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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL
ESCUELASUPERIORDEINGENIERIAMECANICAYELECTRICA
DISEO DE CAJAS ACSTICAS
T E S I S

QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:
INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRONICA
PRESENTA:
ALEJANDRO ANGEL VELARDE VALENCIA
ASESORES:
ING. MIGUEL RAMREZ MONTIEL

ING. MAXIMILIANO LPEZ DE ARRIAGA PREZ
MXICO, D.F. 2010

Agradecimientos
G R A C I A S:
A Dios por concederme vida,

tiempo y pensamiento.
A mis padres y hermanos,

por su valioso ejemplo de vida,
por su gua y apoyo incondicional
en todas mis decisiones.
A quienes me han regalado

su amistad y compaa a lo largo de mi vida.
A todos mis maestros,

porque adems de los conocimientos,
me han mostrado lo que es el amor por la docencia.
En especial a:
mis asesores.
Ing. Maximiliano Lpez de Arriaga Prez
Ing. Miguel Ramrez Montiel
mis sinodales.
Dra. Itzal Rabadn Malda
Ing. Vidal Hinojosa Rodrguez
ndice
NDICE
Pgina
1.- Objetivo 1
2.- Introduccin 2
3.- Antecedentes 3
4.- Marco Terico 5
4.1.- Movimiento Armnico Simple 5
4.2.- Superposicin de Ondas 10
4.3.- Pulsaciones 14
4.4.- Oscilaciones 15
4.5.- Sonido 19
4.6.- Sistema Auditivo Humano 26
4.7.- Analogas Electroacsticas 35
4.8.- Transductores Electroacsticos 47
4.9.- Altavoces 56
4.10.- Filtros 62
5.- Diseo de Caja Acstica Personalizada
Tipo Reflector de Bajos 71
5.1.- Parmetros Para el Diseo de
Cajas Acsticas Tipo Reflector de Bajos 71
5.2.- Planteamiento del problema 81
5.3.- Mediciones 81
5.4.- Clculo de los Parmetros del Altavoz 90
5.5.- Geometra de la Caja 96
5.6.- Materiales y costos 99
ndice
Pgina
6.- Conclusiones 100

Anexo1
Caractersticas Tcnicas del Altavoz. 101
Anexo 2
Cajas Acsticas Cerradas y
Cajas Acsticas de Carga Simtrica 103
Anexo 3
Materiales de Construccin y
Materiales Absorbentes Para Cajas Acsticas 113
Glosario de Trminos 120
Bibliografa 127
Capitulo 1 Objetivo
1.- OBJETIVO.
Estructurar un sistema para el diseo y construccin de cajas acsticas, con nfasis en

las de tipo Reflector de Bajos, que ser utilizado como auxiliar didctico de enseanza,
en los niveles de educacin media bsica y media superior.
1
Capitulo 2 Introduccin
2.- INTRODUCCIN.
El presente trabajo tiene su origen en la oportunidad de ensear de forma didctica,

sistemtica y cientfica, pero a la vez sencilla, la manera de disear y construir cajas
acsticas diversas, pero con especial nfasis en las de tipo Reflector de Bajos por ser las
ms comunes y usadas en la actualidad, as como la teora relacionada con ellas y por
supuesto aquello que da razn de ser a las cajas acsticas, los altavoces.
As pues, este documento se ha pensado para que sea de utilidad en la formacin acadmica
de jvenes que cursen la educacin media bsica y media superior, y con su ayuda dar
cumplimiento a algunos objetivos programticos dentro de los planes vigentes.
Adems, por su estructura, el escrito que aqu se desarrolla puede ser usado como un
manual bsico para el estudio y la comprensin de los temas fundamentales relacionados
con el diseo y construccin de cajas acsticas, ya que, aunque existe mucha informacin
con respecto al tema, no est estructurada de manera que sirva para desarrollar una
enseanza formal al respecto.
2
Capitulo 3 Antecedentes
3.- ANTECEDENTES.
Una caja acstica es un recinto de ingeniera, en el cual pueden ser montados los altavoces
y drivers, adems de redes de filtros y amplificadores. Dichas cajas pueden variar desde
los diseos ms simples (cajas rectangulares), hasta diseos complejos que incorporen
altavoces internos, en cajas hechas de materiales compuestos, as como aislamientos
acsticos especializados.
La funcin principal de las cajas acsticas es evitar que las ondas sonoras generadas en la
parte trasera de los altavoces interacten de manera negativa (corto circuito acstico) con el
sonido deseable generado por el transductor acstico (altavoz), lo anterior debido a que
ambos sonidos estn fuera de fase entre s, por lo que cualquier interaccin entre ellos
dentro del espacio de escucha crea una distorsin de la seal original, adems de que como
ambas seales sonoras llegan a la posicin del oyente en tiempos ligeramente diferentes,
pueden introducir ecos y efectos de reverberacin que no forman parte del sonido primario.
La caja, tambin desempea un papel importante en el control y manejo de la vibracin

introducida por la carcasa del transductor, adems de que el movimiento de la masa de aire
dentro de la misma ayuda a la dispersin del calor generado por las bobinas de los altavoces
y los amplificadores (sobre todo en cuanto a altavoces de bajas frecuencias se refiere
woofers y subwoofers).
Antes de la dcada de 1950 los fabricantes no construan cajas acsticas totalmente

cerradas; tpicamente la parte trasera de la caja quedaba abierta. Esto se hizo por varias
razones, sobre todo por la electrnica de aquel tiempo (el uso de tubos de vaco) que poda
ser colocada dentro de la caja y enfriada por conveccin en el recinto abierto.
Desde el principio, se observ que la caja produca un fuerte efecto sobre la respuesta en
graves de los altavoces. Puesto que el sonido se radia tanto hacia atrs, como hacia el frente
del altavoz, se producir ya sea una interferencia constructiva o destructiva alrededor de
los parlantes que no cuentan con cajas acsticas, sobre todo para las bajas frecuencias, en
relacin directa con las dimensiones del altavoz. Lo anterior ocasiona la perdida de
frecuencias bajas y lo que se conoce como efecto de filtro de peine (es decir, la generacin
de picos y valles de frecuencia, que son independientes de la seal que se desea reproducir).
La mayora de las cajas acsticas que se mencionan en este documento, fueron diseadas
para eliminar la diferencia de fase del sonido generada por la parte trasera del altavoz, o
bien para modificarla de tal manera que sirva para reforzar el sonido producido por la parte
delantera del altavoz.
En algunos aspectos, el montaje ideal para un altavoz de baja frecuencia sera una pantalla
plana rgida de tamao infinito con el espacio infinito detrs de l. Con esto se logara
impedir la interferencia del sonido generado hacia atrs (es decir, las cancelaciones de filtro
de peine) con las ondas de sonido producido hacia el frente. Un "deflector abierto" para
altavoz es una aproximacin a esta, ya que el altavoz se monta en un panel, con
dimensiones comparables a la ms baja longitud de onda a reproducir. En cualquier caso,
el altavoz tendra una suspensin relativamente rgida para proporcionar la fuerza de
3
Capitulo 3 Antecedentes
recuperacin que podra haber sido prevista en las frecuencias bajas por un recinto cerrado
o de pequeas dimensiones, pocos son los altavoces que pueden ser adecuados para este
tipo de montaje.
Los sonidos generados hacia el frente y hacia atrs de un altavoz aparecen fuera de fase
uno del otro porque se generan a travs del movimiento opuesto del diafragma y porque
viajan caminos diferentes, antes de converger en la posicin del oyente. Un altavoz
montado en un bafle finito mostrar un fenmeno fsico conocido como interferencia, que
puede resultar en una frecuencia de atenuacin del sonido perceptible. Este fenmeno es
particularmente notable en las frecuencias bajas, donde las longitudes de onda son lo
suficientemente grandes para que la interferencia afecte a toda el rea auditiva.
Debido a que las pantallas infinitas son poco prcticas y las finitas tienden a sufrir una
respuesta pobre a longitudes de onda que se aproximan a las dimensiones del deflector (es
decir, a bajas frecuencias), la mayora de los gabinetes de altavoz utilizan algn tipo de
estructura (generalmente una caja) para contener la energa de la fase inversa de sonido. La
caja es normalmente hecha de madera, compuesto de madera, o, ms recientemente, de
plstico, por razones de facilidad de construccin y apariencia. La piedra, hormign, yeso e
incluso la construccin misma, tambin se han utilizado para este fin.
Las cajas acsticas pueden tener un efecto significativo ms all de lo que se desea, como
resonancias del panel, la difraccin de los bordes del gabinete y ondas estacionarias
generadas en su interior, que son algunos de los posibles problemas. Las resonancias
molestas pueden reducirse mediante el aumento de la masa del recinto o de su rigidez, por
el aumento de la amortiguacin de sus paredes o el de tratamiento de sus superficies,
mediante la adicin de refuerzos rgidos de la estructura, o mediante la adicin de la
absorcin acstica interna. En algunos diseos, la reduccin de la resonancia del panel se
logra usando dos armarios de madera (uno dentro del otro) con el espacio entre ellos lleno
de arena. Algunos aficionados, incluso han diseado altavoces incorporados de hormign,
granito y otros materiales exticos por razones similares.
Muchos de los problemas de difraccin, por encima de las frecuencias ms bajas, pueden
ser aliviados por la forma de la caja, por ejemplo, evitar esquinas agudas en la parte frontal
de la carcasa. Experimentos de investigacin realizados en la dcada de 1930 por el Dr.
Harry F. Olson mostraron que cajas con bordes curvos pueden reducir algunas desviaciones
de respuesta debidas a la difraccin, aunque su investigacin no demostr que la colocacin
cuidadosa de un altavoz aun sobre una caja con esquinas agudas, puede reducir la
difraccin que causa problemas, lo que se descubri ms tarde. A veces las diferencias en
la respuesta de fase en frecuencias compartidas por diferentes altavoces se pueden abordar
mediante el ajuste de la posicin vertical de los ms pequeos (generalmente hacia atrs), o
por inclinacin o escalonamiento del altavoz principal, de modo que el frente de onda de
todos los altavoces es coherente en y alrededor de las frecuencias de corte en el campo de
sonido de cada altavoz. El centro de acstica del altavoz dicta la cantidad de
desplazamiento hacia atrs necesario para "alinear en tiempo" la respuesta del conjunto
total de altavoces.
4
Capitulo 4 Marco Terico Movimiento Armnico Simple
4.- MARCO TERICO.
4.1.- MOVIMIENTO ARMNICO SIMPLE.
Fig. 4.1.1 La pelota describe un movimiento armnico simple.
El movimiento armnico simple (se abrevia m.a.s.) es un movimiento peridico que queda
descrito en funcin del tiempo por una funcin armnica (seno o coseno). Si la descripcin
de un movimiento requiriese ms de una funcin armnica, en general sera un movimiento
armnico, pero no un m.a.s..
En el caso de que la trayectoria sea rectilnea, la partcula que realiza un m.a.s. oscila
alejndose y acercndose de un punto, situado en el centro de su trayectoria, de tal manera
que su posicin en funcin del tiempo con respecto a ese punto es una sinusoide. En este
movimiento, la fuerza que acta sobre la partcula es proporcional a su desplazamiento
respecto a dicho punto y dirigida hacia ste.
Cinemtica del movimiento armnico simple
El movimiento armnico simple es un movimiento peridico de vaivn, en el que un cuerpo

oscila a un lado y a otro de su posicin de equilibrio, en una direccin determinada, y en
intervalos iguales de tiempo.
Por ejemplo, es el caso de un cuerpo colgado de un muelle oscilando arriba y abajo. El

objeto oscila alrededor de la posicin de equilibrio cuando se le separa de ella y se le deja
en libertad. En este caso el cuerpo sube y baja.
Es tambin, por ejemplo, el movimiento que realiza cada uno de los puntos de la cuerda de
una guitarra cuando esta entra en vibracin; pero, pongamos atencin, no es el movimiento
5
de la cuerda, sino el movimiento individual de cada uno de los puntos que podemos definir
en la cuerda. El movimiento de la cuerda, un movimiento ondulatorio, es el resultado del
movimiento global y simultneo de todos los puntos de la cuerda.
Fig 4.1.2 Posicin (negro), velocidad (verde) y aceleracin (rojo) de un oscilador armnico simple que se realiza
continuamente.
Ecuacin del movimiento
Elongacin
En un movimiento armnico simple la magnitud de la fuerza ejercida sobre la partcula es

directamente proporcional a su elongacin, esto es la distancia a la que se encuentra sta
respecto a su posicin de equilibrio. En un desplazamiento a lo largo del eje Ox, tomando el
origen O en la posicin de equilibrio, esta fuerza es tal que donde es una
constante positiva y es la elongacin. El signo negativo indica que en todo momento la
fuerza que acta sobre la partcula est dirigida haca la posicin de equilibrio; esto es, en
sentido contrario a su elongacin (la "atrae" hacia la posicin de equilibrio).
Aplicando la segunda ley de Newton, el movimiento armnico simple se define entonces en

una dimensin mediante la ecuacin diferencial
(4.1.1)
Siendo la masa del cuerpo en desplazamiento. Escribiendo se obtiene la

siguiente ecuacin donde es la frecuencia angular del movimiento:
(4.1.2)
La solucin de la ecuacin diferencial (4.1.2) puede escribirse en la forma
(4.1.3)
donde:
es la elongacin de la partcula.
es la amplitud del movimiento (elongacin mxima).
es la frecuencia angular
es el tiempo.
6
es la fase inicial e indica el estado de oscilacin o vibracin (o fase) en el instante

t = 0 de la partcula que oscila.
Adems, la frecuencia de oscilacin puede escribirse como
, (4.1.4)
y por lo tanto el periodo como
(4.1.4b)
La velocidad y aceleracin de la partcula pueden obtenerse derivando respecto del tiempo

la expresin.
Velocidad
La velocidad se obtiene derivando la ecuacin de la posicin obtenida en el apartado

anterior respecto al tiempo:
(4.1.5)
Aceleracin
La aceleracin es la variacin de la velocidad del movimiento respecto al tiempo y se

obtiene por lo tanto derivando la ecuacin de la velocidad respecto al tiempo:
(4.1.6)
Amplitud y fase inicial
La amplitud A y la fase inicial se pueden calcular a partir de las condiciones iniciales del
movimiento, esto es de los valores de la elongacin x0 y de la velocidad v0 iniciales.
(4.1.7) (4.1.8)
Sumando miembro a miembro las dos ecuaciones (4.1.4a) y (4.1.4b) obtenemos
7
(4.1.9)
Dividiendo miembro a miembro las dos ecuaciones (4b) y (4a) obtenemos
(4.1.10)
Dinmica del movimiento armnico simple
En el movimiento armnico simple la fuerza que acta sobre el mvil es directamente

