El arte mexicano, entre la vanguardia y la

revolucin
Se exhiben en el Malba obras de los artistas que marcaron la primera mitad del siglo XX

Viernes 13 de marzo de 2009

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Laura Casanovas LA NACION

La modernidad artstica en Mxico, que abarc la primera mitad del siglo XX, lleva la
marca tanto de la influencia de los movimientos de vanguardia europeos como la de la
revolucin.

As lo atestigua el conjunto de 60 pinturas de 30 artistas que desde hoy y hasta el 25 de

mayo se exhibe en el Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba) -Av.
Figueroa Alcorta 3415-, parte de la coleccin del Banco Nacional de Mxico (Banamex),
que lleg especialmente a la Argentina.

Obras de Orozco (izq.) y Rivera, en el Malba. Foto: Maxie Amena

La muestra da cuenta de cmo si bien la revolucin mexicana dio origen al gran

movimiento del muralismo, no por ello se dej de lado la pintura de caballete, soporte que
tuvo presencia antes y despus de la revolucin.

Al respecto son elocuentes las obras de Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros y Jos
Clemente Orozco, los ms grandes muralistas mexicanos. Tambin la figuracin es otra
constante de la modernidad mexicana, a diferencia de la modernidad de nuestro pas, que
tuvo movimientos abstractos, como el de arte concreto.
El recorrido de la muestra del Malba es cronolgico y se inicia con la influencia que tuvo el
impresionismo, que brind a los artistas esa pincelada corta y vibrante, como se ve en los
paisajes de Gerardo Murillo y las pinturas de Miguel Covarrubias.

La influencia del surrealismo est presente en las obras de Mara Izquierdo, de Leonora
Carrington (norteamericana que lleg a Mxico y an vive all) y de Remedios Varo,
exiliada espaola que arrib a tierras aztecas en 1942.

Los artistas mexicanos, como sucedi con los de otras naciones latinoamericanas, tomaron
de las vanguardias europeas aquellos elementos que les permitieron dar forma a una
modernidad local, en sintona con las caractersticas de cada pas.

Frida Kahlo, a quien se suele vincular con la corriente surrealista, est presente en la
muestra con una naturaleza muerta inquietante.

Paralelamente, en una sala contigua se exhiben imgenes de Manuel Alvarez Bravo,

pionero de la fotografa contempornea en Mxico.

Poltica de Estado
"En Mxico siempre hubo poltica de Estado hacia los artistas, no slo a partir de la
revolucin. Porfirio Daz mandaba a los pintores a prepararse a Europa", dijo a LA
NACION Cndida Fernndez, directora de fomento cultural de Banamex.

Al trmino de la fase armada de la revolucin mexicana (1910-1920), las artes recibieron

un extraordinario impulso de la mano de Jos de Vasconcelos, al frente de la Secretara de
Educacin Pblica. As surgi el muralismo, luego conocido como la Escuela Mexicana de
Pintura, que dio continuidad a un arte pblico y educativo que tena sus races en el mundo
prehispnico como se puede ver, por ejemplo, en las ruinas de Teotihuacn.

Rivera fue uno de los pilares fundamentales del nuevo movimiento. En la muestra se exhibe
una de las ltimas obras que hizo, de 1956 - un ao antes de su fallecimiento-, cuando
volvi a visitar Rusia. Con el ttulo Desfile del 1 de mayo en Mosc , la colorida pintura
muestra el desfile hacia la Plaza Roja.

Vecina a la obra de Rivera se encuentra una impactante pintura de Orozco, que toma el
tema de los sacrificios rituales de los aztecas, mientras que la maestra de Siqueiros se pone
una vez ms en evidencia en Mujer con metate . La muestra finaliza con una obra de
Gironella, que anticipa el camino hacia la abstraccin que tomara el arte mexicano a partir
de los 60.

LA NACION

Cultura

LOS PIONEROS DEL MURALISMO MEXICANO: LA VANGUARDIA

13 mayo, 2010

El movimiento muralista mexicano que surgi en la posrevolucin, fue la primera

aportacin artstica de vanguardia de Mxico al mundo. Numerosos artistas colaboraron
junto con Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros, con su visin
plstica, en la construccin de un movimiento vanguardista: el muralismo.

