TEATRO (ARQUITECTURA)

Para otros usos de este trmino, vase Teatro (desambiguacin).

Un teatro en arquitectura, es el edificio y la sala donde se
representan espectculos teatrales.
Si bien no siempre se requiere un edificio para el teatro dramtico -como
sucede en el teatro callejero- la arquitectura para estas funciones sirve
para organizar los espacios de actuacin y audiencia as tambin como
para proveer comodidades para el equipo tcnico, los intrpretes y el
pblico.
ESPACIOS TEATRALES
ESPACIO ESCNICO

Entre bambalinas: lateral del escenario del Teatro de Bielefeld, Alemania.

La parte destinada a la representacin se llama escena, escenario o
espacio escnico.
En un teatro a la italiana, el escenario se sita frente a los espectadores,
en un plano elevado. Es la disposicin tradicional de la mayora de las
salas de teatro occidentales, heredada del siglo XVIII. Consta del
escenario propiamente dicho, delimitado hacia los espectadores por un
marco llamado arco de proscenio, o boca del escenario; lo cierra
el teln de boca, el principal teln tradicionalmente realizado en un
tejido pesado y con brillo como el terciopelo. Por delante del teln, el
escenario dispone de una avanzadilla llamada corbata y a
veces proscenio. El teatro puede tener un foso entre el proscenio y la
primera fila de espectadores, en el que se sita la orquesta. A ambos
lados de un escenario a la italiana, la escena es prolongada por unos
espacios llamados "hombros", que permanecen ocultos a la vista de los
espectadores gracias a las bambalinas. Por ah los actores entran en
escena y se tienen preparados los elementos del decorado que se
utilizan en la funcin teatral.
El escenario propiamente dicho es el suelo de la caja escnica, un
espacio de mucha altura que alberga las varas, unos perfiles metlicos
que soportan los elementos de iluminacin y de decorado que pueden
bajar y subir, y los motores que las accionan. Las varas a su vez cuelgan
del peine, una parrilla metlica que cierra por arriba la caja escnica. La
caja escnica puede llegar a tener hasta casi 40 metros de altura. Por
debajo del escenario, existe como mnimo un espacio, llamado tambin
foso, donde se almacenan los elementos de decorado que se suben al
escenario a travs de unas trampillas llamadas escotillones. Debajo del
escenario de los grandes teatros modernos, pueden existir varias plantas
destinadas a diversos servicios tcnicos.

Teatro Circo de Albacete (siglo XIX, Espaa), Bien de Inters Cultural con
la categora de monumento.
A lo largo del siglo XX la renovacin del arte teatral ha conllevado un
replanteamiento del espacio escnico para adecuarlo a las nuevas
tcnicas interpretativas y para acercar actores y pblico facilitando la
interaccin. Alejndose de la concepcin clsica del "escenario de
proscenio", los diseadores prefieren hablar entonces de "espacio
escnico", un trmino ms flexible y abierto. La disposicin "en arena"
sita la escena en el centro de la sala, en un plano bajo rodeado por los
espectadores sentados en gradas para mayor visibilidad. Puede adoptar
varias formas, circular como en un circo, rectangular o cuadrado. Otras
disposiciones utilizadas con bastante frecuencia son la disposicin "en
corbata", en la que los espectadores ocupan tres lados del espacio
escnico, manteniendo libre un lateral para acceso de los actores, y la
disposicin en pasillo, en la que los espectadores se sitan a ambos
lados de un amplo pasillo central por cuyos extremos entran y salen los
actores. Si bien estas disposiciones permiten multiplicar los ngulos de
visin del espectculo, condicionan y limitan la escenografa al no
disponer de caja escnica donde ocultar la maquinaria escnica.
SALA DE ENSAYO
Sala de ensayo del Teatro de Bielefeld, Alemania.
Si el tamao del edificio lo permite, la fase de ensayos de los
espectculos se desarrolla en una sala al uso situada dentro del mismo
teatro. Es una ampla sala difana en la que se puede instalar una
estructura simplificada (pre-escenografa) que simula
la escenografa definitiva que ser implantada en el escenario del teatro.
CAMERINOS
Son los cuartos privados de los actores, donde se visten y se preparan
antes de entrar en escena. Los hay individuales, para 2, 3 o 4 personas y
colectivos, segn se destinen a actores protagonistas, de reparto o
pequeos papeles. En los pequeos teatros, los actores se peinan y se
maquillan en los camerinos, mientras que los teatros de ms
envergadura disponen de salas equipadas donde les atiende el personal
tcnico del teatro, a saber los maquilladores y los peluqueros.
TALLERES Y SECCIONES TCNICAS
Las secciones tcnicas de los grandes teatros -maquinaria, electricidad,
audiovisuales, snido, utilera, sastrera, maquillaje y peluquera- tienen
salas donde desarrollar su oficio y almacenar sus herramientas y su
material. Cuando los decorados, el atrezzo y el vestuario se fabrican
dentro del mismo teatro, estas secciones disponen de talleres
perfectamente equipados y suficientemente insonorizados para que los
ruidos no alcancen otras zonas del teatro.
OFICINAS
Un teatro necesita tener oficinas para los diversos departamentos
encargados de su gestin. Estos departamentos son bsicamente de
administracin y gerencia, comunicacin y marketing, taquilla y sala,
produccin, coordinacin tcnica y direccin artstica. Pueden existir
tambin departamentos encargados de actividades dirigidas a la
formacin de actores y personal teatral, o de actividades pedaggicas y
culturales orientadas al pblico.
Espacios destinados al pblico
SALA

