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Brazilian Tentative List 2015

World Cultural Heritage - UNESCO

Lista Indicativa Brasileira 2015


Patrimnio Cultural Mundial - UNESCO
National Historic and Artistic Heritage Institute
Ministry of Culture

Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional


Ministrio da Cultura

SEPS 713/913 Bloco D Edifcio Lucio Costa


CEP 70.390-135
Braslia, DF BRASIL
Tel. +55 61 20245500 Fax. +55 61 20245514
www.iphan.gov.br
internacional@iphan.gov.br
Credits Crditos

President of Brazil Presidente da Repblica


Dilma Rousseff Dilma Rousseff

Minister of Culture Ministro da Cultura


Juca Ferreira Juca Ferreira

President of IPHAN Presidente do IPHAN


Jurema de Sousa Machado Jurema de Sousa Machado

Chief of Staff Chefe de Gabinete


Rony Oliveira Rony Oliveira

Chief Attorney Procurador Chefe


Ronaldo Guimares Gallo Ronaldo Guimares Gallo

International Affairs Advisor Assessor de Relaes Internacionais


Marcelo Brito Marcelo Brito

Director of the Department of Planning and Diretor do Departamento de Planejamento


Management e Administrao
Marcos Jos Silva Rgo Marcos Jos Silva Rgo

Director of the Department of the Material Diretor do Departamento de Patrimnio


Heritage and Inspection Material e Fiscalizao
Andrey Rosenthal Schlee Andrey Rosenthal Schlee

Director of the Department of Intangible Diretora do Departamento do Patrimnio


Heritage Imaterial
Clia Maria Corsino Clia Maria Corsino

Director of the Department of Articulation Diretor do Departamento de Articulao e


and Promotion Fomento
Luiz Philippe Peres Torelly Luiz Philippe Peres Torelly

Director of the Growth Acceleration Diretor do Programa de Acelerao do


Program Historic Towns Crescimento - Cidades Histricas
Robson Antnio de Almeida Robson Antnio de Almeida
Development of the Proposal Desenvolvimento da Proposta

Supervision Superviso
Marcelo Brito | International Affairs Advisor Marcelo Brito | Assessor de Relaes
Internacionais

Coordination Coordenao
Ana Clara Giannecchini | Assistant of the Ana Clara Giannecchini | Assistente da
International Affairs Advisory Assessoria de Relaes Internacionais

Team Equipe

International Affairs Advisory Assessoria de Relaes Internacionais


Rafael Volochen | UNESCO Consultant Rafael Volochen | Consultor UNESCO

Superintendency of Iphan in Acre Superintendncia do Iphan no Acre


Cristiane Maria Pires Martins | Arqueologist Cristiane Maria Pires Martins | Arqueloga
Deyvesson Israel Alves Gusmo | Deyvesson Israel Alves Gusmo |
Superintendent Superintendente

Superintendency of Iphan in Amazonas Superintendncia do Iphan no Amazonas


Helosa Helena Martins Arajo | Substitute Helosa Helena Martins Arajo |
Superintendent Superintendente Substituta
Mrcia Honda Nascimento Castro | Mrcia Honda Nascimento Castro |
Technical Coordinator Coordenadora Tcnica
Livia Moraes e Silva | Historian Livia Moraes e Silva | Historiadora

Superintendency of Iphan in Cear Superintendncia do Iphan no Cear


Murilo Cunha Ferreira | Substitute Murilo Cunha Ferreira | Superintendente
Superintendent Substituto
Alexandre Jac | Substitute Chief of the Alexandre Jac | Chefe da Diviso Tcnico
Technical Division Substituto
arq. Ramiro Teles | Architect arq. Ramiro Teles | Arquiteto
arq. Julia Miyasaki | Architect arq. Julia Miyasaki | Arquiteto
Claudio Vieira | Master Researcher of the Claudio Vieira | Mestrando do Programa de
Specialization in Heritage Program Especializao em Patrimnio
Romeu Duarte Jr. | Consultant Romeu Duarte Jr. | Consultor

Superintendency of Iphan in Par Superintendncia do Iphan no Par


Maria Dorotha de Lima | Superintendent Maria Dorotha de Lima | Superintendente
Andreia Loureiro Cardoso | Historian Andreia Loureiro Cardoso | Historiadora

Superintendency of Iphan in Paraba Superintendncia do Iphan na Paraba


Cludio Nogueira | Superintendent Cludio Nogueira | Superintendente

Superintendency of Iphan in Rio de Janeiro Superintendncia do Iphan no Rio de


Adler Homero Fonseca de Castro | Janeiro
Historian Adler Homero Fonseca de Castro |
Historiador

Stio Roberto Burle Marx Stio Roberto Burle Marx


Claudia Maria Pinheiro Storino | Director Claudia Maria Pinheiro Storino | Diretora
Yanara Costa Haas | Architect Yanara Costa Haas | Arquiteta

The studies have been developed with the Os estudos foram realizados com a
participation of the involved Regional participao das Superintendncias
Superintendencies, from October 2014 to Regionais do IPHAN implicadas entre
January of 2015. outubro de 2014 a janeiro de 2015.

Braslia, January 2015. Braslia, janeiro de 2015.


LISTA INDICATIVA BRASILEIRA DO PATRIMNIO MUNDIAL
BENS CULTURAIS

ATUALIZAO 2015

Marco de Referncia

A Conveno para a Proteo do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural, da UNESCO, de


1972, estabelece em seu pargrafo primeiro do artigo 11 que os Estados parte devero ter uma
Lista Indicativa com as informaes acerca dos bens que consideram ser patrimnio cultural
e/ou natural de Valor Universal Excepcional e, para os quais, tm a inteno de propor a sua
inscrio na Lista do Patrimnio Mundial.

Nas suas diretrizes operacionais, em seu pargrafo 62 e seguintes, define a necessidade dos
Estados parte periodicamente reanalisar e atualizar sua Lista Indicativa, de modo a expressar
e melhor refletir a riqueza e diversidade cultural e natural existente em seu territrio, de forma
a contribuir para a compreenso do processo civilizatrio da humanidade.

A presente proposta de atualizao pauta-se numa anlise que considera a Lista Indicativa
brasileira vigente, os bens j inscritos na Lista do Patrimnio Mundial e o documento de
referncia produzido pelos rgos consultivos da Conveno sobre a estratgia global para a
obteno de uma Lista do Patrimnio Mundial mais representativa e equilibrada.

Antecedentes e critrios para atualizao

Em 2008, considerando o tempo transcorrido desde a ltima atualizao da Lista Indicativa


brasileira, em 1996, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN)
realizou um esforo para a sua atualizao. Foi realizada uma reunio tcnica no Rio de
Janeiro, com a participao do IPHAN, do Instituto Chico Mendes (ICMBio), da Organizao
das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura (UNESCO), Centro do Patrimnio
Mundial, rgos consultivos da Conveno como o Conselho Internacional de Monumentos e
Stios (ICOMOS), o Centro Internacional para o Estudo da Preservao e Restaurao de
Bens Culturais (ICCROM) e a Unio Internacional para a Conservao da Natureza (IUCN),
alm do envolvimento de especialistas em vrias reas, cujos resultados finais so agora
recuperados.

Foram, portanto, feitas anlises sobre a distribuio dos bens protegidos em nvel federal, os
bens includos na Lista Indicativa ento vigente (1996) e os estudos dos rgos consultivos da
UNESCO para uma Lista do Patrimnio Mundial mais representativa cultural e
territorialmente. Foram ento definidas diretrizes para seleo de bens culturais a serem
inseridos na Lista Indicativa brasileira do Patrimnio Mundial.

As diretrizes consideraram quatro aspectos da representatividade dos bens, entre eles: : 1)


uma contribuio ao processo civilizador da humanidade - dimenso histrica, 2) a riqueza da
diversidade sociocultural brasileira - dimenso antropolgica, 3) a presena de bens culturais
de tipologias distintas no mbito da Conveno - dimenso tipolgica, 4) e manifestaes
culturais de todas as regies do pas - dimenso territorial.

1 Com relao Dimenso Histrica: segundo este critrio, verificou-se uma concentrao,
na Lista do Patrimnio Mundial, de bens brasileiros dos sculos XVI ao XVIII, do Ciclo do
Acar e do Ouro, ou seja, do perodo colonial.

1
Assim, foram priorizados ciclos econmicos originados no Brasil e relevantes no contexto
mundial que ainda no foram contemplados, como:

Cultivo: Ciclo do Caf e Ciclo da Borracha.


Industrializao.

Outro parmetro importante foi o de priorizar e definir bens relacionados a processos


histricos do chamado perodo pr-histrico e do perodo ps-colonial, ainda no
devidamente representados.

2 Com relao Dimenso Antropolgica: nesta perspectiva, foi identificada


representatividade parcial da diversidade cultural brasileira no contexto mundial, com
predomnio das culturas lusitana e crist.

Foram priorizadas, portanto, as expresses resultantes de outras formas de apropriao do


territrio.

3 Quanto Dimenso Tipolgica, verificou-se que sete dos bens culturais declarados so
ncleos urbanos patrimnio urbanstico e so apresentados como portadores de valores
arquitetnicos, urbansticos e paisagsticos, em sua maioria monumentais. Deste modo, as
atenes dirigiram-se para:

Patrimnio Arqueolgico
Patrimnio Moderno
Paisagens Culturais

Adquiriu especial interesse o estabelecimento de bens seriados, quando pertinente, diante de


sua expressividade no territrio brasileiro.

4 Em relao Dimenso Territorial, o que se percebeu foi a necessidade de indicar


manifestaes culturais de todas as regies do pas, de forma a permitir que o Brasil se revele
por inteiro para o mundo.

Os resultados do exerccio de 2008 foram extremamente ricos e permitiram o delineamento


de um panorama bastante amplo de inventariao exaustiva de carter estratgico enquanto
instrumento de planejamento e avaliao da poltica nacional de preservao do patrimnio
cultural.

Em fevereiro de 2014, a partir desse estudo e de modo a melhor programar e prosseguir com
esse processo permanente de atualizao da Lista, foram encaminhadas trs propostas de bens
culturais, as quais foram includas, a saber: :

- D Paisagem Cultural de Paranapiacaba: Vila e Sistemas Ferrovirios na Serra do


Mar (So Paulo): representa uma obraprima da criao do homem, pela
engenhosidade de sua construo, vencendo a escarpa grantica da Serra do Mar.
Alm de ser testemunho da expanso do sistema capitalista mundial no sculo XIX,
a So Paulo Railway, primeira ferrovia paulista, tem especial significado para o
Brasil, por ter propiciado o desenvolvimento econmico, urbano e social do Estado
que representa a principal economia nacional, So Paulo. A Vila Ferroviria de
Paranapiacaba tambm testemunho da cultura moderna industrial e nico
exemplar ainda conservado de vila planejada especificamente para os operrios da
ferrovia no Brasil.
- Stio Arqueolgico do Cais do Valongo (Rio de Janeiro): do ponto de vista

2
histrico, trata-se do testemunho de um dos mais brutais episdios da histria da
Humanidade, o desembarque dos africanos escravizados na capital da colnia
brasileira, Rio de Janeiro. tambm local simblico do incio de trocas que
determinariam o perfil sociocultural do Brasil, fenmeno que se estende a grande
parte do continente americano. Construdo em 1811.
- Ver-o-Peso (Par): stio testemunho de intercmbio cultural e econmico entre
diversos povos e etnias ao longo de mais de trs sculos, constituindo-se como porta
de entrada da Amaznia. Trata-se de um grande mercado aberto de produtos
extrativistas, agrcolas e artesanais trazidos da regio amaznica, composto por
traado urbano, edificaes monumentais, casario, mercados e mobilirio urbano de
ferro, praas e doca de embarcaes. Sua configurao espacial constituiu-se e
consolidou-se entre os sculos XVII e as primeiras dcadas do sculo XX.

Bens culturais propostos para atualizao (2015)

Diante do exposto, so apresentados os seguintes bens culturais, trabalhados ao longo de


2014, a serem includos na Lista Indicativa brasileira:

Geoglifos do Acre;
Teatros da Amaznia;
Itacoatiaras do Rio Ing;
Barragem do Cedro nos Monlitos de Quixad;
Stio Roberto Burle Marx;
Conjunto de Fortificaes do Brasil

Esses bens culturais propostos residem, resumidamente, no que segue:

- Geoglifos do Acre (Acre): trata-se de estruturas de terra escavadas no solo e


formadas por valetas e muretas que representam figuras geomtricas de diferentes
formas. Foram encontrados na regio sudoeste da Amaznia ocidental, mais
predominantemente na poro leste do estado do Acre, estando localizados em reas
de interflvios, nascentes de igaraps e vrzeas. As pesquisas arqueolgicas nestas
reas, ainda que esparsas, do conta de informaes importantes sobre o manejo da
paisagem amaznica por grupos indgenas que habitaram a regio entre,
aproximadamente, 200 AC - AD 1300, e sugerem um novo paradigma sobre o
modelo de ocupao da Amaznia por densas sociedades pr-coloniais.
- Teatros da Amaznia (Amazonas e Par): construdos em finais do sculo XIX, os
Teatros Amazonas e da Paz, localizados na regio amaznica brasileira,
respectivamente nas cidades de Manaus e Belm, so expressivos monumentos
implantados nos dois maiores centros urbanos da regio, como smbolos do apogeu
econmico alcanado e representado por um modelo de civilidade europeizada, ento
reproduzido nos trpicos em funo do auge do Ciclo da Borracha na Amrica do
Sul.

- Itacoatiaras do Rio Ing (Paraba): localiza-se na zona rural do Municpio de Ing, a


cerca de 105 km de distncia da cidade de Joo Pessoa, capital do estado da Paraba.
As primeiras manifestaes de arte rupestre na Regio Nordeste do Brasil surgiram
antes de 10.000 A.C. e, apesar da praticamente inexistncia de estudos sobre estas
populaes pr-histricas, constata-se a produo de uma arte expressiva de gravura
rupestre com elevada capacidade tcnica. O stio das Itacoatiaras do Rio Ing
congrega o mais representativo conjunto conhecido desse tipo de gravura no Brasil,
que se notabiliza pelo uso quase exclusivo de representaes no figurativas na
composio de grandes painis de arte rupestre, exprimindo o gnio criativo de um
grupo humano que se apropriou de padres estticos abstratos como forma de

3
expresso, e possivelmente, de conceitos simblico-religiosos, diferentemente de
outras culturas que, em sua maioria, utilizaram-se de representaes antropomrficas
e zoomrficas.

- Barragem do Cedro nos Monlitos de Quixad (Cear): a Barragem do Cedro,


com sua parede em arco de alvenaria de pedra, foi a primeira grande obra hidrulica
moderna do continente sul-americano e uma das pioneiras obras do seu tipo e do seu
porte no mundo. Para alm de sua funcionalidade de represamento dgua para
irrigao, sua implantao, seu desenho e seu esmero de execuo resultaram numa
paisagem de beleza mpar, combinando arrojo e elegncia, monumentalidade e
singeleza, numa simbiose entre o engenho humano e a obra da natureza que anima o
esprito.

- Stio Roberto Burle Marx SRBM (Rio de Janeiro): compreendido como obra de
arte, o SRBM espelha de forma notvel a cultura, a energia criadora e a preocupao
cientfica de Roberto Burle Marx, cuja obra, ao produzir o conceito moderno de
jardim tropical, constituiu um paradigma especial no mbito do movimento
modernista brasileiro. Trata-se de um referencial de paisagem construda, um
testemunho vivo da mudana do conceito europeu de jardim com rigor formal da
composio geometrizada para o conceito de modernidade do jardim tropical, como
uma forma de manifestao artstica.

- Conjunto de Fortificaes do Brasil (vrios Estados1): o conjunto de fortificaes


do Brasil um resqucio material nico de um contato produzido entre diferentes
culturas do Velho e do Novo Mundo. As fortificaes, edificadas em resposta a esses
contatos, marcam o sucesso de uma frmula nica de ocupao do territrio, onde os
moradores do Brasil tiveram um papel mais fundamental do que a ao dos governos
das metrpoles do Velho Mundo, ao contrrio do que ocorreu em outras colnias
europeias no resto do mundo. As construes feitas com o objetivo de garantir a
posse e a segurana dos novos territrios formam um conjunto sem semelhana a
outros sistemas fortificados edificados no mesmo perodo em outros lugares do
mundo, tendo um importante papel na ocupao territorial da Amrica do Sul.

1Amap, Amazonas, Rondnia, Mato Grosso do Sul, So Paulo, Santa Catarina, Rio de Janeiro,
Bahia, Pernambuco e Rio Grande do Norte.

4
Mapas indicativos
Quadro Resumo dos Bens Culturais propostos para integrar a Lista Indicativa brasileira (2015)

Identificao Categoria
Critrio
do bem UNESCO Tipologia Localiza Dimenso Dimenso Dimenso Dimenso
UNESC Proteo
(nome (cultural UNESCO o/Brasil Territorial Histrica Antropolgica Tipolgica
O
provisrio) ou mista)
Geoglifos do Monumentos Stio arqueolgico Pr- Stio
1 III, IV, V Cultural AC Regio Norte Autctone
Acre (seriado) registrado histria arqueolgico

Manaus, Regio Norte


Teatros da Monumentos Tombamento Federal Sc. XIX Arquitetura
2 II, IV Cultural Belm AM Regio Multiculturalismo
Amaznia (seriado) em 1963 e 1966 (borracha) civil
e PA Nordeste
Stio
Itacoatiaras Tombamento Federal Regio Pr- arqueolgico
3 I, III Cultural Monumento Ing, PB Autctone
do Rio Ing em 1944 Nordeste histria (inscries
rupestres)
Barragem
do Cedro
Paisagem Quixad, Tombamento federal Regio Paisagem
4 nos IV Cultural
cultural CE em 1984 Nordeste
Sc. XIX No se aplica
cultural
Monlitos
de Quixad
Paisagem
Stio Paisagem
Guaratiba, Tombamento Federal Regio Sc. XVII cultural,
5 Roberto I, II, IV Cultural cultural (jardim
RJ em 2003 Sudeste e XX
No se aplica
patrimnio
Burle Marx histrico)
moderno
Presena europeia
Conjunto de Sc. XVII,
6 Monumentos Tombamento federal (portugueses, Arquitetura
Fortificae II, IV Cultural
(seriado)
Vrios
a partir de 1938
Vrias regies XVIII e
holandeses, militar
s do Brasil XIX
franceses)
Informaes sobre os bens culturais propostos
conforme Formato 2A Diretrizes Operacionais da Conveno do
Patrimnio Mundial, UNESCO.
Proposta Lista Indicativa Brasileira 2015
Patrimnio Cultural Mundial

RR AP

AM
PA MA CE RN
PI PB
AC PE
AL
RO TO
SE
MT BA

DF
GO
MG
MS ES
SP
RJ
PR

BENS CULTURAIS PROPOSTOS PARA


SC
INTEGRAR A LISTA INDICATIVA BRASILEIRA
EM 2015 RS
Barragem do Cedro nos Monlitos de Quixad - CE
Conjunto de Fortificaes do Brasil - AP, AM, RO, MS,
SP, SC, RJ, BA, PE, RN
Geoglifos do Acre - AC
Itacoatiras do Rio Ing - PB BENS CULTURAIS BRASILEIROS INSCRITOS
Teatro Amazonas e Teatro da Paz - AM, PA NA LISTA DO PATRIMNIO MUNDIAL
Stio Roberto Burle Marx - RJ
Centro Histrico da Cidade de Gois (2001) - GO
Centro Histrico de Diamantina (1999) - MG
BENS CULTURAIS INTEGRANTES DA ATUAL Cidade Histrica de Ouro Preto (1980) - MG
LISTA INDICATIVA BRASILEIRA Centro Histrico de Salvador de Bahia (1985) - BA
Caminho do Ouro em Parati e sua Paisagem (2004) - RJ Braslia (1987) - DF
Conjunto Arquitetnico de turismo e lazer na borda do Lago Centro Histrico de So Lus (1997) - MA
de Pampulha (1996) - MG Centro Histrico da Cidade de Olinda (1982) - PE
Conjunto de Conventos Franciscanos do Nordeste Brasileiro Santurio de Bom Jesus de Congonhas (1985) - MG
(1996) - AL, BA, PB, PE Misses Jesuticas dos Guaranis: Runas de
Igreja e Monastrio de So Bento (1996) - RJ So Miguel das Misses (1983) - RS
Paisagem Cultural de Paranapiacaba: Parque Nacional da Serra da Capivara (1991) - PI
Vila e Sistemas ferrovirios na Serra do Mar (2014) - SP Praa So Francisco na Cidade de So Cristvo
Palcio da Cultura, antiga sede do MES (1996) - RJ (2010) - SE
Stio Arqueolgico do Cais do Valongo (2014) - RJ Rio de Janeiro: Paisagens Cariocas entre
Ver-o-Peso (2014) - PA a Montanha e o Mar (2012) - RJ

Assessoria de Relaes Internacionais


Janeiro/2015
Amazonia Theaters
Manaus, Amazonas e Belm, Par
Civil architecture (serial)

Teatros da Amaznia
Manaus, Amazonas e Belm, Par
Arquitetura civil (seriado)
FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA PARA
FUTURAS PROPOSTAS DE INSCRIO EM SRIE

ESTADO PARTE: BRAZIL DATA DE APRESENTAO: 27/01/2015

Formulrio preparado por:

Nome: Heloiza Helena Martins Arajo E-mail: heloiza.1sr@iphan.gov.br


Superintendente Substituta do IPHAN no Amazonas

Endereo: Travessa Dr. Vivaldo Lima, n 13 a 17 Bairro Centro. Manaus/AM Fax: (55 92)
3633.5695

Instituio: Superintendncia do IPHAN no Par / Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico


Nacional (IPHAN) / Ministrio da Cultura (MinC). Telephone: (55 92) 3633.2822, 3633.1532

Nome: Maria Dorota de Lima Email: dorotea.2sr@iphan.gov.br


Superintendente do IPHAN no Par

Endereo: Av. Governador Jos Malcher, n 563 Bairro Nazar. Belm/PA Fax: (55 91)
3224.1825

Instituio: Superintendncia do IPHAN no Par / Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico


Nacional (IPHAN) / Ministrio da Cultura (MinC). Telephone: (55 91) 3224.1825, 3224.0699

NOME DO BEM: Amazonia Theaters

NOMES DOS ELEMENTOS CONSTITUINTES NACIONAIS: Teatro da Paz, in Belm,


Par; Teatro Amazonas, in Manaus, Amazonas.

