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fotografa subjetiva

La contribucin alemana
1948 - 1963

Una exposicin del


Institut fr Auslandsbeziehungen e.V.
(Instituto para las Relaciones con el
Extranjero/Alemania)
fotografa subjetiva
La contribucin alemana
1948 1963

Una exposicin del


Institut fr Auslandsbeziehungen e.V. (Instituto para
las Relaciones con el Extranjero/Alemania)
Stuttgart
www.ifa.de

Concepcin
Wulf Herzogenrath
Berln

Composicin y texto 1984 1989


J.A. Schmoll-Eisenwerth

Responsable
Ursula Zeller

Organizacin
Monika Winkler

Biografas y Bibliografa
Dina Sonntag

Diseo
Hans Peter Hoch
Andreas Hoch
Gertrud Baur-Burkarth

Portada
Otto Steinert
Ballet ortodoxo
Hommage Oskar Schlemmer
Fotograma, 1949
Foto Nro. 93

Impreso en
Dr. Cantzsche Druckerei
Ostfildern bei Stuttgart

2004
Institut fr Auslandsbeziehungen e.V.
Artistas y autores de textos

Traduccin
Renate Hoffmann, 2006
fotografa subjetiva fotografa subjetiva (alemn: subjektive fotografie, escrito con
La contribucin alemana minsculas e impreso en tipografa Bauhaus ) es una frmula y
19481963 un programa a la vez. El trmino fue utilizado por Otto Stei-
nert, uno de los fotgrafos alemanes ms activos despus de la
Introduccin Segunda Guerra Mundial, como frmula para caracterizar las
tres exposiciones homnimas, por l organizadas, que abrieron
sus puertas al pblico en 1951, 1954/55 y 1958. Es proba-
ble que Steinert no fuera consciente de que el trmino haba
sido utilizado ya con anterioridad. En cualquier caso, lo acu
una segunda vez para aplicarlo especficamente a un tipo de
fotografa contempornea en blanco y negro, progresista, que
privilegiaba la forma por sobre el contenido.

Steinert asoci con el trmino, por un lado, un retorno a la nue-


va fotografa introducida en la dcada de 1920 por fotgrafos
de la Bauhaus y pioneros de la fotografa experimental, que
los nazis descalificaron y desterraron como arte degenerado
inmediatamente luego de asumir el poder en 1933 y, por el
otro, una reorientacin de la fotografa hacia sus posibilidades
ms expresivas y creativas. El concepto fotografa subjetiva
quera poner de manifiesto que no se trataba tanto de rendir
tributo a una reproduccin objetiva de la realidad ni tampoco
de reflejar diversos objetos de la naturaleza, fueran paisajes,
objetos industriales, arquitecturas, retratos, etc., sino ms de lo-
grar una interpretacin esttica y crear productos artsticos con
un valor inmanente. En ese sentido, Steinert se ubic en una
posicin diametralmente opuesta a la fotografa ortodoxa, que
se defina a s misma como objetiva y estaba dedicada a la re-
produccin de imgenes genuinas de los objetos fotografiados.
Steinert admita la necesidad de que hubiera una fotografa
aplicada, por ejemplo, para ser utilizada en el arte comercial,
en la produccin de ilustraciones para los diversos mbitos de
la ciencia y la tecnologa, poltica, deporte, entretenimiento, fa-
milia, lbumes familiares, identikits, etc.; pero se trataba de un
campo que no lo interesaba particularmente. Admita que una
fotografa referida al objeto era necesaria y deba ser tcnica-
mente perfecta, pero sta no poda satisfacer un gusto artstico
ms refinado ni la fantasa.

Steinert y su grupo estaban convencidos de que los instrumentos


de la fotografa podan ofrecer mucho ms que meras repro-
ducciones objetivas de la realidad. A pesar de que mayormente
se los utilizaba para este ltimo propsito, los productos bsi-
cos de la fotografa convencional haban alcanzado un grado
de perfeccin tal que tambin satisfacan exigencias estticas.
En ese sentido, la fotografa era comparable ahora con otros
procesos y tcnicas. Originalmente, los grabados en madera o
en cobre, as como la litografa, fueron desarrollados como un
proceso prctico para imprimir y multiplicar estampados texti-
les, escrituras, sellos y notas musicales. Ms tarde, los grandes
maestros crearan con esas mismas tcnicas obras de arte grfi-
co de calidad superior.

La prohibicin impuesta a la fotografa nueva y experimental


por parte de los nazis gener un vaco que dificultara encontrar
un nuevo comienzo despus de 1945. Algunos de los fotgra-
fos ms talentosos como Adolf Lazi, Carl Strwe, Heinz Hajek-
Halke, Herbert List y Marta Hoepffner, todos destacados artistas
de la sociedad culturalmente liberal anterior a 1933, haban
logrado sobrevivir a la dictadura nazi sin necesidad de emigrar
y estaban en condiciones de transmitir su experiencia a los nue-
vos estudiantes. No obstante, sentan la falta de presencia fsica
de sus anteriores colegas vanguardistas como Raoul Hausmann,
Lszl Moholy-Nagy y Herbert Bayer que nunca regresaron de 
su exilio forzado. Hizo falta, entonces, un enfoque totalmente
nuevo, como el que abord el grupo fotoform primero y Stei-
nert ms tarde, para poner en marcha una nueva corriente y
despertar el inters por una fotografa creativa, tambin entre el
pblico. Los principios tericos en los que se apoyaba la nueva
tendencia eran ms bien modestos, y no diferan demasiado de Folkwang en Essen. La retrospectiva de Eskildsen fue exhibida
aqullos que haban adelantado en la dcada de 1920 Moholy- en primer lugar en San Francisco y otras ciudades de Estados
Nagy, Franz Roh y otros autores. Lo ms importante era la prcti- Unidos, luego en Essen, Saarbrcken y finalmente en diversas
ca y se esperaba que sta condujera a la formulacin de un pro- ciudades europeas, y destac el carcter internacional de las
grama y el establecimiento de claras lneas de demarcacin entre exposiciones. Incluso dispuso las fotografas en funcin de las
la fotografa subjetiva y otras tendencias contemporneas. diferentes nacionalidades, lo que slo se condice con la primera
exposicin sobre fotografa subjetiva de 1951. La principal
Actualmente, existe amplio consenso en cuanto a la importan- razn por la cual optamos por exponer nicamente trabajos
cia histrica de la fotografa subjetiva como una de las ten- alemanes radica en que la fotografa subjetiva se desarroll
dencias caractersticas de la fotografa de posguerra. Algunos en Alemania antes de transformarse en una corriente interna-
sectores, sin embargo, la consideran una tendencia elitista y cional. Los aos de 1948-1963, indicados en el ttulo, definen
escapista que evade todos los acuciantes problemas sociopolti- el comienzo y las ltimas manifestaciones de la corriente. Por
cos de los tiempos presentes, lo cual es, sin duda, un juicio de- razones de contextualizacin se incorporaron algunos trabajos
masiado simplista. De hecho, las exposiciones sobre fotografa que surgieron antes o despus de esas fechas. Sin embargo, la
subjetiva presentaron fotografas que reflejaban escenas de la mayora de los trabajos se remite al perodo 1948-1963. Ms
vida social, aunque es justo admitir que en su mayor parte eran del 90% son vintage prints, muchos incluso originales de exposi-
trabajos de fotgrafos norteamericanos, franceses y britnicos, ciones histricas, circunstancia a la que alude el catlogo en la
ms que de sus contemporneos alemanes. Tambin es evidente medida en que est documentada.
que los fotgrafos alemanes sentan una mayor inclinacin e
inters por los individuos, especialmente individuos alienados, No queremos dejar de expresar nuestra gratitud a todos los
que por los grupos. Excepciones a la regla son Procesin del fotgrafos y a sus herederos por haberse desprendido de va-
Corpus Christi (foto 14) de Claasen, Da de elecciones en Ap- liosos documentos fotogrficos y haber hecho una contribucin
penzell (foto 61) de Lauterwasser y Fiesta de la Cerveza (foto fundamental a la autenticidad de esta retrospectiva.
41) de Keetman. Guardando la necesaria cautela, es posible
extraer algunas conclusiones acerca de la psiquis de la Ale- Debido a que el autor del presente catlogo acompa a Otto
mania de posguerra. No obstante, lo cierto es que los princi- Steinert a partir de 1948 en las diferentes acciones de fotoform
pales representantes del grupo fotoform y de la fotografa y fotografa subjetiva, su recopilacin necesariamente tambin
subjetiva estaban sobre todo interesados en una reforma de la es subjetiva. No obstante, ha hecho todo el esfuerzo posible
fotografa como medio artstico. Tampoco tuvo inicialmente ma- para ofrecer una descripcin lo ms objetiva posible.
yor aceptacin la fotografa reportaje y slo fue integrndose
gradualmente en las exposiciones.

En virtud del abuso ideolgico que haban cometido los nazis


con la fotografa, los fotgrafos reagrupados a partir de 1948
rechazaron concientemente pseudo-ideales que cubran con un
manto de romanticismo y gloria conceptos tales como patria,
familia, raza, guerra y trabajo. Los fotgrafos subjetivos bus-
caron contrarrestar estos vestigios de la fotografa nazi introdu-
ciendo estructuras duras, alienaciones y experimentos, adems
de poner en tela de juicio la existencia humana y tcnica me-
diante la introduccin de efectos surrealistas, simbolismos o abs-
tracciones. En la actualidad, los paralelismos entre la fotografa
subjetiva y la pintura contempornea abstracta, no objetiva,
surrealista e informal, se hacen incluso ms evidentes que duran-
te los primeros aos de posguerra. No obstante, las imgenes
creadas por los fotgrafos subjetivos siguen siendo inconfun-
diblemente fotogrficas en el sentido de que invariablemente
captan un aspecto tpicamente fotogrfico de algn momento de
la realidad. Aprovechan todas las posibilidades de modulacin
inherentes al material dado, el equipo fotogrfico disponible y
el proceso fotoqumico. Sin embargo, a diferencia del experi-
mentalismo notorio de la dcada de 1920, no hay collages.
Tambin exista un rechazo manifiesto a mezclar fotografas y
dibujos o pinturas. Se buscaba la expresin artstica exclusiva-
mente a travs de medios fotogrficos, que, sin embargo, solan
alcanzar un grado de refinamiento y perfeccin superior al de
otros tiempos. El objetivo era la imagen autnoma, como se di-
ra ms tarde, es decir una obra fotogrfica intil en el sentido
convencional, pero ubicada en un mismo plano con la grfica y
la pintura como fotografa autoral.

Las exposiciones presentadas por Steinert durante la dcada de


1950 tuvieron aspiraciones internacionales, pero la contribu-
cin alemana constituy su chispa inicial y seguira siendo cen-
 tral en todas ellas, por lo cual la hemos separado a los efectos
de la presente exposicin.

En ese sentido, esta exposicin se diferencia de la retrospectiva


presentada por Ute Eskildsen en 1984 en base al rico mate-
rial dejado por Steinert en la Coleccin Fotogrfica del Museo
I en un elegante edificio, prototipo del nuevo estilo arquitectnico
Precursores, fundadores y exponentes conocido como Neues Bauen. Dotado de habilidades de psic-
de la fotografa subjetiva una nueva tendencia logo y actor, le gustaba asumir diferentes roles, transformndose
ya en un sabio asitico, un genio del renacimiento o un antiguo
Adolf Lazi maestro de la poca de Durero. Los objetos que fotografiaba
Carl Strwe como artista comercial tenan la nitidez, definicin y exactitud de
Marta Hoepffner detalle propias del nuevo funcionalismo y de la obra de un Ren-
Herbert List ger Patzsch. Es posible que su magnetismo personal proviniera
Hermann Claasen de esa personalidad peculiarmente compleja que lo distingua.
Chargesheimer Nuestra exposicin presenta cuatro de sus fotografas, la prime-
Helmut Lederer ra de la cual es un retrato del distinguido pintor Willi Baumeister
Heinz Hajek-Halke de 1947 (foto 1). Lazi haba construido una reposera en la que
sus modelos deban sentarse y cuyo diseo permita adoptar
una posicin en la que la cabeza reposaba cmodamente. Lazi
ubicaba su cmara a una altura superior que le permita enfocar
directamente al modelo en tanto que la iluminacin provena de
diferentes lmparas direccionables. En la fotografa expuesta,
En la actualidad, el concepto fotografa subjetiva se asocia Baumeister mira fijamente el objetivo, gesto que se ve agudiza-
ante todo con las tres exposiciones histricamente reconocidas do por la mirada a travs de los lentes. Su mano alzada sostiene
como vanguardistas, organizadas por Otto Steinert en la dca- un lpiz y est ligeramente apoyada contra la sien en gesto pen-
da de 1950. Sobre cada una de estas exposiciones se public sativo, lo que le confiere el carcter de un atributo del artista.
luego un volumen ilustrado que reproduca una seleccin de los Durante esos aos, Baumeister slo permiti la publicacin de
trabajos presentados. Se trata de los tomos ilustrados subjekti- retratos suyos hechos por Adolf Lazi, tal era el aprecio que sen-
ve fotografie (1), Bonn 1952; subjektive fotografie 2, Munich ta por su arte, del cual l mismo entenda mucho. (Antes de que
1955; subjektive fotografie 3. Este ltimo fue publicado en los nazis le prohibieran ejercer la docencia, Baumeister se ha-
Lucerna en 1959, en forma de edicin especial de la revista ba desempeado como profesor en la Academia de Arte Stdel
Camera. Editados por Steinert, cada uno de los tres volmenes en Frankfurt en donde haba instalado un taller de fotografa
inclua textos programticos escritos por el editor as como por que serva de complemento para las clases; Marta Hoepffner
Franz Roh, Schmoll-Eisenwerth y otros. Cabe mencionar follete- recibi all su entrenamiento bsico). El autorretrato de Lazi data
ra, publicidades y algunos catlogos menores de las tres ex- aproximadamente de 1950 (foto 2) y lo muestra posando a la
posiciones que completan la documentacin. Las exposiciones manera de un viejo maestro con sus manos descansando sobre
no slo eran exhibidas en la ciudad, en la que se inauguraban la mesa, un lpiz en la mano derecha. Las manos forman la
las muestras, sino que formaron parte de una gira internacional base de la composicin que se inscribe en la tradicin retratista
que abarc medio mundo desde Estados Unidos hasta Japn. de Durero y Holbein. La cabeza con los ojos pensativos est
Introdujeron as el concepto fotografa subjetiva en el debate ligeramente corrida hacia un costado lo que permite resaltar
internacional de la poca. Por otra parte, desde un comienzo la nariz caractersticamente arqueada. La cabeza de fino con-
las exposiciones invitaron participantes internacionales, presen- torno y la frente alta que asoma debajo de la boina transmiten
tndose la fotografa subjetiva como una tendencia internacio- la impresin de un artista de fuerte personalidad. Finalmente,
nal. No obstante, el impulso provino de fotgrafos radicados en Gotas y reflejo (foto 3) de 1947/48, fotografa definida por
la Repblica Federal de Alemania, sobre todo en las regiones Lazi explcitamente como estudio, indica la tendencia hacia
occidentales y sudoccidentales. la fotografa subjetiva y sus cuadros estructurales. Los jurados
convencionales de las exposiciones tildaron a estas fotografas
Si nos remontamos a los comienzos de la fotografa subjetiva de inservibles e inmostrables a pesar de que la Bauhaus y
observamos claramente que las diferentes tendencias aisladas los maestros de la cmara experimental de la poca entre las
que se manifiestan en una primera etapa convergen todas hacia dos guerras ya haban preparado el terreno para estas fotogra-
1948/49. El impulso inicial provino de Adolf Lazi, escultor, fas. Resulta comprensible, entonces, la atraccin que ejerci
fotgrafo artstico y fundador de la Photographische Gesellshaft Lazi sobre los fotgrafos ms jvenes, confrontados despus de
Stuttgart. Patrocinado por esta ltima, Lazi organiz la primera la guerra por primera vez con estas fotografas. Carpas de
exposicin de importancia del arte fotogrfico alemn de pos- 1950/51 (foto 4), que se present en la primera exposicin de
guerra titulada Die Photographie 1948, que abri sus puertas fotografa subjetiva en la Academia de Arte de Saarbrcken,
al pblico en las instalaciones del Museo Industrial de Stuttgart, representaba al viejo maestro de naturalezas muertas tcnica-
parcialmente destruido durante la guerra. A travs de sus ac- mente precisas con un cierto halo pintoresco. Es interesante no-
tividades, Lazi (1884-1955) se convirti en la personalidad tar que esta fotografa fue realizada en el marco de un trabajo
lder entre los fotgrafos alemanes de la generacin mayor y encargado a Lazi por la empresa de refrigeradores Bauknecht
muy pronto se vio rodeado por un grupo de jvenes estudian- para una publicidad. El ojo artstico de Lazi capt el objeto en
tes vidos de aprender. Uno de ellos fue Ludwig Windstosser el sentido de una naturaleza muerta plstica, conformada por
quien se uni a l en 1946 luego de haber sido liberado como la luz direccionada que registra en forma ptica los elementos
prisionero de guerra. Wolfgang Reisewitz y Peter Keetman que plsticos y grficos y la atmsfera generada por el agua con-
haban concluido recientemente sus estudios de fotografa en la gelada y el aire fro circundante. Cuando Steinert organiz en
Academia estatal de Fotografa de Bavaria en Munich, se unie- 1951 la primera exposicin subjektive fotografie, situ a Lazi,
ron a Lazi en 1948. Los jvenes conocieron en Lazi a un artista cuyo trabajo conoci en 1948 a travs del grupo fotoform,
veterano, escultor y fotgrafo experimentado que haba estudia- entre los representantes de la generacin de fotgrafos mayores
do en Paris con el hijo de Nadar y en el estudio de Benjamn, que haban sentado nuevos parmetros.
an antes de la Primera Guerra Mundial. En los aos de 1920 En esa misma categora se inscribe el trabajo de Carl Strwe
desarroll varias campaas fotogrficas en Npoles y en Roma (1898-1988), pionero de la microfotografa radicado en Bie-