Teatro contemporneo a la italiana. Teatro de Bielefeld, Alemania.

En la disposicin tradicional a la italiana, la sala frente al escenario suele
tener una forma de herradura, en los teatros ms antiguos. La parte
baja, la ms ampla, es la platea o patio de butacas, donde los sillones o
butacas se reparten en filas separadas por un pasillo central y
enmarcadas por dos pasillos laterales. En los teatros ms antiguos, el
piso del patio de butacas es plano y ligeramente inclinado para
preservar un mnimo de visibilidad. En los teatros contemporneos, el
patio de butacas suele estar constituido por un anfiteatro en gradas que
permite una buena visibilidad del escenario desde las filas ms alejadas.
Para mayor aprovechamiento del espacio disponible en altura, la sala se
estructura en varias plantas. Sobre el patio de butacas pueden existir
una o dos amplas plantas voladas y retranqueadas. Los paramentos
centrales y laterales se dedican a los palcos o a galeras abalconadas
que se reparten en varias plantas. Tradicionalmente, la parte ms alta
del teatro se denomina gallinero; es la de menor visibilidad y la ms
econmica.
De mayor a menor precio de la entrada, el teatro se estructura en platea
(planta baja), palcos (situados en la entreplanta) y anfiteatro (situados
en las plantas superiores).1
FOYER
Funciona como vestbulo de la sala del teatro, destinado a la espera, el
descanso entre actos y lugar de encuentro para el pblico. En algunos
teatros, sobre todo en los ms pequeos, es comn al ambig. En
teatros de grandes dimensiones, puede denominar tambin al pasillo
que rodea la sala de espectculos.
AMBIG
Denominacin antigua para designar el espacio del bar, cafetera o
incluso restaurante para el pblico.2 En este aspecto, la crisis de espacio
ha hecho que progresivamente el sitio del ambig sea sustituido por una
pequea barra o zona donde se ofrecen refrigerios incluida en el foyer o
en el vestbulo.
GUARDARROPA Y TAQUILLA
La mayora de los teatros ofrecen un servicio de guardarropa al pblico,
para dejar abrigos en invierno, paraguas, bolsos u objetos voluminosos.
Puede constar de uno o varios cuartos pequeos, con un mostrador
donde el personal del teatro atiende a los espectadores.
La venta directa de entradas se efecta en la taquilla del teatro, un
cuarto diminuto en el que los taquilleros se comunican con el pblico por
una ventanilla que da directamente a la calle o dentro de un vestbulo de
entrada. Los grandes teatros disponen de varias taquillas.

ESCENOGRAFA
Tipo pornho

[[Imagen:Riproduzione_della_scenografia_della_opera_"Norma",_Museo_
Civico_Belliniano_di_Catania.jpg|thumb|220px|Repr le da vida ala obra
oduccin de la escenografa de la pera los momentos Norma
Historia
Propuesta Teatral

