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sc tlistingttctl

clc sptimusecundilrios
mgnltrlc cftrminntc.[,os acorclcs
dc dominantesobretodo en su sonoridad;
de la sptinlr adcms, sc tlis-
tinguenunosde otros por susdiferentes estructuras.

Etructuracomparativade los acordesde sptima

23. Acordesde sptimasin funcin El acordede sptimade dominantees el nico acordede sptimitttrc:
presentala estructurade terceramayor,quintajusta y sptimamen<lrsohrer
ia fundamental.como muestrala siguientecomparacin.
de dominante
Ernupro23-1
Funcin de los acordesdisonantessin can{cterde dominante

Y hemosdicho que.lamayorpartede los acordesen er perodo


prcticacomn eran o bien tradaso bien otros de ra 17 [? i IV? Y7 Vlt !r7
tipos de acordesdisonan_ (v9 may.)
tes con funcin de dominante.otro tipo son los acordes
alteadoscrom_
ticamente,de los que hablaremosms adelante.il;rt
,upituro comen_
zaremosa examinarlos diversostipos de armonassin Los acordesde sptimasecundariosque se puedenformar sobre lts
caricterde domi-
nante. esCalasmenores,incluyendoel modOmixtO,son muy numerosos'A ctln-
_ Los acordesdisonantessin carcterde dominanteson relativamentein_ tinuacinptesentamostodaslas posibilidades.
frecuentesen el perodode la prcticacomn. Cf;
ulu.rrro suelen
hacerlocomo resuliadode una escrituracontrapuntstica,
el especialcomo
retardoso apoyaturasy en secuencias. Hasta .t ,igl"-xf no ,on exprota- Enuplo23-2
dos como acordesindependientes, es decir, con * f";.;iisonantes in-
troducidossin preparacin.Este tipo de iepe"ancla;;;
anficipo der
importantsimopapel que cumplen los acordessin funcin
de dominante
despusdel.perodode la prticacomn, cuandoioJorlo,
sptima,incluidos los ms omprs, se consideran acordesde (v9del) (vEdelIV)
sonoridades
-plrpur* comple_ [? m7
tamente independientes,con sus facioes isonanis
,in ni re- f c-
solver.
La armona de dominanteha ocupado un rugar tan importante
prcticgcgmfn que sus caracteristicas en la
se han ioo ?ennienoion precisin (VEdelMI) (vE) (V 7 dol l l l )
a travsde dos siglosde uso y convenciones.ru prrrlriu v7 v[7
de la sensible
una terceramayor por encima de la fundamental,con
su-i"nencia nioa
la tnica,es la caractentic1ms importantedel efecte
con la sucesinde las fundamentalsdel v al I, ro* ,u*lu
ooinante,junto Los acordesde las dos tablasse puedenrecogeren siete tipos estruc-
quinta descendente.un refuerzo rnris de la *"rodente o turales,indicadospor las letras.
frincin e dodnunte es la
adicin.de una sptima al acorde,formando una quinta
la sensible,de modo que ra combinacinde estos"; ;";;s
