SUB Hamburg

A/541612

DMASO ALONSO

Poesa espaola
Ensayo de mtodos
y lmites estilsticos
GARCILASO, FRAY LUIS DE LEN,
SAN JUAN DE LA CRUZ, GONGORA,
LOPE DE VEGA, QUEVEDO

EDITORIAL GREDOS, S. A.

MADRID
 CONTENIDO

Nota a esta edicin 11

Prlogo 13

SIGNIFICANTE Y SIGNIFICADO IO,

El significante como complejo de significantes parciales, 24.Complejidad del

significante en poesa, 29.Forma exterior y forma interior, 31.

PRIMER CONOCIMIENTO DE LA OBRA POTICA: EL DEL LECTOR 33

Intuicin artstica e intuicin cientfica, 36.Intuiciones parciales e intuicin to-

talizadora, 37.Un ejemplo, 38.La intuicin del lector es insustituible, 41.

GARCILASO Y LOS LMITES DE LA ESTILSTICA 43

Relaciones que vamos a estudiar, 45.Sensibilidad y pensamiento renacentista,

47.Estr. i.a: El orden de las palabras y su funcin evocadora, 47.Estr. i.a: Pri-
mer tropezn con el hiprbaton, 52.Estr. i.a: Por qu Garcilaso usa aqu hipr-
baton?, 53.Estr. i.a: Funcin representativa del ritmo, 54.Estr. i.a: Afinidades
entre vocales y acentos, 56.Estr. i.a: ...et volupt, 57.Estr. i.a: De sombra y
de agua, 57.Estr. 2.a: Lenta prolongacin del movimiento, 58.Estr. 2.a: La re-
lacin interestrfica, 61.Estr. 2.a: Imitacin y originalidad en el Renacimiento,
62.Estr. 2.a: La tcnica del encabalgamiento en Giovanni della Casa, 62.
Estr. 2.a: Encabalgamiento suave, encabalgamiento abrupto, 65.Estr. 2.a: Re-
laciones entre partes estructurales en la octava. Encabalgamiento abrupto, 66.
Estr. 2.a: Simetra bilateral, 67.Estr. 3.a: Halago sensorial y acentuacin ymbica,
68.Estr. 3.a: Valor expresivo de la sinalefa, 69.Estr. 3.a: Entre la sequedad y la
6 Contenido

delicia. Un susurro de abejas, 70.Estr. 4.a: Valor expresivo del hiprbaton, 72.
Estr. 5.a: Coloreada luminosidad, 75.Estr. 5.a: Defensa de un verso, 76.Conte-
nido de las estrofas suprimidas en nuestro fragmento, 76.Estr. 6.a: Garcilaso y
Toledo, 77.Estr. 6.a: Expresin de la violencia, 78.Estr. 7.a: Expresin de sere-
na majestad: ritmo ymbico, 79.Estr. 7.a: Contraste con Gngora y su Toledo,
81.Gngora y Gerardo Diego: versos despeados, 83.Hundimiento tras un
nico acento en cuarta slaba, 85.Un Toledo precipitante; un Toledo ascensio-
nal. Gngora y El Greco, 86.Estr. 8.a: Prolongacin de una estela de melancola,
90.Estr. 9.a: La muerte en medio de la belleza. Intensidad de lo ms sencillo,
92.Lmite de la estilstica, 94.Resumen, 95.

