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The Wire Seaso...

El narcotraficante y el terrorista: puntos cardinales de la ciudad

global
por Duarte, Juan Pablo

Ttulo original: The wire

David Simon / Estados Unidos / 2002/2008 Pelcula de la semana:

La larga noche
de Francisco
Sanctis
En The target, el primer episodio de la serie The Wire (HBO: 2002-2008), el detective de homicidios Jimmy McNulty Francisco
conversa con Fitz Fitzhugh su colega y amigo del F.B.I acerca de un caso de narcotrfico. Mientras tanto, Mrquez &
ambos miran una pantalla que transmite imgenes en vivo de una reunin entre los sospechosos alrededor de una Andrea Testa /
mesa llena de dinero y drogas. La calidad de imagen y sonido lograda gracias a un fino cable de fibra ptica oculto Argentina / 2016
en un agujero de la habitacin no es lo nico que sorprende a McNulty. Sucede que, gracias a uno de los
informantes que colabora con su unidad del oeste de Baltimore, Fitz se encuentra a un paso de resolver un caso
que involucra otra ciudad y algunos traficantes extranjeros. Acostumbrado a manejar sus casos dentro de los lmites La larga noche de Francisco
legales, territoriales y burocrticos de Baltimore, a McNulty todo aquello le parece ciencia ficcin. A diferencia de lo Sanctis
que ocurre con la polica local, las prcticas del F.B.I muestran cierta laxitud respecto a los lmites legales que por Michel Faria, Juan Jorge
habitualmente dificultan sus investigaciones. Cndidamente, McNulty parece estar asistiendo al encuentro entre las
posibilidades abiertas por las nuevas tecnologas de vigilancia y el estado de excepcin propio a una guerra, la War
on Drugs. A ms de tres dcadas del momento en que el presidente republicano Richard Nixon inicie un ataque
federal al abuso de drogas que trastoc el cuadro tradicional de derechos y la independencia de poderes primero Novedades
en Estados Unidos y luego en otros Estados a travs de prcticas como la induccin al delito, la presuncin de
culpa y fin del secreto bancario (Escohotado, 1998), la industria de la vigilancia experimenta una expansin
Agua para
comparable a la de la economa criminal de las drogas sobre la cual pretende cernirse. Elefantes
La idea de un mundo dominado por los derivados de la industria del txico ilegal, no solo concuerda con lo que el Francis Lawrence
psicoanalista francs Jacques Alain Miller plante como el ascenso del objeto a al cnit social, un rgimen en el cual / Estados Unidos /
el goce de los objetos domina el horizonte de la subjetividad relevando la funcin que otrora cumpli la ley o el ideal 2011
(Miller, 2010 [1996]). Algunos autores no dudan incluso en concebir la economa de las drogas como el teln de
fondo del mundo globalizado. En Cero, Cero, Cero. Como la cocana gobierna el mundo, reciente ensayo de
Roberto Saviano, la cocana no slo es una omnipresencia de la vida contempornea sino adems el objeto que Devenir musicoterapeuta
al menos desde los aos ochenta determina la geopoltica. Meticuloso conocedor del universo de las drogas, por Michel Faria, Juan Jorge
Saviano sita el origen de la repercusin pblica del problema de las drogas en Estados Unidos en un hecho menor
comparado a la magnitud de sus efectos: la grabacin en audio de las torturas y muerte de Kiki Camarena, un
agente de la DEA infiltrado en un cartel mexicano que intenta romper los lazos del poder institucional con el Black Mirror
narcotrfico. Para el escritor napolitano sobre el que desde hace aos pesa una sentencia de muerte de la
Camorra las circunstancias que rodearon este hecho marcarn el Big Bang, la decisin de los crteles de sustituir Black Mirror /
el trfico de opio y marihuana entre Sudamrica y Estados Unidos por el de cocana para garantizar su Reino Unido /
supervivencia en un momento de crisis. 2011-2013