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: Teatro Amazonas: 20M 830879 9653537 (3 7


49.01 S, 60 1 24.23 O) and Teatro da Paz: (14528.32 S, 484938.18 O)

DESCRIO SUMRIA DA FUTURA CANDIDATURA EM SRIE:

Construdos em finais do sculo XIX, os Teatros Amazonas e da Paz, localizados na regio


amaznica brasileira, respectivamente nas cidades de Manaus e Belm, so expressivos
monumentos implantados nos dois maiores centros urbanos da regio, como smbolos do
apogeu econmico alcanado e representado por um modelo de civilidade europeizada, ento
reproduzido nos trpicos em funo do auge do Ciclo da Borracha na Amrica do Sul.

Essa modernidade, promovida pela exportao da borracha perodo em que as cidades de


Belm e Manaus monopolizaram o fornecimento de ltex para a fabricao de diversos produtos
no contexto da Revoluo Industrial em curso na Europa, foi possibilitada pela riqueza gerada
pelo comrcio intercontinental decorrente, patrocinando a vinda de arquitetos, engenheiros e
artistas europeus, que promoveram transformaes profundas na paisagem urbana dessas
cidades.

A edificao desses dois monumentais teatros de pera, em plena floresta amaznica brasileira,
simboliza o processo de implantao nos trpicos dos ideais de progresso e civilizao no

1
sculo XIX, quando os navios que cruzavam o Oceano Atlntico, abarrotados de ltex, voltavam
trazendo pessoas, produtos e ideias da Belle poque europeia.

Associados linguagem ecltica, elementos regionais tnicos, da fauna e da flora, de modo


estilizado e alegrico, foram incorporados decorao interior desses monumentos, compondo
a temtica decorativa dos teatros construdos no ambiente amaznico, denotando a busca por
uma identidade burguesa local.

Maiores e mais luxuosos que todos os teatros brasileiros at ento construdos, os Teatros
Amazonas e da Paz, aqui designados Teatros da Amaznia, tornaram-se marcos urbanos
representativos de uma poca de intenso cosmopolitismo comercial e cultural, que perduram at
os dias de hoje nos centros urbanos de Manaus e Belm, respectivamente, simbolizando
perodos de apogeu econmico. Nos interiores desses monumentos eclticos ainda so
promovidos festivais de pera abertos ao pblico, alm de outros eventos culturais, mantendo
esses lugares como tradicionais espaos de vivncia cultural.

Descrio dos elementos constitutivos:

O Teatro da Paz

Um dos exemplares da arquitetura neoclssica no Brasil e a primeira casa de espetculos de


carter monumental do Norte do pas, o Teatro da Paz foi erguido em 1874 com projeto original
do pernambucano Jos Tibrcio de Magalhes. Apresenta tipologia de teatro de pera, com
plateia em formato de ferradura, com fosso de orquestra, proscnio e pano de boca.

Para o embelezamento do teatro, o governo local empreendeu a primeira reforma realizada entre
1887 e 1890, onde foram contratados os servios para a pintura da sala de espetculos e do salo
nobre, com os dos pelos artistas italianos provenientes da Academia Romana de San Luca,
Domenico De Angelis e Giovanni Capranesi. O belo plafond pintado por De Angelis, com
efeitos luminosos e formas sinuosas bem ao estilo barroco, apresenta cenas idlicas com
personagens da mitologia greco-romana e representaes de ndios amaznicos.

Outro artista importante nesta interveno foi o brasileiro Crispim do Amaral, contratado para a
pintura do pano de boca confeccionado em Paris pelo cengrafo Carpezat. Trata-se da primeira
representao artstica republicana do Estado do Par a qual faz aluso Alegoria Repblica,
pintura leo trazendo Marianne ao centro, a tradicional representao francesa da Repblica,
em meio a caboclos, ndios, mulatos e personagens mitolgicos greco-romanos.

Em 1904, no auge da Belle poque amaznica, durante o governo de Augusto Montenegro e do


intendente municipal Antonio Lemos, o teatro passou por nova interveno incorporando a
decorao de interior luxuosa, ao gosto do ecletismo, que se mantm at os dias de hoje. A
fachada foi reformulada para atender aos padres clssicos, o sistema de iluminao eltrica foi
aperfeioado, alm dos refinados bens mveis e integrados serem incorporados ao ambiente,
incluindo a: pisos de madeiras nobres da regio, revestimentos de paredes com chapas
metlicas decoradas, esttuas feitas em mrmore de Carrara em Paris, representando Gonalves
Dias e Jos de Alencar, instaladas nos vestbulos, caritides em pedra terc, grades de ferro e
bronze executadas em Paris e lustres e candelabros de cristal, com destaque para o lustre da sala
de espetculos adquirido nos Estados Unidos. Cabe ressaltar, ainda, que o salo nobre tambm
recebeu, entre outros elementos decorativos, os bustos dos maestros Carlos Gomes e Henrique
Gurjo, os quais foram feitos em Gnova, na Itlia.

Devido ao seu estado de conservao, que inspirava cuidados, nos anos de 2000, 2008 e 2010,
foram empreendidas algumas melhorias, objetivando a modernizao de sua infraestrutura e
servios de conservao ocasio em que foram recuperadas as instalaes eltricas e hidrulicas

2
e realizadas algumas adaptaes internas de uso, bem como o reforo estrutural da cobertura,
alm de restaurao de todos os bens artsticos integrados.

O Teatro Amazonas

Edificao cuja pedra fundamental foi lanada em 1884, o Teatro Amazonas teve seu foi projeto
elaborado em Portugal, no Gabinete de Engenharia de Lisboa. Quanto ao estilo da fachada, o
teatro amazonense nasce essencialmente ecltico com profuso de elementos prximos ao estilo
Art Nouveau. Destaca-se pelo emprego das mais avanadas tcnicas construtivas da poca,
introduzindo estruturas metlicas, especialmente a da cpula, cuja armao de ferro foi trazida
da Europa. Este elemento grandioso que se destaca e que no possui a funo de conferir
luminosidade ao espao interno, sobressai-se no apenas pela sua dimenso, mas tambm pelo
seu revestimento multicolorido peculiar, ao todo 36 mil escamas vitrificadas que, alm de dar
um carter monumental ao edifcio, traduz o anseio de fazer deste teatro uma obra de arquitetura
inigualvel.

Para alcanar o luxo e o refinamento, a maioria dos materiais utilizados na construo foi
trazida da Europa: telhas vitrificadas da Alscia para a cpula; gradis de ferro e mveis no estilo
Lus XV da Frana; mrmores italianos; vigamentos de ao provenientes de Glasgow; ferragens
e a roscea do salo principal provenientes da casa parisiense Koch Frres.

A carncia de mo-de-obra na regio, escassa na poca, foi sanada pelo recrutamento de


diversos profissionais estrangeiros, dentre eles Domenico de Angelis, que foi contratado para a
pintura do foyer com outros artistas italianos. O foyer ou Sala de Honra apresenta belas pinturas
ilusionistas que demonstram a tcnica apurada destes profissionais. Nas colunas metlicas,
cimalhas, balaustradas e pilastras foi empregada a tcnica escaiola reproduzindo o mrmore. O
efeito ilusionista tambm pode ser observado na falsa tapearia, os gobelins pintados que
representam a fauna e a flora amaznica, temtica exigida pelo Governo do Estado do
Amazonas.

Outro profissional que tambm imprimiu a sua arte no teatro foi Crispim do Amaral,
responsvel pela decorao da sala de espetculos e demais elementos decorativos, de sua
autoria o pano de boca representando o encontro das guas do Rio Negro e Rio Solimes,
referncias emblemticas de acidentes geogrficos da regio amaznica e vias de navegao.

O Teatro Amazonas passou por algumas reformas desde a sua inaugurao em 1898. Pode ser
destacada a reforma de 1974, onde uma ampla restaurao teve lugar, preservando o seu estilo
arquitetnico original e dotando a edificao de infraestrutura mais moderna, com nova
iluminao e climatizao. Tambm nesse perodo foram realizadas algumas adaptaes
internas e recuperao de bens mveis e integrados existentes. A ltima interveno, datada de
1990, correspondeu restaurao integral do teatro, que apresentava srios problemas de
conservao. Na ocasio, tcnicos brasileiros e estrangeiros recuperaram as feies originais de
todas as pinturas de Domenico de Angelis e de Crispim do Amaral, os lustres de bronze e de
cristal de Murano, os dois panos de boca, entre outras peas de arte.

______________________________________________________________

Justificativa do Valor Universal Excecional da futura proposta de inscrio no seu


conjunto:

Critrios preenchidos

(i) (ii) x (iii) (iv) x (v) (vi) x (vii) (viii) (ix) (x) .

3
(ii) ser testemunho de um intercmbio de influncias considervel, durante um dado perodo ou
numa determinada rea cultural, sobre o desenvolvimento da arquitetura ou da tecnologia, das
artes monumentais, do planejamento urbano ou da criao de paisagens;

Entre as primeiras dcadas do sculo XIX at fins dos anos 1910, as cidades do norte do Brasil
foram inseridas no contexto do desenvolvimento poca que mudava veloz e definitivamente os
rumos da humanidade: a Revoluo Industrial. O ltex extrado da planta nativa da floresta
amaznica, Hevea brasiliensis, e enviado a diversos pases da Europa, era utilizado para a
fabricao de produtos, como acessrios, engrenagens e pneus, que impactavam definitivamente
os modos de vida no velho e no novo mundo. Alm da demanda internacional pela borracha, o
contexto poltico local contribuiu para esse intercmbio: a implantao do regime republicano
no Brasil e a abertura da navegao do rio Amazonas aos estrangeiros em 1867 permitiram que
a riqueza gerada pelo comrcio do ltex gerasse transformaes sociais profundas, concretizadas
principalmente em reformas urbanas e na arquitetura. Nesse contexto associado localizao
das cidades amaznicas, distantes da capital do pas, estabelece-se um fluxo direto com as
principais capitais da Europa de onde vinham as novidades: os materiais de construo, estilos
arquitetnicos em voga, projetos, ideias e influncias de toda ordem.

O remodelamento dos espaos urbanos de Belm e Manaus, principais cidades da regio


amaznica, foi inspirado nos moldes das reformas promovidas por Haussman em Paris e
coroado pela edificao de monumentos arquitetnicos inspirados nos ideais cosmopolitas de
civilizao e modernidade das cidades europeias, que viviam um perodo de profuso das artes e
do conhecimento. Durante o perodo fausto do ciclo da borracha, as cidades de Belm e Manaus
tornaram-se vitrines brasileiras da Belle poque europeia. Enquanto os portos dessas cidades
tornaram-se locais de intensa movimentao de mercadorias, pessoas e matrias-primas, a
construo de Teatros nessas cidades envolvia artistas, arquitetos e engenheiros estrangeiros,
alm de inmeros brasileiros de vrias partes do pas. A mo-de-obra recrutada nas regies
empobrecidas do nordeste brasileiro ficou dividida entre a extrao do ltex nos seringais e o
trabalho braal nas obras pblicas.

Embora curto, o perodo de 30 anos de apogeu do comrcio internacional da borracha existente


na regio alterou, definitivamente, a configurao e o contexto social e urbano de Belm e de
Manaus, contribuindo efetivamente para a sociedade industrial que se desenvolvia no continente
europeu e que dava seus passos incipientes na Amaznia, deixando nos Teatros da Paz e
Amazonas, importantes registros para a humanidade, desse ciclo econmico que a partir de
1910, com a grave estagnao econmica advinda da explorao da borracha no sudeste
asitico, perde sua pujana e esplendor.

(iv) representar um exemplo excepcional de um tipo de construo ou de conjunto arquitetnico


ou tecnolgico, ou de paisagem que ilustre um ou mais perodos significativos da histria
humana;

Os Teatros da Amaznia constituem-se em verdadeiros monumentos na selva. Eles expressaram


o desejo da sociedade local poca em se alinhar aos padres europeus, tornando-se cones do
grau de civilidade, urbanizao e cultura, que se pretendia alcanar naquele momento. Os
vultosos recursos advindos da explorao gomfera possibilitaram uma renovao urbana sem
precedentes, espelhada na posio de destaque dada aos teatros em sua implantao, tanto na
cidade de Belm, como de Manaus. Hoje, estes figuram como espaos centrais da atividade
cultural na Regio Norte e smbolos excepcionais de tempos proeminentes ocorridos na regio
amaznica.

A construo dos teatros reuniu artistas estrangeiros, entre decoradores, pintores e escultores, na
maioria de origem italiana, diante da escassa oferta local de mo-de-obra especializada, que se
alternavam entre Belm e Manaus e foram responsveis por um impulso considervel no s no
campo arquitetnico e artstico, como tambm cultural. Estes artistas, embora alinhados aos

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modelos europeus de representao, incorporaram elementos regionais, expressando o desejo de
afirmao da identidade local. Nesse aspecto, conferida aos Teatros da Amaznia uma beleza
singular que pode ser notada em funo da qualidade conceitual dos projetos elaborados, dos
elementos decorativos que os integram e do destaque adquirido no contexto urbano onde foram
instalados.

Os principais elementos decorativos que embelezam o Teatro da Paz so resultantes da


interao das influncias europeias e regionais. O plafond pintado por Domenico de Angelis em
estilo rococ excepcional exemplo, com personagens da mitologia greco-romana e ndios
amaznicos representando quatro cenas: a entrada do deus Apolo na floresta amaznica, a deusa
Tlia cercada por figuras angelicais, a deusa Diana numa caada entre ndios meio floresta e a
deusa Mnemosine retratada como pintora cujo modelo uma ndia.

No Teatro Amazonas, os painis decorativos do foyer adquirem singularidade ao fazer aluso


natureza amaznica que tanto fascinava os viajantes e naturalistas estrangeiros, com suas
representaes realistas de animais selvagens, onas, garas, igaraps e florestas. Tambm
merece destaque o pano de boca de autoria de Crispim do Amaral que remete ao famoso
encontro das guas do Rio Negro e do Rio Solimes.

Os demais materiais construtivos e bens mveis trazidos principalmente da Europa denotam o


desejo de equiparao com o velho mundo, ao dar preferncia pelo emprego de materiais nobres
oriundos de regies especializadas, como mrmore de Carrara, esculturas de Gnova, e peas
decorativas em ferro de Paris e telhas vitrificadas da Alscia para a cpula.

Declaraes de autenticidade e/ou integridade

Autenticidade

Os Teatros da Amaznia preservam, at os dias atuais, suas caractersticas tipolgicas e


morfolgicas que os remetem ao final do sculo XIX e incio do sculo XX, guardando ainda
sua posio de destaque na rea urbana em que se inserem. Igualmente, a profuso de suntuosos
elementos decorativos integrados corroboram para a imponncia de ambas as edificaes e o
efeito de deslumbramento decorrente que nelas podem ser percebido.

As intervenes empreendidas ao longo das dcadas ocorrem, de modo geral, com a finalidade
de modernizar e conservar as edificaes mantendo-se suas funes, mas preservando a
autenticidade arquitetnica desses monumentos.

Assim, considerando os atributos que persistem como valores documentais dessa experincia
nica empreendida na Amaznia, esses Teatros mantm intactos sua concepo bsica,
materiais e usos , visto que essas casas de espetculos ainda guardam sua funo original e
figuram como elementos de referncia cultural nas localidades onde se situam, apresentando
agendas culturais intensas, com diversos concertos musicais e peas teatrais, entre outras
atividades.

Integridade

Os Teatros da Amaznia mantm as suas caractersticas arquitetnicas conservadas que


permitem a leitura e compreenso dos seus atributos arquitetnicos, histricos, culturais e
simblicos, enquanto valores documentais.

Quanto gesto, os dois teatros esto sob a proteo legal, enquanto patrimnio cultural
nacional, sendo que a rea delimitada para sua proteo entorno imediato suficiente para
garantir os atributos que possuem, garantindo a sua preservao e visibilidade.

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O Teatro da Paz possui tombamento federal individual e no conjunto dos bairros Campina e
Cidade Velha e est inserido no Conjunto Arquitetnico, Paisagstico, Urbanstico da Praa da
Repblica, rea tombada pelo Governo do Estado do Par e est localizado no Centro Histrico
de Belm, conjunto tombado pelo municpio. O Governo do Estado do Par, proprietrio do
teatro, foi responsvel pela sua ltima obra de restauro realizada em 2010. Atualmente a
edificao apresenta bom estado de conservao.

O Teatro Amazonas, de propriedade do Governo do Estado do Amazonas, tambm tombado


pelo Governo Federal e recebe proteo municipal por estar inserido no Centro Antigo de
Manaus.

Justificativa da seleo do(s) elemento(s) constitutivo(s)

As transformaes urbanas, possibilitadas pela riqueza gerada pelo ciclo da borracha, mudaram
radicalmente a face de duas cidades encravadas na floresta amaznica. Inspiradas nos moldes de
civilidade e progresso europeus, Belm e Manaus, financiaram seus projetos de melhoramento e
embelezamento dos espaos atravs de reformas do traado urbano, ampliao de avenidas,
construo de bulevares e praas, monumentos e espaos de socializao, como lojas e cafs.

Com histrias indissociveis, ao terem sido construdos na mesma poca e compartilhando boa
parte da mo-de-obra e artistas que os produziram, os Teatros da Amaznia simbolizam e
concretizam, de forma plena, as aspiraes de ostentao das elites comerciais e as mudanas
econmicas e sociais que marcaram um perodo histrico mpar vivido na regio amaznica.

Comparao com bens idnticos:

Os Teatros da Amaznia, as nicas casas de pera erguidas em toda a regio amaznica na


Amrica do Sul, so exemplos marcantes proporcionados pela Revoluo Industrial e pelas
influncias da cultura europeia na Amaznia, traduzidas na sua implantao, linguagem
arquitetnica, elementos artsticos e tcnicas construtivas. Contudo, a fora da natureza pujante
presente no ambiente amaznico, acabou por influenciar essa singular produo arquitetnica
nos trpicos, valorizando o regionalismo, representado nas belas pinturas artsticas nas paredes
e forros de ambos os teatros.

Por esta mistura de referncias, aproximam-se do Palau de la Musica Catalana (Barcelona),


integrante da Lista de Patrimnio Mundial desde 1997, que se tornou um dos exemplares
representativos da busca de uma identidade nacional catal, atravs de uma interpretao
prpria do Ecletismo sob o esprito modernista que se difundia na Europa no incio do sculo
passado, possibilitado pelo progresso industrial. O edifcio apresenta uma fuso de influncias
de elementos do estilo barroco, rabe e modernista, onde a arquitetura verncula espanhola
tambm teve sua expresso.

