CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO

JOS DOMNGUEZ CAPARRS

Qu es el verso moderno? A qu poca pertenece exacta-

mente? Qu caractersticas tiene el verso moderno, entendido,
lgicamente, como los versos modernos? Dice Navarro Toms
(1973: 183), al principio de su trabajo sobre Gertrudis Gmez
de Avellaneda:
Nombres preeminentes por su representacin innovadora en la
larga historia de la versificacin espaola son los de Gonzalo de
Berceo, maestro de la cuaderna va; Juan de Mena, principal art-
fice del verso de arte mayor; Boscn y Garcilaso, adaptadores del
endecaslabo italiano, y Rubn Daro, indiscutible definidor de los
ritmos modernistas.

En la lista de grandes nombres de la historia del verso, el

moderno debe asociarse, pues, a Rubn Daro (1867-1916).
Coincidiramos, as, con la observacin de Dmaso Alonso (1952:
549), cuando sita en 1896 (publicacin de Prosas profanas) el
comienzo del segundo perodo ureo de la poesa espaola. El pri-
mero es el que empieza en 1526 (conversacin en Granada) con la
decisin de cultivar los metros endecasilbicos. A fines del siglo
XIX, los nuevos poetas de Amrica, con Rubn Daro a la cabeza,
atacan, segn P. Henrquez Urea (1961: 17), la teora del verso
silbico y acentual, cuando se lanzaron a ensayar toda especie de
formas mtricas desusadas, hasta llegar al moderno verso libre.1
El cambio ms vistoso que sufre la versificacin culta a fines
1
Tampoco tiene dudas Regino E. Boti (1921: 365-366) sobre el mayor peso de la poesa
americana en la renovacin del verso moderno.

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del siglo XIX es la canonizacin de formas de verso irregular que

Pedro Henrquez Urea (1961: 249-250) concreta en la restaura-
cin del amtrico y el acentual, y en los nuevos ensayos de
la versificacin de pies silbicos y de versificacin cuantitativa.
Explica que el impulso de la uniformidad isosilbica durar has-
ta 1895 (1961: 213).
Habra que completar el carcter de la moderna versificacin
diciendo que tambin el verso silbico tradicional ampla el re-
pertorio de sus formas. Muy frecuentemente hace esto con el en-
sayo de nuevas combinaciones acentuales que llevan a explorar
las posibilidades silabotnicas del verso espaol. Ensayos que
hay que considerar claros precedentes de la versificacin mo-
derna de clusulas, que P. Henrquez Urea no duda en calificar
como forma de mtrica irregular.2
Desde la amplia perspectiva que proporciona el panorama de
una historia de la versificacin europea, M. L. Gasparov hace
observaciones que caracterizan muy bien el verso culto espaol,
teniendo en cuenta las pocas pginas que forzosamente puede
consagrar a nuestra mtrica en un campo tan grande de estudio.
Esto tiene la ventaja de que debe ir a lo verdaderamente esencial
dentro de contexto tan ancho; y lo fundamental es que hasta fi-
nes del siglo XIX los metros dominantes son el octoslabo (forma
corta) y el endecaslabo (forma larga con un rudimentary sylla-
2
P. Henrquez Urea, al no ver la versificacin de clusulas sobre el fondo de un ritmo
silabotnico general del verso regular, destaca solamente la ametra (relativa,
diramos nosotros) y por eso la asocia a la versificacin libre, la esencialmente
amtrica. En definitiva, lo que no considera P. H. U. es el carcter silabotnico del
verso espaol, pues le interesa ms estudiar su objeto (la versificacin irregular)
exclusivamente a partir del nmero de slabas. Ya en 1905, en su trabajo sobre
Rubn Daro, incluye el Nocturno de Jos Asuncin Silva y la Marcha triunfal de
Rubn Daro en los ejemplos de verso libre sujeto a un ritmo ms o menos fijo
(P. Henrquez, 1905: 213). Sin embargo, el desarrollo del silabotonismo en nuevas
formas de verso silbico -desarrollo que se da ya en el neoclasicismo (Iriarte) y en el
romanticismo- tiene una expresin final en la versificacin de clusulas. De hecho,
el anlisis silabotnico es empleado (en la misma forma en que luego se emplear
en la versificacin de clusulas) por Andrs Bello para estudiar toda la versificacin.
En la discusin entre E. de la Barra y E. Benot sobre el nuevo tipo de versificacin
subyace como una de las cuestiones importantes, la de si el verso de clusulas es
invento nuevo o existe de antes (Vase J. Domnguez Caparrs, 1975: 101-105).

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botonic, iambic, rhythm; los dems metros constituyen a me-

trical periphery (1996: 137-140). Tendramos aqu enunciado
lo que sera la nota ms destacable de la versificacin espaola
desde el siglo XVI hasta fines del XIX.3
El resumen del recuento de la versificacin de todas las obras
de Cervantes aporta datos que confirman totalmente la observa-
cin de Gasparov. En efecto, de un total de 42.046, son octosla-
bos 23.377, endecaslabos 16.656, y heptaslabos 1.454; el resto
de los versos, en los que hay que incluir principalmente hexas-
labos, 96 versos de arte mayor, y versos de estribillos y cantares,
suman slo 559 (Domnguez Caparrs, 2002: 60).4
Para hacernos una idea ms concreta de cul es la mtrica de
la poesa culta moderna, es decir, de cules son las formas de los
versos modernos, mencionemos algunas de las ms llamativas.
Pedro Henrquez Urea (1961: 236-242), que sita en Prosas
profanas el resurgimiento de la versificacin irregular en la poe-
sa culta, nos puede servir de gua, cuando hace la relacin de
metros que adquieren nuevo brillo en la mencionada obra: el
doble octonario, en Ao nuevo (1894); alejandrino; eneas-
labo, combinado con el alejandrino, en Responso a Verlaine
(1896); decaslabo (anapstico y bipartito); dodecaslabo (anfi-
brquico y de seguidilla); endecaslabo, en todas sus variedades,
entre las que son dignas de destacar la acentuada slo en 4 y la
acentuada en 4 y 7. Entre los poemas de versificacin irregular
cita: Canto de la sangre (1894), La pgina blanca (1896), Dice
ma (1895-6?), Heraldos; y el ensayo de prosa rtmica de El
pas del sol (1893). En Cantos de vida y esperanza (1905) des-
taca el verso cuantitativo a la manera clsica de la Salutacin
del Optimista (1905), que sugiere de modo vago el rumor del
3
El carcter silabotnico latente del verso espaol ha estado presente en las
observaciones de los tratadistas espaoles sobre el endecaslabo siempre. J. Coll
y Veh, por ejemplo, dir que es el verso ms artificioso, el que ms importancia
concede al ritmo de acento, por eso es el nico que puede andar con paso firme y
seguro sin la muleta del asonante o del consonante (1866: 248-9). Rengifo (1606:
14-15) hablaba de ocho maneras de acentuarlo y que son las que hazen el verso ms
corriente, grave, y sonoro.
4
Pedro Henrquez Urea (1905: 211) dice que antes de Rubn Daro, los ms de
nuestro idioma, [fueron] poetas de endecaslabo y de octoslabo.