Las primeras sedes fueron en la sala de discusiones libres y en los muros del patio del
Colegio Mximo de San Pedro y San Pablo, conocido como el anexo de la Preparatoria
donde Roberto Montenegro, el Dr. Atl y Xavier Guerrero realizaron murales.

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El segundo lugar donde se realizaron murales en esos aos de la revolucin, y el ms

conocido, fue en la Escuela Nacional Preparatoria, hoy Museo del Antiguo Colegio de San
Ildefonso, donde la aportacin de cuatro jvenes artistas, Ramn Alva de la Canal, Fermn
Revueltas, Fernando Leal y Jean Charlot, fue fundamental. Estos artistas que tambin
fueron partcipes en diversos movimientos vanguardistas en los primeros aos del siglo
XX, representaron en los muros por primera vez la conquista, la idiosincrasia del pueblo, y
sus costumbres producto del sincretismo cultural.

Al mismo tiempo, Carlos Mrida en la entonces biblioteca Infantil de la SEP, y Carlos

Orozco Romero en el Museo Regional de Guadalajara, hicieron lo propio. El primero
acercando a los nios a ese gnero artstico, con una temtica propiamente para nios y un
estilo que puede denominarse americanista.

El segundo, es la muestra que desde ese momento el muralismo sali de la Ciudad de

Mxico, para ser tambin regional, ya que Orozco Romero, desde 1922, sin apoyo de
Vasconcelos, el impulsor del muralismo, pint un mural en Guadalajara que le vali ser
considerado como uno de los dieguitos, tal como recuerda Jean Charlot. Por lo anterior se
plantea la necesidad de conocer la produccin artstica de estos jvenes muralistas, para
comprender de manera integral la produccin artstica del Mxico de esos aos, y colaborar
en los nuevos anlisis de la historia del muralismo mexicano.

Museo Mural Diego Rivera

Balderas y Coln, Centro Histrico
5518 0183 Horario del museo 10:00 a 18:00 horas de martes, a domingo
Admisin: $15.00 de martes a sbado.
Entrada libre a maestros, estudiantes y tarjetahabientes del INAPAM.
Domingos entrada libre al pblico en general.

APUNTES: El libro de Mary K. Coffey How Revolutionary Art Became Official

Culture (Duke, 2012) investiga la incorporacin de murales a los museos
mexicanos y analiza el muralismo en funcin de la formacin de la identidad
nacional posrevolucionaria en Mxico. El marco analtico de Coffey se basa en
los ensayos de Octavio Paz sobre el arte mexicano (1978). En estos ensayos
Paz critica la institucionalizacin del muralismo mexicano y traza el proceso de
cmo un arte revolucionario se convierte en arte oficial que le otorga
legitimidad al estado autoritario:

El joven estado revolucionario tena la necesidad de legitimar y de consagrarse

a travs de la cultura, y qu mejor manera de consagrarse si no con el
muralismo mexicano. De esa forma comenz un error que empez y concluy
con la perversin del muralismo mexicano: por una parte, era un arte de la
revolucin, o por lo menos se identificaba como arte revolucionario; por otra
parte, era arte oficial. (Octavio Paz)

La critica de Paz es polmica puesto que cuestiona uno de los ejemplos ms

importantes del arte de la izquierda en la historia del arte moderno. El
muralismo presenta temas como la justicia social y la poltica radical y pone el
arte al servicio de la construccin de una sociedad nueva ms justa. Sin
embargo, los ensayos de Octavio Paz se escriben desde la perspectiva del
cinismo que crea la masacre de estudiantes en Tlatelolco en 1968; una
tragedia que pone en cuestin los limites de la democracia. Desde este punto
de vista, el muralismo no es ni revolucionario ni populista. Funciona como un
mecanismo cultural en la formacin del estado posrevolucionario.

Desde esta inquietud nacen preguntas importantes sobre la relacin entre el

arte radical y las instituciones oficiales. Es problemtico incorporar los
murales al museo ya que los museos tienen un papel clave en la constitucin
de la identidad nacional? Para Paz, el arte oficial es propaganda; ve una
contradiccin fundamental en el patrocinio del estado del muralismo
revolucionario que le impide el carcter revolucionario y lo hace simple
retrica.

suele tener un carcter decorativo de la arquitectura, aunque tambin cumpli finalidades

didcticas.

A diferencia de la gigantografa, el mural debe contener un relato. Por ello, se dice que es
como una pelcula quieta.