El mundo contemporneo empieza ah, en ese Big Bang moderno, origen de los flujos financieros inmediatos.
Choque de ideologas, choque de civilizaciones, conflictos religiosos y culturales, son slo captulos del mundo. Pero Black Mirror: The National
si se observan a travs de la herida de los capitales criminales, todos los vectores y los movimientos se convierten Anthem
en otra cosa. Si se ignora el poder criminal de los crteles, todos los comentarios y las interpretaciones sobre la por Ariel, Alejandro
crisis parecen basarse en un equvoco. Ese poder hay que mirarlo, clavarle la mirada en el rostro, en los ojos, para
entenderlo. Ha construido el mundo moderno, ha engendrado un nuevo cosmos. El Big Bang ha partido de aqu.
(Saviano, 2014, pg. 52) Recomendadas
Al igual que las imgenes de video que Fitz ensea a McNulty aparentan ser un elemento fundamental en la
puesta en marcha del sistema de justicia en The wire, la breve grabacin de una sesin de torturas parece causar The Truman
efectos de una magnitud exponencialmente mayor en la historia contempornea. Aquella grabacin no solo Show
representa una muestra la capacidad de los carteles de desafiar la autoridad legal. El horror insoportable de los
gritos de Camarena que oblig a los transcriptores a gritar ms de una vez basta! logr una puesta en escena Peter Weir /
del problema de las drogas ante la opinin pblica americana (Saviano, 2014). Al igual que esa extensa sesin de Estados Unidos /
torturas grabadas y enviadas a la polica con la intencin expresa de transmitir una posicin de fuerza de manera 1998
contundente, las infinitas horas de video y escuchas grabadas por los agentes de polica a la espera de un pasaje
que permita la accin legal, exhiben un campo de prcticas que parecen obedecer a lo que Gerard Wajcman define
Mar abierto (un horizonte en
como el ojo absoluto, una mirada omniabarcadora que no se limita a la vigilancia, adems empuja a la puesta en
quiebra)
escena. Aunque persigan fines diversos, tanto las tomas furtivas del pequeo cable de fibra ptica como los sonidos
por Michel Faria, Juan Jorge
producidos por un cartel mexicano funcionan como marionetas cuyos hilos mueve un discurso dominado por una
mirada que pone en escena, se horroriza o se satisface ante el espectculo, vigila e investiga; la mirada de la
sociedad de control (Wajcman, 2010).
El Color de la
McNulty continuar su trabajo en un periodo remanente de la Guerra contra las drogas donde esta muta a un Noche

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mecanismo de gestin estatal de la pobreza (Laurent, 2014) cuya mirada frustrada incapaz de ejercer el control Richard Rush /
de aquello que se afana por ver desnudar The wire (Wajcman, 2010). Entretanto Fitz se prepara para ingresar al Estados Unidos /
rgimen de la mirada que se presenta como relevo, la War on terror, una guerra ms acorde a los tiempos que 1994
corren despus del 11-S. El anacronismo de McNulty y el aggiornamiento de Fitz es un contrapunto recurrente en
las cinco temporadas que, entre otras cosas, pone de manifiesto las diferencias entre las instituciones que uno y
otro representan. Estas diferencias en la funcin actancial (Casetti, F. di Chio, F., 1991) que ambos personajes En rojo: la responsabilidad por
cumplen al interior del esquema narrativo quedan de manifiesto en lneas de dilogo como la siguiente:
la transferencia
por Ariel, Alejandro
Fitz: Guerra equivocada, hermano. La mayora fue transferida a contraterrorismo. ste es el ltimo caso por droga
pendiente y tengo que terminarlo para fin de mes.

McNulty: Ya no van a estar en drogas?

F: As es, por un tiempo. No tenemos gente para hacer algo importante. No desde que cayeron las torres.

M: Cmo? Acaso no tenemos suficiente amor para dos guerras?

F: Qu broma, no?

M: - S. (The wire, HBO: 2002-2008, 1.1)

Por otro lado, la conversacin entre ambos termina instalando una figura que ser menor al interior de The wire
pero transversal al discurso serial: el terrorista. Cabe observar algunos nexos entre ambas figuras. En primer
trmino, al igual que el narcotraficante, el terrorista corporiza el costado abyecto de un motor de la economa
posfordista: la industria militar [1]. En este punto podra decirse que la diseccin de la empresa global de la guerra y
las incidencias biopolticas de sus prcticas, nada tiene que envidiarle a la narracin descarnada de la gestin
farmacolgica legal e ilegal de la vida que impulsa la figura del traficante. Ambas figuras refieren a un
emergente indito del vnculo social que no solo resiste cualquier reabsorcin en un marco legal sino que adems
pone de manifiesto la obsolescencia de los semblantes que articulan el orden simblico contemporneo.

