Formalismo Ruso

Objetivo del texto de Eikhenbaum:

* Llevar a cabo un balance histrico del formalismo ruso. (1) Mostrar cmo ha comenzado el
trabajo de los formalistas, (2) de qu manera y (3) en qu aspectos ha evolucionado [p.29 y 30].

* Mostrar cmo, al evolucionar y al ampliar los lmites de su estudio, el mtodo formal ha

sobrepasado por completo el campo de lo que generalmente se denomina metodologa y cmo
ha llegado a transformarse en una ciencia autnoma cuyo objeto es la literatura considerada
como serie especfica de hechos [p.31].

Actitudes y principios del formalismo:

Postulados escuelas del momento interpretaban la obra

* No es el problema del mtodo en los
estudios literarios lo esencial, sino el de la
literatura en tanto que objeto de estudio [p.
29].
* Lo que caracteriza al formalismo es el
deseo de crear una ciencia literaria
autnoma partiendo de las cualidades
intrnsecas de los materiales literarios
[p.31]. Concentracin en el carcter
intrnseco de los materiales literarios.
Nuestro nico objeto es la conciencia
terica e histrica de los hechos que
dependen del arte literario en tanto que tal
[p.31].
* Exigencia de una actitud cientfica y
objetiva respecto a los hechos [p.35].
Oposicin al carcter subjetivo con que las
literaria.
Lo que rechazan
* Rechazan un sistema terico inmvil. No
se apegan a definiciones y teoras
generales. La teora es solo una hiptesis de
trabajo. Ciencia como lugar para superar
errores y no para establecer verdades.
* Rechazan ciencia periodstica, crticos y
tericos del simbolismo, mtodos de la
crtica impresionista. Rechazan el carcter
subjetivo (principios estticos subjetivos)
para abordar el hecho literario.
* Negacin de las premisas filosficas y las
interpretaciones psicolgicas y estticas,
etc [p.36]. Alejamiento de la esttica
filosfica y de las teoras ideolgicas del
arte.

Principio de especificacin y concrecin de la ciencia del mtodo

formal:

* Para consolidar el principio de especificacin, sin recurrir a una esttica especulativa, los
formalitas confrontaron la lengua potica con la lengua cotidiana. Esta confrontacin,
desarrollado en los primeros trabajos de Yakubinski en APOAZ, ha servido como punto de
partida a las investigaciones de los formalistas sobre los problemas fundamentales de la potica
[P.37].

* Segn Eikhenbaum, con esta confrontacin de lengua potica y cotidiana, los formalistas
deciden orientarse hacia la lingstica, una ciencia que guarda una estrecha relacin con la
potica, pero que la aborda desde otros principios y con otros objetivos. (Oposicin a los
estudios tradicionales que estn orientados a la historia de la cultura o vida social, disciplinas
que no tienen una estrecha relacin con la potica).

Postulados secundarios, esta materia pueda dar

* El objeto de la ciencia literaria debe ser el
estudio de las particularidades especficas
de los objetos literarios que les distinguen
de otra materia, y ello independientemente
del hecho de que, gracias a sus rasgos
pretexto y derecho a utilizarlo en otras
ciencias como objeto auxiliar [p. 36].
* Roman Jakobson: El objeto de la ciencia
literaria no es la literatura, sino la
literaturidad, es decir, lo que hace de una
obra dada una obra literaria [p.37]. * Rechazan la obsesin de los historiadores
Lo que rechazan de la literatura por aprovechar todo: vida
personal, psicologa, poltica, y filosofa.
* Niegan la irresponsable confusin entre
diferentes ciencias y diferentes problemas
cientficos [p.36].

Confrontacin de la lengua potica y cotidiana (el problema de la

sonoridad):

* Yakubinski: los fenmenos lingsticos deben ser clasificados segn su finalidad. Lengua
cotidiana: finalidad prctica de comunicacin; carecen de valor autnomo y solo son un medio
de comunicacin [p. 38]. Existen otros sistemas linguisticos, en los cuales el objeto prctico
pasa a segundo plano y los componentes lingsticos obtienen entonces un valor autnomo.
Valor autnomo de los sonidos en el verso.

* Futurismo y Formalismo. Poesa transracional. Comprender tendencia de los futuristas a crear

una lengua tradicional, en tanto que revelacin total del valor autnomo de las palabras.
(Oposicin a nocin de sonoridad que acompaa al sentido de la teora simbolista).

* Objeto de la primera recopilacin de sus trabajos: el problema de los sonidos en poesa y al de

la lengua transracional.

* Sklovski y el aspecto articulatorio. El aspecto articulatorio de la lengua es, sin duda,

importante para el disfrute de una palabra transracional, de una palabra que no significa nada.
Es posible que la mayor parte de los goces que la poesa aporta se encuentren contenidos en el
aspecto circulatorio, en el movimiento armnico de los rganos de la palabra [p.40]. Si, para
hablar de una significacin de la palabra, exigisemos que sirviera necesariamente para
designar nociones, las construcciones transracionales quedaran fuera del lenguaje [p.40].

