ALEJANDRO MORENO

(Alicante, 1962)

Inici estudios musicales en el Conservatorio Oscar Espl de Alicante, ciudad donde naci en
1962, y donde transcurrieron sus primeros aos. Cuando su familia se traslad a Madrid ingres
en el Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid, continuando sus estudios de piano con
Anselmo de la Campa y, ms adelante, los de Composicin con Antn Garca Abril y Romn
Als. Otros profesores que dejaron profunda huella en esta etapa de aprendizaje fueron Antonio
Prez Olea en Armona y Sebastin Marin en Acompaamiento.
En 1980 inici estudios superiores en la ETS de Arquitectura de Madrid, que simultane con los
de Composicin hasta terminar ambas carreras casi al mismo tiempo.
Por estos aos dio sus primeros pasos en la que sera su modus vivendi adems de una vocacin
descubierta sobre la marcha: la docencia de la msica, que ha ejercido desde entonces en
diferentes mbitos y materias. Despus de unos aos como profesor de Solfeo en la Escuela de
msica La Vihuela, y de un curso como interino en la especialidad de Acompaamiento,
ingres en 1990, por oposicin, en el Cuerpo de Profesores de Msica y Artes Escnicas por la
citada especialidad. Un ao despus de aprobar la oposicin, obtuvo su destino definitivo en la
ciudad de vila, en cuyo conservatorio trabaj durante diez aos, trasladndose despus al de
Getafe, donde actualmente ejerce su labor.
En estos centros ha impartido diferentes materias, principalmente en el rea del
acompaamiento y la improvisacin, pero tambin en las de la armona y el anlisis, y en las del
piano complementario y el repertorio. Adems ha puesto en marcha los talleres de
improvisacin y de msica actual aprovechando la libertad que proporcionaba un currculo con
materias optativas.
A partir de 2003 es tambin profesor asociado del Departamento de Msica de la UAM,
trabajando en la formacin musical de los futuros maestros especialistas. Esta dedicacin le ha
permitido entrar en contacto con una realidad musical muy diferente a la que se vive en el
Conservatorio, quiz ms cercana del papel que la msica juega, o puede llegar a jugar, en la
sociedad, a un nivel ms amplio.
Otras experiencias como docente, ya de manera ms espordica, han sido la imparticin de
cursos de anlisis, de piano complementario, de educacin auditiva, y otros, entre los que cabe
destacar su participacin en el Aula de especializacin musical de la UAH, y en el Curso de
jvenes pianistas Ciudad de Lucena.
El piano, sin haber sido nunca el centro principal de su actividad, le ha acompaado de forma
continua durante toda su carrera, especialmente en la interpretacin de la msica contempornea
-fue durante 9 aos pianista del grupo Cosmos-, en la de la msica de cmara y en la
improvisacin.
En 1993 form parte del equipo que, liderado por Elisa Roche, desarroll la reforma de los
planes de estudio de msica de acuerdo con las directrices que marcaba la LOGSE. Esta
experiencia, llevada a cabo con el entusiasmo que supo contagiar su impulsora, le puso en
contacto con la trastienda administrativa y poltica de la prctica docente.
Mientras tanto, la composicin ha estado ah, acompaando su trayectoria, como una actividad
que habra que calificar de, como mnimo, privada, y en algunos casos, ntima, por ms que a
veces, como en el CD monogrfico recientemente editado por Verso, se convierta puntualmente
en pblica. Pero la relacin de intrpretes, auditorios y festivales no debe llevar a engao:
siendo como son una referencia y una motivacin importante, no dejan de ser un breve
encuentro con el pblico, en una actividad que se desarrolla casi siempre de puertas a dentro.
Cuando sus partituras se han puesto sobre los escenarios, lo han hecho frecuentemente en manos
de msicos cercanos como el grupo Cosmos de Carlos Galn, el guitarrista Miguel Trpaga, el
trompetista Ral Miguel, el organista Paco Amaya, los pianistas Sebastin Marin, lvaro
Guijarro o Javier Rodrguez van Baumberghen, el cuarteto Areteia, o el grupo El mundo de
travs que lidera el flautista Jos Miguel Molina, por citar a algunos de ellos. Otras veces han
cado en manos de msicos como los del Sonor ensemble de Luis Aguirre, o los del Ensemble
de Segovia de Flores Chaviano, el violinista y violista Jonathan Carney, los solistas de la
Deutch Oper dirigidos por Martn Baeza, o el director Arturo Tamayo al frente del
Intercontemusik, teniendo casi siempre la satisfaccin de sentir que la msica ha sido
comprendida con inteligencia y ofrecida con talento y cuidado.