y finalmente, una vez recibido de maestro en fotografa de re- lefeld. Tambin Strwe perteneca a la generacin de fotgra-
tratos y publicidad industrial y comercial, se radic en 1929 fos mayores que haban aprendido su oficio antes de la Pri-
en Stuttgart en una importante mansin llevando un confortable mera Guerra Mundial y alcanzado la madurez profesional en
tren de vida. En 1932, la residencia fue remodelada de acuer- la dcada de 1920. Strwe, de profesin dibujante de diseo
do a las instrucciones de Lazi. Bajo sus rdenes se transform industrial, influenciado por la obra de Karl Blossfeld Urformen
der Kunst (segunda edicin Berln 1959) se haba dedicado nos ejemplos de su trabajo fueron presentados en la primera y
paralelamente a la obra de Oskar Prochnow Formenkunst der segunda exposicin sobre fotografa subjetiva de 1950 y 1954
Natur (Berln 1934) a la reproduccin fotogrfica de manifesta- y una fotografa fue incluida en el volumen de reproducciones
ciones microscpicas entre seres vivos inferiores (rara vez plan- de Steinert titulada subjektive fotografie 2 (1955). La fotografa
tas como los autores anteriormente mencionados), para la cual lleva por ttulo El largo camino (foto 13, 1950) y muestra una
desarroll un elaborado proceso tecnolgico que involucraba el anciana caminando a lo largo de una pared en pleno sol, en
uso de combinaciones de microscopio y cmaras especialmente donde la perspectiva destaca el largo y esforzado camino a par-
construidas. A partir de 1930, y fascinado por la naturaleza tir de la profundidad de la imagen. Se trata de una fotografa to-
abstracta de los microdetalles fotografiados en enormes ampli- mada en Roma, ciudad que List sola visitar como comerciante y
ficaciones, comenz a elaborar una especie muy particular de viajero mundano, del mismo modo que recorra el resto de Italia
fotografa artstica, partiendo de la formulacin de composicio- y los pases mediterrneos. Siendo un hombre de buen pasar, se
nes abstractas (utilizando en algunos casos montajes, copias dedicaba a la fotografa como un pasatiempo artstico. Influen-
de negativo y superposiciones de elementos pictricos contras- ciado por las pinturas de De Chirico, antes de 1933 se dedic a
tivos). Estas macrofotografas, artsticamente fascinantes, reve- crear composiciones fotogrficas surrealistas. Despus de la gue-
lan antagonismos elementales de formas naturales en una gran rra tambin recurri al fotorreportaje tal como se expresa en sus
variedad de microestructuras de gran atractivo grfico. Otto escenas sobre los paisajes urbanos de Munich, destruidos por
Steinert invit a Strwe a presentarse en la primera exposicin los bombardeos, y en los primeros aos de la revista Magnum
subjetive fotografie de 1951 con algunas de sus obras ms alrededor de 1955/56 por ejemplo sobre Mlaga, la patria de
caractersticas. (Actualmente las obras integran la Coleccin Fo- Picasso. List tambin fue uno de los representantes pioneros de la
togrfica del Museo Folkwang en la ciudad de Essen, en tanto fotografa creativa que ejerci una marcada influencia sobre la
que la mayor parte de la obra de Strwe el artista muri en concepcin de fotografa subjetiva de Steinert.
1988 a la edad de 90 aos- se encuentra en la Bielefeld Kuns-
thalle). Nuestra exposicin presenta dos de las microfotografas Hermann Claasen
de Strwe (fotos 5 y 6), siendo una la escama de una mariposa Hermann Claasen (1899-1987) form parte del mismo grupo.
y la otra los pelos de una ortiga, concebidas stas -como deca Sus fotografas de la ciudad de Colonia, totalmente en ruinas,
el propio Strwe en forma algo pattica- como una suerte de y de la primera vida que volva a asomar en la ciudad de la
smbolo primordial de defensa. Catedral, su patria, se hicieron famosas. Una de sus fotogra-
fas panormicas de la primera Procesin del Corpus Christi
Marta Hoepffner (1912 - ) avanzando por las calles en ruina de la Colonia de 1945 se
Marta Hoepffner es considerablemente menor que Lazi y Strwe vio en la primera exposicin subjektive fotografie de 1951 y
y una representante de la generacin de fotgrafos alemanes tambin fue incorporada al volumen asociado de reproduccio-
vanguardistas de posguerra. La ubicamos aqu en tercer lugar nes. Felizmente fue posible obtener las fotografas del Mutilado
porque su trabajo artstico y experimental se inicia antes de la de guerra en la Hohe Strasse (foto 15) y de la Procesin del
Segunda Guerra Mundial. Tal como ya se mencionara comen- Corpus Christi (foto 14) del legado de Claasen (donacin de la
z a estudiar con Willi Baumeister en la Academia Stdel en viuda). Steinert y la generacin joven de fotgrafos en Alemania
Frankfurt (1929-1933). Con sus fotogramas producidos entre ubicaban a Classen entre los viejos maestros del gnero. La co-
1937 y 1940 y sus Formas abstractas en la arena y Formas leccin de sus principales fotografas de ruinas en el volumen
abstractas en la corteza del pltano (fotos 7 y 8, 1938) esta- de reproducciones editado por Josef Rick que lleva por ttulo
blece un nexo entre los fotgrafos experimentales de la primera Gesang im Feuerofen (Msica en el horno de fuego) de 1949
poca de este medio (1919-1933) y el nuevo comienzo despus es considerado un documento de primer rango como ilustracin
de 1945. Con los subttulos de sus fotogramas, dedicatorias a de la devastacin de las ciudades alemanas a consecuencia de
Strawinsky, Manuel de Falla y Kandinsky, establece el nexo cul- la guerra iniciada por Hitler.
tural con el Modernismo Clsico en una poca que por el dic-
tado de Hitler conden a precisamente estos artistas modernos No podemos presentar aqu a todos los fotgrafos alemanes de
(fueran compositores o pintores) como degenerados. Como la primera generacin que Steinert incluy, a veces slo espor-
ejemplo de la obra de Marta Hoepffner la presente exposicin dicamente, en sus exposiciones. En particular se trata de Erich
muestra un fotograma titulado Pjaro de Fuego, un Hommage Angenendt (1894-1962), Fred Gravenhorst (1896-1977), Kurt
Manuel de Falla de 1937 (foto 9). Se diferencia de otros Julius (1909-1987) y Liselotte Strelow. Sin seguir una cronolo-
fotogramas (por ejemplo de Moholy-Nagy, Raoul Hausmann ga estricta basada en la fecha de nacimiento de los fotgrafos
o ms tarde Steinert) en que los elementos pictricos no son continuaremos el itinerario de nuestra exposicin con la obra
objets trouvs sino preformados sobre gasa y papel trans- de uno de los artistas ms jvenes a quien Steinert introdujo en
parente. De esta manera, sus composiciones se asimilan en su sus dos primeras exposiciones: Chargesheimer. Nacido en
efecto a hojas grficas. Su Autorretrato en el espejo (foto 12, 1924 en Colonia con el nombre de Karl-Heinz Hargesheimer,
1941) es un montaje de dos fotografas de la artista al que comenz a trabajar creativamente como pintor y escengrafo,
tambin se integra su retrato pintado en el fondo, con lo que y a partir de 1936 tambin como fotgrafo de teatro, escultor
se aprecian tres versiones de su retrato en una misma combi- y fotgrafo experimental en mltiples disciplinas. Entre 1950 y
nacin. La naturaleza muerta Composicin con botellas (foto 1955 fue docente de la Escuela Superior de fotografa Bikla de
10, 1945) es un buen ejemplo de una composicin a partir de Dusseldorf; ms tarde trabaj como periodista grfico indepen-
los objetos ms sencillos con contrastes en negros y blancos diente, artista experimental y escengrafo. Chargesheimer co-
fuertemente rtmicos. La fotografa traduce visiblemente las cla- menz a incursionar en 1949 en el marco de sus experimentos
ses de pintura de Willi Baumeister. No hemos tenido en cuenta fotogrficos en el diseo libre de imgenes abstractas por efecto
los desnudos solarizados de Marta Hoepffner y sus posteriores de la luz sin cmara- exponiendo a la luz un film fotosensible
experimentos con luz cromtica polarizada, por cuanto slo sus sobre celuloide, vidrio o papel. Steinert present algunos de
primeros trabajos guardan relacin con el tema de nuestra ex- estos trabajos tempranos en sus dos primeras exposiciones y
 posicin. Otto Steinert present algunos de sus trabajos en su tambin incluy algunos en volmenes asociados de reproduc-
primera exposicin subjetive fotografie de 1951. ciones. Presentamos aqu una de las imgenes abstractas de
Chargesheimer titulada Juego (foto 19, 1950), que dio a Wolf
Herbert List Reisewitz a cambio de una de sus imgenes, como ilustracin
A pesar de que Herbert List (1903-1975) slo estuvo brevemen- de su trabajo en este gnero. Como todos los fotgrafos subjeti-
te asociado con el grupo fotografa subjetiva de Steinert, algu- vos, Chargesheimer no se limit a la composicin abstracta no
objetiva. Tambin capt muchas escenas de la vida, de nios y de arte. A partir de 1924 se dedic a la fotografa como pe-
personalidades. Famoso se hizo su retrato duramente contrasta- riodista grfico y en 1927 comenz a trabajar sobre montajes;
do en blanco y negro de Adenauer (foto 16, 1955), un retrato en 1937 con fotogramas que despus de 1945 desembocaron
fuertemente subjetivo aunque sumamente caracterstico. De en animaciones. En 1933 abandon, por motivos polticos, Ber-
una serie de fotografas de su ciudad natal Colonia de los aos ln y se radic junto al lago de Constanza donde conoci a
1957-59, reproducidas ms tarde en un volumen conteniendo Toni Schneiders y Peter Keetman. Ambos se incorporaron en
un texto de Heinrich Bll, presentamos en esta exposicin dos 1949 al grupo de fotgrafos vanguardistas fotoform en torno
ejemplos obsequiados a Stefan Moses quien generosamente a Wolfgang Reisewitz y Otto Steinert. Mayor que estos dos e
los don para la presente exposicin: uno muestra la terraza internacionalmente reconocido como fotgrafo experimental,
caf, ubicada frente a la fachada de la catedral de Colonia, Hajek-Halke se uni a fotoform en 1950 convirtindose en el
desierta a las 5 de la madrugada (foto 18, 1959), y el otro a ltimo miembro alemn del grupo y al mismo tiempo tambin en
la catedral de noche vista desde la ciudad de Deutz, ubicada el senior del grupo. Particip de las exposiciones de Steinert
sobre la otra orilla del Rin (foto 17, aprox. 1950). Reisewitz y sobre fotografa subjetiva tanto con montajes surrealistas (Difa-
Keetman visitaron a Chargesheimer cuando el grupo fotoform macin, Patria de los marineros) de los que aqu no podemos
expuso en 1950 en Colonia (foto A). En ocasin de esta visi- mostrar ningn ejemplo, como as tambin con animaciones
ta, Reisewitz obtuvo una fotografa de Keetman en la que ste abstractas surrealistas. De esta produccin presentamos ejem-
aparece sentado en la sombra entre cuadros y estructuras de plos muy variados, entre ellos algunas copias nicas (fotos 29
plstico, mientras que su prtesis cuelga de una viga. Casi una y 30). Hajek-Halke us esta forma de pintura producida por
escenografa surrealista. la descomposicin qumica de un film fotosensible similar a la
tcnica de Chargesheimer- para crear poesa pura que tal como
Los dos prximos fotgrafos, Helmut Lederer y Heinz se ve en Iniciacin (foto 29), era al mismo tiempo refinada, de-
Hajek-Halke, nos acercan an ms a la esfera de la foto- licada, cultivada e ideogrfica. Obsequi este trabajo a Franz
grafa subjetiva. Ambos estuvieron masivamente representados Roh, literalmente el pionero de la fotografa experimental y l
en las exposiciones de Steinert. Hajek-Halke incluso se uni al mismo un creador de sofisticados fotomontajes y collages. Muy
grupo fotoform, la elite precursora de la fotografa subjetiva. pocos de los trabajos ideogrficos de Hajek-Halke tienen fecha,
- Helmut Lederer naci en 1919 en Eger, Bohemia, curs pero se sabe que la mayora datan de entre 1949 y 1968. Entre
estudios en Praga y estudi escultura en la Academia de Viena los trabajos expuestos cabe destacar Abrazo ttulo asociati-
y en Florencia, adems de fotografa. En 1947 se afinc en vo- (foto 25), un notable montaje de fotografas de estructuras
Erlangen y sus trabajos fotogrficos adquirieron prontamente de alambre en rotacin que a partir de 1945 ejecuta el mis-
renombre. Steinert tom conocimiento de las fotografas de Le- mo artista del mismo modo que Chargesheimer tambin. Otro
derer a travs del arquitecto Werner Schfer de Erlangen y su montaje de alambre representa la fotografa Estacin Stratos
antiguo profesoro de historia del arte J. A. Schmoll-Eisenwerth (foto 27), la visin de una estacin aeroespacial. Poticamente
(Universidad Tecnolgica de Darmstadt / Academia de Arte fascinantes son las fotografas Arpa elica (foto 24), Cemente-
de Saarbrcken); y lo invit a participar de las 3 exposiciones rio de peces (foto 26) esta ltima una naturaleza muerta com-
de fotografa subjetiva (1951/1958). En esta exposicin reco- puesta de un arreglo de espinas sobre un espejo- y Gnesis
gemos cuatro ejemplos distintivos: de la primera exposicin la de un cuento de hadas (foto 28), que al haber sido presentada
fotografa Retrato de una seora mayor (foto 20, 1948), una en la exposicin subjektive fotografie 3, necesariamente tuvo
fotografa estrictamente formal de una anciana sentada en un que ser producida antes de 1958. En 1955, a la edad de 57,
sof estilo Biedermeier y el fotograma Araas que llam la Hajek-Halke fue designado profesor de fotografa en la Acade-
atencin por el dibujo grfico de las patas de una araa y mia de Artes Plsticas en Berln Occidental. Luego de haberse
su sombra en una figuracin equilibrada sobre superficie clara convertido automticamente en un miembro de la Asociacin de
(foto 22, 1950). En la segunda exposicin despert admiracin Fotgrafos Alemanes en razn de la absorcin del grupo foto-
la toma instantnea de Lederer del bailarn Harald Kreuzberg form, al que perteneca, fue distinguido en 1978 con la medalla
en pleno movimiento. Los brazos y piernas intencionalmente di- David Octavio Hill, un tributo tardo a un pionero de la segunda
fusos ayudan a expresar la fuerza del gesto y la expresin del ola de la fotografa experimental de Alemania, habiendo sido
bailarn que se proyecta en el rostro con los ojos muy abiertos y inducida la primera ola por los fotgrafos de la Bauhaus. Dado
la boca igualmente abierta (foto 21, 1952). De la tercera expo- que Hajek-Halke se uni a fotoform, cuyos otros miembros en
sicin de Steinert elegimos la fotografa de Lederer titulada Le promedio tenan entre 15 a 20 aos menos que l, represent
gardien (foto 23, 1955), que muestra la silueta de espaldas de un lazo entre los viejos maestros de 1950 y los jvenes impe-
un guardia de seguridad durante su ronda. El guardia ha deja- tuosos del nuevo movimiento fotogrfico que presentaremos en
do su lmpara apoyada en el piso mientras controla el mecanis- la prxima seccin. Su retrato (foto 74, 1951), hecho por su
mo de cierre de una cerca. La cerca misma con sus rectngulos amigo de fotoform Toni Schneiders, ser presentado junto con
distribuidos sincpicamente que se asemejan a viejas marcas los trabajos de ste.
de notas musicales (juntas de un uso anterior de los tablones),
configura un dibujo en la superficie que inadvertidamente atrae
la mirada. Lederer, cuyos volmenes de reproducciones sobre
los trabajos del escultor italiano Marino Marini, la documenta
III, Mjico, el escultor francs Henri Laurens as como sus pro-
pias novelas lumnicas (todas creadas entre 1961 y 1970 y
basadas en efectos de contrastes blancos y negros), tena un
estilo muy afn al grupo fotoform al que, sin embargo, no pudo
integrarse porque antes sobrevino la disolucin del grupo.

