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El cuadro muestra la ejecución de civiles españoles a manos de las tropas francesas el 3 de mayo de 1808 en Madrid. Goya plasma la violenta escena con pinceladas rápidas y gruesas, capturando la crueldad del acto para condenar la irracionalidad de la guerra. El protagonista es el pueblo anónimo que sufre la violencia, representado en tres grupos que van de la espera a la muerte.
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PowerPoint sobre los fusilamientos del 3 de Mayo H. Arte
El cuadro muestra la ejecución de civiles españoles a manos de las tropas francesas el 3 de mayo de 1808 en Madrid. Goya plasma la violenta escena con pinceladas rápidas y gruesas, capturando la crueldad del acto para condenar la irracionalidad de la guerra. El protagonista es el pueblo anónimo que sufre la violencia, representado en tres grupos que van de la espera a la muerte.
El cuadro muestra la ejecución de civiles españoles a manos de las tropas francesas el 3 de mayo de 1808 en Madrid. Goya plasma la violenta escena con pinceladas rápidas y gruesas, capturando la crueldad del acto para condenar la irracionalidad de la guerra. El protagonista es el pueblo anónimo que sufre la violencia, representado en tres grupos que van de la espera a la muerte.
ocurri
en
1808.
Napolen
haba
invadido
Espaa
y
la
casa
real
tena
que
seguir
sus
rdenes.
El
2
de
mayo
de
1808,
una
parte
del
pueblo
de
Madrid
intenta
evitar
la
salida
del
Nombre:
Los
fusilamientos
del
3
de
mayo
infante
Don
Francisco
de
Paula
hacia
Francia
ordenada
por
los
franceses.
La
situacin
se
Autor:
Francisco
Jos
de
Goya
y
Lucientes
descontrol
y
las
tropas
francesas
dispararon
Fecha:
1814
contra
los
madrileos,
en
lo
que
se
conoce
Tcnica:
leo
sobre
lienzo
como
el
levantamiento
del
2
de
mayo.
Medidas:
268
x
347
cm.
Ubicacin:
Museo
del
Prado,
Madrid
El
estallido
de
la
Guerra
de
la
Independencia
en
mayo
de
1808
supone
un
grave
conicto
interno
para
Goya,
ya
que
su
ideologa
liberal
le
acerca
a
los
afrancesados
y
a
Jos
I,
mientras
que
su
patrioTsmo
le
atrae
hacia
los
que
estn
luchando
contra
los
franceses.
Elementos
pls;cos
En
el
lienzo
se
puede
ver
una
visin
patri;ca
de
los
hechos
acaecidos
el
3
de
mayo
de
1808
en
Madrid.
Fue
pintado
aos
despus
de
los
acontecimientos,
y
no
se
sabe
si
lleg
a
presenciar
los
hechos.
Lo
que
si
sabemos
es
que
Goya
pretende
llamar
la
atencin
reejando
en
el
cuadro
un
senTdo
de
cronista
fotogrco.
Con
sus
pinceles
plasma
cmo
pudo
ser
el
episodio
que
encendi
la
guerra
con
toda
su
violencia
y
su
crueldad
para
manifestar
su
posicin
contraria
a
esos
hechos
y
dar
una
leccin
contra
la
irracionalidad
del
ser
humano,
como
corresponda
a
su
espritu
ilustrado.
La
ejecucin
es
totalmente
violenta,
con
rpidas
y
gruesas
pinceladas,
as
como
grandes
manchas,
como
si
la
propia
violencia
de
la
accin
hubiera
invadido
al
pintor.
Composicin
En
este
leo
de
es;lo
romn;co
el
protagonista
absoluto
es
el
pueblo,
no
estn
representados
de
forma
personal,
es
el
pueblo
annimo
el
hroe
colecTvo.
ste
es
un
concepto
claramente
romnTco
y
moderno
de
entender
la
guerra
y
los
logros
nacionales,
que
se
atribuyen
al
pueblo
y
su
voluntad,
y
no
a
sus
dirigentes.
El
grupo
de
hombres
de
la
izquierda
presenta
espontaneidad
y
desorganizacin;
se
enfrentan
horrorizados
a
un
pelotn
de
fusilamiento
bien
pertrechado,
perfectamente
alineado
y
del
que
se
desprende
una
imagen
de
organizacin
y
eciencia.
Pero,
sin
embargo
Goya
no
ha
pintado
el
rostro
de
ninguno;
los
franceses
sin
rostro
no
son
nadie,
tan
solo
una
mquina
de
guerra
delimitada
por
una
negra
pincelada
que
contrasta
con
el
otro
grupo.
