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Flautín
El flautín (llamado también píccolo, del italiano flauto piccolo: ‘flauta pequeña’) es un
instrumento de viento. Se trata de una flauta pequeña. Físicamente, el flautín es como la
flauta travesera pero con un menor tamaño. El timbre es parecido, pero una octava más
alto. Por ello, se dice que el flautín es un instrumento transpositor; es decir, su sonido real
es diferente al escrito: las notas a interpretar en el flautín se escriben una octava más baja
que su sonido real, para evitar demasiadas líneas adicionales en el pentagrama.
El sonido del flautín es penetrante y se caracteriza por su tono agudo. De hecho, el flautín
tiene el timbre más agudo de todos los instrumentos orquestales. La sonoridad del flautín,
especialmente en las notas más altas, es muy penetrante, por lo que sobresale aunque
todos los instrumentos estén siendo ejecutados.
Puede ser fabricado todo de metal o de madera el cuerpo y las llaves y embocadura de
metal.
A pesar de esta presencia constante del flautín, producida por su agudo sonido, el flautín
puede utilizarse para interpretar tanto piezas delicadas y tranquilas como alegres y
poderosas.
Se utiliza en las orquestas, aunque más frecuentemente en las bandas militares. Es uno de
los instrumentos típicos del Basler Fasnacht (carnaval de Basilea, Suiza).
Tarca o Anata :
Nacieron en el altiplano boliviano y su área abarca casi todos los países de América del
sur. Las Tarcas son flautas de madera de una sola pieza, con boquilla en el extremo
superior y con seis perforaciones en la parte media inferior y abiertas en el extremo
inferior. Anatas y Tarcas miden entre 20 a 55 cm. de longitud y son instrumentos de
verano, muy usados en las Fiestas de Carnaval. La palabra anata significa justamente
“carnaval”. Las fiestas mencionadas son acompañadas por cajas y bombos constituyen las
Tarcadas.
La Pusa o Zampoña :
Es quechua y aymará y sigue en preferencia al pincullo, entre los instrumentos del Area
Andina.
En aymará se le llama Sikn o Sikuri; en quechua recibe el nombre de Antara, en el norte de
Chile se le llama Pusa o Laca y en español se la bautizo como Zampoña. Todas son
variaciones de la antiquísima flauta de pan, réplica del órgano que introdujeron las
misiones jesuitas en el Altiplano.
Es de diversas formas y tamaños.
La zampoña simple consta de diez a doce cañitas de bambú, dispuestas una al lado de la
otra y que dan la escala musical natural completa, sujetas por dos palitos de la misma caña
por ambos costados y unidas por hilos de cáñamo
o fibras vegetales. Las cañitas llevan abertura superior y obturadas en la extremidad
inferior.
La Sicura es una Zampoña doble, y consta de dos hileras de tubos de caña de bambú,
ocho adelante y atrás , siendo la primera de doble tamaño que la segunda: es en realidad,
“medio instrumento” y se necesitan dos para obtener la escala completa, alternando los
sonidos entre uno y otro ; su ejecución demanda la atención de ejecutantes muy expertos.
Durante las Fiestas Religiosas y de Carnaval en el Norte Grande se usan inmensos
aerófonos de casi un metro de largo y una pulgada de diametro.
Lichiguayo :
Es un aerófono de origen quechua y aymará, como una quena de mayor tamaño que las
habituales pero solamente de cinco o tres aberturas anteriores en la parte inferior del
instrumento, y un agujero posterior para armonización.
Por sus limitaciones musicales, sólo se usa como instrumento de acompañamiento en las
bandas nortinas.
Ocarina :
Clarín Atacameño :
Caja (membranófono)
Es el instrumento más popular desde el Ecuador hasta los valles transversales de Chile,
comprendiendo regiones altas del Perú, el altiplano boliviano y noroeste argentino.
Tiene 35 a 50 centímetros de altura. Sus parches son de llama, cabra, vaca o vizcachas,
según la zona de fabricación y se cosen con arquitos hechos de alambres o varillas de
caña que calzan en el aro o marco cilíndrico que le sirve de caja de resonancia.