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hexmetro verso que tambin emplear en la Salutacin al

guila (1906), de El canto errante (1907); la versificacin
fundada en un pie acentual (o o), como en la Marcha triunfal
(1895); ensayos de verso libre, no en forma amtrica, sino con
fluctuacin alrededor de un paradigma, como el de la silva italia-
na as, en la segunda parte, vv. 21-35, de Divina psiquis...,
con adicin de alejandrinos y eneaslabos en Oh, miseria de
toda lucha...; o como el de los ritmos octosilbicos versos de
12, 8, 6 y 10 slabas en Aleluya!; y ensayos claramente li-
bres como el de Augurios. Versificacin libre moderna que se
manifestar en todo su esplendor en los 1001 versos del Canto
a la Argentina, 1910.
Podramos remitir igualmente a la lista de 37 formas de me-
tros registradas por Toms Navarro Toms (1973: 220-221) en
la poesa de Rubn Daro.
Est claro que si vamos a tomar el verso rubeniano como pun-
to de partida y smbolo del verso moderno espaol, hay que con-
siderar una historia de preparacin del mismo, de innovaciones,
renovaciones o nuevos planteamientos que abocarn en el verso
asociado a la poesa del nicaragense. El principio de tal histo-
ria, en sus aspectos tericos y prcticos, debe situarse en el siglo
XVIII, siglo de arranque de la modernidad tambin en la mtrica.
El nombre de Toms de Iriarte (1750-1791) tiene que asociarse
al comienzo de la prctica del verso moderno. El de la segunda
edicin de la Potica de Luzn (1789), y, sobre todo, el de Juan
Francisco de Masdeu (1801), al de la teora moderna.5
En las conclusiones de su trabajo sobre la versificacin de
Iriarte, D. C. Clarke (1952: 419) ha sealado las aportaciones del
poeta canario a la mtrica, para terminar diciendo que si vemos
that all the rhythmic patterns tried by Iriarte flourished vigo-
rously, we can surely say that Iriartes pioneering had some part in
5
Ejemplo elocuente del cambio de actitud de Luzn son las adiciones que en 1789 hace
al captulo XXII del libro II. Como muestra, obsrvese la cita de versos de Berceo
o Gil Polo para el de catorce slabas; de Jernimo de Villegas, para el verso de arte
mayor; o eneaslabos (Luzn, 1977: 360-361). Coll y Veh (1866: 109) destaca el
valor de ruptura que tiene la teora de Masdeu, quien se limit a demostrar, y con
sumo acierto, la verdadera influencia del acento en el verso castellano, haciendo
caso omiso de la teora del verso castellano a imitacin del latino.

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CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

preparing a foundation for modern metrical practice.

La observacin de Pedro Henrquez Urea (1961: 210-211),

hecha desde el punto de vista de la historia de la versificacin
irregular, apoya ntidamente el comienzo de la constitucin del
verso moderno a fines del siglo XVIII:
Hacia el final del siglo XVIII, la antigua versificacin irregular ha
desaparecido a tal punto de la literatura, que ni siquiera sus reli-
quias parecen peligrosas a los clasicistas acadmicos, y se comien-
zan a exhumar versos desusados, como el endecaslabo de gaita
gallega o el eneaslabo o el dodecaslabo o el decaslabo bipartito,
para emplearlos en combinaciones isosilbicas e isomtricas.

Encontramos en estas palabras un buen ndice de nuevas for-

mas del verso isosilbico. Y, por supuesto, no falta la mencin
de Iriarte y de Leandro F. de Moratn.6
En una de las notas de su Espagne potique (1826), el buen
conocedor de la versificacin que fue Juan Mara Maury nos
da un testimonio precioso acerca de la apertura del canon en su
tiempo y del lugar que en dicho proceso ocupa Iriarte: la potica
espaola, dice, donne, pour ainsi dire, carte blanche aux versi-
ficateurs: elle admettra toutes les mesures dont il saura tirer par-
ti. Y en nota explicativa de esta afirmacin, dice que aprovecha
esta facultad el elegante autor de nuestras fbulas literarias, D.
Toms de Iriarte: il a joint la diffrence des mesures diffren-
tes symetries entre elles et les rimes, et il fait remarquer quarante
combinaisons (1826: 23).7
El soberbio monumento de la historia de la mtrica espaola
construido por Toms Navarro Toms (1956) da cuenta de la
6
En su trabajo sobre la mtrica de los poetas mexicanos en la poca de la independencia,
dice P. Henrquez Urea: D. Toms de Iriarte y D. Leandro Fernndez de Moratn
haban ensayado nuevas combinaciones mtricas, que no se aprovecharon en el
romanticismo, sino ms bien hoy, en el modernismo iniciado en Amrica (1961:
362).
7
Es el mismo Iriarte quien advierte de la diversidad de formas empleadas: [...] para
llamar la atencin de los jvenes que los lean, y se inclinen al arte mtrica castellana,
se ha aadido al fin de la obra un breve ndice de los cuarenta gneros de metro
en que est compuesta, empezando por los de catorce slabas y acabando por los

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riqueza de las formas del verso espaol desde la segunda mitad

del siglo XVIII hasta Rubn Daro.8 La interesante, original y no
escasa produccin de teora mtrica, sobre todo en el siglo XIX,
ha sido presentada en el panorama general que trac yo mismo
en 1975. Una ojeada, por ejemplo, al diccionario de testimonios
sobre formas mtricas que va al final de mi estudio bastar para
demostrar la novedad y variedad adquiridas por el verso espaol
en este perodo.
El comentario que intento a continuacin debe ser forzosa-
mente limitado. Primero, porque se centra en la estructura del
verso, prescindiendo de los esquemas mtricos de estrofas o
caractersticas del empleo de la rima, por ejemplo. Segundo,
porque tampoco es posible una descripcin y comentario de las
muchas formas adoptadas por cada uno de los versos. Tratar,
pues, de aislar unas caractersticas generales de la teora y la
prctica del verso espaol desde fines del siglo XVIII a fines del
siglo XIX, para ver cmo se va preparando la constitucin del
verso moderno.
Cuatro son las notas que me parecen dignas de destacar: pri-
mero, la irrupcin de un sentido histrico en las consideraciones
mtricas; segundo, la importancia del anlisis de la estructura
interna del verso; tercero, la ampliacin de los lmites silbicos
del verso tradicional; y cuarto, la indagacin en las posibilidades
del silabotonismo. Comento y ejemplifico brevemente cada una
de estas notas.