armoreno@terra.es
CATLOGO DE OBRAS

Sonata para piano (85)

Variaciones para violoncello y orquesta (86)

"Donde habita el olvido" para cuarteto de cuerda, soprano y recitador (86)

Cuarteto de cuerda (87)

Dos piezas para flauta, clarinete y piano (88)

Concierto para orquesta (89)

Cuatro piezas para conjunto de violines y violas para estudiantes de primer curso (90)

"Los amantes reos" (dos escenas para cuarteto de cuerda, guitarra y voces solistas sobre texto
de Federico del Cerro) (90)

5 piezas para viola sola (92) (tambin versiones para violn solo (92) y para violoncello solo
(00))

Septeto para 2 violines, viola, contrabajo, clarinete, fagot y piano (94)

Movimientos perpetuos para piano solo (95)

Acrlico y leo sobre papel n 1, para contrabajo obligado y cuarteto de formacin variable.
(97)

Acrlico y leo sobre papel n 2, para clarinete (tambin clarinete bajo), viola y piano. (97)

Msica para el documental "Las mujeres del 98" (98):

Vals del 98, para violn, viola, violoncello y piano

Vals del 98, para clarinete y piano
Ay, Carmela! para 2 violines, viola, violoncello y contrabajo (y piano opcional)
Canzona de las tres moritas, para 2 violines, viola, violoncello y contrabajo
Minischerzo, para clarinete, viola y piano
Nocturno, para clarinete, 2 violines, viola, violoncello y contrabajo
Evocacin 1, para piano solo
Evocacin 2, para 2 violines, viola, violoncello, contrabajo y piano
Tro, para clarinete bajo, viola y piano
Zapateado 98, para 2 violines, viola, violoncello, contrabajo y piano
Improvisacin, para clarinete 2 violines, viola, violoncello y contrabajo (y piano
opcional)

Acrlico y leo sobre papel n 3, para clarinete (tambin clarinete bajo), violn y piano (98)

Acrlico y leo sobre papel n 4, para clarinete (tambin clarinete bajo), viola y piano (99)
Acrlico y leo sobre papel n 5, para orquesta (00)

Suite para Alicia, para conjunto de cellos (00) (tambin versiones para conjunto de violas (00),
para conjunto instrumental (01) y para orquesta de cuerda (01)); tambin para piano solo y
piano a cuatro manos

32 estudios en forma de canon para viola o violn solo (00)

El jardn de senderos que se bifurcan para piano a cuatro manos (00).

Concierto de cmara, para 13 instrumentistas (01)

Dptico, para clarinete y clarinete bajo (un solo instrumentista) (01)

Tres piezas para violn, violoncello y piano (01)

Canciones y danzas, para guitarra (02)

Pieza para un.una (guitarra) (02)

Cuaderno para Arturo: nueve corales y algunas piezas ms, para piano (03)

Nueve corales, para acorden (04-05)

Tres piezas para flauta, clarinete (tambin clarinete bajo) y piano (05)

Shakuhachi, para orquesta de estudiantes (05)

Desgla, nueve canciones para voz y guitarra sobre poemas de Mara Merc Maral (05-
06):
Dn ve (homenatje a Frida Kahlo) (05)
Absncia (06)
No se estimar-te (06)
El lloc de l amor (05)
Infants (05)
Desig (05)
Incandescent (06)
Dolor (06)
Com dos estels (05)

Nueve corales, para trompeta (trompetas en sib, do y re, y fliscorno) y rgano (06)

Fragmentos de una msica futura, para guitarra (06-07)

Nueve corales, para rgano (07)

Acrlico y leo sobre papel n 3, para clarinete, violn, violoncello y piano (08)
Improvisacin en torno a Acrlico y leo sobre papel n 3, para clarinete, violn, violoncello
y piano (08)

Maui (cinco cuentos para cinco flautas, contrabajo y percusin (08)

Shakuhachi
Didjeridoo
Xikus
Kalimba
Siringa

El jardn de senderos que se bifurcan, para piano solo (01, revisin 09)

Nueve corales, para clarinete y acorden (09)

Variaciones e interludios (memoria del desaliento), para flauta, saxo alto, clarinete bajo,
percusin y piano (09)

Maui (cinco cuentos para flauta y piano) (10)

Sanret lemrah ma tenglaa, para fagot y piano (10)

Desgla, nueve canciones para voz y octeto de violoncellos, sobre poemas de Mara Merc
Maral (10):

Tro en sol, para violn, viola y violoncello (11)

Fragmentos de una msica futura, para orquesta de guitarras (11)

 Alejandro Moreno

Fragmentos de una msica futura

guitarra
FRAGMENTOS DE UNA MSICA FUTURA

He agrupado 26 fragmentos de msica, escritos tras la lectura de textos de Jos ngel Valente,
en 10 pequeas piezas que pueden tocarse como nmeros sueltos, o en una seleccin a gusto
del intrprete.