Quanto ao ineditismo dos teatros amaznicos em relao ao contexto e por representarem


importantes referenciais urbanos, podem ser comparados ao Margravial Opera House
(Bayreuth), que se tornou Patrimnio Mundial em 2012. Construdo entre 1745 e 1750, trata-se
do nico teatro barroco que ainda se conserva intacto, cuja implantao em pleno espao
pblico difere dos outros teatros da poca, localizados em palcios, prenunciando as grandes
casas de pera pblicas do sculo XIX.

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Teatro Amazonas Manaus (AM).

Sala de espetculos do Teatro Amazonas Manaus (AM).

7
Cpula do Teatro Amazonas Manaus (AM).

Salo Nobre do Teatro Amazonas Manaus (AM).

8
Forro do Salo Nobre do Teatro Amazonas Manaus (AM).

Teatro Amazonas, localizado na Praa So Sebastio Manaus (AM).

9
Teatro da Paz localizado na Praa da Repblica Belm (PA).

Salo de espetculos do Teatro da Paz Belm (PA).

10
Forro da sala de espetculos do Teatro da Paz Belm (PA).

Hall principal do Teatro da Paz Belm (PA).

11
Vista do Salo Nobre do Teatro da Paz Belm (PA).

Imagem area do Teatro da Paz, localizado na Praa da Repblica Belm (PA).

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Brazilian Fortresses Ensemble
Several States
Military architecture (serial)

Conjunto de Fortificaes do Brasil


Diversos Estados
Arquitetura militar (seriado)
FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA

ESTADO PARTE: BRASIL DATA DE APRESENTAO: 14/11/2014

Formulrio preparado por:

Nome: Adler Homero Fonseca de Castro E-mail: ahfc@centroin.com.br


Historiador - Superintendncia Regional do IPHAN no Rio de Janeiro adler.castro@iphan.gov.br

Endereo: Av. Rio Branco, 46 Centro. Rio de Janeiro/RJ Fax: (55 21) 2233-7411

Instituio: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Telefone: (55 21) 2233-7583
IPHAN, Superintendncia do IPHAN no Rio de Janeiro

NOME DO BEM: Conjunto de Fortificaes do Brasil

Estado, Provncia ou Regio: Estados de Santa Catarina, So Paulo, Rio de Janeiro, Bahia, Pernambuco,
Rio Grande do Norte, Paraba, Amap, Rondnia e Mato Grosso do Sul.

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: Ratones (Florianpolis, 27 28 21 S, 48 33 41


O); Anhatomirim (Governador Celso Ramos, 27 25 36 S, 48 33 51 O); Barra Grande (Gua-
ruj, 23 59 40 S, 46 18 25 O), So Joo, (Bertioga, 23 51 18 S, 46 08 04 O); Comple-
xo da Baia de Guanabara: Santa Cruz (Niteri, 22 56' 16"S, 43 8' 3"O), e So Joo (RJ, 22 56'
36" S, 43 9' 25" O); Complexo de Salvador: Monte Serrat (12 55' 47"S, 38 31' 3"O), Santa
Maria (13 0' 16"S, 38 32' 2" O), So Diogo (13 0'6.89"S, 3831'58.03"O), Santo Antnio da
Barra (13 0' 36"S, 38 31' 58" O) e So Marcelo (12 58' 11.9" S, 38 31' 04.3" O); Complexo
de Olinda/Recife/Itamarac: Cinco Pontas (Recife 8 4' 18"S, 34 52' 51"O), Brum (Recife 8 3'
10"S, 34 52' 15"O) e Orange (07 48' 38,6" S, 34 50' 22" W); Defesas do Rio Grande do Norte:
Reis Magos (Natal, 5 45' 22 "S, 35 11' 41"O); Defesas da Paraba: Cabedelo (658'8.51"S,
3450'24.80"O); Defesas da fronteira Norte: Macap (Macap, AP) 0 1'50.60"N e 51
2'57.77"O; Defesas da fronteira oeste: Prncipe da Beira (Costa Marques, RO) 12 25' 40"S, 64
25' 22"O, Coimbra (Corumb, MS, 19 55 12 S, 57 47 31 O).

DESCRIO
Categorizao: monumentos seriados; arquitetura militar; sc. XVI ao XIX; abrangncia nacional.
O conjunto de fortificaes implantado pelos europeus no Brasil teve suas origens em um proces-
so de ocupao do territrio prprio, diferenciado das outras potncias coloniais. Baseava-se em
um esforo descentralizado, oriundo de aes dos prprios moradores das diferentes capitanias
que formariam o Brasil, sem uma maior interveno da metrpole. Isso resultou na construo de
centenas de fortificaes, espalhadas por todo o territrio nacional, edificadas para atender mais a
interesses locais do que os da metrpole. Marcam no apenas a presena de vilas e cidades de
origem lusitana, mas tambm o contato entre diferentes culturas. Muitas das construes defensi-

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vas e povoaes foram feitas onde existiram povoaes indgenas, enquanto fortes franceses, in-
gleses, holandeses e espanhis, foram destrudos no por foras enviadas da metrpole, mas por
residentes no Brasil. Estes se mobilizaram sem uma diretiva maior vinda da Europa, marcando a
formao de um territrio com lngua e identidade prprios, diferentes do de todos os outros exis-
tentes no Novo Mundo e que viria a ter uma extenso geogrfica maior do que a do continente
europeu. Devido prpria natureza do esforo descentralizado oriundo de aes de pequenas
comunidades, sem maior apoio do governo metropolitano portugus, o resultado foi uma diversi-
dade de obras, com diferentes traados, estilos e tcnicas construtivas, que servem para demarcar
a engenhosidade e criatividade dos habitantes em encontrar solues nicas para lidar com condi-
es ecolgicas e culturais bem diferentes das existentes no Velho Mundo. Ainda hoje existem
dezenas dessas fortificaes luso-brasileiras, marcando a ao deles no estabelecimento dessa
cultura nica. A proposta desta inscrio apresentar um conjunto de fortificaes que contemple
uma seleo de dezessete monumentos, representativos das construes defensivas implantadas
no territrio brasileiro, nos pontos que serviram para definir as fronteiras martimas e fluviais que
resultaram no maior Pas da Amrica Latina: o Brasil. A seleo dos monumentos recaiu sobre as
seguintes obras:
i) Forte de Santo Antnio de Ratones (Florianpolis/SC): construdo em 1740, quando da im-
plantao da capitania (estado) de Santa Catarina, para apoiar as lutas no sul do continente
contra os espanhis. A conquista da Ilha de Santa Catarina por esses, em 1777, e a troca da
mesma pela Colnia de Sacramento (Uruguai), interromperia temporariamente o ciclo de
embates no sul. Este seria reacendido com a Independncia do Brasil e a ltima ao militar
brasileira no Uruguai, apoiada pelos fortes de Santa Catarina, ocorrendo em 1864. Aprovei-
tando a situao insular, a posio formada por cortina curva, simples, uma construo
adequada aos precrios recursos disponveis de ento. A Universidade Federal de Santa Ca-
tarina mantm um programa de visitas no local. Tombamento federal de 1938.
ii) Fortaleza de Santa Cruz de Anhatomirim (Governador Celso Ramos/SC): tambm constru-
da em 1740, era a principal defesa da capitania de Santa Catarina e ao longo dos sculos
teve outras funes, como hospital e at hospedaria para viajantes estrangeiros que podiam
estar infectados por doenas contagiosas. A fortificao foi mantida ativa e em permanente
ampliao at a dcada de 1950. De formato irregular, a fortaleza composta de uma srie
de baterias interligadas, cada uma de desenho irregular, muito simples. O conjunto com-
pletado por um grande quartel, que j foi residncia do governador, bem como um porto
monumental, de estilo oriental. Administrado pela Universidade Federal de Santa Catarina,
est aberto a visitao. Tombamento federal de 1938.
iii) Fortaleza de Santo Amaro da Barra Grande (Guaruj/SP): edificada a partir de 1584, quan-
do Portugal e o Brasil faziam parte do Imprio Espanhol, foi desenhada pelo arquiteto itali-
ano Bautista Antonelli, em resposta a um ataque do corsrio ingls Jorge Fenton, feito no
ano anterior. Ainda no estava pronta quando outro ingls, Thomas Cavendish, saqueou a
vila de Santos, em 1588. O forte, a principal defesa de Santos, foi mantido em operao at
1908. Seu formato de duas baterias retangulares sobrepostas, com uma longa cortina de-
fendendo a costa e uma bateria auxiliar no topo da elevao onde se situa. Atualmente, nele
funciona um museu municipal. Tombamento federal de 1964.
iv) Forte de So Joo (Bertioga/SP): originalmente erguido em 1532 para impedir que indge-
nas usassem o canal de Bertioga para atacar as povoaes de Santos, nele serviu o artilheiro
alemo Hans Staden, autor de um dos primeiros relatos sobre a conquista da Amrica. Dali

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partiram os moradores de So Vicente para expulsar os calvinistas franceses que tinham
fundado uma povoao no Rio de Janeiro, em 1555. O forte atual foi erguido em 1750, no
contexto da fixao das fronteiras com a Amrica Espanhola, com o formato de uma bateria
retangular muito estreita, tendo nos fundos um parapeito em forma de tenalha. Nele funcio-
na um museu da Prefeitura local. Tombamento federal de 1940.
v) Fortaleza de Santa Cruz da Barra (Niteri/RJ): comeou a ser levantada em 1578 e, como a
principal defesa da cidade do Rio de Janeiro, foi mantida em operaes e constantemente
ampliada por trezentos anos, passando a ser, no incio do sculo XVIII, a maior fortificao
da Amrica portuguesa, sua construo irregular sendo testemunho de diferentes estilos e
programas defensivos. Mesmo considerando sua importncia, no conseguiu impedir que o
corsrio francs Duguay-Troin entrasse na baa de Guanabara em 1711, saqueando a cida-
de. A fortaleza continua em uso pelo Exrcito, que tem um programa de visitao turstica a
mesma. Tombamento federal de 1939.
vi) Fortaleza de So Joo (Rio de Janeiro/RJ): erguida no local onde os colonos vindos de So
Vicente fundaram a cidade do Rio de Janeiro, em 1565, para combater os calvinistas fran-
ceses que tinham se instalado na baa de Guanabara dez anos antes. Atacada diversas vezes
por franceses e indgenas, o forte serviu de base de operaes para a conquista da regio. A
obra atual, erguida ao longo de quase trezentos anos, de 1602 a 1864, o conjunto formado
por trs fortes diferentes, um de traado italiano, uma bateria irregular e outra acasamatada
sobre o canal de navegao. Ainda em uso pelo Exrcito, nela funciona um museu. Porto
com tombamento federal de 1938.
vii) Forte de Nossa Senhora de Monte Serrat (Salvador/BA): construdo em 1582, um forte de
transio, com algumas caractersticas de um castelo Medieval, com seus grandes torrees
nos ngulos salientes, mas tendo uma plataforma j adaptada ao uso de canhes e um quar-
tel exposto na parte posterior das muralhas. Participou de combates contra corsrios ingle-
ses e holandeses em 1587, 1599, 1604 e 1627. Foi tomado pela frota da Companhia das n-
dias Ocidentais Holandesa em 1624, servindo de ponto de resistncia dos neerlandeses con-
tra os habitantes locais, no cerco feito pelos moradores de Salvador. Retomado em 1625,
seria novamente atacado e tomado por um curto espao de tempo pelos holandeses em
1638, participando ainda dos combates contra as frotas da Companhia das ndias Ociden-
tais, em 1647. Nesses perodos de conflito, sempre foi guarnecido por milcias de morado-
res baianos. administrada atualmente pelo Exrcito. Tombamento federal de 1957.
viii) Forte de Santo Antnio da Barra (Salvador/BA): um decgono irregular em tenalhas, com
um grande quartel sobre suas muralhas. Edificado no lugar da segunda povoao lusitana
de Salvador, erguida em 1534, mas que teve que ser evacuada por causa da resistncia dos
nativos, foi reerguido a partir de 1582, logo aps a Unio das Coroas de Portugal e Espanha
(1580-1640), quando o risco de um ataque das potncias europeias aumentou muito. Fazia
parte das defesas complementares de Salvador, tendo participado dos combates contra os
corsrios ingleses e holandeses, que marcaria a histria da cidade no final do sculo XVI e
incio do XVII. Hoje em dia um museu da Marinha. Tombamento federal de 1938.
ix) Forte de Santa Maria (Salvador/BA): em 1625 uma frota, com mais de dez mil homens, de
tropas espanholas, italianas e portuguesas veio para Salvador, para retomar a cidade, ocu-
pado pelas foras da Companhia das ndias Ocidentais Holandesa, pois se considerava a
Bahia como a chave da colnia lusitana nas Amricas. O primeiro forte de Santa Maria foi

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erguido logo depois da reconquista, para defender o pequeno porto, onde os holandeses ti-
nham desembarcado no ano anterior e que foi novamente usado para atacar a cidade em
1625. A obra atual resultado de uma reconstruo de 1694, tendo o formato de um retn-
gulo com muralhas em uma linha de tenalhas muito suave e um quartel elevado sobre as
muralhas, como tpico da arquitetura militar da Bahia. Pertence ao Exrcito, que a man-
tm. Tombamento federal de 1938.
x) Forte de So Diogo (Salvador/BA): parte do complexo barra de Salvador, junto com os de
Santo Antnio e Santa Maria, tambm foi erguido em 1625 e reconstrudo em 1694, na
forma de uma bateria semicircular, com seu quartel na encosta do morro onde est situado e
onde foi fundada a primeira povoao portuguesa da Bahia. Esta teve que ser abandonada
em 1534, por causa da resistncia dos nativos. Na pequena enseada na sua frente desembar-
caram os holandeses em 1624 e as foras hispano-talo-lusitanas no ano seguinte, que lhes
expulsaram os holandeses. propriedade do Exrcito. Tombamento federal de 1954.
xi) Forte So Marcelo (Salvador/BA): conhecido como Forte de Nossa Senhora do Ppulo e
So Marcelo ou como Forte do Mar. Foi construdo afastado da costa por receio dos portu-
gueses de novas invases holandesas. Sua funo era impedir a entrada no porto de Salva-
dor, cruzando fogo com os fortes de So Francisco, So Felipe e So Paulo da Gamboa. In-
fluenciado pelo desenho do Forte do Bugio, na barra do Tejo, sua construo se estendeu
at o sculo XVIII, tendo dela participado o engenheiro francs Felipe Guiton e seu conter-
rneo o engenheiro Pedro Garcin. A planta circular constituda por um torreo central en-
volvido por um anel de igual altura, formado pelo terrapleno perimetral e quartis. Em can-
taria de arenito, possui teto em abboda de bero. Trata-se do nico exemplar ainda exis-
tente de forte circular no pas. de propriedade do IPHAN. Tombamento Federal de 1938.
xii) Forte de So Tiago das Cinco Pontas (Recife/RE): erguido originalmente como um forte
pentagonal de traado italiano pela Companhia das ndias Ocidentais em 1630, era a chave
das defesas holandesas da cidade de Recife, sendo mantido em permanente cerco pelos mo-
radores de Pernambuco durante os cercos de 1630 a 1635 e de 1645 a 1654. Foi reconstru-
do pelos pernambucanos no final do sculo XVII, adotando um traado retangular, mas o
prprio nome da fortificao guardou na memria coletiva o episdio da ocupao holande-
sa de Pernambuco, no nordeste brasileiro. Nele funciona o Museu da Cidade do Recife.
Tombamento federal de 1938.
xiii) Forte de So Joo Batista do Brum (Recife/PE): suas origens datam de 1595, quando cors-
rios ingleses sob o comando de James Lancaster ergueram uma fortificao ali. Mais tarde,
o forte sofreria diversas ampliaes e modificaes, a que mais marcaria sua histria sendo
a construo do Schans de Bruyne pelos holandeses, em 1630, um dos principais pontos de
resistncia ao cerco das foras luso-brasileiras, feito entre 1630 e 1635. Reconstrudo em
alvenaria e pedra com o mesmo traado dos holandeses em 1690, de uma cortina reta para o
mar com baluartes e meios baluartes para terra, manteve na tradio a memria da ocupa-
o holandesa, com o nome aportuguesado de Brum. Pertencente ao Exrcito, abriga um
museu. Tombamento federal de 1938.
xiv) Forte Santa Cruz de Itamarac (Itamarac/PE): conhecido tambm como Forte Orange,
um dos testemunhos tanto da ao portuguesa quanto holandesa em Pernambuco no seu pe-
rodo colonial. O monumento foi construdo na dcada de 1630, pelos militares holandeses
a servio da Companhia das ndias Ocidentais e passou por diversas mudanas em sua es-

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trutura desde a restaurao portuguesa em 1654, passando a denominar-se Forte Santa Cruz
de Itamarac. Em alvenaria de pedra de calcrio e cal, o atual forte apresenta planta na for-
ma de um polgono quadrangular regular com baluartes pentagonais nos vrtices no sistema
Vauban, guaritas de cantaria, porto armoriado, alm de quartis para a tropa, Casa de Co-
mando e paiis ao abrigo das muralhas, envolvendo o terrapleno. Tombado em nvel fede-
ral desde 1938.
xv) Forte de Santa Catarina (Cabedelo/PB): o primeiro forte construdo no local data de 1590,
depois de uma longa campanha para subjugar os indgenas que, aliados a franceses, contes-
tavam a ocupao de suas terras. Em 1596 o forte foi atacado por treze navios franceses.
Reformado pelos habitantes locais em 1603 e em 1631, a posio resistiu a um ataque da
Companhia das ndias Ocidentais holandesa, antes de ser tomado, em 1634. Reconstrudo
pelos holandeses dois anos depois, A obra atual de 1700, seguindo partes do traado do
forte holands, de uma linha de tenalhas para o rio, com baluartes defendendo o lado de ter-
ra. Hoje em dia administrado pelo Governo Estadual, que mantm um museu no local.
Tombamento federal de 1938.
xvi) Forte dos Reis Magos (Natal/RN): construdo segundo projeto de 1597 do padre jesuta es-
panhol Gaspar Samperes, o forte o primeiro da Amrica Lusitana a seguir o traado itali-
ano, tendo uma arquitetura nica no Brasil, com uma linha de tenalhas para o lado do rio e
meios baluartes com orelhes para o lado de terra. Edificado como parte da campanha dos
moradores de Pernambuco para expulsar comerciantes franceses que atuavam junto a povo-
aes indgenas, foi atacado por uma fora franco-indgena no ano do incio de sua constru-
o, esses sendo repelidos. Mais tarde, em 1634, o forte seria tomado pelos holandeses,
permanecendo nas mos desses por vinte anos. Administrado pelo IPHAN, a maior atra-
o cultural da cidade de Natal. Tombamento federal de 1943.
xvii) Fortaleza de So Jos (Macap/AP): fortificao quadrada, de traado italiano, segundo a
escola francesa, foi erguido na margem norte do Rio Amazonas, no local onde irlandeses e
depois ingleses tinham estabelecido feitorias e povoaes para comrcio com os nativos, no
incio do sculo XVII. Depois da destruio dessas ocupaes, os portugueses construram
uma fortificao, que foi destruda por franceses, em 1697, pois esses reivindicavam a pos-
se da margem norte da foz do Amazonas. A obra atual foi erguida em 1764, por povoadores
portugueses, vindo de Mazago, no Marrocos, depois daquela vila ser evacuada, tendo par-
ticipado na formao da colnia ali estabelecida. A regio protegida pela fortaleza ainda se-
ria ocupada por franceses em 1838 e 1895, mas a situao se resolveu por meios diplomti-
cos. Administrado pelo Governo do Estado do Amap, o prdio est aberto visitao, com
atividades culturais ocorrendo nele e em suas imediaes. Tombamento federal de 1943.
xviii) Forte Prncipe da Beira (Costa Marques/RO): construdo seguindo o traado italiano, em
1776, em uma tentativa fracassada de estabelecer uma feitoria para comrcio com a Amri-
ca Hispnica. Localiza-se em uma rea de longa ocupao indgena, onde os espanhis ti-
nham estabelecido a misso Jesutica de Santa Rosa. A presena portuguesa na rea, que
garantia a comunicao fluvial entre o Par e a regio de minerao de Mato Grosso, levou
a dois ataques de tropas espanholas vindas dos Andes, ambos repelidos, consolidando a
posse dessa fronteira. De propriedade do Exrcito, est aberto visitao. Tombamento fe-
deral de 1950.
xix) Forte de Coimbra (Corumb/MS): instalado na margem leste do rio Paraguai, como uma

5
forma de reivindicar a posse dessa via de comunicaes para Portugal. O forte primitivo,
construdo em 1777, foi atacado e destrudo por ndios, levando sua reconstruo em al-
venaria de pedra no final do sculo XVIII, com um traado em tenalhas, com baluartes na
sua parte posterior. Essa obra foi atacada infrutiferamente pelos espanhis em 1802 e o for-
te foi tomado por paraguaios em 1864. Desativado como fortificao apenas em 1998, hoje
em dia mantido pelo Exrcito, aberto visitao. Tombamento federal de 1974.