Escenografa del queso romano de Atenas

La escenografa o pintura de escena tiene sus races en el teatro griego.
Los griegos usaron el periacto, artificio especial que empleaban en sus
teatros para cambiar decoraciones. Consista en un aparato prismtico
de revolucin con un paisaje diferente pintado en cada una de sus tres
caras. Haba un periacto en cada lado del escenario, y al girar quedaba
cambiada la decoracin. En el "Edipo" Rey de Sfocles (430 a. C.), por
ejemplo, el prisma que se situaba a la derecha representaba el distrito
de la ciudad de la cual formaba parte el palacio central, y el periacto de
la izquierda mostraba en perspectiva la campia tica por donde
entraban los personajes que venan de Delfos. El periacto es el origen de
los bastidores, usados por primera vez en 1620, en el teatro Farnesio
de Parma. El bastidor es un armazn de listones sobre el cual se aplica
un lienzo o papel y se utiliza pintndolo sobre las dos caras: cada una
corresponde al paisaje o arquitectura que debe representar el escenario;
el teln de fondo da las caractersticas principales.
EDAD MEDIA

Carretera es escenario medieval

Entre las variaciones de la escenografa que han tenido influencia en la
tcnica escnica, puede citarse la decoracin circular de las clebres
carretas-escenas del medioevo, sobre la cual se presentaban ante los
espectadores los ms pintorescos lugares propios de los diversos
episodios de los misterios o los juegos escnicos de la poca. Ese
particular hallazgo es precursor de los escenarios giratorios modernos.
Otra de las caractersticas de la misma poca era la escena simultnea,
en donde se sucedan los lugares de accin del espectculo; dicha
escena ha tenido su eco en el teatro contemporneo, como puede verse
en el decorado de varias habitaciones simultneas, o en los carros
yuxtapuestos que pasan por la boca de la escena cambiando los lugares
ante los ojos de los espectadores.
En toda la historia de la escenografa podran estudiarse casos como
stos, los cuales considerados desde el punto de vista esttico daran
lugar a deducciones curiossimas. Una de las innovaciones mejor
logradas en los escenarios modernos de estos ltimos 30 aos, consiste
en las magnficas sugerencias conseguidas con elementos plsticos
sintticos y con simples fondos de cortinas negras o de colores neutros.
Pues bien, si se hurga en el pasado se comprueba su origen en
primitivas representaciones, particularmente en Inglaterra, en las que un
simple cartel indicaba el lugar o una voz despertaba la imaginacin de
los espectadores explicando las excelencias de un decorado que no
exista.
Lo anterior evidencia que ha habido problemas de formas similares en
todos los tiempos, y conceptos prcticos coincidentes. La escenografa
pura como contribucin de la personalidad del pintor escengrafo para
lograr un todo orgnico en el espectculo y una atmsfera adecuada a la
obra, es una conquista de la poca moderna.
EDAD MODERNA
El renacimiento nos da por primera vez un teatro (el Olmpico
de Vicenza, 1585, obra del arquitecto Andrea Palladio) un escenario de
madera, sntesis grandiosa de la esttica arquitectural de la
escenografa de la poca, y que consista en que la decoracin estuviera
dispuesta segn los cnones artsticos de la perspectiva lineal.
Columnas corintias, bajorrelieves, estatuas, y cornisamientos adornan la
fachada escnica. En medio se abre la puerta mayor, o puerta real,
segn Vitrubio, porque solo los actores principales aparecan por ella, a
manera del teatro griego. A travs del vano se ven palacios de relieve
aplanado, reducidos en perspectiva, formando una calle que parece ser
la de Tebas, porque sa fue la ciudad en que rein Edipo, y con la
tragedia del mismo nombre se inaugur el teatro. La ilusin ptica de la
extensin de la calle es completa. Paulatinamente fue transformndose
la decoracin fija en mvil, y la escena tuvo una poca majestuosa y
brillante tanto en Italia como en Francia. La pera particip en el
desarrollo, pues era un gnero que reclamaba gran presentacin y
apoyo econmico. Pero para que esas nuevas conquistas cobraran
importancia era necesario que el arquitecto, que era a su vez
constructor y pintor, fuera dejando paso a los escengrafos, es decir, a
los especializados en el arte de crear climas escnicos.

Parque en una escenografa de Galli Bibiena

Los Galli Bibiena (1659-1743) hicieron el hallazgo de conseguir y lanzar
la nueva perspectiva pictrica, de forma que la arquitectura no slo se
viera de frente, sino que nos ofreciera aspectos desde
diferentes ngulos. De esta manera naci un tipo nuevo de escengrafo
pintor. La iluminacin escnica tambin deba ayudar en las conquistas
de la escenografa. Las candilejas fueron una innovacin del siglo XVII.
Francia deba intervenir para consolidar las nuevas conquistas. Len
Moussinac, experto en esta materia, dice al respecto: El sistema
moderno de decorados de tela pintada, es decir, de decoraciones
sucesivas en reemplazo de decorados simultneos fue creado por
Mahelot y Laurent, quienes trabajaron para Molire. De sta poca
es Giovanni Niccolo Servandoni, gran escengrafo que mont los
mejores espectculos de pera. Fue en ese admirable siglo XVII cuando
naci la decoracin teatral propiamente dicha, en la que puso entonces
el artista su originalidad y el aporte de su personalidad.
Las nuevas tendencias en la escenografa