de cuatro (1963: 4). La lista confeccionada por el mismo autor puede leerse en
pgs. 90-91; y un comentario del editor, Alberto Navarro Gonzlez, en pgs. L-LIII
del prlogo al volumen 136 de Clsicos Castellanos, que contiene las poesas de
Iriarte.
8
Andrs Bello deca: No hai lengua moderna en que los accidentes mtricos sean
capaces de tanta variedad de combinaciones (apud J. A. Dreps, 1939: 35).

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CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

Ignacio de Luzn (1789), Luis Joseph Velzquez (Orgenes de

la poesa castellana, 1754; 1797, 2 ed.), el P. Martn Sarmien-
to (Memorias para la historia de la poesa y poetas espaoles,
1775), o Toms Antonio Snchez (Coleccin de poesas caste-
llanas anteriores al siglo XV, 4 vols., 1779-1790) demuestran un
inters por las formas pasadas de la mtrica castellana. Es muy
llamativa la mayor presencia de noticias histricas en la segunda
edicin de la Potica (1789) de Luzn. As, por ejemplo, en el
captulo nuevo sobre la rima (el XXIII), al tratar del verso suelto
(el que no tiene rima ni asonante), se pregunta por lo que hubiera
sido el verso endecaslabo si en el tiempo en que se introdujo en
la poesa moderna la rima no hubiera tenido la importancia que
tena. Piensa Luzn (1977: 371) que
acaso los tendramos ahora con toda la libertad y variedad en la
frase, en la situacin de acentos, en las transposiciones, en el pasaje
de unos versos a otros, en las pausas y suspensiones y, en una pala-
bra, con toda la perfeccin de que yo los juzgo susceptibles.

Las caractersticas del verso son hijas de las circunstancias de

su tiempo y susceptibles, por tanto, de modificacin.9 Igual sen-
tido histrico puede apreciarse en el captulo XXIV, Del buen
uso de la rima, pues no hay que olvidar que es la experiencia y
la crtica las que proporcionan las reglas y observaciones nece-
sarias a quienes quieren perfeccionar sus obras (1977: 375).
No hay duda de que el sentido histrico es factor esencial de
fomento de un sano relativismo que influye en las circunstacias
propicias para la innovacin y la discusin. La mtrica entra en
el campo de la historia, que explicar y relativizar el significa-

9
El mismo sentido histrico se manifiesta en este captulo cuando trata del asonante y
su origen. Por cierto que Luzn comenta muy bien cmo casi todos los romances del
Cancionero general tienen rima consonante, lo mismo que en los de casi todos los
poetas que vivieron hasta principios del reinado de Felipe II (1977: 368).

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do del uso de las distintas formas de versificacin.

Dos ejemplos nada ms como ndice de la normal presencia
del sentido histrico en el pensamiento mtrico del siglo XIX.
Cuando Miguel Agustn Prncipe ejemplifica el bislabo con
versos de Zorrilla, en Un testigo de bronce, habla de
su sistema de variar los metros segn su capricho le dicta; moda
que se generaliz entre nosotros cuando nos invadi completa-
mente la calentura del romanticismo. La escuela conocida con este
nombre nos ha trado, a decir verdad, un gran nmero de cosas bue-
nas, mas tambin nos las trajo muy malas, entre ellas una ms que
mediana perversin en ciertas ideas, un desdn injustificable en lo
que hace relacin a ciertas formas, y una muy regular anarqua en
materia de versificacin (1861-2: 496).

A los ensayos romnticos aluden, sin duda, tambin las si-

guientes palabras de Jos Coll y Veh, que constituyen el segun-
do ejemplo. Dice en sus Elementos de Literatura (1856; 1857,
2 ed.: 204-205):
Algunos poetas contemporneos, esforzndose en dar variedad
y novedad al metro, han atendido ms a la parte puramente musical
que a la verdad y energa de la expresin. Otros, llevados de un
necio empeo en apartarse de las formas clsicas y aspirando a una
imitacin, pueril, imposible y viciosa en la msica, y ms defectuo-
sa e imposible todava en la versificacin, han reunido los metros
ms opuestos y caprichosos en un mismo poema, convirtiendo la
poesa en lo que los franceses llaman con toda propiedad un tour
de force.

El sentido histrico se conjuga muy bien con la ampliacin de

formas silbicas o la indagacin en estructuras silabotnicas que
luego comentaremos. Antes veamos algo que tiene que ver con
la tendencia de la teora mtrica del momento: su preocupacin
por profundizar en el descubrimiento de la estructura interna del
verso.

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Habla M. L. Gasparov de un complejo de inferioridad de las

formas de verso silbico europeo respecto del verso clsico, que
se vea mucho mejor organizado. Por eso se trataba de guardar
cualquier reliquia que recordara, en la terminologa al menos,
un origen en los pies clsicos (Gasparov, 1996: 143). El pres-
tigio del modelo clsico grecolatino de los pies mtricos est
atestiguado en la mtrica espaola desde Nebrija (Dez Echarri,
1970: 153-158). Pero, aunque todava en Luzn pesa el ejemplo
del verso clsico latino, es muy destacable el cambio radical que
se produce en el siglo XIX: el anlisis de la estructura del verso
se basa en el acento exclusivamente; y si en algn caso, como
ocurre en Bello, conserva parte de la terminologa de la mtrica
latina, el sentido de dichos trminos est despojado de un sig-
nificado relacionado con la cantidad, pues slo se considera el
nmero de slabas y el lugar del acento. Como es sabido (Do-
mnguez Caparrs, 1975: 83-111), Masdeu (1801), Sinibaldo de
Mas (1832), Bello (1835) seguido por E. de la Barra y por E.
Benot y Miguel Agustn Prncipe (1861-2) proponen distintas
formas de anlisis de la estructura del verso.
Los versitos conforman los versos compuestos son com-
puestos todos los versos que tienen ms de tres slabas de
Masdeu [Temor / en este pecho / no reside]. La colocacin
de los acentos en el verso conforma, en el sistema de Sinibaldo
de Mas, lo que llama 1, 2, 3... para designar el lugar de la
slaba acentuada contando desde el principio del verso o desde
el acento anterior [El dlce lamentr de dos pastres: 2, 4,
4]. La clusula rtmica de Bello designa cada una de las partes
que resultan de dividir el verso en grupos iguales de dos o tres
slabas con el acento en el mismo lugar del grupo, lo que da la
lista de cinco clases distintas de clusulas. Los grupos silbicos
(o como deban denominarse) de Miguel Agustn Prncipe, que
dan una idea aproximada de lo que eran los pies o metros de los
antiguos, se constituyen a partir de un acento y las slabas tonas

