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A POLIFONIA INICIAL

A POLIFONIA INICIAL

A monodia medieval continua a existir para l


do sc. XIII.

Por sua vez, a polifonia no sucede


cronologicamente monodia, mas
desenvolve-se com esta.

Assim, o canto Gregoriano continuar a ser


praticado at ao fim da Renascena, e para l
deste perodo, at aos nossos dias.
SC. XI

A composio foi substituindo a improvisao

A inveno da notao musical possibilitou


escrever a msica de uma forma definitiva.

A composio e a execuo convertem-se em


atos separados, em lugar de estarem
combinados numa s pessoa.

A funo do executante converteu-se num


mediador entre o compositor e o pblico
SC. XI

A msica comeou a ser conscientemente estruturada:


Tcnica dos 8 modos
Regras de ritmo (notao mensural mxima, longa e breve)
Regras de consonncia (perfeitas 8, 5, 4)
A polifonia comeou a substituir a monodia.
A primeira descrio clara de msica a mais de uma voz
aparece num tratado de fins do sc. IX chamado Msica
Enchiriadis.
Referindo-se aparentemente a algo que j no era novidade
naquele momento, a se descreve um tipo de polifonia
rudimentar, muito semelhante s polifonias naturais que se
praticam hoje em vrias zonas do mundo (Inglaterra, Portugal,
Minho e Alentejo) e a que se chama organum.
ORGANUM PARALELO (ou Diaphonia)

No organum uma voz a voz principal canta uma melodia do


canto Gregoriano, enquanto que a outra a voz organalis
duplica o canto 5 ou 4 inferior.

Uma e outra podiam se


dobradas oitava organum
multiplicado.
ORGANUM PARALELO (ou Diaphonia)

Nos dois sculos seguintes, os compositores foram


gradualmente dando alguns passos no sentido de libertar a
voz organal do seu papel como cpia fiel da voz principal.
Organum Livre
Por volta do sc. XI, alm do movimento paralelo, a voz
organal tambm usava:
o movimento contrrio - elevando-se quando a voz principal
abaixava e vice-versa;
o movimento obliquo conservando-se fixa enquanto a voz
principal se movia;
o movimento directo seguindo a mesma direco da voz
principal, mas separada desta no exactamente pelos mesmos
intervalos.
A POLIFONIA INICIAL
ORGANUM LIVRE

A primeira coleco de peas em estilo de organum


um par de manuscritos, conhecidos pelo nome de
Troprio de Winchester (sc. XI). Estas contm um
importantssimo avano na utilizao de movimento
contrrio e obliquo entre a voz principal e a voz
organalis.
No organum livre a voz organal j aparece escrita
acima da voz principal e feita ainda ao estilo de nota
contra nota.
O unssono, 8, 4 e 5 so tratados como
consonncias; os restantes intervalos so tratados,
como dissonncias, aparecendo s em forma acidental
e exigindo resoluo.
A POLIFONIA INICIAL

A polifonia aparece como uma maneira de


embelezar o canto cho a linha meldica
principal.
At ao sc. 16 a polifonia tem sempre uma voz
principal; a uma voz inicial vo-se acrescentar
vozes para ornamentar.
Maneira de designar a linha meldica principal:
Cantus prius factus
Tenor (voz que sustm)
Cantus firmus (melodia que permanece)

Voz organalis Duplum (2 voz), Triplum (3 voz)


A POLIFONIA INICIAL

A escrita polifnica no sc. XI no se aplicava a todas as partes da


liturgia; usava-se principalmente nas seces tropadas do ordinrio
(graduais, aleluias, tractus e sequncias) e em responsrios do
ofcio.
A polifonia no considerado um fenmeno coral, mas sim um
fenmeno estritamente solstico. De tal maneira que ao princpio a
aplicao da polifonia era no canto cho para solista, exemplo
Gradual e Aleluia.
As partes que eram corais, continuaram a ser corais, em monodia,
enquanto que as partes solistas que se foram ornamentando e
complicando; isto foi-se tornando em polifonia.
Vai aparecendo tambm em todas as partes da liturgia no fixa:
versos, condutos, tropos sequncias.
Por ser mais difcil, a polifonia estava a cargo de vozes solistas,
enquanto que o canto cho monofnico era cantado por todo o
coro em unssono.
ORGANUM MELISMTICO

No comeo do sc. XII, o rigoroso estilo de nota contra nota


foi inteiramente abandonado, substitudo por outro em que
a voz principal se esticava por notas do canto com longos
valores.
A voz principal passou, ento, a ser chamada de Tenor (do
latim tenere, isto , manter).
Acima das notas do tenor, longamente sustentadas, uma
voz mais alta se movia livremente expressas por notas de
menor valor que, com suavidade, se iam desenvolvendo.
ORGANUM MELISMTICO