El trmino fotoform, que ser tema de la siguiente seccin, tam-


bin se relaciona de manera ms concreta an con el trabajo 
de Heinz Hajek-Halke, nacido en 1898 en Berln y, por lo
tanto, un representante de la generacin de Claasen y Strwe.
Luego de pasar su infancia en Argentina, Hajek-Halke estudi
pintura en Berln y revisti en las filas del ejrcito durante la Pri-
mera Guerra Mundial antes de poder continuar con su estudio
II fotografa con carcter documental, tomada por Keetman, es el
El grupo vanguardista fotoform retrato de su compaero de estudio Wolfgang Reisewitz (foto
1949-1958 D). La fotografa fue tomada en cumplimiento de una consigna
impartida por Lazi: la imagen deba representar a un joven fo-
Wolfgang Reisewitz tgrafo con cmara de placa y un afiche de la exposicin Die
Peter Keetman Photographie 1948 que Lazi haba presentado en Stuttgart. En
Siegfried Lauterwasser la fotografa, Reisewitz aparece con la cabeza apoyada sobre
Tony Schneiders la mano mirando fijamente a la cmara. En la mano derecha
Ludwig Windstosser sostiene igual que Lazi en su autorretrato (foto 2)- un lpiz;
Otto Steiner completan la composicin una serie de bocetos. A pesar de que
Al haber introducido a Heinz Hajek-Halke en el captulo ante- esta fotografa parece emular el estilo de Lazi, en el dorso de
rior, en esta seccin nos resta presentar a los seis jvenes iracun- la misma hay una anotacin hecha por el propio Lazi: esto no
dos (angry young men) que originalmente integraron el grupo est bien la distribucin entre aparato y afiche es inadecuada-
fotoform, todos los cuales pertenecan a la misma generacin. L.5.XI.48. Se trata de una crtica clara y dura y una invitacin a
Adems del fundador del grupo, Wolfgang Reisewitz, son stos repetir el intento. Un ltimo testimonio de su breve perodo junto
Peter Keetman, Siegfried Lauterwasser, Toni Schneiders, Ludwig a Lazi es la fotografa hecha por Reisewitz de Keetman en el jar-
Windstosser y Otto Steinert, quien pronto se convertira en el dn de la residencia de Lazi (foto E). Se trata de una cuidadosa
vocero del grupo. La gnesis de este grupo que adquirira consi- composicin en la que el joven fotgrafo Keetman, que perdi su
derable importancia en los anales de la fotografa de posguerra pierna izquierda en la guerra, aparece sentado en una banque-
en la Repblica Federal de Alemania, ha sido reseada en ms ta, la cabeza inclinada sobre su rodilla derecha, mientras que
de una oportunidad. Sin embargo, tal como ocurre a menu- sus manos sostienen las muletas en las que se apoya. Debajo de
do cuando se elabora un fenmeno cuya importancia recin la mano izquierda se ve la pierna izquierda vaca del pantaln.
se comprende con posterioridad, los intentos por recapitular su La figura encorvada en configuracin triangular resalta contra el
breve historia estuvieron acompaados por discusiones, contra- muro de ladrillos del que se desprende parte del revoque. Una
dicciones y controversias. En tanto que la historia de fotoform imagen de la juventud de posguerra en Alemania, expresin de
obviamente puede ser narrada desde diferentes ngulos, su de- desolacin y dolor. Sin embargo, el observador percibe que se
venir es relativamente simple. A continuacin intentaremos resu- trata de una pose artificial y ligeramente pattica, similar a la
mir de manera objetiva las etapas que llevaron a la fundacin fotografa de Hodler cansado de la vida.
de fotoform. El afiche que anuncia la exposicin Die Photographie 1948
indica que Reisewitz y Keetman estudiaban con Lazi en momen-
En 1947/48, Peter Keetman (nacido en 1916) y Wolfgang Rei- tos en que ste organizaba la primera exposicin importante de
sewitz (nacido en 1917) -ambos profesionales cursaron sus estu- fotografa en Alemania Occidental. Esta histrica exposicin
dios de fotografa antes de la Segunda Guerra mundial- se pre- de fotografa contempornea introdujo un nuevo estilo de pre-
sentaron en la Academia Estatal de Fotografa de Baviera para sentacin que tendra marcada influencia sobre las subsiguien-
inscribirse en un curso de maestra. El director de la Academia tes exposiciones fotoform y subjektive fotografie. Tres fotos
era por entonces Franz Grainer, ex fotgrafo en la corte del rey documentales anticipan la inminente creacin de fotoform. La
de Baviera y representante de la fotografa pictrica que haba primera es una fotografa tomada por Keetman (foto F) mos-
florecido antes de la Primera Guerra Mundial. Una vez obtenida trando la distribucin, los cubculos y las vitrinas en el patio del
la maestra, Reisewitz propuso a un pequeo crculo de amigos, Museo Industrial de Stuttgart fuertemente daado por la guerra.
al que tambin perteneca Keetman, visitar en Stuttgart a Adolf La segunda es una fotografa de Siegfried Lauterwasser, cuyo
Lazi, admirado como fotgrafo y docente. Los seis amigos lle- trabajo fue presentado junto con los estudiantes de Lazi, de la
garon a Stuttgart una madrugada de la primavera de 1948. seccin en la que estaban colgadas sus propias fotografas (foto
Lazi los llev esa misma maana a su estudio, ubicado en su G). Entre ellas se reconoce la fotografa Pescadores del lago de
casa particular construida en estilo moderno. All, los fotgra- Constanza remendando redes (foto 50). La tercera es una foto-
fos tuvieron la oportunidad de admirar los diferentes trabajos grafa tomada por un reportero grfico annimo que muestra a
del maestro: retratos, naturalezas muertas y arte comercial. Sin Lazi parado delante de una de sus propias fotografas respon-
embargo, lo que ms los impresion fue la genial personalidad diendo preguntas de los visitantes (foto H). El mismo reportero
del viejo mago Lazi. La visita qued documentada en una foto tom una fotografa de Keetman (en primer plano) y Reisewitz
tomada por Franz Lazi, un hijo del maestro (foto B). En la foto, (a la derecha) frente a un trabajo de Keetman que retrata a Rei-
Adolf Lazi aparece en primer plano a la izquierda, Reisewitz a sewitz cuando ambos eran estudiantes avanzados de Lazi. Estas
la derecha, y en segundo plano en el centro, con cabello oscu- fotografas documentales proveen la evidencia de que algunos
ro, Keetman. Nuevamente la iniciativa parti de Reisewitz. Pro- de los futuros fotgrafos de fotoform, en particular Reisewitz,
puso que volvieran a estudiar con Lazi. Luego de cierto titubeo Keetman, Lauterwasser y Windstosser, ya se conocan al mo-
Keetman accedi. Lazi acept a los dos jvenes fotgrafos que mento de realizarse en 1948 en Stuttgart la exposicin de Lazi.
haban llegado con tanto entusiasmo en calidad de estudiantes Reisewitz incluso ayud a Lazi activamente en la organizacin
avanzados. Durante un perodo de varios meses los familia- del evento.
riz con sus teoras, tcnicas y trucos prcticos, adems de
impartirles su pedagoga artstica. Les exigi para cada trabajo Wolfgang Reisewitz
fotogrfico un bosquejo sobre la composicin, un dibujo manual Complet sus estudios avanzados con Lazi en la primavera de
que poda ser un primer borrador sin mayor detalle, pero que 1949 y regres a Neustadt (Renania-Palatinado) para trabajar
deba reflejar con exactitud las medidas, la luz y las sombras. en el negocio de fotografa del padre. La administracin de
Algunos pocos de estos bosquejos se han conservado. La foto la Zona de Ocupacin Francesa tena proyectado celebrar en
C es una reproduccin de una instantnea de Keetman tomada Neustadt una serie de ferias comerciales. La primera de estas
en el verano de 1948, que muestra a Adolf Lazi, el gran actor ferias se realiz en 1948 proyectndose una segunda feria ms
 y comediante subido a una escalera en su estudio haciendo las grande en 1949 en cuyo marco deba celebrarse tambin una
veces de hombre atrapando una mosca. Lazi imita los movi- exposicin fotogrfica. La organizacin de esta exposicin fue
mientos y gestos en preparacin para una accin menor pero encomendada a Wolfgang Reisewitz. Como era habitual, se
significativa de captar el momento auspicioso. Naturalmente, debi consultar a los representantes del oficio de fotgrafos y
Keetman tambin estaba interesado en la foto por la interesante sus correspondientes agrupaciones profesionales. Reisewitz en-
interaccin de luces y sombras en la pared del estudio. Otra tr en conflicto con el jurado designado para la exposicin. A
su juicio, el jurado haba rechazado fotografas especialmente Las fotos tomadas por los periodistas que asistieron a la exposi-
buenas, artsticamente interesantes, adems de todas aquellas cin documentan la espaciosa distribucin (foto J) que recuerda
otras de carcter experimental. Entre stas figuraban sus pro- la exposicin Die Photographie 1948 de Lazi en Stuttgart y la
pios trabajos y los de muchos de sus amigos, entre ellos los vista de la seccin dedicada a las fotografas de Steinert (foto
de Keetman, as como las de otros fotgrafos muy aclamados K), entre ellas dos de sus primeros fotogramas, ubicados direc-
en la muestra de Stuttgart del ao anterior, por ejemplo Marta tamente debajo del nombre fotoform. El tercer documento (foto
Hoepffner. L) muestra a Reisewitz (derecha) y Keetman en la exposicin,
Del proyecto de Neustadt participaron tambin Toni Schneiders, enfrascados en una conversacin.
radicado junto al lago de Constanza, y Otto Steinert de
Saarbrcken. Steinert, quien haba inaugurado las clases de fo- Del mismo modo que las sillas tubulares de acero cromado se-
tografa en la Escuela Superior de Artes y Oficios en Saarbrc- guan la tradicin de los muebles de estilo Bauhaus, las fotogra-
ken y que tena en su haber una serie de exitosas exposiciones, fas de fotoform seguan la tradicin de la fotografa Bauhaus.
algunas de las cuales haba organizado en colaboracin con Ambos fenmenos caracterizan la situacin en la Repblica Fe-
sus alumnos en Saarbrcken (otoo 1948) y Pars (1949), ya era deral de Alemania alrededor de 1950, en la que se inscribe
una figura conocida. (Fue presumiblemente la administracin tambin el estilo post-Bauhaus de la arquitectura en la parte oc-
francesa en Saarbrcken y Maguncia la que lo recomend). cidental de Alemania de esa poca. Luego del xito obtenido en
Reisewitz logr que las fotos rechazadas en Neustadt se mostra- la exposicin de Colonia, el grupo fotoform recibi numerosas
ran por separado y as surgi la idea de que los involucrados invitaciones. Entre julio y noviembre de 1950 expuso en Austria
se constituyeran en comunidad de intereses siguiendo el patrn (Innsbruck, Salzburgo, Klagenfurt, Viena) en Lucerna, Amberes,
aplicado en sucesivas oportunidades a partir del siglo XIX y que Eindhoven y Londres, y en abril de 1951 en Miln. Actuaba
deriv en fracturas y desprendimientos de la corriente artstica como la representacin de la nueva fotografa alemana en el
principal. Reisewitz invit a los jvenes fotgrafos rechazados exterior. El grupo fotoform no posea un programa ni public
en Neustadt a constituirse como grupo, a fin de poder represen- ningn manifiesto. Fue creado como comunidad de intereses de
tar mejor sus objetivos en futuras exposiciones. Se trataba de jvenes fotgrafos interesados en exponer sus trabajos y que ya
imponer nuevas perspectivas frente a los viejos parmetros en no estaban dispuestos a someterse al juicio de los jurados tradi-
la forma de evaluar la produccin fotogrfica. En ese sentido cionales. En cambio practicaban la crtica en su propio crculo.
Reisewitz tom contacto por escrito con Keetman, Windstosser, Antes de cada exposicin, los trabajos previstos por los seis in-
Lauterwasser, Schneiders y Steinert. El grupo se constituy sin tegrantes circulaban entre todos los dems colegas y cada uno
mayor trmite y Reisewitz fue su iniciador y primer gerente. A poda anotar su juicio en el reverso. Una de estas fotografas de
comienzos de otoo de 1949, el grupo se reuni en la casa de Peter Keetman, probablemente del ao 1950 una composicin
Windstosser en Stuttgart en una sesin constituyente, destinada con pinceles- (foto M) lleva en el dorso la siguiente inscripcin
a clarificar programa, nombre del grupo y posibles exposicio- leda desde arriba hacia abajo:
nes. La idea de llamar al grupo fotoform surgi an antes de fotoform W (=Windstosser)
esta sesin y fue una idea de Steinert como expresin sinttica (genial!)
de los objetivos artsticos del grupo y su predileccin por la fotoform L ( = Lauterwasser)
forma fotogrfica ms que por el contenido. A pedido de Stei- Los pinceles grandes no estn adecuadamente integrados en la
nert discutimos el tema en Saarbrcken antes de que l viajara imagen
para asistir al encuentro en Stuttgart. Tambin a m me pareci St. (= Steinert)
acertado el nombre fotoform y ciertamente mejor que cualquier Estoy de acuerdo. R (= Reisewitz)
nombre neutral tal como Los seis emulando Les Quinze (los Izquierda: muy oblicuo.
quince), un grupo de fotgrafos vanguardistas franceses que te- (sello de Peter Keetman)
na como vocero a Masclet alternativa que tambin se conside-
r. El nombre Los seis era problemtico porque no le permita Solo falta el comentario de Toni Schneiders que probablemente
al grupo expandirse. Por otra parte no haca referencia clara a se encontraba de viaje. Keetman retir la fotografa luego de
la forma. Steinert lleg a Stuttgart, convencido ya de que el gru- la crtica de Steinert y Reisewitz, a pesar que de dos miembros
po deba llamarse fotoform, pero segn recuerda Keetman- del grupo se expresaron a favor de la foto, pero sin llegar a
haciendo gala de su diplomacia invit primero a los otros cinco conformar la mayora.
miembros del grupo a manifestar sus ideas y propuestas. Fue el
ltimo en presentar su propia propuesta que los otros finalmente La siguiente presentacin de fotoform en un marco inter-
aceptaron, aunque con diferente grado de entusiasmo. nacional de importancia tuvo lugar en la primera exposicin
Ya constituido con el nombre fotoform, el grupo se convirti subjektive fotografie de Otto Steinert en el verano de 1951
en un factor de peso en la escena fotogrfica. No tardaron en en la ciudad de Saarbrcken. Tambin en esa oportunidad el
invitar a diversos fotgrafos a presentarse con sus trabajos en grupo llam la atencin y exista consenso en que bien poda
exposiciones de fotoform, la primera de la cual se celebr en compararse con estndares internacionales. El tomo ilustrado
Miln en otoo de 1949. Esta primera exposicin fue seguida publicado por Steinert en 1952 subjektive fotografie contena
por otra organizada por Schmoll-Eisenwerth para el Amerika- una seleccin de trabajos de la exposicin de Saarbrcken,
haus de Darmstadt en ocasin de celebrarse el festival de ve- pero ya sin hacer referencia a naciones, grupos y escuelas en
rano de 1950 en esa ciudad, evento que fue inaugurado con particular. No obstante fotoform se present con una serie de
un discurso de Franz Roh. El xito definitivo sobrevino cuando exposiciones propias y contabiliz un nuevo xito en Colonia
gracias a los esfuerzos de Reisewitz y L. Fritz Gruber el grupo con la muestra especial fotoform, exhibida durante la Photoki-
fue invitado a exponer en 1950 en Colonia durante la primera na 1951. Esta vez, las paredes estaban pintadas de un negro
exposicin Photokina, a pesar de la protesta de los fotgrafos azabache en fuerte contraste con el passepartout blanco de las
profesionales. Alojado en un amplio pabelln de la feria, el fotografas con marco. Tambin el ttulo de la muestra, fotoform
grupo habra de tener el impacto de una bomba atmica en se destacaba en letras blancas (foto N). Inconscientemente, el
el basural de la restante fotografa alemana como escribira negro representaba tambin de luto, ya que sa sera la ltima 
el crtico Robert DHooghe en el diario Frankfurter Allgemeine muestra de importancia del grupo. Una foto grupal de cinco
Zeitung. Ms adelante se le tomara a mal haber utilizado el vo- de sus miembros (Archivo Lauterwasser, foto O) muestra una
cablo bomba atmica. Sin embargo, DHooghe simplemente de las ltimas reuniones. Significativamente ya est ausente el
quiso reflejar la fuerza explosiva que se perciba en la confron- iniciador del proyecto: Reisewitz. De izquierda a derecha se
tacin entre fotoform y las muestras fotogrficas tradicionales. ve a : Keetman, Lauterwasser, Schneiders (sentado vestido con
un pullover claro), parado Windstosser y sentado a la derecha 1951 finalmente convenci a Steinert de que el pequeo grupo
Steinert, que evidentemente accion el disparador automtico no era el instrumento adecuado para avanzar hacia conexiones
de la cmara de Lauterwasser. Lauterwasser sostiene una pieza ms importantes.
de decoracin de la exposicin, el torso de un maniqu de tela
metlica, un accesorio de moda de la poca, ubicado a modo Cinco grandes maestros de la fotografa del grupo
de signet en el zcalo de la sala central. La ausencia de Rei- fotoform
sewitz da cuenta de las divergencias que por esa poca fueron
surgiendo entre l y Steinert (as como el resto del grupo), que Al no haber podido obtener una fotografa original de
en ltima instancia no solo era producto de las diferencias de Wolfgang Reisewitz (solo las reproducciones A y E), debe-
carcter de los dos integrantes, ambos fotgrafos experimenta- mos contentarnos con hacer referencia a su rol como fundador
les y organizadores a la vez, sino tambin del hecho de que del grupo en 1949 y a su papel de primer gerente. Tambin
Steinert reivindicara la conduccin del grupo y que sus activida- es dable sealar que estuvo representado en todas las exposi-
des iban mucho ms all del limitado grupo. Por ese entonces la ciones del grupo fotoform hasta 1952 con diferentes trabajos
primera de sus exposiciones con el ttulo subjektive fotografe experimentales (sobre todo montajes). En la seccin anterior in-
result ser un xito resonante que incluso lleg a competir con cluimos, asimismo, algunos de sus retratos documentales (fotos
la propia Photokina. Por su parte, Steinert segua desarrollando B, D,I,L). En 1963 Reisewitz asumi el cargo de docente de
planes con aspiraciones internacionales. Cuando en 1957 Stei- fotografa en el Instituto Superior Tcnico de Maguncia, y en
nert negoci con la Sociedad de Fotgrafos Alemanes (GDL), 1973 fue nombrado titular de esa ctedra. Su labor se destac
cuya postura convencional, entre otras causas, haba llevado a por iniciativas de reforma de la estructura universitaria y la re-
la creacin de fotoformen 1949, un acuerdo a resultas del cual novacin de la asignatura fotografa.
todo el grupo deba ingresar a la GDL y disolverse, Reisewitz
expres su desacuerdo y se produjo la ruptura definitiva. Final- Franz Roh, profundo conocedor de la fotografa experimental,
mente Steinert, Keetman, Schneiders y Hajek-Halke, quien se que desde la literatura haba bregado ya durante la dcada de
haba incorporado a fotoform en 1951, ingresaron a la GDL, 1920 por el reconocimiento artstico de la fotografa, tom con-
y la trayectoria de fotoform encontr un abrupto final. Lau- tacto con Steinert a travs de Schmoll-Eisenwerth y ofreci su ac-
terwasser y Windstosser estaban demasiado absorbidos por su tiva colaboracin a los integrantes de fotoform y a la campa-
trabajo como para seguir avanzando en temas experimentales a fotografa subjetiva. Entre los seis fotoformistas apreciaba
y exposiciones. en particular a Peter Keetman. A su juicio, sus trabajos tra-
ducan rigor formal, consecuencia y poder persuasivo tanto en
Sin duda el final de fotoform comenz a anunciarse cuando sus fotografas objetivas que destilaban fuerza visionaria como
Steinert en sus proyectos de exposiciones internacionales con Gotas brillantes (foto 34) o tambin la serie Luces pendulares
el ttulo subjektive fotografie encontr un radio de accin ms (fotos 35-38). Ubicaba a Steinert en segundo lugar y a cierta
grande y sus contactos internacionales empezaron a cobrar distancia a los restantes miembros del grupo. Ms tarde declar
mayor intensidad. Las exposiciones subjektive fotografie 2 sentirse atrado en particular por los trabajos experimentales de
(1954/55) y subjektive fotografie 3 (1958) ya no prevean Hajek-Halke.
secciones dedicadas a grupos en particular. Incluso fotoform
desapareci en 1954 de esta panormica internacional. Solo Peter Keetman naci en Wuppertal-Elberfeld en 1916, a la
se invitaba a personalidades destacadas de la vanguardia in- edad de diecinueve aos ingres a la Academia estatal de Foto-
ternacional. Con ello tambin quedaban descartadas las au- grafa de Baviera en Munich y hasta ser llamado a filas trabaj
toevaluaciones de los miembros de fotoform. En la prctica, brevemente como fotgrafo industrial. Durante la campaa en el
el grupo no hizo ms que vegetar pasivamente entre 1954 y frente ruso 1942/43 tom la foto de una nia rusa de 13 aos
1957. No obstante, su impulso inicial fue extremadamente efi- (foto 31) en condiciones de contraluz extremadamente desfa-
caz. En ltima instancia la campaa de fotografa subjetiva vorables. Se trata de una foto encantadora, de gran atractivo
lanzada por Steinert surgi de sus races y en el jurado inter- psicolgico y esttico, que da claro testimonio del talento de
no de fotoform se cristalizaron los criterios que serviran de Keetman. Las graves heridas sufridas en el frente que le costa-
parmetro para evaluar las imgenes fotogrficas. La clase de ron la pierna izquierda determinaron que recin pudiera volver
fotografa de Steinert en Saarbrcken era el segundo pilar de la a ejercer su profesin en 1947. De 1948 data la fotografa
campaa. Steinert ocup el lugar que dejo vacante Adolf Lazi, Manos (foto 32) de fuerte impacto emocional, producto de las
fallecido en 1955, como el ms destacado maestro de la foto- experiencias en los talleres ortopdicos donde se fabricaban
grafa en Alemania Occidental. En su pedagoga aplicaba con las prtesis. Por esa misma poca regres una vez ms a la
bastante rigor los criterios que a su juicio definan a la buena Academia Estatal de Baviera para asistir, igual que Reisewitz,
fotografa y a la composicin adecuada. Tambin constituyeron al curso de maestros. Como resultado de sus estudios avanza-
la base de su seleccin de fotografas internacionales para sus dos nuevamente junto con Reisewitz- con Lazi en Stuttgart y
exposiciones. Despus de la escuela de Lazi, creada por Lazi su participacin en la exposicin de fotografa organizada por
institucionalmente en 1951, pero que en la prctica exista des- Reisewitz en Neustadt en 1949, ingres al grupo fotoform. Su
de hacia mucho tiempo en forma de seminarios privados y entre retrato, tomado por Otto Steinert (foto P) y los ejemplos Formas