proporcional al desplazamiento respecto a su posicin de equilibrio, donde la fuerza es
nula. Esta fuerza va siempre dirigida hacia la posicin de equilibrio y el mvil realiza un
movimiento de vaivn alrededor de esa posicin.
(4.1.11)
Un ejemplo de m.a.s. sera el que realiza un objeto unido al extremo un muelle, en ese caso
k sera la constante de elasticidad del muelle.
Aplicando la segunda ley de newton tendramos:
(4.1.12)
Comparando esta ecuacin y la que tenamos para la aceleracin (4.1.6) se deduce:
(4.1.13)
Esta ecuacin nos permite expresar el periodo ( T ) del movimiento armnico simple en
funcin de la masa de la partcula y de la constante elstica de la fuerza que acta sobre
ella:
(4.1.14)
Energa del movimiento armnico simple
4.1.3 Energa del movimiento armnico simple frente a la elongacin.
8
Las fuerzas involucradas en un movimiento armnico simple son centrales y, por tanto,
conservativas. En consecuencia, se puede definir un campo escalar llamado energa
potencial (Ep) asociado a la fuerza. Para hallar la expresin de la energa potencial, basta
con integrar la expresin de la fuerza (esto es extensible a todas las fuerzas conservativas) y
cambiarla de signo, obtenindose:
(4.1.15)
La energa potencial alcanza su mximo en los extremos de la trayectoria y tiene valor nulo
(cero) en el punto x = 0, es decir el punto de equilibrio.
La energa cintica cambiar a lo largo de las oscilaciones pues lo hace la velocidad:
(4.1.16)
La energa cintica es nula en -A o +A (v=0) y el valor mximo se alcanza en el punto de

equilibrio (mxima velocidad A).
(4.1.17)
Como slo actan fuerzas conservativas, la energa mecnica (suma de la energa cintica y
potencial) permanece constante.
(4.1.18)
Finalmente, al ser la energa mecnica constante, puede calcularse fcilmente considerando

los casos en los que la velocidad de la partcula es nula y por lo tanto la energa potencial es
mxima, es decir, en los puntos x = A y x = A. Se obtiene entonces que,
(4.1.19)
O tambin cuando la velocidad de la partcula es mxima y la energa potencial nula, en el

punto de equilibrio x = 0
(4.1.20)
9
Capitulo 4 Marco Terico Superposicin de Ondas
4.2.- SUPERPOSICIN DE ONDAS
La forma de onda resultante de la superposicin de ondas se obtiene sumando

algebraicamente cada una de las ondas senoidales que componen ese movimiento complejo.
Si se superponen ondas senoidales de igual frecuencia, aunque con eventuales distintas

amplitudes y/o fases, se obtiene otra onda senoidal con la misma frecuencia, pero con
distinta amplitud y fase. Eventualmente esas ondas pueden cancelarse, por ejemplo si
tuvieran igual amplitud pero una diferencia de fase de 180.
En algunos campos de la acstica puede resultar tambin interesante el caso de la

superposicin de ondas senoidales que se desarrollan sobre ejes perpendiculares. No se
estudiaran aqu esos casos.
De particular inters resulta el caso de superposicin de ondas senoidales de distinta

frecuencia y eventual distinta amplitud y fase (por constituir el caso descrito por Fourier
para la descomposicin de los movimientos complejos).
Si bien la descomposicin de todo movimiento complejo en una superposicin de distintas

proporciones de movimientos armnicos simples es estrictamente cierta para el caso de
movimientos complejos peridicos, determinadas aproximaciones matemticas permiten
descomponer tambin todo movimiento no peridico en un conjunto de movimientos
simples.
Si se superponen parciales no armnicos se obtiene una forma de onda no peridica, como

la mostrada en la Figura 4.2.1.
Fig. 4.2.1 Onda compleja no peridica.
10
La superposicin de ondas senoidales cuyas frecuencias guarden una relacin sencilla de

nmeros enteros (es decir, armnicos) resultar en un movimiento complejo peridico. Las
prximas figuras muestran la resultante de la superposicin de distintos armnicos de una
serie.
La Figura 4.2.2 muestra la resultante de superponer el segundo y el tercer armnico de una

serie, es decir dos sonidos separados por un intervalo de quinta.
Fig. 4.2.2 Resultante de la superposicin del segundo y tercer armnico.
La Figura 4.2.3 muestra la resultante de la superposicin del cuarto y quinto armnico de

una serie, es decir sonidos separados por un intervalo de tercera mayor.
Fig. 4.2.3 Resultante de la superposicin del cuarto y quinto armnico.
La siguiente Figura (4.2.4) ilustra la resultante de la superposicin de sonidos separados por

un intervalo de octava, es decir el primer y segundo armnico de la serie.
11
Fig. 4.2.4 Resultante de la superposicin del primer y segundo armnico.
Fig. 4.2.5 Resultante de la superposicin del primer y segundo armnico pero con diferentes amplitudes y ngulos de fase.
Ntese que la forma de onda resultante en todos estos casos vara en funcin de la amplitud
y la fase de cada una de las ondas senoidales que se superponen. La Figura 4.2.5 muestra
las resultantes de superponer octavas con distintas amplitudes y fases. Es notoria la
diferencia de las formas de ondas resultantes.
Las Figuras 4.2.6 y 4.2.7 muestran cmo vara la resultante en funcin de variaciones en el
ngulo de fase de las componentes del movimiento complejo. La nica diferencia entre
ambas figuras es el ngulo de fase del segundo y tercer armnicos. Mientras que en la
Figura 4.2.6 todas las componentes tienen igual ngulo de fase, en la Figura 4.2.7 el
segundo armnico tiene una diferencia de fase de 90 con respecto a la fundamental,
mientras que la diferencia de fase del tercer armnico con la fundamental es de 180. La
forma de onda resultante de esencialmente distinta en uno y otro caso.
Lo curioso es que en este caso nuestro sistema auditivo ser incapaz de distinguir diferencia
alguna entre ambos sonidos correspondientes a cada una de las resultantes. Por ms que las
formas de onda son radicalmente distintas, para nosotros el sonido ser exactamente el
mismo.
12
Fig. 4.2.6 Suma de los tres primeros armnicos con igual fase.
Fig. 4.2.7 Suma de los tres primeros armnicos con distintas fases
13
Capitulo 4 Marco Terico Pulsaciones
4.3.- PULSACIONES.
La superposicin de ondas de frecuencias 1 y 2 muy cercanas entre s produce un

fenmeno particular denominado pulsacin (o batido).
En esos casos nuestro sistema auditivo no es capaz de percibir separadamente las dos
frecuencias presentes, sino que se percibe una frecuencia nica promedio (1 + 2) / 2, pero
que cambia en amplitud a una frecuencia de 2 - 1 .
Es decir, si se superponen dos ondas senoidales de 300 Hz y 304 Hz, nuestro sistema
auditivo percibir un nico sonido cuya altura corresponde a una onda de 302 Hz y cuya
amplitud vara con una frecuencia de 4 Hz (es decir, cuatro veces por segundo).
Fig. 4.3.1 Pulsaciones producidas por la superposicin de dos ondas de frecuencias muy cercanas.
Las pulsaciones se perciben para diferencias en las frecuencias de hasta aproximadamente

15-20 Hz. Diferencias mayores de 15-20 Hz le dan al sonido percibido un carcter spero,
mientras que si la diferencia aumenta comienzan nuevamente a percibirse las dos ondas
simultnea y separadamente.
14
Capitulo 4 Marco Terico Oscilaciones
4.4.- OSCILACIONES.
Oscilacin libre
En el caso en que un sistema reciba una nica fuerza y oscile libremente hasta detenerse por
causa de la amortiguacin, recibe el nombre de oscilacin libre. ste es por ejemplo el caso
cuando se pulsa la cuerda de una guitarra.
Fig. 4.4.1 Oscilacin libre. La envolvente dinmica muestra fases de ataque y cada.
Oscilacin amortiguada
Si en el caso de una oscilacin libre nada perturbara al sistema en oscilacin, ste seguira
vibrando indefinidamente. En la naturaleza existe lo que se conoce como fuerza de friccin
(o rozamiento), que es el producto del choque de las partculas (molculas) y la
consecuente transformacin de determinadas cantidades de energa en calor. Ello resta cada
vez ms energa al movimiento (el sistema oscilando), produciendo finalmente que el
movimiento se detenga. Esto es lo que se conoce como oscilacin amortiguada.
Fig. 4.4.2 Oscilacin amortiguada.
15
En la oscilacin amortiguada la amplitud de la misma vara en el tiempo (segn una curva

exponencial), hacindose cada vez ms pequea hasta llegar a cero. Es decir, el sistema (la
partcula, el pndulo, la cuerda de la guitarra) se detiene finalmente en su posicin de
reposo.
La representacin matemtica es:
, (4.4.1)
donde es el coeficiente de amortiguacin. Notese que la amplitud es tambin

una funcin del tiempo (es decir, vara con el tiempo), mientras que a y son constantes
que dependen de las condiciones de inicio del movimiento.
No obstante, la frecuencia de oscilacin del sistema (que depende de propiedades

intrnsecas del sistema, es decir, es caracterstica del sistema) no vara (se mantiene
constante) a lo largo de todo el proceso. (Salvo que se estuviera ante una amortiguacin
muy grande.)
Oscilacin autosostenida
Si se logra continuar introduciendo energa al sistema, reponiendo la que se pierde debido a

la amortiguacin, se logra lo que se llama una oscilacin autosostenida. ste es por ejemplo
el caso cuando en un violn se frota la cuerda con el arco, o cuando se sopla sostenidamente
una flauta.
Fig. 4.4.3 Oscilacin auto sostenida. La envolvente dinmica presenta una fase casi estacionaria (FCE), adems de las
fases de ataque y cada
La accin del arco sobre la cuerda repone la energa perdida debido a la amortiguacin,
logrando una fase (o estado) casi estacionaria. Se prefiere llamarla fase casi estacionaria -y
no estado estacionario, como suele encontrarse en alguna literatura- debido a que, en
condiciones prcticas, resulta sumamente difcil que la energa que se introduce al sistema
sea exactamente igual a la que se pierde producto de la amortiguacin. En consecuencia, la
16
amplitud durante la fase casi estacionaria no es en rigor constante, sino que sufre pequeas
variaciones, cuya magnitud depender de la habilidad para compensar la energa perdida.
Si la energa que se repone al sistema en oscilacin es menor a la que se pierde producto de

la friccin se obtiene una oscilacin con amortiguacin menor, cuyas caractersticas
dependen de la relacin existente entre la energa perdida y la que se contina
introduciendo. Tambin en este caso el sistema termina por detenerse, aunque demore ms
tiempo. (En msica se llamara decrescendo.)
Por el contrario, si la energa que se introduce al sistema es mayor que la que se pierde por
la accin de la friccin, la amplitud de la oscilacin crece en dependencia de la relacin
existente entre la energa perdida y la que se contina introduciendo. (En msica se
llamara crescendo.)
Oscilacin forzada
Las oscilaciones forzadas resultan de aplicar una fuerza peridica y de magnitud constante
(llamada generador G) sobre un sistema oscilador (llamado resonador R). En esos casos
puede hacerse que el sistema oscile en la frecuencia del generador (g), y no en su
frecuencia natural (r). Es decir, la frecuencia de oscilacin del sistema ser igual a la
frecuencia de la fuerza que se le aplica. Esto es lo que sucede por ejemplo en la guitarra,
cuando se encuentra que hay cuerdas que no se pulsan pero que vibran "por simpata".
Debe tenerse en cuenta que no siempre que se aplica una fuerza peridica sobre un sistema
se produce una oscilacin forzada. La generacin de una oscilacin forzada depender de
las caractersticas de amortiguacin del sistema generador y de las del resonador, en
particular su relacin.
Resonancia
Si, en el caso de una oscilacin forzada, la frecuencia del generador (g) coincide con la
frecuencia natural del resonador (r), se dice que el sistema est en resonancia.
La amplitud de oscilacin del sistema resonador R depende de la magnitud de la fuerza

peridica que le aplique el generador G, pero tambin de la relacin existente entre g y r.
Cuanto mayor sea la diferencia ente la frecuencia del generador y la frecuencia del
resonador, menor ser la amplitud de oscilacin del sistema resonador (si se mantiene
invariable la magnitud de la fuerza peridica que aplica el generador). O, lo que es lo
mismo, cuanto mayor sea la diferencia entre las frecuencias del generador y el resonador,
mayor cantidad de energa se requerir para generar una determinada amplitud en la
oscilacin forzada (en el resonador).
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Por el contrario, en el caso en que la frecuencia del generador y la del resonador

coincidieran (resonancia), una fuerza de pequea magnitud aplicada por el generador G
puede lograr grandes amplitudes de oscilacin del sistema resonador R. La Figura 4.4.4
muestra la amplitud de oscilacin del sistema resonador, para una magnitud constante de la
fuerza peridica aplicada y en funcin de la relacin entre la frecuencia del generador g y
la frecuencia del resonador r.
Fig. 4.4.4 Curva de resonancia a = f (t) g/r = 1 => Resonancia.
En un caso extremo el sistema resonador puede llegar a romperse. Esto es lo que ocurre
cuando un cantante rompe una copa de cristal emitiendo un sonido con la voz. La ruptura
de la copa no ocurre solamente debido a la intensidad del sonido emitido, sino
fundamentalmente debido a que el cantante emite un sonido que contiene una frecuencia
igual a la frecuencia natural de la copa de cristal, hacindola entrar en resonancia. Si las
frecuencias no coincidieran, el cantante debera generar intensidades mucho mayores, y an
as sera dudoso que lograra romper la copa.
El caso de resonancia es importante en el estudio de los instrumentos musicales, dado que

muchos de ellos tienen lo que se conoce como resonador, como por ejemplo la caja en la
guitarra. Las frecuencias propias del sistema resonador (caja de la guitarra) conforman lo
que se denomina la curva de respuesta del resonador. Los parciales cuyas frecuencias
caigan dentro de las zonas de resonancia de la caja de la guitarra sern favorecidos frente a
los que no, de manera que el resonador altera el timbre de un sonido.
18
Capitulo 4 Marco Terico Sonido
4.5.- SONIDO.
El sonido, en fsica, es cualquier fenmeno que involucre la propagacin en forma de ondas

elsticas (sean audibles o no), generalmente a travs de un fluido (u otro medio elstico)
que est generando el movimiento vibratorio de un cuerpo.
El sonido humanamente audible se genera por ondas sonoras consistentes en oscilaciones

de la presin del aire, que son convertidas en ondas mecnicas en el odo humano y
percibidas por el cerebro. La propagacin del sonido es similar en los fluidos, donde el
sonido toma la forma de fluctuaciones de presin. En los cuerpos slidos la propagacin del
sonido involucra variaciones del estado tensional del medio.
Estmulo Respuesta
Fig. 4.5.1 Representacin esquemtica del odo. (Azul: ondas sonoras. Rojo: tmpano. Amarillo: Cclea. Verde: clulas de
receptores auditivos. Prpura: espectro de frecuencia de respuesta de lo odo. Naranja: impulso del nervio.)
La propagacin del sonido involucra transporte de energa sin transporte de materia, en