disminuida con a) Tercera mayor, quinta justa, sptima mayor: acordesde sptima
a veceses mayor.
suficientepara crearel efectode dominanteincluso c;;;;-;"
fundamental,como e1 lo Oostipos A
-- --"*--v l aparecera b) Teicera menor, quintajusta, sptimamenor: acordesde sptimu
E. menor.
.En consecuencia, rasformacionesarmnicasque no presentanestasca- c) Terceramcnor, quintadisminuida,sptimamenor: acordesde :{p-
ractersficascarecenpor definicin de funcin de dominante.
Los acordes tima de senhlt'
de sptima,de los que nos ocuparemosahora,il-;;;l;;
en algun'saspectos
y variados,y tA Terccrnllty(tr.quintnjustr,sptimamenor:los ya ctntlciclos
neor
su estructuiay funcin,r'p. oiniin,,,con ln ar_ d c st l e s r t l t t tr n
l nt k r l t t i n a n l e ,
l't J=IJ
e) T'orceramenor,-quinltr
.iustl,srtinrr'ruyor':
estrlilrrnarr. ticnourr l,iw rcsolucioncs tunquc
tambinsc utilizn,
irrcgulnrcs no son trtnlic
nombreespecficodc uso comn.
fl Terceramayor,quintaaumentacra, cuontescomo cabrla cspcrlr.
sptimamayor:sin nombrccs
pecfico. A vcccssc omite l quinta,<la tercera,cuandoel acordeestcn cstlt-
d Terceramenor, quinta disminuida,sptimadisminuida: do funclamental, en especialcuandola resolucines sobreotr<acordctlc
acordede sptimadisminuida. el familiilr aptima. En tal caso se duplicala fundamental.
Las inversionesresuelvn,en CuantO a los movimientoscontralutttlsti:
Los acordesincluidosentre corchetesya son conocidos; Cos,de la mismamaneraque el estadofundamental,con excepcidln tlc ln
diversassprimasde dominarte (d) y las bs fbr_;;;\ry stosson ras f'undamental,que normalmentepermaneceinmvil en lugar de saltar ttttlt
(c, s). Aunquc
con muy poca frecuencia,algunose estosacordes pueden cuartahaciaarriba.
se encontrar
sin su funcin de dominantJ(vaseel ejemplo-l.3l,;;r;;comps).
Las otras formas c de la ta'blason equivarenter;
;;rna mayor in_
completautilizada como dominante secundaria,pero
tmoin tienen un L sptimade tnica
importantevalor como acord_es e spiimasin funcin de dominante.
verdaderaidentidadresurtaclaraslo despusd".eroiuer. ' su
Los acordesdel gru.poa, eonsptimamayor,y los Emupro23-3
de los gruposeyl,
con sptimamayor y diversasquintasau*errtad"s,
punzante'En contraste,los acoidescon tienen-un sonido algo
rpti* menoi, ,ior""n en ge-
neral una sonoridadms suave,al ser la sptima
menor la nica disonan_
cia entre los factores.
Todos los acordescon intervalosfuertementedisonantespresentan
solucionestpicasv atpicas,segnel grado .n "consideren re-
,l qu. ,. los
factoresdisoantescomo notaslrmnias o notas
extraas.

