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1.2.7. Técnicas artisticas Quiza uno de los temas a los que los artistas autobidgrafos dedican mayor niimero de paginas es a explicar su forma de trabajar y algunas de sus téc- nieas artisticas, como una manera de informar sobre Ia originalidad de su obra y distinguirse de los demas y, al mismo tiempo, como un método didac- tico para uso de otros artistas, pues, cuando escriben su autobiografia, son conscientes de que su texto tendra un piiblica receptor interesado por el arte ylo por su vida y obras concretas. Desde el punto de vista del receptor in- teresado en el Ambito hist6rico-artistico, resulta de gran interés la informacion de primera mano que los artistas ofrecen sobre sus técnicas, de manera que obliga al traductor, receptor del texto original para proceder a su trasiado a la lengua meta, a prestar una atencién mayor, si cabe, a estas paginas propias del lenguaje especializado [... No hay que olvidar que la palabra ‘técnica’ viene del ariego Durero, que la técnica lo es todo en la creacién artistica [...] he se- guido siempre buscando, experimentando, haciendo y deshacien- do, para dar a mi pintura calidades cada vez mejores [...] Daré su- gerencias y consejos para los pintores de buena voluntad y daré también auténticas recetas, que he experimentado desde hace mu- ches afios, obteniendo buenos y, a veces, éptimos resultados [...] He aqui una receta que he usado muchas veces y que permite rea- lizar una pintura de calidad preciosa, fluida y esmaltada, que recuerda ciertos bocetes de Rubens. Se coge una tela preparada al yeso [...] Se hacen dos emulsiones, la primera con estos ingredien- tes: una yema de huevo, una pequefia cucharada de vinagre, dos pequefias cucharadas de aceite de linaza crudo, una pequefia cu- charada de esencia de trementina y una pequefia cucharada de agua [...] Después de haber pintado al temple, se bamiza con bar- niz Damar (de Lefranc). Se puede retocar con colores al dleo y bamiz oleorresinoso y también con colores al temple con la se- gunda emulsion, (De Chirico 2004: 289-304) Dentro del componente tematico de téenicas artistas, en algunos casos. hablar de la propia obra y de las técnicas empleadas, puede que el traduc se encuentre ante parrafos aparentemente inocentes desde el punte de vi de la terminologia, si el autor, por ejemplo, tan sdlo habla sobre el col asunto que cobra una especial importancia en Van Gogh, os tauvistas, expresionistas, etc. Sin embargo, a pesar de esa utilizacion de la lengua mun para expresarse en un ambito disciplinar concreto, y la aparel ausencia de terminologia especializada, las combinaciones de colores que describe el pintor obligan a sutiles matizaciones cromaticas en la adjetivacion durante el proceso de transferencia a la lengua meta La pintura, tal como hoy aparece, promete volverse mas sutil -mas musica y menos escultura—promete, en fin, el color [...] Los giraso- les avanzan, hay un nuevo ramo de 14 flores sobre fondo amarillo verde, es pues exactamente el mismo efecto [...] que una natura leza muerta de membrillos y limones [...] zTe acuerdas que un dia vimos en el hotel Drouot un ramo de peonias de Manet? Las flores rosas, las hojas muy verdes, pintadas a plena pasta y no por vela~ duras como las de Jeannin, destacandose, creo sobre un simple fondo blanco [...] Para el punteado, para aureolar o para otra cosa, me parece que significa un verdadero descubrimiento: pero ya se puede prever que esta técnica, al igual que otras, no llegara a ser un dogma universal [...] He esbozado por segunda vez un estudio de un Cristo con un angel en el jardin™ de los olivos [...] tengo esto en mente con el color, la noche estrellada, la figura del Cristo azul los azules mas potentes, y el angel amarillo limon quebrado. Y to- dos los violetas, desde un purpura rojo sangre hasta la ceniza en el paisaje [...] El macizo es verde: algo broncineo y variado. La hierba es muy, muy verde. Verones limon; el cielo es muy, muy azul. La