forma de ondas mecnicas que se propagan a travs de la materia slida, lquida o gaseosa.
Como las vibraciones se producen en la misma direccin en la que se propaga el sonido, se
trata de una onda longitudinal.
Fsica del sonido
La fsica del sonido es estudiada por la acstica, que trata tanto de la propagacin de las
ondas sonoras en los diferentes tipos de medios continuos como la interaccin de estas
ondas sonoras con los cuerpos fsicos.
Fig. 4.5.2 Onda sinusoidal; Variacin de frecuencia; Abajo podemos ver las frecuencias ms altas. El eje horizontal
representa el tiempo.
19
Propagacin del sonido
Ciertas caractersticas de los fluidos y de los slidos influyen en la onda de sonido. Es por
eso que el sonido se propaga en los slidos y en los lquidos con mayor rapidez que en los
gases. En general cuanto mayor sea la compresibilidad (1/K) del medio tanto menor es la
velocidad del sonido. Tambin la densidad es un factor importante en la velocidad de
propagacin, en general a mayor sea la densidad (), a igualdad de todo lo dems, tanto
menor es la velocidad de la propagacin del sonido. La velocidad del sonido se relaciona
con esas magnitudes mediante:
(4.5.1)
En los gases, la temperatura influye tanto la compresibilidad como la densidad, de tal

manera que el factor de importancia suele ser la temperatura misma.
Para que el sonido se transmita se necesita que las molculas vibren en torno a sus
posiciones de equilibrio.
En algunas zonas de las molculas de aire, al vibrar se juntan (zonas de compresin) y en

otras zonas se alejan (zonas de rarefaccin), esta alteracin de las molculas de aire es lo
que produce el sonido.
Magnitudes fsicas del sonido
Como todo movimiento ondulatorio, el sonido puede representarse como una suma de
curvas sinusoides con un factor de amplitud, que se pueden caracterizar por las mismas
magnitudes y unidades de medida que a cualquier onda de frecuencia bien definida:
Longitud de onda ( ), frecuencia ( f ) o inversa del perodo ( T ), amplitud (que indica la
cantidad de energa que contiene una seal sonora) y no hay que confundir amplitud con
volumen o potencia acstica. Y finalmente cuando se considera la superposicin de
diferentes ondas es importante la fase que representa el retardo relativo en la posicin de
una onda con respecto a otra.
Sin embargo, un sonido complejo cualquiera no est caracterizado por los parmetros
anteriores, ya que en general un sonido cualquiera es una combinacin de ondas sonoras
que difieren en los cinco parmetros anteriores. La caracterizacin de un sonido
arbitrariamente complejo implica analizar tanto la energa transmitida como la distribucin
de dicha energa entre las diversas ondas componentes, para ello resulta til investigar:
Potencia acstica: El nivel de potencia acstica es la cantidad de energa radiada en

forma de ondas por unidad de tiempo por una fuente determinada. La potencia
acstica depende de la amplitud.
Espectro de frecuencias: que permite conocer en qu frecuencias se transmite la
mayor parte de la energa.
20
Velocidad del sonido
El sonido tiene una velocidad de 331,5 m/s cuando: la temperatura es de 0 C, la

presin atmosfrica es de 1 atm (nivel del mar) y se presenta una humedad relativa
del aire de 0 % (aire seco). Aunque depende muy poco de la presin del aire.
La velocidad del sonido depende del tipo de material. Cuando el sonido se desplaza
en los slidos tiene mayor velocidad que en los lquidos, y en los lquidos es ms
veloz que en los gases. Esto se debe a que las partculas en los slidos estn ms
cercanas.
Fig. 4.5.3 U.S. Navy F/A-18 Avin rompiendo la barrera del sonido.
Fig. 4.5.4 Comportamiento de las ondas de sonido a diferentes velocidades
La velocidad del sonido se puede calcular en relacin a la temperatura de la siguiente

manera:
(4.5.2)
Donde:
, es la temperatura en grados Celsius.
Si la temperatura ambiente es de 15 C, la velocidad de propagacin del sonido es 340 m/s

(1224 km/h ). Este valor corresponde a 1 MACH.
Reverberacin
La reverberacin es la suma total de las reflexiones del sonido que llegan al lugar del
oyente en diferentes momentos del tiempo. Auditivamente se caracteriza por una
prolongacin, a modo de "cola sonora", que se aade al sonido original. La duracin y la
21
coloracin tmbrica de esta cola dependen de: La distancia entre el oyente y la fuente
sonora; la naturaleza de las superficies que reflejan el sonido. En situaciones naturales se
habla de sonido directo para referirse al sonido que se transmite directamente desde la
fuente sonora hasta el oyente (o hasta el mecanismo de captacin que se tenga). Por otra
parte, el sonido reflejado es el que se percibe despus de que haya rebotado en las
superficies que delimitan el recinto acstico, o en los objetos que se encuentren en su
trayectoria. Evidentemente, la trayectoria del sonido reflejado siempre ser ms larga que la
del sonido directo, de manera que -temporalmente- se escucha primero el sonido directo, y
unos instantes ms tarde son escuchadas las primeras reflexiones; a medida que transcurre
el tiempo las reflexiones que llegan son cada vez de menor intensidad, hasta que
desparecen. Nuestra sensacin, no obstante, no es la de escuchar sonidos separados, ya que
el cerebro los integra en un nico precepto, siempre que las reflexiones lleguen con una
separacin menor de unos 50 milisegundos. Esto es lo que se denomina efecto Haas o
efecto de precedencia.
Resonancia
Es el fenmeno que se produce cuando los cuerpos vibran con la misma frecuencia, uno de
los cuales se puso a vibrar al recibir las frecuencias del otro. Para entender el fenmeno de
la resonancia existe un ejemplo muy sencillo, Supngase que se tiene un tubo con agua y
muy cerca de l (sin stos en contacto) tenemos un diapasn, si golpeamos el diapasn con
un metal, mientras echan agua en el tubo, cuando el agua alcance determinada altura el
sonido ser ms fuerte; esto se debe a que la columna de agua contenida en el tubo se pone
a vibrar con la misma frecuencia que la que tiene el diapasn, lo que evidencia por qu las
frecuencias se refuerzan y en consecuencia aumenta la intensidad del sonido. Un ejemplo es
el efecto de afinar las cuerdas de la guitarra, puesto que al afinar, lo que se hace es igualar
las frecuencias, es decir poner en resonancia el sonido de las cuerdas.
El sonido en la msica
El sonido, en combinacin con el silencio, es la materia prima de la msica. En msica los

sonidos se califican en categoras como: largos y cortos, fuertes y dbiles, agudos y graves,
agradables y desagradables. El sonido ha estado siempre presente en la vida cotidiana del
hombre. A lo largo de la historia el ser humano ha inventado una serie de reglas para
ordenarlo hasta construir algn tipo de lenguaje musical.
Propiedades
Las cuatro cualidades bsicas del sonido son la altura, la duracin, el timbre o color y la
intensidad, fuerza o potencia.
22
Cualidad Caracterstica Rango
Altura Frecuencia de onda Agudo, medio, grave
Intensidad Amplitud de onda Fuerte, dbil o suave
Timbre Armnicos de onda o forma de la onda Fuente emisora del sonido
Duracin tiempo de vibracin Largo o corto
La altura
Indica si el sonido es grave, agudo o medio, y viene determinada por la frecuencia

fundamental de las ondas sonoras, medida en ciclos por segundo o Hertz (Hz).
vibracin lenta = baja frecuencia = sonido grave.

vibracin rpida = alta frecuencia = sonido agudo.
Para que los humanos podamos percibir un sonido, ste debe estar comprendido entre el
rango de audicin de 16 y 20.000 Hz. Por debajo de este rango se tienen los infrasonidos y
por encima los ultrasonidos. A esto se le denomina rango de frecuencia audible. Cuanta
ms edad se tiene, este rango va reducindose tanto en graves como en agudos.
La intensidad
Es la cantidad de energa acstica que contiene un sonido, es decir, lo fuerte o suave de un

sonido. La intensidad viene determinada por la potencia, que a su vez est determinada por
la amplitud y permite distinguir si el sonido es fuerte o dbil.
Los sonidos que percibimos deben superar el umbral auditivo (0 dB) y no llegar al umbral
de dolor (140 dB). Esta cualidad se mide con el sonmetro y los resultados se expresan en
decibeles (dB) en honor al cientfico e inventor Alexander Graham Bell.
23
En msica se escriben as:
Nombre Intensidad
piano pianissimo(ppp) ms suave que pianissimo
Pianissimo (pp) muy suave
Piano (p) suave
Mezzo Piano (mp) medio suave
Mezzo Forte (mf) medio fuerte
Forte (f) fuerte
Fortissimo (ff) muy fuerte
forte fortissimo (fff) ms fuerte que fortissimo
El timbre
Es la cualidad que confiere al sonido los armnicos que acompaan a la frecuencia

fundamental. La voz propia de cada instrumento que distingue entre los sonidos y los
ruidos.
Esta cualidad es la que permite distinguir dos sonidos, por ejemplo, entre la misma nota
(tono) con igual intensidad producida por dos instrumentos musicales distintos. Se define
como la calidad del sonido. cada cuerpo sonoro vibra de una forma distinta. Las diferencias
24
se dan no solamente por la naturaleza del cuerpo sonoro (madera, metal, piel tensada, etc.),
sino tambin por la manera de hacerlo sonar (golpear, frotar, rascar).
Una misma nota suena distinta si la toca una flauta, un violn, una trompeta, etc. Cada
instrumento tiene un timbre que lo identifica o lo diferencia de los dems. Con la voz
sucede lo mismo. El sonido dado por un hombre, una mujer, un/a nio/a tienen distinto
timbre. El timbre permitir distinguir si la voz es spera, dulce, ronca o aterciopelada.
Tambin influye en la variacin del timbre la calidad del material que se utilice. As pues,
el sonido ser claro, sordo, agradable o molesto.
La duracin
Es el tiempo durante el cual se mantiene un sonido. Es posible escuchar sonidos largos,

cortos, muy cortos, etc.
Los nicos instrumentos acsticos que pueden mantener los sonidos el tiempo que quieran,
son los de cuerda con arco, como el violn, y los de viento (utilizando la respiracin circular
o continua); pero por lo general, los de viento dependen de la capacidad pulmonar, y los de
cuerda segn el cambio del arco producido por el ejecutante.
Ondas estacionarias
Hasta ahora se hablo de ondas propagndose en un medio, es decir ondas viajeras.
Las ondas estacionarias son el resultado de la interferencia de dos ondas viajeras iguales
propagndose en direcciones contrarias. Por ejemplo, una onda que llega
perpendicularmente a una pared y se refleja sobre s misma.
La caracterstica de las ondas estacionarias es que se generan puntos (eventualmente lneas

o planos) en los cuales la amplitud de oscilacin es siempre cero (nodos) y otros en los que
es siempre mxima (antinodos o vientres). La distancia entre dos nodos ser la mitad de la
longitud de onda de la onda estacionaria ( / 2).
Dada una frecuencia que genera una onda estacionaria, los mltiplos de dicha frecuencia
(es decir los armnicos) tambin producirn ondas estacionarias. El orden del armnico
determinar la cantidad de nodos que se producen. Por ejemplo, el primer armnico
generar un nodo, el segundo dos y as sucesivamente.
Las ondas estacionarias son relevantes en el funcionamiento de los instrumentos musicales

(las cuerdas, las columnas de aire encerradas en un tubo), pero tambin en las resonancias
modales (los modos de resonancia) de las habitaciones.
25
Capitulo 4 Marco Terico Sistema Auditivo
4.6.- SISTEMA AUDITIVO.
La funcin del sistema auditivo es, esencialmente, transformar las variaciones de presin
originadas por la propagacin de las ondas sonoras en el aire en impulsos elctricos
(variaciones de potencial), informacin que los nervios acsticos transmiten al cerebro para
la asignacin de significados.
Se puede dividir el sistema auditivo en:
4.6.1. Sistema auditivo perifrico
El sistema auditivo perifrico (el odo) est compuesto por el odo externo, el odo medio y
el odo interno.
Fig. 4.6.1 Sistema auditivo perifrico.
El sistema auditivo perifrico cumple funciones en la percepcin del sonido, esencialmente

la transformacin de las variaciones de presin sonora que llegan al tmpano en impulsos
elctricos (o electroqumicos), pero tambin desempea una funcin importante en el
sentido de equilibrio.
26
Odo externo
El odo externo est compuesto por el pabelln, que concentra las ondas sonoras en el
conducto auditivo externo que desemboca en el tmpano.
La ubicacin lateral de los pabellones derecho e izquierdo en el ser humano ha hecho casi
innecesaria la capacidad de movimiento de los mismos, a diferencia de lo que sucede en
muchos otros animales que tienen una amplia capacidad de movimiento de los pabellones,
pudiendo enfocarlos en la direccin de proveniencia del sonido. De esta manera se
contribuye a la funcin del pabelln, que es la de concentrar las ondas sonoras en el
conducto auditivo externo.
La no linealidad de las funciones de transferencia del odo comienzan ya en el pabelln, ya

que por sus caractersticas ste tiene una frecuencia de resonancia entre los 4,500 Hz y los
5,000 Hz.
El canal auditivo externo tiene unos 2.7 cm de longitud y un dimetro promedio de 0.7 cm.
Al comportarse como un tubo cerrado en el que oscila una columna de aire, la frecuencia de
resonancia del canal es de alrededor de los 3,200 Hz.
Odo medio
El odo medio est lleno de aire y est compuesto por el tmpano (que separa el odo
externo del odo medio), los osculos (martillo, yunque y estribo, una cadena sea
denominada as a partir de sus formas) y la trompa de Eustaquio.
El tmpano es una membrana que es puesta en movimiento por la onda (las variaciones de
presin del aire) que la alcanza. Slo una parte de la onda que llega al tmpano es
absorbida, la otra es reflejada. Se llama impedancia acstica a esa tendencia del sistema
auditivo a oponerse al pasaje del sonido. Su magnitud depende de la masa y elasticidad del
tmpano y de los osculos y la resistencia friccional que ofrecen.
La parte central del tmpano oscila como un cono asimtrico, al menos para frecuencias
inferiores a los 2,400 Hz. Para frecuencias superiores a la indicada las vibraciones del
tmpano ya no son tan simples, por lo que la transmisin al martillo es menos efectiva.
Los osculos (martillo, yunque y estribo) tienen como funcin transmitir el movimiento del
tmpano al odo interno a travs de la membrana conocida como ventana oval. Dado que el
odo interno est lleno de material linftico, mientras que el odo medio est lleno de aire,
debe resolverse un desajuste de impedancias que se produce siempre que una onda pasa de
un medio gaseoso a uno lquido. En el pasaje del aire al agua en general slo el 0.1% de la
energa de la onda penetra en el agua, mientras que el 99.9% de la misma es reflejada. En el
caso del odo ello significara una prdida de transmisin de unos 30 dB.
27
El odo interno resuelve este desajuste de impedancias por dos vas complementarias. En
primer lugar la disminucin de la superficie en la que se concentra el movimiento. El
tmpano tiene un rea promedio de 69 mm2, pero el rea vibrante efectiva es de unos 43
mm2. El pie del estribo, que empuja la ventana oval poniendo en movimiento el material
linftico contenido en el odo interno, tiene un rea de 3.2 mm2. La presin (fuerza por
unidad de superficie) se incrementa en consecuencia en unas 13.5 veces.
Por otra parte el martillo y el yunque funcionan como un mecanismo de palanca y la