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Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

que siguen hasta el acento siguiente (que es el principio de otro

grupo): Nchecr / l me / crcapavo / rsa. Hay que destacar
la similitud de este modo de dividir con el de Toms Navarro
Toms.
Sistemas como los mencionados no slo sirven para analizar
la estructura de todos los versos, sino que sern uno de los cami-
nos por los que se propondrn nuevos tipos de versos castella-
nos, como ilustran muy bien Sinibaldo de Mas y Eduardo de la
Barra.10 Del inters que tiene la lectura de estos tratados para la
teora moderna del verso, slo voy a dar el ejemplo de Masdeu
cuando considera como ltima de las tres formas de endecasla-
bo la que describe como resultado de la unin de
tres versos menores; el primero de cinco pies [slabas]; y los
otros dos de tres pies cada uno.
Sle la Aurra = con rbios = cabllos,
1.2. 3. 4.5. 1. 2. 3. 1. 2. 3.
Dndo a las flores = colres = muy bllos.
1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 1. 2. 3.

Se trata del raro endecaslabo dactlico (tambin llamado

anapstico), que se confunde con el de gaita gallega. Pero lo
curioso es lo acertado de su vinculacin con una de las formas
del italiano, cuando dice:
10
Hasta en un verso tan regularizado en el uso y en la teora como el endecaslabo
seala Eduardo de la Barra posibilidades de innovacin: Lo dicho hace ver
que pueden componerse nuevos endecaslabos fuera de los conocidos, dctilo y
yambo, de dos maneras: o juntando dos versos, o combinando clusulas rtmicas de
modo que sumen once slabas y agraden al odo (1891: 58). Slo por un afn de
resaltar las innovaciones modernistas se explica que Max Henrquez Urea, en sus
Estudios de versificacin (1913) afirme que los preceptistas del XIX (entre los que
cita a Hermosilla, Arpa y Lpez, Gil y Zrate, Coll y Veh, Campillo) ignoran el
secreto del ritmo, desconocan la estructura ntima del verso (1913: 91). En lo que
respecta a Coll y Veh, esto no es exacto; y, por supuesto, lo sera menos si hubiera
mencionado a Bello. Para Max Henrquez: La versificacin tiene una estructura
ntima que est sometida a frmulas mecnicas y precisas, como lo est la msica
(1991: 92). Destaca a Eduardo de la Barra como primer tratadista que intenta
comprender el verso, al principio del modernismo. Tampoco resulta ocioso recordar
que Masdeu (1801: 52) considera la armona intrnseca del verso en funcin del
nmero de slabas y la disposicin de los acentos.

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aunque muy del gusto de Dante, y de otros poetas antiguos; ya

no se usa hoy da, sino en ciertos cantares proprios de marineros,
en cuyo estilo han escrito algunos italianos elegantemente (1801:
73-74).

Elemento esencial de la estructura del verso es tambin la

pausa, que en este perodo es objeto especial de discusin y
anlisis tambin. Con recordar a A. Bello y sus propuestas de-
finitivas sobre el asunto, queda probada la atencin que en este
momento despierta el estudio del interior del verso. Cmpletese
el esfuerzo de definicin con las muchas observaciones acerca
del mejor lugar de estos descansos en el interior del verso, sobre
todo en los versos largos. En este sentido, el endecaslabo es
objeto privilegiado de anlisis. Sarmiento o Jovellanos, Maury
o Bello, Lista o Coll y Veh, entre otros muchos, pueden ofre-
cernos ejemplos de esta atencin al lugar de los descansos en
el interior del verso, por no hablar de la atencin prestada al
encabalgamiento (J. Domnguez Caparrs, 1975: 237-294, 424-
429).
El sentido y la importancia de los anlisis de la estructura
interna quedarn ms claros cuando digamos algo ms del sila-
botonismo. Pero antes conviene referirse a la ampliacin de los
lmites silbicos del verso.

Fundamentalmente se trata del ensayo de nuevas clases de

verso silbico. Como punto de partida, para percibir las nuevas
formas, podemos tomar la lista de tipos de verso que se establece
en el libro clsico de Rengifo (1606: 12):
Ay nueue maneras de versos. De Redondilla mayor, y su quebra-
do: de Redondilla menor: Italiano, y su quebrado: Esdrxulo, y su
quebrado: de Arte mayor: finalmente verso Latino imitado.

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Es decir, hay versos de ocho y de cuatro slabas; de once y de