cuyos alumnos figuraron Reisewitz y Keetman, y con anteriori- celulares (foto 33) y Gotas brillantes (foto 34) datan de 1950,
dad tambin Windstosser, fotoform fue una importante etapa ao en el que el grupo festej su primer gran xito. Ambas fo-
en el camino hacia la fotografa subjetiva. tografas de Keetman estn dedicadas a las formas fuertemente
expresivas de las miniestructuras, tratndose en uno de los ca-
Cuando en 1951 el grupo fotoform acept la incorporacin de sos de burbujas de aire en el hielo, en el otro de gotas de aceite,
Hajek-Halke, el grupo se encontraba en la cima de su esplendor. que tienen el efecto de cuerpos csmicos. No se trata de tomas
Esta poca de esplendor del grupo fue breve y dur apenas tres microscpicas como en el caso de Strwe (fotos 5,6), sino solo
o cuatro aos: 1949-1952/53. (La declinacin insumi el mis- de secciones de un primer plano, pero de similar apariencia. En
10 mo tiempo). El mismo ao en el que se incorpor Hajek-Halke estos trabajos se traduce un aspecto de la fotografa subjetiva.
tambin lo hizo el sueco Christer Christian. Fue Steinert quien La otra, que Keetman refin hasta alcanzar una particular per-
lo invit a sumarse al grupo, lo que da muestras de que Steinert feccin, es el experimento tcnico. Con ayuda de instrumentos
tena la intencin de seguir desarrollando fotoform. Sin embar- sencillos, por ejemplo una linterna en un disco de fongrafo en
go, era necesario definir si el grupo deba adquirir un carcter movimiento, produjo fisiogramas fascinantes de luz pendular en
internacional. El xito de subjektive fotografie del verano de un cuarto oscuro. Una secuencia de estas tomas data de los aos
1950 1952 (fotos 35-38) fascina por el juego de las formas y De los comienzos de Lauterwasser de posguerra se destacan
el ilusionismo espacial. Muy diferente en su origen, pero similar algunas fotografas de estilo pictrico simulando naturalezas
en la expresin grfica, es la presentacin en primer plano de muertas como por ejemplo Rocas en el agua(foto 47, 1947), y
una Viruta (foto 39, 1952): se trata de un ornamento estratifi- fotos de gnero: Calle (foto 51, 1947) chicos y un transente
cado de particular belleza. Entre los experimentos de Keetman a contraluz vistos desde arriba, una foto muy pictrica, similar
figura tambin su presentacin del Stachus en Munich, lugar a Callejn (foto 48, 1949) y la fotografa Encuentro (foto 49,
de gran densidad de trfico (1953, foto 40) sobre el que con- 1949), una captacin muy particular de la imagen, que indica
vergen tranvas, autos, vas, cables elctricos: se trata de una el comienzo de una produccin que ms tarde se llamara fo-
impresin fotogrfica en relieve. Esta fotografa experimental tografa subjetiva. Las tres cuartas partes de la fotografa estn
fue elegida como tapa para el catlogo de la retrospectiva de ocupadas por la superficie brillante, ligeramente encrespada del
subjektive fotografe 1984 en San Francisco, Essen, etc. Pero lago de Constanza sumergida en la luz de los ltimos rayos del
Keetman ofrece muchos otros aspectos subjetivos como escenas sol. En el cuarto inferior un ferrocarril a vapor se desplaza dia-
de fuerte contenido anmico como Estacin de trenes lgubre gonalmente hacia la derecha sobre las vas, en tanto que en la
vista a travs de la ventana de un tren que apresta a detenerse calle paralela un auto se desplaza hacia la izquierda, cortando
y contra cuyos cristales van golpeando gotas de lluvia (foto 43). la sombra de la locomotora. No es solo la captacin de este
Particularmente impactantes son los tiempos de exposicin que momento sino ms an la composicin de las superficies y su
registran movimientos vertiginosos: las gndolas girando en el estructuracin que hacen al significado de la imagen y su obje-
aire de un carrusel en el Oktoberfest de Munich (foto 41, 1957). tivo esttico en la fotografa. Otro tanto cabe decir acerca de la
Se trata de imgenes que lo acercan a la pintura informal de conocida foto Clearing nets o Remendando redes en la que se
aquellos aos, en particular la fotografa Perfiles de plstico observa la silueta de un pescador trabajando detrs de las redes
(foto 42, 1963), orden catico de manchas rtmicas. Finalmen- de pesca. La foto fue exhibida en la exposicin de Lazi de 1948
te queremos hacer referencia a algunas fotografas individuales, en Stuttgart y se constituy en una suerte de tarjeta de presenta-
incluidos algunos autorretratos de Keetman como el obtenido y cin de Lauterwasser para ser admitido en el Club de los Seis de
seccionado a travs de un espejo de mosaicos frente al carru- fotoform. Tambin figur en la primera exposicin subjektive
sel de un parque de diversiones que fotografi con una cmara fotografie de 1951 en Saarbrcken y fue incorporada en el pri-
Rolleiflex en 1957 (foto 44). Mientras fotografi 1001 rostros mer tomo ilustrado editado por Steinert en 1952. Entre los pocos
(foto 45,1957), Keetman descubri que una cara detrs de montajes de Lauterwasser figura la foto Pltanos, una superpo-
una malla metlica mojada es refractada en cientos de gotas sicin de dos negativos de 1949 (foto 53), que probablemente
de agua una experiencia ptica, incluso un descubrimiento fuera producto de la influencia de los experimentos fotogrfi-
traducido en una fotografa sensacional. En la fotografa Con- cos de Reisewitz y Steinert. Estructuras tcnicamente perfectas
tacto visual (foto 46, 1961) los ojos y la nariz expuestos de un aparecen en las fotos 52 y 54-58: troncos y ramas de robles
enigmtico rostro de una nia nos enfrenta desde atrs de otro recortadas contra el reflejo del sol sobre la superficie brillante
enrejado metlico (1961, foto 46). del lago; un detalle de la superficie del lago con reflejos de luz
(Luz juguetona, 1949); un dibujo abstracto totalmente diferente
Hicimos ya referencia a Siegfried Lauterwasser cuando sobre olas en la imagen (Reflejo, 1951); una fotografa de ca-
comentamos la fotografa de los cinco miembros del grupo fo- as y hojas sobre la nieve blanca (1950) o sobre fondo negro
toform tomada en ocasin de su reunin en Colonia en 1951. (1949); y finalmente la delicada filigrana de las ramas nevadas
Otra fotografa anterior (foto Q) lo muestra a la edad de 35 aos sobre fondo gris (1951). Este tipo de fotografas estructurales
en Stuttgart durante la exposicin Die Photographie 1948. Lau- eran muy populares en el crculo de los fotgrafos de fotoform
terwasser naci en 1913 en berlingen, donde su abuelo y pa- como forma de jugar con los recursos grficos que ofrece la
dre tenan una casa de fotografa con un estudio anexo. Igual naturaleza y que tienden hacia la abstraccin. Sin embargo, se
que Reisewitz creci en el seno de una familia de fotgrafos trata apenas de un aspecto de su produccin y no el nico como
profesionales. Ms tarde incluso se hizo cargo del negocio de se ha afirmado alguna vez. En el caso de Lauterwasser, fotgra-
la familia, al que administr con la ayuda de otros miembros de fo profesional, retratista y escnico, que obligadamente deba
la generacin joven. Durante mucho tiempo fue tambin el fot- componer fotos a partir de temas muy variados, solo ocupan un
grafo de celebridades como Karajan, Wolfgang Wagner y de espacio limitado durante la poca de fotoform. Las siguientes
los festivales de Bayreuth y Salzburgo. La foto en su archivo en tres fotografas documentan igual que sus primeras fotos de es-
berlingen (foto R, 1986, Siegfried Lauterwasser con Schmoll-Ei- cenas en las calles (foto 48,51)- un arte fotogrfico que destila
senwerth sosteniendo en sus manos la foto Remendando redes su inters por la vida: Flicas negras levantando vuelo (foto
que data de la poca en que Lauterwasser formaba parte de fo- 59), ocupa una posicin intermedia entre estudios de estructuras
toform (foto 50)) fue tomada mientras buscbamos para la pre- y movimiento en la naturaleza. En la fotografa, tomada en el
sente exposicin fotos de sus aos de fotoform. Completados lago de Constanza, las huellas de las patas palmpedas que van
sus estudios de fotgrafo profesional, Lauterwasser se hizo cargo despegando sincrnicamente trazan una banda ornamental en
en 1933 del negocio del padre, en 1937 aprob el examen de forma diagonal sobre la superficie gris del lago. La foto Juego
maestro de fotografa y poco despus fue llamado a filas, desem- de 1949 (foto 60) capta el juego concentrado de una pequea
pendose en el frente como fotgrafo. Terminada la guerra, en nia con su sombra recortada sobre la calle baada por el sol.
1948 comenz a dedicarse, adems de su trabajo profesional, Sorprendente es la fotografa Da de elecciones en Appenzell
a la experimentacin fotogrfica y al trabajo artstico con la foto- tomada en el invierno de 1951 en momentos en que comienza
grafa. Fueron estos trabajos los que Lazi incorpor en su exposi- a caer la nieve sobre la multitud que se ha congregado el da
cin de Stuttgart de 1948 y fue all donde Lauterwasser conoci de las elecciones municipales en la ciudad suiza (foto 61). En
a Reisewitz y a Keetman. Tom parte de la exposicin organiza- ese caso la muchedumbre no se convierte en un ornamento asig-
da por Reisewitz en Neustadt/Palatinado en 1949 y se acerc a nado como en los desfiles paramilitares de los fotorreportajes
los fotgrafos disidentes para luego sumarse al grupo fotoform. fascistas, sino en un caos disciplinado, como en la foto de
Estuvo representado en las importantes manifestaciones de fo- Keetman de los perfiles de plstico (foto 42). Las manos alzadas
toform y la primera exposicin sobre fotografa subjetiva de de muchos de los votantes, los sombreros de los hombres (no hay 11
Steinert. Desde 1953 se desempe como fotgrafo escnico de sombreros de mujer porque las mujeres suizas no tenan derecho
los festivales de Bayreuth con lo que ya no le qued tiempo para a votar) y los copos de nieve que van cayendo suavemente se
seguir dedicndose a experimentos y actividades de exposicin. combinan para producir esa suerte de vibracin superficial que
La ltima exposicin grupal de fotografa creativa en la que estu- se encuentra tambin en ciertas pinturas informales.
vo representado fue la Photokina 1956 en Colonia.
Toni Schneiders naci en Coblenza-Urbar en 1921 y es, de Schneiders ltima noticia / Abendpost / Detienen a infanti-
por ende, el segundo fotgrafo ms joven de fotoform. Igual cida!.Es posible que esta foto se haya inspirado vagamente en
que Keetman, Reisewitz y Lauterwasser complet sus estudios Convocatoria, Pars 1950 (foto 94) de Otto Steinert, aunque
de fotografa antes de la Segunda Guerra Mundial durante la est referida a un evento totalmente diferente.
que sirvi como fotgrafo de la fuerza area. Fue tomado pri-
sionero de guerra en la zona de ocupacin francesa y luego de Ludwig Windstosser naci en Munich en 1921 y concurri a
ser liberado trabaj como fotgrafo para el Gobierno Militar una escuela secundaria en Berln antes de formarse como oficial
antes de pasar a desempearse como fotgrafo free-lance para mecnico y dibujante tcnico. Pas los tres ltimos aos de la
agencias de publicidad y de viaje. En 1947 se radic junto al guerra en el frente ruso. Despus de la guerra hizo una pasanta
lago de Constanza, abri su primer estudio de fotografa en de fotografa y rindi el examen de oficial con Adolf Lazi en
Meersburg en 1948 y se mud en 1949 a Lindau donde comen- Stuttgart en 1947. Desde 1948 se desempe como fotgrafo
z a trabajar para semanarios ilustrados y revistas de viajes. independiente, siendo mecnico, dibujante tcnico y habiendo
Sus primeros contactos con Hajek-Halke, quien tambin vivi estudiado tambin el arte de la cmara, trabaj bsicamente
durante un tiempo junto al lago de Constanza, as como con para la industria. En fuerte contraste con su fotografa industrial,
Keetman y Reisewitz, lo llevaron a participar en la exposicin Windstosser tambin cre como fotgrafo free-lance- escenas
de este ltimo en 1949 en Neustadt, donde l y otros cinco fot- sorprendentemente romnticas como el paisaje representado en
grafos fundaron el grupo fotoform. Su trabajo fue presentado Colinas de Hegau (foto 77) con elementos que recuerdan los
en todas las principales exposiciones del grupo y en las dos cuadros de Caspar David Friedrich, la silueta de un rbol en el
primeras exposiciones de Steinert sobre fotografa subjetiva. primer plano, la niebla de las colinas y bosques y el sol poniente
Toni era una persona enrgica, de buen talante y buen compa- en el horizonte; otro ejemplo es la foto Busardo sobrevolando
ero, y un estrecho amigo de Hajek-Halke, Keetman y Steinert. nido de golondrina (1948, foto 75) a pesar de que deja entre-
Keetman lo fotografi durante una conferencia en la Abada de ver rasgos de un claro sentido de las formas. Desfile de equinos
Weingarten en julio de 1951 (foto S). Entre los retratos hechos en Marbach (foto 78, 1949) constituye una foto muy particular.
por Schneiders se destaca en particular la de su amigo Heinz La gruesa figura de un observador sosteniendo una paraguas
Hajek-Halke de 1950. Esta fotografa tambin estuvo presente abierto en medio de una nevada mientras observa a la dis-
en la exposicin de fotoform en el marco de la Photokina 1950 tancia el desarrollo del mercado de caballos, es fotografiada
(foto 74). La fotografa capta la psicologa de dura masculini- desde atrs. Invitado por Lazi a su exposicin Die Photographie
dad del trabajador Hajek-Halke que fue criador de serpientes y, 1948 en Stuttgart, Windstosser tom contacto con Reisewitz,
al mismo tiempo, un sensible experimentador y artista. Keetman y Lauterwasser. Sus imgenes rigurosamente formales
En una primera etapa Schneiders se interes primordialmente tales como Zona de espuma (foto 76, 1948) y Composicin
por las estructuras en sus trabajos. En la exposicin fotoform con discos fonogrficos (foto 82, 1949) eran muy reconocidas
de 1950 en Colonia fue exhibido su trabajo Ideogramas de por los fotgrafos de su propia generacin. Se convirti en el
una viga de madera en el agua (foto 62). Similar en la com- miembro fundador ms joven del grupo fotoform y estuvo re-
posicin de superficie es tambin Seales/semforos, Estacin presentado con algunas de las fotografas aqu mencionadas
Central de Colonia (foto 64, 1948); ambas fotos fueron repro- y reproducidas en las exposiciones representativas del grupo,
ducidas una al lado de la otra en el primer volumen ilustrado sobre todo en Colonia 1950 y 1951. Sus fotografas de Siena
de Steinert de 1952. Menos formalmente riguroso es el trabajo (1949) se inscriben en su produccin como fotgrafo free-lance
Estacin de tren a la maana temprano (estacin de Lindau, en los que adhiere a los criterios de fotoform: la composicin
foto 63, 1948). En Sombras juguetonas (foto 69, 1954), la in- en rayas Peldaos en Siena (foto 80) y, sobre todo, Vista a
cidencia oblicua sobre una plantacin de vides genera sombras travs de un vitral del ayuntamiento (foto 79), mostrando el
grises que se asemejan a un delicado trabajo de pincel en la hexgono del vitral del ayuntamiento a travs del cual aparece
pared, un dibujo compacto caracterizado por una gran sensibi- a la distancia el casco medieval de Siena como en un espejo de-
lidad. De entre sus pocas fotografas puramente experimentales formante. (foto 79). La fotografa de Peldaos guarda relacin
elegimos Cebollas en flor (foto 65, 1949) que fue exhibida estructural con la esquina en la estacin central de Stuttgart en
en la seccin fotoform de la exposicin Photokina de 1950 cuya base se ha sentado un lector de diario sobre el banco,
presentada en Colonia, una composicin realizada a partir de (foto 81, 1951), un motivo genrico en yuxtaposicin con la
la superposicin de tres negativos, similar a los Pltanos de monumental arquitectura. Las siguientes fotografas nos llevan
Lauterwasser (foto 53). Schneiders, igual que Lauterwasser y al mundo de la tcnica con la que Windstosser estaba profesio-
Keetman, se sinti fascinado por las formas de hielo como las nalmente familiarizado: un telar mecnico de la fabrica textil
que aparecen en Nido misterioso (burbujas de aire en hielo) Rhodia-Seda formando rollos de hilo radiales (1951, foto 85)
(foto 67, 1949) y Composicin abstracta (escarchas en la ven- una de las fotos de Windstosser que ms confunden y en la
tana) (foto 66, 1952). En Reflejo de cristales II (1952, foto que el ojo tiene que buscar qu es realidad y qu reflejo y cul
68), la mano de una figura fantasmal se ve tocando los vidrios es la relacin que las cosas realmente guardan entre s y se van
de la ventana conformando un patrn abstracto. Schneiders no entrelazando peculiarmente, casi como una visin surrealista,
se senta menos fascinado por la situacin de las personas so- y sin embargo cotidiana. Una verdadera alienacin a travs
litarias, como se hace evidente en sus fotografas La otra cara de las tcnicas de la fotografa experimental ofrecen las tres
de la primavera (foto 70, 1948), un referencia irnica a la fo- fotografas de 1952 Chimeneas y cilindros, un montaje (foto
tografa de una transente ya mayor, tomada de espalda, sobre 83),Torres de una mina (foto 88) y Vista desde una plataforma
un camino lodoso luego de que se derritiera la nieve; Mujer de altos hornos de la planta de fundicin (foto 87). Todos estos
esperando (febrero de 1951, foto 73) expresin de la tristeza motivos provienen de la esfera profesional de Windstosser, a di-
de una mujer que mira caer la lluvia a travs de la ventana de ferencia de temas similares en la obra de Steinert (cfr. foto 99).
un tren- y Un da triste (1955, foto 71), que muestra a un seor Tambin la composicin Perfiles de metal (foto 89) proviene del
entrado ya en aos con un ramo de flores esperando en la nie- distrito siderrgico en el que Windstosser se desempe durante
ve-lluvia resguardado bajo una de las columnas del palacio real muchos aos. Otro tanto puede decirse de la peculiar fotografa
12 de Stuttgart. La mirada baja denota una mezcla de paciencia y Cobertizo de baoducha (aprox. 1954, foto 90), que para el
resignacin. Ms adelante Schneiders se hizo conocido por sus observador desprevenido que no conoce el mundo del traba-
fotografas de paisajes, escenas urbanas y objetos de arte, que jo de los mineros, puede parecer una escenografa surrealista
saba captar con una tcnica precisa y con mucho sentido por por la gran cantidad de cadenas por las que se sube la ropa.
el elemento pictrico de sus motivos. De una naturaleza totalmente diferente es el fotografa nocturna
Sensacional en el doble sentido de la palabra es la instantnea Cruce ferroviario (foto 86,1951) que retrata el choque entre
los faros de un tren en movimiento y los faros de un auto que exposiciones fotogrficas francesas en Pars y finalmente cola-
est esperando poder pasar el paso a nivel, y la seal ferro- boraba con el grupo fotoform en cuyo vocero se convirti r-
viaria titilante. Las tres lmparas de posicin de la locomotora pidamente. Dos acontecimientos lo llevaron a buscar una base
trazan misteriosas rbitas de luz en el espacio negro, cruzado internacional ms amplia: el xito rotundo del grupo fotoform
por la seal ferroviaria ubicada en primer plano que le da a en 1950 durante la primera exposicin Photokina en Colonia
toda la composicin literalmente el sentido de stop. cuya oferta de fotografas era poco satisfactoria en general, y
Windstosser se convirti en uno de los representantes ms re- la exposicin internacional organizada tambin en 1950 por el
conocidos de la fotografa profesional y free-lance. Falleci a holands Martien Coppens en el Stedelijk Van Abbe Museum
la edad de sesenta y dos aos en 1983 en Stuttgart. Dos auto- en Eindhoven que llevaba por ttulo La nueva visin en la fo-
rretratos fotogrficos documentan al hombre joven de los aos tografa. Ambos emprendimientos apuntaban en la direccin
de fotoform alrededor de 1950 (foto T) y al experimentado correcta, aunque a juicio de Steinert les faltaba coherencia y no
fotgrafo industrial tiempo despus (foto U). acentuaban adecuadamente los nuevos objetivos artsticos. En
otoo de 1950 Steinert comenz a desarrollar su nueva concep-
Cierra el captulo fotoform Otto Steinert, ya que su persona- cin de una exposicin fotogrfica internacional que se llamara
lidad nos lleva al mismo tiempo a los comienzos de la siguiente fotografa subjetiva. El 12 de julio de 1951 la muestra dotada
seccin, la Escuela Steinert y finalmente a toda la corriente de de 725 fotografas abri sus puertas en las nuevas instalaciones
la fotografa subjetiva. Steinert comenz a fotografiar desde de la Escuela Superior de Artes y Oficios de Saarbrcken en
muy joven sin pensar en ejercer la fotografa como una profe- el edificio barroco ubicado junto al Ludwigsplatz con gran par-
sin. Naci en Saarbrcken en 1915. Estudi medicina y se ticipacin internacional (fotos V, W, X). Steinert haba formado
doctor en 1939 como mdico militar. Como tal sirvi seis aos un comit de admisin, pero bsicamente se reserv la eleccin
durante la Segunda Guerra Mundial y fue dado de baja en de las fotografas expuestas. La exposicin comenzaba con las
1945 en Kiel como mdico del estado mayor. En Kiel ejerce retrospectivas de tres pioneros de la fotografa pictrica: Lszl
la medicina y funda la obra social estudiantil de la universidad Moholy-Nagy, Man Ray y Herbert Bayer, indicando la tendencia
local. No obstante, en su tiempo libre sigui fotografiando. En de la muestra. Segua la parte principal de fotografa contempo-
1947 regres a su ciudad natal con la intencin de seguir la ca- rnea seleccionada segn los criterios del programa fotografa
rrera mdica civil. Sin embargo tuvo dificultades para lograr su subjetiva, as como grupos vanguardistas de Inglaterra, Fran-
objetivo en la poca de posguerra. Al haber obtenido diversos cia, Italia, Holanda, Suecia y Suiza, adems de la asociacin
xitos con sus fotografas en exposiciones amateur y en varias alemana fotoform. Seguan luego tres clases de fotografa de
revistas, decidi transformar ese pasatiempo en algo ms serio. las escuelas superiores de arte de Hamburgo, Saarbrcken y
Durante un breve lapso trabaj en una casa de fotos, pero como Zurich. El diseo de la exposicin, incluida la folletera, pare-
no haba estudiado fotografa ni tena ttulo oficial de maestro ca simbolizar un renacimiento de la Bauhaus. El xito de esta
fotgrafo, intent una fotografa free-lance artstica y a tal fin exposicin internacional, que mereci tambin gran atencin