Justificao do Valor Universal Excecional

Critrios

(i) (ii) X (iii) (iv) X (v) (vi) (vii) (viii) (ix) (x) .

(ii) ser testemunho de um intercmbio de influncias considervel, durante um dado perodo ou numa de-
terminada rea cultural, sobre o desenvolvimento da arquitetura ou da tecnologia, das artes monumen-
tais, do planejamento urbano ou da criao de paisagens.
O conjunto de fortificaes do Brasil um resqucio material nico de um contato produzido en-
tre diferentes culturas do Velho e do Novo Mundo, comeando pelo estabelecimento das vilas
europeias em territrio anteriormente ocupado por nativos, passando por um longo perodo de
conflitos entre as potncias do Velho Mundo, como os franceses no Rio de Janeiro, Paraba e Rio
Grande do Norte, ingleses e irlandeses no Amap, Pernambuco e So Paulo; chegando a um per-
odo de 55 anos de guerras contra os holandeses, em uma rea geogrfica de milhares de quilme-
tros de extenso, indo da linha do Equador at o Trpico de Capricrnio. Finalmente, o conflito
com os espanhis no Prata resultou na formao de dois estados do Brasil (Santa Catarina e Rio
Grande do Sul), com uma grande influncia na formao do Uruguai, originalmente uma colnia
portuguesa. A vitria dos luso-brasileiros nesses conflitos resultou no surgimento de um Pas cuja
conformao que se mantm at hoje foi basicamente definida j no terceiro quartel do sculo
XVIII, com a construo de estabelecimentos na fronteira oeste. As fortificaes, edificadas em
resposta a esses contatos, marcam o sucesso de uma frmula nica de ocupao do territrio, on-
de os moradores do Brasil tiveram um papel mais fundamental do que a ao dos governos das
metrpoles do Velho Mundo, ao contrrio do que ocorreu em outras colnias europeias no resto
do mundo. Dessa forma, as construes feitas com o objetivo de garantir a posse e a segurana
dos novos territrios formam um conjunto sem semelhana a outros sistemas fortificados edifica-
dos no mesmo perodo em outros lugares do mundo, tendo um importante papel na ocupao ter-
ritorial da Amrica do Sul.

Critrio (iv): ser um exemplar excepcional de um tipo de edifcio, conjunto arquitetnico ou


tecnolgico ou paisagem que ilustre (um) estgio(s) significativo(s) da histria humana.

O conjunto de fortificaes coloniais brasileiras resultante de influncias tanto de propostas ar-


quitetnicas eruditas, como os fortes de traado italiano das escolas francesa (fortes Prncipe da
Beira e de Macap), holandesa (fortes do Bum e Cinco Pontas), espanhola (forte da Barra Grande
e Reis Magos) e portuguesa (fortes de So Joo/RJ e Coimbra), como de solues locais, bem
exemplificadas pelos fortes de Salvador. Eles no teriam uma qualidade tcnica mais elaborada,
se comparada com o padro europeu, mas que ainda assim foram muito eficazes, tendo em vista

6
as condies da Amrica, onde as ameaas, externas e internas, eram de porte menor, tendo em
vista a dificuldade de comunicaes existente. Assim, a tipologia especfica para as construes
defensivas erguidas com recursos estritamente locais caracterizada por solues locais, muitas
delas improvisadas, tendo em vista a pouca capacitao tcnica da maior parte de seus projetistas
e construtores, como pode ser visto nos casos das fortalezas de Santa Cruz/RJ e Anhatomirim.
Entretanto, justamente essa falta de um padro unificador erudito, estabelecido em circuns-
tncias adversas e frente a uma grande oposio dos nativos e de potncias rivais, bem como ao
sucesso da proposta de estabelecimento de limites atravs de obras fortificadas, que torna o con-
junto merecedor de destaque, especialmente considerando o grande nmero de obras sobreviven-
tes at os dias de hoje. Deve-se frisar o aspecto quase nico da manuteno de uma fronteira geo-
grfica contnua e estvel, de dimenses continentais, desde meados do sculo XVIII por meio de
fortificaes, que resultou em um pas de caractersticas culturais bem distintas dos vizinhos sul-
americanos, situao sem igual se observada a dissoluo dos territrios coloniais no resto do
continente, ou mesmo na frica e sia.

Declaraes de autenticidade e/ou integridade


Autenticidade
As fortificaes escolhidas, sendo obras de carter eminentemente utilitrio, permaneceram em
constante aperfeioamento e evoluo durante todo o perodo da dominao portuguesa, sendo
que muitas delas continuaram a ser usadas at o sculo XX, o que garantiu sua preservao.
Nesse sentido, todos os fortes selecionados para representar o conjunto esto ntegros como
fortificaes, permitindo seu entendimento como tal e a compreenso dos diferentes momentos e
fatos histricos que representam, garantido sua autenticidade nos aspectos de forma, desenho,
materiais e substncia. Ainda que nenhum dos fortes mantenha seu uso original, de construes
defensivas, essa funo pode ser facilmente percebida pelo observador, fato reforado pelo uso
militar e/ou cultural de vrias das construes. A localizao e ambiente dos fortes selecionados
ainda esto suficientemente preservados para permitir a apreciao das obras como construes
defensivas, deixando claro que o esprito e o sentimento imbudos nesses patrimnios se preser-
vou. A seleo, abordando fortes em todas as regies do Brasil, demonstra, de modo exemplar e
com o carter representativo, a impronta soluo luso-brasileira para ocupar um vasto territrio
que, em termos gerais, mantm-se at os dias atuais.

A escolha de uma parcela dos mais de cem fortes ainda existentes no Pas para a proposta de ins-
crio como conjunto seriado baseou-se na montagem de um grupo com os exemplares mais re-
presentativos ainda existentes e que formavam a base da ocupao dos principais portos onde se
estabeleceram as povoaes do Pas: com exceo dos fortes da fronteira fluvial e os de So Pau-
lo, todos os outros foram construdos em vilas que se tornaram capitais de atuais estados do Bra-
sil, sempre visando estabelecer a posse em reas contestadas militarmente por outras potncias
europeias.

Integridade
a) O conjunto est completo, o critrio de seleo dos mesmos, priorizando os elementos principais
dos sistemas defensivos de cada estado/regio do Pas, visa a escolha de um grupo representativo
entre as mais de cem fortificaes existentes no territrio nacional que possuem todos os elemen-
tos necessrios para exprimir o Valor Universal Excepcional proposto.

7
b) A seleo dos bens foi feita pela escolha de bens em pontos que definiram as fronteiras fluviais e
martimas, representando diferentes obras arquitetnicas que marcam momentos distintos da his-
tria, tanto das tcnicas e estilos construtivos, como dos eventos que levaram a formao de um
territrio nacional do tamanho de um continente, como o Brasil.
c) O recorte das obras escolhidas tem um tamanho suficiente para permitir uma representao com-
pleta dos processos histricos que fundamentam a sua importncia para a histria da ocupao da
poro oriental do continente sul-americano, e deste na sua insero no mundo;
d) Em sua totalidade, os bens tm uso compatvel com a preservao e sua funo cultural, a visita-
o sendo aberta em todos os bens selecionados, havendo rgos responsveis pela gesto e ma-
nuteno dos prdios, considerando seu uso educativo e cultural.
e) Todos os elementos do conjunto so protegidos a nvel federal, sendo que sobre alguns deles reca-
em outras jurisdies, como estaduais e municipais. Todos so de propriedade pblica, sem pro-
blemas maiores em sua gesto. Tambm no h ameaas a nenhum dos elementos que compem o
conjunto.

Justificativa para a seleo dos componentes para a candidatura


As dimenses continentais do Brasil so resultado de um lento processo de expanso, executado ao longo
de quatro sculos. A construo de fortificaes funcionou em grande medida para consolidar estratgias
de ocupao futura desses vastos espaos geogrficos. Com base nesse critrio, foi delimitado o conjunto,
pelos Fortes Prncipe da Beira/RO, e Coimbra/MS, como marcos da fronteira oeste; os de So Jos do
Macap/AP, como marco das definies da fronteira norte; o conjunto de fortificaes da Ilha de Santa
Catarina (Ratones e Anhatomirim), marcam a divisa sul e o Forte dos Reis Magos, em Natal/RN, e de
Santa Catarina, na Paraba, o extremo leste. As fortificaes de Pernambuco (Cinco Pontas, Brum e Santa
Cruz de Itamarac) marcam as lutas contra a Companhia das ndias e os da Baa de Todos os Santos (So
Marcelo, Monte Serrat, Santa Maria, So Diogo e Santo Antnio da Barra) e da Baa da Guanabara (Santa
Cruz e So Joo), as defesas das duas capitais do Brasil Colnia. Por ltimo, as fortificaes da Barra de
Santos, incluindo os fortes do Canal de Bertioga (Barra Grande e So Joo), assinalam a defesa do porto
que escoou a maior parte da riqueza produzida no Brasil e por essa razo, dotado de sistema de fortifica-
es construdas desde o sculo XV at o incio do sculo XIX, conformando um dos mais extensos con-
juntos defensivos no mundo, com dimenses quase continentais.
Os dezenove fortes de artilharia escolhidos representam, portanto, o esforo descentralizado associado a
interesses locais das diferentes capitanias para a ocupao do Brasil, e representativo da diversidade de
solues encontradas, com diferentes traados, estilos e tcnicas construtivas. So expressivos de influn-
cias de propostas arquitetnicas eruditas, como os fortes de traado italiano das escolas francesa (fortes
Prncipe da Beira e de Macap), holandesa (fortes do Bum e Cinco Pontas), espanhola (forte da Barra
Grande e Reis Magos) e portuguesa (fortes de So Joo/RJ e Coimbra), e de solues locais, bem exempli-
ficadas nos fortes de Salvador e as fortalezas de Santa Cruz/RJ e Anhatomirim.
A motivao para construo desses fortes est ligada ainda aos fatores principais de defesa e de demarca-
o de territrio, em diferentes situaes de ameaas locais como holandesas (PE e BA), inglesas (PE,
BA, AP), francesas (SP, RJ, PB, RN e AP), espanholas (MS, RO, SC) e indgenas (PB, RN, SP e RJ).
Por fim, as condies de gesto e o estado de conservao dos fortes foram relevantes para sua seleo.

Comparao com bens semelhantes


A Lista do Patrimnio Mundial contm, pelo menos, trs outros conjuntos fortificados descontnuos. O
mais semelhante formado pelas fortificaes do lado caribenho do Panam: Portobelo-San Lorenzo,
composto de quatorze obras distintas, selecionadas como bens excepcionais da arquitetura militar espa-
8
nhola dos sculos XVII e XVIII. Situados em reas geoculturais das Amricas Central e do Sul, h distin-
es bastante grandes entre o conjunto do Brasil e o do Panam, a comear pelas dimenses geogrficas e
cronolgicas dos dois grupos de fortificao, muito mais restrito no caso de Portobelo-San Lorenzo e mais
amplo no Brasil. Mais importante o fato das inferncias culturais presentes nas fortificaes brasileiras
selecionadas, ou seja, os contatos entre as diferentes culturas que resultaram em um modo particular de
defesa e em um pas com caractersticas ambientais e territoriais singulares, que diante das suas dimenses
continentais no encontra paralelo.

Com uma extenso geogrfica maior, h tambm o caso dos doze conjuntos das fortificaes de Vauban,
na Frana. O elemento unificador desse conjunto o trabalho de Sbastien Le Prestre, senhor de Vauban,
engenheiro militar francs do sculo XVII e dos primeiros anos do XVIII. No caso, a comparao vlida
pelo aspecto de delimitao das fronteiras, apesar de no caso francs as obras defensivas terem sido feitas
em reas j consolidadas pertencentes quele pas. Alm disso, no caso brasileiro, a maior parte das forti-
ficaes no exemplar de arquitetura erudita como as de Vauban, apresentando-se, de forma mais rele-
vante, como obras que expressam representaes dos diferentes grupos culturais que estavam se firmando
naquele momento, justamente com a edificao de obras defensivas, que delimitavam o alcance e extenso
da ocupao lusitana no Novo Mundo em face das diferentes culturas limtrofes (indgena, espanhola,
francesa, inglesa e holandesa).

Em nenhum desses casos, a comparao direta representa uma realidade semelhante, normalmente sendo
limitada pela extenso geogrfica e pelo recorte cronolgico mais restrito das obras j inscritas na Lista do
Patrimnio Mundial, da Unesco. No caso das fortificaes do Brasil, estamos falando de um conjunto re-
presentativo com unidade conceitual, baseado nos princpios que nortearam a iniciativa dos moradores
locais, e no da prpria metrpole, que abarcou uma rea de 8.500.000 de km e fronteiras de 23.000 km.

Deve-se frisar, tambm, o carter distinto do conjunto brasileiro de fortificaes, que foi formado levando
em conta a importante ao empreendida pela administrao local dos moradores do Pas e seus interesses,
em funo, especialmente, do projeto de ocupao territorial empreendido pelo governo central.

Imagens

Forte de So Antnio de Ratones (Florianpolis/SC)


Fortaleza de Santa Cruz de Anhatomirim (Governador Celso Ramos/SC)

Fortaleza de Santo Amaro da Barra Grande (Guaruj/SP)

9
Forte de So Joo (Bertioga/SP)

Fortaleza de Santa Cruz da Barra (Niteri/RJ)


Fortaleza de So Joo (Rio de Janeiro/RJ)

Forte de Nossa Senhora de Monte Serrat (Salvador/BA)


Forte de Santo Antnio da Barra (Salvador/BA)

Forte de Santa Maria (Salvador/BA)


Forte de So Diogo (Salvador/BA)

10
Forte de So Marcelo (Salvador/BA)
Forte de Santa Maria (Salvador/BA)

Forte de So Tiago das Cinco Pontas (Recife/RE)


Forte de So Joo Batista do Brum (Recife/PE)

Forte de Santa Cruz de Itamarac (Recife/PE)


Forte de Santa Catarina de Cabedelo (PB)

11
Forte dos Reis Magos (Natal/RN)
Fortaleza de So Jos de Macap (AP)

Forte Prncipe da Beira (Costa Marques/RO)


Forte de Coimbra (Corumb/MS)

12
Conjunto de Fortificaes do Brasil
Lista Indicativa Brasileira 2015

RR AP

AM
PA MA CE RN
PI PB
AC PE
RO TO
SE
MT BA

DF
GO
MG
MS ES
SP
RJ
PR

SC
RS

Fortaleza de Santa Cruz da Barra (Niteri) - RJ


Fortaleza de Santa Cruz de Anhatomirim (Governador Celso Ramos) - SC
Fortaleza de Santo Amaro da Barra Grande (Guaruj) - SP
Fortaleza de So Joo (Rio de Janeiro) - RJ
Fortaleza de So Jos do Macap - AP
Forte de Coimbra (Corumb) - MS
Forte de Nossa Senhora de Monte Serrat (Salvador) - BA
Forte dos Reis Magos (Natal) - RN
Forte de Santo Antnio da Barra (Salvador) - BA
Forte de Santa Maria (Salvador) - BA
Forte de Santa Catarina de Cabedelo - PB
Forte de So Antnio de Ratones (Florianpolis) - SC
Forte de So Diogo (Salvador) - BA
Forte de So Joo (Bertioga) - SP
Forte de So Joo Batista do Brum (Recife) - PE
Forte de So Tiago das Cinco Pontas (Recife) - PE
Forte Prncipe da Beira (Costa Marques) - RO

Assessoria de Relaes Internacionais


Janeiro/2014
Cedro Dam in the Quixad Monoliths
Quixad, Cear
Cultural Landscape

Barragem do Cedro nos Monlitos de Quidax


Quixad, Cear
Paisagem Cultural
FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA

ESTADO PARTE: BRASIL DATA DE APRESENTAO: 20/12/2014

Formulrio preparado por:


Nome: Murilo Cunha Ferreira e-mail:
Superintendente do IPHAN no Cear Substituto murilo.ferreira@iphan.gov.br
Endereo: Rua Liberato Barroso, n 525, Centro, Fortaleza/CE. Fax: (55 85) 3221.6360
CEP:60.030-160
Instituio: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional Telefone: (55 85) 3221.6360
IPHAN / Superintendncia do Cear / 3221.6263

NOME DO BEM: Barragem do Cedro nos Monlitos de Quixad

Estado, Provncia ou Regio: Quixad, Cear

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: Latitude (S) 4 58 48.8 e Longitude (W) 39 03


52.8 / Zona 24 Sul; Datum: WGS 84; GPS Margem de erro: 5 metros.

DESCRIO

Caracterizao do Bem segundo as categorias de valorao vigentes: Bem Cultural


Tipologia: Paisagem Cultural, Evolutiva.
Vicente ia revendo as grandes pedras de Quixad que se destacavam abruptamente sobre a vastido
arranhenta da caatinga, erguendo, cu acima, as enormes escarpas de granito.
A luz lhes dava gradaes estranhas, desde o cinzento metlico, e um azul da cor do cu, e o outro azul
de violeta-plido, at ao negro do lodo que escorria em grandes listas, sumindo-se nas
anfractuosidades, chamalotando as speras paredes a pique.
Surgiam ao longe, como uma barreira fechada e hostil, os serrotes ligando-se aos serrotes, num
alinhamento amontado. Mas o trem ia-se aproximando, penetrando, e medida que avanava, as
montanhas cerradas se afastavam, como se abrissem o passo ao monstro resfolegante que chegava.
(Rachel de Queiroz, O Quinze, 19301).
A regio de Quixad (topnimo que significa curral de pedras), localizada na regio do Nordeste
brasileiro, vem sendo ocupada pelo homem desde perodos pr-histricos, como atestam as pinturas
rupestres e outros vestgios arqueolgicos existentes no local. A colonizao europeia iniciou-se a
partir do ltimo quartel do sculo XVII, partindo das reas de produo aucareira do litoral e
seguindo os leitos dos principais rios, adentrando o serto em busca de locais para criao de gado
bovino. A organizao do territrio e da cultura se fez em torno da propriedade rural, da estrutura
familiar patriarcal, das fazendas e das reas de pastoreio. Nessa regio, a paisagem de Quixad possui
uma intrigante caracterstica que convida a imaginao a tentar decifr-la. Nos relatos de artistas e
viajantes, as impresses se manifestam sempre em tom de admirao e fantasia. Contrastando na

1
Grande clssico da literatura brasileira, este livro inaugura a produo literria da chamada gerao de
30, uma escola tributria das vanguardas modernistas no Brasil, que se diferencia por seu enfoque social sobre
as temticas relacionadas regio do Nordeste brasileiro.
1
grande plancie sertaneja, as formaes bizarras emanam uma atrao magntica, que a tornam nica
como lugar.
Essas formaes, os inselbergs termo alemo que significa ilha (insel) montanha (berg) ,
localmente conhecidas como Monlitos, so elevaes residuais resultantes de processos erosivos
caractersticos de ambientes ridos ou semiridos. Em nenhum outro lugar do planeta, essas formaes
so to numerosas e coesas como em Quixad. Nesse ambiente particular, o bioma predominante na
regio a Caatinga, termo indgena para mata branca: bioma endmico, o nico exclusivamente
brasileiro, que cobre cerca de 850.000km, 10% do territrio nacional. Entre suas caractersticas mais
impressionantes, est a capacidade de resistir aos longos perodos secos e regenerar-se com o retorno
das chuvas, cobrindo-se a vegetao aparentemente inerte de verde.
Por volta de meados do sculo XIX, as condies que haviam permitido a sobrevivncia do
colonizador no semirido brasileiro se modificaram: com o crescimento demogrfico, as novas
regulaes sobre a terra e o avano da cotonicultura (restringindo as antigas reas de refgio ou
abrigo), os perodos de estiagem passaram a impactar amplamente a populao da regio. A seca
tornou-se um problema de dimenses nacionais, e o combate a seus efeitos passou a ser objeto de
polticas do Imprio e, posteriormente, da Repblica.
Neste sentido, a Barragem do Cedro o primeiro grande projeto do governo brasileiro na Caatinga, a
primeira grande obra de engenharia, um tour de force que exigiu a participao de profissionais
nacionais e estrangeiros, com destaque para o papel do ingls Julian John Rvy. Este engenheiro vinha
de experincias semelhantes na ndia e na Austrlia, e tambm havia publicado obras sobre a temtica,
como Hydraulics of great rivers: the Paran, the Uruguay, and the La Plata estuary (1874) e, em
colaborao com John Frederic La Trobe Bateman, Channel Railway: Description of a proposed cast-
iron tube for carrying a railway across the channel between the coasts of England and France (1869).
Entre os engenheiros brasileiros que vieram a colaborar na construo do Cedro, esto Aaro Reis,
Ulrico Mursa e Piquet Carneiro.
Construdo entre 1890 e 1906, o projeto alinhou o uso de tecnologias avanadas para a poca (a
barragem em alvenaria de pedra, o uso do cimento e do ao como materiais construtivos) com uma
apropriao racional do ambiente, realizando a represa entre formaes rochosas que servem de
amparo e complemento obra darte. Barragens (em macios de terra) para reserva de gua j eram
praticadas na regio, mas a do Cedro, alm da nova tcnica construtiva, trouxe como novidade a ideia
de seu aproveitamento prioritrio para a irrigao controlada: por isso, foi desenhada uma rede de
canais que constitua o corao do projeto.