Representacin vista entre bastidores, en la actualidad

Todo contribuye a la formacin de las nuevas tendencias escenogrficas
para que los problemas dejen de ser de orden exterior. Las habitaciones
se cierran con paredes y plafones, porque el naturalismo exige una
realidad ambiente que no se consigue con bastidores y telones de fondo.
El gas sustituye la iluminacin a vela y aceite. En 1887, el Teatro Libre
de Antoine, en Pars, buscaba la verdad en el decorado haciendo
aparecer una fuente de la que brotaba agua durante la representacin.
Las estticas se suceden como las teoras; as vemos como el
simbolismo necesita de una nueva frmula (1890): La decoracin debe
ser una pura ficcin ornamental que complete la ilusin por sus
analogas de color y de lneas con el drama. Pintores como Maurice
Denis y Odiln Redon se adhirieron a ste principio y un hombre de
teatro como Lugn-Po dio su talento a las iniciativas del momento en
el teatro de lOeuvre
Todos los ballets de Diaghilev (1909) descubren escengrafos de la talla
de Backs, Benois y Roerich. En Alemania se trabajaba con entusiasmo
bajo las directivas de Max Reinhardt, y de Stanislavsky, director del
Teatro de Arte de Mosc y una de las figuras de la vanguardia. En
Inglaterra exista Gordon Craig, un genio del teatro, que luchaba por dar
un estilo al escenario para que no se confundiera con la realidad. Adolfo
Appia y George Fuchs proyectaban iniciativas profundas.
Todo estaba preparado para recoger las grandes ventajas que aportaba
la electricidad. La transformacin haba llegado. Exista de hecho una luz
que poda exaltar el color, proyectar sombras, crear atmsferas no
conocidas hasta entonces y dar relieve a lo corpreo en la escena.
Pablo Picasso hizo decorados para el ballet de Manuel de Falla, El
Sombrero de Tres Picos, y Jacques Copeau as como Gaston Baty, Luis
Jouvet y Charles Dullin acogieron fervorosamente las ms audaces
tendencias. Antn Giulio Bragaglia y Enrico Prampolini en Italia crearon
escenografas dentro de directivas muy personales.
Los rusos han tenido siempre el sentido del teatro. En Rusia fue donde
los Ballets Rusos de Sergei Diaghilev nacieron, revelndonos la
escenografa de Shhrazade, cuya influencia dur ms de diez aos en
la decoracin teatral.
Despus de la Revolucin de Octubre el teatro ruso alcanza un gran
desarrollo. El teatro de Estado de Meyerhold es uno de los ms audaces
laboratorios de mise en scne de la Rusia Sovitica. No hay que olvidar
tampoco al Teatro Kamerny al Stanislavsky, al Habima y las realizaciones
logradas por Tairov.

ARQUITECTURA EFMERA
Efmero,-ra adj.
1Que dura poco tiempo.
2 Que dura solamente un da.
Nos gustara empezar este artculo sobre la arquitectura efmera con una
definicin clsica de diccionario. La arquitectura efmera ha existido
desde los principios de nuestra historia. Sin embargo no ha recibido toda
la atencin o el inters que el que pueda tener una arquitectura de
mayor permanencia o durabilidad.
Gran parte de este tipo de arquitectura tiene sus orgenes en el sistema
agrario, cuando pasamos de ser nmadas a sedentarios y empezamos a
tejer un sistema cultural moderno, que dependa de la estabilidad y la
permanencia.