Caractersticas principales del mural:

Monumentalidad, la cual no solo esta dada por el tamao de la pared sino por cuestiones
compositivas de la imagen.
Poliangularidad, que permite romper el espacio plano del muro.

Tcnicas [editar]Realmente, y salvo en la Prehistoria, no se pinta de manera directa sobre la

pared, sino sobre una fina capa intermedia. La principal tcnica empleada a lo largo de los
siglos para la pintura mural es el fresco. La superficie a pintar se prepara con varias capas
de revoco: primero un enlucido basto, el arriccio, y luego una capa ms delgada de arena
fina y cal, que recibe el nombre de intonaco. Sobre la pared todava hmeda se aplica
entonces el pigmento.

Los murales pueden elaborarse con distintos mtodos, como por ejemplo los mtodos
denominados al fresco, en el cual la pintura se coloca en el repello de la pared todava
fresca, o al seco en el cual la pintura se coloca sobre una pared ya seca. Tambin se us la
encustica, tcnica que ya utilizaron los romanos, en la que los colores se disuelven en cera
de abejas y se aplican en caliente, quedando fijados en la pared al secarse. Igualmente, es
posible pintar al temple sobre muros y paredes. En este caso hay que esperar a que el
revoque est seco.

Un mural no debe ser necesariamente pintado, pudiendo hacerse con mosaico o cermica.

Actualmente se busca trabajar con materiales nobles que permitan una larga duracin del
mismo sin demasiado mantenimiento, especialmente cuando se ubican en exteriores. Otras
tcnicas muy usadas pueden ser el esgrafiado sobre cemento coloreado, mural cermico,
mosaico
ChiKa BoMb hace 8 aos
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Otro dato importante es el muralismo como expreson de protesta, tal el caso de los
muralistas mexicanos, que hacia los aos 1910. Ellos pintaban la realidad cotidiana,
las luchas sociales (entre ellos Diego Rivera) y fue el origen del muralismo en
Amrica latina.

fecorreale hace 8 aos

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El Muralismo es un movimiento artstico iniciado en Mxico a principios del siglo

XX (20), creado por un grupo de intelectuales pintores mexicanos despus de la
revolucin Mexicana, reforzado por la gran depresin y la primera guerra mundial.1
Famosos por su gran escala y su contenido poltico-social, mediante los murales, los
 artistas buscaron educar a las masas, generalmente iletradas, hacindoles saber ms
sobre su cultura para apreciar sus orgenes.

Fuente(s): ME FALLA

Notas breves sobre el muralismo mexicano

Este es un acercamiento introductorio al muralismo, no tiene la intencin de
ser un estudio profundo, es un poco esquemtico, pero esa es la idea, espero
que sea til.

I. La Cultura de la Revolucin y la Revolucin de la Cultura

Desde el inicio del siglo XX exista en Mxico una cierta incomodidad de los
jvenes intelectuales ante el ambiente cultural del Porfiriato.
Justino Fernndez caracteriza esta incomodidad como una necesidad de
renovacin vital(J.F. p. 1).
Es cierto que entendemos a la Revolucin Mexicana como un movimiento
armado con intenciones de reivindicacin poltica y social. Cost muchas vidas.
Hubo logros y tambin fracasos.
Pero podemos entender tambin otras facetas de la Revolucin, menos
sangrientas y cuyos frutos se verifican en una nueva conciencia del pueblo
mexicano. Una de las facetas ms importantes es la Revolucin Cultural que se
llev a cabo a travs de la literatura, la filosofa y, por supuesto, las artes,
especialmente la pintura muralista.

La pintura mural se haba practicado en muchos pases en el pasado, por

ejemplo en los murales de los edificios del Renacimiento realizados por Giotto,
Miguel ngel, Rafael y muchos otros grandes artistas.