relacin entre ambos brazos de la palanca es de 1.31 : 1. La ganancia mecnica de este
mecanismo de palanca es entonces de 1.3, lo que hace que el incremento total de la presin
sea de unas 17.4 veces. El valor definitivo va a depender del rea real de vibracin del
tmpano. Adems, los valores pueden ser superiores para frecuencias entre los 2,000 Hz y
los 5,000 Hz, debido a la resonancia del canal auditivo externo y a las frecuencias de
resonancia caractersticas de los conos asimtricos, como lo es el tmpano. En general entre
el odo externo y el tmpano se produce una amplificacin de entre 5 dB y 10 dB en las
frecuencias comprendidas entre los 2,000 Hz y los 5,000 Hz, lo que contribuye de manera
fundamental para la zona de frecuencias a la que nuestro sistema auditivo es ms sensible.
Los msculos en el odo medio (el tensor del tmpano y el stapedius) pueden influir sobre la
transmisin del sonido entre el odo medio y el interno. Como su nombre lo indica, el
tensor del tmpano tensa la membrana timpnica aumentando su rigidez, produciendo en
consecuencia una mayor resistencia a la oscilacin al ser alcanzada por las variaciones de
presin del aire.
El stapedius separa el estribo de la ventana oval, reduciendo la eficacia en la transmisin

del movimiento. En general responde como reflejo, en lo que se conoce como reflejo
acstico.
Ambos cumplen una funcin primordial de proteccin, especialmente frente a sonidos de

gran intensidad. Lamentablemente la accin de esos msculos no es instantnea de manera
que no protegen a nuestro sistema auditivo ante sonidos repentinos de muy alta intensidad,
como pueden ser los estallidos o impulsos. Por otra parte, se fatigan muy rpidamente de
manera que pierden eficiencia cuando nos encontramos expuestos por largo rato a sonidos
de alta intensidad.
La accin de estos msculos tienen el efecto de un filtro, por cuanto se ofrece una mayor
resistencia a la transmisin de frecuencias menores (ms graves), favoreciendo por
consiguiente las frecuencias mayores (ms agudas), que suelen ser portadoras de un mayor
contenido de informacin til para el ser humano, tanto en el habla como en situaciones de
la vida cotidiana.
Tambin el aire que llena el odo medio es puesto en movimiento por la vibracin del
tmpano, de manera que las ondas llegan tambin al odo interno a travs de otra
membrana, la ventana redonda. No obstante la accin del aire sobre la ventana redonda es
mnima en la transmisin de las ondas con respecto a la del estribo sobre la ventana oval.
De hecho, ambas ventanas suelen moverse en sentidos opuestos, funcionando la ventana
redonda como una suerte de amortiguadora de las ondas producidas dentro del odo interno.
28
La trompa de Eustaquio comunica con la parte superior de la faringe y por su intermedio

con el aire exterior. Una de sus funciones es mantener un equilibrio de presin a ambos
lados del tmpano.
Odo interno
Si en el odo externo se canaliza la energa acstica y en el odo medio se la transforma en

energa mecnica transmitindola -y amplificndola- hasta el odo interno, es en ste en
donde se realiza la definitiva transformacin en impulsos elctricos.
El laberinto seo es una cavidad en el hueso temporal que contiene el vestbulo, los canales
semicirculares y la cclea (o caracol). Dentro del laberinto seo se encuentra el laberinto
membranoso, compuesto por el sculo y el utrculo (dentro del vestbulo), los ductos
semicirculares y el ducto coclear. Este ltimo es el nico que cumple una funcin en la
audicin, mientras que los otros se desempean en nuestro sentido del equilibrio.
El odo interno est inmerso en un fluido viscoso llamado endolinfa cuando se encuentra en
el laberinto membranoso y perilinfa cuando separa los laberintos seo y membranoso.
La cclea (o caracol) es un conducto casi circular enrollado en espiral (de ah su nombre)

unas 2.75 veces sobre s mismo, de unos 35 mm de largo y unos 1.5 mm de dimetro como
promedio. El ducto coclear divide a la cclea en dos secciones, la rampa vestibular y la
rampa timpnica.
Fig. 4.6.2 Esquema del sistema auditivo perifrico con la cclea desenrollada.
29
La cclea est dividida a lo largo por la membrana basilar y la membrana de Reissner.
Fig. 4.6.3 Corte de la cclea.
El movimiento de la membrana basilar afecta las clulas ciliares (tambin llamadas

capilares o pilosas) del rgano de Corti que al ser estimuladas (deformadas) generan los
impulsos elctricos que las fibras nerviosas (nervios acsticos) transmiten al cerebro.
Pueden haber hasta cinco filas de clulas ciliares en el rgano de Corti, constando las ms
largas de unas 12,000 clulas en fila.
Fig. 4.6.4 El rgano de Corti.
30
La membrana basilar no llega hasta el final de la cclea dejando un espacio para la

intercomunicacin del fluido entre la rampa vestibular y la timpnica, llamado helicotrema
que tiene aproximadamente unos 0.3 mm2 de superficie.
Fig. 4.6.5 La membrana basilar.
La membrana basilar se deforma como producto del movimiento del fluido linftico dentro
de la cclea. El punto de mayor amplitud de oscilacin de la membrana basilar vara en
funcin de la frecuencia del sonido que genera su movimiento, produciendo as la
informacin necesaria para nuestra percepcin de la altura del sonido. Las frecuencias ms
altas son procesadas en el sector de la membrana basilar ms cercano al odo medio y las
ms bajas en su sector ms lejano (cerca del helicotrema). La cantidad de clulas ciliares
estimuladas (deformadas) y la magnitud de dicha deformacin determinara la informacin
acerca de la intensidad de ese sonido.
Fig. 4.6.6 Ubicacin de la zona de respuesta de frecuencias sobre la membrana basilar.
31
Fig. 4.6.7 Esquema vibratorio de la membrana basilar.
El punto de mayor oscilacin depende de la frecuencia
A partir del movimiento de la membrana basilar que deforma las clulas ciliares del rgano
de Corti se generaran patrones caractersticos de cada sonido que los nervios acsticos
transmiten al cerebro para su procesamiento.
Transmisin sea
Adems de a travs del odo medio (el tmpano, los osculos), las ondas sonoras llegan al
odo interno directamente por medio de la oscilacin de los huesos del crneo.
Ello es fcilmente comprobable si colocamos un diapasn vibrando sobre el parietal o sobre

el hueso mastoideo (detrs del pabelln).
Dado que el odo interno se encuentra inserto en una cavidad del hueso temporal las
oscilaciones del crneo hacen entrar en oscilacin directamente el fluido linftico, de una
manera que no est totalmente clara an. Lo que s resulta evidente es que cualquiera de las
dos formas de transmisin de las ondas es igualmente efectiva, sirviendo la transmisin
sea como medio alternativo cuando hay enfermedades en el odo medio.
La transmisin sea es tambin la responsable de que escuchemos nuestra voz con un

timbre distinto al que lo escucha el resto de las personas.
32
4.6.2.- Sistema auditivo central
El sistema auditivo central est formado por los nervios acsticos y los sectores del cerebro
dedicados a la audicin. Se trata tambin de la parte del sistema auditivo de la que menos se
conoce. Esto es consecuencia de nuestro escaso conocimiento del cerebro y su
funcionamiento en general.
A menudo ignorado, el sistema auditivo central es fundamental en la audicin, ya que es

all donde se procesa la informacin recibida y se le asignan significados a los sonidos
percibidos, ya sea que pertenezcan a la msica, al habla u otros.
El nervio auditivo contendra alrededor de 30,000 neuronas y su funcin principal es la de

transmitir los impulsos elctricos al cerebro para su procesamiento. Pero tambin parecen
existir otras vas que conducen impulsos desde el cerebro hasta la cclea. No se sabe mucho
de estas neuronas descendentes, pero aparentemente serviran para ayudar a una especie de
ajuste de sintona fina en la selectividad de frecuencia de las clulas ciliares e incrementar
las diferencias de tiempo, amplitud y frecuencia entre ambos odos.
Cerebro
El cerebro es un rgano electroqumico y su conformacin actual en el ser humano es el

resultado de transformaciones sufridas a lo largo de millones de aos de evolucin. No
obstante, es una de las partes del cuerpo humano sobre las cuales ms se ignora.
En el cerebro hay miles de millones de neuronas, que son esencialmente similares a todas
las dems clulas, pero que tienen la particularidad de recibir y transmitir impulsos
elctricos.
Cada neurona est comunicada con decenas de miles de otras neuronas, conformando todas
ellas una red (redes neurales) de intercomunicacin sumamente complicada. Mientras que
ya cuando nacemos poseemos la totalidad de las neuronas, las conexiones entre ellas son el
producto de procesos de aprendizajes. Esta capacidad de cooperar (trabajar en redes) de
millones de pequeas unidades de procesamiento seran la causa de la alta eficacia y la
potencia en el funcionamiento del cerebro.
A partir de la deformacin de las clulas ciliares en el rgano de Corti y a travs de los

nervios acsticos, el cerebro recibe patrones que contienen la informacin caracterstica de
cada sonido y los compara con otros almacenados en la memoria (la experiencia pasada) a
efectos de identificarlos. Aparentemente, si el patrn recibido difiere de los patrones
almacenados, el cerebro intentara igualmente adaptarlo a alguno de los conocidos, al que
ms se le parezca. Esto es notable por ejemplo en la percepcin de series armnicas. Si se
recibe un nmero determinado de frecuencias aisladas, el cerebro intentar relacionarlas,
identificndolas como parte de una serie armnica (an cuando no lo sean), generando
incluso la percepcin de la altura determinada por su frecuencia fundamental, aunque sta
no est fsicamente presente y aunque la membrana basilar no est oscilando en el punto
correspondiente a dicha frecuencia.
33
La memoria es una de las funciones ms importantes de nuestro cerebro. Cada hecho a ser
almacenado en la memoria es separado en partes y se guarda de manera asociativa
(modelos asociativos) en diferentes conjuntos de neuronas interconectadas entre s, de
manera que su ubicacin fsica est distribuida a lo largo de diversas partes del cerebro.
Si el patrn recibido no existe y no es posible encontrar alguno que se le parezca, el cerebro

tendr la opcin de desecharlo o de almacenarlo (funciones de las memorias de corto,
mediano y largo plazo) convirtindolo en un nuevo patrn de comparacin.
Aparentemente existiran en el cerebro al menos tres niveles diferenciados de

procesamiento de los datos que transmiten los nervios acsticos. En un primer nivel el
cerebro identificara el lugar de procedencia del sonido (asociacin de lugar, localizacin).
En un segundo nivel el cerebro identificara el sonido propiamente dicho, es decir, sus
caractersticas tmbricas. Recin en un nivel posterior se determinaran las propiedades
temporales de los sonidos, es decir su valor funcional a partir de su ubicacin en el tiempo
y su relacin con otros sonidos que lo preceden y lo suceden, hecho de particular
importancia en sistemas acsticos de comunicacin como el habla (la lengua hablada) o la
msica.
Hemisferios cerebrales
El cerebro est dividido en los hemisferios derecho e izquierdo. Por alguna razn no
totalmente aclarada los nervios se cruzan en la mdula espinal de manera que cada
hemisferio del cerebro controla esencialmente el lado opuesto del cuerpo. Cada hemisferio
se especializa en la realizacin de funciones determinadas. Todo parecera indicar que en el
hemisferio izquierdo se localizan los centros que controlan el lenguaje y las funciones
lgicas, mientras que en el derecho se concentran aquellas funciones no verbales, las
actividades artsticas y las funciones emotivas.
De igual manera cada uno de los hemisferios cumple funciones diferenciadas en el

procesamiento de los sonidos recibidos. El cerebro es capaz de distinguir las caractersticas
estructurales de los sonidos y, bsicamente, el predominio de uno u otro hemisferio
depende precisamente de la estructura de dicho sonido.
En el caso de la msica el procesamiento se llevara a cabo en el hemisferio derecho. Sin

embargo, hay quienes afirman que esto slo sera cierto en el caso de los individuos que no
son msicos. Las personas con formacin y entrenamiento musical, al tener la capacidad de
acceder al fenmeno musical desde un punto de vista ms analtico, procesaran esta
informacin en el hemisferio izquierdo, que es el que se especializa en las funciones del
razonamiento lgico.
Por otra parte, experimentos realizados han mostrado que la especializacin de uno u otro
hemisferio cerebral en determinadas funciones, como por ejemplo la percepcin,
procesamiento y asignacin de significados a sonidos especficos, guardara una relacin
directa con la lengua materna de cada individuo.
34
Capitulo 4 Marco Terico Analogas Electroacsticas
4.7.- ANALOGAS ELECTROACSTICAS.

La electroacstica es una parte de la acstica que estudia el modelado de sistemas
mecnicos y acsticos con circuitos elctricos. Su estrategia se basa en la aplicacin de la
teora de los circuitos elctricos para resolver problemas acsticos, puesto que ambos
sistemas poseen ecuaciones diferenciales anlogas. Es decir, para representar y analizar
sistemas mecnicos y acsticos, que presentan cierta complejidad, es posible utilizar los
elementos elctricos y la teora de circuitos, de los que se tiene mayor conocimiento y
soltura. Por otro lado la electroacstica estudia la problemtica en los fenmenos de
conversin de seales acsticas en elctricas y viceversa, tambin llamada transduccin. Su
clasificacin se presenta en la siguiente tabla.
Tabla 4.7.1 Electroacstica.
Analogas
Las analogas en electroacstica permiten estudiar los sistemas mecnicos y acsticos a
partir de sus circuitos elctricos equivalentes. Estos circuitos se obtienen por simple
inspeccin del sistema a representar y deben cumplir cuatro requisitos:
1. El diagrama, paso anterior al circuito, debe formarse por simple inspeccin.
2. El circuito debe contener tanto elementos elctricos puros como mecnicos y
acsticos, ya que un transductor electroacstico contiene todos estos elementos.
3. Los elementos mecnicos y acsticos se representan con elementos elctricos, sin
embargo, se debe conservar la identidad original de cada elemento representado
(masa, compliancia o resistencia) para poder realizar una vuelta atrs y esbozar el
sistema mecnico al cual pertenece un determinado circuito equivalente.
4. En general, los circuitos equivalentes permiten usar elementos concentrados, es
decir, un elemento nico que describa una parte del sistema mecnico, o bien,
elementos distribuidos, en los que una parte del sistema es modelada con un
conjunto de elementos elctricos. En el modelado de transductores electroacsticos,
como altavoces, micrfonos y sus derivados, por ejemplo, cajas acsticas o bocinas,
es suficiente con utilizar elementos concentrados, ms sencillos tanto en anlisis
como en sntesis. Esta eleccin es vlida siempre que la longitud de onda sea mayor
35
que las dimensiones tpicas del transductor, algo que se cumple en la mayora de los
sistemas para el ancho de banda audible tpico.
El circuito equivalente de un sistema mecnico o acstico contiene elementos de naturaleza
elctrica que representan ciertos fenmenos del sistema. Estos elementos son resistencias,
bobinas, condensadores y generadores de tensin y corriente. Por otro lado, las variables
representan los parmetros elctricos, mecnicos y acsticos que dependen del tiempo, es
decir, tensin elctrica e, intensidad i, fuerza f, velocidad u, presin p y velocidad
volumtrica o flujo U. En un circuito, estas variables pueden ser de dos tipos: una cada
representada por una tensin elctrica y un flujo, representado por una corriente elctrica.
La asignacin de las variables mecnicas o acsticas a cadas o flujos, depende de la
analoga elegida, que puede ser de dos tipos: analoga de tipo impedancia o directa y
analoga de tipo movilidad o inversa.
Tabla 4.7.2 Variables Mecnicas y acsticas.
En la tabla 4.7.2, se muestran las variables mecnicas y acsticas asociadas a cadas