Antes de la agricultura, los seres humanos vivamos como cazadores y

recolectores, y nos guibamos por el buen tiempo y por los recursos que
encontrbamos a nuestro alcance, de esta forma, su arquitectura ofreca
un mnimo de comodidad a la vez que permita mxima movilidad,
libertad y flexibilidad. Estas estructuras fueron temporales, porttiles y
efmeras.
El asentamiento de la agricultura conllev un nuevo conjunto de
circunstancias arquitectnicas, los edificios podran permanecer
arraigados a un sitio y se establecieron parcelas cercanas a tierras
frtiles proporcionando un lugar confortable para pasar el invierno.
Desde entonces la permanencia se ha mantenido como un concepto
fundamental para entender la arquitectura actual.
En la actualidad, examinando nuestro entorno natural, podemos
observar que la gente tiene una comprensin directa de los ciclos
naturales y percibe la relacin que existe entre el tiempo y la naturaleza,
como el florecimiento en primavera, el ir y venir de las hojas cuando
sopla el viento o la formacin de una gota hasta que entra en contacto
con el suelo. Podramos decir que la arquitectura efmera viene definida
por su eventual presentacin a las fuerzas de la naturaleza, sin embargo
la naturaleza no monopoliza lo efmero, obras de arte y arquitectura
tambin pueden expresarse a travs de lo efmero.
Hoy en da la arquitectura efmera se podra bifurcar en dos
concepciones. La ms clara y observada por todos es el de una
arquitectura efmera de pabellonizacin, donde las construcciones que
se realizan para ferias y exposiciones internacionales son brindadas con
ms oportunidades de diseo, de experimentacin y materializacin que
ninguna otra.
La otra aplicacin que tiene la arquitectura efmera, no menos
importante pero quizs ms discreta, es la de una arquitectura de apoyo
para condiciones de emergencia, en la que la intervencin del diseo
puede ayudar a solucionar carencias debidas a grandes desastres
naturales, como podemos observar en varios de los proyectos del
arquitecto Shigeru Ban.
Aunque la arquitectura efmera se desarrolle a travs de dos
aplicaciones distintas, ambas tienen un fin comn, cubrir una necesidad
puntual.
Ejemplos: (ambos ejemplos fueron proyectados como construcciones
temporales y han acabado siendo obras permanentes)

-Pabelln de Alemania para la Exposicin Universal de Barcelona,

1929 Mies van der Rohe.
Arquitectura efmera de Pabellonizacin
-Templo de Takatori Shigeru Ban.
Arquitectura efmera de emergencia

EL SET (ESTUDIO)

Un estudio de televisin, conocido como plat, foro (en Mxico), estudio

o set televisivo, es un lugar cerrado y aislado de luces, sonidos y campos
magnticos externos en el cual se pueden colocar equipos audiovisuales
tales como cmaras de televisin, focos de iluminacin profesional,
sonido profesional para penetrar la grabacin o retransmisin de
programas de televisin, con la mayor limpieza de luz, imagen y sonido
en el ambiente posible y necesario para dar la
calidad broadcast necesaria para emitir programas de televisin con la
mxima calidad.
LA LOCACIN
El trmino locacin (del ingls location; en el espaol peninsular se
prefiere, en este contexto, localizacin), cuando est relacionado a la
produccin audiovisual, se refiere a un sitio empleado en la filmacin
de cine, televisin y publicidad, pero que no fue creado con ese objetivo.
Son utilizados para disminuir enormemente los costos del proceso de
rodaje de un producto filmado, al sacar provecho de estructuras,
edificios, pueblos, ciudades, escenarios naturales, o cualquier medio ya
existente que sea apropiado para desarrollar en l parte o toda la trama,
evitando de este modo el tener que erigirlos desde cero.1 Se refiere a
locaciones reales, no a las locaciones ficticias, en las cuales los autores
del libro cinematogrfico deciden situar la trama o parte de ella. Un
efecto colateral es el llamado turismo cinematogrfico en donde el
pblico viaja a conocer donde se filmaron sus pelculas o programas de
televisin preferidos.
ESCENARIO
ESCENARIOS PARA ENTREVISTAS
Son utilizados para programas pedaggicos, culturales e informativos;
segn el tipo de programa se tiene que adoptar la caractertica
adecuada como escenario, que puede ser amena, informal, solemne,
etc.

En virtud de que este escenario permanece como fondo de los

participantes durante largo tiempo, requiere que sea agradable a la vista
del telespectador.

Para su diseo se puede emplear desde el ciclorama con iluminacin

agradable, hasta lo que nuestra imaginacin coordinada con el
escengrafo nos motive.

ESCENARIOS PARA PROGRAMAS MUSICALES

Por ser este gnero muy amplio y diverso, debemos basar nuestro
diseo en el mejor aprovechamiento de todos los recursos tcnicos con
que contamos en el estudio, foro y o exteriores; pensando siempre en el
pblico al que va a referirse y el tipo de msica que se presentar.

ESCENARIOS PARA DRAMAS

En caso de ser una serie la que se producir, debe leerse
minuciosamente y comprender la historia original o lineamiento que
indica el guin.