No
hay
un
ocial
al
mando,
nicamente
el
pueblo
que
va
a
morir,
el
pueblo
que
se
debe
matar.
Composicin
La
composicin
posee
una
profundidad
lograda
con
dos
lneas
diagonales,
la
de
la
montaa
del
Prncipe
Po
con
el
grupo
de
civiles
y
la
del
pelotn
de
fusilamiento.
Las
lneas
ondulantes
de
brazos
y
sables
y
las
horizontales
de
los
fusiles
dan
a
la
escena
un
intenso
drama;smo.
Goya
compuso
este
lienzo
de
modo
que
el
espectador
casi
se
viera
obligado
a
contemplar
la
escena
desde
la
posicin
de
los
soldados,
as
podremos
captar
la
angus;a
y
el
miedo
del
que
va
a
ser
ajusTciado.
Contenido
y
signicado
Las
vc;mas
forman
tres
grupos
denidos,
los
que
estn
a
la
espera
de
ser
fusilados
y
que
ven
con
horror
su
futuro,
los
que
estn
siendo
fusilados
y
los
muertos.
Los
grupos
se
ven
de
derecha
a
izquierda,
lo
que
introduce
un
elemento
de
transcurso
del
;empo
en
la
composicin.
En
primer
trmino,
dentro
del
grupo
que
ya
ha
sido
fusilado,
un
hombre
cuyo
cuerpo
yace
en
el
suelo
con
los
brazos
extendidos,
y
presagia
el
des;no
de
los
rebeldes
que
an
permanecen
en
pie.
El
siguiente
personaje
que
va
a
ser
fusilado,
ocupa
el
centro
de
la
composicin,
y
resalta
del
resto
de
los
personajes.
Posee
los
brazos
extendidos
hacia
arriba,
esto
nos
recuerda
a
un
crucicado,
y
de
hecho
si
nos
jamos
bien
en
sus
manos
se
observan
es;gmas
en
las
palmas.
Con
este
detalle
Goya
pretende
hacer
ver
que
el
asesinato
de
indefensos
es
una
realidad
que
se
repite
una
y
otra
vez,
no
es
una
circunstancia
propia
de
esta
guerra,
sino
de
todas
las
formas
de
crueldad.
En
cuanto
al
color,
predomina
una
paleta
de
tonos
Color
oscuros:
negros,
grises,
marrones
y
algn
toque
verde.
Desaparece
el
dibujo,
predominando
la
mancha.
Existe
un
fuerte
contraste
con
la
oscuridad
reinante
en
el
fondo
del
cuadro,
roto
con
el
blanco
de
la
camisa
del
hombre
que
alza
las
manos,
la
luz
del
farol
y
el
rojo
de
la
sangre
que
marcan
dramTcamente
la
escena
de
muerte.
Goya
uTliza
el
juego
de
luces
y
sombras
para
destacar
el
drama;smo
de
la
situacin.
La
nica
luz
ar;cial
proviene
del
farol
situado
entre
los
que
van
a
ser
fusilados,
y
a
los
que
ilumina,
y
el
pelotn
de
fusilamiento,
al
que
oscurece,
es
decir
que
hace
de
eje
divisorio
entre
los
hroes
y
los
villanos.
Funcin
Forma
una
serie
con
el
cuadro
el
Dos
de
mayo
(La
carga
de
los
mamelucos).
Este
cuadro
como
su
pareja
recibieron
cr;cas
dispares
a
lo
largo
del
;empo.
Tras
su
exhibicin
al
aire
libre
con
moTvo
del
retorno
de
Fernando
VII,
se
almacenaron
por
largo
Tempo
y
se
sabe
que
hacia
1850,
se
guardaban
en
el
Museo
del
Prado,
pero
no
se
exhiban.
El
pintor
Madrazo,
director
del
museo,
lleg
a
decir
que
eran
obras
de
discu;ble
ejecucin,
muy
inferiores
a
los
retratos
ms
famosos
del
ar;sta.
Fue
dcadas
despus,
con
el
auge
del
RomanTcismo
y
el
Impresionismo,
cuando
estas
pinturas
cobraron
fama
mundial.
Extret
de:
Hermoso-Espinosa
Garca,
Susana
Anlisis
histrico
aresTco
de
Los
fusilamientos
del
3
de
mayo
de
Goya,
en
Homines.com