Imagem 1: bacia hidrogrfica

2
Fonte: ARAJO, Jos Amaury de Arago (coord.). Barragens do Nordeste do Brasil. Fortaleza: Dnocs, 1982, p. 69.

Os seus quatro barramentos tm solues diferenciadas conforme o uso e suas condies de


implantao: a barragem principal em alvenaria de pedra, seguindo o desenho em arco cujo vo
mede 415m. A parede tem 20m de altura e uma seo prismtica, com 4m de largura no coroamento e
8m na base. O vertedouro, tambm em pedra, vence 91m em linha reta, e tem uma seo tronco
piramidal, com 7m de altura por 7m de largura, na base. As outras duas barragens (barragem sul e
Lagoa do Forges) so em macios de terra homogneos. Os canais de irrigao cobrem,
aproximadamente, 500ha. O Cedro tem capacidade de acumulao de 126 milhes de m, e sua bacia
hidrogrfica cobre uma rea de cerca de 224 km.

Imagem 2: bacia hidrogrfica


Fonte: ARAJO, Jos Amaury de Arago (coord.). Barragens do Nordeste do Brasil. Fortaleza: Dnocs, 1982, p. 72.

Imagem 3: sees transversais da barragem principal ( esquerda) e do vertedouro ( direita)

3
Fonte: ARAJO, Jos Amaury de Arago (coord.). Barragens do Nordeste do Brasil. Fortaleza: Dnocs, 1982, p. 73.

Paisagisticamente, no arco em cantaria de sua parede principal que a obra se afirma. O desenho
incisivo da represa e a sua tessitura mimtica (feita de pedra local) criam um dilogo com os rochedos
envolventes. Implantado sob os ps da, talvez, mais famosa das formaes de Quixad a Pedra da
Galinha Choca , o Cedro uma impressionante realizao em engenho e arte. jusante do aude, no
curso do rio Siti (o qual barra) e ao longo dos canais de irrigao, o vale se abre frtil, ainda mais
verde quando se renovam as matas, em anos de chuvas regulares.
Mas os impactos da construo da barragem superam em muito o seu contexto imediato. Toda a
poltica de segurana hdrica no semirido brasileiro, operada desde o final do sculo XIX e em boa
parte do XX, deve-se a essa experincia primeira: uma poltica que visava criar condies de combate
ao forte impulso migratrio que passaria a vigorar na regio. As gravssimas estiagens de 1877-79 e de
1890-93 provocaram fome, epidemias, mortandade, dizimao de rebanhos e caos social. Estava em
curso um processo de despovoamento do serto do Nordeste do Brasil e a construo de grandes
audes foi adotada como estratgia para reverter esse quadro.
neste cenrio que o Cedro tambm representa a culminncia de vrias experincias da tecnologia
hidrulica, sempre to necessrias civilizao, constituindo, poca, um projeto arrojado de grande
complexidade. Suas solues tcnicas representam o que de mais avanado se dispunha no Ocidente,
naquela poca, havendo recebido contribuies de outras experincias, como as realizadas na Frana,
Itlia e, em especial, no Imprio Britnico.
De tal maneira, o arranjo da Barragem do Cedro em um ambiente por si excepcional, cujo relevo se
distingue em raridade, exuberncia e por um forte apelo psicolgico, constitui uma paisagem plena de
surpresas, mas, igualmente, imbuda de um contedo cultural profundo. Seu alcance inclui desde o
processo de colonizao europeia at a luta pela sobrevivncia das populaes modernas no semirido,
luta esta que ganha evidncia ante as mudanas climticas que ressignificam a relao do homem com
a natureza e as estratgias de adaptao das comunidades ao ambiente natural.

J US T IF IC A T IV A D E V AL O R UN I V ER SA L
(iv): ser um exemplar excepcional de um tipo de edifcio, conjunto arquitetnico ou tecnolgico ou paisagem
que ilustre (um) estgio(s) significativo(s) da histria humana
A Barragem do Cedro, com sua parede em arco de alvenaria de pedra, foi a primeira grande obra
hidrulica moderna do continente sul-americano. Ela incorporou o avanado progresso cientfico,
tecnolgico e do clculo aplicado engenharia civil poca. Projetada pelo engenheiro britnico J. J.
Rvy e construda por expoentes da nascente engenharia brasileira de formao politcnica, a
barragem afirma-se como um exemplar excepcional do perodo entre a segunda metade do sculo XIX
e incio do XX. uma das pioneiras obras do seu tipo e do seu porte no mundo. Para alm de sua
funcionalidade de represamento dgua para irrigao, sua implantao, seu desenho e seu esmero de
execuo resultaram numa paisagem de beleza mpar, combinando arrojo e elegncia,
monumentalidade e singeleza, numa simbiose entre o engenho humano e a obra da natureza que anima
o esprito.
A paisagem formada pelos monlitos e pela Barragem do Cedro em Quixad representa a sntese da
Caatinga, bioma de clima semirido endmico do Brasil, e a luta do colonizador para ocupar e
transformar a partir do sculo XVII esse habitat marcado por intensas estiagens. O aude (projetado e
construdo entre 1882-1906) iniciou uma poltica sistemtica e bastante exitosa de represamento de
guas superficiais e de interligao de bacias ao longo de mais de um sculo por toda a regio,
alterando a sua percepo quanto s possibilidades reais de ocupao e de sobrevivncia em meio to
hostil vida humana, devido sistemtica escassez de gua. Isso possibilitou que a Caatinga seja no
presente a zona semirida mais densamente povoada do planeta, com relativa segurana hdrica. A
paisagem composta por esse bioma de relevo plano destacada por dezenas de Monlitos de formas
diversas e inusitadas, esculpidas pela natureza, compondo um conjunto de caractersticas nicas e
complementada de forma excepcional pela interveno humana, que a Barragem do Cedro.
4
DE C LA RA O D E AU T EN T I CI DA D E E IN T E G RI DA D E

AUTENTICIDADE
Forma e Concepo
O aude do Cedro mantm grandemente preservado o seu plano original, composto por quatro
barramentos e uma rede de canais de irrigao. Os barramentos apresentam solues estruturais
diversas, que refletem a hierarquia e a funo a que se destinam e revelam como a engenharia reduziu
o dispndio de recursos pelo aproveitamento das condies locais: as ombreiras e a fundao das
barragens so a prpria rocha natural. De outra parte, a forte ressonncia entre o desenho curvo de sua
barragem principal e a paisagem circundante definem uma imagem icnica, que se consolidou como
uma representao fundamental da relao homem e natureza no semirido. Os Monlitos e a
Barragem do Cedro operam em uma via simblica de sentido duplo, na qual ora o fazer humano
ressignifica o natural, ora o natural afirma-se sobre a imaginao humana, provocando leituras
associativas da paisagem.
Materiais e Substncia
O uso da alvenaria de pedra aparelhada tem destaque no complexo do aude do Cedro. De seus quatro
barramentos, dois so em alvenaria de pedra, a barragem principal e o vertedouro. Em cada uma
dessas estruturas, h solues diferentes de design e cantaria. O material para a sua construo veio de
pedreiras locais: rochas cristalinas de grande dureza e difcil lavra. H, ainda, duas barragens
secundrias, a barragem sul e a barragem Lagoa do Forges, executadas em macios de terra
homogneos. A tecnologia de barragens em terra vinha sendo utilizada no Nordeste brasileiro desde o
sculo XVIII, contexto no qual a alvenaria de pedra aparelhada introduziu-se como grande novidade e
definiu uma linha de desenvolvimento da engenharia hidrulica. A execuo da grande obra tambm
representou experincia indita para os habitantes da regio, os quais, ao se engajarem na construo
da barragem, vivenciaram o contraste entre a sua cultura telrica e agropastoril e as novas formas de
organizao da produo, baseadas na diviso do trabalho, na hierarquia e no tempo do relgio.
Uso, funo e sistemas de gesto
O aude do Cedro foi pensado originalmente como uma soluo regional para a escassez hdrica,
como um modelo a ser seguido no qual visava-se o aproveitamento da gua na produo agrcola,
atravs da irrigao. A rede de canais parte do projeto inicial e representou uma de suas inovaes,
juntamente tecnologia da barragem de pedra. Nas ltimas dcadas, a barragem e os monlitos vm se
consolidando como rea de visitao turstica, com apropriaes as mais variadas esportes de
natureza, atividades esotricas, turismo religioso sempre imantadas pelo carter nico de sua
paisagem.
Dada a sua importncia, a rea dos monlitos de Quixad objeto de diversas aes institucionais,
sendo protegida e/ou reconhecida em diferentes esferas, a saber:
A Barragem do Cedro tombada pelo Iphan. Foi inscrita, em 1984, no Livro Arqueolgico,
Etnogrfico e Paisagstico (inscrio n 087) e no Livro de Belas Artes (inscrio n 563).
A rea dos Monlitos , tambm, tombada pelo Iphan. Foi inscrita, em 2004, no Livro
Arqueolgico, Etnogrfico e Paisagstico (inscrio n 144).
O Governo do Estado criou, por meio do Decreto n 26.805/2002, o Monumento Natural
Monlitos de Quixad, unidade de conservao de proteo integral que abrange a rea
delimitada pelas seguintes coordenadas geogrficas: latitude sul entre 04 54 e 05 02 e
longitude oeste entre 38 53 e 39 06.
Em 2001, foi firmado convnio entre o Departamento Nacional de Obras contra as Secas
DNOCS (proprietrio da barragem do Cedro) e instituio federal a qual compete contribuir para
5
a implementao dos objetivos da Poltica Nacional de Recursos Hdricos; o Iphan, instituio
federal responsvel pela formulao e implementao da Poltica Nacional de Patrimnio Cultural
e a Prefeitura Municipal de Quixad, sendo repassado a esta ltima a gesto dos terrenos que
incluem o aude.
Em 2009, os inselbergs de Quixad foram includos na Lista World Famous Mountains
Association WFMA.

Localizao e ambiente
O serto nordestino um espao de grandes contrastes: entre as planuras do relevo e as elevaes
rochosas abruptas; entre os perodos de seca e as estaes chuvosas que transformam a paisagem e
regulam boa parte da vida humana. O serto o lugar da Caatinga, ora rala e arbustiva, ora frondosa e
fechada em matas. Em Quixad, esta conformao sublinha a presena dos inmeros inselbergs,
formaes granticas componentes do complexo cristalino pr-cambriano, formado h
aproximadamente 600 milhes de anos, e que resultam de processos de intemperismo fsico,
compondo conjuntos diversificados em composio, tamanho, forma, textura, cor e relao com seu
entorno. Compondo aqui contnuos com a vegetao mimetizada pela estiagem, ali com pequenos
audes, acol com algumas brancas sedes de fazenda, entre os espelhos dgua, as rochas sempre
formando infinitas possibilidades de paisagem.
Esprito e Sentimento
Impossvel avistar os Monlitos sem sentir um enorme impacto. Ao nos aproximarmos, descobrimos
em seus meandros a dana das formas, cujas rochas se transmutam em leves e pesadas, densas e
rarefeitas, claras e escuras, lisas e texturadas, estreis e frteis, sombrias e iluminadas. De maneira ora
evidente ora sutil, figuras diversas surgem das rochas, suscitando a imaginao do observador. Nesse
ambiente, sempre inusitado, a obra da barragem do Cedro denota o esforo da presena humana na
transformao da paisagem, como que domando-a. Diante das condies historicamente rsticas, a
ao humana se destaca e ao mesmo tempo se incorpora paisagem, integrando-se a ela em busca de
uma convivncia salutar, promissora, num sentido de superao que exala do ambiente onde se
manifesta.

INTEGRIDADE
Possui todos os elementos necessrios para exprimir o seu Valor Universal excepcional
A integridade no contexto de Quixad se apresenta em dois nveis: Quanto aos Monlitos, apreciada
na fora paisagstica, na coerncia imagtica do conjunto, na preservao de seu carter buclico que
ainda se impe, no obstante a proximidade com o de Quixad. Quanto barragem do Cedro, na
manuteno dos principais elementos de seu plano original e de sua funcionalidade como reserva
hdrica e para irrigao.
de dimenso suficiente para permitir uma representao completa das caractersticas e processos
que transmitem a importncia deste bem
A barragem do Cedro um repositrio coerente e conciso das transformaes tecnolgicas e sociais
acarretadas pela poltica de combate ao efeito das secas, promovida pelo Segundo Imprio brasileiro e
pela nascente Repblica. Para alm de seu testemunho concreto e eloquente enquanto obra darte, a
qual se destaca entre seus pares, atingindo um nvel de excepcionalidade global, preciso destacar-lhe
o papel como signo de um processo histrico, facilmente identificvel na literatura e na produo
cientfica que tratam do assunto. A articulao arrojada deste fato humano com o cenrio dos
Monlitos um dos elementos determinantes para a aura excepcional que emana do todo o conjunto.

CO M PARA O C O M B EN S S EM E LH A N T ES
O agenciamento do meio e a relao com a gua uma constante que perpassa toda a histria da
humanidade, desde os primeiros assentamentos fixos de comunidades que recm dominavam a
6
agricultura at o presente. Obras e sistemas hidrulicos notveis foram construdos por diversos povos
e em todos os perodos desde a Antiguidade, com as finalidades de controle de inundaes,
abastecimento de cidades, transporte e irrigao. Ademais, a relao escassez/abundncia de gua
potvel um quesito universal da construo do arcabouo cultural de qualquer civilizao ou
sociedade. A Barragem do Cedro um relevante captulo do fio condutor que conecta as experincias
do Homem no manejo da gua, na adaptao e transformao de seu habitat e na evoluo tcnica da
engenharia hidrulica.
Nessa perspectiva a Barragem do Cedro dialoga com o Sistema Hidrulico de Shushtar, provncia de
Kuzesto, Ir, bem reconhecido pela UNESCO no ano de 2009 nos critrios (i), (ii) e (v), construda
pelo gnio criativo de povos mesopotmicos e contando com a contribuio do saber-fazer de outras
culturas da Antiguidade. O sistema, que ainda se acha em uso, garantiu o abastecimento da antiga
cidade e a implantao de uma extensa plancie irrigada para o desenvolvimento da agricultura numa
regio semirida. Da mesma maneira, minimizar a aridez do solo e do clima e expandir reas
agricultveis era o intento da multiplicao de audes no Nordeste Brasileiro, do qual a Barragem do
Cedro foi a pioneira iniciativa de grande vulto e a mais emblemtica por suas qualidades artsticas e
paisagsticas.
A Barragem do Cedro guarda, tambm, um paralelo com a Barragem de Tibi, situada na provncia de
Alicante, Espanha, monumento protegido em nvel nacional desde 1994. A Barragem de Tibi, que
represa o rio Monnegre, construda entre os anos de 1580-94 era a maior e mais avanada da poca no
mundo, representando uma inovao que no seria superada at a era das grandes barragens do final
do sculo XIX. Tal como a Barragem do Cedro, a de Tibi foi erguida em arco com alvenaria de pedra,
cuja parede se levanta num boqueiro entre dois grandes macios rochosos, importando em economia
de recursos e na criao de uma paisagem excepcional. Porm, enquanto a construo da Barragem de
Tibi foi guiada pelo pensamento emprico, a Barragem do Cedro uma manifestao da razo
cientfica aplicada.
Cabe tambm a analogia da Barragem do Cedro ao Canal Rideau, situado na provncia de Ontrio,
Canad, bem cultural do perodo ps revoluo industrial e que integra a Lista do Patrimnio Mundial,
inscrito no ano de 2007 pelos critrios (i) e (iv). Em ambos os casos, conhecimentos e tcnicas de
engenharia europeias foram aplicados nas Amricas, sendo ainda estruturas preservadas e funcionais.
Ainda que com finalidades distintas, uma de carter militar outra para a agricultura, as duas obras se
impuseram como marcos nas paisagens por meio de estruturas monumentais que se amalgamam aos
elementos naturais.
Da paisagem exuberante dos Monlitos em Quixad acham-se aluses com o Parque Nacional de
Greme (e stios rupestres da Capadcia), provncia de Nevehir, Turquia, patrimnio cultural da
humanidade inscrito em 1985 pelos critrios (i), (iii), (v) e (vii). Em especial, o ltimo critrio destaca
a dramaticidade das foras erosivas sobre as formaes rochosas na plancie semiria do Vale de
Greme, esculpindo formas diversas de grande beleza e que interagem com os elementos culturais da
paisagem. A associao direta com a paisagem dos Monlitos, na qual se insere a Barragem do
Cedro.
Por ltimo, a rea da Barragem do Cedro e dos Monlitos, inserida na zona semirida com um bioma
endmico (a Caatinga), em um relevo excepcional, e com uma obra darte exemplar e seminal,
constitui um enclave de significados que dificilmente se apresentam assim reunidos em outra situao.

VI SU A L I ZA O DO B EM D ES I G NA DO

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Imagem 4: vista panormica, com barragem principal do aude do Cedro em primeiro plano e monlitos (inselbergs)
ao fundo (Carol de Paula, 2014).

Imagem 5: vista da barragem principal do Cedro (Iphan-CE, 2014).

