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clc sptimusecundilrios
mgnltrlc cftrminntc.[,os acorclcs
dc dominantesobretodo en su sonoridad;
de la sptinlr adcms, sc tlis-
tinguenunosde otros por susdiferentes estructuras.
23. Acordesde sptimasin funcin El acordede sptimade dominantees el nico acordede sptimitttrc:
presentala estructurade terceramayor,quintajusta y sptimamen<lrsohrer
ia fundamental.como muestrala siguientecomparacin.
de dominante
Ernupro23-1
Funcin de los acordesdisonantessin can{cterde dominante
EI elementono armnico
La resolucinregularde la sptimade tnica es sobre el lV. lilt cl
La cuestin de decidir si una nota es un factor modo menol se utiliZael sptimogradonaturalparabajarmeldicamcttlr
de un acorde o una al sexto grado.
nota extraasurgea menudo en el estudiode la
tante es la valoracinde las dos alternativas.com mrsimpor_
"i*ni"^r,L
rr*, o"rro con fre_
cuencia,los acordesson er resurtadode la coincid;rir;;ir; op.1l7, nm. 2
partesmer_ Ernuplo 23-4:Brahms,Intermezzo,
dicas,pero ciertostipos de estascoincidencias ;. h;; lo-rrtur.ciendo,
mediantela prctica,.como acordessujeiossiemprea determinadas Andante non troPPo
cionesmeldicas,mientrasque otros parecendepender condi-
de una forma armnicaeremlntarqu"'r., sirval;;;; de ra suposicin
;;" h trada. -L3M
Resolucin
Do: IV! wf
La sptimade supertnica
I 'a resolucinregularde la sptimade supertnicaes sobreel v. Este
acordees frecuenteen las tadencias,delantede la dominanteo del acorde EBvtpto 23-9:Berlioz, Sinfonafantstica,l: Sueos,pasiones
de seis-cuatrode tnica.La forma del II? del modo m.noi, qu, ,, obtiene Allegro agitato ed appassionatoassai
aadiendoun La a los siguientesacordes,se empleaen-ambosmodos,
mientrasque la forma del modo mayor so se uti.n,aen el odo mayor.
Resuelvede forma irregularsobreel I, el III, el vI v sotie-ias dominantes
secundarias.(Vaseel ejemplo 7-20.)
Enuplo 23-6
V! del V
La sptimade mediante
Ltts
La resolucinregular de la sptimade mediante es sobre el vl'
de la quinta,
dos formas del merior se diferencianen el comportamiento
q. ro" cuandoes la sensibley baja cuandoes el sptimogradonatural.
y las do-
is i6oturiones irregularesdel IIIT son sobreel IV, el II, sobre
minantessecundarias.
e o9
_-: { )< E '
- hc LlQ
lI? vt t nl VI
Sib: V l
i146
[:',llitr,t,t.t
23-ll: Chopin,Estulio,
or. !0, rtrim, I lillitpl,tt 23-14 l]itch, Coral nnl. 59, llcnliebsler,lesu
Nlegro
IV? Ui
(ry6)
La: vt I JVt [6 V7 I
La resolucinregulardel IV7 no es sobrela fundamentalsituadaen la
cuartasuperior,que serael vIL En la mayorade los casos,la sptima
desciendeantesde que se muevanlas otrasnotas del acorde,formando irregulares sobreel I y sobr
un II7 que a continuacin Tambinson posi$leslas resoluciones
va a un v. As pues,la sptimase consiclera El ejemplosiguientepresentaunll pro
una apoyntura, rlivcrsnsdominanlcssecttndritts,
pnralelo
gresininusuttlr1rrtttovitttirltltt hrciaol Il17,
.l+tJ
J4tl
Bltit'u,t"o 23-17: llach, Sbzrluttm. I pttnt vloln tntlo, ly Aunqucla hrrmaclelVl/ctrocxrnrhinn nltyol
cl sextogradoclcIt_cscttlit
con ol tcrcerorje la menorsc utilizanormalmente cuandtlcl sextogtittkr
es partede una escalamenor, tambin se puedeencontrar Como rcsulllttlt
de un movimientocromticodescendente.
I
l EEtrlpro23-22:Bach,Suitefraneesanm- 5: VII, Gigue
fa :Vl7 Il V I
,3-UM
S i b: I lV
l a: VI?
Ernirlpro 23-24:Krebs, Partita nm. 6, Allemande
Armonlarle las nots auxiliares:la tradacon la sext aadida
y
Los acordescon sextaaadidaconstruidossobrelos gradossegund<t
formas de d<lmi-
*pii*o ron idnticosal VIII! y al V! respectivamente,.