representadas en el circuito equivalente mediante tensiones y la asociadas a flujos,
representadas con intensidades. Las variables mecnicas y acsticas se relacionan de modo
sencillo mediante
(4.7.1)
(4.7.2)
Donde S es la superficie del fluido normal al movimiento dentro del sistema a modelar.
Fig. 4.7.1 Relacin entre las variables mecnicas y acsticas en la propagacin de ondas sonoras en el interior de un tubo.
36
Circuitos mecnicos
Las analogas electromecnicas permiten representar sistemas mecnicos, es decir, aquellos
en los que se mueven sujetas, adems de la fuerza de inercia, a fuerzas elsticas y de
rozamiento.
En un circuito elctrico, la intensidad se mide abriendo el circuito por algn punto mientras
que la tensin se mide directamente sobre las terminales del dispositivo. Anlogamente, en
los circuitos mecnicos, se puede medir la velocidad sin manipular el dispositivo, por
ejemplo, con un acelermetro, mientras que la medida de la fuerza necesita intervenir sobre
el dispositivo de algn modo. Esta es la razn por la cual se prefiere utilizar la analoga
movilidad para modelar los sistemas mecnicos. Adems, en un sistema mecnico, por
simple inspeccin, es ms fcil averiguar que elementos se mueven con velocidades
diferentes y por tanto, es conveniente asociarla a tensiones elctricas. Por otro lado, no es
inmediato saber que fuerzas estn aplicadas sobre un elemento puesto que lo normal es que
sea una suma de diferentes tipos de fuerzas, como ocurre con las corrientes que fluyen
sobre un elemento elctrico. El procedimiento consiste, por tanto, en localizar las distintas
velocidades de los componentes del sistema y asignarles una tensin elctrica con la que se
construya el circuito equivalente.
La impedancia mecnica ZM es la relacin compleja entre la fuerza y la velocidad en un
punto dado de un dispositivo mecnico y viene dada, para un sistema masa-resorte con un
grado de libertad como
(4.7.3)
Donde RM es la resistencia mecnica, MM la masa mecnica y CM la compliancia mecnica.

La unidad de la impedancia mecnica es el ohm mecnico (mec) o bien, en el sistema
internacional, Ns/m. La inversa de la impedancia mecnica es la movilidad mecnica zM y
su unidad es el mohm (mec) o m/Ns.
A continuacin, se presentan los tres componentes de la impedancia mecnica, los
generadores mecnicos y los transformadores mecnicos que componen parte del circuito
equivalente de cualquier transductor electroacstico.
Resistencia mecnica.
La resistencia mecnica RM es la parte real de la impedancia mecnica y representa las
prdidas de energa por friccin cuando un elemento roza con otro.
37
Fig. 4.7.2 Resistencia mecnica a) Smbolo en el diagrama mecnico, b) Analoga impedancia, c)Analoga movilidad.
Formalmente, una estructura o dispositivo mecnico se comporta como una resistencia

mecnica cuando, accionada por una fuerza, esta es proporcional a la velocidad que
adquiere. Esta afirmacin es denominada ley del rozamiento, por la cual, en un elemento
mecnico que se mueve con una velocidad u(t), se origina una fuerza contraria al
movimiento de valor,
(4.7.4)
Que es anloga a la ley de Ohm en una resistencia elctrica,
(4.7.5)
Por lo que la resistencia mecnica se representa, en analoga impedancia, por una

resistencia elctrica de valor RM, cuya unidad es el kg/s o Ns/m. La ley de rozamiento
puede expresarse de modo inverso, es decir,
(4.7.6)
Que puede relacionarse de nuevo con una ecuacin elctrica para obtener el segundo tipo
de analoga, movilidad, en la que la resistencia mecnica viene representada por 1/RM o,
alternativamente por rM, la inversa de la resistencia mecnica.
El smbolo de la resistencia mecnica en el diagrama mecnico es un pistn, ya que
representa el rozamiento de ste con las paredes del cilindro en el que se encuentra.
Masa mecnica.
La masa mecnica MM es la parte imaginaria positiva de la impedancia mecnica y
representa la capacidad de la materia de almacenar energa en forma de inercia cuando se le
aplica una fuerza.
38
Fig. 4.7.3 Masa mecnica a) Smbolo en el diagrama mecnico, b) Analoga impedancia, c)Analoga movilidad.
Formalmente, una estructura o dispositivo mecnico se comporta como una masa mecnica
cuando accionada por una fuerza, resulta acelerada en proporcin directa con la fuerza, es
decir, cumple con la segunda ley de Newton, por la cual
(4.7.6)
Que es anloga a la ecuacin de la autoinduccin de una bobina en un circuito elctrico,

que realiza una labor de derivador de la intensidad que la recorre,
(4.7.7)
Por lo tanto, la masa mecnica se representa, en analoga impedancia, por una bobina de
valor MM, cuya unidad es el kg o Ns2/m. Alternativamente, la segunda ley de Newton puede
escribirse en funcin de la fuerza para obtener
(4.7.8)
Que posee su analoga en el campo elctrico en el condensador, ya que la tensin que cae
en ste est relacionada con su capacidad por
(4.7.9)
y. en consecuencia, la masa mecnica se representa como un condensador de valor MM en

la analoga movilidad.
Compliancia mecnica.
La compliancia mecnica CM es la parte imaginaria negativa de la impedancia mecnica, y
representa la capacidad de una suspensin de almacenar energa elstica cuando se le aplica
una fuerza.
39
Fig. 4.7.4 Compliancia mecnica a) Smbolo en el diagrama mecnico, b) Analoga impedancia, c)Analoga movilidad.
Formalmente, una estructura o dispositivo mecnico se comporta como una compliancia

cuando accionada por una fuerza, sufre un desplazamiento en proporcin directa con la
fuerza, lo cual corresponde a la ley de Hooke,
(4.7.10)
Donde u(t) es el desplazamiento del dispositivo mecnico. Esta ecuacin es anloga a la de

un condensador en un circuito elctrico,
(4.7.11)
Por lo que, en analoga impedancia, la compliancia mecnica se representa por medio de un
condensador de valor CM, cuya unidad es el m/N. Por otro lado, expresando inversamente la
ley de Hooke,
(4.7.12)
Es posible obtener la analoga movilidad de la compliancia mecnica al relacionarla con
(4.7.13)
Y afirmar que la compliancia mecnica es una bobina de valor CM en analoga movilidad.
Circuitos acsticos.
Las analogas acsticas permiten representar sistemas acsticos, es decir, aquellos en los
que tienen lugar variaciones de caudal y presin en un fluido, lquido o gaseoso, como
puede ser el aire o el agua.
De modo similar al estudio con circuitos mecnicos, en los circuitos acsticos se trata de
encontrar dos magnitudes anlogas a la tensin e intensidad, y establecer paralelismos que
den lugar a analogas. La analoga preferida en este caso es la analoga impedancia ya que
la magnitud que puede medirse sin modificar el dispositivo es la presin sonora, puesto que
con un sensor como el micrfono de presin, es posible medir el campo sonoro en un punto
40
determinado sin que la presencia de ste perturbe las condiciones en el campo. Sin
embargo, an es necesaria una magnitud ms que pueda identificarse con la corriente
elctrica. Considerando un recinto cerrado, excepto por un orificio al que se le ha acoplado
un tubo, ante una onda sonora, la presin en extremo interior del tubo es la misma que fuera
de este, es decir, existe continuidad de presin. Por otro lado, la cantidad de aire que sale
del tubo y entra en el recito en un intervalo dado es la misma que entra en el tubo por la
parte exterior. Es decir, la masa de aire por segundo que sale del tubo es igual a la masa de
aire por segundo que entra en el volumen. Cuando la presin es la misma en los dos
extremos, la densidad del aire debe ser la misma, por lo que se infiere que existe
continuidad en la velocidad volumtrica.
Fig. 4.7.5 Volumen cerrado conectado al exterior por un tubo en el que se produce continuidad de velocidad volumtrica
U.
Se concluye por tanto, que la cantidad que fluye a travs de los elementos es velocidad
volumtrica U y la magnitud que cae es la presin p. La analoga tipo impedancia se
presenta como la idnea en el estudio de circuitos acsticos. Adems en estos sistemas es
ms sencillo identificar las cavidades, que pueden poseer presiones distintas, que las
velocidades volumtricas. De este modo a cada cavidad se le asignara un nodo en la red
elctrica con su tensin correspondiente.
En el apartado anterior se han presentado los componentes de la impedancia mecnica que
pueden resultar familiares puesto que son de uso cotidiano como la elasticidad -inversa de
la compliancia mecnica- o la masa de un objeto. Sin embargo, la impedancia acstica es
un concepto algo ms abstracto, en el que el sentido comn no puede ayudar a identificar
correctamente sus componentes.
La impedancia acstica ZA es la relacin compleja entre la presin acstica que acta sobre
el rea de un sistema acstico y el caudal o velocidad volumtrica que fluye
perpendicularmente al rea y viene dado, en su aspecto ms general por,
(4.7.14)
Donde RA es la resistencia acstica, MA es la masa acstica y CA la compliancia acstica. La
unidad de la impedancia acstica es el Ohm acstico (A) o bien en el sistema
internacional, Ns/m5. de nuevo, la inversa de la impedancia acstica es la movilidad
acstica zA y su unidad es el m5/Ns.
La relacin que existe entre la impedancia mecnica y la acstica es la superficie del
sistema acstico que se somete a presin, elevada al cuadrado.
(4.7.15)
41
Por lo que a efectos prcticos, podra decirse que las magnitudes acsticas son las
mecnicas por unidad de superficie al cuadrado. A continuacin se presentan los tres
componentes de la impedancia acstica, los generadores acsticos y los transformadores
acsticos que componen el circuito equivalente de cualquier transductor electroacstico.
Resistencia acstica.
La resistencia acstica RA es la parte real de la impedancia acstica y representa las
prdidas disipativas que ocurren cuando hay un movimiento viscoso de una cantidad de gas
a travs de una malla fina o capilar.
Fig. 4.7.6 Resistencia Acstica a) Smbolo, b) Analoga impedancia, c) Analoga movilidad.
Formalmente, la ley de rozamiento viscoso dice que la presin sobre el fluido p necesaria
para vencer la resistencia acstica es proporcional al flujo U:
(4.7.16)
La cual es muy parecida a la ecuacin de la resistencia mecnica y anloga, a su vez, a la
ley de Ohm. Por tanto, en analoga impedancia, la resistencia acstica se representa como
una resistencia elctrica de valor RA cuya unidad es Ns/m5. De nuevo, expresando la ley del
movimiento viscoso en modo inverso, es posible obtener el modelo de la analoga
movilidad,
(4.7.17)
Por lo que la resistencia acstica queda representada por una resistencia elctrica de valor
1/RA.
De un modo genrico, no es posible utilizar una expresin simblica para el clculo de RA,
puesto que se asocia a prdidas que sufre la onda cundo atraviesa un material poroso pero
no estanco. Las caractersticas del mismo en cuanto a relacin entre el tamao de los
minsculos orificios y espesor de la superficie que crea esos orificios determina la
resistencia acstica del material.
42
Tabla 4.7.3 Resistencia acstica normalizada de una malla de superficie S en funcin de la densidad y dimetro de las
lneas.
Los materiales fibrosos como la fibra de vidrio o lanas minerales presentan una resistencia
acstica proporcional a la densidad de empaquetamiento D del material. En general,
cualquier material que produzca un cambio de presin en la onda sonora que lo atraviesa se
comporta como una resistencia acstica. Por ejemplo, un tubo relleno de material fibroso se
modela como una masa acstica en serie con una resistencia acstica.
Masa acstica.
La masa acstica MA es la parte imaginaria positiva de la impedancia acstica y, puesto
que es proporcional a la masa de aire en el interior de un elemento, representa la capacidad
del fluido de almacenar energa de inercia.
Fig. 4.7.7 Masa acstica a) Smbolo, b) Analoga impedancia, c) Analoga movilidad.
Formalmente, la masa acstica es una cantidad proporcional a la masa mecnica que asocia
a una masa de aire acelerada por una fuerza neta que desplaza el gas sin comprimirlo
apreciablemente, por lo cual verifica la segunda ley de Newton,
(4.7.18)
Expresin anloga a la de la autoinduccin de una bobina en un circuito elctrico, por tanto,

la masa acstica se representa con una bobina de valor MA, cuya unidad es el Ns2/m5.
Alternativamente, la segunda ley de Newton puede expresarse en su modo recproco para
obtener
(4.7.19)
El smbolo de una masa acstica es simplemente un tubo. De hecho, los tubos son
elementos que poseen cierta masa acstica puesto que aire en l se mueve libremente en su
interior y, si no estn cerrados, no existe apenas compresin de aire.
43
La masa acstica modela el comportamiento del aire en un tubo, por ejemplo, el tubo que
poseen algunas cajas acsticas para aumentar su respuesta en frecuencias bajas. En general,
la masa acstica de un tubo abierto por sus dos extremos de longitud l y seccin S viene
dada por
(4.7.20)
Donde 0 es la densidad acstica del aire de valor aproximado 1.21 kg/m3. Sin embargo,
cuando el aire del tubo se mueve, existe un volumen de aire fuera del tubo que se desplaza
a la misma velocidad que en el interior. Para modelar correctamente este fenmeno, los dos
volmenes fuera del tubo deben aadirse al volumen del interior, que en conjunto significa
mayor masa acstica. Para este fin, se definen unas correcciones a la longitud del tubo que
dependen del carcter de la terminacin: si el tubo termina libremente, es decir, no lleva
acoplada ninguna superficie, se dice que es una terminacin sin pestaa y la correccin es
l1; si en la terminacin hay una superficie plana en el borde del tubo, se denomina
terminacin con pestaa, siendo su correccin de l2.
Fig. 4.7.8 Correccin por terminacin libre l1 y terminacin con pestaa l2
Numricamente, las correcciones de la masa acstica vienen dadas por
Donde, para geometras distintas de las del tubo, el termino a en esta ltima expresin
puede sustituirse por la frmula , donde S es la superficie de radiacin. La longitud
efectiva lef es la suma de la longitud propia del tubo y las correcciones, que, para el caso del
tubo en una caja acstica, sera
(4.7.21)
En el caso de que la masa acstica est constituida por un simple orificio, la longitud total
es igual a la longitud del tubo, es decir, el espesor de la pared en que se ha practicado el
orificio, sumando dos veces la correccin con pestaa, una por cada extremo.
Para que el aire en el interior de un tubo se comporte como una masa acstica pura, cada
partcula de aire debe moverse con la misma velocidad. Esta condicin slo es cierta si la
frecuencia es baja, en caso contrario el modelo no se ajusta a la realidad. El lmite entre
estos dos comportamiento se da cuando la longitud del tubo es igual a /8,
44
(4.7.22)
Compliancia acstica.
La compliancia acstica CA es la parte imaginaria negativa de la impedancia acstica y
representa la propiedad de los medios fluidos por los que se propaga el sonido, segn la
cual, presentan cierta elasticidad cuando son comprimidos, de la misma forma que un
muelle.
Fig. 4.7.9 Compliancia acstica. a) Smbolo, b) Analoga impedancia, c) Analoga movilidad.
Formalmente, la compliancia acstica se asocia a un volumen de aire que se comprime sin