No obstante, propongo otras maneras de agruparlos, ms fragmentarias y, por lo mismo, ms

cercanas al espritu con que han sido compuestos.

Se trata de que, en cada ocasin, el guitarrista haga una nueva lectura de esta msica (como
si, hojeando un libro de poemas, su atencin se detuviera en unos cuantos). Para ello bastar
con que respete estas indicaciones:

En todas las versiones se tocarn siempre los 6 fragmentos que integran la pieza X
(fragmentos 21 al 26) en el orden en que aparecen.

Entre algunos de estos fragmentos se intercalarn otros (no menos de tres ni ms de cinco),
elegidos por el intrprete entre los 20 primeros.

Salobrea, 20 de agosto de 2007

I. (fragmentos 1 y 2) De la palabra hacia atrs me llamaste con qu?

II. (fragmento 3) Caer en vertical'qu repentina formacin el ala

(fragmentos 4 y 5) Si este eterno es verdad'

III. (fragmento 6) Tantos despus envuelve ya el pasado'

IV. (fragmentos 7,8 y 9) Quedaban todava algunos pasos'

V. (fragmento 10) Al norte del lmite de la sombra'

VI. (fragmentos 11, 12 y 13) 'y todo lo que existe en esta hora'

VII. (fragmentos 14 y 15) La memoria nos abre luminosos corredores de sombra'

VIII. (fragmentos 16, 17 y 18) El ro lleva lento, hacia lo lejos'

IX. (fragmentos 19 y 20) Nos quedbamos tenues'

X. (fragmentos 21, 22, 23, 24, 25 y 26). Un poema no existe si no se oye, antes que su
palabra, su silencio
a Miguel Trpaga
 I " De la palabra hacia atrs
me llamaste con qu?"

ca. 40


p

p
(fragmento 1) mf, cantabile 5

p


6 6
mf

p

G. P.


mf 5

p

p

(fragmento 2)



5
mf, cantabile

p



6
mf 6

p



XIII

XIII XIII

XIV

p
mf 5

Salobrea, 18 de agosto de 2006
 CAER en vertical.
II Sueo sin fin de la cada.
e ca. 140 Qu repentina formacin ala.

mp, dolce

(fragmento 3)

6 6

mp

6

simile

6




6 mp

Salobrea, 28 de agosto de 2006

 "...Si este eterno es verdad, merecera
la pena haber venido,
estar presente, dios, en esta cita tuya
q ca. 50 (molto flessibile) no anunciada."

3
(fragmento 4)

mp


5 5 cresc. e accell...

poco


a tempo





.................... 5 5
mf

3



meno 5 pp

3 3

(fragmento 5)

mp 5
3







accell..................

5
atempo

5 5 f

3 3

meno pp
5

Madrid, 4 de febrero de 2007

 III "Tantos despus envuelve ya el
pasado, y tantos antes no nacidos
e

= 176 nunca."



pp
(fragmento 6)
repetir ad lib.





mf

mp

(pp)
(pp)

(pp)
mf

mp
XII VII

f

(pp)

2



XII VII

f
(pp)

mp

mp

mf
3




3

3

VII

XII VII XII

f
VII

mp mp

(pp)



f


(pp)

perdendosi...

Madrid, 4 de febrero de 2007
 "Quedaban todava algunos pasos.
Hacia dnde?

Ni siquiera sabas
ca. 36
IV con certeza cuntos podras dar"
(fragmento 7)

6 6

6

pp, pp mp
mp dolcissimo mp XII
m.d.

6
(lunga)
1

pp mp
XII
m.d. piu f, dolente

6 6

0
6

mp
pp mp XII
VII m.d.

6


6 6

mp

(fragmento 8) m.d.XII



(lunga)


piu f

0 0
6 6 6

0

mp pp mp pp mp
XII
m.d.
VII XII

0
6 6

pp

f

XII

2 (fragmento 9)

pp accell. e cresc.

6

6


6

f pp

m.d.
XII

piu f

(+: percusin con mano izquierda)

+

0
+ 0 + + 0 0

fp

+

+ 0+ + + 0 + + 0
+ 0 0 0 0 0

+ +

0 0
+ +
0 + 0 + + + 0 0 0 0

0 0 0 0
Madrid, 18 de febrero de 2007

0
 A Esperanza
V "Al norte del lmite de la sombra..."

ca. 60
(fragmento 10)

3 3 3

mp
3 3
3 3
Al norte .... 3 ...3 del lmite de la sombra ...