ac.rtles
nanteque conocemosbien. Poi lo que respecta los dems,los
quinto y sexto no se ctttt
ronrt*ior sobre los gradostercero, -perciben en
una funamentaldobl,y se empleanslo como acordes de sptima
tanto, el acorde.desextattlitltr
11 i.rsin del l, ill V w. Por dcl Vl/'
construidosobrela tnica es equivalentea ia primerainversin
como un acorde con funcin cle i=
Eri. uoi. se empleacon frecuencia
nica en el perodo de la prcticacomn'
El acordese conducenormarmentea ra
plo anteriorde schumann,o a la tnica, dominante,como en er ejem-
Estasson las Fro*resionerno.*J* p*u
como en el ejemplode Brahms. Emuplo 23-31 Chopin,Sonafa,op. 35, II
u en primerl-i^versin,o para
el IV en cualquierposrcton. "r
Que uno oiga er acordecomo II o IV dependerde qu
acentuadacomo fundamental.El IV tiene veniaja nota venga
que esten el bajo,aunqueesto se puede .o*o fuidamentar por-
r"d;ilpoiir",
nes' Podemoscomparar-dosejemprsnterior", condicio_
relativoefecroarmnico.En el-ejempioili,^ d. ,Jtr'.pituro por su
tu-i";;.,n;;,;ibo del II!, ra
sextasobreel bajo,se repite tres vecsen
er tomp,;i;;r., que la quin-
ta desdeel bajo (siu,) estmantenidaoesoe V7(u)
er comienzo;adems,el mo- Solb: I (VI)8
delo secuencialtiend u reroriar-ribo .oo'o
verdaderafundamental.por
en et ei:mpto 23-9,1atundamenralRe det
llip:lp:
oa mrentrasque er Fa suenacon mayorp.ominenilu_"?oo III est manteni_
que resul_
tara ms probableor ra armoniu.*o
una subdominantecon ra sexta El origende la sextaaadidacomo una bordadurade valor rtmico dbil
Wag-
aadida. es bastanleevidenteo tot ejemplosde Chopin.En el ejemplode
Por fanto, si la trada con la sextaadida unuoioutieneun-valr rtmico fuertecon un efecto de apovt-
, representaun acordecon ;;;l;-;;;ir
dos fundamentares. una rear,en er sentido.r Efu,. iu u. se mantienedurantebastantetiempo y se interrumpemediantc
llrri. como tar,y de
la otra aparente.quedael
iroblema-e-.omollamaral acorde.En estc ,nu puuruantesde ia resolucinfinal. La etapafinal de ^la evolucin
libro utiliz.rcmos pucclc ver en los ltimos compases Lied vonder
ia dcsignac0"-iriil,ah dondeparezc. estasonoridadse .dg'?ot
rlue er ac.r_
i;iii, c Mahlcr,tliurle tlttetlttsin resolver(e.icmplo30-30)'
15= l
J55
La tbrmamenordc cstcucurdc,con rrsextumnyor,es menosllccucn
2l-35: tlorodin, Dunzu,rytlttvl,tiunastla |il prnripa Iylr,I
l,)llitrl't,tt
te en la prcticacomn.Es msprobableencontraracomouna tradacorr
el sextogrado,de la escalamenor ascendente,
sin funcinarmnica. Andantino
de, lll
Enuplo 23-36 Rimsky-Korsakov,Shehereza
Andantino quasiallegretto
(wf rt*1,
consptima
El acoriledisminuido
-LlNl
Enupro 23-37
@
Do: [7 V[er lV VI? vll?
En las obrasde algunoscompositores rusosdel sigloXIX la sonoridacl l)e los cuatroacordesdisminuidoscon sptimaque se puedenformtr
de la tnicacon la sextaaadidaapareceen realidadcmoun manierismo
nacionalista, sobrelas notasde las escalasmayor y menor,el VIIi es ya conocido,y al
hastael punto de omitir la quinta,con el vI6 .sustituyendr tlolientll
itltrtl
anteriorse le da la designacin,
la trlda clctnica.
a segundoacordedcl cjempl<l
OiVlt clelIV. l)erlll rorlnntes,
II7 y VI?, slo el primcrose tltl cut lie
{5(r )17
cucncia. conl, acrbirnlo,s_dc v0r,ol vr/ on lrinrora
rriente,rnientras
invcrsincs pococo_ 23-l():l)voLiik,,\nllortlnnm. I (<dol Nucvtl Murrtlru),I
li.ltirrl,t,o
que e.rI17en primerainversin, ..r;,; iii)!, es nruy rr:r-
bitual.En estadofundamentalel IIi con la quinta
disminuidase utirizir
en fuertescontextostonarescomo cualquierotro
ltlfil*" acordede sp-
En el sigloxx, los compositores comnzarona aprovechar
de la ambigedadtonal def II? disminuio.riliir.iii; las ventajas
que en la primera inversineste acordeparece zu*rioo antesdc
tener dos fundamentales
en contextosdiferentes,es aplicabletambin .uuolu;r;d;
do.n.l9yental; el componentede tradadisminuida esten esta-
ms dbil que el componentede tradamenor. es armnicamente iV2 del II? II(ID del IV(?)
Estau*6ig,i.u hacedel
acordedisminuido con sptimaun til elemento
sin carcierde dominan-
te en pasajesque mgqyrnqrpida repetidam""t.;
v d"i; el
' compositor
deseaevitaruna estabilizacin-temjotut'd. ta tonara.---
un uso caractersticodel II7 diiminuido ,. pu"J"
ejemplo,el famoso<<acorde uer en er siguiente
del rristn>. Al principio el II7 resuelvesobre
una dominantecon novena.mayor,aaienoo
la ffiil}odar una rera_
:lii:l9l,ica a la progresin;" Lr.ri.*, ertt se-ieiotr"tuenarm-
rucamentecomo un acordede sextaaumeitada
pivote en una moduracinu unu t*u ,on pyutira, el acorde t*: II con .umayor
con.a anadrda
mavoraadida por debajo tlo ltt
cromtico 'i'..,,*
r"jana-a;;1.* con er ejem- %;::3:#, vr
pto 27-18.)
_-i--___
-
"::-__
ffi
EJERCICIOS
Mib: [7(nen.) V9(may.)
1. Realcenselos siguientesbajos cifrados:
7637
26, 6-
4J
c.
762 6 t ! f gje zf gl 2
n
, Andantecantabile
acordesde sp.
z! , Oi 5. Armoncenselas siguientesmelodas,introduciendo
5t !r lr It u 79
tima secundarios:
a.
z! zz z grrg rtI,
4. Armonccnsclos.siguientes
bajosno cifrados,introduciendo
acor-
dcs dc splinrru
secunclurioi
J(f ) ,1 6 l