desplazamiento apreciable, proceso gobernado por la ley de Hooke segn la cual,
(4.7.23)
Lo cual coincide con la expresin de la capacidad de un condensador en un circuito

elctrico. Por tanto en analoga impedancia, la compliancia acstica se representa por
medio de un condensador de valor CA, cuya unidad es el m5/N. La misma ley de Hooke,
expresada en modo inverso, da lugar a
(4.7.24)
Que es la expresin de una bobina elctrica; por tanto, en analoga movilidad, la

compliancia acstica se modela con una bobina de valor CA.
El elemento que describe este comportamiento es el volumen, puesto que en el interior de
un circuito sin aperturas al exterior, ante una excitacin de presin, se producen pequeas
compresiones sin que el aire pueda moverse.
La compliancia acstica del aire en un volumen arbitrario cualquiera se determina a partir
de la expresin
(4.7.25)
45
Donde:
P0 es la presin atmosfrica, de valor aproximado 105 N/m2
La letra gamma es una constante termodinmica que, para el caso normal de compresin
adiabtica, tiene un valor de 1.4
c es la velocidad del sonido, 331.6 + 0.6oC
0 es la densidad del aire
V es el volumen en m3
A modo de resumen, en la tabla siguiente se representan las definiciones de los elementos
mecnicos y acsticos estudiados, as como la conversin entre los mismos y las
expresiones de los elementos acsticos.
Tabla 4.7.4 Elementos mecnicos y acsticos.
46
Capitulo 4 Marco Terico Transductores Electroacsticos
4.8.-Transductores electroacsticos.
Los transductores electroacsticos directos o emisores, es decir, en los que su cadena de

transformacin es electro-mecnica-acstica, son, por ejemplo, los altavoces. Por el
contrario, los transductores inversos o receptores son los encargados de transformar la
energa segn el camino acstico-mecnico-elctrico, como por ejemplo, los micrfonos.
En la Figura 4.8.1 se muestra la cadena directa e inversa que da lugar a estos dos tipos de
transduccin.
Fig. 4.8.1 Cadena de transformacin en un transductor electroacstico.
El transductor electroacstico engloba dos transductores elementales:
Transductor mecnico-acstico.
El transductor mecnico-acstico (TMA), que convierte energa mecnica en
acstica, es ms sencillo y se reduce a una superficie de determinado material que
vibra en el medio acstico y que est unido al elemento mvil del transductor.
Cuando el transductor se da en sentido contrario, es decir, cuando se convierte la
energa acstica en mecnica, el transductor se denomina acstico-mecnico
(TAM). Fsicamente, el transductor es el mismo en ambos casos.
Transductor electromecnico.
El transductor electromecnico (TEM), que convierte energa elctrica en mecnica,
es algo ms complejo y en el reside bsicamente la responsabilidad de la
transduccin por lo que ser estudiado a lo largo del captulo. De nuevo, cuando la
transduccin se da en sentido contrario, el transductor es mecnico-acstico (TME).
Acoplamiento electromecnico
El anlisis de cualquier sistema electromecnico puede comenzar considerando el caso ms

sencillo y a la vez ms genrico en el que un circuito elctrico compuesto por una malla
simple se acopla, a travs de una caja negra llamada transductor, a un circuito mecnico
sencillo. Para describir el comportamiento del sistema, son necesarias dos ecuaciones: por
un lado, una ecuacin debe escribirse en trminos de los elementos elctricos y debe incluir
47
los efectos elctricos del movimiento del sistema mecnico; y por otro lado, otra ecuacin
debe expresarse en trminos de las variables mecnicas y debe considerar los efectos
mecnicos que se que se producen por la corrientes o voltajes en el sistema elctrico.
Fig. 4.8.2 Cuadripolo bsico de un transductor electromecnico.
En la Figura 4.8.2 los trminos Tem y Tme, llamados coeficientes de transduccin,

representan el acoplamiento electromecnico, es decir, el efecto elctrico producido por el
movimiento y el efecto mecnico producido por la corriente en el sistema elctrico. La
direccin de la transferencia viene indicada por los subndices y, como regla mnemotcnica,
se puede insertar debido a entre cada uno de los subndices para obtener, por ejemplo,
que Tem es el coeficiente que escala la tensin elctrica debida a la velocidad mecnica del
sistema. De este modo, Tem se define como la fuerza electromotriz que aparece en la malla
elctrica por unidad de velocidad en la malla mecnica y, alternativamente, Tme es la fuerza
que acta en la malla mecnica por unidad de corriente en la malla elctrica.
Temu Existe un voltaje elctrico proporcional a la

velocidad mecnica u.
Tme I Existe una fuerza mecnica proporcional a la intensidad elctrica I.
Considerando que las variables se encuentran en estado estacionario, estas relaciones

definidas permiten escribir las llamadas ecuaciones cannicas del sistema,
E= ZE + Temu,
F = ZMu + TmeI (4.8.1 )
donde ZM es la impedancia mecnica del transductor cuando no existe intensidad en el

circuito elctrico y ZE es la impedancia elctrica del transductor en ausencia del
movimiento de la parte mecnica.
48
Cuando se trata de un transductor directo, no se aplica ninguna fuerza en la parte mecnica,

si no que esta se produce como consecuencia de una diferencia de potencial en la parte
elctrica. Dicha fuerza ser aplicada sobre una determinada impedancia de carga ZMR.
Considerando que la velocidad u tiene el sentido entrando al cuadripolo, el valor de la

fuerza ejercida sobre la carga es -uZMR. Sustituyendo este ltimo valor por F en las
ecuaciones cannicas genricas y despejando la igualdad, se tienen las ecuaciones
cannicas del transductor emisor,
E= ZE + Temu,
0 = (ZM + ZMR) u + TmeI (4.8.2 )
Del mismo modo, para el caso del transductor inverso, no se aplica ninguna tensin
elctrica si no que se obtiene a travs de una resistencia elctrica de carga REL como
consecuencia de una vibracin en el lado mecnico.
Anlogamente, la tensin elctrica en bornas de la resistencia de carga es IZEL, que

sustituyendo por E en las ecuaciones cannicas bsicas y despejando, se tienen las
ecuaciones cannicas del transductor receptor:
0 = (ZE +ZEL)I + Temu,
F = ZMu + TmeI (4.8.3)
En la Figura 4.8.3 se presentan los cuadripolos para el caso del emisor y receptor
con sus correspondientes cargas.
Fig. 4.8.3. Cuadripolo genrico de un transductor a) Receptor, b) Emisor.
49
Impedancia de movimiento.
Una de las caractersticas distintivas de un transductor electromecnico es la habilidad de

convertir la energa elctrica en energa mecnica y viceversa. Sin embargo, la interaccin
electromecnica revela propiedades importantes cuando se estudia la impedancia de entrada
del sistema en sus terminales mecnicos o elctricos. La impedancia elctrica de entrada en
un par de terminales se define como la relacin compleja entre el voltaje en el terminal y la
corriente que entra y sale del mismo, cuando el resto de fuentes de fuerza y tencin son
nulas. Para el sistema de la Figura 4.8.2, la impedancia elctrica de entrada Zee puede
calcularse haciendo F=0 en las ecuaciones (4.8.1) y resolviendo la corriente I en la
relacin con la tensin E.
(4.8.4)
Del mismo modo, la impedancia mecnica de entrada Zmm puede expresarse como
(4.8.5)
Considerando esta vez el cuadripolo del transductor emisor (4.8.3) a sus ecuaciones
cannicas (4.8.2), se pueden despejar u en la segunda ecuacin e introducirla en la primera
para obtener
de este modo Zee puede hallarse fcilmente como la relacin entre la tencin e intensidad en
bornas elctricas del transductor,
(4.8.6)
Estas expresiones revelan que las impedancias elctricas y mecnicas usuales apareceran
sin modificacin alguna si los coeficientes de transduccin fueran nulos. No obstante en
cada ecuacin, aparecen trminos aditivos que representan una modificacin en la
impedancia causada por la presencia del acoplamiento electrnico bilateral. La
modificacin de la impedancia elctrica es especialmente importante por el acoplamiento
que va a tener el transductor con el generador o receptor elctrico y recibe el nombre de
impedancia de movimiento Zmov. Al incorporarlo en las ecuaciones (4.8.4) (4.8.6), la
impedancia elctrica de entrada es la suma de la impedancia de bloqueo ZE y la impedancia
de movimiento,
50
Zee = ZE + Zmov, (4.8.7)
Donde la impedancia de movimiento se define como:
= . (4.8.8)
En la ltima expresin, se ha incluido una cierta carga mecnica ZMR, puesto que la carga
que soporta el transductor no procede simplemente de sus caractersticas fsicas como
masa, elasticidad y resistencia, sino que adems de lo anterior, existe una impedancia
mecnica de radiacin. En la Figura 4.8.4 se presenta el circuito elctrico de la impedancia
elctrica de entrada para el caso de un transductor con impedancia mecnica de radiacin.
Fig. 4.8.4. Circuito elctrico equivalente de la impedancia mecnica de un transductor emisor.
Se ha visto que la modificacin por el movimiento de la impedancia elctrica de entrada es

proporcional al producto negativo de los dos coeficientes de transduccin. Por tanto, la
magnitud y la naturaleza de la impedancia de movimiento dependern del valor de estos
coeficientes y de si son reales o complejos. Para estudiar en detalle el comportamiento de
cualquier transductor, los coeficientes deben evaluarse explcitamente considerando la
expresin (4.8.8) y su inversa como Zmov = (-Tem Tme) YMT, donde YMT es la admitancia
mecnica total, recproca de ZM + ZMR. De ellos se deduce que la variacin con la frecuencia
de la impedancia de movimiento puede estudiarse atreves de YMT puesto que el producto
de coeficientes - Tem Tme es un simple operador de escala.
Para este fin, se considera en primer lugar que la impedancia mecnica Zm es la impedancia
propia del transductor, compuesta por elementos del tipo masa que describen la masa de los
elementos mviles del transductor, compliancias o elasticidades de elementos de sujecin
elstica y resistencia mecnica o disipativa de estos ltimos elementos. En general, se
puede describir que
(4.8.9)
Mientras que la segunda impedancia de origen mecnico, es la impedancia mecnica de

radiacin ZMR que impone el medio, ya sea aire, agua, etc., y que depende del transductor
mecnico-acstico,
51
(4.8.10)
Finalmente, la impedancia elctrica del transductor ZE est compuesta en su aspecto ms

general por una resistencia elctrica, una reactancia inductiva y una reactancia capacitiva,
es decir,
(4.8.11)
Fig. 4.8.5. Representacin del plano complejo de a) Impedancia Z0 y b) Admittancia Y0.
El cambio de la impedancia de movimiento con la frecuencia puede expresarse

grficamente representando Zmov como un vector en el plano complejo. A tal efecto, con la
definicin de impedancia de movimiento (4.8.8), se realizan las asignaciones:
En la Figura 4.8.5a se muestra la representacin del vector Z0=|Z0| ej, cuyo modulo y
ngulo vienen dados por
Cuando cambia la frecuencia tanto la magnitud como el ngulo de fase del vector varia y la
punta del vector describe una curva denominada lugar geomtrico de la impedancia. Si la
resistencia mecnica Ro no vara con la frecuencia, el lugar geomtrico para Z0 ser una
simple recta vertical que pasa por un punto en el eje real a la distancia R0 del origen, como
se aprecia en la Figura 4.8.5a. Para bajas frecuencias, el ngulo de fase de Z0 est prximo
a /2, correspondiente a un sistema controlado por rigidez, mientras que a altas
frecuencias, el ngulo se aproxima a /2, caracterstica de un sistema gobernado por masa.
52
El ngulo de fase es nulo para la pulsacin de resonancia r, correspondiente a un vector

horizontal. En realidad, la naturaleza de R0 no es constante con la frecuencia por que
contiene el elemento de radiacin RMR que, como ya se sabe varia con la frecuencia.
El lugar geomtrico de la admitancia Y0 puede representarse considerando que esta es la

inversa de la impedancia Z0, es decir,
(4.8.12)
La Figura 4.8.5b representa simplemente una inversin de la lnea recta del vector
impedancia y, por tanto, es una circunferencia de dimetro 1/R0 con su centro en el punto
1/(2R0) del eje real. De hecho, esta ltima expresin es la ecuacin de una circunferencia de
dimetro 1/R0 en coordenadas polares.
Operando con Zmov y las asignaciones realizadas anteriormente es posible representar en

una circunferencia la impedancia de movimiento si se relaciona con la admitancia Y0,
(4.8.13)
Por tanto, la impedancia de movimiento tiene la misma expresin y representacin que la

circunferencia generada por Y0 multiplicada por el valor A2 como se presenta en la Figura
4.8.6a
Fig. 4.8.6. Circunferencia de Kenelly para a) A real, b) A imaginario.
Del mismo modo que Y0, el vector describe una circunferencia desde = 0, donde Zmov es
nulo, pasando por las distintas pulsaciones r1, r hasta = , pulsacin para la cual
Zmov vuelve a ser cero. Existe un nico valor el que Zmov = Rmov , que corresponde a la
53
condicin de resonancia (=r). A lugar geomtrico de la impedancia de movimiento se le

llama circunferencia de Kennelly o en ingls motional impedance locus.
De especial inters son las frecuencias angulares r1 y r2 denominadas frecuencias

cuadrantales por Kennelly. Son las frecuencias en las que las partes real e imaginaria de la
impedancia y admitancia de movimiento son iguales, es decir aquellas en las que el angulo
de fase es 45. Alternativamente, como si el voltaje a travs de la impedancia de
movimiento se mantuviera constante, en las dos frecuencias cuadrantales se tendra la mitad
de potencia respecto a la frecuencia de resonancia. Para estas frecuencias se cumple que
(4.8.14) y (4.8.15)
Restando una ecuacin de la otra y tras algunas manipulaciones, se puede demostrar que la
media geomtrica de las frecuencias cuadrantales es precisamente la frecuencia de
resonancia,
(4.8.16)
Adems, la constante de amortiguamiento del sistema mecnico, R0 / (2M0) es la mitad de

la diferencia entre las frecuencias cuadrantales y el factor de calidad mecnico QM puede
expresarse como la relacin entre la frecuencia de resonancia y la diferencia entre las
frecuencias cuadrantales:
(4.8.17) y (4.8.18)
En el desarrollo anterior, la variable A s ha supuesto real, lo cual significa que los

coeficientes de transduccin son reales. En el caso contrario, es decir, si - Tem Tme es
imaginario, entonces A=|A|ej y la circunferencia de Kennelly estara desfasada un angulo--
2 como se aprecia en la Figura 4.8.6b.
La ecuacin de la impedancia de movimiento es, por tanto,
54
Representada en la Figura 4.8.6b. Cuando A era real la frecuencia de resonancia mecnica

r coincida con la frecuencia de resonancia de movimiento; en el caso genrico de A
imaginario, r y r(mov.) no coinciden.
Observando la Figura 4.8.6a es posible determinar que el dimetro de la circunferencia de