El Bombo Nortino es como los bombos de las bandas militares y es el mayor que se usa en
Chile.
Tiene una gran caja de resonancia hecha de madera o de latón, con dos aros que sirven
para colocar los cueros o membranas elaborados con piel de llama o vicuña y que se fijan
en la caja con correajes del mismo material, a modo de cordones. Se hacen vibrar con un
mazo hecho de un trozo de palo con una gorra o cabeza de lana forrada en cuero.
Matraca (idiófono)
La Matraca va montada sobre un mango que lleva una rueda dentada y que sirve para
hacer vibrar una lengüeta de madera delgada que se coloca en el interior de la caja,
adosada a la pared opuesta del instrumento.
Suelen usarse matracas de forma rectangular de unos 5 centímetros de altura, 25 a 30
centímetros de largo y 20 centímetros de ancho.
Para ejecutar el instrumento se le toma del mango y se lo hace girar en el aire. Se usa
aisladamente en las festividades religiosas nortinas.
Triángulo (idiófono)
En nuestro folclor musical es usado por los conjuntos de bailes en el norte de Chile por su
sonoridad, especialmente en la fiesta de la Virgen de la Tirana. Es un triángulo de bronce,
a veces niquelado y abierto en una de sus esquinas inferiores. Se percute con una baqueta
o palillo del mismo metal. Se emplea en acompañamiento.
Caña abierta por ambos extremos, de veinticinco a cuarenta centímetros, con seis agujeros
para los dedos medios y uno pequeño al extremo para el meñique. Los cinco agujeros van
en la dirección de la embocadura, y el pequeño al costado.
No tiene boquilla, sino un corte que se apoya en el borde del labio inferior. Es una flauta
atravesada, reproduce cinco notas, lleva siempre la melodía y en algunas ocasiones se
ejecuta sin necesidad de instrumentos de acompañamiento.
Es originaria del Perú, utilizada por los aborígenes vinculados al imperio incaico.
Flauta vertical de caña, que mide cincuenta centímetros, con boquilla en su extremo
superior. Emite un sonido más agudo que el de la quena. Su forma es muy parecida a la
tarka, pero de menor tamaño.
Se ha distribudo a través de Bolivia, Ecuador, Perú, Argentina y norte de Chile.
Chillador:
Cencerro
En nuestro país el más difundido de los instrumentos musicales como también en todos los
países de habla hispana; su área de difusión abarca todo el país a lo largo y ancho del
territorio.
Es de gran difusión y de la más antigua tradición. Su nombre viene del árabe gitára, como
transcripción del griego Kithara.
La española tenía seis cuerdas simples. La primitiva, en Chile, tuvo seis cuerdas dobles.
Su caja de madera con boca circular en el centro y un mástil con traste, son unas de las
características de la guitarra actual.
Arpa (cordófono)
Tiene una longitud de cuerdas que oscila entre 46 y 64 centímetros, forma de guitarra
avihuelada, plano especular rectilíneo y puente de tracción, con alas en forma de volutas,
junto a las cuales aparecen característicamente dos adornos llamados puñales.
Estudios permiten asegurar que el origen de este instrumento es chileno, producto del
ingenio del pueblo.
Charrango (idiófono)
Es un instrumento ideado tal vez por un campesino chileno. Se usa desde Colchagua a
Valdivia y en Chiloé. Es una tabla de un metro o más de largo, por treinta y cinco o
cuarenta y cinco centímetros de ancho, con un encordado fijo de alambre acerado muy
delgado, que se estira mediante dos botellas redondas o preferentemente planas que se
colocan en ambos extremos: lograda la tensión necesaria se le colocan dos trocitos de
madera para evitar que se corran las botellas y pierda su armonía.
Pandero (idiófono)
El tormento de salón era una cajita de treinta centímetros de longitud por unos veinte de
ancho y de diez a quince centímetros de altura, con cuatro patas plegables. Su cubierta
superior estaba formada por una serie de tablitas sueltas engranadas en una especie de
pestaña para que no se salieran. Para permitir mayor sonoridad no tenía cubierta inferior.
En su interior tenía adosada una especie de sonajas de metal y se percutía encima de la
cubierta con un palillo baqueta.