Puestas en escena, fabricadas para ser vistas, las masacres perpetradas por los carteles de la droga podran
leerse como el precedente inmediato de la serie de atentados terroristas que no cesan de sucederse. Estas
imgenes, cuya reiteracin sugiere la imposibilidad de simbolizar el traumatismo que vehiculan, logran instaurar un
estado de excepcin permanente, un nuevo dispositivo de gobierno que hace del mundo un territorio habitado por
un enemigo que como seala Giorgio Agamben a raz de los atentados en Le Bataclan puede ser cualquiera
(2015). Sea que encarnen el horror, lo investiguen o busquen exterminarlo, la sospecha generalizada toma cuerpo
en el discurso serial en el pulular de criaturas como Walter White, Marlo Stanfield, Avon Barksdale, Pablo Escobar,
Nicholas Brody y la familia Stein.

As como la carretera se transform en el elemento clave para construir la versin cinematogrfica posmoderna de
la ciudad fragmentada a travs del trfico de vehculos que se mueven sin pausa entre sus pedazos (Ruisnchez,
2007), terroristas y narcotraficantes trazan una geografa sin orden territorial, en la que los estados, las leyes, los
lmites y las jurisdicciones sirven de marco a las circulacin de los objetos que las definen. Ya sea que se trate del
Baltimore de The wire (HBO, 2002-2008), el Albuquerque de Breaking Bad (AMC: 2008-2013) o el Medelln de
Narcos (Netflix, 2015-), del Washington de Homeland (Showtime, 2011-) o el Israel de The honorable woman (Two,
2014), las series americanas se abocan a renovar un imaginario global a partir de aquellos que encarnan algunos
de los impasses de la civilizacin americana.

Recientemente Eric Laurent fue taxativo al afirmar que las ciudades no existen ms ya que su espacio poltico ha
sido desplazado por la globalizacin (Laurent, 2015). A casi tres dcadas del inicio de la nueva Edad Dorada de la
TV americana, la deriva poltica y representacional que intentan documentar se extiende al imaginario de occidente.
En este sentido, en las series televisivas actuales se trata menos de una ciudad, que de la ciudad global. Aqu, la
pregunta por el territorio en tanto espacio de una memoria compartida, costumbres, tradicin o identidad
presenta una menor relevancia que la pregunta por la mirada que instalan estas figuras difusas cuya presencia se
supone en todas partes, una mirada que, como propone Gerard Wajcman, pone en escena la humanidad (2010).

Bibliografia

Agamben, G. (20 de Noviembre de 2015). Giorgio Agamben en entrevista con France Culture: La guerra contra el
terrorismo hace de cualquiera un enemigo. Pars, Francia.

Casetti, F. di Chio, F. (1991). Como analizar un film. Buenos Aires: Paids.

Escohotado, A. (1998). Historia general de las drogas. Madrid: Espasa.

Laurent, E. (14 de Febrero de 2014). Latigo lacaniano. Obtenido de http://www.latigolacaniano.com/asse...

Laurent, E. (10 de Noviembre de 2015). El inconsciente es la poltica, hoy. Obtenido de

http://www.eol.org.ar/la_escuela/De...

Miller, J.-A. ( 2010 [1996]). El Otro que no existe y sus comits de tica. Buenos Aires: Paids.

Preciado, B. (2008). Testo yonqui. Barcelona: Espasa.

Ruisnchez, V. (2007). La configuracin de la ciudad en el cine contemporneo: una observacin. En L. B. Cirlot,

Casanovas, A., & Estevez, A., Arte, Arquitectura y Sociedad_Digital (pgs. 75-82). Barcelona: Universitat de
Barcelona.

Saviano, R. (2014). CeroCeroCero. Como la cocana gobierna el mundo. Barcelona: Anagrama.

Wajcman, G. (2010). El ojo absoluto. Buenos Aires: Manantial.

NOTAS
[1] Desde la nocin de capitalismo farmacopornogrfico, Beatriz Preciado seala la empresa global de la guerra, la
industria farmacutica legal e ilegal y la industria pornogrfica que lidera la economa de Internet (Preciado, 2008)

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Comentarios

Mensaje de eormart 26 de septiembre de 2016 eormart@gmail.com

Muy interesante tu trabajo. Creo que efectivamente, las series todas ellas americanas retratan de forma descarnada
el estado de excepcin en tanto bajo la ley de la oferta y la demanda todo es no-posible-El estatuto de resto, de
desecho del sistema capitalista se presentifica al interior del mismo sistema que lo forcluye.
De diferentes formas los ideales del sujeto moderno se hacen escombros, como lo sealas, en el pasaje del espacio
con una memoria compartido a la amnsica ciudad global. Creo que es muy interesante comparar la figura del
espacio fragmentado con la metfora de Cottet en la imagen del padre pulverizado.

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