abri un estudio, para lo cual requera una autorizacin del Mi- en el extranjero, super todas las expectativas. Si bien el grupo
nisterio de Cultura. El Ministerio lo deriv a la Escuela Superior fotoform se convirti en la punta de lanza de la corriente,
Estatal de Artes y Oficios creada en 1946 en Saarbrcken. Su al mismo tiempo qued en la sombra de una poderosa ola de
director, el pintor Henry Gowa, reconoci el estupendo talento numerosos emprendimientos similares en muchos pases y otros
de Steinert y lo invit a presentar un proyecto para una clase maestros de la cmara igualmente importantes. Cuando en oc-
de foto en la Escuela de Arte. Los argumentos, trabajos foto- tubre de 1951 se fund en Colonia la Deutsche Gesellschaft fr
grficos y la personalidad de Steinert resultaron convincentes Photographie se produjo como acontecimiento constituyente la
y fue convocado por el Ministerio de Cultura en abril de 1948 ubicacin de la exposicin de Saarbrcken fotografa subjeti-
para crear y dirigir un departamento de fotografa en la Escue- va en las instalaciones de la Casa Belga, en una concentra-
la Superior de Arte en Saarbrcken. La organizacin se hizo cin hecha por Steinert, y que se constituy en un nuevo triunfo
muy rpidamente y en otoo de 1948 tuvo lugar la primera para ste. Sigui luego su tomo ilustrado subjektive fotografie
exposicin de fotografas y trabajos experimentales de Steinert de 1952 con una seleccin an ms estrecha de ejemplos mien-
(junto con pinturas y esculturas de sus colegas docentes V. H. tras que la exposicin estaba de gira. Importantes estaciones de
Kleint y Th. Siegle) en la sociedad cultural de Saarbrcken. En esta gira fueron: Munich (Amerikahaus) 1952 y varias ciudades
1949 sigui una importante presentacin de la Escuela Superior en Estados Unidos 1953/54. Paralelamente Steinert prepar la
de Arte de Saarbrcken con trabajos de docentes y alumnos exposicin subjektive fotografie 2 ms comprimida an, que
en el Louvre/Museo de Arte Decorativo de Pars. Fue todo un durante el invierno de 1954-55 fue exhibida nuevamente en la
acontecimiento cultural que le depar a Steinert el mayor de los Escuela Superior de Arte de Saarbrcken cuya direccin haba
reconocimientos. Como consecuencia de esta presentacin fue asumido Steinert. A esta muestra, que tambin tuvo una versin
invitado al Salon de la Socit franaise de Photographie y a itinerante, le sigui otro tomo ilustrado. La tercera exposicin
la Asociacin elitista Groupe des XV a exponer sus trabajos, lo de subjektive fotografie ya no tuvo lugar en Saarbrcken sino
que se repiti durante aos. Es posible que la administracin de en Colonia en 1958. Mientras tanto se haba disuelto el grupo
cultura francesa sugiriera una participacin de Steinert en la ex- fotoform y Steinert acept la convocatoria de dirigir la carrera
posicin fotogrfica en Neustadt/Palatinado de la que tambin de fotografa en la Escuela de Diseo Folkwang de Essen, con-
participaron fotgrafos franceses. Fue aqu donde Steinert se virtindose al mismo tiempo en su vicedirector. El gobierno del
encontr con Reisewitz y algunos de los fotgrafos no admitidos Sarre le haba otorgado previamente el ttulo de profesor y Stei-
por el jurado que se reunieron y que en otoo de 1949 forma- nert integraba tanto el directorio de la Deutsche Gesellschaft fr
ron el grupo fotoform, cuyo nombre se remite a Steinert. Photographie como tambin de la Gesellschaft deutscher Licht-
Steinert era un estratega dinmico. Saba actuar en diferentes bildner (GDL), cuya presidencia pronto asumi. Es la carrera
direcciones y formular objetivos claros. Intelectualmente era su- profesional de un hombre que comenz como un representante
perior a la mayora de los fotgrafos, de lo que resultaba su heterodoxo de la profesin como aficionado y que gracias a
liderazgo que rara vez era cuestionado. La otra cara era su con- sus propias obras fotogrficas, pero tambin a sus ideas y a
ducta cada vez ms autoritaria tanto como docente como presi- su talento como organizador brind numerosos impulsos al g- 13
dente de diversas asociaciones fotogrficas (fotoform, GDL) y nero fotogrfico y que durante su poca de gloria entre 1948
jurados. En una primera etapa sus actividades se desarrollaron y 1963 se mova en el medio como pez en el agua. Siguieron
en tres niveles. Un primer nivel lo constitua su labor como di- despus numerosas otras actividades. En Essen cabe destacar la
rector de la clase de fotografa de Saarbrcken, primero y de organizacin de una coleccin de fotografas histricas con ex-
Essen ms tarde. Paralelamente tomaba parte en las diversas posiciones permanentemente cambiantes en el museo Folkwang
en el que era curador ad honorem. Otto Steinert muri en 1978, saje industrial de Lorena de 1956 (foto 101), un testimonio
consumido por una larga enfermedad. fascinante de la destruccin total de la naturaleza por efecto
Se sabe fehacientemente que Steinert comenz a experimentar de la industria, mucho antes de que la proteccin ambiental y
con fotogramas desde 1947. Luego de una serie de intentos con la conservacin de la naturaleza se convirtieran en temas can-
diferentes cuerpos y discos de vidrio realiz en 1948 algunas dentes de la poltica. La destruccin del paisaje cobra una ex-
composiciones muy bien logradas, entre las que Danza de frag- presin aterradora. Los rboles delante de mi ventana 2 (foto
mentos (foto 91) y Punto juguetn (foto 92) parecen dedicato- 102) podran llamarse tambin Movimiento en la naturaleza
rias a Kandinsky. Su fotograma Hommage Oskar Schlemmer son pltanos ubicados en la Ludwigsplatz delante de la Es-
otro maestro de la Bauhaus, lleva por subttulo Ballet ortodoxo cuela Superior de Arte de Saarbrcken fotografiados en 1956
(foto 93, 1949). Se destaca la economa de los recursos. La desde la oficina de Steinert, y Cataratas en Noruega 1 (foto
composicin se basa en dos rectngulos de vidrio verticales 105, 1964) podran definirse como representantes de naturale-
(cantos de dos placas de vidrio), un ngulo conformado por dos za y movimiento. Una de las ltimas fotografas experimentales
barras de vidrio y una mueca de alambre. La mueca haba de Steinert es Pareja diploide (foto 103, 1956/68) un doble
sido fotografiada anteriormente en rotacin resultando as los montaje con un grupo de figuras (alumnos de Steinert) y el hall
contornos difusos y luego insertada como negativo en el foto- de entrada de la Escuela Superior de Artes y Oficios de Saar-
grama en dos tamaos fuertemente divergentes lo que genera brcken. Agresin II (foto 104) finalmente es uno de sus ltimos
un efecto de fuerte contraste y simultneo estado de equilibrio montajes, una superposicin de dos negativos combinando foto-
dentro de una configuracin estrictamente geomtrica. El carc- grafas de adoquines de hormign en la Isla Sylt.
ter constructivista de este fotograma, concebido como montaje,
es tpico de Steinert. El fotograma fue adoptado de inmediato A partir de la dcada de 1960 Steinert comenz a superar su
como una suerte de emblema por parte de fotoform, fotografa fascinacin por los experimentos abstractos. As como en su
subjetiva y fotografa experimental y reconocido y aceptado clase de fotografa en la Escuela Superior de Artes y Oficios
como expresin de una nueva fase de fotografa experimental de Saarbrcken haba dedicado considerable tiempo al fotorre-
que retomaba la tradicin de la Bauhaus. La fascinacin de Stei- portaje en 1951/52 y ms tiempo an despus de 1959 en la
nert por la reproduccin fotogrfica del movimiento, evidente escuela de diseo Folkwang en Essen, ahora comenz a pres-
en la figura humana en su fotograma Ballet ortodoxo (reminis- tar mayor atencin a la figura humana tal cual lo haba hecho
cencia del Ballet Triade de Schlemmer) se potenci en diver- con su propia fotografa de los primeros tiempos. Su Desnudo
sas fotografas que surgieron en Pars donde sola pasar meses negro (foto 106, 1958), fotografa que data de su ltimo ao
enteros. Famosas se hicieron sus dos fotografas directas (sin en Saarbrcken, representa la culminacin de sus copias de ne-
montajes) Convocatoria y Ein-Fuss-Gnger (Un pie peatn) gativos y figur en la exposicin subjektive fotografie 3 como
de 1950. En ambos casos los actores son transentes casuales: una de las fotografas ms importantes. Retrato de una joven
en el caso de Convocatoria (foto 94) se trata de un hombre bailarina (foto107) fotografiada en 1961 en Essen manifiesta
que cruza apresuradamente una calle mirando el afiche en la a travs de su directa sencillez la intensidad de la concentracin
pared en la que dice la palabra Convocatoria (convocatoria visual de Steinert. De una secuencia de retratos de alemanes
a una manifestacin de un grupo de resistencia al cumplirse el galardonados con la Orden al Mrito de Ciencias y Arte, toma-
sexto aniversario de la liberacin de Pars en agosto 1954). dos de frente mostramos dos ejemplos: el pedagogo y filsofo
La oscura sombra del peatn delante de la cerca clara y de la Theodor Litt fotografiado un ao antes de su muerte (foto 108) y
pared parcialmente demolida hace al dramatismo de la foto que Werner Heisenberg el famoso fsico (foto 109). Uno de los lti-
pronto fue mal usada con propsitos polticos y hasta como tapa mos retratos de Steinert estuvo dedicado a la conocida fotgra-
de una novela policial. La segunda fotografa parisina (foto 95) fa berlinesa Lotte Jacobi (foto 110) que durante el rgimen nazi
es el resultado de un paciente trabajo de observacin: mirando emigr a los Estados Unidos y para la que en 1973 organiz
desde lo alto hacia una calle ubicada en el nivel inferior junto al una exposicin en su honor. En esa ocasin Lotte Jacobi viaj a
ro Sena, Steiner comprendi que la distribucin de elementos Alemania y Steinert hizo una de sus retratos ms inteligentes.
grficos de superficie en una seccin de una calle de adoquines
y una cerca de acero en forma de roseta como proteccin de
un rbol, presentaba las caractersticas necesariad para una
composicin fotogrfica. A ello se agregaba de tanto en tanto
un transente. Usando el tiempo de exposicin logr que slo
fuera visible estticamente un pie mientras que la figura se di-
solvi por accin de su propio movimiento. El rbol con la reja
y el pie como resto del transente sobre la superficie clara de
la calle crean un extrao efecto de contraste. Esta fotografa
nica contribuy en gran medida a consolidar la reputacin de
Steinert como un constructivista imaginativo y un buscador de
motivos.
El luminograma Lmparas en la Place de la Concorde es una
fotografa de los faroles y de los autos en la Place de la Concor-
de, el centro de mayor trnsito de Pars (foto 96). Es posible que
cuadros del pintor Hans Hartung exhibidas por aqul entonces
en Pars hayan inspirado a Steinert a realizar este tipo de lumi-
nogramas. De efecto parecido son Huellas sobre la oscuridad
un montaje de un camino en la nieve (foto 97). Puntos y lneas
(foto 98) de una secuencia de fotografas de una lnea de trans-
misin de alto voltaje reduce la lnea a elementos geomtricos.
14 Tres fotografas tratan el tema de escenas industriales: Planta
siderrgica en el Sarre (foto 99, 1950) una copia solarizada
que enfatiza los contornos de los mstiles y chimeneas; Lago
de lodo 2 de 1953 (foto 100) es igualmente impactante como
visin de un paisaje modificado totalmente por el hombre como
por su estructura de superficie grficamente abstracta; y el Pai-
III subjetiva. A pesar de que parecan fotogramas, no eran hechos
Discpulos de Steinert una seleccin sin cmara, sino figuraciones no objetivas generadas por luz
dentro de la cmara y que se compararon con las animaciones
Erich vom Endt de Hajek-Halke y Chargesheimer, a pesar de que stas haban
Monika von Boch sido logradas por medio de procesos totalmente diferentes, en
Kilian Breier parte puramente qumicos sobre la capa fotosensible.
Harald Boockmann Entre los alumnos de Steinert se recuerda al casi olvidado
Joachim Lischke Harald Boockmann quien se desempeaba en Saarbrcken
Gunther Keusen como asistente de laboratorio de Steinert, para luego convertir-
Guido Mangold se en fotgrafo institucional de historia del arte en la universidad
de esa ciudad. Sus imgenes basadas en estructuras y reflejos
(fotos 122-126) ponen de manifiesto la cercana de la escuela
Steinert, pero tambin el ojo sensible a motivos fotogrficos.
Con esos ejemplos particip en las exposiciones subjetive fo-
tografie 3 y Steinert y alumnos de 1958/59. Su suicidio en
Desde la muestra de la Escuela de Artes y Oficios de Saarbrc- 1967 interrumpi una larga serie de intentos de experimentos
ken en Pars, en 1949, Otto Steinert acostumbraba a convocar a privados, siguiendo la tradicin de los aos cincuenta, seme-
sus mejores alumnos a presentarse en exposiciones pblicas con jante a lo ocurrido con Helga Schmidt, una alumna de Steinert
trabajos destacados. Tambin present una seleccin ms crtica oriunda del Sarre, que tambin falleci siendo an joven.
de sus obras en las tres exposiciones histricas subjektive foto- Con Gunther Keusen y Guido Mangold se presentan dos
grafie de 1951 a 1958, donde sus alumnos y los integrantes del alumnos totalmente opuestos de la posterior poca de docencia
grupo fotoform eran los principales participantes alemanes. Es de Steinert en Saarbrcken, pero cada cual muy exitoso a su
pertinente, entonces, presentar una seleccin de sus obras en la manera. Keusen es artista y fue profesor de arte grfico de la
presente muestra. La seleccin, indispensable por razones de es- Academia de Arte de Dsseldorf, primero, y de la Academia
pacio, no result tarea sencilla. Solo pudieron considerarse aqu de Arte de Mnster, ms tarde. Mangold, por el contrario, es
siete de un total aprox. de 70 ex alumnos de Steinert, a los que hoy un destacado reportero grfico de escenas urbanas y pai-
se agregaba un nmero importante de estudiantes extranjeros. sajes. Gunther Keusen estudi arte en Saarbrcken, donde
En primera instancia elegimos estudiantes cuyos trabajos fueron asisti a cursos de fotografa de Steinert, que continuaba con
presentados en las tres exposiciones sobre fotografa subjetiva, su trabajo de docente, an viviendo en Essen. De aquella etapa
adems de haber sido incluidos en los volmenes de reproduc- son tanto sus fotografas de personas y ruinas (fotos 134-136),
cin editados por Steinert luego de cada una de las exposicio- como tambin los fotogramas que compona a partir de su pro-
nes. Entre estos estudiantes se cuentan Monika von Boch, Kilian pia imaginacin, utilizando sustancias como pegamento sobre
Breier y Joachim Lischke. Dos de ellos, Monika von Boch y Kilian placas de vidrio (foto 133: Primer fotograma, 1960). En su
Breier, ms tarde siguieron desarrollando la fotografa experi- notable Naturaleza muerta (foto 132, 1960) que al mismo
mental de Steinert. Breier fue profesor de fotografa primero en tiempo es un homenaje a Steinert, Keusen utiliza un catlogo
la Escuela de Artes y Oficios de Darmstadt, y desde 1966, en la de la exposicin subjektive fotografe 2 en combinacin con el
Escuela Superior de Arte de Hamburgo, luminograma de negativo de Steinert de lneas de luz en la Pla-
ce de la Concorde (foto 96), como suerte de cita y/o imagen
Erich vom Endt fue un estrecho colaborador de Steinert a dentro de la imagen, parafraseando as el motivo. La naturaleza
quien tuvo de docente en Saarbrcken y quien ms tarde lo in- muerta de Keusen constituye un aporte creativo a la recepcin
corpor al cuerpo docente de la carrera de fotografa en Essen. que tena en aquel entonces la fotografa subjetiva, que se
Es autor de la famosa foto de Steinert vistiendo un guardapolvo aproximaba a su final, y para el autor mismo signific el final
corto, la cara tapada por una cmara polaroid, parado en el de sus experimentos fotogrficos en Saarbrcken.
patio de la abada Essen-Werden, donde por entonces tena Guido Mangold comenz como pastelero, trabajando unos
su sede la Escuela de Diseo Folkwang. Se trata de un retrato aos en Canad, antes de decidirse por la fotografa. Escribi
caractersticamente alienado que se inscribe en la lnea de la a Toni Schneiders, cuyas fotos y direccin haba encontrado en
fotografa subjetiva, y que, no obstante, identifica de manera una revista, pidindole consejo acerca de cmo encaminarse
inconfundible a Steinert, al que se ve totalmente concentrado en en la profesin. Schneiders respondi lapidariamente: en Ale-
la tarea de sacar una foto (foto 111, 1966). Tambin las dems mania solo existe una institucin que supera el nivel promedio
tomas de Erich vom Endt (fotos 112-114) reflejan el estilo de y es la escuela de Otto Steinert en Saarbrcken. Siguiendo el
Steinert, incluyendo el fotomontaje de 1964, que al igual que consejo, Mangold se traslad a Saarbrcken para estudiar con
la fotografa del famoso director de teatro parisino Jean Louis Steinert y en 1959 lo acompa a Essen cuando Steinert pas
Barrault, fue producto de la actividad de vom Endt como fot- a desempearse en la Escuela de Diseo Folkwang de esa ciu-
grafo escnico. dad. Completada su formacin con Steinert, Mangold pens en
Los fotomontajes de Kilian Breier (fotos 118-121) ofrecen una regresar a un puesto de trabajo seguro en Canad en lugar de
superacin inteligente de este gnero en cuanto a los motivos correr el riesgo de un futuro inseguro como fotgrafo. En ese
y tcnica, por lo que fueron incorporados a las exposiciones estado de indecisin Steinert le aconsej firmemente ser fot-
fotografa subjetiva y a las correspondientes publicaciones de grafo ya que tena pasta para ello. El tiempo le dara la razn.
reproducciones. Se trata de Autorretrato (foto 118), Montaje Conocemos al joven Mangold por su autorretrato como alumno
(foto 119), Mueca (foto 120) y Bicicleta (foto 121) en el de Steinert en 1958 (foto 137), fotografiado en el barrio de
viedo nevado. Les Halles de Pars, entre contenedores de residuos, frente a
Monika von Boch tambin est representada por las fotogra- una reja: una figura que destila autoconfianza y claridad en un
fas que Steinert juzgaba lo suficientemente buenas como para entorno lgubre. Durante su poca como alumno de Steinert en
ser presentadas en sus exposiciones. Se trata de la copia de ne- Essen realiz los retratos Giselle (foto 138, 1959), Herr Scha-
gativo Arcadas en Touggourt (foto 116), Camellero (foto 117) rrenberg, portero de la Escuela de Diseo Folkwang (foto 139)
15
y Novios (foto 115), todas de 1954. Por razones de espacio y Annette Kolb (foto 149). Esta ltima foto es producto de una
no podemos presentar aqu ejemplos de su produccin posterior pequea ancdota en Paris. Durante su estada en esa ciudad
que adopt la forma de composiciones totalmente abstractas. en 1960 Mangold escucha la conversacin telefnica de un an-
Lo mismo ocurre con Joachim Lischke, cuyos tempranos lumi- ticuario de libros con Madame Kolb. Se lo mencion a Steinert,
nogramas (foto 129-131) llamaron la atencin de la fotografa cuando lleg el momento de fotografiar a alguna personalidad
famosa como parte del programa de estudios. Steinert qued IV
atnito, pensaba que la escritora haba fallecido haca tiem- Tendencias contemporneas paralelas a la
po. Cuando Mangold sostuvo con vehemencia que estaba viva, fotografa subjetiva dos fotgrafos excepcionales
Steinert lo hizo regresar de inmediato a Pars para que intentara
fotografiar a la famosa franco-germana. En Pars, con ayuda del Robert Huser
anticuario, Mangold logr concretar telefnicamente una cita Stefan Moses
para conocer a la seora: le concedi 3 minutos en su pequea
habitacin de hotel. Mangold no estaba conforme con la luz,
corri algo la cortina y tom la fotografa tan ansiosamente es-
perada: una pequea obra maestra de la nonagenaria tomada
por el joven discpulo de Steinert.
La planta industrial de Gelsenkirchen con nieve fue tomada en Obviamente tanto Steinert como quienes dirigan fotoform y
la primera poca con Steinert en Saarbrcken (foto 141, 1958) el crculo de la fotografa subjetiva, al igual que los crticos
e indudablemente compite con las representaciones industria- de arte de la poca, eran conscientes de que haba otros fot-
les de ste. Pero las diferencias tambin son notables: Steinert grafos al margen de estos crculos, autores de imgenes fuertes
estiliza los motivos tcnicos, Mangold genera imgenes con at- que reflejaban una tendencia paralela autnoma. Esta concien-
msfera. Completados sus estudios con Steinert, Mangold inicia cia se hizo ms notoria a lo largo de los aos cincuenta en la
sus reportajes en el extranjero. En 1961 fotografa en la India a medida en que diferentes exposiciones colectivas incluan cada
un leproso ciego con su pequea hija una foto ntima, con- vez nombres nuevos, principalmente tambin de Estados Uni-
movedora, cuya composicin da efecto de relieve (foto 142). dos, Japn, Francia, Italia, Suiza, Suecia, los Pases Bajos, etc.,
El mismo ao obtiene una fotografa espontnea de la cabeza y que el concepto fotografa subjetiva en sentido ms amplio
de Adenauer tomada desde atrs, con el perfil perdido (foto comenz a incluir la nocin de arte moderno de la cmara.
143) en momentos en que el viejo Canciller Federal recibe al La crisis se hizo evidente en 1958 y la situacin se agrav an
aire libre los saludos en ocasin de cumplir 85 aos. El de- ms por el tremendo impacto de la fotografa life representada
talle visible bajo el ala del sombrero basta para identificarlo no slo por los fotgrafos norteamericanos, sino tambin por
positivamente. Resulta interesante comparar esta fotografa con el grupo Magnum y las redacciones grficas de revistas loca-
la que hiciera Chargesheimer de Adenauer (foto 16). Ambas les y extranjeras. Cada vez eran ms vigorosas las voces que
fotografas son estudios nicos del carcter del gran poltico de sealaban que la fotografa subjetiva se haba agotado en la
frreas convicciones. La serie se completa con dos reportajes formalidad. Steinert extrajo las consecuencias del caso, impuls
de la visita histrica de John F. Kennedy a Berln Occidental en la disolucin del grupo fotoform y se abstuvo de publicar un
1963. En ambos casos Mangold logr captar significativamente nuevo libro de fotos (se limit a publicar una edicin especial de
el acontecimiento (fotos 144, 145). En una de las fotografas Camera de Lucerna, en marzo de 1959). Tambin abandon
se ve a Kennedy, al lado de quien se encuentran Adenauer y la idea de hacer una cuarta exposicin de fotografa subjetiva.