Otras culturas, como los antiguos pueblos mexicanos, decoraron los muros de
sus templos con escenas de sus mitos, sus dioses y sus gobernantes.
Cacaxtla, Tlaxcala, Mxico

Pero a principios del siglo XX, la pintura mural era ya poco usual y los pocos
casos que existan eran de poca importancia. Lo que abundaba, por ejemplo e
Europa, era la pintura de caballete, leos sobre tela principalmente.
Al terminar la revuelta armada de la Revolucin mexicana los pintores
mexicanos adoptaron el muralismo porque les permita cumplir con las
intenciones que se haban propuesto.
As, el muralismo mexicano no nace de una influencia del arte europeo, sino d
una necesidad propia. En palabras de Justino Fernndez:
de una autntica conmocin vital y de una vital necesidad de expresarse en
formas pblicas y monumentales, por tener algo que decir y querer decirlo
abiertamente.(J.F., p.11)

David Alfaro Siqueiros

Entre las caractersticas ms importantes del muralismo, la primera es su

carcter pblico. Por eso se hace en edificios pblicos. Por eso tambin es
monumental y por esa misma razn se prefieren los muros y no los cuadros.

Jos Vasconcelos, al frente de la Secretara de Educacin, fue en buena medid

el organizador del primer impulso del muralismo, haciendo llamar a los pintore
ms destacados y facilitando los muros de edificios pblicos para que los
pintores expresaran la realidad histrica de Mxico, desde diversos puntos de
vista.

Jos Vasconcelos

Sobre el nacimiento del muralismo nos narra uno de sus principales

representantes, David Alfaro Siqueiros:
En 1911, los alumnos de la Escuela Nacional de Bellas Artes (Escuela de San
Carlos), nos lanzamos a una huelga con reivindicaciones aparentemente
pedaggicaspero en su esencia, profundamente polticas
En 1914, los ex-huelguistas de Bellas Artes nos incorporamos al Ejrcito
constitucionalista Esa trascendental participacin nos dio un nuevo sentido
crtico para los problemas concretos del arte.
pudimos, por primera vez en Mxico fijar conceptos claros sobre la
verdadera funcin social pblica del arte. (citado en Justino Fernndez, El arte
moderno y contemporneo de Mxico, p. 8)
David Alfaro Siqueiros, Autorretrato.

Jos Clemente Orozco, uno de los ms grandes muralistas mexicanos,

menciona en su Autobiografa:
La pintura mural se encontr en 1922 la mesa puesta... Las ideas que le iban
a dar vida, ya existan en Mxico y se desarrollaron y definieron de 1900 a
1920
En 1922 ya estaba organizada la flamante Secretara de Educacin Pblica
Fueron llamados todos los artistas y los intelectuales a colaborar, y los pintores
se encontraron una oportunidad que no se les haba presentado en siglos. Yo
no s cmo ni por qu Rivera volvi de Europa. Siqueiros fue llamado de Roma
por Vasconcelos y los dos compaeros se reunieron a sus compaeros
residentes en Mxico y a ellos se uni Jean Charlot, pintor francs recin
llegado a este pas.
Una de las manifestaciones ms singulares de las aptitudes crticas de los
pintores fue la constitucin de su Sindicato de Pintores y EscultoresSiqueiros
redact y todos nosotros aceptamos y firmamos, un manifiesto del sindicato
Contena, en resumen, las siguientes proposiciones: Socializar el arte. Destruir
el individualismo burgus. Repudiar la pintura de caballete y cualquier otro arte
salido de los crculos ultraintelectuales y aristocrticos. Producir solamente
obras monumentales que fueran del dominio pblico

Jos Clemento Orozco

Justino Fernndez hace un breve recuento de las primeras obras del muralismo.
Aqu lo transcribo:
En 1922 Diego Rivera ejecut el primer gran mural que se llev a cabo, en el
Anfiteatro Bolvar, en el edificio mismo de la Universidad Nacional...
Diego Rivera, Anfiteatro Bolvar

Entre 1922 y 1927, no obstante los disgustos y las interrupciones, Jos

Clemente Orozco haba terminado sus pinturas del patio grande y de la
escalera principal de la Escuela Preparatoria, definiendo su conmovedora
expresin y dejando all su primera obra monumental...

Jos Clemente Orozco, Los ricos, Colegio de San Ildefonso

Jos Clemente Orozco, La trinchera, Colegio de San Ildefonso

... En el mismo edificio y por aquellos aos trabaj David Alfaro Siqueiros, en
el cubo de la escalera del patio chico, y la fuerza de su expresin qued all
patente en sus pinturas inconclusas y en los fragmentos que pudieron salvarse
de la destruccin.

David Alfaro Siquieiros, Colegio de San Ildefonso.