siete; de once y de siete esdrjulos; de arte mayor, que Rengifo
considera silbico, con acento en la segunda y quinta de cada
uno de los dos hemistiquios hexaslabos; imitacin del verso la-
tino.11
En mi trabajo sobre historia de las teoras mtricas (Domn-
guez Caparrs, 1975: 222-233) expuse los datos ms destacables
que explican cmo la lista de clases de versos silbicos no es
nica en los siglos XVIII y XIX. Slo quiero subrayar, como nove-
dad ms importante respecto de Rengifo, la temprana presencia
del verso de catorce slabas o alejandrino en las propuestas de
los tratadistas. Visto desde una perspectiva amplia, el silabismo
de la mtrica espaola se distingue, en su poca posmodernista y
contempornea, por la integracin y protagonismo del alejandri-
no, muchas veces mezclado con los ritmos endecasilbicos, que
incluyen el heptaslabo.12
El establecimiento de la lista completa de los tipos del verso
moderno es una tarea muy dificultosa. La mejor referencia sigue
11
Aunque el adicionador de Rengifo en el siglo XVIII, Joseph Vicens (1759: 15), da
cabida en su lista a tres gneros de quebrados (de cinco, de tres y de dos slabas)
y a versos de nueve y de diez slabas. Pero se trata, en el caso de los quebrados,
de versos que usan los ms clebres Poetas, ya en las Seguidillas, ya en los
Villancicos; como en otras Poesas, conformndose con la Msica, que as requiere
a veces los sobredichos Quebrados. En cuanto a los eneaslabos y decaslabos,
se refiere a los del estribillo del villancico, de que trata en el captulo 41. Parece
que Vicens est pensando en formas de versos que aparecen en manifestaciones
musicales casi siempre irregulares. Por eso no puede pensarse en una ampliacin
de la versificacin silbica a principios del siglo XVIII. Ms bien habra que decir
lo contrario, si tenemos en cuenta que P. Henrquez Urea (1961: 207-9) habla
precisamente de una transformacin, por influjo de los hbitos literarios, de los
metros irregulares en la poesa culta entre 1675 y 1725. Por ejemplo, la seguidilla
fija su forma en la alternancia de heptaslabo y pentaslabo; la gaita gallega se
reduce a la combinacin deca-dodecasilbica, con posibilidad de algn quebrado
hexaslabo y a veces endecaslabo anapstico.
Habra que pensar, entonces, que el siglo XVIII empieza con una regularizacin, por
influjo de la literatura culta, pero, al mismo tiempo, habra que pensar tambin que
esta regularizacin pudo influir, con sus nuevos ejemplos de versos, en la bsqueda
de nuevos ritmos en el verso silbico.
12
Combinaciones muchas veces perceptibles en el verso libre moderno. Vase, entre los
no escasos ejemplos de la poesa contempornea, un libro como Variaciones sobre
un tema de La Bruyre (1974), de Guillermo Carnero.

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siendo la de Toms Navarro Toms (1956), pero no hay duda de

que todava quedan parcelas por investigar y datos por sistema-
tizar. Una de las dificultades mayores del estableciemiento del
canon13 mtrico del verso espaol es el del paso de una forma
que se origina o vive en el extrarradio al reconocimiento oficial.
Pues aqu se plantea el problema de historia literaria de la rela-
cin entre corrientes oficiales y otras no reconocidas como tales,
o la cuestin de gneros altos y otros considerados menores. Si
se fija previamente el canon de poetas y obras en el que se tiene
que basar el establecimiento de las formas mtricas cannicas,
se dejarn al margen muchos datos sin duda interesantes para la
historia de la versificacin. Recurdense las palabras de Rubn
Daro en su prefacio a Cantos de vida y esperanza (1905):
En cuanto al verso libre moderno..., no es verdaderamente
singular que en esta tierra de Quevedos y Gngoras los nicos
innovadores del instrumento lrico, los nicos libertadores del rit-
mo, hayan sido los poetas del Madrid Cmico y los libretistas del
gnero chico?

Otro ejemplo. El ovillejo, que en la historia cannica de la

poesa va de su inventor, Cervantes, a Sor Juana Ins y luego
al Don Juan Tenorio de Zorrilla, conoce otros episodios in-
termedios. Esta historia menos conocida explica cmo de las
derivaciones barrocas de Sor Juana se pasa a una recuperacin
de la forma cervantina originaria en poesa no cannica de pro-
paganda poltica en el siglo XIX, y es un juego al que no renuncia
Rubn Daro aunque se trate de muestras no recogidas en sus
libros de poesa y que an sigue vivo en la poesa portea ar-
gentina (Domnguez Caparrs, 2002: 147-151).

Hay que estar de acuerdo una vez ms con Pedro Henrquez

Urea (1961: 18) cuando dice:
13
El empleo del concepto de canon en mtrica no data de la moderna discusin general
sobre el canon en teora literaria. Ya en 1913, en su estudio sobre la Avellaneda, R.
E. Boti (1913: 387) habla de su rebelin contra lo trillado del canon para comentar
las innovaciones de la cubana en la dcima espinela. Tambin Pedro Henrquez
Urea (1961: 213) se refiere al canon isosilbico.

49
Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

El estudio de la versificacin castellana es mucho menos senci-

llo de lo que hasta hace poco pareca.

Pueden trazarse, pues, dos historias de la mtrica: una pri-

mera sera la de registro y recuento estadstico de todas las
manifestaciones del verso en todos los gneros. El enunciado
de tal proyecto da una idea de la casi imposibilidad de acabar
una tarea semejante, aunque deba hacerse en parcelas concretas
(por pocas, gneros, autores, formas determinadas); y de que la
magnfica gua de T. Navarro Toms no ha agotado el campo de
la investigacin mtrica. La otra historia sera la que se pliega
a la historia de la potica y analiza la versificacin de las obras
que han pasado la prueba del tiempo y perduran en el canon de
modelos literarios. Por supuesto que esta distincin terica no
prohbe el trasvase de datos de un tipo a otro de investigacin.
Por lo que se refiere al perodo que nos ocupa, el de la cons-
truccin premodernista del verso, parece que las innovaciones
de Toms de Iriarte, por ejemplo, sin la consagracin posterior
de los poetas ms representativos, no hubieran pasado de sim-
ples curiosidades. Hay ensayos de poetas que no aparecen en las
historias de la literatura cannicas y que sin embargo son muy
innovadores en las formas mtricas. Hasta qu punto influyeron
o son nada ms que un sntoma que anuncia los nuevos tiem-
pos? El caso del malagueo Juan Mara Maury (1772-1845),
por ejemplo, no deja de llamarnos la atencin. Su composicin
El festn de Alejandro. Oda en ritmo ditirmbico, traduccin de
un poema del ingls J. Dryden (1631-1700), es sorprendente
desde el punto de vista mtrico.14 Los cinco ltimos versos son
citados por Pedro Henrquez Urea (1961: 212) como ejemplo
del desorden de combinaciones medianamente libres que a
14
Publicado por Leopoldo Augusto de Cueto en el vol. 67 de la BAE, pgs. 173-174,
el poema consta de 141 versos, que van de las 3 a las 14 slabas, pero no hay de
13 slabas. Tiene rima consonante; slo 4 versos quedan sueltos, de los que dos
son esdrjulos (14 y 17), y dos terminan en eco (68: hunden, hunden; y 94: mera,
quimera). Ninguna estrofa repite esquema, y en los versos hay un ritmo acentual
muy marcado: eneaslabo (ymbico y anfibrquico), dodecaslabo anfibrquico,
octoslabo trocaico, alejandrino ymbico, decaslabo anapstico, heptaslabo
ymbico, endecaslabo ymbico.