EI elementono armnico
La resolucinregularde la sptimade tnica es sobre el lV. lilt cl
La cuestin de decidir si una nota es un factor modo menol se utiliZael sptimogradonaturalparabajarmeldicamcttlr
de un acorde o una al sexto grado.
nota extraasurgea menudo en el estudiode la
tante es la valoracinde las dos alternativas.com mrsimpor_
"i*ni"^r,L
rr*, o"rro con fre_
cuencia,los acordesson er resurtadode la coincid;rir;;ir; op.1l7, nm. 2
partesmer_ Ernuplo 23-4:Brahms,Intermezzo,
dicas,pero ciertostipos de estascoincidencias ;. h;; lo-rrtur.ciendo,
mediantela prctica,.como acordessujeiossiemprea determinadas Andante non troPPo
cionesmeldicas,mientrasque otros parecendepender condi-
de una forma armnicaeremlntarqu"'r., sirval;;;; de ra suposicin
;;" h trada. -L3M
Resolucin

.La sptimade un acorde.desptimasecundarioresuervenormalmente


-bajando IV? V del III
una segunda,der mismo modo que la sptimaot
tima dominante.Esta regrase aplicalunio a h septima acoroede sp-
*ur. como a la
nliga menor, teniend ru.n qur .n ocasionesla,sptimamayor
tambin resuelvecomo una "n apoyaturaascendente, La resolucinirregularms comn es sobreel II7, con la fundamcntrl
d.iu h;.hva de ra
fundamental.Desdee,lFunto .'uirtu-ui*nico, inmvil paraprepararla sptimadel segundoacorde.
ra resorucinregurares las fundamentales tampgcose mucvcn,firt
haciael Iin ei sigientee.iempl,
T_oJdecuyafundamentaresti-ra,uurt ,up"rielxcepto en er dc la tradade subdomintntc.Ollsrvexe
casodel IV1 v del vl7-en mgn_or,ya que ra .uarialuii"-rr'piio, no sera mandoun alorulcrle sclis-cuntro
una nota de la escara. cl nparcntenovirrrienlo tJcscendente
ett est:trla que las
atraviosl les
vtlt:ex,
Ms aderant mostraremos rasresoruci'nes. el liril
tle el I)tt htslt
.l' t.l
.14t
ElBrvlpLo
23-5:Grieg,Sonuto,
op.7, ll
23-8:Schumann,
EJivt,t.tl nm,l,ll
SinJbna
Andntemolto

Do: IV! wf
La sptimade supertnica
I 'a resolucinregularde la sptimade supertnicaes sobreel v. Este
acordees frecuenteen las tadencias,delantede la dominanteo del acorde EBvtpto 23-9:Berlioz, Sinfonafantstica,l: Sueos,pasiones
de seis-cuatrode tnica.La forma del II? del modo m.noi, qu, ,, obtiene Allegro agitato ed appassionatoassai
aadiendoun La a los siguientesacordes,se empleaen-ambosmodos,
mientrasque la forma del modo mayor so se uti.n,aen el odo mayor.
Resuelvede forma irregularsobreel I, el III, el vI v sotie-ias dominantes
secundarias.(Vaseel ejemplo 7-20.)

Enuplo 23-6

V! del V

La sptimade mediante
Ltts
La resolucinregular de la sptimade mediante es sobre el vl'
de la quinta,
dos formas del merior se diferencianen el comportamiento
q. ro" cuandoes la sensibley baja cuandoes el sptimogradonatural.
y las do-
is i6oturiones irregularesdel IIIT son sobreel IV, el II, sobre
minantessecundarias.

con respectoa la forma del modo menor hablaremosms adelanteen


estemismo captuloa propsitodel acordedisminuidocon sftima menor. Emuruo23-10
Errupro 23-7: Bach,Invencina tresvacesnm. II

e o9
_-: { )< E '
- hc LlQ

lI? vt t nl VI

Sib: V l

i146
[:',llitr,t,t.t
23-ll: Chopin,Estulio,
or. !0, rtrim, I lillitpl,tt 23-14 l]itch, Coral nnl. 59, llcnliebsler,lesu

Nlegro

IV? Ui
(ry6)

EBvtpLo23-15 Schubert,Momentosmusicales,op. 94, nm' 6

Eeuplo 23-12:Mattheson, Gigue Allegetto


Allegro
ilr h. hr b,.rl'!
a
)P *'t fI
t 12

U. Vrdelv/V I rv? v(trf r rvt v(r{


re: lll? W [7 VTdeIV

Los anlisisalternativosde estosejemplos,dondeel II estempitrotttt


do con el IV, se explicarnms adelanteen este captulo,en la scccidr
dedicadaa los acordes con notas aadidas.
La sptimade subdominante
cuando la quinta esl omitida, se duplica la fundamentaly el acortle
de supertnicaque normalmentele siguees una trada en primera invcr-
sin.
Ereuplo 23-13

Ernuplo 23-16 Haydn, Cuartetode cuerda,op. 20, nm' 4, I


Allegro di molto

v? 4(v) v7 4(w) v tv? {(ff) v lvz v Iv? v


(raro: V7 del Vll)
,e.,',,/t

La: vt I JVt [6 V7 I
La resolucinregulardel IV7 no es sobrela fundamentalsituadaen la
cuartasuperior,que serael vIL En la mayorade los casos,la sptima
desciendeantesde que se muevanlas otrasnotas del acorde,formando irregulares sobreel I y sobr
un II7 que a continuacin Tambinson posi$leslas resoluciones
va a un v. As pues,la sptimase consiclera El ejemplosiguientepresentaunll pro
una apoyntura, rlivcrsnsdominanlcssecttndritts,
pnralelo
gresininusuttlr1rrtttovitttirltltt hrciaol Il17,