3 3 3

3

3
3 3 3
pp, (como eco)
... donde todo hace agua ...

3 3





3 piu f

3 poco rit. rompientes ...

... en que el mar ocano ...

sost.







... se engendra o ....
... se

a tempo



rit. 5 5 5 5 5
deshace .... ... y el naufragio inminente ...
2

5 5 5
5 5
5
... todava ....

5 6 6 6 6
.... no se ha

sost.
XII Meno mosso ( q ca. 40 )




VII indeciso

...consumado,....
rit. pppp, chalumeau
... ciegamente ...

dolcissimo
... te ... ... a ... ... mo. Orio-Madrid, 19 de julio de 2007
 "...y todo lo que existe en esta hora
de absoluto fulgor
se abrasa, arde
VI contigo, cuerpo
en la incendiada boca
eca. 76 de la noche."










p
mf pp sub. veloce
(fragmento 11)

p m i
accell. e cresc.








p
f

5:3

f
vibrato

(fragmento 12)

VII VII VII

mf




5

pp
mp VII VII VII











pp mp
VII


VII VII
5
2

5


pp


mp VII

VII VII

pp
mp
5

m.d.


XII

p
V

(fragmento 13)








mf f

vibrato



3

Salobrea, 28 de julio de 2007
p, dolce
ca 3' 05''
 VII

ca. 40 (tempo I)
"...la memoria nos abre luminosos
corredores de sombra"

(fragmento 14)





mp


p
5

ca. 60) (tempo II) 5

pi mosso (

sonido resultante

VIII VIII 5 XI IX IX


CI (arm. quint.)

VIII
f accell. poco.......... p sub.

5
(arm. oct./quint.)

5

XVI
tempo I XII


XIV XV VIII XVI

mp p
p
mp
(fragmento 15)
5
2

p




mp

tempo II

mp
accell poco (f)
f

(arm. oct./quint.)

XVI



XII

XIV IX VIII IX

mp

p sub
p
Salobrea, 5 de agosto de 2007
 "El ro lleva lento
hacia lo lejos
VIII imgenes sin nombre, rostros muertos,
el ritual aciago del adis"

e = 100-120





(fragmento 16)
mp,dolce

p






mp

p
4:3
m.d.

XII


0

0 0
p
piu p


4:3 4:3



0 0
mp

1
3
1
3
3

(tempo I) (fragmento 17)

meno mosso

3

3

3 3




3

f

tempo I

m.d.
meno mosso 3
3 3 3 3

XII
3 3 3



3
f

f

tempo I





XII

V


pp

(fragmento 18)

(tempo I)



VII


p

mp accell.......................molto

poco meno




(p)

a tempo poco meno

(p)
accell.................................molto

0 5

XII

piu p

a tempo



molto meno mosso




V

accell.

Salobrea, 14 de agosto de 2007

 "Nos quedbamos tenues emitiendo
IX seales desde otro planeta"

Senza tempo






XII
XII

VII

p

mp mp
(fragmento 19)
colocar dedal en dedo medio de la m.d.

ppp (percusin con dedal sin llegar al diapasn) (+: percusin con la m.i.
4

sobre la cuerda y altura indicadas)

XII

VII

XII VII VII

mp

(dejar pisadas estas dos notas de forma que

mf
alternen con las que resultan de la percusin)




(sonido resultante)

ppp (percusin con dedal sin llegar al diapasn)



P.G.
mp
(pisar sin sonido)
2

mp

sf sf
sf
(fragmento 20)

(sonido resultante)

sost.



irregolare




XI


XI
X

p mf

(+: percusin con la m.i. sobre la altura y cuerda indicada)
sost.


f f f

vibrato (movimiento perpendicular a la cuerda)
mp

(sonido resultante)

4

ppp








come prima
mf

Salobrea, 17 de agosto de 2007

 "Un poema no existe
si no se oye,
X antes que su palabra,
su silencio"
ca. 60 (molto rubato)



mp
(fragmento 21)

XXI

G.P.
( )

(fragmento 22)

G.P.

(fragmento 23)

m.d. m.d.

XII XVI XIII XII

G.P.
mp ( ) pp mp pp
(fragmento 24)

G.P.

XII

VII

(fragmento 25)

(sonido resultante)

m.d.

XIII XII VII
2 XX XX VII

G.P.
2
3 3
(fragmento
1
26)

m.d.


XX XX XII VII

XIII VII XX

3 3
3 3
2 2

XX
XXI

3 3
Salobrea, 19 de agosto de 2006
Esta obra fue estrenada el 24 de Noviembre de 2008 por el guitarrista Miguel
Trpaga en el Centro Jos Guerrero de Granada.