D-se a um melodioso grupo


de notas cantado numa nica
slaba o nome de melisma, da
esse tipo de organum ser
conhecido como organum
melismtico.
Consequncia: este tipo de
organum no s incrementou
grandemente a extenso das
peas, mas tambm despojou
a voz inferior do seu carcter
original de melodia definida,
convertendo-a numa srie de
notas isoladas como
bordes, com elaboraes
meldicas por cima delas.
DISCANTE

O termo organum s se refere ao estilo em que a


voz inferior sustm as notas longas; quando
ambas as partes passaram a mover-se num ritmo
similar mensurado (sc. XI, XII) o termo medieval
foi de Discante.
A parte do organum em que ocorria o discante foi
chamada de clusula.
As notas do tenor nessas passagens geralmente
eram construdas formando desenhos rtmicos
curtos que se repetiam por toda a clusula.
CONDUCTUS POLIFNICO (SC. XII, XIII)

Desenvolveu-se a partir de fontes quase litrgicas


tais como o hino e a sequncia, no entanto
ampliou-se para incluir textos profanos ou
religiosos, no litrgicos composio original.
Assim o conductus polifnico representa o
primeiro exemplo de composio polifnica
totalmente original.
Os textos so poemas mtricos em latim,
raramente litrgicos (embora muitas vezes de
carcter religioso) e, mesmo quando o carcter
profano o tema srio, moral ou histrico.
CONDUCTUS POLIFNICO (SC. XII, XIII)

Caractersticas:
O tenor era uma melodia de composio nova. No tem origem em
nenhum canto cho pr-estabelecido. Ao elaborar um conductus, o
prprio compositor, em vez de tomar emprestado do cantocho a parte do
tenor, escrevia uma melodia prpria.
Sobre a parte do tenor adicionava uma, duas, trs e at mais vozes.
Quase sempre ao estilo de nota contra nota; as vozes movem-se
aproximadamente ao mesmo ritmo (homorritmia). So normalmente
silbicas exceto em determinadas seces melismticas, chamadas caudae
(no final ou antes de cadncias importantes).
Usava o mesmo texto em todas as partes das vozes (contrariamente ao
moteto)
Uma interessante inveno musical que surgiu sobretudo com o
conductus foi a troca de vozes. Fragmentos de melodia ou mesmo frases
inteiras so trocados pelas vozes. Por exemplo, enquanto uma voz canta
AB, outra ao mesmo tempo canta BA.
Tal como o moteto, o conductus saiu do interior das igrejas, secularizando-
se como msica.
MOTETO (SC. XIII)

No sc. XIII, as vozes mais altas das clausulae comearam a receber


palavras independentes do texto. O duplum passou ento, a ser
conhecido como motetus (do francs mots, que significa
palavras), dando assim origem a um tipo de msica popular que
foi chamada de moteto. Como muitas dessas composies foram
elaboradas para serem cantadas fora das igrejas, passaram a ser
usadas palavras seculares.

Sobre uma clusula, talvez tirada de um organum a duas vozes,


acrescentava-se uma terceira voz (triplum), escrita com notas mais
rpidas. Esta tinha palavras inteiramente independentes, s vezes
at em outra lngua. curioso observar que musicalmente, o
triplum poderia tanto ajustar-se ao tenor (agora mais tocado do
que cantado) como ao duplum, mas no precisava necessariamente
adequar-se aos dois, do que por vezes resultavam conflitos dos
mais dissonantes! tpica da Idade Mdia essa forma de construo
musical em camadas, por vezes resultantes do trabalho de
diferentes compositores.
MOTETO (SC. XIII)

Formou-se a partir das clusulas de discante independentes


atravs da incluso de textos s diferentes vozes
acompanhantes do tenor.
Os textos eram geralmente em lngua francesa, no tinham
nada a ver com o texto original, e eram diferentes em todas
as vozes.
Os textos podiam ser em latim, francs ou uma voz em
latim e outra em francs.
Os tenores tinham textos breves estendidos ao longo da
composio.
Os motetos escreviam-se para serem cantados fora dos
servios eclesisticos.
No se efectuavam tentativas para expressar musicalmente
nenhuma das conotaes emocionais ou pictricas do texto.
MOTETO (SC. XIII)

A unio das vozes no era um conjunto homogneo


cada qual mantinha um certo grau de separao e
independncia juntando-se mais que misturando-se.
Fontes principais: manuscritos de Ntre Dame e
Montpellier.
Esquema dos motetos:

Moteto simples (texto A, 2 vozes): Duplum


Tenor
Moteto Duplo (texto A + B, 3 vozes): Triplum
Duplum
Tenor
Moteto Triplo (texto A + B + C, 4 vozes) Quadruplum
Triplum
Duplum
Tenor
ESCOLA DE S. MARTIAL DE LIMOGES (Incio do sc. XII)

Centro importante de polifonia, que ao mesmo


tempo, o centro da nova monodia (tropos, sequncias
e canes sacras).
No sul de Frana, em Aquitnia, desenvolveu-se em
forma paralela a cano sacra e a nova poesia profana
dos trovadores, utilizando-se em parte as mesmas
melodias nos ambientes sacros e profanos.
As novas formas de cano sacra so:
Conductus (canes latinas que funcionavam como
adies no oficiais da liturgia nos dias festivos
importantes).
Tropos do Benedicamus Domino.
ESCOLA DE S. MARTIAL DE LIMOGES (Incio do sc. XII)

Os estilos de polifonia em S. Martial:


Organum melismtico ou florido

Forma discante

S. Martial mantm-se at ao sc. XIII, mas a


cruzada Albigenze vai cortar a sua influncia
cultural. A partir daqui vamos encontrar as
influncias no norte, com Ntre Dame
(catedral Gtica).
ESCOLA DE NTRE DAME (do sc. XII a XIV a catedral foi iniciada em 1163)

Sociedade diferente: mais urbanizada, com uma forte


componente burguesa (no feudal), artesanal,
comerciante.
j uma verdadeira escola de msica, criada em torno da
capela e da nova catedral em construo.
Em geral trata-se ainda de compositores annimos, mas o
terico Ingls do sc. XIII, Annimo 4 (posterior a 1272) cita
os mestres Lonin (at 1180) e Protin (at 1200).
Aparecem 3 tipos principais de composies:
Organum melismtico: triplum e mesmo quadruplum
Conductus
Moteto
ESCOLA DE NTRE DAME - LONIN (sc. XII)

Identificado como optimus organista, isto


excelente compositor de organa.
Comps um Magnus liber organi de gradali et
antiphonario (Livro grande de organa do Gradual
e do Antifonrio):
Contm um ciclo de Graduais a 2 vozes, Aleluias e
responsrios para o ano eclesistico completo.
Foram compostas para as partes solistas dos cantos
responsoriais da Missa e do Ofcio.
As seces corais so deixadas em canto cho original,
enquanto que as partes solistas foram
polifonicamente ampliadas.
ESCOLA DE NTRE DAME - LONIN (sc. XII)

Estilos (justaposio de estilos velhos e novos):


Organum puro ou duplo (nas seces gregorianas silbicas), que se
apresentava como nota suspensa no Tenor, e melismas ritmados no
Duplum;
Canto coral do canto cho em unssono;
Discante (nas seces gregorianas melismticas), em que o Tenor
tambm se executa em modos rtmicos.
A opo de usar o estilo de organum ou de discante baseava-se no
princpio geral de que naquelas partes que tinham poucas notas
para cada slaba (silbica ou levemente florida) resultava apropriado
o estilo do organum, com notas longas sustentadas no tenor.
Nas partes em que o prprio canto cho original era altamente
melismtico, era necessrio que o tenor avana-se com mais
rapidez para no alargar indevidamente toda a pea Discante.
ESCOLA DE NTRE DAME PROTIN (C.1183 1238)

Tambm chamado de optimus discantor.


Alm de outras obras, elaborou tcnica e musicalmente o livro do
mestre Lonin, inserindo nos seus organa clusulas em forma
discante a 2, 3 e 4 vozes.
So consideradas as primeiras obras primas de polifonia ocidental:
Viderunt Omnes (1198), para o gradual do Natal
Sederunt principes (1199), para a festa de S. Estvo
A ele tambm se deve a composio de motetos e conductus.
As partes de organum foram substitudas por clusulas de discante.
Tenor escrito em notas mais breves.
Expanso do organum a 3 ou 4 vozes; o a 3 vozes tornou-se um
gnero tipo durante a poca de Protin.
ESCOLA DE NTRE DAME PROTIN (C.1183 1238)

O conductus polifnico escrito por Protin tinham


um estilo musical menos complexo do que o
organum. Era escrito a 2, 3, ou 4 vozes dentro de
um mbito estrito cruzando-se e entrecruzando-
se e estavam harmonicamente organizadas em
intervalos consonantes perfeitos ou 3as.

So muito conhecidos trs conductus compostos para


a coroao dos Reis de Frana: Ver pacis aperit, a 2
vozes para a sagrao de Filipe Augusto (1. 11. 1179);
Beata nobis gaudia, a 1 voz, para a sagrao de Lus
VIII (6. 8. 1223), Gaude felix Francia, a 2 vozes, para a
sagrao de S. Lus (29. 11. 1226).