.l+tJ
J4tl
Bltit'u,t"o 23-17: llach, Sbzrluttm. I pttnt vloln tntlo, ly Aunqucla hrrmaclelVl/ctrocxrnrhinn nltyol
cl sextogradoclcIt_cscttlit
con ol tcrcerorje la menorsc utilizanormalmente cuandtlcl sextogtittkr
es partede una escalamenor, tambin se puedeencontrar Como rcsulllttlt
de un movimientocromticodescendente.

filttvtpLO23-21:Rameau,Cincopiezasde concierto:nm. 1, La livri


La sptimade submediante Gracieux
Eupro 23-18

VB(v3del III)[I1 vI7

vr? [ vr7 r vp nt \/I? v! vrr t u? ry! 4


I.a resolucinregulardel vI7 es sobreel II. cuando la terceraestpre- La spmade sensible
sente,se prolongay preparaIa sptimadel II.
Este acorde,que suele ser una novenade dominanteincomplcltt
Enupro 23-19:Haendel,Suitenm. g: III. Allemande de acordede dominantecuandoresuelvcsohre
pierde sus caractersticas
el IIL

I
l EEtrlpro23-22:Bach,Suitefraneesanm- 5: VII, Gigue

fa :Vl7 Il V I

como en la ltima progresindel ejemplo z3-lg,las vocespuedenpasar


por una forma del [v7 antesde alcaniatl acorde'deII, o bien la
resolu-
cin puede sonarcomo un IV o un II. El ritmo armnicbpud, ser dbil-
fuerte o fuerte-dbil.En el ltimo caso,la sptimasonar-cmouna apo-
yatura de la propia nota de resolucin. Sol: Vlr

Es\4pro 23-20:Mendelssohn,Sinfonanm. 3 (<Escocesu).I


Andantecon rnoto
en secuencia
Sptimassecundarias

La seriecontinuade acordesde sptimaes un recursohabitualcn las


secuencias no modulantes.En general,las sptimasse introduccncomo
retardos,y si los acordesestnen estadofundamental,muchtlstle allos
estarnincompletosy con la fundamentalduplicada.(Vanseqierttplt
22-ll, 23-11,24-24.)
En estassecuencias ttslt'tlrtl
se puedenempleartodaslas inversitlttcs,
I

la: l[ las rcsrlucioncri y


clelos retardos otros
ornmerrtrtes tttek'ltlk'o
rccursot{
V7 nftVrl
.J5o .1fr
ElttvtPlo 23-23 lillitvl,t,o 23-2

,3-UM

S i b: I lV
l a: VI?
Ernirlpro 23-24:Krebs, Partita nm. 6, Allemande
Armonlarle las nots auxiliares:la tradacon la sext aadida

Una categoraimportantede acordessin funcin de dominantesc trt'i


gina ; hs hciones armnicasde la bordaduraconsonante.Ya hontos
UtuOo (cap.5, ejemplo5-9,y cap.11,ejemplos11-13y 11-19)de lit tri-
prc-
mera invirsin de la fradade supertnica,en especialcori la sptiml
senteutilizadacomo sustituto de la tradade subdominante' En estoscasos
7 v? 11 Iv? vII7 7 v del V existela tendenciade percibircomo parte estbledel acordesu comp()
nente tridicoen estadofundamental,y el cuarto grado,no el seg,tttttl
como la verdaderafundamental.
Modulacin