ANTE LA SELVA (CON FRAY LUIS) 99

FORMA EXTERIOR Y FORMA INTERIOR EN FRAY LUIS IO7

I. MTODO DE TRABAJO PARA DOS MUNDOS ESTTICOS DIFERENTES, IO9. F o r m a exte-

rior y forma interior, n i . n. FORMA EXTERIOR EN FRAY LUIS, 115.La lira,
116.Las relaciones interestrficas, 118.La Profeca del Tajo y El vaticinio
de Nereo, 119.Estrs. i.a y 2.a, 121.Estr. 2.a: Hiprbaton, 121.Estr. 2.a: Po-
lisndeton, 125.Estrs. 2.a-5.a: Actualizacin de males futuros. Cambio de enfoque
a cada estrofa. Asndeton e hiprbaton, 124.Estrs. 6.a-11.a: Crescendo de la hues-
te invasora. Paso del estrecho, 129. Estrs. i2.a-i5.a: Imprecacin al rey, 134.
Anticlmax final, 135.Estructura de la oda, 139.Oda a la Vida retirada,
140.De la cancin petrarquesca a la oda clsica, 146. m. FORMA INTERIOR,
151.Ab ipso ferro, 151.La oda a Salinas. Estrofa i.a: El aire se serena, 155.
Estrs. 2.a-4.a: Ascensin a la primera armona, 157.Estr. 4.a: Msica de las esferas,
161.Grados ascensionales en las estrs. i.a-4.a, 162.Estr. 5.a: Contemplacin de
Dios, origen de la armona, 162.La Inmensa ctara de Fray Luis y la cosmolo-
ga pitagrica, 164.Estrs. 6.a-7.a: La unin en la armona, 166.Estrs. 8.a-io.a:
Descenso al bajo sentido, 167.Sobre la autenticidad de la estr. 5.a, 168.Escala
mstica y estructura climtica, 172.El amor y la pena: nostalgia del proscrito,
172.Entre armona y desarmona: Ley vital y esttica de Fray Luis, 174.Cris-
tianismo esencial de Fray Luis, 175. iv. FORMA EXTERIOR Y FORMA INTERIOR,
177.Sincrona y diacrona en el estudio estilstico, 178.Forma exterior en la
Profeca del Tajo. Forma interior en la Oda a Salinas, 180.Esttica platni-
ca, escala mstica y estructura climtica, 181.
Contenido

SEGUNDO CONOCIMIENTO DE LA OBRA POTICA:

FUNCIN DE LA CRTICA 183

El lector es siempre un artista, 185.Segundo conocimiento de la obra poti-

ca, 186.Obra potica autntica. Obra simulada, 188.La obra literaria es
ahistrica, 189.No existe historia literaria; no existe historia del arte, 190.
Discriminar la autntica obra literaria es la funcin de la crtica, 191.Crtica
de la literatura del pasado, 192.Funcin especial respecto a las obras anti-
guas, 193.Enorme crecimiento de la crtica, 194.La crtica fracasa al enjuiciar
a los contemporneos, 195.La crtica es quehacer de muchas generaciones, 197.

EL MISTERIO TCNICO DE LA POESA DE SAN JUAN DE LA CRUZ I99

1. POETA A LO DIVINO, 201.La literatura espaola a lo divino: novela, teatro, poe-

sa, 202.Poesa de tipo tradicional a lo divino, 207.Tradicin cortesana del si-
glo xv, glosada a lo divino por Santa Teresa y San Juan, 213. El No s qu,
216.La caza cetrera de amor, 219.El Pastorcico, 222.Santa Teresa, poeta
a lo divino, 224.La vida y la poesa: Santa Teresa y San Juan, espaoles a lo di-
vino, 227.Otro instrumento es quien tira de los sentidos mejores, 230.Garci-
laso a lo divino, 231.Resumen, 237.El ala del prodigio, 239. 11. EL ESTILO,
243.Bsqueda, 243.La estrofa, 244.La rima. El endecaslabo, 251.Con-
cepto, 254.Divinizacin de la tcnica de conceptos, 261.Lxico, 261.Ha-
llazgo, 262.Escasez del verbo, 264.Funcin esttica del adjetivo, 267.Verbos
y adjetivos: sistema ondulatorio, 268.Escasez del epteto, 271.

RECUERDOS GONGORINOS 275

Prehistoria, 277.Cambridge, 1924, 278.De 1927 a 1950, 279.

MONSTRUOSIDAD Y BELLEZA EN EL POLIFEMO DE GNGORA 281

El mito literario de Polifemo, 283.Fragmento escogido, 284.Estr. i.a: Cien-

cia antigua; frmulas estilsticas; bifurcacin, 285.Estr. i.a: Representacin fo-
ntica o imgenes del significante, 290.Estr. i.a: Imagen del significado, 292.
Estr. 2.a: Imagen de la oscuridad. Funcin esttica del cultismo, 293.Estr. 2.a:
Imagen fontica de la oscuridad, 296.Estr. 3.a: Consecuencia de las imgenes.
8 Contenido

Orden o laberinto?, 300.Estr. 3.a: Problema del hiprbaton, 302.Estr. 3.a:

Funcin expresiva del hiprbaton, 304.Estr. 3.a: De la caverna a la cumbre. El
claroscuro, 308.Intermedio a cargo de Fara y del Lunarejo. (Estilstica en el
siglo xvn), 309.Estr. 4.a: Tema de la plenitud, 313.Estr. 4.a: El chiste con-
ceptual. Su explicacin dentro de la teora de la imagen, 314.Estr. 4.a: Gngo-
ra y Pedro de Valencia. No se puede huir del destino, 320.Estr. 5.a: Un pasaje
clsico en las discusiones gongorinas, 321.Estr. 5.a: Sentido de los cuatro pri-
meros versos, 323.Estr. 5.a: Una quiebra de la sintaxis gongorina?, 324.
Estr. 6.a: Importancia de la hiprbole, 328. Estr. 6.a: Hiprbole y contras-
te en el mbito fontico, 330.Fin del tema de Polifemo, 331.Estr. 7.a:
Claroscuro: El tema de Galatea, 332.Estr. 7.a: Metforas e hiprboles de
2.0 grado, 332.Estr. 7.a: Proliferacin de elementos metafricos de segundo
grado, 334.Estr. 7.a: Trenzamiento metafrico: un breve cosmos de ntidos co-
lores, 335.Estr. 7.a: Conceptismo y gongorismo, 337. Estr. 8.a: Trueque de
atributos, 338.Estr. 8.a: Equilibrio bilateral y desequilibrio, 338.Estr. 8.a:
Color y musicalidad, 340.Resumen: Bellas criaturas rtmicas. Sinestesia, 343.
Resumen: Tema de belleza, 345.El tema de lo monstruoso, 347.Exacerba-
miento del tema de belleza, 348.Final, 351.

TERCER CONOCIMIENTO DE LA OBRA POTICA 353

TAREAS Y LIMITACIONES DE LA ESTILSTICA, 355.La poesa como problema, 355.

La crtica no puede dar contestacin, 356.Tercer conocimiento de la obra lite-
raria. Hacia una Ciencia de la Literatura, 357.La clasificacin tipolgica no re-
suelve nada, 358.Estilstica lingstica. Estilstica literaria, 359.La estilstica
ser la nica Ciencia de la Literatura, 360.Primer trabajo de la estilstica. Re-
laciones entre significante y significado, 362.El mtodo general, aplicado en
nuestras lecciones sobre Garcilaso y Gngora, 364.Temas para estudios espe-
ciales, 366.Necesidad de una intuicin previa. La oda de Fray Luis, 367.Esti-
lstica de la forma interior, 369.

LOPE DE VEGA, SMBOLO DEL BARROCO 373

Primer Lope: humano, 375.Un segundo Lope: manierismo petrarquista,

385.Un tercer Lope: imitador de Gngora, 393.Un cuarto Lope: poeta filo-
sfico, 405.Lope y las fuerzas naturales: un ejemplo, 414.Lope, smbolo
del barroco, 423.
Contenido

LO IMAGINATIVO, LO AFECTIVO Y LO CONCEPTUAL

COMO OBJETO DE LA ESTILSTICA 425

Presencia de lo afectivo, 429.Presencia de lo imaginativo, 430.Lo conceptual

como objeto de la estilstica, 430.Lo afectivo, lo imaginativo y lo concep-
tual: tres perspectivas, 433.Triple punto de mira para una clasificacin tipol-
gica de la obra literaria, 434.El triple carcter del signo, el triple carcter de la
intuicin y las tres vas de la indagacin literaria, 436.

EL DESGARRN AFECTIVO EN LA POESA DE QUEVEDO 439

El pensamiento potico, 442.Quevedo, poeta petrarquista, 445.De un colori-

do alegre a un colorido sombro, 451.Poeta de amor, 454.Inquietantes pro-
blemas en los sonetos morales, 462.La poesa burlesca y la creacin idiomti-
ca, 466.El arte de Quevedo, choque de dos mundos, 475.Transvasaciones
idiomticas: giros, 478.Transvasaciones idiomticas: lxico, 481.Estilstica
en el siglo xvn. Modernidad de la poesa del siglo xvn, 483.La afectividad y la
reaccin ante los temas: Elogios fnebres, 489. Choque afectivo en temas rena-
centistas, 494.Imagen intensamente afectiva. Una inmensa pesadumbre, 497.
Un arte desmesurado, 503.Una angustia como la nuestra, 505.Quevedo,
espaol desilusionado, 507.

LMITES TERICOS DE LA ESTILSTICA 5 11

Apndices 523

1. Motivacin y arbitrariedad del signo, 525. 11. Qu es para nosotros el significa-

do,^'], ni. Funcin imaginativa del lenguaje, 529. iv. Sobre los orgenes de
la lira, 535. v. Sbrela inmensa ctara de Fray Luis, 541. vi. Dos calas en
el estilo de Quevedo, 545.

ndice de autores y materias 553