Kennelly viene dado por
(4.8.19)
De modo que, cuando el transductor est trabajando en el aire, sin carga mecnica, el
dimetro es Dv= A2/RM, mientras que con una carga adicional importante, por ejemplo,
radiando en un medio como el agua o el aceite, el dimetro pasa a ser Dc=A2/ (RM + RMR).
Por tanto, la relacin entre ambos dimetros es directa,
(4.8.20)
A partir de la curva de impedancia elctrica de entrada de un transductor dinmico es

posible hallar las frecuencias cuadrantales sin ms que considerar su posicin en la
circunferencia de Kennelly,
(4.8.21)
Donde D, el dimetro de la circunferencia, viene dado por la diferencia entre el valor

mximo del mdulo de Zee, que se da en resonancia, y la resistencia de bloqueo RE.
55
Capitulo 4 Marco Terico Altavoces
4.9.- ALTAVOCES
Los altavoces son dispositivos que transforman las variaciones de corriente elctrica en
vibraciones sonoras.
En la transduccin sigue un doble procedimiento: elctrico-mecnico-acstico. En la

primera etapa convierte las ondas elctricas en energa mecnica, y en la segunda convierte
la energa mecnica en energa acstica. Es por tanto la puerta por donde sale el sonido al
exterior desde los aparatos que posibilitaron su amplificacin, su transmisin por medios
telefnicos, radioelctricos, o su tratamiento.
Segn el principio de su funcionamiento se dividen en electrodinmicos, magnetostticos,

electromagnticos y electrostticos. En los dos primeros tipos que son los ms extendidos,
una corriente elctrica de intensidad variable circula por una bobina situada en un campo
magntico constante generado por un electroimn (electrodinmicos) o por un imn
permanente (magnetostticos). Cada espira de la bobina, al pasar por ella una corriente en
presencia del campo magntico exterior, es sometida a una fuerza proporcional a la
intensidad de dicha corriente; la bobina, por lo tanto, oscila al variar la corriente y pone en
vibracin una membrana unida a ella. Esta ltima, comprimiendo y enrareciendo el aire a
su alrededor, produce una serie de ondas sonoras en el ambiente circundante. Dada la
proporcin entre la fuerza que acta sobre la membrana y la corriente circulante en la
bobina, las vibraciones de la membrana tendrn la misma frecuencia de las variaciones de
la corriente. Si as ocurre, se dice que el altavoz no presenta distorsiones. Un buen altavoz
no debera producir nunca distorsiones al reproducir toda la gama de frecuencias sonoras.
Pero en realidad, de acuerdo al tamao de la membrana vibratoria si es pequea o grande, el
altavoz reproducir mejor las frecuencias sonoras altas o bajas. Una membrana grande
puede producir un movimiento ms lento, como el correspondiente a las bajas frecuencias,
y si acta sobre un considerable volumen de aire produce un sonido de la intensidad
deseada; mientras que una membrana pequea puede producir un movimiento ms veloz,
como el de las altas frecuencias, pero es por otra parte, incapaz de reproducir las bajas
frecuencias porque, al afectar un pequeo volumen de aire, no da lugar a un sonido lo
bastante intenso.
En los altavoces electromagnticos la membrana vibratoria est unida a un tirante de

material magnetizable, en equilibrio bajo la accin de un campo magntico constante. El
tirante se pone a oscilar cuando es sometido a un campo magntico variable generado por
las espiras recorridas por la corriente procedente del amplificador.
Ya que los altavoces de tipo electrodinmico son los que regularmente se usan en los
equipos de audio por ser los ms comerciales, a ellos se estudiara con mayor atencin en el
presente trabajo.
56
El Altavoz Electrodinmico
La estructura bsica de un altavoz electrodinmico es la indicada en la figura siguiente,
Fig. 4.9.1 estructura fsica de un altavoz electrodinmico
De donde se pueden observar las siguientes partes:
a) Imn permanente. Proporciona el campo magntico para el sistema Motor.
b) Bobina. Al circular corriente produce el efecto motor para mover el Cono.
c) Diafragma. Es un cono, hecho generalmente de cartn, el cual est sujetado por una
suspensin en su borde ms externo y posee una bobina cilndrica en su borde ms interno,
la cual tiene libertad para moverse axialmente. Cuando la corriente elctrica circula por la
bobina se crea una fuerza magnetomotora la cual acta con el flujo magntico de la brecha
(entrehierro), creado por un imn permanente, lo que causa un movimiento de translacin
en la bobina y por lo tanto del cono al cual est sujeta.
d) Suspensin. Permite que el cono permanezca en su posicin de reposo.
La interaccin de los diferentes componentes del altavoz determinan su comportamiento al

serle conectada una seal de audio. Sin embargo existe otro factor primordial para la
generacin de ondas sonoras por parte del altavoz, esto es la interaccin con el aire. Para
ilustrar el problema observe la Figura 4.9.2.
57
Fig. 4.9.2. Cortocircuito acstico de un altavoz
Se puede observar que hacia los lados del altavoz se produce interferencia destructiva entre
las ondas sonoras generadas por el frente y las generadas por la parte posterior. Este
fenmeno ocurre para las longitudes de onda suficientemente grandes para que puedan
bordear el altavoz, o cualquier superficie donde ste se coloque.
Para evitar este problema se puede colocar el altoparlante en un gabinete infinito. Por
definicin, un gabinete infinito es cualquier cosa que sirva como aislante acstico entre el
lado frontal de un diafragma de su lado posterior, o mejor todava, dentro de una caja que
evite la salida de las ondas acsticas posteriores.
En el resto de este apartado se analizar la interaccin entre los parmetros del altavoz
mediante analogas electroacsticas.
Parmetros que caracterizan a los altavoces.
El comportamiento de los altavoces de bobina mvil ha sido estudiado y desarrollado por

Neville Thiele miembro de la comisin de radio de Australia quien los describio en base a
sus estudios realizados en la teora filtros elctricos, y a Richard H. Small, de la
Universidad de Sydney quien fue pionero en el uso de la lnea desarrollada por Thiele para
el anlisis de este tipo de altavoces, y que se ha modelado como sistema de tipo pasa-alto.
En el modelado de los altavoces de bobina mvil, las caractersticas elctricas y mecnicas
se encuentran en parmetros a los que se le conoce como de Thiele Small, en honor a sus
desarrolladores.
58
El altavoz est constituido principalmente de tres partes:
a) Conjunto Elctrico:
Conformado por la inductancia y la resistencia de la bobina,

Le y Re respectivamente, que interacciona con el flujo
magntico del entrehierro o fisura gap.
b)Conjunto Mecnico:
Conformado por la masa de la bobina y el diafragma MMD y

por el efecto de la elasticidad y la resistencia de la
suspensin, CMS y rMS respectivamente.
c) Conjunto Acstico:
Conformado por el diafragma en movimiento y cualquier

carga acstica asociada a ambos lados. En el caso de un bafle
infinito la impedancia de radiacin reflejada al conjunto
mecnico es ZMR=1/rMR , donde rMR es la movilidad de la
radiacin.
Una representacin esquemtica del movimiento del altavoz se puede observar en la Figura
4.9.3, donde se puede detallar la interaccin de las partes mecnicas del altavoz. Como se
puede observar, un lado del diagrama se encuentra a velocidad cero, mientras que el otro
lado se encuentra a una velocidad uc , la cual es la velocidad del movimiento de la bobina.
Fig. 4.9.3. Circuito mecnico de un altavoz de radiacin directa
El motor, o la transformacin electro-mecnica se modela por un girador de relacin Bl,

mientras que la transformacin mecnica - acstica se modela por un transformador de
relacin SD:1 donde SD es el rea efectiva del diafragma o cono. ( Figura 4.9.4)
59
Fig. 4.9.4. Modelo Electro-mecnico-acstico de un altavoz de bobina mvil
Los parmetros requeridos para analizar la figura 4.9.4 son:
a: Radio efectivo del diafragma.<m>

SD: Superficie efectiva del diafragma del altavoz.<m2>
B: Densidad del flujo magntico de la fisura ("gap"). <weber/m2>
Bl: Factor de fuerza magntica del altavoz.<weber/m>
Re: Resistencia elctrica de la bobina.<>
Le: Inductancia de la bobina.<H>
Rg: Resistencia del generador.<>
eg: Generador de voltaje.<v>
i: Corriente elctrica.<A>
Fc: Fuerza generada por la densidad de flujo magntico, Bli.<newton>
uc: Velocidad de la bobina.<m/s>
MMD: Masa del diafragma y la bobina.<Kg>
CMS: Elasticidad de la suspensin.<m/newton>
RMS: Resistencia mecnica de la suspensin.<>
ZMR: Impedancia mecnica de radiacin.<>
Para simplificar el modelo podemos reflejar las impedancias elctrica y mecnica al lado
acstico, resultando el circuito de la Figura 4.9.5.
Fig. 4.9.5. Modelo acstico equivalente de un altavoz
donde:
MAS: Masa acstica del diafragma incluyendo la bobina y la carga del aire
CAS: Elasticidad acstica de la suspensin
RAT: Resistencia acstica debida a las prdidas de la suspensin.
60
Los parmetros fundamentales del altavoz que controlan el desempeo de pequea-seal

del sistema son SD, (Bl), Re, MMD, CMS y RMS. Estos parmetros son fundamentales porque
cada uno es independiente de los otros. Sin embargo, es conveniente describir el sistema en
trminos de cuatro parmetros bsicos usados por Thiele y tomados para propsitos de
diseo y anlisis por Small, los cuales son fciles de medir y de trabajar.
Estos son:
fS: Frecuencia de resonancia del sistema mvil del altavoz, especificado para el
altavoz en el aire libre sin bafle.
VAS: Elasticidad acstica del altavoz, expresada en volumen de aire equivalente.
QES: Factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas elctricas, reflejado
a la reactancia de movimiento a fS.
QMS: Factor Q del altavoz considerando nicamente las prdidas mecnicas,
reflejado a la reactancia de movimiento a fS.
Reflejando el modelo del altavoz al lado elctrico y despreciando la carga acstica,

podemos obtener el equivalente elctrico, como se puede observar en la Figura 4.9.6.
Fig. 4.9.6. Circuito elctrico equivalente.
61
Capitulo 4 Marco Terico Filtros
4.10.- FILTROS
Un filtro elctrico o filtro electrnico es un elemento que discrimina una determinada

frecuencia o gama de frecuencias de una seal elctrica que pasa a travs de l, pudiendo
modificar tanto su amplitud como su fase.
Caractersticas
Las caractersticas que definen un filtro vienen determinadas por los siguientes conceptos:
Funcin de transferencia
Con independencia de la realizacin concreta del filtro (analgico, digital o mecnico) la

forma de comportarse de un filtro se describe por su funcin de transferencia. sta
determina la forma en que la seal aplicada cambia en amplitud y en fase al atravesar el
filtro. La funcin de transferencia elegida tipifica el filtro. Algunos filtros habituales son:
Filtro de Butterworth, con una banda de paso suave y un corte agudo

Filtro de Chebyshev, con un corte agudo pero con una banda de paso con
ondulaciones
Filtros elpticos o filtro de Cauer, que consiguen una zona de transicin ms abrupta
que los anteriores a costa de oscilaciones en todas sus bandas
Filtro de Bessel, que, en el caso de ser analgico, aseguran una variacin de fase
constante
Fig. 4.10.1 Respuesta en frecuencia para diferentes tipos de filtros.
62
Se puede llegar a expresar matemticamente la funcin de transferencia en forma de

fraccin mediante las transformaciones en frecuencia adecuadas. Se dice que los valores
que hacen nulo el numerador son los ceros y los que hacen nulo el denominador son polos.
(4.10.1)
El nmero de polos y ceros indica el orden del filtro y su valor determina las caractersticas
del filtro, como su respuesta en frecuencia y su estabilidad.
Orden
El orden de un filtro describe el grado de aceptacin o rechazo de frecuencias por arriba o

por debajo, de la respectiva frecuencia de corte. Un filtro de primer orden, cuya frecuencia
de corte sea igual a (F), presentar una atenuacin de 6 dB en la primera octava (2F), 12 dB
en la segunda octava (4F), 18 dB en la tercera octava (8F) y as sucesivamente. Uno de
segundo orden tendra el doble de pendiente (representado en escala logartmica). Esto se
relaciona con los polos y ceros: los polos hacen que la pendiente baje con 20 dB por dcada
y los ceros que suba tambin con 20 dB por dcada, de esta forma los polos y ceros pueden
compensar su efecto.
Fig. 4.10.2. Grficas de filtros Butterwort de 2o, 3o y 4o orden.
Para realizar filtros analgicos de rdenes ms altos se suele realizar una conexin en serie
de filtros de 1 o 2 orden debido a que a mayor orden el filtro se hace ms complejo. Sin
embargo, en el caso de filtros digitales es habitual obtener rdenes superiores a 100.
63
Tipos de filtro
Atendiendo a sus componentes constitutivos, naturaleza de las seales que tratan, respuesta
en frecuencia y mtodo de diseo, los filtros se clasifican en los distintos grupos que a
continuacin se indica.
Segn respuesta frecuencia
Filtro paso bajo: Es aquel que permite el paso de frecuencias bajas, desde frecuencia
0 o continua hasta una determinada. Presentan ceros a alta frecuencia y polos a
bajas frecuencia.
Filtro paso alto: Es el que permite el paso de frecuencias desde una frecuencia de
corte determinada hacia arriba, sin que exista un lmite superior especificado.
Presentan ceros a bajas frecuencias y polos a altas frecuencias.
Filtro paso banda: Son aquellos que permiten el paso de componentes frecuenciales
contenidos en un determinado rango de frecuencias, comprendido entre una
frecuencia de corte superior y otra inferior.
Filtro elimina banda: Tambin llamado filtro rechaza banda, atenua banda o filtro
Notch, es el que dificulta el paso de componentes frecuenciales contenidos en un
determinado rango de frecuencias, comprendido entre una frecuencia de corte
superior y otra inferior.
Filtro multibanda: Es el que presenta varios rangos de frecuencias en los cuales hay
un comportamiento diferente.
Filtro variable: Es aquel que puede cambiar sus mrgenes de frecuencia.
Filtros activos y pasivos
Filtro pasivo: Es el constituido nicamente por componentes pasivos como

condensadores, bobinas y resistencias.
Filtro activo: Es aquel que puede presentar ganancia en toda o parte de la seal de
salida respecto a la de entrada. En su implementacin se combinan elementos
activos y pasivos. Siendo frecuente el uso de amplificadores operacionales, que
permite obtener resonancia y un elevado factor Q sin el empleo de bobinas.
Filtros analgicos o digitales
Atendiendo a cmo se construye el filtro, bien con componentes electrnicos analgicos,