Los acordesde sptimasecundarios son tilescomo acordespivoteen Envrcto 23-27


la modulacin.como no generanel efectode la dominante,no pueden
fundamental aparente
sugerircon claridaduna tonalidad,y paracadauno de estosacordesexiste (6. aadida)
al menosotro de sonoridadigual.Por ejemplo,el II7 de Do mayorse puede
interpretarcomo 17de re menor, IIIT de Sib myor, IV7 de la menor o
VI7 de Fa mayor.
A vecesson tiles las resolucionesirregularespara confirmar ra inter- v(r)!
pretacinde la segundatonalidad.Por ejemplo,en una modulacinde Fa
a sib, si el acordepivotees el vI? de Fa convirtindose
en IIIT de sib.la
resolucinregularse oir como un acordetodavaen Fa. Este acorde es un excelenteejemplo del desequilibrioentre teor y
prciica.Segn!a teora,Ia fundamentlde estasonoridadserael Re, cotttt
una superposicin.cle
io.-or cmprobars dirpon"mosel acordecon acordc it
Ernuplo 23-25 irr.rru, ,on ef Re como nta ms grave. Pero el empleo de este
partir del siglo XVnt, sobretodo en determinadas disposiciones,mucstr
A -qufot conipositor.i1oha.t consideradonormalmentecomo una subtltl
ilinante roo lu fundamentalFa, en la que el Re se originaracomo uni
a
a bordadurao una nota de paso,o inclusocomo una simpledisonanciaal'
(ob'
micasemejantea la sptimadel acordede sptimade cgminante.
re*t" q..e tt el modo mayor,estatradacon la sextaaadidaconticn
Fa: W II unu rofu^isonancia, la segundamayor,inversinarmnicade la sptim
Sib; 6r Vl
menor. As pues,podrams decir que la tradacon la sextaaadidaposc
;;;;"- giado de disonancia que el acordede sptimade dominanl
si, por otra parte,se empleala resolucinirregurarder IIIT sobreel IV que contienetambinla quintadisminuida.)
en Sib, el odo percibirsin dudala modulacin, puestoque el acordedo
resolucinno es un acordeusualen la tonnlidadclc lrlr.
,15.1
.t5
f i'fliMf'f,o 2.1-2ll:
schunr''rr, I'rt,nr,,tirsriirkt,,
<tt.r2: nLirrl.6. r,uher que stlxiI-
cleticno unrfncitlnmsdcllniclllcomo subd6minnntc como
tnica.
l,a funcinde subdominante de esteacordees bastantemsficrtct:lt
modo menor.Estose debea que la supertnica del modo menoros tlllll
presenta
triaJadisminuida,la cual,por ier disonante, una estabilidaditlgtr
*.nut que la supertnicadel modo mayor, una trada menor'
Podemosconstruiruna serie completade tradas con la sextaaaclitlr
sobrelas notasde la escalamayor:
Do: I M([)! vo3) I
Enrr,lplo23-30
Vansetambinlos ejemplos5_31,S_32,
g_2i,l0_5,lS_2,lg-21,26_9.