Willy Brandt, saludando desde un descapotable a la gente que A partir de 1959 slo realiz muestras fotogrficas histricas en
ha roto el cordn de seguridad; la segunda fotografa muestra Essen y una serie irregular de exhibiciones tituladas Steinert y
a Kennedy (visto desde atrs) durante su discurso pronunciado alumnos, algunas de ellas itinerantes y con presentaciones en
desde el ayuntamiento de Schneberg, ante la enorme multitud el exterior. En cierto modo, las ltimas manifestaciones de foto-
que escucha con atencin y frente a los afiches, que en in- grafa subjetiva derivaron en esa escuela Steinert de tendencia
gls- lo saludan como garante de la libertad. En muchos casos ms internacional. No obstante, el giro que tom ese desarrollo
los fotorreportajes que cubren acontecimientos de actualidad signific tambin un estrechamiento, al no existir ya un reservo-
dependen en buena medida de la casualidad. Mangold, sin rio importante para una fotografa que conscientemente buscara
embargo, logra seleccionar detalles y perspectivas que derivan disear la imagen. Originalmente el impulso proveniente de la
en composiciones pictricas de notable afinidad con el espritu fotografa subjetiva haba desatado una ola en todo el mundo,
de la fotografa subjetiva. que ahora, sin embargo, volva a retirarse.
No queremos dejar de hacer referencia a la existencia de otros
Como ya mencionramos al comienzo de este captulo, razo- grandes talentos en Alemania, paralelos a la fotografa sub-
nes de espacio nos obligaron a contentarnos con presentar solo jetiva de Steinert que perseguan objetivos similares con su
algunos pocos alumnos de la gran cantidad de estudiantes ale- fotografa. Para ilustrarlo, presentaremos aqu algunos de los
manes talentosos que desfilaron por las aulas de Steinert. Una primeros trabajos de dos fotgrafos de gran talento, persona-
retrospectiva completa de la escuela Steinert ciertamente mere- lidades totalmente diferentes entre s, que se encuentran entre
cera una muestra especial. Aqu se trat de mostrar con pocos los exponentes ms destacados del gnero de nuestro tiempo:
ejemplos personajes contrastantes con sus primeras creaciones Robert Husser y Stefan Moses.
fotogrficas, para poner de manifiesto el espectro del alumnado
de Steinert en relacin con el aporte alemn a la fotografa Robert Husser naci en 1924 en Stuttgart, pero pas la
subjetiva. En especial podran mencionarse muchos de los fo- primera parte de su vida en Alemania oriental. Su formacin
tgrafos ms jvenes e igualmente exitosos de esta escuela, de es en parte autodidacta y en parte profesional, merecindose
los que al menos nombraremos algunos: Edith Buch, Hanne Gar- destacar las clases de fotografa con Walter Hege en Weimar,
the, Andr Gelpke, Peter Happel, Wolfgang Haut, Jrgen Hei- un veterano maestro del arte de la cmara de la preguerra.
nemann, Wolfgang Kunz, Helga Merfels-Leick, Angela Neuke, En 1952 Husser se radic como fotgrafo en Mannheim. Sor-
Detlef Orlopp, Inge Oswald, Timm Rautert, Heinrich Riebesehl, prende su foto Banco en la lluvia que data de 1942 (foto 146)
Jrgen Schmidt. Algunos de ellos expusieron alguna que otra fo- cuando tenia apenas 18 aos. Paisaje con caminos II de 1947
tografa en las muestras de la fotografa subjetiva, como Buch, (foto 147) anticipa ya la fotografa de estructuras con marcados
Garthe, Haut, Merfels. Unos se desempearon como fotgrafos elementos grficos, que ms tarde caracterizara a la fotografa
en diarios o revistas importantes, otros como docentes o pro- subjetiva. De 1953 data Mercado, temprano en la maana
16 fesores. De modo que la tradicin de la escuela Steinert no se (foto 148), que parece anticipar los proyectos de embalajes de
interrumpe, aunque su estilo se modifica permanentemente dado Christos. En el mismo ao realiza las impactantes fotos Perife-
que tambin cambian los intereses y las aptitudes individuales. ria (foto 149) y En camino (foto 150). El angosto y alto edificio
entre vas de ferrocarril de una periferia es una visin kafkiana
de abandono y soledad. La fotografa de monjas caminando
por una senda nevada de un bosque ya acenta el contraste
blanco y negro, que forma parte de las caractersticas del estilo con las convenciones de la fotografa de retratos al recurrir a
que Steinert propagaba en sus clases de fotografa. Totalmente efectos de contraste, adems de captar la psicologa de las per-
orientadas hacia ese fuerte efecto grfico estn luego las fotos sonalidades presentndolas en armona con su entorno. Cabe
Paisaje transformado de 1959 (foto 151) y Signaled order de mencionar, asimismo, que Stefan Moses realiza sofisticadas fo-
1960 (foto 152), composiciones extradas de la realidad, que, tocomposiciones que, sin embargo, raras veces expone.
sin embargo, parecen irreales, como invenciones de un land art
anticipado. Ante estas creaciones fuertes, de marcado contraste Del mismo modo que los reportajes de Guido Mangold son mol-
blanco y negro, se comprende que con frecuencia se dijera que deados por medio de una composicin de imgenes, tambin
Robert Husser habra podido pertenecer muy bien al grupo en Stefan Moses se suma un momento constitutivo de la imagen
fotoform y que se diera por sobreentendido que perteneca a la fotografa de retratos, reportajes y gnero tanto en fotos
al crculo de la fotografa subjetiva. Sin embargo, era dema- individuales, como en sus primeras series y relatos grficos. En
siado joven para formar parte de ese grupo, adems de haber tal sentido son significativos sus reiterados elogios de Convo-
llegado muy tarde a Alemania occidental y a su ambiente foto- catoria de Otto Steinert de 1950 (foto 94), una composicin
grfico. No obstante, podemos afirmar que es el representante ejemplar, en la que el reportaje grfico se ve acompaado por
singular de un abordaje progresista de la fotografa subjetiva un fino equilibrio de la imagen obtenido a travs de los efectos
a travs de la creacin de fotos experimentales, por un lado. y de contraste blanco y negro.
de imgenes poticamente surrealistas, por el otro.
Precisamente el trabajo de estos tres grandes fotgrafos men-
Stefan Moses naci en 1928 en Silesia, comenz a interesar- cionados en ltimo trmino -Guido Mangold, Robert Husser y
se por la fotografa a temprana edad y tuvo la suerte de iniciar Stefan Moses- demuestran que continan vigentes los criterios
su formacin bsica con Grete Bodle, fotgrafa reconocida, estilsticos de la fotografa subjetiva, aun cuando hayan cam-
especializada en fotos de nios. A los veinte aos se acerc a biado los contenidos y funciones, incluso los mbitos que al
la fotografa escnica en el Teatro de Weimar. En 1950 se tras- principio no formaban parte de las preferencias de sus promo-
lad a Alemania Occidental, donde al poco tiempo se radic tores, tales como el fotoperiodismo y la fotografa publicitaria.
en Munich. Se convirti en un reportero grfico, muy requerido Muchos de los fotgrafos cuyos trabajos Steinert present en las
por las principales revistas ilustradas de la poca. Tambin se diversas ediciones de fotografa subjetiva, as como muchos de
destac como fotgrafo de retratos que dejaban traslucir una sus estudiantes se han convertido desde entonces en fotgrafos
gran capacidad de interpretacin psicolgica. Muy intensas re- de renombre. Sus mejores trabajos dejan traslucir invariable-
sultan tambin sus series grficas y fotonovelas, entre las que se mente una gran capacidad para definir si una persona o escena
destaca la historia de Manuel (1967), el diario de un pequeo vale la pena ser fotografiada, as como su forma esttica como
nio, o las secuencias de fotos Alemanes y El tren transiberia- potencial composicin en blanco y negro.
no, un trabajo que con el tren homnimo solo tiene en comn el
conducir a los ms diversos encuentros con destacadas figuras J.A. Schmoll-Eisenwerth
pblicas. Una obra maestra precoz de periodismo grfico fue el
reportaje grfico que Stefan Moses realiz sobre el levantamien-
to en Budapest de 1956 y del que aqu presentamos algunos
ejemplos: el desmantelamiento del monumento a Stalin con ilu-
minacin nocturna (foto 153), los atades abiertos de vctimas
del levantamiento en una morgue del cementerio central, donde
macabramente tambin se ha depositado una escultura, ya des-
cartada, que representa a un grupo de luchadores concebida a
mejor estilo del realismo socialista (foto 154); manos estiradas
que se esfuerzan por obtener un pedazo de pan que se dis-
tribuye en la calles (foto 155); el emotivo reencuentro de dos
sobrevivientes, uno de los cuales con gorra- carga un arma en
la espalda y con la izquierda sostiene una bala como si fuera un
amuleto (foto 156); por ltimo dos mujeres que lloran la prdida
de un ser querido (foto 157) todos testimonios desgarradores
de los acontecimientos que marcaron el levantamiento produci-
do en Hungra en otoo de 1956.
La fotografa retrato de Stefan Moses est representada en la
presente muestra con ejemplos de dos series importantes. Para
una de las series Moses pidi a sus famosos modelos que se
planteen el tema Artistas hacen mscaras. El dadaista Hans
Richter ejemplific el tema colocndose una gran hoja de col en
la cabeza (foto 158), el compositor Werner Egk utiliz una de
sus partituras en las que recort sendos agujeros para los ojos
(foto 159), el compositor Boris Blacher tapa su rostro con una
mscara de bronce modelada por Bernhard Heiliger (foto 160)
y Otto Dix, el famoso pintor realista, simplemente mira a travs
de las asas de un par de tijeras (foto 161). La idea propuesta
por el fotgrafo desencaden, a su vez, las ocurrencias de los
artistas. En una instancia diferente Moses induce al filsofo Ernst
Bloch y al fillogo Hans Mayer, en un encuentro el 6 de agosto
de 1963, a mirarse en el espejo mientras los fotografia desde 17
atrs (foto 162). De la otra serie titulada Grandes testigos de la
poca seleccionamos los retratos de tres mujeres: la creadora
de las muecas Kte-Kruse, la bailarina y coregrafa Mary Wig-
man, y la directora de circo, Paula Busch (fotos 163 165). Las
fotografas, tomadas en 1963 en un claro de bosque, rompen
I 28 42
Precursores, fundadores y Hermann Claasen Gnesis de un cuento de hadas Perfiles plsticos
exponentes de la fotografa 14 Fotografa 1963
subjetiva una nueva tendencia La Procesin del Corpus Christi (animacin, montaje) Fotografa
Colonia 1945 29 x 20,5 cm 29,5 x 39,7 cm
Fotomontaje 29 43
21,6 x 60,6 cm Iniciacin Estacin de tren lgubre
15 (para Franz Roh, 7.1.63) 1954
Adolf Lazi Mutilado de guerra caminando 1963 Fotografa
1 por la Hohe Strae Foto 1/8 39 x 28,8 cm
Retrato del pintor Willi Baumeister, Colonia 1945 Animacin 44
1947 Fotografa 39,8 x 30 cm Autorretrato
Fotografa 29 x 39 cm 30 1957
43,6 x 58 cm. Animacin Fotografa
2 Chargesheimer (dedicada a Juliane Roh, 7.1.63) 30,3 x 24,2 cm
Autorretrato 16 1963 45
aprox. 1950 Adenauer Foto 1/7 1001 rostros
Fotografa 1955 Animacin 1957
55,4 x 44 cm Reproduccin facsmil 39,6 x 30 cm Fotografa
3 1/89 39,3 x 30,3 cm
Gotas y reflejo 29,5 x 26,5 cm 46
1947/48 17 Contacto ocular
Fotografa Vista nocturna de Colonia desde II 1961
55,4 x 44 Deutz, ubicado sobre la otra orilla El grupo vanguardista Fotografa
4 del Rin fotoform 1949-1958 31 x 23,8 cm
Carpas (aviso para refrigeradores 1950 aprox.
Bauknecht) Fotografa Siegfred Lauterwasser
1950/51 39,6 x 29,7 cm 47
Fotografa 18 Rocas en el agua
45,8 x 58,3 cm Colonia a las 5 de la maana Peter Keetman 1947
1959 31 Fotografa
Carl Strwe Fotografa Nia rusa de 13 aos 40 x 30 cm
5 39,6 x 29,7 cm 1942/43 48
Escamas en el ala de una mariposa 19 Fotografa Callejn
Admiral Juego 23,9 x 18 cm 1949
De Formas estructurales y mviles 1950 32 Fotografa
1928 (vintage print) Animacin Manos 40 x 30 cm
Microfotografa 60 x 50 cm 1948 49
38,6 x 29,5 cm Fotografa Encuentro
6 Helmut Lederer 40,3 x 29,6 cm 1948
Smbolo primordial de defensa 20 33 Fotografa
Pelos de una ortiga Retrato de una seora mayor Formas celulares 40 x 30 cm
De Imgenes primordiales, smbolos 1948 1950 50
1933 (vintage print) Fotografa Fotografa Remendando redes
Microfotografa 61 x 50 cm 40,4 x 30 cm 1948
37,4 x 28,3 cm 21 34 Fotografa
Harald Kreuzberg bailando en el Gotas brillantes 37,5 x 30 cm
Marta Hoepffner Art Directors Club, Nueva York 1950 51
7 1952 Fotografa Calle
Formas abstractas en la arena Fotografa 29, 6 x 39,3 cm 1947
1938 46 x 60,7 cm 35 Fotografa
Fotografa 22 Luz pendular 40 x 30 cm
30 x 20,4 cm Araas 1950 52
8 1950 Fotografa Robles
Formas abstractas en la corteza Fotografa 30,4 x 40,2 cm 1949
del pltano 60,4 x 47 cm 36 Imagen N II/3
1938 23 Luz pendular Fotografa
Fotografa Le Gardien 1950 40 x 30 cm
40 x 30 cm 1955 Fotografa 53
9 Fotografa original 29,3 x 38,6 cm Pltanos
Pjaro de fuego 44,5 x 60,1 cm 37 1949
1940 Luz pendular Fotografa,
Fotograma Heinz Hajek-Halke 1952 Composicin realizada por
39,5 x 29,5 cm 24 Fotografa superposicin
10 Arpa elica 29,9 x 40,1 cm 37,6 x 29,8 cm
Composicin con botellas Fotografa 38 54
1945 (copia nica) Luz pendular Juego de luz
Fotografa 39,8 x 29,7 cm 1951 1949
27 x 21,7 cm 25 Fotografa Fotografa
11 Abrazo 30,4 x 40 cm 38,2 x 28,7 cm
Retrato de Anneliese Hager-Gtz Fotografa 39 55
1946 39,8 x 30,3 cm Virutas Reflexin
Fotografa 26 1952 1951
21,8 x 23,4 cm Cementerio de peces Fotografa Fotografa
12 Fotografa en estudio 40,4 x 29,9 cm 40 x 30 cm
Autorretrato en el espejo 1941 (copia nica) 40 56
Fotografa (montaje) 39,8 x 29,6 cm El Stachus en Munich Caas
37 x 29,5 cm 27 1953 1949
18 Estacin Stratos Fotografa Fotografa
Herbert List Montaje de cables 38 x 29,4 cm 40 x 30 cm
13 Fotografa 41 57
El largo camino 39 x 29,6 cm Oktoberfest en Munich Caas
Roma 1950 1957 1950
Fotografa Fotografa Fotografa
19 x 28,9 cm 29,8 x 24,1 cm 40 x 30 cm
58 73 88 103
Filigrana invernal Mujer esperando Torres de una mina Pareja diploide
1951 Febrero de 1951 (Ruhrkhole AG) (montaje doble con escalera
Fotografa Fotografa 1952 y grupo)
40 x 30 cm 32,4 x 30,2 cm Fotografa 1956/68
59 74 22,8 x 29,7 cm Fotografa
Flicas negras levantando vuelo Retrato del fotgrafo Hajek-Halke 89 55 x 64.5 cm
1949 12 de junio de 1951 Perfiles de metal 104
Fotografa Fotografa 1952/53 Agresin II
40 x 30 cm 40,5 x 31 cm Fotografa (bloques de hormign en la
60 29 x 23,1 cm playa de Westerland en la isla
Juego Ludwig Windstosser 90 de Sylt)
1949 75 Cobertizo baoducha 1967
Fotografa Busardo volando sobre el nido Camp Lindfort, distrito del Ruhr Fotografa (montaje)
40 x 30 cm de golondrina 1954 aprox. 65 x 55 cm
61 (ruinas en el valle del Ro Neckar) Fotografa 105
Da de elecciones / nevada en 1948 29 x 23,1 cm Cataratas en Noruega 1
Appenzel Fotografa 1964
1951 28,8 x 23,1 cm Otto Steinert Fotografa
Fotografa 76 91 65 x 55 cm
40 x 30 cm Zona de espuma Danza de fragmentos 1948 106
1948 Fotografa Desnudo negro
Toni Schneiders Fotografa 65 x 55 cm 1958
62 29,1 x 22,9 cm 92 Fotografa (copia de negativo)
Ideogramas de una viga de 77 Punto juguetn 1948 64.5 x 55 cm
madera en el agua Colinas de Hegau Fotografa 107
1948 1949 65 by 55 cm Retrato de una joven bailarina
Fotografa Fotografa 93 (Carola Flick, 1)
39,4 x 25,6 cm 29,9 x 23,2 cm Ballet ortodoxo 1961
63 78 Hommage Oskar Schlemmer Fotografa
Estacin de tren a la maana Desfile de sementales en el 1949 65 x 55 cm
temprano mercado equino de Marbach Fotografa 108
(Estacin Lindau) 1949 65 x 55 cm Theodor Litt
1948 Fotografa 94 (distinguido con la Orden al
Fotografa 25,5 x 40,2 cm 23,9 x 30 cm Convocatoria Mrito de Artes y Ciencias)
64 79 Pars 1950 1961/62
Seales de semforos en la Siena Fotografa Fotografa
estacin central de Colonia Vista a travs de un vitral del 65 x 55 cm 65 x 55 cm
Febrero 1951 ayuntamiento 95 109
Fotografa 1949 Ein-Fu-Gnger (un pie peatn) Werner Heisenberg
43,1 x 26,6 cm Fotografa Paris 1950 (Premio Nobel)
65 29,4 x 23,3 cm Fotografa 1961/62
Cebollas en flor 80 65 x 55 cm Fotografa
1949 Peldaos en Siena 96 65 x 55 cm
Impresin fotogrfica a partir de 1949 Lmparas en la Place de la 110
superposicin de negativos Fotografa Concorde Lotte Jacobi
28,9 x 36,4 cm 28,8 x 22,4 cm (luminograma, 2) 1973
66 81 Paris 1952 Fotografa
Composicin abstracta Lector de diario en la estacin Fotografa 65 x 55 cm
(escarcha en la ventana) central de Stuttgart 54.5 x 64.5 cm
1952 1951 97
Fotografa 30,2 x 23,5 cm Huellas en la oscuridad
37,8 x 28,4 cm 82 (montaje con estructuras de nieve) III - Discpulos de Steinert - una
67 Composicin con discos fonogrficos 1954 seleccin
Nido misterioso 1949 Fotografa
(burbujas de aires en el hielo) Fotografa 55 x 64.5 cm
Enero 1949 28 x 29,9 cm 98
Fotografa 83 Puntos y lneas
40,7 x 30,8 cm Montaje chimeneas y cilindros (Lnea de transmisin de alto Erich vom Endt
68 1952 voltaje en Coblenza) 111
Reflejo de cristales II Fotografa 1953 Otto Steinert en Essen-Werden
27 de diciembre de 1952 29,3 x 23,6 cm Fotografa 1966
Fotografa 84 65 x 55 cm Fotografa
41,3 x 26,3 cm Rhodia-Seda 99 65 x 55 cm
69 (fbrica de seda artificial) Planta siderrgica en el Sarre 112
Sombras juguetonas 1951 1950 Parada de mnibus de Pars
22 de marzo de 1954 Fotografa Fotografa 1957
Fotografa 29 x 24 cm (copia de negativo solarizada) Fotografa
30,8 x 40,4 cm 85 64.5 x 55 cm 23.9 x 18.1 cm
70 Planta industrial reflejada en un 100 113
La otra cara de la primavera charco Lago de lodo 2 Gatti:
1948 1951 (paisaje industrial en el Sarre) La segunda existencia del
Fotografa Fotografa 1953 campo Tatenberg
46,6 x 29,8 cm 24 x 29 cm Fotografa (puesta en escena en Essen)
71 86 64 x 54.5 cm 1964
Un da triste Cruce ferroviario 101 Fotomontaje
(Stuttgart Knigsbau) 1951 Paisaje industrial de Lorena 58 x 47.2 cm
10 de enero de 1955 Fotografa 1956 114
Fotografa 29 x 23,3 cm Fotografa Jean Louis Barrault 19
40,2 x 31 cm 87 64.5 x 55 cm dirige El libro de Cristobal
72 Panorama visto desde una 102 Coln de Paul Claudel
ltima noticia plataforma de altos hornos de la rboles delante de mi ventana 2 (puesto en escena en Essen)
1956 planta de fundicin Mannesman 1956 1961/62
Fotografa Fotografa sin fecha Fotografa Fotografa
40,5 x 28,3 cm 29,4 x 23,1 cm 55 x 65 cm 58.7 x 48.7 cm
129 143 155
Monika von Boch Luminograma I Konrad Adenauer en su 85 Distribucin de pan
115 1950 cumpleaos (desde atrs) Calle Rkszy
Novios Fotografa 1961 Levantamiento de Budapest
1954 40 x 28,5 cm Fotografa 1 de noviembre de 1956
Fotografa 130 24 x 30 cm Fotografa
58.9 x 48.9 cm Luminograma B 1 144 40 x 29,4 cm
116 1950 John F. Kennedy 156
Arcada en Touggourt, Argelia Fotografa con W. Brandt y K. Adenauer Reencuentro entre sobrevivientes
1954 40 x 30 cm en Berln Occidental Levantamiento de Budapest
Fotografa (copia de negativo) 131 1963 2 de noviembre de 1956
59.6 x 50 cm Luminograma 5 Fotografa Fotografa
117 1950 40,8 x 25 cm 40,2 x 30,5 cm
Camellero Fotografa 145 157
1954 30 x 40 cm John F. Kennedy en Berln Mujer afligida en la morgue del
Fotografa Occidental Cementerio Central
60.6 x 49.8 cm Gunther Keusen 1963 Levantamiento en Budapest
132 Fotografa 2 de noviembre de 1956
Kilian Breier Naturaleza muerta: 40 x 30,4 cm Fotografa
118 fotografia subjetiva 40,2 x 30,6 cm
Autorretrato 1960 158
1953 Fotografa Hans Richter, dadaista
Fotomontaje 17.5 x 25 cm IV Sanatorio Elmau
40 x 30 cm 133 Tendencias contemporneas Ciclo: Artistas hacen mscaras
119 Sin ttulo paralelas a la fotografa 1963
Montaje (Primer fotograma) subjetiva dos fotgrafos Fotografa
1953 1960 excepcionales 40,3 x 30,3 cm
Fotomontaje Fotografa 159
40 x 30 cm 39,5 x 30 cm Werner Egk, compositor,
120 134 Con su partitura
Mueca Almuth dormida Ciclo: Artistas hacen mscaras
1953 1960 Robert Husser 26 de septiembre 1964
Fotomontaje Fotografa 146 Fotografa
40 x 30 cm 30 x 39,1 cm Banco en la lluvia 40,3 x 30,5 cm
121 135 1942 160
Bicicleta Escenario Fotografa Boris Blacher
1953 (De la serie: Ruinas en 59 x 47,3 cm Con mscara modelada por
Fotografa Saarbrcken) 147 Bernhard Heiliger
40 x 30 cm 1960 Paisaje con caminos II Ciclo: Artistas hacen mscaras
Fotografa 1947 1963
Harald Boockmann 37,5 x 50 cm Fotografa Fotografa
122 136 27.2 x 59 cm 39,5 x 30 cm
Siluetas refractadas Sin ttulo 148 161
(gente esperando en una parada (De la serie: Ruinas en Mercado, temprano a la maana Otto Dix
de bus en Paris) Saarbrcken) 1953 En Hemmenhofen
1953/54 aprox. 1960 Fotografa Ciclo: Artistas hacen mscaras
Fotografa Fotografa 54 x 50,3 cm 24 de julio 1964
29,5 x 39 cm 50 x 37,5 cm 149 Fotografa
123 Periferia 30,6 x 40,3 cm
Reflejos en el asfalto (Pars) Guido Mangold 1953 162
1956 aprox. 137 Fotografa Ernst Bloch y Hans Mayer
Fotografa Autorretrato fotogrfico 48 x 58 cm Ciclo: En el espejo
29,8 by 39.7 cm Pars/ mercado 150 6 de agosto de 1963
124 1958 En camino Fotografa
Reflejos metropolitanos (Pars) Fotografa 1953 27,7 x 37,4 cm
Imgenes reflejadas en una 30,5 x 24 cm Fotografa 163
vidriera 138 49 x 58,2 cm Kthe Kruse
1956 aprox. Retrato de Giselle 1959 151 Actriz y diseadora de muecas
Fotografa Fotografa Paisaje transformado (1883 -1968)
30 x 40 cm 39,8 x 30,2 cm 1959 Ciclo Grandes testigos de la
125 139 Fotografa poca
Muecas en un mercado de Herr Scharrenberg, 46,4 x 62,9 cm Agosto de 1962
pulgas (Pars) portero de la Escuela de Diseo 152 Fotografa
1957 Folkwang, Essen Signaled order 40,2 x 30,3 cm
Fotografa 1960 1960 164
30 x 40 cm Fotografa Fotografa Mary Wigman
126 30 x 24 cm 42,5 x 59 cm Ciclo Grandes testigos de la
Cueros clavados (Espaa) 140 poca
1957 Annette Kolb Stefan Moses 1964
Fotografa Pars 1960 153 Fotografa
30,5 x 40 cm Fotografa Desmantelamiento del monumento 40,3 x 30,7 cm
24 x 18 cm de Stalin durante el levantamiento 165
Joachim Lischke 141 de Budapest Paula Busch (directora de circo)
127 Paisaje industrial de 30 de octubre 1956 Ciclo Grandes testigos de la
Restos de barco Gelsenkirchen Fotografa poca
(en el puerto de carbn de 1958 40,5 x 30,5 cm 1963
Saarbrcken 1949) Fotografa 154 Fotografa
Fotografa 30 x 39,6 cm Cados en la morgue del 39,6 x 29,7 cm
20 29,5 x 22.5 cm 142 Cementerio Central
128 Leproso ciego con su hija (Sur Levantamiento de Budapest
Escorial (Mina Heinitz cerca de de India) 30 de octubre de 1956
Neunkirchen en el Sarre) 1961 Fotografa
1949 Fotografa 40,3 x 30,5 cm
Fotografa 29,5 x 24,2 cm
17 x 23.5 cm
Biografas Giras con J. A. Schmoll-Ei-
Monika van Boch senwerth por Alemania, Fran-
1955 Naci en Mettlach, Saar cia, Espaa, Blgica, Italia y
1950 -1953 Curs estudios de los pases nrdicos: fotografas
fotografa con Otto Steinert en de objetos de arte histricos
la Escuela Superior de Artes y y fotografa experimental
Oficios de Saarbrcken free-lance
1952 -1963 Fotgrafa industrial de Desde 1963 se desempea, adems,