8
Imagem 6: vista a partir da barragem, com Pedra da Galinha Choca ao fundo (Iphan-CE, 2014).

9
Geogliphs of Acre
Acre
Cultural Landscape

Geoglifos do Acre
Acre
Paisagem Cultural
FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA

ESTADO PARTE: BRASIL DATA DE APRESENTAO: 27/01/2015

Formulrio preparado por:

Nome: Deyvesson Israel Alves Gusmo E-mail: deyvesson.gusmao@iphan.gov.br


Superintendente do IPHAN no Acre

Cristiane Maria Pires Martins E-mail: cristiane.martins@iphan.gov.br


Arqueloga do IPHAN no Acre

Endereo: Rua Rio Grande do Sul, n 182 - Bairro Dom Giocondo - Rio Branco, Acre - CEP 69.900-324

Instituio: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional/ Telefone: (55 68) 3227-9029
IPHAN, Superintendncia do IPHAN no Acre

NOME DO BEM: Geoglifos do Acre

Estado, Provncia ou Regio: Acre

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: Abrangncia da unidade federativa

DESCRIO

Categorizao: Bem Cultural


Tipologia: Paisagem Cultural - paisagem relquia.
Os Geoglifos do Acre so estruturas de terra escavadas no solo e formadas por valetas e muretas que
representam figuras geomtricas de diferentes formas. Esses recintos foram encontrados na regio
sudoeste da Amaznia ocidental, mais predominantemente na poro leste do estado do Acre, estando
localizados em reas de interflvios, nascentes de igaraps e vrzeas, associados em sua maioria aos rios
Acre e Iquiri.
Atualmente, no estado do Acre, constam identificados 306 stios arqueolgicos do tipo geoglifo que esto
compostos por 410 estruturas de terra. Porm, com o desenvolvimento de pesquisas arqueolgicas no
estado o crescimento do nmero de stios localizados vem aumentando de forma vertiginosa.
Os primeiros registros desses stios remontam dcada de 1970, quando o pesquisador Ondemar Dias, no
mbito do Programa Nacional de Pesquisas Arqueolgicas da Bacia Amaznica (PRONAPABA),
localizou oito estruturas de terra no estado do Acre. Contudo, foi somente a partir dos anos 2000 que esses
stios arqueolgicos tiveram projeo miditica e foram alvo de intervenes cientficas sistemticas.
As pesquisas arqueolgicas nestas reas, ainda que esparsas, se considerarmos que o nmero de geoglifos
aumenta constantemente, do conta de informaes importantes sobre o manejo da paisagem amaznica

1
por grupos indgenas que habitaram a regio entre, aproximadamente, 200 AC - AD 1300, e sugerem um
novo paradigma sobre o modelo de ocupao da Amaznia por densas sociedades pr-coloniais.
Considera-se que a peculiaridade de transformao da paisagem, as formas, tcnicas e dimenses dos
geoglifos representam motivos de interesse para a divulgao de um patrimnio arqueolgico singular do
ponto de vista da ocupao pr-colonial na Amaznia.
Apesar de no haver uma interpretao nica entre arquelogos e demais pesquisadores que investigam o
tema sobre a funo e uso dos geoglifos, as conjecturas gerais parecem convergir para a ideia de que se
tratam de espaos sociais coletivos para uso cerimonial, simblico, ritualstico ou ainda para moradia.
O estudo dessas estruturas de terra cada vez mais confirmam que o processo de ocupao e povoamento
da regio amaznica, no primeiro milnio da era crist, foi empreendido por grupos indgenas numerosos
e com grande capacidade tecnolgica para modificar o ambiente de terra firme e vrzea, imprimindo na
paisagem caractersticas de sua identidade.
Pela sua excepcionalidade e relevncia para a compreenso da agncia humana no perodo pr-colonial,
tais stios representam um exemplar nico do patrimnio histrico e social que conduz a novas
perspectivas de preservao, gesto e divulgao desses bens culturais. Possuem, ainda, grande relevncia
para a identidade amaznica por se constituir em uma paisagem cultural resultante de marcas sociais e
simblicas que expressam no apenas a capacidade tecnolgica de manejo do meio ambiente, mas acima
de tudo, a indigeneidade da paisagem.

Justificao do Valor Universal Excepcional

Critrios

(i) (ii) (iii) X (iv) X (v) X (vi) (vii) (viii) (ix) (x) .

(iii) constituir um testemunho nico ou pelo menos excepcional de uma tradio cultural ou de uma
civilizao viva ou desaparecida.
No contexto das ocupaes indgenas pr-coloniais amaznicas, pesquisas cientficas vm identificando
centenas de stios arqueolgicos formados a partir de transformaes do solo e construes de paisagens
antrpicas, produzidas especialmente no primeiro milnio da era crist. Neste perodo havia um
adensamento populacional por toda a regio e grande aproveitamento do ambiente da terra firme e vrzea,
cujas marcas na paisagem so perceptveis at os dias de hoje.
No perodo mencionado, observa-se uma maior tradio cultural de criao de paisagens culturais atravs
da modificao do meio ambiente para o intenso aproveitamento da floresta tropical. Contudo,
considerando a engenhosidade empreendida pelos grupos indgenas pr-coloniais para a escavao das
grandiosas estruturas de terra, os geoglifos so notveis quanto agncia humana em modelar a paisagem
na forma de desenhos geomtricos precisos e complexos, compostos muitas vezes por duas ou mais
estruturas que podem estar interligadas por valetas retilneas e caminhos de terra.
No se pode apontar a filiao tnica dos construtores dos geoglifos, no entanto algumas pesquisas
recentes sugerem uma possvel correlao com a ocupao Aruak e Takana (Manchineri, Apurin e
outros) nas reas de interflvios dos rios Acre e Iquiri, empreendida nos primeiros sculos que se
seguiram conquista europeia nesta poro da regio norte do Brasil.
A grande disperso dessas centenas de estruturas no leste acreano indica um expressivo intercmbio de
ideias no perodo pr-colonial, excepcionais para a compreenso dos contatos culturais indgenas a largas
escalas geogrficas na floresta tropical.

2
(iv) representar um exemplo excepcional de um tipo de construo ou de conjunto arquitetnico ou
tecnolgico, ou de paisagem que ilustre um ou mais perodos significativos da histria humana;
As estruturas de terra do tipo geoglifo so os mais duradouros, visveis e significativos testemunhos da
presena de povos indgenas no Acre. Tambm se inserem no conjunto de evidncias arqueolgicas, mais
precisamente de stios de obras de terra, que demonstram a criatividade e capacidade de manejar o meio
ambiente que as populaes pretritas possuam ao modificar significativamente o ambiente natural e criar
uma paisagem de longa durao.
Os geoglifos se constituem em bens imveis e so construes de terra monumentais relacionadas a um
importante perodo da histria do Brasil, qual seja o da ocupao da Amaznia Ocidental por um grupo
que construiu centenas de recintos cercados por valetas e muretas de formatos geomtricos, seguindo uma
mesma tcnica arquitetnica que se espalhou por uma extensa rea, com inovaes locais de formato,
tamanho e configurao.
Representam uma inovao tecnolgica indita por parte das populaes indgenas no perodo pr-
colonial, uma vez que somente na Amaznia tais estruturas de terra foram construdas em rea de floresta
tropical por povos que no utilizavam ferramentas de metal. As estruturas em formatos geomtricos
permitem a percepo da grande regularidade das tcnicas construtivas adotadas, por meio da qual se pode
inferir o emprego de instrumentos de medida e clculo matemtico para definir sobre as dimenses (que
variam de 10 metros a 385 metros de largura, dimetro no caso de crculos e lado no caso de quadrados) e
profundidade das figuras e suas valetas, que possuem cerca de 11 metros de amplitude por 1,4 metros de
profundidade. Essas medidas no refletem a situao original dessas valetas, que hoje esto parcialmente
cobertas por sedimentos carreados pela eroso ao longo dos anos. Escavaes em alguns stios tm
demonstrado que essa sedimentao pode chegar a at dois metros. Originalmente, portanto, as valetas
teriam dois ou mais metros de profundidade.
Com relao sua morfologia, as pesquisas realizadas at o momento indicam a existncia de grande
variabilidade de formas geomtricas das estruturas de terra, onde ocorrem desenhos em formato de um ou
dois crculos concntricos, quadrados e retngulos, que por vezes ocorrem interconectados por caminhos
de terra e valetas retilneas. Podem ocorrer de forma isolada (apenas uma estrutura de terra) ou associada
entre si, onde se observa um conjunto de estruturas formadas por at seis desenhos geomtricos.
Alm disso, pelo fato de no ocorrerem da mesma forma em outros locais do mundo, so de valor
excepcional, pois testemunham a engenhosidade, os princpios estticos e matemticos que resultaram em
desenhos geomtricos com dimenses exatas.

(v) ser um exemplo excepcional de um assentamento humano tradicional, uso da terra ou do mar que seja
representativo de uma cultura (ou culturas), ou de uma interao humana com o meio ambiente,
especialmente quando ele se tornou vulnervel sob o impacto de mudanas irreversveis.

Ainda que existam recintos cercados por valetas em outras partes do mundo, a localizao, configurao, a
preocupao com a geometria das formas e o significado histrico dos Geoglifos do Acre na Amaznia
so nicos.
Tais stios foram construdos a partir do desenvolvimento de tcnicas de engenharia associadas
geometria e sistemas de drenagem, estando localizados em reas de interflvios, nascentes de igaraps e
vrzeas, associados em sua maioria aos rios Acre e Iquiri.
Apesar da padronizao de tcnicas, as diferentes configuraes observadas nos stios com mais de duas
estruturas os qualifica como exemplares nicos. Por se tratarem de construes que tiveram a terra como
3
matria-prima e se apropriaram de elementos da paisagem como as bordas e elevaes dos plats, assim
como as nascentes de rios para compor sua morfologia, constituem-se em paisagens alteradas pela
indstria humana que permanecem at hoje demarcadas no solo.
Os grupos que construram os geoglifos no Acre optaram, preferencialmente, pelos locais mais elevados e
muitas vezes em bordas dos plats que encimam os vales, com vista privilegiada do entorno. Em alguns
casos, a valeta foi escavada junto borda do plat. Sua localizao na paisagem tambm indica
preocupaes com defesa, sugeridas pelo posicionamento dessas estruturas gigantescas nos locais mais
elevados possveis.
Na medida em que foram produzidos pela transformao fsica de paisagens outrora naturais, e levando
em conta a durabilidade dessas construes que resistiram h pelo menos mil anos, constata-se a prova da
notvel agncia humana sobre o meio ambiente. O valor excepcional desses stios contribui para o
entendimento da histria regional amaznica, bem como das histrias locais, sendo testemunho da
diversidade cultural sobre a paisagem e, ainda, da histria indgena na Amrica.

Declaraes de autenticidade e/ou integridade


Autenticidade
Para que o stio arqueolgico possa ser considerado um testemunho ou representao de uma poca
histrica ou de um povo necessrio tambm conter vestgios arqueolgicos em quantidade e qualidade
suficientes para que tenha potencial para comunicar e proporcionar interpretao sobre o perodo
histrico, o lugar, as aes, a cincia ou saberes e os modos de vida dos povos que representam.
No estado do Acre, o potencial do patrimnio arqueolgico extremamente valioso, e os geoglifos
representam peculiares transformaes da paisagem, com importantes diferenciais quanto sua
morfologia, dimenses, cronologia, localizao e controle de tcnicas construtivas na floresta tropical.
As tcnicas construtivas e a morfologia das estruturas no foram replicadas em outras partes da Amaznia,
o que lhes confere um carter mpar no que diz respeito transformao da paisagem cultural. Apesar de
que existam recintos cercados por valetas em outras partes do mundo, a localizao, configurao, a
preocupao com a geometria das formas e significado histrico desses stios so nicos. Alm disso,
somente na Amaznia tais estruturas foram construdas por povos que no conheciam ou dominavam a
metalurgia. Pelo fato de no ocorrerem da mesma forma em outros locais do mundo, so de valor
excepcional, pois testemunham a engenhosidade, princpios estticos e matemticos, e capacidade de
difuso de ideias de povos que no deixaram relatos escritos de sua histria.

Integridade
Os stios arqueolgicos esto protegidos a nvel federal pela Lei de Arqueologia (Lei n 3924, de 26 de
julho de 1961), que protege esses bens culturais quanto ao seu aproveitamento econmico, destruio ou
mutilao. Os Geoglifos do Acre, ainda que sob a proteo de tal instrumento legal, por estarem
localizados nas principais reas produtivas do estado do Acre, esto expostos a diversos nveis de
ameaas, tais como o desmatamento, abertura de rodovias e estradas, pecuria extensiva, entre outros.
Apesar disso, seus elementos e dimenses expressam os valores que caracterizam sua monumentalidade,
de forma que se mantm, at os dias atuais, com os padres morfolgicos e localizao originais.
Mesmo aqueles stios que j foram impactados por atividades antrpicas recentes, preservam
remanescentes arqueolgicos passveis de contribuio para o entendimento das caractersticas culturais
de seus construtores e suas habilidades arquitetnicas e de engenharia.
Podem permitir, ainda, a sistemtica coleta de dados relevantes para a pesquisa arqueolgica e para a

4
consequente construo do conhecimento cientfico sobre os processos histricos e culturais dos grupos
indgenas que ocuparam essa regio da Amaznia no perodo pr-colonial.
No caso dos geoglifos, visibilidade fundamental para comunicar ou veicular seu significado, e as
estruturas de terra identificadas com seus formatos variados apresentam a combinao dos elementos que
lhes conferem forma, espao, localizao, estilo tcnico e construtivo.

Comparao com bens semelhantes


A peculiaridade de transformao da paisagem, as formas, tcnicas, engenhosidade e dimenses dos
geoglifos so vestgios excepcionais da ocupao indgena na regio amaznica. Stios cercados por
valetas e muretas de terra, assim como por rochas ocorrem ainda no Peru, Bolvia, Estados Unidos, nas
Ilhas Britnicas, em Portugal e na Frana, porm possuem padres muito particulares.
No contexto da Amrica Latina, por exemplo, pode-se fazer referncia s Linhas de Nazca localizadas no
Peru e declaradas Patrimnio Cultural da Humanidade em 1994. Situam-se em ambiente rido da plancie
costeira peruana e ocorrem dispersos por uma rea de 450 km. Trata-se de alinhamentos de rochas e solo
construdos no perodo de 500 AC - AD 500 e, diferentemente das estruturas de terra do Acre,
representam motivos figurativos, alm de vegetais estilizados, seres fantsticos e representaes
zoomorfas. Sua funcionalidade relacionada a rituais associados astronomia, e com relao tcnica
construtiva conjuga escavaes na terra associadas a alinhamentos de rocha.
Na vizinha Bolvia, ocorrem estruturas de terra em alto relevo em Llanos de Mojos, no Departamento de
Beni. Trata-se de campos elevados para cultivo e canais de irrigao associados aos grupos Arawak
advindos das terras baixas do extremo norte sulamericano. Foram construdos entre 400 AC - AD 1300,
relativamente contemporneos aos geoglifos do Acre.
Na Amrica do Norte tambm ocorrem stios arqueolgicos compostos por estruturas de terra, as
Monumentais Terraplenagens de Poverty Point nos Estados Unidos, formadas por cinco montes, seis
cumes semi-elpticos concntricos separados por depresses rasas e uma praa central. Com relao sua
funcionalidade, parecem ter sido construdos para fins residenciais e cerimoniais por grupos de caadores-
coletores-pescadores entre 3700 - 3100 BP. O stio est localizado no atual estado de Louisiana, na
margem oriental de um acidente geogrfico elevado, no cume Macon (vale do Mississippi), que ,
aproximadamente, de 7 metros a 9 metros mais elevado que as plancies adjacentes e propcias a
inundaes. Sua excepcionalidade reside no fato de ter sido construdo por grupos de caadores-
pescadores-coletores, alm de sua escala monumental e integridade.
Comparando a cronologia das construes dessas estruturas de terra semelhantes, podem-se notar
fenmenos diversificados de transformao da paisagem empreendida pelos grupos indgenas amaznicos
que testemunham a engenhosidade, conhecimento tecnolgico de grande disperso regional.
No estado do Acre essas prticas se deram de forma duradoura e intensa. Os Geoglifos do Acre
representam um intercmbio de ideias e prticas de transformao de paisagens culturais que guarda a
pecualiaridade de terem sido construdos na regio amaznica por grupos indgenas pr-coloniais sem
utilizao de ferramentas de metal e de medio. Somado a isto, suas formas geomtricas e de dimenses
exatas os diferenciam inclusive dos demais stios arqueolgicos identificados na Amaznia e no Brasil.
A indicao dos Geoglifos do Acre como Patrimnio Mundial se faz imprescindvel para o
reconhecimento das expresses culturais indgenas que ocuparam a regio amaznica no perodo pr-
colonial e que modificaram a paisagem com engenhosidade monumental. Tais stios arqueolgicos podem
proporcionar o entendimento da perfeita integrao entre homem e natureza, que fundamental para a
histria indgena dos povos da floresta e da humanidade.

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Imagens Exemplos de Geoglifos

Stio gua Fria (Municpio de Porto Acre/AC)

Stio Fazenda Trs Meninas (Municpio de Plcido de Castro/AC)


Stio JD (Municpio de Senador Guiomard/AC)

6
Stio Plcido de Castro III (Municpio de Plcido de Castro/AC)
Stio Tequinho (Municpio de Porto Acre/AC)

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Itacoatiaras of Ing River
Ing, Paraba
Archaeological site (rock art)

Itacoatiaras do Rio Ing


Ing, Paraba
Stio arqueolgico (arte rupestre)
+
+ FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA

ESTADO PARTE: BRASIL DATA DE APRESENTAO: 27/01/2015

Formulrio preparado por:

Nome: Claudio Nogueira E-mail claudio.nogueira@iphan.gov.br


Superintendente do IPHAN na Paraba

Endereo: Praa Antenor Navarro, 23 Varadouro Fax: 55 (83) 3241-2959


Joo Pessoa Paraba CEP 58010-480

Instituio: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN) Telefone: +55 (83) 3241-2896

NOME DO BEM: Itacoatiaras do Rio Ing

Estado, Provncia ou Regio: Paraba (PB)

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: 071930,2" Sul e 35356,8" Oeste Datum WGS84, 25M
0214567,36 m E // 9189495,68 m S e altimetria de 130 m

DESCRIO
Categorizao: stio arqueolgico / arte rupestre; pr-histria; Paraba, Brasil.
O termo itacoatiara, originrio da lngua tupi-guarani e com o significado de escrita ou desenho na pedra,
vem sendo utilizado no Brasil como sinnimo para a expresso gravura rupestre. O stio de arte rupestre das
Itacoatiaras do Rio Ing localiza-se na zona rural do Municpio de Ing, cuja cidade sede encontra-se a cerca de
105 km de distncia da cidade de Joo Pessoa, capital do estado da Paraba, Brasil. O municpio parte da
Depresso Sertaneja, unidade geoambiental tpica do semirido nordestino brasileiro caracterizada pela
vegetao do tipo Caatinga Hiperxerfila com reas de Floresta Caduciflia, pelo clima Tropical Semirido e
com regime de chuvas que vo de novembro a abril com baixa precipitao mdia anual.
O stio encontra-se protegido como patrimnio cultural pelo IPHAN desde 29/05/1944 (Processo 330-T-43),
com inscries n 301 do Livro de Tombo das Belas Artes e n 234 do Livro do Tombo Histrico, sendo o
primeiro monumento de arte rupestre protegido no Brasil e o nico reconhecido tambm pelo seu contedo
artstico, alm da importncia histrica.
A rea onde se implanta o stio corresponde a um terreno rochoso s margens do Rio Ing de Bacamarte, com
cerca de 40 hectares e tendo como elemento de destaque um extenso afloramento grantico (Figura 01) que
contm a maior concentrao de gravuras do stio. O principal bloco rochoso do afloramento, denominado
popularmente de Pedra do Ing, forma um paredo orientado na direo nordeste/sudeste com cerca de 24 m
de comprimento por 3,5 m de altura, na parte mais alta, e contm os trs principais painis de gravuras rupestres
do stio.

1
Figura 01 Vista geral do afloramento grantico onde se localizam as Itacoatiaras de Ing.

O Painel Vertical o mais evidente e estudado do afloramento, estendendo-se pela poro noroeste numa
extenso de 17,8 m e altura variando de 2,5 a 1,1 m. Possui gravuras muito diversificadas, com poucas
repeties e ocupando quase completamente o painel, o qual se limita na parte superior por uma linha horizontal
de inscries capsulares (Figura 02 a 03 e de 10 a 14).

Figura 02 Vista geral do Painel Vertical.

Figura 03 Imagem retificada do Painel Vertical.

2
O Painel Horizontal Inferior formado na laje de pedra horizontal logo frente do Painel Vertical (Figuras 04 e
05) tem uma extenso 12,6 m e largura de 13,8 m. Possui gravuras numa disperso mdia (figura 06) e com
maior nvel de repetio, chamando ateno s formas capsulares dispersas das quais saem riscos, lembrando
estrelas (Figura 07).

Foto 04 Vista geral do Painel Horizontal Inferior Foto 05 Vista superior do Painel Horizontal Inferior

Figura 06 Gravura do Painel Horizontal Infeiror Figura 07 Gravuras que lembram estrelas no Painel Horizontal .

Painel Horizontal Superior poro da rocha acima da linha de inscries capsulares do Painel Vertical tem
extenso de 13 m e largura de 1,9 m, com menor densidade de gravuras (Figura 08) e menor profundidade que
as demais. Chama ateno a gravura de um grande crculo em forma de espiral, atravessado por uma inscrio
em forma de seta que aponta para o poente (Figura 09).

Figura 08 Vista do Painel Horizontal Superior Figura 09 Vista do Painel Horizontal Superior

3
Nas gravuras do stio predominam as representaes no figurativas elaboradas pela tcnica de picoteamento,
seguido pelo polimento dos sulcos, com uma mdia de 3 cm de largura e de 0,5 a 7 mm de profundidade, o que
d ao observador uma impresso de conjunto homogneo na tcnica, na organizao do espao grfico e na
temtica morfolgica (Figuras 10 a 14). H vestgios de pigmentao em algumas das figuras.