50
CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

veces aparecen en peras, cantatas y otras creaciones cortesanas

a principios del siglo XIX.15
Poetas consagrados que interesan para el proceso de construc-
cin del verso moderno son Espronceda, Zorrilla, Bcquer, Ro-
sala de Castro y Rubn. Puede haber una lnea de poetas menos
influyentes, en la que estara, por ejemplo, Gertrudis Gmez de
Avellaneda, pero de gran inters para la historia de la mtrica.
Una vez ms, T. Navarro Toms nos da pistas tiles para com-
prender el significado de algunos de estos poetas en el proceso
de construccin del verso moderno, cuando dice:
Los poetas romnticos de lengua espaola ms sealados por la
variedad de su mtrica fueron Espronceda, Zorrilla, Echeverra y la
Avellaneda (1973: 198).

Pero casi interesa ms el lugar donde sita su originalidad: en

la atencin a los efectos del ritmo y sonoridad del verso, ms
que en la variedad de sus combinaciones estrficas. Y una
nota que apoya la tesis que venimos defendiendo es que en esto
se diferencia de la versificacin del siglo de oro, que es ms
rica en estrofas que en metros.
El afn por desentraar los principios de la estructura interna
del verso y proponer nuevas formas tiene su mximo represen-
tante en Sinibaldo de Mas. Entre sus innovaciones, como recoge
Navarro Toms,16 se encuentran ejemplos nicos, o la primera
manifestacin de versos luego empleados en el modernismo.
Es sta una actitud que se desarrollar ms adelante entre los
tratadistas relacionados con el modernismo, empezando por
15
Hay que sealar que los cinco ltimos versos, a que se refiere Henrquez Urea, tienen
un marcado ritmo acentual: ternario en los dodecaslabos (acento en 2 y 5 de cada
hemistiquio) y decaslabos (acento en 3, 6. y 9.); binario en el ltimo verso, que
puede leerse como alejandrino (7 + 7) que acenta las slabas 2., 4. y 6. de cada
hemistiquio, o como tridecaslabo que acenta todas las slabas pares, si se hace
sinalefa entre los hemistiquios: Y, a fuer de nueva Helena, incendia nueva Troya.
Est claro que Henrquez Urea est pensando exclusivamente en el nmero de
slabas, como cuando trata la versificacin de clusulas, si aplica el calificativo de
medianamente libres a estos versos, sometidos a un ritmo acentual tan estricto.
16
Navarro Toms tiene en cuenta la edicin de 1845, que es la 3. de las cinco que
conoci su Sistema musical de la lengua castellana entre 1832 y 1852.

51
Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

Eduardo de la Barra, pero tambin Eduardo Benot. Y ya en el

siglo XX, Ricardo Jaimes Freyre (1912), Max Henrquez Urea
(1913), Prez y Curis (1913) dan testimonio en sus tratados de
la efervescencia terica que indaga formas de distintos ritmos
en el verso.17 Algo ms tarde, Julio Vicua Cifuentes (1929) o
los estudios de Julio Saavedra Molina representan muy bien el
inters por el anlisis de los secretos del ritmo del verso moder-
no. Es Hispanoamrica quien tiene la ventaja sobre Espaa en el
terreno de la reflexin sobre el verso.
Pero ms que entrar ni siquiera en el ndice de las muchas
formas que puede presentar el verso desde las dos a las diecisis
slabas, o la mezcla de versos de distintas medidas, me gustara
examinar las respuestas de algunos autores de este momento a la
pregunta esencial sobre los lmites y condiciones de la existen-
cia de formas tan variadas de verso.
Luzn plantea la cuestin, la pregunta esencial, de por qu
once, siete u ocho slabas forman verso, y no lo forman el con-
junto de doce, trece, quince o diecisiete. La intencin de Luzn
es la de demostrar que el verso no depende slo del nmero
de slabas, sino tambin de la cantidad, como en los clsicos,
aunque en espaol la apariencia de cantidad depende del acento
(Luzn, 1977: 347-348). Lo que supone lo mismo que decir que
el acento es fundamental en el verso. Ahora bien, a esta pregunta
de Luzn se le dio, en los ecos que tiene en tratadistas posteriores,
17
Un ejemplo tpico que merece la pena mencionar por ser poco conocido es el de la
propuesta de Luis Llorens Torres, director de la Revista de las Antillas, en cuyo
nmero cuatro, de junio de 1913, publica su teora, comentada por Max Henrquez
Urea en sus Estudios de versificacin (1913: 93-103). Fundamentalmente se trata
de basar el ritmo del lenguaje tanto de la prosa como del verso en la combinacin
de versos puros (los de dos y tres slabas). Las posibilidades de combinacin dan la
clave de todas las clases posibles de versos. Si la combinacin es simtrica tenemos
verso; si se rompe la simetra, prosa. As, por ejemplo, en el caso del endecaslabo,
son nueve las combinaciones posibles. Algunas responden a tipos conocidos de
endecaslabo, pero hay otros cuatro que son desconocidos, y que llevan acento en:
1, 3, 5, 8 y 10; 1, 3, 5, 7 y 10 para este tipo el autor escribe un soneto, titulado
Germinal, que reproduce Max Henrquez-; 2, 5, 7, y 10; 2, 5, 8 y 10. Como vemos,
no hay reparos en ensayar continuamente nuevas formas de versos. La crtica a que
M. Henrquez somete esta propuesta es un magnfico ejemplo de la efervescencia
terica del modernismo.

52
CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

un sentido ms general y centrado en la cuestin de los tipos de

versos y los mrgenes silbicos aceptados o aceptables. En este
sentido, Juan Gualberto Gonzlez (1844, III: 31 y 34) responde
a Luzn diciendo que
la armona de los versos depende de la costumbre. El que por la
vez primera oyese recitar un verso de cualquier gnero, me parece
a m que no encontrara en l cadencia alguna particular, que no
encontrase en cualquier perodo de los que tenemos por sonoros
en la prosa.

Por eso, si los versos de trece slabas fueran ms usados, y

el odo estuviera acostumbrado a ellos como lo est al endeca-
slabo, los hallara igualmente armoniosos, pues, para J. G.
Gonzlez los lmites del verso estn entre las cuatro y las catorce
slabas.
Sinibaldo de Mas, tras la descripcin de los metros fundados
en el acento prosdico metros de siete a catorce slabas, cita
las palabras de Luzn en apoyo de su tesis de que cualquier n-
mero de slabas vale para hacer uno o varios tipos de verso:
Estos ejemplos bastarn, me figuro, para hacer ver que con
cualquier nmero de slabas dado se puede hacer un verso, y no
solamente uno, sino dos, tres o ms diferentes (2001: 92).