Eeupro 23-29:Brahms,In stiller Nacht


WI)T vtr3 N(trl! tr{ rv! v!
Etwaslangsam

y
Los acordescon sextaaadidaconstruidossobrelos gradossegund<t
formas de d<lmi-
*pii*o ron idnticosal VIII! y al V! respectivamente,.
ac.rtles
nanteque conocemosbien. Poi lo que respecta los dems,los
quinto y sexto no se ctttt
ronrt*ior sobre los gradostercero, -perciben en
una funamentaldobl,y se empleanslo como acordes de sptima
tanto, el acorde.desextattlitltr
11 i.rsin del l, ill V w. Por dcl Vl/'
construidosobrela tnica es equivalentea ia primerainversin
como un acorde con funcin cle i=
Eri. uoi. se empleacon frecuencia
nica en el perodo de la prcticacomn'
El acordese conducenormarmentea ra
plo anteriorde schumann,o a la tnica, dominante,como en er ejem-
Estasson las Fro*resionerno.*J* p*u
como en el ejemplode Brahms. Emuplo 23-31 Chopin,Sonafa,op. 35, II
u en primerl-i^versin,o para
el IV en cualquierposrcton. "r
Que uno oiga er acordecomo II o IV dependerde qu
acentuadacomo fundamental.El IV tiene veniaja nota venga
que esten el bajo,aunqueesto se puede .o*o fuidamentar por-
r"d;ilpoiir",
nes' Podemoscomparar-dosejemprsnterior", condicio_
relativoefecroarmnico.En el-ejempioili,^ d. ,Jtr'.pituro por su
tu-i";;.,n;;,;ibo del II!, ra
sextasobreel bajo,se repite tres vecsen
er tomp,;i;;r., que la quin-
ta desdeel bajo (siu,) estmantenidaoesoe V7(u)
er comienzo;adems,el mo- Solb: I (VI)8
delo secuencialtiend u reroriar-ribo .oo'o
verdaderafundamental.por
en et ei:mpto 23-9,1atundamenralRe det
llip:lp:
oa mrentrasque er Fa suenacon mayorp.ominenilu_"?oo III est manteni_
que resul_
tara ms probableor ra armoniu.*o
una subdominantecon ra sexta El origende la sextaaadidacomo una bordadurade valor rtmico dbil
Wag-
aadida. es bastanleevidenteo tot ejemplosde Chopin.En el ejemplode
Por fanto, si la trada con la sextaadida unuoioutieneun-valr rtmico fuertecon un efecto de apovt-
, representaun acordecon ;;;l;-;;;ir
dos fundamentares. una rear,en er sentido.r Efu,. iu u. se mantienedurantebastantetiempo y se interrumpemediantc
llrri. como tar,y de
la otra aparente.quedael
iroblema-e-.omollamaral acorde.En estc ,nu puuruantesde ia resolucinfinal. La etapafinal de ^la evolucin
libro utiliz.rcmos pucclc ver en los ltimos compases Lied vonder
ia dcsignac0"-iriil,ah dondeparezc. estasonoridadse .dg'?ot
rlue er ac.r_
i;iii, c Mahlcr,tliurle tlttetlttsin resolver(e.icmplo30-30)'
15= l
J55
La tbrmamenordc cstcucurdc,con rrsextumnyor,es menosllccucn
2l-35: tlorodin, Dunzu,rytlttvl,tiunastla |il prnripa Iylr,I
l,)llitrl't,tt
te en la prcticacomn.Es msprobableencontraracomouna tradacorr
el sextogrado,de la escalamenor ascendente,
sin funcinarmnica. Andantino

EsI\,Ipro 23-32:Chopin, preludio, op.25,nm.23'


Moderato
I
Vl"
VBdel VI(i,Vlj'l)
2

de, lll
Enuplo 23-36 Rimsky-Korsakov,Shehereza
Andantino quasiallegretto
(wf rt*1,

Ersnpro23-33:Wagner,Cinco poemas de Mathlde lVesendonk: num. 5.


Trtiume
Sehrmssigbewegt

Estosusosreflejanel intersde los nacionalistas rusospor lit ttllloltl1


que implica la escalamenor natural,la cual aparece,como en gcncrttlltl
armonamodal, mucho ms en sus obras que en la msicade la liurttttt
riv[ occidentaldel mismo tiemPo.
La tnica mayor con la sextaaadidapresentatambinuna estrccltt
relacincon la eicalapentatnicay constituyeuna sonoridadbsicacn lr
Erelupro 23-34:Beethoven,Sinfonanm. 7,ll escriturapentatnicadel perodoposteriora la prrctica
comn.

consptima
El acoriledisminuido
-LlNl
Enupro 23-37

@
Do: [7 V[er lV VI? vll?