Con estos elementos se podr tener el juicio adecuado para la

realizacin de escenarios, as como la ubicacin de los exteriores. Este
tipo de programas exige al productor una mayor atencin en su
produccin, aunada a la coordinacin de todos los elementos tcnicos y
de realizacin.

Por las caractersticas de los dramas en serie, los escenarios son usados
en varios captulos; por eso el diseo que se elija debe cumplir con los
varios requisitos indispensbles que el drama seala.

Por lo anterior, es preferible utilizar los estudios o los foros ms grandes

y ubicar en ellos los escenarios para no moverlos mientras dure la
grabacin del drama.

ESCENARIO PARA EL TEATRO GUIOL Y DE

MARIONETAS
Por las caractersticas de la manipulacin de los muecos en los
escenarios, deber contar con los espacios suficientes para que los
titiriteros puedan moverse libremente.
Es necesarios que durante la planeacin del diseo y la construccin del
escenario, los manipuladores de los tteres estn presentes para orientar
el desarrollo del mismo.

Para la planeacin de cualquier tipo de escenario, el productor debe

elaborar su plan de trabajo, estudiar el objetivo, el contenido del
programa, el presupuesto, las condiciones del estudio, foro o locacin,
horario de transmisin y la poc en que transcurre la historia o temtica
del programa.
EL CICLORAMA
Es una pieza escencial en la escenografa, consiste en un rea
semicircular fabricada de tela o madera, que colocada en el estudio o
foro forma una superficie sin esquinas.

Hay diversos materiales que pueden ser utilizados para elaborar un

ciclorama, como lona, mselina, lienzos de lino, algodn, gasa e incluso
cartn.

PABELLN (ARQUITECTURA)

Pabelln en el jardn pblico de Mnich.

Un pabelln (pavilion en ingls y pavillon en francs) proviene del
francs antiguo paveillun (siglo XII), y del latn : papilio (mariposa
= papillon en francs). Se designaba as a la tienda de campaa del
seor. La analoga con el insecto vendra del aspecto suntuoso de las
tiendas medievales. De ah el concepto de una estructura ligera pero
agradable creada sobre un espacio abierto y con una funcin
secundaria.
Otras definiciones
Clase de tienda militar (certificado 1606), de plan cuadrado, poligonal o
redondo, culminada de forma puntiaguda en su centro, sostenida por un
palo (o rbol) central
El trmino evoluciona a un edificio de esta forma (certificado 1694), muy
agujereado y pequeo en general. Por ejemplo: Pabelln de caza
Formas similares son tpicas de la arquitectura china o japonesa Por
ej.: Templo plateado
En Europa, en la arquitectura de los jardines del siglo XVIII, el trmino
evoluciona tambin en edculo o edificio de capricho, bajo distintas
inspiraciones estilsticas, a menudo chinas. :Proyecto de decorado con
un pabelln chino... ' ' (ttulo de un plan hacia 1770, citado en Jardines
en Francia - 1760-1820, catlogo de exposicin, d. Caja Nacional
Monumentos Histricos y Lugares, Pars, 1977): 'No confundir con
el quiosco que est (en principio) abierto.
En la arquitectura clsica europea, designa tambin a un modelo de
edificio de ms empaque, cercano a la rotonda o belvedere y que
conserva del pabelln de tela, la nica sala, la ligereza (ventanaje muy
abierto) y el tejado en punta. Se incluye a menudo en una composicin
ms extensa, que constituye un anexo prestigioso. : Por ej.: Pabelln de
Breteuil.
Durante el siglo XIX y actualmente, el trmino se ampla tambin a
extensas construcciones ligeras y transparentes, a menudo en lugares
pblicos adjuntos a grandes equipamientos (hospitales, exposiciones,
equipamiento termal, etc.) . Por ej.: pabelln de los cancerosos; pabelln
de las Ciencias; pabelln de la Gran Fuente (Vittel, 1932)...
Como un recuerdo de su significado, ms modesto (cabaa de caza por
ej.), o por adulacin, en Francia, es el trmino que se utiliza actualmente
para designar a casas pequeas de cuatro fachadas, de dimensiones
modestas y a menudo repetitivas en sus modelos. Por ej.: una casa en
las afueras.

FUENTES
https://es.wikipedia.org/wiki/Pabell%C3%B3n_(arquitectura)
http://bzarquitectura.com/arquitectura-efimera/
https://es.wikipedia.org/wiki/Escenograf%C3%ADa
https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_(arquitectura)