Esto le da la posibilidad de proponer hasta 24 tipos de tride-

caslabo, y aun a pensar en combinaciones de endecaslabo con
nuevas cadencias. Como ejemplo, el acentuado en 4, 7 y 10 del
poema La Aurora, cuya originalidad ha sido destacada por Na-
varro Toms, y que ha sido puesto en relacin con los versos de
Prtico, de Rubn Daro, que van al frente del libro de Salvador
Rueda, En tropel (Sinibaldo de Mas, 2001: 94-95).
Miguel Agustn Prncipe limita el nmero de slabas del verso
entre las dos y las catorce mas no todos los acepta el odo con
el mismo gusto y placer; as, considera psimos los de nueve y
los de trece slabas, de cualquier modo que se construyan, y lo
mismo ocurre con los de quince y diecisiete slabas de que habla

53
Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

Luzn, y los de diez y seis y cualquiera otros que V. quiera

agregar a sos. Slo si cambia la ndole de nuestra prosodia
podrn inventarse nuevos metros que nuestros ultra-retatara-
nietos acepten; es mejor, pues, templar bien los versos que hay.
El caso de Sinibaldo de Mas, paladn el ms esforzado de un
nuevo mtodo de versificar, sirve de ejemplo para aparcar cual-
quier intento de revolucin, pues sus dodecaslabos, tridecasla-
bos y pentadecaslabos no constituyen un modelo para seguir.
Ms aceptables considera sus ejemplos de hexmetros (Miguel
Agustn Prncipe, 1861-2: 390, 636-8).
Sinibaldo de Mas y Miguel Agustn Prncipe significaran la
posibilidad de dos actitudes tericas diferentes ante la cuestin
del canon: apertura y experimentacin, por un lado; conserva-
durismo y sometimiento a la costumbre por otro.18 En cualquier
caso, lo que est claro es que hay un ambiente de discusin,
sntoma de que algo est pasando y de que algo tiene que pasar
con la forma del verso.
Las comparaciones de la lista de versos descritos en manuales
de fechas distintas de este perodo nos proporcionaran muchos
ejemplos de cambios en el canon. Pero, por dar slo una muestra
de cul es la situacin una vez que el modernismo ha triunfado,
lase la lista de tipos de versos que registra Max Henrquez Ure-
a en sus Estudios de versificacin (1913):

18
En nuestro mencionado trabajo sobre teoras mtricas de los siglos XVIII y XIX
pueden verse otros ejemplos de esta discusin (1975: 222-233). As, Jos Manuel
Marroqun, en sus Lecciones de mtrica (1875), expone tambin la tesis de que la
costumbre es la que hace que un determinado nmero de slabas sea acogido como
nueva especie de verso. En castellano slo hay siete clases de versos: de cinco, seis,
siete, ocho, nueve, diez y once slabas, pues los de doce y los de catorce no son ms
que la unin de dos de seis y dos de siete, respectivamente. Pero no puede negar que
el uso ya en su misma poca acepta ms especies de verso, que slo admitir si la
generalidad de los que hablan castellano llega a conocerlas y distinguirlas. Que est
pensando incluso en versos usados por poetas de primera nota, lo dice explcitamente
Marroqun, pero lo justifica porque el poeta es empujado por el pensamiento y no
quiere sacrificarlo a la forma, lo que le lleva a adoptar una impropia (J. Domnguez
Caparrs, 1975: 228-9). Lase all, tambin (pgs. 224-225), la opinin de Vicente
Salv (1859), que no cierra la puerta a versos de 16 y 18 slabas.

54
CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

Versos simples (los que se componen de los distintos tipos de

clusulas bislabas, trislabas y tetraslaba):
pentaslabo (ymbico, dactlico)
hexaslabo (trocaico, anfibrquico)
heptaslabo (ymbico, anapstico)
octoslabo (trocaico, dactlico)
eneaslabo (ymbico, anfibrquico)
decaslabo (trocaico, anapstico)
endecaslabo (ymbico, dactlico)
dodecaslabo (anfibrquico, trocaico)
tridecaslabo (ymbico, anapstico)
alejandrino francs (mezcla de simples y compuestos)

Versos compuestos (formas ms usadas, de las 40 50 posibi-

lidades tericas):
octoslabo (3 + 5)
eneaslabo (3 anfibrquico + 6 troqueo; 4 + 5)
decaslabo (5 + 5; 3 + 7; 7 + 3; 6 + 4; 4 + 6)
endecaslabo (6 + 5; 4 + 7)
dodecaslabo (6 + 6; 7 + 5; 5 + 7)
tridecaslabo (5 + 8; 7 + 6; 6 + 7; 8 + 5)
alejandrino (castellano: 7 + 7; francs: 8 + 6; 9 + 5; 10 + 4;
o viceversa)
pentadecaslabo (6 + 9; 5 + 5 + 5)
hexadecaslabo (8 + 8; 10 + 6; 6 + 10; 7 + 9)
heptadecaslabo (7 + 10; 7 + 5 + 5; 9 + 8)
octodecaslabo (9 + 9; 6 + 6 + 6; 11 + 7; 7 + 11; 5 + 5 + 8)
eneadecaslabo (5 + 5 + 9; 10 + 9)
veinte slabas (10 + 10; 5 + 5 + 5 + 5)

Estas 61 especies de verso, todas atestiguadas con ejemplos,

no agotan las posibilidades, pues hay que aadir el verso libre y
las adaptaciones de hexmetros, como nos seala el mismo Max
Henrquez. El verso moderno cuenta, as, con posibilidades in-
sospechadas al principio de sus tanteos dieciochescos.
Una idea del ambiente de curiosidad respecto a las formas
mtricas, nos la da el llamamiento de la nota con que termina su
trabajo Max Henrquez (1913: 124):

55
Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

Agradecer a cuantas personas tengan inters en esta clase de

estudios, la remisin de los datos que posean sobre el uso de me-
tros nuevos y combinaciones rtmicas, para tenerlos en cuenta en
trabajos que me propongo llevar a cabo.