* Brik y el sonido. Sea cual fuere la forma en que se considera la relacin entre la imagen y el
sonido, es indudable que los sonidos y las consonancias son algo ms que un simple
sumplemento eufnico: el resultado es un designio potico autnomo. La sonoridad de la lengua
potica, lejos de agotarse con los procedimientos externos armnicos, representa un producto
complejo de la interaccin entre las leyes generales de la armona. La rima, la aliteracin, etc.,
solo son una manifestacin aparente , un caso particular de las leyes eufnicas fundamentales.

Postulados Lo que rechazan

* Sklovski: Frecuentemente, las personas * Rechazan teora simbolista, que no se

utilizaban palabras sin referirse a su atreve a ir ms all de la nocin de
sentido [p.39]. Construcciones sonoridad que acompaa al sentido y que,
transracionales. de esta forma, desvaloriza el papel de los
sonidos en lengua potica [p.39].
* Eickhenbaum concluye que la lengua
potica no es exclusivamente una lengua de * Rechazo a pensamiento de Potebnia: La
imgenes y que los sonidos del verso no son poesa es un pensamiento en imgenes
solamente los elementos de una armona [p.41].
exterior, que su papel no est limitado a
acompaar solamente el sentido, sino que
poseen una significacin por s mismos
[p.41]. Sentido y lengua.

* Los sonidos del verso son independiente

de cualquier lazo con la imagen, y poseen
una funcin verbal autnoma [p.41].

La Forma:
* Desde el punto de vista del poesa = imagen, el ritmo, los sonidos, la sintaxis, solo tenan una
importancia secundaria, no eran especficos de la poesa y quedaban fuera de sus sistema. (Los
simbolistas son incapaces de superar la teora de la forma y el fondo).

* Los hechos artsticos testimoniaban que la diferencia del arte no se expresaba en los
elementos que constituyen la obra, sino en la utilizacin particular que se hace de ellos. De este
modo, la nocin de forma obtena un sentido diferente y no exiga otra nocin complementaria,
ninguna correlacin [p. 44].

* Principio de la sensacin de la forma. La forma como fondo en s misma.

Postulados
* Sklovski: La lengua potica difiera de la
lengua prosaica en el carcter perceptible
de su construccin. Se puede percibir tanto
el aspecto acstico , como el articulatorio,
como el semntico. A veces no es la
construccin lo perceptible, sino la
combinacin de las palabras, su disposicin.
La imagen potica es uno de los medios
para crear una construccin perceptible que
se pueda advertir en su substancia misma:
pero no es nada ms [p.47].
Lo que rechazan
* Rechazan la tradicional correlacin forma-
fondo y la nocin que dice que la forma es
una envoltura , un recipiente dentro del cual
se vierte el lquido (el contenido).
* Rechazan que la imagen, el smbolo, sea el
distintivo entre la lengua potica y la lengua
prosaica.

* Exigencia de una actitud cientfica y

objetiva respecto a los hechos [p.35].
Postulados Oposicin al carcter subjetivo con que las
escuelas del momento interpretaban la obra
* No es el problema del mtodo en los literaria.
estudios literarios lo esencial, sino el de la
literatura en tanto que objeto de estudio [p. * Roman Jakobson: El objeto de la ciencia
29]. literaria no es la literatura, sino la
literaturidad, es decir, lo que hace de una
* Lo que caracteriza al formalismo es el obra dada una obra literaria [p.37].
deseo de crear una ciencia literaria (Principio de especificacin y
autnoma partiendo de las cualidades concretizacin).
intrnsecas de los materiales literarios
[p.31]. Concentracin en el carcter * Yakubinski: fenmenos lingsticos
intrnseco de los materiales literarios. clasificados segn su finalidad. Lengua
Nuestro nico objeto es la conciencia cotidiana: finalidad prctica de
terica e histrica de los hechos que comunicacin; carecen de valor autnomo
dependen del arte literario en tanto que tal y solo son un medio de comunicacin [p.
[p.31]. 38]. Lengua potica:

* Es posible imaginar sistemas ling

 Lo que rechazan

* Rechazan un sistema terico inmvil. No

se apegan a definiciones y teoras
generales. La teora es solo una hiptesis de
trabajo. Ciencia como lugar para superar
errores y no para establecer verdades.

* Rechazan ciencia periodstica, crticos y

tericos del simbolismo, mtodos de la
crtica impresionista. Rechazan el carcter
subjetivo (principios estticos subjetivos)
para abordar el hecho literario.

* Negacin de las premisas filosficas y las

interpretaciones psicolgicas y estticas,
etc [p.36]. Alejamiento de la esttica
filosfica y de las teoras ideolgicas del
arte.

* Niegan la irresponsable confusin entre

diferentes ciencias y diferentes problemas
cientficos [p.36]. (Principio de
especificacin y concretizacin).

* Rechazan la obsesin de los historiadores

de la literatura por aprovechar todo: vida
personal, psicologa, poltica, y filosofa.
(Principio de especificacin y
concretizacin).