Figura 10 Gravuras do Painel Vertical Figura 11 Gravuras do Painel Vertical

Figura 12 Gravuras do Painel Vertical Figura 13 Gravuras do Painel Vertical. Figura 14 Gravuras do Painel Vertical

Cabe ressaltar que no entorno do conjunto de painis principais so conhecidas inscries marginais ainda
pouco estudadas, mas que se avolumam no entorno imediato do conjunto principal, tendo sido observados
registros at cerca de 100 m ao longo do Rio Ing.
Pesquisas apontam para a existncia nas imediaes do stio de oficinas lticas e acampamentos provisrios e
temporrios associados ao stio principal, usados desde cerca de 10.000 A.C. at o cerca de 1.400 D.C.,
possivelmente como um lugar sagrado e de expresso cultural das populaes pr-histricas. H ainda indcios
de outras ocupaes em reas fora do stio principal e que podem estar associados ao mesmo.
A origem das inscries ainda desconhecida, no entanto as primeiras referncias s manifestaes de
sinalizaes rupestres no estado da Paraba foram feitas nos relatos da expanso da colonizao europeia para o
interior do estado ainda no sculo XVI, comandadas por Feliciano Coelho de Carvalho quando Capito-Mor.
Entre estas referncias destaca-se Dilogos das Grandezas do Brasil, atribudo a Ambrsio Fernandes Brando

4
escrito entre os anos de 1590 e 1618.
Conforme afirma a pesquisadora Gabriela Martin (2008) A Itaquatiara de Ing ou Pedra Lavrada de Ing, na
Paraba, sem dvida a mais famosa gravura rupestre do Brasil. Em decorrncia dessa fama, associada sua
complexidade e mistrio, mitos populares e teorias diversas rodeiam a pedra e a origem das gravuras, falando-se
desde tesouros escondidos em seu interior at a atribuio de sua autoria a extraterrestres.
O stio apresenta processo natural de degradao decorrente de sua localizao, pois se encontra ao ar livre no
leito do rio. Nesse sentido, desde a sua origem, o stio exposto ao do vento, chuva, radiaes UV e IV,
variaes trmicas dirias, inundaes sazonais e ataques biolgicos, cuja consequncia o aparecimento de
microfissuras, fissuras, fraturas e rachaduras superficiais, apesar de ser ntida a antiguidade deste processo, haja
vista a existncia de gravuras executadas aps a queda de placas da superfcie de pedra. Em menor escala, h
ainda a antropizao do stio, notadamente decorrente da forma atual de visitao ao stio. Aes de conservao
e controle do acesso ao stio so realizadas pelo IPHAN, organismo nacional de preservao e salvaguarda do
patrimnio cultural brasileiro, garantindo a sua permanncia e manuteno.

JUSTIFICAO DO VALOR UNIVERSAL EXCECIONAL

Critrios

(i) X (ii) (iii) X (iv) (v) (vi) (vii) (viii) (ix) (x) .

(i) Representar uma obra-prima do gnio criador humano.

Os registros rupestres possuem importante significado nos estudos arqueolgicos brasileiros por conta das
informaes arqueolgicas e antropolgicas que encerram. Na Regio Nordeste do Brasil, as primeiras
manifestaes em forma de painis que podem ser lidas na qualidade de arte rupestre surgiram antes de 10.000
A.C. Apesar da praticamente inexistncia de estudos sobre estas populaes pr-histricas, seu desenvolvimento
tecnolgico, sua estrutura social, ou complexidade cultural, as populaes que criaram o stio produziram uma
arte expressiva de gravura rupestre com elevada capacidade tcnica. O stio das Itacoatiaras do Rio Ing
congrega o mais representativo conjunto conhecido desse tipo de gravura no Brasil, que se notabiliza pelo uso
quase exclusivo de representaes no figurativas na composio de grandes painis de arte rupestre e que
exprimem o gnio criativo de um grupo humano que se apropriou de padres estticos abstratos como forma de
expresso, e possivelmente, de conceitos simblico-religiosos, diferentemente de outras culturas que, em sua
maioria, utilizou-se de representaes antropomrficas e zoomrficas. Tais padres estticos abstratos estiveram
presentes desde os primrdios do desenvolvimento cultural de tais populaes e perduram ao longo de todo o
perodo de utilizao do stio, inclusive influenciando os demais registros rupestres da regio.
No Brasil, as expresses estticas dos stios de arte rupestre tm sido utilizadas para agrup-los em conjuntos
estilsticos denominados de tradies e subtradies, que se caracterizam pela temtica, tcnica e
representaes adotadas. Sobre as gravuras da Regio Nordeste, Andr Prous (2007) pondera que [...]
afloramentos gravados perto do (ou no) leito dos rios nordestinos tm sido agrupados de maneira provisria,
numa tradio Itacoatiara. Incluem poucos stios espetaculares, destacando-se a famosa Pedra de Ing [...].
Reconhece-se, a, portanto, sua excepcionalidade e singularidade enquanto stio de arte rupestre existente no
pas.

(iii) constituir um testemunho nico ou pelo menos excepcional de uma tradio cultural ou de uma civilizao viva ou
desaparecida

5
A grande quantidade de stios arqueolgicos dispersos pelo Nordeste do Brasil demonstra um intensivo processo
de ocupao humana da regio no perodo pr-histrico com uma grande capacidade de adaptao de diversos
grupos tnicos s adversidades do territrio. Esse processo tem como um dos componentes tangveis
significativos a arte rupestre produzida, cujas tradies, ao agruparem registros rupestres de caractersticas de
expresso e de distribuio geogrfica assemelhadas, revelam um conjunto de informaes temporais e
antropolgicas que expressam as possveis rotas que estes grupos humanos assumiram em sua disperso pela
regio, como parte do processo da ocupao humana no continente americano.
O stio das Itacoatiaras do Ing testemunho significativo deste processo de ocupao do nordeste sul-
americano, integrando a tradio itacoatiaras, formada por gravuras sobre pedras localizadas em plancie de
inundao do leito dos rios. Constitui o mais representativo conjunto de gravuras rupestres desta tradio, no
s pela concentrao, mas tambm pela configurao em grandes painis com excepcional qualidade esttica e
tcnica.
Os pesquisadores da rea ainda reconhecem que a ampla distribuio de gravuras rupestres afiliadas ao stio,
especialmente entre o Municpio de Campina Grande, no Estado da Paraba, e a Regio do Serid Oriental, no
Estado do Rio Grande do Norte, pode, num futuro, atravs de estudos mais conclusivos, possibilitar o
reconhecimento de uma Subtradio Ing, cuja denominao sugerida decorre do seu stio de arte rupestre
mais expressivo, as Itacoatiaras do Rio Ing, em face de sua complexidade esttica e requinte tcnico dentro do
conjunto que configuraria esta subtradio. Tal caracterstica transforma o stio num excepcional testemunho
dentro do conjunto de elementos tangveis que caracterizam o processo de ocupao humana nesta regio do
continente americano.
O stio o mais representativo exemplo da forma como os grupos humanos associados tradio itacoatiaras
se apropriaram de um ambiente natural especfico, formado a partir da interao direta entre rochas e gua, at
hoje preservado, e o transformaram para finalidades sociais, religiosas culturais e artsticas e nele expressaram
um contedo esttico prprio, cujas gravuras encontradas, em especial no seu Painel Vertical, demonstram o
domnio de rica tcnica de expresso que estes grupos alcanaram.

DECLARAES DE AUTENTICIDADE E/OU INTEGRIDADE

Autenticidade
O stio das Itacoatiaras do Rio Ing preserva grande parte de seus elementos constitutivos originais, em especial
os trs painis principais de gravuras e que se sobressaem no afloramento rochoso do stio, alm de possuir um
conjunto de inscries marginais que se espalham em seu entorno imediato.
Igualmente encontram-se preservados os principais componentes do meio ambiente no qual foi produzido: o
leito do rio Ing, com sua caracterstica de sazonalidade, e a caatinga, como bioma caracterstico da regio do
agreste brasileiro. Contribuiu para tanto a delimitao, a partir da na segunda metade do sculo XX, da rea de
proteo do stio que o contm integralmente.
Vale ressaltar que, as relaes simblicas de uso do stio pelas populaes descendentes dos primeiros
povoadores da regio permaneceram at os dias atuais, ao ponto de cunharem um termo prprio Itacoatiara
para designar o stio. Mesmo no entendendo a sua finalidade e no compreendendo o contedo expresso pelas
gravuras rupestres ali presentes, h uma apropriao de sua importncia para as populaes atuais, as quais tm
no monumento uma referncia relevante de seus componentes identitrios.

Integridade
O stio das Itacoatiaras do Rio Ing expressa o testemunho do processo de ocupao do territrio americano,
brasileiro e nordestino por grupos humanos pr-histricos h milhares de anos, e suas gravuras evidenciam a

6
complexidade e riqueza de sua cultura, em especial, de um grupo tnico que se configurou entre o territrio
paraibano e norte rio-grandense dentro do contexto de ocupao humana no nordeste brasileiro.
Neste sentido, os painis, associados s inscries dispersas no afloramento rochoso e meio ambiente presentes
na rea do stio, formam um testemunho significativo e o mais representativo da riqueza cultural deste grupo
humano e do meio ambiente com o qual conviveram. O conjunto das gravuras encontradas nestes painis, em
especial no Painel Vertical, que integram o stio em questo, mantm bem preservadas as caractersticas de sua
composio e tcnicas de sua execuo e demonstram a complexidade esttica que estes grupos alcanaram,
constituindo-se em exemplo representativo dessa expresso de arte rupestre.
A degradao decorrente de sua localizao ao ar livre, que atinge o stio desde a sua formao, e da
antropizao da rea em tempos mais recentes, dever ser sanada com a implantao de aes de gesto como a
criao de parque estadual que englobar o stio e seu entorno imediato e prev medidas de (i) criao de uma
rea de Preservao Ambiental (APA), coadministrada por rgos municipais, estaduais e federais; (ii)
implantao de Plano Gerencial para interveno, conservao, manejo e monitoramento do local, e (iii)
realizao de campanhas educativas com a disponibilizao de cursos de educao ambiental e patrimonial
dirigidos populao local.

COMPARAO COM BENS SEMELHANTES


O stio de arte rupestre das Itacoatiaras do Rio Ing se insere num conjunto de bens representativos da pr-
histria da humanidade e do processo de disperso humana no planeta, ao mesmo tempo em que contribui para a
reflexo sobre a diversidade cultural destes primeiros grupos humanos.
Bens como os Stios Pr-histricos e Cavernas Decoradas do Vale Vzre, onde est localizada a caverna
Lascaux, e a Caverna Decorada de Pont dArc, ambos na Frana; o Stio de Arte Rupestre Pr-Histrica do Vale
do Ca e Siega Verde, entre Portugal e Espanha, e o Parque Nacional da Serra da Capivara no Brasil, partilham
com as Itacoatiaras do Rio Ing o fato de serem um testemunho mpar e excepcionalmente bem preservado de
uma tradio cultural e artstica desaparecida e que guardam importantes registros etnolgicos e antropolgicos.
Especialmente com o Parque Nacional da Serra da Capivara, testemunha-se a cultura das primeiras sociedades
humanas na Amrica do Sul e relata o processo de povoamento desta parte do continente.
Os stios acima indicados, da mesma forma que as Itacoatiaras do Rio Ing, so uma expresso notvel da
criao artstica humana. No entanto, o stio em questo distingue-se dos demais stios franceses e do Parque
Nacional da Serra da Capivara por utilizar a gravura, ao invs da pintura, como forma predominante de
expresso, esta ltima tida como a forma de expresso mais comum nos stios inscritos na Lista do Patrimnio
Mundial. O stio em destaque torna-se, portanto, excepcional e singular em relao aos demais por utilizar,
quase exclusivamente, representaes no figurativas e padres estticos abstratos, realizados com apuro
tcnico, enquanto que na maioria dos casos h a predominncia de motivos antropomrficos e zoomrficos.
O stio das Itacoatiaras do Rio Ing um testemunho significativo do processo de ocupao humana da Regio
Nordeste do Brasil e constitui uma prova tangvel da riqueza e diversidade cultural de uma das populaes mais
antigas a habitar a Amrica do Sul. O stio insere-se numa rea geocultural escassamente representada na Lista
do Patrimnio Mundial no mbito da arte rupestre, como bem apontam estudos temticos do ICOMOS.

7
Stio Roberto Burle Marx
Rio de Janeiro, Rio de Janeiro
Cultural Landscape (historic garden)

Stio Roberto Burle Marx


Rio de Janeiro, Rio de Janeiro
Paisagem Cultural (jardim histrico)
FORMATO DE APRESENTAO DE UMA LISTA INDICATIVA

ESTADO PARTE: BRASIL DATA DE APRESENTAO: 19/12/2014

Formulrio preparado por:

Nome: Claudia Maria Pinheiro Storino E-mail: claudia.storino@iphan.gov.br


Diretora do Stio Roberto Burle Marx/IPHAN no Rio de Janeiro

Endereo: Estrada Roberto Burle Marx, 2019 Barra de Guaratiba/Rio de Janeiro/RJ Fax: (55 21) 2410.3353

Instituio: Stio Roberto Burle Marx (SRBM) / Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
(IPHAN) / Ministrio da Cultura (MinC). Telefone: (55 21) 2410.3000

NOME DO BEM: Stio Roberto Burle Marx

Estado, Provncia ou Regio: Rio de Janeiro/RJ

Latitude e Longitude, ou Coordenadas UTM: Latitude 23 01 20.56Sul e Longitude


43 32 46.4 Oeste

Descrio
Categorizao: patrimnio moderno; paisagem cultural claramente definida; sc. XX; Rio de Janeiro,
Brasil.
O Sitio Roberto Burle Marx (SRBM) uma propriedade de 40.7 hectares, remanescente de uma fazenda
do sculo 18, situada na Estrada Roberto Burle Marx1 n 2019, em Barra de Guaratiba, bairro da Zona
Oeste do municpio do Rio de Janeiro, Estado do Rio de Janeiro. limitado, na parte mais baixa, pela
Estrada Roberto Burle Marx e na mais alta pela cumeeira Morro do Capim Melado, que pertence ao
macio da Pedra Branca. O terreno eleva-se da cota zero at uma altitude de 400m acima do nvel do mar
pela vertente oeste do morro e, a partir da cota 100, integra o Parque Estadual da Pedra Branca.
A propriedade, que inclui, alm de uma extraordinria coleo botnico-paisagstica, sete edificaes,
cinco espelhos dgua e um acervo museolgico2 de mais de mais de trs mil itens, constitui o maior e
mais importante registro de memria da vida e obra do artista mltiplo Roberto Burle Marx,
mundialmente reconhecido tanto por seus projetos de jardins tropicais - paradigma no paisagismo mundial
- quanto por sua extensa produo no campo das artes visuais, em variados meios de expresso: gravuras,
serigrafias, desenhos, esculturas, tapearias, pinturas sobre diferentes suportes, painis de cermica, joias,

1
A importncia de Roberto Burle Marx na regio muito grande e se evidencia, por exemplo, na nomeao da
Estrada.
2
Visando a melhor compreenso do SRBM criamos as seguintes categorias de acervos: museolgicos, bibliogrficos
e botnico-paisagsticos. Na categoria acervos museolgicos inclumos os objetos de uso pessoal de Roberto Burle
Marx, as suas obras de arte, as colees que criou, as alfaias utilizadas na casa e outros bens culturais.

1
cenrios e figurinos para teatro, entre outros. Alm de obras produzidas por Burle Marx, esto preservados
no SRBM: sua biblioteca; sua residncia com todo o mobilirio e objetos pessoais; suas colees de arte
sacra, cermica pr-colombiana, conchas, objetos de design e arte popular.
A vegetao nativa da regio inclui espcies pertencentes ao manguezal, restinga e mata atlntica.
Convivendo em harmonia com ela, o acervo botnico do Stio Roberto Burle Marx, colecionado em
viveiros e organizado em jardins pelo prprio artista ao longo de sua vida, conta com aproximadamente
trs mil e quinhentas espcies cultivadas, com nfase em plantas tropicais autctones do Brasil. Resultado
de um colecionamento sistemtico e de expedies realizadas a diversas regies do pas, essa coleo
traa um panorama da flora brasileira e constitui uma das mais importantes colees de plantas vivas do
mundo, tanto em quantidade de indivduos quanto em diversidade de espcies.
A importncia do SRBM no panorama cultural do Brasil e do mundo est relacionada com o
desenvolvimento do paisagismo e com o momento histrico e cultural que produziu o movimento
moderno nas artes, no urbanismo, na arquitetura e no paisagismo. A relao do Stio Roberto Burle Marx
com esses campos do conhecimento e manifestaes culturais determinada, de modo especial, por sua
natureza nica e complexa de lugar excepcional de memria de um artista internacionalmente renomado e
como testemunho das influncias e dos processos de criao e experimentao de jardins modernos por
meio dos quais se desenvolveu a sua produo intelectual e artstica, materializada em extenso e variado
repertrio que inclui obras de artes visuais e mais de 3000 jardins em diversas partes do mundo.
O Stio Roberto Burle Marx torna difusa as fronteiras entre o patrimnio material e o imaterial, entre a arte
popular e a arte erudita; ele um testemunho de que, na vida real, natureza e cultura, arquitetura e
paisagem natural, urbano e rural esto muito mais conectados do que frequentemente se imagina. A
atuao de Roberto Burle Marx no mundo, criando e inspirando jardins e outras tantas obras, e a sua
permanncia enraizada num stio em Barra de Guaratiba (RJ) indicam que o local e o global esto
intrinsecamente articulados. Pode-se dizer que no stio cabe o mundo.
Os limites fsicos do bem cultural (core zone) restringem-se rea agenciada do Stio Roberto Burle
Marx, delimitada pelos muros frontal e laterais e a cota 100m de altitude, o que representa uma rea em
torno de 12.21 hectares, correspondendo a 30% do total do terreno. Nesse caso, o restante da propriedade,
constitudo por mata nativa, seria includo na zona tampo (buffer zone).
O SRBM hoje uma propriedade pblica, unidade especial do Instituto do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional (IPHAN), autarquia vinculada ao Ministrio da Cultura do Brasil. Possui dupla
proteo legal (nas esferas nacional e estadual) fundamentada em seus valores histrico, esttico e
paisagstico. A parte da propriedade situada acima da cota 100m faz parte de trs zonas de preservao
ambiental3, instrumentos importantes para a conservao e a gesto do espao.