Fermn Revueltas y Ramn Alva de la Canal pintaron sendos murales en el

cubo de la entrada principal; Fernando Leal y Jean Charlot, otros en el tramo
superior de la escalera del patio grande, parte del cual haba decorado
Orozco.

Jean Charlot, Colegio de San Ildefonso

Por otro lado, Rivera, Charlot, Javier Guerrero y Amado de la Cueva haban
iniciado el gran plan por desarrollar en los muros de la Secretara de Educacin,
si bien, a la postre, Rivera quedara solo para realizar el conjunto y Charlot y de
la Cueva dejaran solamente unos tableros terminados, que armonizan bien con
los de Rivera.

Diego Rivera, Secretara de Educacin Pblica

Diego Rivera y Frida Kahlo

ste [Diego Rivera], adems, verdaderamente posedo de un deseo

irrefrenable de pintar y sin concluir an las pinturas de la Secretara, ejecut
los esplndidos murales del saln de actos de la Escuela de Agricultura de
Chapingo, una de sus grandes obras maestras.

Diego Rivera, Chapingo

Diego Rivera, Autorretrato

Otros pintores, Roberto Montenegro y el Doctor Atl trabajaron en los antiguos
muros del convento de San Pedro y San Pablo, en que se alojaban algunas
dependencias de la Universidad Montenegro decor las oficinas del
Secretario de Educacin y un pintor guatemalteco que desde entonces reside
en Mxico, Carlos Mrida, hizo decoraciones para la biblioteca del edificio de la
Secretara de Educacin.
Roberto Montenegro, La fiesta de la Santa Cruz
Jos Clemento Orozco, Catarsis, 1934, Museo de Bellas Artes
Juan O Gorman, El porfiriato
Pablo O Higgins, Lucha de los trabajadores contra los intermediarios
Fernando Leal, Apoteosis de Simn Bolvar
Fermn Revueltas, Ala de la industria
Bibliografa

Fernndez Justino, Arte moderno y contemporneo de Mxico,2a ed., tomo II,

Mxico, UNAM, 1994.

Monsivis, Carlos, "Notas sobre la cultura mexicana en el siglo XX", en Daniel

Coso Villegas, et al., Historia General de Mxico, Mxico, Colegio de Mxico,
2001.

II. Caractersticas resumidas del muralismo mexicano

En las ideas:

1. Es un movimiento que surge del mismo impulso del que surgi la Revolucin,
de una profunda inconformidad con la sociedad porfiriana. Por eso, tiene un
carcter renovador.

2. Es un movimiento que une la necesidad de renovacin artstica con la

preocupacin de luchar por un cambio social y poltico.

3. En el muralismo existan simultneamente varios fundamentos ideolgicos,

no siempre sin contradicciones:

a) Simpata por las ideas marxistas y tienen cercana con el partido comunista.

b) Parten de la idea de Vasconcelos de reconstruir una identidad nacional a

partir de las distintas fuentes de la cultura mexicana: el arte popular, la raz
prehispnica, los pueblos indgenas, todo ello conjugado con lo mejor de la
tradicin occidental.

c) Comparten el ideal de progreso de la modernidad y combaten

enrgicamente la cultura burguesa.

d) Tienen una intencin didctica, es decir, que intentan educar al pueblo, a

travs de sus murales, en la historia de Mxico y en el aprecio de lo nacional.

e) Dirigen su mensaje al pueblo y dan gran importancia al carcter pblico del

muralismo.

En sus recursos:

a) Prefieren los muros que los cuadros

b) Retoman algunos recursos de la iconografa prehispnica (sntesis de
formas, solidez de la estructura).

c) Experimentan con nuevos medios (Siqueiros con piroxilina) o revitalizan

medios abandonados en la historia (el fresco o la encustica).

d) Dan importancia a la geometra en la composicin.

e) El tratamiento es variado, desde un clasicismo virtuoso (Rivera, O'Gorman),

hasta el expresionismo (Orozco, Siqueiros).

f) Los temas ms frecuentes son: la historia de Mxico, la lucha social, las

reivindicaciones de las clases proletarias, la crtica de la burguesa, la vida
cotidiana de Mxico, la vida rural, el progreso y la tecnologa, la educacin.

g) Aunque en la mayora de los casos se trata de una figuracin estilizada,

puede hablarse de un realismo social, por el tratamiento de los temas.