempo del reloj, del calendario, propio del mundano mundo civilizado. El tiempo protector
es la temporalidad del destino personal y el tempo privado. Tambin lo menciona como un
tiempo del acuerdo ya que nos pone a salvo del olvido del ser, y tambin como tiempo
reflexivo ya que es un reentrar en Si. Podramos relacionarlo con Reguillo al entender que
es una contraparte del tiempo civil, al igual que la improvisacin que propone reguillo
como contraparte del carcter histrico de la vida cotidiana. Sin embargo, Giannini
profundiza este tiempo y lo expresa como una reflexin ms subjetiva del sujeto. Me
interesa desde esta definicin de tiempo analizar la temporalidad en Camanchaca contada
desde la subjetiva percepcin del protagonista. Tambin para relacionarlo como estructura
narrativa en la que el tiempo narrado se ve cortado a partir de los recuerdos y la
subjetividad del narrador.

Pampa Arn al hablar sobre Bajtin tambin toma al tiempo junto al espacio como elementos
fundamentales de la literatura. Habla de cronotopo literario para dar cuenta de una categora
formal y de contenido de la literatura, en la que importa la expresin de la indivisibilidad
del espacio y el tiempo. La categora del cronotopo novelesco es el conjunto de
procedimientos de representacin de los fenmenos u objetos temporalizados y
espacializados que logran interpretar el espacio y tiempo reales. Adems, agrega que el
principio rector es el tiempo, ya que gua toda la perspectiva evolutiva. Nuevamente hay
una focalizacin en el tiempo, ms que en el espacio. Bajtin relaciona la literatura con la
realidad en un sentido de cronotopo que incumbe tanto el espacio como el tiempo.

Pampa Arn me sirve igualmente para la comprensin de generacin literaria.

Especficamente utilizar la relacin que se hace entre cronotopo real y cronotopo literario,
que la autora utiliza para posteriormente analizar la narrativa argentina contempornea. Se
puede relacionar el cronotopo real con las cronotopias literarias a travs de una asimilacin.
Las cronotopias reales son configuraciones discursivas culturales y como tales son
reinterpretadas para servir a proyectos artsticos. Es una operacin interactiva, representa la
realidad no como una simple imitacin, es una realidad interpretada en su modo de
existencia singular y nica, es un realismo de carcter superior.

Sergio Rojas identifica un conjunto de escritores que comparten en sus narrativas

importantes elementos tanto en estilo como en contenido. Son tambin parte de un mismo
contexto histrico: pertenecientes al contexto de la transicin poltica en el pas (Rojas
231) Entre aquellos incluye a Diego Zuiga. Me sirve para contextualizar en un contexto
literario, y tambin histrico al autor. En la narrativa de autores pertenecientes a la llamada
generacin de la literatura de los hijos encontramos una escritura en la que reconocemos
tanto un afn de hacer memoria, como una voluntad de desmantelar la idea de la gran
historia. Esta gran historia que ya no se presenta en la literatura de los hijos sera aquella
que es supuestamente universal para todos, la que sale en los libros de historia y se cuenta
en las novelas realistas. Lo que en esta generacin primara sera una autoconciencia
biogrfica del individuo. sta se caracterizara por un pasado borroso y desconcertante,
desarrollndose en el lugar de la historia ausente. Se presenta un pasado caracterizado por
la subjetividad y las memorias individuales. Los recuerdos que son parte del pasado de
camanchaca dan cuenta de esa subjetividad y la memoria individual del narrador. No vemos
un argumento que refleje la gran historia del pas o el contexto del personaje.

Bieke Willam tambin identifica a Diego Zuiga como parte de una generacin que
es parte de una postdictadura. Es parte de una segunda generacin que lidia con el pasar
que no le es propio, pero que sin embargo, est muy presente en su contemporaneidad.
Tanto William como Rojas coinciden en contextualizar a Ziga en relacin con esta
literatura de los hijos.

g) Plan de captulos

1. Introduccin. Contextualizacin del autor de Camanchaca, Literatura de los hijos,

Camanchaca.

2. Cotidianeidad. Anlisis de Camachaca.

2.1. Concepto Cotidianeidad. Cotidianeidad en Camanchaca. Discusin

bibliogrfica del concepto cotidianeidad, ejemplos y categorizacin en la novela.

2.2. Estructura de Camanchaca. Ejes temticos centrales.

3. Conclusiones. Reflexin acerca del ttulo, resumen general.

h) Bibliografa

Arn, Pampa Olga. "Las cronotopas literarias en la concepcin bajtiniana. Su pertinencia

en el planteo de una investigacin sobre narrativa argentina contempornea." Tpicos del
seminario. 21 (2009): 119-141.

Giannini, Humberto. "Cronologa de lo cotidiano." Revista de Filosofa Universidad de

Chile. XXV-XXVI (1985): 37-44.

Reguillo, Rossana. "La clandestina centralidad de la vida cotidiana." La vida cotidiana y su

espacio-temporalidad. Coord. Alicia Lindn. Barcelona: Antrophos, 2000. 77-94.
Rojas Contreras, Sergio. "Profunda superficie: memoria de lo cotidiano en la literatura
chilena." Revista Chilena de Literatura. 89 (2015): 231-256

Willem, Bieke. Narrar la frgil armadura del presente. La paradjica cotidianidad en las
novelas de Alejandro Zambra y Diego Ziga Interfrences littraires/ Literaire
inteferenties. 13 (2014): 53-67.

Ziga, Diego. Camanchaca. Santiago: Random House, 2012.