Justificativa do Valor Universal Excepcional


Quando Roberto Burle Marx ainda era vivo, a importncia e a peculiaridade do Stio, seu carter nico de
valor universal, sua unicidade e sua singularidade j eram amplamente reconhecidos e confirmados por
intelectuais, especialistas e artistas mundialmente renomados.
Burle Marx, filho de me pernambucana e pai alemo, com formao erudita em artes, msica e
paisagismo, que estudou e viveu na Alemanha e no Brasil, relacionou-se com expoentes da cultura

3
Parque Estadual da Pedra Branca, Reserva Biolgica Estadual de Guaratiba e Parque Natural Municipal de Grumari.

2
mundial como Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Cndido Portinari, Heitor Villa Lobos, Stefan
Zweig, Leo Putz, entre outros. Foi pioneiro na ecologia e na defensa do equilbrio do meio ambiente no
planeta. Suas palestras e reflexes versam sobre as funes do jardim e dos Jardins Botnicos, a percepo
dos jardins e paisagens como bens culturais de uma comunidade, a necessidade de conservao da
natureza e da preservao, pelo uso e valorao dos recursos vegetais. A atuao de Burle Marx nas
diversas reas do conhecimento trouxeram para o debate nacional a conservao e uso sustentvel da
diversidade, antecipando, em dcadas, aquilo que iria ocorrer na Conferncia Rio-92 no Rio de Janeiro, na
qual foi estabelecida a Conveno da Diversidade Biolgica.
O que deve ser reconhecido como valor excepcional no Stio no apenas o lugar, mas o gnio criador do
artista que o modelou, para quem a natureza e a cultura constituem uma mesma esfera, anterior e superior
ao homem, onde a humanidade se enraza e identifica.
Norteado por uma perspectiva esttico-filosfica prpria, o trabalho intelectual de Burle Marx produziu
uma mudana de paradigma de amplitude mundial no campo do paisagismo, o jardim tropical moderno,
que se tornou modelo de inovao. Sua atuao tornou o lugar um cone do moderno paisagismo tropical,
com a introduo de espcies vegetais trazidas de todo o mundo e, sobretudo, de seus habitats no Brasil.
Plantas oriundas de ambientes silvestres atualmente devastados sobrevivem no SRBM e sem a atuao de
Roberto Burle Marx seriam hoje desconhecidas. Este pode ser considerado como um dos grandes valores
do Stio Roberto Burle Marx: o patrimnio gentico ali preservado.
Com slida formao artstica e humanstica, Roberto Burle Marx desenvolveu seu conhecimento de
botnica de forma autodidata. Ainda jovem, interessou-se pelo paisagismo com a descoberta da flora
brasileira, que curiosamente se deu no Jardim Botnico de Dahlem, na Alemanha, onde residiu por um
curto espao de tempo. Retornando ao Brasil, iniciou sua carreira na cidade do Recife, capital do estado de
Pernambuco. Viajando pelo interior do Nordeste brasileiro, pesquisou a caatinga e o cerrado e coletou
plantas, que aplicou na criao de jardins de cactceas e de plantas amaznicas, inaugurando a produo
de projetos paisagsticos genuinamente brasileiros. Prosseguiu, ao longo da vida, com a realizao de
expedies de observao e coleta, cercando-se sempre de botnicos, ilustradores e outros especialistas.
As coletas de espcimes em distintos biomas brasileiros e o seu trabalho de multiplicao, domesticao e
conservao possibilitou a montagem da coleo, que pode ser considerada como um banco de
germoplasma, numa viso de Recursos Genticos Vegetais.
Quando Burle Marx comeou a desenhar jardins, o paisagismo utilizado no Brasil imitava os modelos
europeus. Ainda que possa ter mantido influncias dos jardins barrocos, renascentistas e romnticos, a
nova proposta de jardim tropical no se enquadra em qualquer dessas escolas. Ao contrrio: contrape-se
a elas, adotando a exuberncia tropical como critrio de construo, com a utilizao intensa da flora
nativa, a incorporao de referncias culturais nacionais e a busca de integrao com o ambiente natural
circundante.
Burle Marx chamou a ateno para a riqueza da flora tropical, em termos da diversidade e da
singularidade de paisagens e espcies vegetais; percebeu nela uma imensa gama de possibilidades de
ampliao do vocabulrio paisagstico e de produo de composies plsticas e aplicou magistralmente
essa profuso de recursos no desenvolvimento do paisagismo tropical. Pode-se dizer que Nowhere on
earth is nature present more powerfully than in Brazil. An irresistible tide of luxuriant rain forest flora
engulfs the countrys volcanic topography like a green tsunami. Yet nature met its match in a Brazilian,
Roberto Burle Marx, the temperamental genius of 20th century landscape design who is known worldwide

3
for bringing modernism into the garden4.
Sua nova proposta paisagstica foi produzida em estreita associao com o movimento moderno, integrada
ao campo das artes, da arquitetura e do urbanismo; contribuiu assim decisivamente para as transformaes
produzidas pelo movimento, de grande impacto no panorama mundial do ps-guerra.
O valor cultural do SRBM est expresso no dilogo permanente e integrado entre os elementos que o
constituem: as plantas nativas e exticas, a natureza circundante, o paisagismo de vanguarda preconizado
nesse espao, a arquitetura preexistente e a nova arquitetura produzida sob a orientao de Burle Marx e o
conhecimento transmitido pela carga de significados que todo esse conjunto contm. O Stio transmite,
enfim, valores materiais, imateriais, histricos, estticos, artsticos e cientficos, todos em dilogo com o
movimento moderno brasileiro, utilizados de forma visionria, integradora, excepcional e nica.
Burle Marx incorporou sua coleo botnica, seus jardins e novas construes aos espaos do Stio,
remanescente de uma antiga fazenda, respeitando tanto os aspectos fsicos quanto a vida social a eles
vinculada. Restaurou e manteve em uso a pequena capela do sculo 18, em seus aspectos materiais e
imateriais; um exemplo disso a manuteno da capela aberta aos moradores da regio, com suas festas e
cerimnias, permitindo que a Igreja Catlica continuasse a exercer ali seu papel religioso.
Articulando tudo isso de forma harmoniosa, o Stio Roberto Burle Marx constitui um todo integrado e
nico, cujos jardins, com a organizao assimtrica da topografia, a incorporao de rochas naturais e
elementos em cantaria e a presena marcante das plantas tropicais caracterizam o paisagismo de Roberto
Burle Marx, cujo uso criativo das plantas e de referncias culturais transformou o paisagismo mundial.
Em sntese, as configuraes dos espaos arquitetnicos, paisagsticos e naturais do Stio Roberto Burle
Marx partilham de um mesmo vocabulrio esttico-filosfico e traduzem o universo cultural do criador do
moderno jardim tropical, reconhecido como o mais influente paisagista do sculo 20, cujos projetos se
destacam tanto pela fina sensibilidade artstica quanto pela incorporao do conhecimento cientfico
relativo s comunidades vegetais e sua relao com o ambiente.

Critrios
(i) x (ii) x (iii) (iv) x (v) (vi) x (vii) (viii) (ix) (x) .

(i) representar uma obra-prima do gnio criativo humano.


Compreendido, em sua totalidade, como obra de arte no sentido mais amplo do termo - o SRBM espelha
de forma notvel a cultura, a energia criadora e a preocupao cientfica de Roberto Burle Marx, cuja
obra, ao produzir o conceito moderno de jardim tropical, constituiu um paradigma especial no mbito do
movimento modernista brasileiro. Trata-se de um referencial de paisagem construda, um testemunho vivo
da mudana do conceito europeu de jardim com rigor formal da composio geometrizada para o conceito
de modernidade do jardim tropical, como uma forma de manifestao artstica.
O SRBM pode ser compreendido como um portal de acesso ao jardim tropical, medida em que guarda
referncias importantes sobre as espcies botnicas e as composies paisagsticas que utilizam o tempo
como requisito fundamental para a sua completude. Nele se destacam ainda seus elementos arquitetnicos,
como o Ateli de Pintura, projeto que articula uma fachada em cantaria do sculo 19 com uma obra de
arquitetura modernista, e o Salo de Festas, obra premiada composta por elementos em cantaria integrados
aos jardins circundantes, com cobertura em espelho dgua e cascatas. Em nenhum outro lugar do mundo
4
Por Jamie James in: WIJAYA, Made. Modern Tropical Garden Design. Editions Didier Millet PTE LTD, 2011.

4
o pensamento e as formas de expresso de Roberto Burle Marx podem ser acessados e compreendidos
como em sua residncia-jardim, o Stio Roberto Burle Marx.
Pode-se dizer que Ddentro de um espao limitado, utilizando-se apenas de seus prprios recursos, Roberto
criou um mundo, um mundo em miniatura, louvando a beleza da natureza e a obra do homem. Um mundo
onde a natureza foi reinventada e sacralizada, onde as relaes de afeto entre as criaturas eram praticadas e
estimuladas. Um exemplo a ser preservado, valorizado e difundido! Roberto sonhou e concretizou uma
utopia"5.
Esse microcosmo excepcional e singular, repleto de referncias culturais e humansticas de valor
universal, que ora propomos ao reconhecimento como patrimnio cultural da humanidade.

(ii) ser testemunho de um intercmbio de influncias considervel, durante um dado perodo ou numa
determinada rea cultural, sobre o desenvolvimento da arquitetura ou da tecnologia, das artes
monumentais, do planejamento urbano ou da criao de paisagens.
O SRBM singular por ser o resultado de uma diversidade de influncias culturais, brasileiras e
europeias, e de associaes agenciadas segundo a criatividade de um gnio do sculo XX, que impactaram
do modo decisivo a criao de paisagens, as artes monumentais e o planejamento urbano.
O SRBM expressa um lugar de diversos intercmbios entre:
1. a natureza viva e a arte contempornea, materializada num intercmbio sem frmulas, com intensa
experimentao e valorizao da vegetao nativa, associando elementos formais, como linhas e
traos, do movimento modernista brasileiro;
2. a cincia botnica e a paisagem construda, mediante experimentos botnicos de aclimatao e
multiplicao de plantas nativas e exticas, utilizadas como elementos compositivos em meio
arquitetura, s rochas, lagos e esculturas de cantaria, em uma nova proposta de associao esttica, o
jardim tropical.
3. as artes plsticas e o projeto paisagstico, intercambiando inspirao artstica em transpirao
paisagstica. A associao formal das espcies a partir dos princpios modernistas de artes plsticas
cria uma obra viva, um conjunto esttico biologicamente equilibrado. Para ele, uma planta uma
forma, uma cor, uma textura, um perfume, um ser vivo, com necessidades e preferncias, com
personalidade prpria. (...) podemos pensar numa planta como obra de escultura, que deve ser vista
em seus diversos ngulos.6

(iv) representar um exemplo excepcional de um tipo de construo ou de conjunto arquitetnico ou


tecnolgico, ou de paisagem que ilustre um ou mais perodos significativos da histria humana;
No Stio Roberto Burle Marx encontram-se os materiais, os registros de experimentao, a palheta
botnica e as inspiraes a partir das quais, numa relao excepcional de interao humana com o meio
ambiente, seu criador desenvolveu, em termos conceituais e materiais, o jardim tropical, paradigma do
paisagismo moderno. O SRBM expressa esse paradigma de modo notvel, articulando espaos
ajardinados, arquitetura e acervo botnico, enquanto obra-sntese representativa de sua contribuio ao

5
Por Carlos Fernando de Moura Delphin, estudioso paisagista brasileiro com longa trajetria no Iphan.
6
TABACOW, Jos (org.) Roberto Burle Marx : Arte e Paisagem (conferncias escolhidas). Livros Studio Nobel
Ltda, 2004. P. 64

5
movimento moderno.
No SRBM foram realizados seus experimentos paisagsticos; seus jardins testemunham o
desenvolvimento do jardim tropical, marco divisor na histria do paisagismo moderno e contemporneo.
O jardim tropical de Burle Marx organiza as espcies em massas e as contrape, quando possvel, com
vegetao intocada. Espelhos dgua, elementos rochosos em cantaria ou in natura, elementos
arquitetnicos e obras escultricas compem a paisagem de forma integrada e equilibrada, em um
ambiente construdo que se encontra bem conservado e que se constitui em completo registro desse
perodo modernista brasileiro e mundial.

Declaraes de autenticidade e/ou integridade


Autenticidade
Esto intactos os valores culturais representativos do Stio Roberto Burle Marx, especialmente aqueles que
realam a diversidade de atributos e que expressam o que se denominou de autntico jardim tropical
moderno.
Os elementos que carregam os atributos do Stio transmitem valores materiais, imateriais, histricos,
estticos, artsticos, cientficos, e materializam conceitos do movimento moderno brasileiro de forma
visionria, integradora, excepcional e nica. So eles:
O conjunto de plantas nativas e exticas, cultivadas em viveiros e organizadas em jardins, somando
mais de 3.500 espcies, provenientes da Mata Atlntica e de florestas tropicais e subtropicais
brasileiras, alm de espcies exticas, oriundas dos cinco continentes, aclimatadas e multiplicadas;
O paisagismo exemplo bem conservado do conceito do jardim tropical, cujos componentes
(espcies vegetais, rochas, lagos, espelhos dgua, elementos em cantaria, pavimentos, caminhos,
pergolados, bancos etc.), formas e concepo das composies experimentais encontram-se intactos,
e cujo dilogo com a paisagem circundante, igualmente preservada, forma um todo harmonioso;
A arquitetura, que apresenta variadas concepes estticas, histricas e construtivas, onde se
destacam: a casa original da Fazenda de Santo Antnio da Bica, em alvenaria de pedra e cal com
telhamento cermico e esquadrias de madeira, reformada e ampliada por Roberto Burle Marx; a
Capela da fazenda, tambm do sculo 18 e nos mesmos materiais, restaurada com o auxlio de Lucio
Costa; a Loggia acrescida casa, com arcadas em cantaria reaproveitadas de construes
oitocentistas, fonte e painel em azulejos pintados por RBM; o Salo de Festas, obra em concreto e
pedras de cantaria de demolio, com painel em azulejos de RBM, cobertura em espelho dgua,
cascatas e pergolado, construdo na dcada de 1960, projeto dos arquitetos Rubens Breitman e
Haroldo Beltro premiado pelo Instituto dos Arquitetos do Brasil por seu carter de modernidade; o
Ateli de Pintura, construdo em concreto, alvenaria, estruturas de cobertura em ferro e vidro e
elementos metlicos nas esquadrias, integrado a uma fachada em cantaria do sculo 19.
Alm desses elementos portadores de valor excepcional, o acervo do SRBM composto por arte
produzida e colecionada com elementos eruditos e populares, como as colees de arte sacra, de arte
pr-colombiana e de arte popular brasileira. Burle Marx colecionou: cermicas do Vale do Jequitinhonha
(MG/Brasil); carrancas de barcos do Rio So Francisco; esculturas em madeira e em cermica do
Nordeste do Brasil e muito mais. O conjunto de obras de arte, tanto as produzidas como as colecionadas
pelo artista, contribui para a compreenso de seu universo cultural e tambm testemunha uma
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caracterstica central para o movimento modernista brasileiro, a preocupao em fundir herana cultural,
influncias das vanguardas e realidade sociocultural local.
O SRBM foi idealizado e construdo integrando a natureza existente, de espcies nativas de Mata
Atlntica, Restinga e Manguezal, com a coleo particular de plantas tropicais e subtropicais, pondo em
dilogo paisagismo, arquitetura e natureza; cincia e arte; saberes e fazeres; passado, presente e futuro,
tornando-se um espao nico no mundo. O ambiente, a arquitetura, a coleo botnica, a organizao
espacial dos elementos da paisagem, a integrao entre jardins, obras de arte e natureza, esto tal qual seu
criador elaborou e expressam a obra moderna pretendida, nele residindo o esprito do lugar do jardim
moderno.

Integridade
No Stio Roberto Burle Marx, a fauna, a flora e as fontes de gua natural so elementos vivos e, portanto
sua integridade est sujeita a um conjunto de fatores, especialmente aos condicionantes ambientais e aos
processos de manejo e conservao. A manuteno das condies adequadas, o registro e a transmisso do
conhecimento acumulado e a garantia de manuteno dos processos cotidianos de manejo e conservao
so preocupaes centrais do Stio Roberto Burle Marx, atendidas como prioridade pelo oramento anual
da unidade, desde sua doao ao Iphan.
O bem proposto possui todos os elementos necessrios para expressar os seus valores e os mesmos se
encontram preservados e em bom estado de conservao: os canteiros de plantas; os viveiros sombreados;
o sistema de irrigao e todos os espaos arquitetnicos, assim como os acervos de arte e os objetos do
cotidiano, importantes para a compreenso do artista e do processo de desenvolvimento de sua obra.
Todos esses elementos esto inventariados. Os espaos paisagsticos mantm os elementos construtivos,
os complementos e a forma original, com as texturas e cores experimentadas por Roberto Burle Marx.
O fato do Sitio Roberto Burle Marx ser propriedade da instituio nacional de preservao do patrimnio
cultural do Brasil, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN, desde 1984, e ainda
ser submetido ao instrumento de proteo legal de maior relevncia nacional, o tombamento, contribuiu
decisivamente para as suas timas condies de conservao.

Comparao com bens semelhantes


O Stio Roberto Burle Marx um espao representativo da paisagem construda do sculo 20, no contexto
nacional e latino-americano. Inspirado em princpios modernistas, fruto de um nico criador, o artista e
paisagista Roberto Burle Marx,
Integrado ao movimento modernista brasileiro, o SRBM dialoga, em termos de bens includos na Lista do
Patrimnio Mundial, com a cidade de Braslia e o conjunto arquitetnico da Pampulha. Est tambm
inserido no espao geogrfico e no contexto cultural da cidade do Rio de Janeiro (Paisagens Cariocas
entre a Montanha e o Mar). Tanto em Braslia, como no conjunto da Pampulha ou no Rio de Janeiro, a
obra de Burle Marx desempenha um papel importante na constituio de espaos arquitetnicos,
urbansticos e paisagsticos de carter pblico e privado. No contexto do movimento moderno latino-
americano do sculo 20, encontramos alguma equivalncia entre o SRBM e a obra de Carlos Ral
Villanueva, na Cidade Universitria de Caracas, Venezuela, que se configura como um espao composto
por edifcios funcionais, intermeados por jardins e obras de arte. Ambos so exemplos bem sucedidos,

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frutos de autores latinos que, entremeando elementos naturais, artsticos e arquitetnicos, alinham o
conceito internacional de movimento moderno ao contexto local.
O Stio Roberto Burle Marx abriga importante coleo de espcies botnicas, coletadas e aclimatadas ao
local e, assim como a Paisagem Cultural de Aranjuez, na Espanha, representa um complexo de relaes
entre o homem e a natureza. Ambos so paisagens construdas, obedecendo a estticas e sentidos
associados s suas respectivas pocas.
Na perspectiva da histria do paisagismo, o SRBM pode ser inserido no contexto de conjuntos
arquitetnicos integrados a jardins, muitos deles exemplos de Gesamtkunstwerk e representantes de
determinados momentos da cultura da humanidade, do desenvolvimento da arte de produzir paisagens e
jardins: o Royal Exhibition Building e seus circundantes Carlton Gardens, na Austrlia; o Palcio e os
jardins de Schnbrunn, na ustria; os Jardins Clssicos de Suzhou, na China; os Jardins e o Castelo de
Krom, na Repblica Tcheca; o Palcio e o Parque de Versalhes, na Frana; o Reino dos Jardins de
Dessau-Wrlitz, na Alemanha; o Jardim Persa na Repblica Islmica do Ir; a Villa dEste, em Tivoli, na
Itlia; a casa e o estdio de Lus Barragn, no Mxico; o Palcio de Blenheim e seu parque romntico,
prximo a Oxford, e os Jardins Botnicos Reais de Kew, no Reino Unido.
O SRBM dialoga ainda de modo especial, no plano conceitual, com o Parque Muskauer ou Park
Muakowski, criado no sculo 19 na fronteira entre a Alemanha e a Polnia que, mesclando-se sem
soluo de continuidade com a paisagem rural circundante, foi pioneiro ao produzir novas abordagens no
desenho de paisagens e influenciou o desenvolvimento do paisagismo na Europa e na Amrica. O parque
foi projetado como uma pintura com plantas, no evocando as paisagens clssicas, o paraso ou a
perfeio perdida, mas, ao contrrio, usando plantas locais para realar as qualidades inerentes paisagem
existente.
Assim, pode-se dizer que o conjunto composto pelo Palcio e Jardins de Schnbrunn representa, para o
barroco europeu, o mesmo que o Stio Roberto Burle Marx representa para o movimento moderno 7: um
exemplar excepcionalmente bem preservado de um conjunto de arquitetura e paisagismo, um exemplo de
Gesamtkunstwerk, uma fuso magistral de muitas formas de arte. Da mesma forma que o Muskauer Park,
outro bem cultural considerado Patrimnio da Humanidade, o SRBM constitui um exemplo excepcional
de paisagismo, que abriu novas perspectivas de desenvolvimento na direo de uma paisagem ideal
produzida pelo homem. No dizer de Roberto Burle Marx: o jardim uma natureza organizada pelo
homem e para o homem.
Imagens

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Movimento moderno no sentido defendido pela organizao internacional DOCOMOMO Documentation and
Conservation of the Modern Mouvement.

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Figura 1. Muncipio do Rio de Janeiro e a indicao do bairro da Barra de Guaratiba

Figura 2. Stio Roberto Burle Marx e as reservas ambientais

Figura 3. Stio Roberto Burle Marx, o Macio da Pedra Branca e a Praia de Grumari
FIGURA 03. VISTA AREA DO SRBM E DA RESERVA DE GRUMARI

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Figura 4. Stio Roberto Burle Marx e o povoamento de Barra de Guaratiba

Figura 5. Modelo tridimensional do terreno do Stio Roberto Burle Marx

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Figura 6. Jardim tropical da Casa de Roberto Burle Marx no SRBM

Figura 7. Exemplares dos jardins do Stio Roberto Burle Marx

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Figura 8. Sombrais e canteiros de plantas do Stio Roberto Burle Marx

Figura 9. Exemplares das estruturas arquitetnicas histricas do Sitio Roberto Burle Marx

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Figura 10. Diversas colees integradas ao Sitio Roberto Burle Marx

Figura 11. Roberto Burle Marx

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