En las obrasde algunoscompositores rusosdel sigloXIX la sonoridacl l)e los cuatroacordesdisminuidoscon sptimaque se puedenformtr
de la tnicacon la sextaaadidaapareceen realidadcmoun manierismo
nacionalista, sobrelas notasde las escalasmayor y menor,el VIIi es ya conocido,y al
hastael punto de omitir la quinta,con el vI6 .sustituyendr tlolientll
itltrtl
anteriorse le da la designacin,
la trlda clctnica.
a segundoacordedcl cjempl<l
OiVlt clelIV. l)erlll rorlnntes,
II7 y VI?, slo el primcrose tltl cut lie
{5(r )17
cucncia. conl, acrbirnlo,s_dc v0r,ol vr/ on lrinrora
rriente,rnientras
invcrsincs pococo_ 23-l():l)voLiik,,\nllortlnnm. I (<dol Nucvtl Murrtlru),I
li.ltirrl,t,o
que e.rI17en primerainversin, ..r;,; iii)!, es nruy rr:r-
bitual.En estadofundamentalel IIi con la quinta
disminuidase utirizir
en fuertescontextostonarescomo cualquierotro
ltlfil*" acordede sp-
En el sigloxx, los compositores comnzarona aprovechar
de la ambigedadtonal def II? disminuio.riliir.iii; las ventajas
que en la primera inversineste acordeparece zu*rioo antesdc
tener dos fundamentales
en contextosdiferentes,es aplicabletambin .uuolu;r;d;
do.n.l9yental; el componentede tradadisminuida esten esta-
ms dbil que el componentede tradamenor. es armnicamente iV2 del II? II(ID del IV(?)
Estau*6ig,i.u hacedel
acordedisminuido con sptimaun til elemento
sin carcierde dominan-
te en pasajesque mgqyrnqrpida repetidam""t.;
v d"i; el
' compositor
deseaevitaruna estabilizacin-temjotut'd. ta tonara.---
un uso caractersticodel II7 diiminuido ,. pu"J"
ejemplo,el famoso<<acorde uer en er siguiente
del rristn>. Al principio el II7 resuelvesobre
una dominantecon novena.mayor,aaienoo
la ffiil}odar una rera_
:lii:l9l,ica a la progresin;" Lr.ri.*, ertt se-ieiotr"tuenarm-
rucamentecomo un acordede sextaaumeitada
pivote en una moduracinu unu t*u ,on pyutira, el acorde t*: II con .umayor
con.a anadrda
mavoraadida por debajo tlo ltt
cromtico 'i'..,,*
r"jana-a;;1.* con er ejem- %;::3:#, vr
pto 27-18.)

A finesdel sigloXIX,la sonoridadparticulardel acordedisminuidoctltt


4clcl'-
Etrtpro 23-38:Wagner,preludio a Tristanund spiima-n expltadaa menudo por su capacidadpara sugerirun
Isolde "
minado ambiente.
Langsamund schmachtend
2
EelupLo 23-40:Wagner, DasRheingold,intetludio antesde la escena
Etwaslangsamer(Ruhig)

_-i--___
-
"::-__

ffi
EJERCICIOS
Mib: [7(nen.) V9(may.)
1. Realcenselos siguientesbajos cifrados:

r.t-*iente.ejempro,er acordedisminuidocon sptimaasciendepor


*^.hf
movrmrento cromticopararelo,caside la misma.uni
la sptimadisminuida,con una semejante que lo hara
suspensin temporar
de ra tona-
lidad'En la cadencia, ia tradad. fhf ;;;or pareceserrarmona
si bien el Rcf estfirmemenrccstale.io estabre,
,i., ;i b,*. tb
7 tt, t z I !
15H .t5()
lr7

7637

26, 6-
4J

c.

762 6 t ! f gje zf gl 2
n

, Andantecantabile

acordesde sp.
z! , Oi 5. Armoncenselas siguientesmelodas,introduciendo
5t !r lr It u 79
tima secundarios:
a.

z! zz z grrg rtI,

? Constniyaseuna frase que contengauna secuenciacuyo modelo


inicial seaIILIII.
3. Constniyaseun fragmentomusicalde tres frases,a partir de
las
siguientesespecificaciones:

a) La primera frasemodula de Re mayor a fas menor usando


un
acordede sptimasecundariocomo cordepivote.
b) La segundafrasecontieneuna secuencia modulanteque acabaen
una tonalidaddiferentede Re.
c) La tercerafrasevuelve a Re mayor con una modulacinen la que
el acordepivotees una sptimasecundaria.

4. Armonccnsclos.siguientes
bajosno cifrados,introduciendo
acor-
dcs dc splinrru
secunclurioi

J(f ) ,1 6 l

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