El canon est vivo y depende del uso innovador.19 Comprese

con las listas cerradas de tiempos anteriores.20

Una ltima cuestin terica que quisiera apuntar en relacin

con la forma en que hay que entender la construccin del verso
moderno es la del silabotonismo. Dice M. L. Gasparov (1996:
269) que en la segunda mitad del siglo XIX es cuando la versi-
ficacin silabotnica alcanza su apogeo en las literaturas euro-
peas (inglesa, alemana y rusa). Sorprendentemente, este apogeo
coincide temporalmente con los ensayos premodernistas y mo-
dernistas de versificacin de clusulas, de que da testimonio la
polmica entre Eduardo de la Barra y Eduardo Benot. Pero estos
19
Esto no significa que no haya muestras anteriores de la vitalidad del canon. Coll y
Veh, por ejemplo, dice del eneaslabo, en sus Elementos de arte mtrica latina y
castellana (1854: 29), que apenas se pueden citar otros ms que los de Iriarte, en su
fbula El manguito, el abanico y el quitasol. En sus Dilogos Literarios (1866), sin
embargo, se refiere a los de Espronceda (acentuados en 2, 5 y 8: Y luego el estrpito
crece), que ya le parecen otro cantar, y en los que las slabas estn agrupadas
de tres en tres, puesto que constantemente tienen acentuadas la segunda y quinta.
Este mismo tipo de eneaslabo es registrado por Coll y Veh en Zorrilla (Leyenda
de Alhamar) y en la Avellaneda (La pesca en la mar, La Cruz) (Coll y Veh, 1866:
314-5). Curiosamente el eneaslabo esproncedaico est registrado como posibilidad
terica en Masdeu (1801: 71-72), que da los siguientes ejemplos: saliendo del
puerto la nave; balando la tmida oveja.
20
Por ejemplo, con la que propone Alberto Lista (1840): Tres son los metros ms
comunes en nuestra poesa: el verso de once slabas, el de siete y el de ocho (1840:
5). Respecto al alejandrino de Berceo, dice. Trigueros y algunos poetas peores que
l, solicitaron restablecerlo a fines del siglo pasado, empresa para la cual no bastara
el genio de Herrera (1840: 9). Adems de los versos de 4 slabas, que son los ms
cortos, los hay de 6, 7, 8, 9, 10 y 11: Ms all no hay metros; pues el de 12 se
compone necesariamente de dos de 6, y el de 14 de dos de 7. Nadie, que nosotros
sepamos, ha usado ni aun examinado el de 13. Parece que este es el trmino desde el
cual en adelante no puede ya el odo percibir la medicin del verso (1840: 10).

56
CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

ensayos de versificacin de clusulas no hacen ms que culmi-

nar un proceso de invencin de nuevos metros silabotnicos,
es decir, de versos con lugar muy fijo del acento interior, en el
neoclasicismo y en el romanticismo.
Proceso que como ya sabemos est bien testimoniado por los
tericos de la mtrica que destacan en el anlisis de la estructu-
ra interna del verso como Masdeu, Sinibaldo de Mas, Bello, y
Prncipe. Sita Gasparov (1996: 270-273) el mpetu inicial del
silabotonismo de las mtricas romnicas en la primera mitad del
siglo XVIII, en Italia, en estrecha relacin con la msica. El libre-
tista Pietro Metastasio cultiva un heptaslabo con ritmo ymbico
(acento en las slabas pares) y un octoslabo de ritmo trocaico
(acento en las slabas impares). Por influencia francesa, adems,
empiezan a utilizarse, tanto en italiano como en espaol, el ale-
jandrino y el eneaslabo, pero lo hacen con un esquema rtmico
mucho ms estricto que su modelo francs. El alejandrino se
hace un hexmetro ymbico (seis grupos de dos slabas con
acento en la segunda), y el eneaslabo adopta las formas de un
tetrmetro ymbico o un trmetro anfibrquico (acentos en 2, 5
y 8). Adems de alejandrino y eneaslabo, cita Gasparov, en lo
que se refiere a Espaa, el verso de arte mayor, regularizado en
dodecaslabo con la forma de tetrmetro anfibrquico. A los ver-
sos nuevos y a los restaurados, hay que aadir los experimentos
para silabotonizar las formas ms tradicionales.
No resulta difcil ilustrar estas tendencias anotadas por Gas-
parov. Bello, por ejemplo, habla en el alejandrino de manifiesto
predominio del ritmo ymbico. Masdeu ya registra el enea-
slabo anfibrquico; Bello y Salv, el ymbico. Y estos dos
ltimos autores, el ritmo anfibrquico del verso de arte mayor.
Ejemplos de silabotonizacin de todos los tipos de versos se en-
cuentran en las formas de versos registradas en cualquier pgina
del diccionario final de mi trabajo sobre la teora mtrica de este
perodo (1975).
Slo quiero mencionar el anlisis que hace Jos Coll y Veh
(1866: 295-298) de los versos del poema de Gertrudis Gmez de
Avellaneda, La noche de insomnio y el alba, donde dodecaslabos

57
Rhythmica, I, 1, 2003 J.DOMNGUEZ CAPARRS

y decaslabos, por ejemplo, estn perfectamente vistos como

versos silabotnicos de ritmo ternario. Sin olvidar la referencia
histrica al uso de su tiempo:
Espronceda, Zorrilla, y muchos otros reputados poetas de nues-
tros tiempos, han resucitado los versos alejandrinos, de arte mayor
y decaslabos [...].

Y un verso tan caractersticamente silbico como el octosla-

bo no deja de ser analizado tambin en su estructura acentual.
As, son ms enrgicos y frecuentes con acento en tercera (1866:
316-318).
Pero no hay que insistir en algo que se impone en el primer
contacto con la teora y la prctica del verso moderno: la mi-
nuciosa atencin a la reparticin de acentos en el interior. Esto
es muestra de una conciencia silabotnica que adems coincide
con las tendencias generales de la versificacin europea. As se
carga de ms sentido la afirmacin de Bello cuando dice, en el
prlogo de la primera edicin de su Ortologa y mtrica (1835),
que la versificacin castellana, bajo el aspecto de sus verdade-
ros principios o elementos constitutivos del metro... tiene gran-
de afinidad con las de casi todas las naciones cultas modernas
(1981: 7).
Sentido histrico, con su consiguiente relativismo, anlisis
detenido de las estructuras internas de acentos y pausas, funda-
dos en principios silabotnicos, tienen como resultado la abun-
dancia de formas ensayadas, a veces con vocacin experimental
de base para propuestas de futuro. Es en el modernismo cuando
tales propuestas alcanzan su nivel de consagracin, para unas,
o de meros ensayos que se desechan casi del todo, para otras,
como es el caso de la versificacin de clusulas.

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CONSTRUCCIN DEL VERSO MODERNO Rhythmica, I, 1, 2003

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