Villeroy & Boch como docente de fotografa en
1954 Viaje de estudios a Argelia la carrera de arte grfico de
1954 -1965 Presenta trabajos en las la Escuela Superior de Artes y
exposiciones Otto Steinert und Oficios de Saarbrcken
Schler (1954, 1955, 1956, Incorporacin al grupo Neue
1957, 1958,1959, 1965) Gruppe Saar (NGS)
1961 Se une al grupo artstico Neue 1967 Comete suicidio en Saarbrc-
Gruppe Saar (NGS) y a la aso- ken
ciacin Deutscher Werkbund Exposiciones individuales
1975 Viaje de estudios a Provence (seleccin)
Se radica en Mettlach 1964 Galerie Elitzer, Saarbrcken
Exposiciones individuales 1967 Speculum, Universidad de
(selecccin) Saarbrcken
1964 Staatsdruckerei, Viena Exposiciones grupales
Escuela de Artes y Oficios, (selecccin)
Treveris 1958 subjektive fotografie 3, en:
1969 Deutsches Kulturinstitut, Argelia Photokina, Colonia,
1973 Galerie St. Johann, Saarbrcken 1959 Otto Steinert und Schler
1982 Fotomuseum en el Stadtmuseum, Fotografie als Bildgestaltung.
Munich neues forum, Bremen
1984 Experimentelle Fotografie, Paula-Becker-Modersohn-Haus
Fotogalerie objektiv, Saarbrcken Otto Steinert und Schler
1988 Keramik-Museum Mettlach, Museum Folkwang, Essen
Schloss Ziegelberg Publicaciones (seleccin)
Exposiciones grupales (seleccin) 1962 N. Mller-Dietrich,
1954 /55 subjektive fotografie 2, Mglichkeiten der Fotografie.
Saarbrcken Zu Bildern van H. B., en:
1958 subjektive fotografie 3, en: Saarheimat, 7/8 (1962)
Photokina, Colonia 1965 Neue Gruppe Saar, exposicin
1960 Ungegenstndliche en el saln de actos del Minis-
Photographie, Basilea terio de Cultura y Educacin,
1962 Nouvelles voies de la Saarbrcken
photogrophie, Muse de lEtat Fotos
Luxembourg, Luxemburgo 122 126
1977 Knstlerische Fotografie,
Moderne Galerie, Saarbrcken Kilian Breier
1979 Knstler fotografieren. 1931 Naci en Saarbrcken-Ensheim
Hommage Harald 1942 1948 Estudios secundarios en
Boockmann, NGS Rathaus el internado del seminario sa-
Neunkirchen e Im Prediger, cerdotal en Landstuhl y Speyer
Schwabisch Gmnd 1948 1952 Estudios de arte comer-
Knstlerische Bildnis-Fotografie, cial en la Escuela Superior de
Saarlandmuseum, Saarbrcken Artes y Oficios de Saarbrcken
1987 / 1988 Le Muse de la Primer contacto con Otto Steinert
Photographie, Charleroi (B) 1952 1953 Estudios en la cole
Publicaciones (seleccin) des Beaux Arts, Pars
1962 Saarland, Munich 1953 1955 Estudia fotografa con
(Deutsche Lande, deutsche Otto Steinert en la Escuela
Kunst) Superior de Artes y Oficios en
1981 Land sehen, Dillingen, Saar Saarbrcken
1982 Das Saarland. 1955 1958 Asistente de Otto
Texto: Martin Klewitz, Munich Steinert en Saarbrcken
1982 J.A. Schmoll-Eisenwerth: 1958 1960 Ayudante de ctedra
Das fotografische Werk 1950- del profesor Holweck en la
1980, Dillingen, Saar Escuela Superior de Artes y
1985 Felicitas Frischmuth, Oficios de Saarbrcken
Monika von Boch 70 Jahre Desde 1959/1960 ritmos cromticos
alt, en: Saarbrcker Zeitung, y luminogramas
30/31.3.85 1961 1966 Docente de fotografa
1989 Traudl Brenner, Monika von y animacin en la Escuela
Boch - Land sehen, en: Saar- Superior de Artes y Oficios de
brcker Zeitung (SZ-Woche), Saarbrcken
7.1.89 1966 Profesor de fotografa en la
Fotos Academia de Artes Visuales,
115 117 Hamburgo
1968 Instituto de Comunicacin
Harald Boockmann Visual, Hamburgo
1932 Naci en Saarbrcken A partir de 1973 desarrollo del
1951 - 1954 asiste a las clases de proyecto Fotografa social
fotografa de Otto Steinert en analtica. Juego espacio
la Escuela Superior de Artes y ciudad para exposiciones y 21
Oficios de Saarbcken publicaciones
1953 1954 Asistente de Otto Steinert Incorporacin a la Sociedad de
desde 1954 Fotgrafo en el Fotgrafos Alemanes (GDL)
Instituto de Historia del Arte Reside en Hamburgo
de la Universidad del Sarre, Exposiciones individuales
Saarbrcken (seleccin)
1964 Landesmuseum, Kaiserslautern (selecccin) 1970 Cierra su estudio por razones in: Saorlandische Lebensbilder,
1965 Beispiele fotografischer 1956 Kunstverein, Colonia de edad Vol. III, Saarbrcken
Grundlehre, Landesbildstelle, 1969 Pavelln de Arte, Soest 1987 Fallece en Colonia Fotografas
Hamburgo (Molinos para la meditacin) Exposiciones individuales l11 l14
1983 Galerie Jesse, Bielefeld 1971 Kunstverein, Colonia (seleccin)
1987 Fotografische Arbeiten 1953- (Molinos para la meditacin) 1982 Dren Jlich Hrtgenwald Heinz Hajek-Halke
1986 1971 Kunstverein, Colonia Photographs of Devastation in 1898 Naci en Berln
Galerie St. Johann, Saarbrcken Kunsthalle Colonia World War II, Leopold-Hoesch- Su infancia transcurre en
1989 Fotoforum, Bremen 1976 Stdt. Kunstsammlungen, Museum, Dren Argentina
Exposiciones grupales Ludwigshafen Exposiciones grupales 1910 Regreso a Alemania
(seleccin) 1978 Sander Gallery, Washington (seleccin) 1915 1916 Estudio de pintura en la
1954 /1955 subjektive fotografie 2, D.C. 1951 subjektive fotografie 1, Saar- Escuela Real de Arte de Berln
Saarbcken 1980 Museum Folkwang, Essen brcken 1917 1919 Servicio activo en las
1958 subjektive fotografie 3, en: 1983 Museum Ludwig, Colonia 1980 Glanzlichter der Photographie, fuerzas armadas
Photokina, Colonia 1989 Ch. persnlich. Zum 65. Josef-Haubrich-Kunsthalle, 1919 1923 Reanuda estudios con
1958 /1959 Azimuth (fotogramas), Geburtstag, Museum Ludwig, Colonia los profesores Orlik y Baluschek
Enrico Castellani, Milan Colonia Publicaciones (selecciones) 1924 Primeros experimentos fotogr-
1959 ZERO, Avantgarde der neuen Exposiciones grupales 1949 Der Gesang im Feuerofen, ficos
Kunst, Dsseldorf (seleccin) Colonia 1925 Fotgrafo de Press-Photo, en
1962 Nouvelles vagues, Luxemburgo 1949 Photo-Kino-Industrie, 1983 Das Ende Berln colabora con Willi Ruge
1968 Fotografie elementar, Neustadt auf dem Haardt Kriegszerstrung im Rheinland. y Bruno Schlur, editores de
Volkshochschule, Colonia 1951 subjektive fotografie 1, Texto: Heinrich Boll, Colonia Deutsches Lichtbild
Generative Fotografie, Saarbrcken 1985 Rheinhold Misselbeck: 1927 Primeros fotomontajes
Stdtisches Kunsthaus, Bielefeld 1954 /1955 subjektive fotografie 2, Sammlung Gruber. 1933 Cuando el Ministerio de Propa-
1975 Fotografie als Kunst, Kunst als Saarbrcken Photographien des 20. ganda le solicita que falsifique
Fotografie 1979 Deutsche Fotografie nach Jahrhunderts, Colonia fotografas documentales,
1983 Fotogramme, Fotomuseum in 1945, Kunstverein, Kassel Fotos traslada su domicilio junto al
Stadtmuseum, Munich Publicaciones 14-15 Lago de Constanza y adopta el
1988 Fliessendes Licht, Kunsthaus, 1951 Ch. Surrealismo Modulatori nombre de Heinz Halke
Hamburgo (Kilian Breier y 7 di Luce fotogrammi, en: Erich vom Endt Comienza secuencia de macro-
estudiantes) Fotografa 4 (1951) 4, 1935 Naci en Colonia fotografas en el campo de la
Publicaciones (seleccin) pp. 16 19, Milan, 1958 Estudia fotografa con Otto biologa de pequeos animales
1961 Magie der Farbfotografie 1957 Cologne intim Steinert en la Escuela Superior 1937 Estancia en Brasil
1964 Experimentelle Fotografie, Texto: Hans Schmitt-Rost, Colonia de Artes y Oficios de Saar- Fotorreportaje sobre un cria-
Estudio de animacin en la Im Ruhrgebiet. brcken dero de serpientes, fotografas
Escuela Superior de Artes y Texto: Heinrich Bll, Colonia 1959 Acompaa a Otto Steinert a abstractas y fotogramas
Oficios de Saarbrcken 1958 Unter Krahnenbumen. la Escuela Superior de Diseo 1939 1944 Fotografas areas
Pflzische Landesgewerbeanstalt Texto: Heinrich Bll, Colonia Folkwang, Essen para la empresa Dornier en
Kaiserslautern 1960 Menschen am Rhein. 1961 Asistente de Otto Steinert Friedrichshafen
1966 ZERO 1966, Dsseldorf Texto: Heinrich Bll, Colonia 1962 Examen 1944 1945 Prisionero de guerra
1973 Analytische Sozialfotografie. Beispiel moderner Plastik aus se une a la Asociacin de Fot- 1945 Instala un criadero de serpien-
Spiel-Raum-Stadt, material 8, dem Kunstbesitz der Stadt Marl. grafos Alemanes (G D L) tes y sanguijuelas para fines
material 9 (1978: material 14a Texto: Jean Cassou 1964 Docente de fotografa en la medicinales
and 14 b; 1981: material 46) 1961 Zwischenbilanz. Escuela Superior de Artes y Esculturas en alambre como
1978 Portfolio, Material 34, publica- Textos: K. Pawek, F. Roh, Oficios de Essen objetos para animacin
do por el autor Armstrong, Fitzgerald, Colonia (alterno de Otto Steinert) 1947 Fotgrafo free-lance
Material 30, Galerie DGPh, 1967 Theater-Theater 1973 Profesor titular en la universidad 1948 Contacto con Toni Schneiders
Colonia Texto: Martin Walser, Velber, de Essen 1950 1951 Se une al grupo
1979 F. M. Neusss (ed.): Fotografie Hanover Asiste a Steinert con exposi- fotoform
als Kunst Kunst als Fotografie, 1970 Kln 5 Uhr 30 ciones sobre la historia de la 1953 Traslada su domicilio a Coblenza
Colonia Texto: Martin Walser, Colonia fotografa para las revistas 1955 Profesor de fotografa en la
1983 Fotogramme. Die lichtreichen 1972 Photographien 1900 1970 Theater heute, Das Schnste, Academia de Artes Visuales,
Schatten, Fotomuseum in Stilbilder der Moderne und Das Neue Rheinland Berln Occidental
Stadtmuseum, Munich Ehrung fr Chargesheimer- Reside en Dsseldorf 1978 Distinguido con la medalla
Fotos Sammlung L. F. Gruber, Exposiciones individuales David Octavius Hill
118 121 Kunstverein, Colonia (seleccin) Se asocia a la Asociacin de
1983 Ch. Photographien 1966 Die Szene im Bild, Fotgrafos Alemanes (GDL)
Chargesheimer 1949-1970, Colonia Opernhaus der Bhnen der 1983 Fallece en Berln
(Korl-Heinz Hargesheimer) Fotos Stadt Essen Exposiciones individuales
1924 Naci en Colonia 1619 and Gorki-Theater, East Berln (seleccin)
1942 1944 Estudios de arte gr- 1967 Landesbildstelle, Hamburg 1956 Franklin-lnstitut, Lindau (anima-
fico y fotografa en la Escuela Hermann Claasen 1977 Villa Hgel, Essen cin)
Superior de Artes y Oficios de 1899 Naci en Colonia Exposiciones grupales 1957 Sociedad Alemana de Fotogra-
Saarbrcken Tcnico en administracin (seleccin) fa (DGP), Colonia
Desde 1945 Pintor y escultor comercial 1958 subjektive fotografie 3, 1960 Museo Estatal de Arte Moder-
Desde 1946 Fotgrafo escnico A partir de 1927 fotgrafo profesio- en: Photokina, Colonia no, Tokio
1948 Primeras esculturas de metal nal para retratos y fotografa 1959 Otto Steinert und Schler, Essen 1965 Escuela Superior de Artes y
1950 1955 Docente en la Escuela publicitaria 1961 Deuxime Biennale de la Oficios, Bielefeld
Superior de Fotografa y Cine A partir de 1930 trabajos de foto- photographie, Pars 1968 Universidad de Carleton,
Bikla, Dsseldorf grafa color y reproducciones 1979 /1980 Fotografie 1919 1979 Ottawa
A partir de 1955 Reportero grfico en color de objetos de arte en Made in Germany die GDL- Universidad de Montreal
free-lance en Colonia iglesias y museos en Colonia Fotografen, Fotomuseum in 1970 Landesbildstelle, Berln Occi-
1961 1967 Escengrafo, director 1936 Examen de maestro Munich Stadtmuseum dental
artstico, fotgrafo escnico en 1942 Destruccin de todo el Publicaciones (seleccin) 1978 Fotomuseum in Stadtmuseum,
Colonia, Hamburgo, Kassel archivo fotogrfico durante un 1961 Deutsches Studentenwerk 1921 Munich
1966 Organiza la exposicin 10 bombardeo. A pesar de estar 1961 Exposiciones grupales
Jahre World Press Photo en prohibido, tom fotografas Festschriften, Gestaltung: Otto (seleccin)
Colonia de la devastacin de Colonia Steinert, Bonn 1951 subjektive fotografie 1,
22 Desde 1967 esculturas cinticas durante la guerra; 1962 Jean Louis Barrault, Essen Saarbrcken
(Molinos para la meditacin) despus de la guerra le fue 1963 Catalogue D.O. Hill/R. 1954 Foto-Grafik, Suermondt-Museum,
Recibe el Kulturpreis de la encargado documentar foto- Adamson, Inkunabeln der 1954/1955 subjektive fotografie 2,
Asociacin Alemania de Fot- grficamente la devastacin de Fotografie, Essen Saarbrcken
grafos (DGPh) Dren, Jlich y Hrtgenwald 1976 Klckner Stahl 1976, Essen 1958 subjektive fotografie 3,
1971 Fallece en Colonia 1949 Afiliacin a la Asociacin de Duisberg en: Photokina, Colonia
Exposiciones individuales Fotgrafos Alemanes (GDL) 1986 Schmoll-Eisenwerth, Otto Steinert, 1959 Palazzo Azienda di Soggiorno,
Pescara Mrito de la Repblica Federal Ludwig, Colonia
Publicaciones (seleccin) de Alemania por sus Obras Marta Hoepffner Publicaciones (seleccin)
1955 Experimentelle Fotografie, Bonn Completas 1912 Naci en Pirmasens 1946 Wogende Wellen, ragende
1961 Magie der Farbenfotografie. 1986 El canal de televisin alemn 1929 1933 Estudia pintura, arte Gipfel, Francfort
Text: W. Boje, Dsseldorf ARD emite el programa Das grfico y fotografa con Willi 197 Ausdruck und Gestaltung.
1964 Lichtgrafik, Dsseldorf Viena Unsichtbare sichtbar machen Baumeister y otros en la Escue- Texte: W. Baumeister, A. Arndt,
1965 Gottfried Jager: H.H.H., Bielefeld Robert Hausser, 45 min. la Superior de Arte de Francfort H. Geibel, Stuttgart
Abstract Pictures on Film, 1989 Le es otorgado el ttulo de 1934 Inaugura estudio para fotogra- 1965 Portfolio con 10 fotogramas.
Londres profesor acadmico fa publicitaria en Francfort Texto: A. Seide, 20 ejemplares
1978 H.H.H., Fotografie Foto-Grafik Se radica en Mannheim Experimentos con fotogramas y 1968 G. Pfeiffer, M. H., en: KUNST
Licht-Grafik. Textos: E. Roters, Exposiciones individuales (seleccin) fotomontajes surrealistas (revista)
W. Kunze, Galerie Kunze, 1960 Reiss-Museum, Mannheim 1935 Contribuciones en Blatt y 1978 E. Bertonati: Das experimentelle
West Berln H.H.H., Monogra- 1969 Galerie Probst, Mannheim Frankfurter Zeitung , ambos Photo in Deutschland von 1918
phie, GDL-Edition, Texto: E. 1971 Kunstverein, Augsburg clausurados en 1940 bis 1940, Miln Munich
Roters, Gottingen 1972 Kunsthalle, Mannheim 1936 Examen de maestra (primeras 1979 Catlogo del Karl-Ernst-Os-
Fotos Leopold-Hoesch-Museum de la fotos en color) thaus-Museum, M. H., Frhe
24 30 ciudad de Dren Kunsthalle, A partir de 1940 Contina con Experimente und Farbfotogram-
Colonia fotografa experimental (solari- me, Hagen
Robert Husser Die Neue Sammlung, Munich zacin, exposiciones mltiples, 1982 Catlogo de la Stdtische Ga-
1924 Naci en Stuttgart Van Abbe-Museum, Eindhoven negativos) en privado lerie, Ravensburg, M. H., Das
Formacin como reportero 1973 Kunsthalle, Bielefeld 1944 Destruccin del estudio por fotografische und lichtkinetische
grfico Bonner Kunstverein e.V. bombardeos Werk
1941 1942 Estudio en la Escuela Forum Bottcherstrasse, Bremen 1949 Se incorpora a la Asociacin 1984 Catlogo de Pfalzgalerie,
Superior de Arte Grfico, 1974 Museum am Dom, Lbeck de Fotgrafos Alemanes (GDL) Kaiserslautern
Stuttgart 1982 Karl Ernst Osthaus Museum, 1950 Funda una escuela de fotogra- Fotos
1943 1945 Servicio activo y prisio- Hagen fa privada en Hofheim 7-12
nero de guerra 1984 Stadt. Galerie Nordhorn 1954 Primeras fotografas de color
1946 1952 Productor Rural en Kunsthalle, Mannheim experimentales (solarizaciones Peter Keetman
Brandeburgo 1985 Saarland-Museum, Saarbrcken en color ) 1916 Naci en Wuppertal-Elberfeld
Fotografas de personas y Kunsthalle, Nuremberg A partir de 1958 fotografa sin cmara, 1935 1937 Estudios en la
paisajes 1988 Wrttembergischer Kunstverein, simbolismo abstracto, fotogramas Staatslehranstalt fr Lichtwesen
1950 Estudia fotografa con el profesor Stuttgart 1966 Primeros experimentos fotocinti- en Munich, Baviera
Walter Hege en la Escuela Centro All-Union para Fotope- cos: fotoobjetos variocromticos 1937 - 1938 Aprendiz en el estudio
Superior de Arte Aplicado, riodismo, Mosc 1970 Ingresa al Bund Freischaffender de Gertrud Hesse, Duisburg
Weimar Nationalgalerie, Berln Occi- Fotodesigner (BFF) 1939 1940 Fotgrafo industrial
Invitado a unirse a la Asocia- dental 1971 Se radica en Kressbronn, Lago en la empresa C. H. Schmeck,
cin de Fotgrafos Alemanes Museum fr Kunst und Gewerbe, de Constanza Aquisgrn
(GDL) Hamburgo A partir de 1975 Limita las activi- 1940 Servicio activo en el ejrcito
Distinguido con la Medalla de 1989 Augustinermuseum, Friburgo dades al trabajo free-lance. 1944 Severas heridas de guerra,
Plata de la Competencia de Cankarjev Dom, Liubliana Reside en Kressbronn y Alfaz incapacitado hasta 1947
Maestros Exposiciones grupales del Pi, Espaa 1947 1948 Estudio de maestra en
1952 Se radica en Mannheim (seleccin) Exposiciones individuales la Staatslehranstalt de Munich
Estudio de fotografa 1961 Tercera Bienal, Venecia (seleccin) 1948 Estudios avanzados con Adolf
1960 Distinguido con la medalla 1963 Angewandte Kunst in Europa, 1949 Kunstverein, Francfort Lazi, Stuttgart
Photokina, Colonia Hamburgo 1950 Miln (animacin) Examen de maestro en fotogra-
Primer Premio de la Unin de 1969 Vision and Expression Con- 1965 Dorothea Loehr, Francfort fa, Munich
Municipios Alemanes temporary Photographers, (fotogramas) 1949 Se une al grupo fotoform
1961 Medalla de Oro, Tercera Bienal Eastgate House, Rochester, 1977 Art Center, Vaduz, Liechtenstein A partir de 1952 Fotografa comercial
de Venecia Nueva York 1978 Galerie Seebacher, Bludenz free-lance, fotografa experi-
1961 1965 Fotgrafo en jefe de la 1971 Eras en el arte actual, Madrid (Austria) mental, fotografa abstracta
revista Welt am Oberrhein 1977 Fotografie 18d2 1977, 1979 Karl-Ernst-Osthaus-Museum, de color en colaboracin con
1963 Premio especial de San Remo Hamburgo Hagen estudios de arte grfico
1965 1968 Presidente del jurado 1978 Deutsche Fotografie nach 1982 Galerie Alvensleben, Munich 1981 Medalla David Octavius Hill
de la Asociacin de Fotgrafos 1945, Kassel 1983 Benteler Galleries, Houston, Ingresa a la Asociacin de
Alemanes (GDL), organiza 1979 70 Meisterwerke der Fotografie, Texas Fotgrafos Alemanes (GDL)
importantes exposiciones de la Hamburgo 1984 Pfalzgalerie, Kaiserslauten Reside en Breitbrunn, junto al
GDL 1981 Die Sammlung Otto Steinert, 1986 1987 M.H. zum 75. Chiemsee
1972 El canal de la televisin alema- Essen Geburtstag Stadtisches Exposiciones individuales
na ARD emite el film Robert Kunst fr den Bund, Bodensee-Museum, Friedrichshafen (seleccin)
Husser Sprache aus Lich und Bundeskunstsammlung Bonn and Galerie Lande, Kressbronn 1961 Staatliche Landesbildstelle,
Zeit, 45 min. 1982 Lichtbildnisse Portrat in der Exposiciones grupales Hamburgo
Cierra su estudio de arte Fotografie, Bonn (seleccin) 1980 Galerie photo-art, Basilea
comercial para dedicarse 1984 Four Aspects of German 1948 Die Photographie 1948, 1981 Fotomuseum in Stadtmuseum,
plenamente a su trabajo de Photography, Nueva York Stuttgarter Photographische Munich
fotgrafo artstico free-lance 1985 Das Selbstportrt im Zeitalter Gesellschaft 1947, Stuttgart 19B2 Benteler Galleries, Houston,
1973 Escenografa de So eine Liebe der Fotografie, Stuttgart 1951 subjektive fotografie 1, Saar- Texas
por Pavel Kohut, Festivales de 1987 Deutsche Lichtbildner brcken 1986 Galerie voor Industriele Vorm-
Lucerna y Mannheim Wegbereiter der zeitgenossis- 1961 M. H. und Schler, Francfort geving, Amsterdam
1976 Se une al Deutscher chen Fotografie, Colonia 1969 Baumeister-Schler, Kunstschule 1988 Galerie Zur Stockeregg, Zurich
Knstlerbund Vom Landschaftsbild zur Wuppertal y Bremen Galerie Fotohof, Salzburgo
1978 Distinguido con la medalla Spurensicherung, Colonia 1978 Das experimentelle Photo in Exposiciones grupales
Schiller de la Ciudad de Publicaciones (seleccin) Deutschland von 1919 1940, (seleccin)
Mannheim 1971 Der Bildhauer Hans Nagel, Galleria del Levante, Munich 1948 Die Photographie 1948,
1983 Premio de Arte Villa Romana, Nuremberg 1979 FIAC 79 Art Contemporain, Stuttgarter Photographische
Florencia, Witten 1975 Mannheim, Mannheim Pars Gesellschaft 1947, Stuttgart
1984 Premio de Arte de la ciudad de 1983 Kunst Landschaft Architektur, 1980 Avantgarde Photography in 1951 subjektive fotografie 1, Saar-
Nordhorn Stuttgart Gernany, Museum of Modem brcken
Medalla David Octavius Hill de 1987 Photographische Bilder 1941 Art, San Francisco 1952 World Exhibition of Photogra-
la Fotografische Akademie 1987, Lamspringe 1983 Muse dArt Moderne, Pars phy, Lucerna 23
Se incorpora a la Asociacin fotos 1984 Das Aktfoto, Fotomuseum in 1956 Metropolitan Museum of Art,
de Fotgrafos Alemanes (G D L) 146 152 Stadtmuseum, Munich Nueva York
Convocado a integrar la Aca- 1985 Das Selbstportrait im Zeitalter 1958 subjektive fotografie 3,
demia de Artes, Mannheim der Photographie, Lausanne in: Photokina, Colonia
1985 Distinguido con la Cruz al Mri- and Stuttgart 1967 World Exhibition, Montreal
to Primer Clase de la Orden al 1987 Deutsche Lichtbildner, Museum 1980 fotoform, Galerie Kicken,
Colonia 1975 Die Lehrer der Abteilung Herbert Barth (ed.), Munich
Helmut Lederer
1983 Lichtsprache. Mnster der Staatlichen 1987 Dorothee Kuczkay:
1919 Naci en Eger, Bohemia
Zur Erinnerung an Heinz Hajek- Kunstakadernie, Dsseldorf, Wie man Klangbilder fotografiert,
1934 Publicacin de primeras
Halke, Galerie Jesse, Bielefeld Westflisches Landesmuseum, en: Leben am See, Heimatjahr-
fotografas
Publicaciones Mnster buch des Bodenseekreises, V,
1937 - 1938 Trabaja en Praga como
1949 Ein Gesprach, en: Die 1985 visuelle/konkrete poesie, Friedrichshafen
cameraman y asistente de
Fotografie, 3 (1949) 4, pp. 79 Galerie Hermanns, Munich Fotos
director de cine
80, Halle, Saale, 1988 Kln Kunst, Josef-Haubrich-Kuns- 47 - 61
1939 - 1945 Estudia escultura en
1955 Mnchen, Lebenskreise einer thalle, Colonia
Viena y Florencia
Stadt, Sigmaringen 1988 /1989 5. Nationale der Adolf Lazi
A partir de 1945 trabaja como fot-
1957 Bayerisches Seenland, Zeichnung, Augsburg 1884 Naci en Munich
grafo, artista grfico y escultor
Sigmaringen Publicaciones (seleccin) 1897 Formacin de escultor con
1947 Se radica en Erlangen
1959 Berchtesgaden, Reichenhall, 1965 Ottheinrich Schindler, Neue Karl Heinrich Seboldt, Munich
Trabaja como fotgrafo en
Salzburg, Sigmaringen Deutsche Graphik, Frankenthal Primer trabajo fotogrfico
series de fotonovelas
1969 GDL 1919 1969, Eine Doku- 1976 Almuth Hickl/G.K., Kunst fr Cursos nocturnos en la Lehr-
1977 Distinguido con el Premio de
mentation, Essen/Werden Schler, in: Herlyn/Manske und Versuchsanstalt, Munich
Cultura de la ciudad de Erlangen
1973 Franke, H.W. and Gottfried (eds.), Kunst im offfentlichen 1906 Inaugura estudio propio en
1981 Premio Wolfram von Eschenbach
Jager: Apparative Kunst Raum, Bremen Munich
(Premio de Cultura de Franco-
1975 Spiele mit dem Orff-Schulwerk, 1980 Geschftsreise ein magisches 1908 Trabaja en Pars con el hijo de
nia Central)
Stuttgart Lehrstck zum 200. Geburtstag Nadar, ms tarde en el estudio
Contribuciones en la revista
1985 Eine Woche im Volkswa- van Heinrich de Benjamin
local Das neue Erlangen
genwerk, Berln Occidental van Kleist, Mnster 1914 Regresa a Alemania