Cacharaina (idiófono)
Su forma de ejecución es similar al Guiro tropical; o sea, rozando los dientes con un palito
para producir el sonido. Pero su forma más frecuente es tomar la quijada con una mano
empuñada en la parte más ancha, produciendo de esa manera una mejor resonancia de
instrumento.
MANDOLINO:
PANDERETA
Se toca haciendo resbalar uno o más dedos por ella o golpeándola con ellos o con toda la
mano. En ocasiones se golpea con otras partes del cuerpo, como en la "Fantasía de
Pandereta" típico de la tuna: mientras el que maneja la pandereta baila, va tocando con
ella, golpeándola con distintas partes de su cuerpo, manteniendo el ritmo de la canción,
dando muestra de un gran sentido del ritmo musical así como de su destreza al momento
de ejecutar el instrumento.
No hay que confundir pandereta con pandero. El pandero no posee sonajas y suele ser de
mayor tamaño, aunque en algunos países se le dice pandero a la pandereta y viceversa
(pandero jarocho, pandero cuequero, pandereta de plena).
BANDOLA
Los bandolistas más destacados en Venezuela son: Anselmo Lopez, Juan Esteban Garcia,
Hector Hernandez, Juan Carlos Silva, Moises Torrealba, Pedro Castro,Ismael Querales,
Saúl Vera. También podemos agregar como Bandolistas destacados en Colombia: Don
Pedro Florez, Luis Quinitiva, Yesid Benitez, entre otros.
ZONA SUR
EL VIOLÍN
BOMBO CHILOTE
EL KINKELKAWE
EL KULTRUN
Es otro interesante instrumento musical de los mapuches, es un tambor usado en todas las
ceremonias festivas o religiosas. Su caja de resonancia, se fabrica del tronco de un árbol
ahuecado, mide de 35 a 40 cm. De diámetro. A su base se adhiere un parche de cuero de
vacuno o caballo. Dentro del instrumento se colocan semillas, piedrecillas redondas o
monedas para darle más sonoridad.
Es una flauta sin aeroducto, de fondo cerrado, típico Mapuche, es un pito de un solo
sonido, a veces dos sonidos (Fundamental y Armónico), se talla en madera o piedra de
unos 20 a 28 cm.
LA TRUTRUKA
Es uno de los instrumentos Mapuches que más se destaca, consiste en una larga vara de
QUILA, También son redondas, especie de bambú, muy común en los bosques del sur.
Esta vara que alcanza hasta cuatro metros de largo, se corta en dos mitades que se
limpian de nudosidades por dentro. Luego se unen por medio de una cuerda vegetal,
cubriéndolas con tripa de animal, impidiendo que escape el aire entre las mitades. Se le
agrega un cuerno, en una se sus puntas terminales y en la otra se le introduce un corte
diagonal, en un extremo, para luego soplar presionando los labios. Se utiliza para diversos
fines, desde toque en homenaje a los diversos caciques, hasta ceremonias convocando
fuerzas divinas que regulan las lluvias y las cosechas. También se usa para acompañar
danzas.
Rabel (cordófono)
Tiene tres cuerdas y para tocarlo se coloca apoyado en la rodilla izquierda y descansando
sobre el hombro, frotando sus cuerdas con el arco curvo que pulsa la mano derecha.
Se diferencia del violín en que su puente se apoya directamente sobre el fondo a través de
un orificio haciéndolo vibrar.
Los Rabeles de Chiloé son íntegramente hijos del medio desde el arco, la caja y las
cuerdas. Muchas veces son realizados por los mismos ejecutantes. Se toca en fiestas, en
velorios o acompaña a los cantores y poetas populares.
TROMPE:
Idiófono araucano tradicional, con plena vigencia. Tiene forma de una llave hecha de acero
con un alambre en el aire. La parte exterior forma la pieza y la central es la lengüeta, que
va doblada hacia arriba para poder pulsarla.
CASCAHUILLA:
MANDOLINA
¿De que se fabrica?: Es de madera y tiene una lámina de metal a la altura de la boca,
para proteger al instrumento, tiene cuatro cuerdas parcadas.