Reside en Erlangen
1988 Peter Keetman, fotoform, Berln 1983 Ilse Krahl: Technische Medien Servicio activo
Exposiciones individuales
Occidental als Heravsforderung, St. 1917 Regreso del frente debido
(seleccin)
Fotos Augustin 1918 1928 Estudio en Freudenstadt
1978 Viaggio in Toscana, Orangerie
31 - 46 1985 G.K. Holunder, Film by Dietri- 1923 1924 Fotografas de Npoles
in Erlangen
ch Zwatz 1926 Fotografas de Roma
1981 Travels to Eskilstuna (Suecia)
Gunther Keusen 1986 Max J. Kobbert: Kunstpsychologie, 1928 Se radica en Stuttgart
Exposiciones grupales (selec-
1939 Naci en Dsseldorf Darmstadt 1929 Inaugura estudio para retratos y
cin)
1959 1961 Asiste a las clases de 1989 MHo; Kunst mit Holunder, fotografa industrial en Stuttgart
1951 subjektive fotografie 1, Saar-
Otto Steinert y Oskar Holweck en: Kolner Stadtanzeiger, 1930 Recibe pedidos de trabajo en
brcken
en la Escuela Superior de Artes 15/2/1989 Italia para fotografa publicita-
1954 /1955 subjektive fotografie 2,
y Oficios de Saarbrcken Fotos ria comercial
Saarbrcken
1961 Academia de Arte de Munich 132 - 136 1932 Construccin de un estudio segn
1958 subjektive fotografie 3,
1961 1964 Academia de Arte de Siegfried Lauterwasser sus propias especificaciones
en: Photokina, Colonia
Dsseldorf (arte grfico con 1913 Naci en Uberlingen, Lago de 1933 Medalla de Oro de la 5ta
1981 Orangerie, Erlangen
Otto Coester) Constanza Trienal de Miln
Publicaciones (seleccin)
1964 1966 Beca de la fundacin 1938 - 1929 Formacin en el estudio 1947 Funda Stuttgarter Photographische
1961 Marino Marini, Stuttgart
Volkswagenwerk para fotogra- de fotografa del padre Gesellschaft 1947
Carneval des Visages
fa experimental en la Acade- 1929 - 1931 Completa formacin 1948 Organiza la exposicin
1964 Bilder einer Ausstellung.
mia de Arte de Dsseldorf con un to en Francfort Die Photographie 1948 en
documenta III
1966 1971 Docente de fotografa Asiste a la Escuela Tcnica Stuttgart
1968 Mxico.
en la Escuela Superior de Artes de Arte Grfico y Diseo, 1950 Inaugura el Instituto Lazi para
Texto: Wolfram von Zastrow,
y Oficios de Bielefeld Francfort Fotografa Avanzada
Erlangen
1970 Cofundador de Gruppe 1933 Se hace cargo del estudio 1955 Fallece en Stuttgart
1969 Lichtnovellen, Erlangen
intermedia 70 fotogrfico del padre en Exposiciones grupales
1970 Henri Laurens, Stuttgart
1972 Profesor de arte grfico en la berlingen (seleccin)
Fachwerke. Tod in Franken
Academia de Arte de Mnster 1937 Examen de maestro en fotogra- 1948 Die Photographie,
Fotos
1974 Trabajo fotogrfico para deco- fa en Friburgo Stuttgarter Photographische
20 - 23
racin del Bildungszentrum en 1939 - 1945 Servicio activo Gesellschaft 1947, Stuttgart
Lichtenrade, Berln Occidental 1948 - 1949 Fotografas artsticas y 1951 subjektive fotografie 1,
Joachim Lischke
A partir de 1977 Textos, poemas, de paisajes con una cmara de Saarbrcken
1923 Naci en Breslau
poesa visual madera 13/18 1979 / 1980 Fotografie 1919-1979
1948 - 1951 Asiste a clases de
1979 1985 Director del Departa- 1949 Se une al grupo fotoform Made in Germany die GDL-
fotografa en la Escuela
mento Mnster de la Academia A partir de 1953 fotgrafo escnico Fotografen, Fotomuseum en el
Superior de Artes y Oficios de
de Arte de Dsseldorf para los Festivales de Bayreuth Stadtmuseum de Munich
Saarbrcken
A partir de 1982 Acuarelas con jugo fotografa publicitaria para la Publicaciones (seleccin)
Asistente de Otto Steinert
de saco industria y agencias de viaje 1930 Menschen der Zeit, Konigsstein
1952 Estudio de pedagoga en la
Reside en Colonia y Mnster Reside en berlingen, Lago de (Die Blauen Bcher)
Universidad del Sarre,
Exposiciones individuales Constanza 1937 Meister der Kamera erzhlen.
Saarbrcken
(seleccin) Exposiciones grupales Wilhelm Schappe (ed.),
1955 - 1985 Fotgrafo del archivo
1965 Reuchlinhaus, Pforzheim (seleccin) Halle, Saale
fotogrfico Staatliche
1966 Galerie Porta, Wuppertal 1948 Die Photographie 1948, 1949 Selbstportrt eines
Landesbildstelle del Sarre
Grafika NSR Stuttgarter Photographische Photographen. A. L., en:
1961 - 1963 Docente de fotografa
(con K.P. Brehmer y K. Staeck) Gesellschaft 1947, Stuttgart Photo-Magazin, 1 (1949) 2,
en la Escuela Superior de Artes
galerie d, Praga Exposicin Fotogrfica Interna- pp. 41-49
y Oficios de Saarbrcken
1967 Galeria Municipal de Karlsbad cional 1949, 1952 Deutsches Hochgebirge.
1977 Beca del Atelier Artistique
y Centro Cultural Aussig, Elbe Neustadt auf dem Haardt Texto: H. Brandenburg,
International, Seguret, Provence
(Keusen-Brehmer-Staeck) 1951 subjektive fotografie 1, Saar- Konigstein (Die Blauen Bcher)
Reside en Saarbrcken
1970 Galerie Marzona, Bielefeld brcken 1955 Photographie Adolf Lazi.
Exposiciones individuales
1982 Kunstverein, Erlangen (con 1956 Photokina, Colonia Die bildnerische Grossaufnahme,
(seleccin)
lectura) Publicaciones (seleccin) Stuttgart (publicado por el
1976 Atelier Artistique International
1984 Galerie Fricase, Dsseldorf 1947 Madonnen am Bodensee. autor) Retuschieren gilt nicht,
Seguret, Provence
(con lectura) Text: F. Poensgen, berlingen artculo sin fecha ni lugar de
1977 Deutsch-Franzsische
1985 Kunstverein, Oldenburg 1948 Das heilige Grab zu Konstanz. publicacin
Gesellschaft, Saarbrcken
1987 /1988 Exposicin especial en Text: G. Poensgen, berlingen 1989 Werbefotografie seit den
Brckengalerie, Traben-Trarbach
la 4. Nationale der Zeichung, 1954 Birnau. Ein Fotobuch, Lindau zwanziger Jahren, en: Catlo-
1978 Galerie dArt Oeil, Forbach,
Augsburg 1962 Robert Hausser/S.L.: go del Museo Folkwang, Essen
24 1989 Galerie symbol, Colonia Schlosser vom Main zum y del Centro de Diseo en
France
Exposiciones grupales
Exposiciones grupales Bodensee. Stuttgart del Landesgewerbeamt
(seleccin)
(seleccin) Text: E. MOckel, Karlsruhe Baden-Wurttemberg
1951 subjektive fotografie 1,
1968 Annuale dArte Grafica, 1972 W.E. Schafer: Fotos
Saarbrcken
Ancona (1) Die Stuttgarter Oper 1-4
1975 LBK-Saarland, Pfalzgalerie
1971 Gruppenarbeiten, Staatliche 1950-1972, Pfullingen
Kaiserslautern
Kunsthalle Baden-Baden 1973 Der Festspielhgel.
1977 Knstlerische Fotografie,
Moderne Galerie des Saarland- Museum Ludwig, Colonia Reside en Ottobrunn, en la Exposiciones grupales
museums, Saarbrcken 1978 Das Experimentelle Photo in proximidades de Munich (seleccin)
1979 Knstlerische Bildnis-Fotografie, Deutschland 1918-40, Exposiciones individuales 1965 ost west. fotoreportagen,
Saarlandmuseum, Saarbrcken Galleria del Levante, Munich 1983 Fotomuseum en el Stadtmuseum Museum fur Kunst und Gewer-
1984 European Exhibition after 1979 Photographic Surrealism, New de Munich (Studio-Galerie) be und Staatliche
Orwell 1984, Moderne Galerie Gallery of Contemporary Art, Exposiciones grupales Landesbildstelle Hamburg
des Saarlandmuseums, Cleveland, Ohio (seleccin) 1966 Foto-Stories.
Saarbrcken 1980 Avant-Garde Photography in 1962 Otto Steinert und Schler, 222 Fotos von 7
Publicaciones (seleccin) Germany 1919-1939, Gppinger Galerie, Francfort Bildjournalisten.
1954 Die Saar, publicado por el autor San Francisco Museum of del Meno Text: Joachim Kaiser, Munich
1959 St. Mauritius Das Bild einer Modern Art 1964 Otto Steinert und Schler, 1979 / 1980 Fotografie 1919-1979
Kirche. 1981 Dog Show No. 1, Brujas Made in Germany die GDL-
Textos: Boris Kleint y Schmoll- Nikon Fotogalerie, Zurich 1973 Third World Exhibition of Fotografen,
Eisenwerth, Baden-Baden Landschaften, PPS Galerie, Photography, Hamburgo Fotomuseum en el Stadtmuseum
1971 Sarre. Hamburgo 1979 / 1980 Fotografie 1919-1979 de Munich
Text: Werner Reinert, Publicaciones (seleccin) Made in Germany die GDL- 1982 Lichtbildnisse.
Saarbrcken 1950 Werner Haftmann: Rom. Fotografen, Das Portrait in der Fotografie,
1978 Kunst gegen Atomkraft. On H.L., en: Photo-Magazin, 2 Fotomuseum en el Stadtmuseum Rheinisches Landesmuseum,
Colectivo de autores Stlpnagel, (1950) 4, pp. 32 40 de Munich Bonn
Hamburgo 1952 Licht Ober Hellas, Munich 1985 Das Aktfoto. Portraits aus
1982 Das Saarland. 1955 Rom. Text: Hans Mollier, Munich Asthetik, Geschichte, Ideologie Nachkriegsdeutschland,
Text: Martin Klewitz, Munich 1958 Caribia, Hamburgo Fotomuseum en el Stadtmuseum Goethe-Institut, Munich
1985 Wegkreuze und BildstOcke im 1960 Rom. Bilder und Eindrcke. de Munich Publicaciones (seleccin)
Saarland. Text: Margarethe Text: Ingeborg Bachmann, Publicaciones (seleccin) 1957 Herrlich wie am ersten Tag.
Thinnes, Saarbrcken Biberach 1964 Deutschland. Eine europaische Reise.
Fotos 1962 Neapel. Text: Vittorio de Sica, Text: Carlo Schmidt, Munich Text: Walter Rilla, Munich
127-131 Gutersloh 1965 Wilhelm Kesting: 1967 Manuel. Ein Bilderbuch,
1963 Bildwerke aus Nigeria/Nigerian G.M., Liebe ohne Tod, St. Hamburgo
Herbert List Images. Augustin 1970 Prominenz ohne Namen,
1903 Naci en Hamburgo Text: William Fagg, Munich 1972 Christian Diener/Walther H. en: Publik-visuell, 6
1921 Estudi letras en Heidelberg 1973 Wolfgang Hildesheimer: SchLinemann: Meister der (1979),Francfort
1922 - 1923 Formacin en adminis- Der Photograph H.L., erotischen Fotografie, Munich 1973 Victor Vasarely. Farbwelt,
tracin en Heidelberg en: Du, 33 (1973), p. 352 1978 Kindersehnsucht (illustrated Munich
1925 1926 Viajes a Amrica del 1976 Gnter Metken: calendar) Dsseldorf 1979 Transsibirische Eisenbahn,
Sur y Estados Unidos. Primeras H.L. Photographien 1930-1970 1984 Die Alpen. Munich
fotografas amateur Catlogo de Die Neue Text: Wolf Schneider 1980 Deutsche, Munich
1928 - 1936 Gerente en la empresa Sammlung, Munich Hamburg (Geo-Buck) Fotos
importadora de caf del padre, 1977 Portraits. Texto: Manuel Gasser, 1986 Werkstatt Bayreuth. 153 165
List & Heinneken, Hamburgo Hamburgo Text: Hermann Schreiber
1929 Su inters en la fotografa se 1979 Nancy Hall-Duncan: Munich y Hamburgo Toni Schneiders
ve estimulado por su amigo Photographic Surrealism 1988 Die Dolomiten, Bozen 1920 Naci en Koblenz-Urbar
Andreas Feininger Catlogo, Cleveland Fotos 1936 - 1939 Formacin como
1930 Fotografa en estilo neorrealista 1980 Zeitlupe Null, Portefolio, 137-145 fotgrafo en Coblenza
1931 Fotgrafo profesional Hamburgo 1940 - 1945 Servicio activo como
1936 Emigra a Londres y trabaja Gnter Metken: H.L. Fotografia Stefan Moses fotgrafo de la fuerza area en
como fotgrafo para las revis- metafisica, with texts by 1928 Naci en Liegnitz, Silesia Francia e Italia
tas Harpers Bazaar, Vogue, Stephen Spender, Wolfgang 1943 Expulsado de la escuela por 1945 Primeros trabajos como
Life, The Studio Hildesheimer and H.L., Munich orden del jefe de distrito nazi reportero grfico para el
Primera vista a Grecia, proyec- Foto Asistente en el laboratorio Gobierno Militar francs
ta el libro Licht ber Hellas 13 fotogrfico de Grete Bodle, Fotgrafo free-lance para
1937 Estancias en Pars y Londres reconocida por sus fotografas agencias publicitarias y de viaje
Segunda visita a Grecia Guido Mangold de nios Ilustra innumerables libros
(fotografa metafisica) 1934 Naci en Ravensburg 1944 Confinado al campo de trabajo 1947 Se radica junto al Lago de
1945 Regreso a Alemania Formacin como maestro en Ostlinden Constanza
Fotografas de la destruccin pastelero 1945 Escapa del campo de trabajo 1948 Estudio fotogrfico en
de Munich por los bombardeos Trabajos en hotelera en Finalizada la guerra trabaja Meersburg para fotografa de
Fotorreportajes de viajes para Canad como proyeccionista en un cine arquitectura, industria, paisajes
las revistas poca and Heute 1957 Regresa a Alemania 1946 - 1949 Fotgrafo escnico en y publicidad comercial
1945 - 1960 Fotografa de retratos y 1957 - 1959 Asiste a las clases de el Nationaltheater en Weimar 1949 Se une al grupo fotoform
paisajes para la revista Du Otto Steinert en la Escuela 1950 Se traslada a Munich Se traslada a Lindau
1964 Medalla David Octavius Hill Superior de Artes y Oficios 1950 - 1960 Reportero grfico 1950 Fotografa publicitaria comercial
A partir de 1965 Su inters por la de Saarbrcken y ms tarde para Neue Zeitung, Revue, Reportero grfico para
fotografa declina la Escuela Superior de Diseo Quick, etc. Merian y otras revistas
Colecciona bocetos italianos Folkwang en Essen 1960 - 1967 Contribuciones en el 1950 - 1951 Studio Werner
dibujados a mano de los siglos 1960 Medalla de Oro, Bienal en semanario stern Manusfeld, Hamburgo
XVI a XVIII Miln Fotoensayos free-lance sobre 1952 Vuelve a radicarse en Lindau
1975 Fallece en Munich 1961 Examen de maestro en artistas, autores, polticos A partir de 1953 Fotgrafo free-lance
Exposiciones individuales fotografa A partir de 1965 fotgrafo free-lance para ilustraciones de libros
(selecccin) 1961 - 1962 Trabajo para USIS en Reside en Munich y Feldwies, y revistas (objetos de arte,
1937 150 photographies de H.L., Bad Godesberg Chiemsee paisajes)
Galerie du chasseur dimages, 1963 Reportero grfico para la Exposiciones individuales Organiza un extensor archive
Paris revista ilustrada Quick (seleccin) fotogrfico de historia del arte
1976 Die Neue Sammlung, Munich 1964 Primer Premio por el Das 1949 Theaterfotografien, Se incorpora a la Asociacin
1977 Kunsthaus Zurich knstlerische Pressefoto World- Nationaltheater, de Fotgrafos Alemanes (GDL),
1980 Galerie Lange-lrschl, Munich Press-Foto Weimar Sociedad de Fotografa Alema-
CCD Galerie, Dusseldorf A partir de 1966 Fotgrafo free-lance 1980 Portraits aus na (DGPh) y Bund Freischaffen-
1981 The Photographers Gallery, para publicidad comercial y Nachkriegsdeutschland, FRG der Fotodesigner (BFF)
London International Center of las revistas Twen, Jasmin, Fotografien Reside en Lindau
Photography, Nueva York Playboy 1945 - 1980 Museum Folkwang, Exposiciones individuales 25
Exposiciones grupales A partir de 1976 reportero grfico Essen (seleccin)
(seleccin) para Geo 1989 Die grossen Zeitzeugen, 1962 Landesbildstelle, Hamburgo
1952 Photokina, Colonia Se afilia a la Asociacin de Nationalpark Bayerischer Wald (Epische Kamera)
1954 /1955 subjektive fotografie 2, Fotgrafos Alemanes (GDL) Landschaften der Seele. Photo- 1966 Landesbildstelle, Stuttgart
Saarbrcken y al Bund Freischaffender Geschichten von Zeitgenossen, 1974 Fotogalerie Staatliche Bildstelle,
1977 Fotografische KUnstlerbildnisse, Fotodesigner (BFF) Josef Albers Museum, Bottrop Hamburgo
Fotogalerie Stadt Hamburgo Organiza numerosas exposi- Uber Dr. Otto Steinert GDL, Gestalt und Gestaltung einer
1982 Fotomuseum in Stadtmuseum, ciones cubriendo la historia en: Von Meisterfotos lernen, Bilderwelt, Munich
Munich de la fotografa en el Museo Dusseldorf 1956 C.S., Catalogue of Stadtisches
Landratsamt Friedrichshafen Folkwang, Essen 1959 Otto Steinert - der Initiator einer Kunsthaus, Bielefeld
1983 Benteler Galleries, Houston, 1965 Distinguido con la Medalla fotografischen Bewegung. 1982 Gottfried Jager:
Texas David Octavius Hill Texto: Fritz Kempe, Essen C.S. Das fotografische Werk
1989 fotoform en face, Lichtbild Miembro del directorio de 1960 y ss. Das Deutsche Lichtbild. 1924-1962. Dsseldorf
Galerie, Ingolstadt la Asociacin Alemana de W. Strache and 0. Steinert (eds.) Fotos
Exposiciones grupales Fotografa (DGPh) y Presidente 1961 Selbstportraits. 5-6
(seleccin) de la Asociacin de Fotgrafos Texto: A. Fabri, Gijtersloh Hugo
1949 Internationale Photoaustellung Alemanes (GDL) Erfurth: Bildnisse. Ludwig Windstosser
Neustadt auf dem Haardt 1978 Fallece en Esse Texto: J.A. Schmoll-Eisenwerth 1921 Naci en Munich
1951 subjektive fotografie 1, Saar- Exposiciones individuales Gijtersloh Curs estudios secundarios en
brcken (seleccin) y exposiciones Otto 1965 Ereignisse in Stahl. Berln, formacin como tcnico
1954 / 1955 subjektive fotografie 2, Steinert und Schuler Ein Bildband, Dusseldorf O.S. mcanico y dibujante tcnico
Saarbrcken 1957 O.S. und Schler. Fotografie als und Schler. 1942 - 1945 Servicio activo en Rusia
1956 Venecia Bildgestaltung, Kiel Texto: Fritz Kempe, Essen 1946 - 1947 Formacin y examen
1957 Venecia 1958 O.S. und Fotografie als 1967 Begegnung mit dem Ruhrgebiet final como fotgrafo con Adolf
1980 Photokina, Colonia Bildgestaltung Dusseldorf - Viena Lazi
Publicaciones (seleccin) Goppinger Galerie, Frankfurt 1968 Das Gesicht der deutschen A partir de 1948 fotgrafo free-lance,
1957 Dnemark, Munich am Main 1959 Stedelijk van Industrie Dsseldorf - Viena bsicamente fotografa industrial
1958 Sardinien, Zurich Abbe Museum, Eindhoven y 1986 J.A. Schmoll-Eisenwerth: 0.S., 1949 Miembro fundador del grupo
1969 Bodensee, Herz Europas, Amsterdam en: Saarlandische Lebensbilder, fotoform
Konstanz O.S. und Schuler - gestalte- Ill Saarbrcken Desde 1964 se dedica a la fotografa
T.S., en: GDL 1919-1969, Eine rische fotografie, Museum 1988 Thilo Koenig: Otto Steinerts en color
Dokumentation, Werden/Essen Folkwang, Essen Konzept Subjektive Fotografie 1969 Miembro fundador del
1974 Imago Germaniae, Friburgo O.S. - der Initiator einer foto- 1951-1958 Bund freischaffender
1983 Tilman Riemenschneider, grafischen Bewegung (Disc. Hamburgo) Munich Fotodesigner (BFF)
Stuttgart Folkwang Schule, Essen Fotos Se une a la Asociacin Ale-
1985 Karl Steinorth, Meist(er) auf 1960 Galerie du Studio 28, Pars 91 - 110 mana de fotografa (DGPh) y
Reisen, Societys House of a la Asociacin de Fotgrafos
Fotos Photography, Londres Carl Strwe Alemanes (GDL)
62-74 1962 O.S. und Schler 1898 Naci en Bielefeld 1983 Fallece en Stuttgart
Goppinger Galerie, Francfort Formacin en tcnico en litografa Exposiciones individuales
Otto Steinert del Meno Asiste a los cursos de Ludwig (seleccin)
1915 Naci en Saarbrcken 1965 O.S. und Museum Folkwang, Godewols y Karl Muggly en 1978 Industrie Bahnhof, Bonn-Bad
1934 - 1939 Estudio de medicina en Essen la Escuela Superior de Artes y Godesberg and Ministry of
las universidades de Munich, 1967 0 S. und Fotografie als Oficios de Bielefeld Commerce, Bonn
Marburgo, Rostock, Heidelberg Bildgestaltung, Museum Autodidacta en fotografa Exposiciones grupales
y Berln Folkwang, Essen A partir de 1924 viajes de estudio a (seleccin)
1937 Cadete en el cuerpo sanitario 1973 Points de vue sur le portrait Italia y comienzo de la serie 1948 Die Photographie 1948,
del ejrcito - quatre photographes et leur Die Hohenstaufen in Italien Stuttgarter Photographische
1939 Examen final de la carrera de maitre, Societe Franaise de 1925 - 1950 Fotografas de paisajes Gesellschaft 1947, Stuttgart
medicina en Berln Photographie, Pars 1926 Primeras microfotografas 1949 Exposicin Internacional de
Autodidacta en fotografa 1976 O.S. - der Initiator einer 1935 Primera publicacin de fotografas Fotografa en Neustadt auf dem
1940 - 1945 Servicio activo como fotografischen Bewegung, 1947 Primera exposicin individual Haardt
oficial cadete en el cuerpo organizado por Ute Eskildsen, Microfotografa y fotografa 1950 fotoform, en: Photokina,
sanitario del ejrcito (pelculas Museum Folkwang, Essen; publicitarias para un taller Colonia, fotoform, Darmstadt
mdicas) Moderna Muset, Stockholm; grfico de Bielefeld 1951 subjektive fotografie,
1945 - 1947 Mdico asistente en Kiel Fotomuseum en el Stadtmuseum 1982 Entrega su obra fotogrfica Saarbrcken
1947 Regresa a Saarbrcken de Munich completa a la Kunsthalle de la 1963 Europhot Exhibition, Lucerna
Trabaja como fotgrafo de 1981 Museum Folkwang, Essen ciudad de Bielefeld 1967 Industriefotografie, Stuttgart
retratos 1989 O.S. - Fotos aus seiner Saar- Se incorpora a la Sociedad 1980 fotoform, Galerie Kicken,
1948 Contratado por la Escuela brcker Zeit Alemana de Fotografa (DGPh) Colonia
Superior de Artes y Oficios de Moderne Galerie des 1988 Fallece en Bielefeld Publicaciones (seleccin)
Saarbrcken como director de Saarlandmuseums, Exposiciones individuales 1951 Zehn gegen Neunzig,
la recientemente inaugurada Saarbrcken (seleccin) Exposicin fotogrfica franco-
clase de fotografa Exposiciones grupales 1947 Galerie Hauswedell, Hamburgo alemana
1949 / 1950 Miembro fundador del (seleccin) 1949 Health Museum, Cleveland, Photo-Magazin, 1 (1949) 6,
grupo fotoform 1949 Internationale Photoausstellung Ohio p. 15
1951 Organiza la exposicin Neustadt auf dem Haardt Camera Club, Boston, Mass. 1952 R. Freitag: Uber einen
subjektive fotografie 1 en 1950 Photo-Kino Ausstellung 1956 Stadisches Kunsthaus, Bielefeld Photographen: L.W., en:
Saarbrcken (Photokina), Colonia 1966 C.St./Manfred Kage: Photo-Magazin, 4 (1952) 8,
1952 Es nombrado director de la 1951 subjektive fotografie 1, Saar- Mikrofotografien p. 36
Escuela Superior de Artes y brcken Escuela Superior de Artes y 1955 Maulbronn, Lindau
Oficios de Saarbrcken 1954 / 1955 subjektive fotografie 2, Oficios, Bielefeld Documentacin Corporativa de
1954 Es designado profesor Saarbrcken 1982 Kulturhistorisches Museum, Mannesmann en Duisburg
acadmico 1967 Photography in the 20th Bielefeld 1959 Marbach am Neckar, Lindau
Organiza la exposicin Century Exposiciones grupales 1960 Ludwigsburg, Constance Ulm,
subjektive fotografie 2 en National Gallery of Canada, (seleccin) Constanza
Saarbrcken Ottawa 1948 Overbeck Gesellschaft, Lubeck Stuttgart, Stuttgart
1958 Organiza las exposiciones Publicaciones (seleccin) 1949 Brooklyn Museum, Nueva York 1961 Documentacin Corporativa
subjektive fotografie 3 y Das 1950 J. A. Schmoll-Eisenwerth: 1951 subjektive fotografie 1, de Bosch, Henkel, Doornkaat y
Selbstportrait des Fotografen, Der Fotograf Dr. Otto Steinert, Saarbrcken New Landscape, Hesser
en: Photokina, Colonia en: Stuttgarter Leben, No. 3, Inst. of Technology, Cambridge, 1972 Berlin teils teils, Stuttgart
1959 Asume en la Escuela de Diseo Stuttgart Mass. 1975 Stuttgart im Bild, Stuttgart
Folkwang en Essen (actualmen- 1952 Subjektive Fotografie. Sale dellAraldo, Miln Bruchsal im Bild, Stuttgart
te Universidad de Essen) Ein Bildband moderner 1954 Junger Westen, 1976 Heilbronn, Schwieberdingen-
26 Organiza los archivos fotogr- Fotografie Bonn Kunsthalle, Recklinghausen Land der Staufer,
ficos para la ciudad de Essen 1954 Akt International, Munich 1956 Stadtisches Kunsthaus, Bielefeld Schwieberdingen
que actualmente llevan el nom- 1955 Subjektive Fotografie 2. 1983 Lichtsprache. Zur Erinnerung an 1979 Baden-Wurttemberg im Wandel
bre Fotografische Sammlung Ein Bildband moderner Heinz Hajek-Halke der Geschichte, Schwieber-
im Museum Folkwang, de los Fotografie Munich Galerie Jesse, Bielefeld dingen
cuales fue curador hasta su 1958 Fritz Kempe: Der Aufstand Publicaciones (seleccin) Fotos
fallecimiento gegen die ReaMat. 1955 Formen des Mikrokosmos. 75 - 90
27
Instituto para las Relaciones
con el Extranjero / Alemania
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