bien con electrnica y lgica digitales, los filtros pueden clasificarse en:
Filtro analgico: es el filtro clsico. Diseado con componentes analgicos tales

como resistencias, condensadores y amplificadores operacionales.
Filtro digital: un chip o microprocesador se encarga del clculo de la seal de salida
en funcin de unos parmetros programados en el interior de la electrnica.
Electrnicas tpicas para el clculo de filtros digitales son las FPGAs, DSPs,
microprocesadores y microcontroladores (incluidos los ordenadores y PACs).
64
Hoy en da la mayora de filtros son digitales debido a los beneficios de los sistemas
digitales frente a los analgicos: repetitibilidad, estabilidad, redefinibles por software en
vez de hardware, tamao, etc.
Otros filtros
Filtro piezoelctrico Es aquel que aprovecha las propiedades resonantes de

determinados materiales como el cuarzo.
Otro tipo de filtro puede ser la ferrita que hay en muchos cables, por ejemplo en el de las
pantallas de ordenador, que tiene la propiedad de presentar distinta impedancia a alta y baja
frecuencia.
Filtro pasa bajo
Un filtro pasa bajo corresponde a un filtro caracterizado por permitir el paso de las
frecuencias ms bajas y atenuar las frecuencias ms altas. El filtro requiere de dos
terminales de entrada y dos de salida, de una caja negra, tambin denominada cuadripolo o
bipuerto, as todas las frecuencias se pueden presentar a la entrada, pero a la salida solo
estarn presentes las que permita pasar el filtro. De la teora se obtiene que los filtros estn
caracterizados por sus funciones de transferencia, as cualquier configuracin de elementos
activos o pasivos que consigan cierta funcin de transferencia sern considerados un filtro
de cierto tipo.
En particular la funcin de transferencia de un filtro pasa bajo de primer orden corresponde

a
, (4.10.2)
donde la constante es slo una ponderacin correspondiente a la ganancia del filtro, y la

real importancia reside en la forma de la funcin de transferencia
la cual determina el comportamiento del filtro. En la funcin de transferencia anterior

corresponde a la frecuencia de corte propia del filtro, aquel valor de frecuencia para el cual
la amplitud de la seal de entrada se atena 3 dB.
De forma anloga al caso de primer orden, los filtros de pasa bajo de mayor orden tambin
se caracterizan por su funcin de transferencia, por ejemplo la de un filtro paso bajo de
segundo orden corresponde a
65
, (4.10.3)
donde es la frecuencia natural del filtro y es el factor de amortiguamiento de este.
Filtro analgico
Cualquier filtro, tiene una entrada y una salida, as que si hablamos de un filtro pasa bajo, lo
podemos ver, como una caja negra con dos terminales de entrada y dos de salida. Si un
terminal de entrada es comn a la salida tendremos un sistema desbalanceado (Unbalance,
en ingls), as las cosas, si llamamos e1 y e2 a los terminales de entrada y s1 y s2 a los de
salida, un filtro pasa bajo sencillo, sera, colocar una resistencia entre e1 y s1 y un
condensador, entre s1 y s2, uniendo e2 con s2, tenemos un filtro pasa bajo desbalanceado.
Ahora veamos cmo trabaja: las diferentes frecuencias ingresan por e1-e2 y salen por s1-s2,
las altas frecuencias vern en el condensador una baja impedancia (cortocircuito) mientras
que las bajas frecuencias seguirn de largo por las salidas s1-s2 hacia el circuito siguiente,
cumpliendo con la funcin de dejar pasar las bajas frecuencias y atenuar las altas. Esto a
grandes rasgos. Tambin como se describe abajo, se puede usar una bobina, entre e1 y s1 y
los terminales e2 y s2 se unen, teniendo as un filtro pasabajo desbalanceado, el cual se rige
por XL=L, donde XL es la reactancia inductiva y la frecuencia angular y L la
inductancia, como se ve abajo del escrito.
El ms sencillo est armado en una resistencia y un condensador (o bobina). Pero podra ser
mejor. Un filtro analgico elemental compuesto por un capacitor se denomina, "Filtro pasa
altos" (debido a que la Reactancia Capacitiva Xc = 1/C). Mientras que el compuesto por
una inductancia (bobina, o choque) es un "filtro pasa bajos" (debido a que la Reactancia
Inductiva Xl = L).
Filtro digital
La ecuacin de un filtro paso bajo digital de primer orden es:
(4.10.4)
Donde A ha de ser mayor que uno. Tambin es llamado filtro promediador, debido a que
promedia las muestras de la entrada y por lo tanto suprime variaciones rpidas,
caracterstica que le otorga el carcter de paso bajo.
66
Su transformada Z es:
(4.10.5)
Ancho de Banda
Un filtro pasa bandas ideal posee dos espectros: uno ubicado en o y otro en o, siendo
o la frecuencia central del filtro, si el mismo posee un ancho de banda b los espectros
seria:
y (4.10.5)
y (4.10.6)
Filtro paso alto
Fig. 4.10.3 Filtro pasivo analgico de primer orden con circuito RC.
Un filtro paso alto (HPF) es un tipo de filtro electrnico en cuya respuesta en frecuencia se
atenan las componentes de baja frecuencia pero no las de alta frecuencia, stas incluso
pueden amplificarse en los filtros activos. La alta o baja frecuencia es un trmino relativo
que depender del diseo y de la aplicacin.
67
Implementacin
Fig. 4.10.4. Implementacin y grficas de respuesta de filtro paso alto.
El filtro paso alto ms simple es un circuito RC en serie en el cual la salida es la cada de

tensin en la resistencia.
Si se estudia este circuito (con componentes ideales) para frecuencias muy bajas, en
continua por ejemplo, se tiene que el condensador se comporta como un circuito abierto,
por lo que no dejar pasar la corriente a la resistencia, y su diferencia de tensin ser cero.
Para una frecuencia muy alta, idealmente infinita, el condensador se comportar como un
cortocircuito, es decir, como si no estuviera, por lo que la cada de tensin de la resistencia
ser la misma tensin de entrada, lo que significa que dejara pasar toda la seal. Por otra
parte, el desfase entre la seal de entrada y la de salida si que vara, como puede verse en la
imagen.
El producto de resistencia por condensador (RC) es la constante de tiempo, cuyo

recproco es la frecuencia de corte, es decir, donde el mdulo de la respuesta en frecuencia
baja 3dB respecto a la zona pasante:
(4.10.7)
Donde fc es la frecuencia de corte en Hertz, R es la resistencia del tweteer o parlante en

ohms y C es la capacidad en farads.
El desfase depende de la frecuencia f de la seal y sera:
(4.10.8)
68
Aplicaciones
Una posible aplicacin de este tipo de filtro sera la de hacer que las altas frecuencias de
una seal de audio fuesen a un altavoz para sonidos agudos mientras que un filtro paso bajo
hara lo propio con los graves.
Otra aplicacin sera la de eliminar los ruidos que provienen de la red elctrica (50 o 60Hz)
en un circuito cuyas seales fueran ms altas.
Filtro paso banda
Fig. 4.10.5 Respuesta en frecuencia de un filtro paso banda.
Un filtro paso banda es un tipo de filtro electrnico que deja pasar un determinado rango de
frecuencias de una seal y atena el paso del resto.
Implementacin
Un circuito simple de este tipo de filtros es un circuito RLC (resistencia, bobina y

condensador) en el que se deja pasar la frecuencia de resonancia, que sera la frecuencia
central (fc) y las componentes frecuenciales prximas a sta, en el diagrama hasta f1 y f2. No
obstante, bastara con una simple red resonante LC.
Otra forma de construir un filtro paso banda puede ser usar un filtro paso bajo en serie con
un filtro paso alto entre los que hay un rango de frecuencias que ambos dejan pasar. Para
ello, es importante tener en cuenta que la frecuencia de corte del paso bajo sea mayor que la
del paso alto, a fin de que la respuesta global sea paso banda (esto es, que haya
solapamiento entre ambas respuestas en frecuencia).
Un filtro ideal sera el que tiene unas bandas pasante y de corte totalmente planas y unas
zonas de transicin entre ambas nulas, pero en la prctica esto nunca se consigue, siendo
normalmente ms parecido al ideal cuando mayor sea el orden del filtro, para medir cuanto
de "bueno" es un filtro se puede emplear el denominado factor Q. En filtros de rdenes
altos suele aparecer un rizado en las zonas de transicin conocido como efecto Gibbs.
Un filtro paso banda ms avanzado sera los de frecuencia mvil, en los que se pueden
variar algunos parmetros frecuenciales, un ejemplo es el circuito anterior RLC en el que se
69
sustituye el condensador por un diodo varicap o varactor, que acta como condensador
variable y, por lo tanto, puede variar su frecuencia central.
Aplicaciones
Estos filtros tienen aplicacin en ecualizadores de audio, haciendo que unas frecuencias se
amplifiquen ms que otras.
Otra aplicacin es la de eliminar ruidos que aparecen junto a una seal, siempre que la
frecuencia de sta sea fija o conocida.
Fuera de la electrnica y del procesado de seal, un ejemplo puede ser dentro del campo de
las ciencias atmosfricas, donde son usados para manejar los datos dentro de un rango de 3
a 10 das.
Filtro elimina banda
El filtro suprime banda, filtro elimina banda, filtro notch, filtro trampa o filtro de rechazo
de banda es un filtro electrnico que no permite el paso de seales cuyas frecuencias se
encuentran comprendidas entre las frecuencias de corte superior e inferior.
Pueden implementarse de diversas formas. Una de ellas consistir en dos filtros, uno paso
bajo cuya frecuencia de corte sea la inferior del filtro elimina banda y otro paso alto cuya
frecuencia de corte sea la superior del filtro elimina banda. Como ambos son sistemas
lineales e invariantes, la respuesta en frecuencia de un filtro banda eliminada se puede
obtener como la suma de la respuesta paso bajo y la respuesta paso alto (hay que tener en
cuenta que ambas respuestas no deben estar solapadas para que el filtro elimine la banda
que interese suprimir), ello se implementar mediante un sumador analgico, hecho
habitualmente con un amplificador operacional.
Otra forma ms sencilla, si bien presenta una respuesta en frecuencia menos selectiva, sera
la de colocar lo que se conoce como "circuito trampa". En efecto, si unimos las dos bornas
(la considerada activo y la considerada masa) con un dipolo resonante LC serie o paralelo,
la respuesta global sera la de un filtro elimina banda (el mnimo de la respuesta estara en
la frecuencia de resonancia del dipolo resonante). En este enlace se puede encontrar un
ejemplo de filtro elimina banda (realmente se muestran los cuatro tipos de filtros, el filtro
notch es el ltimo de todos ellos) construido nicamente con componentes pasivos.
70
Capitulo 5 Diseo de Caja Acstica Bass Reflex
5.- DISEO DE CAJA ACSTICA BASS REFLEX
5.1.- Determinacin prctica de los parmetros de Thiele-Small.
Para la medicin de estos parmetros es necesario graficar la impedancia de la bobina en

funcin de la frecuencia, la grfica resultante ser de la forma como se muestra en la Figura
5.1.1.
La frecuencia de resonancia del altavoz fS se localiza en el mximo de la impedancia. La

relacin geomtrica entre la impedancia mxima de la bobina (Zmax. = Rmax. en fs) y la
resistencia en corriente directa Re se define como r0. Las frecuencias f1 y f2 .
Donde: f1< fS < f2, se encuentran donde la impedancia tiene una magnitud igual a:
(5.1.1)
Z
RMAX
Re
Fig. 5.1.1 Magnitud de la impedancia de un altavoz de bobina mvil y frecuencia de resonancia.
Entonces los parmetros de Thiele-Small del altavoz vienen dados por
(5.1.2)
(5.1.3)
(5.1.4)
Para obtener el valor de VAS se aade una elasticidad conocida al sistema mvil del altavoz
mediante el montaje del altavoz en una caja cerrada de prueba. Posteriormente se grfica la
impedancia del altavoz. Se obtiene la frecuencia de resonancia del altavoz modificada por
la elasticidad del aire encerrado en la caja fTC. Entonces:
[( ) ] (5.1.5)
donde VT es el volumen interno neto de la caja de prueba.
71
Otro mtodo para calcular VAS utiliza una masa de valor conocido colocada sobre el
diafragma del altavoz, su efecto ser mover la curva de impedancia hacia las bajas
frecuencias. Se mide la nueva frecuencia de resonancia f's y a partir de este valor se tiene:
(5.1.6)
Donde, m = masa de prueba.

Luego, podemos calcular:
(5.1.7)
pero sabemos que:
(5.1.8)
por lo cual:
(5.1.9)
A partir de estas mediciones podemos calcular el resto de los parmetros del altavoz:
(5.1.10)
(5.1.11)
(5.1.12)
(5.1.13)
(5.1.14)
72
(5.1.15)
(5.1.16)
Donde:
= rendimiento del altavoz.
(5.1.17)
5.1.2.- Cajas con Reflector de Bajos. (" Bass - Reflex").
Las cajas acsticas con reflector de bajos son aquellas que tienen un ducto cuya funcin es
aprovechar el sonido producido por la parte posterior del altavoz para extender la respuesta
en las bajas frecuencias. Las dimensiones de este ducto deben ser cuidadosamente
calculadas para que no se produzca el corto circuito acstico y se extienda efectivamente la
respuesta. (Figura 5.1.2).
El ducto, o respiradero, se comporta como una masa (el aire contenido en el ducto) la cual
interacciona con la elasticidad del aire contenido en la caja para, de esa manera formar un
sistema resonante, (Figura 5.1.3).
Fig. 5.1.2. Caja acstica con reflector de bajos.
73
Fig. 5.1.3. Sistema resonante equivalente del ducto.
El circuito equivalente del sistema altavoz y caja acstica con reflector de bajos es el
indicado en la Figura 5.1.4 En ella se observa que es un circuito de cuarto orden.
Fig. 5.1.4. Circuito acstico equivalente de un sistema con reflector de bajos.
Para analizar el comportamiento del circuito introduciremos algunas variables:
Relacin de elasticidad:
(5.1.18)
Relacin de sintona del sistema:
(5.1.19)
Factor de calidad total del altavoz conectado a la fuente:
(5.1.20)
En cuanto a las prdidas del sistema tenemos que:
Prdidas por fisuras en el sistema:
(5.1.21)
74
Prdidas por absorcin:
(5.1.22)
Prdidas en el respiradero:
(5.1.23)
Prdidas totales de la caja:
(5.1.24)
Donde:
Y el desplazamiento del diafragma est dado por:
(5.1.25)
75
Por otro lado tenemos que el circuito elctrico equivalente del sistema es el indicado en la
Figura 5.1.5.
Fig. 5.1.5. Circuito elctrico equivalente de un sistema altavoz con reflector de bajos.
A partir de lo cual tenemos que la funcin de impedancia viene dada por:
(5.1.26)
Donde:
Si observamos la respuesta general de un filtro de cuarto orden:
(5.1.27)
E igualamos los trminos correspondientes de la ecuacin 5.1.27 encontraremos las

siguientes relaciones:
(5.1.28)
76
(5.1.29)
(5.1.30)
(5.1.31)
A partir de las ecuaciones anteriores se podran tener las respuestas deseadas utilizando los
coeficientes correspondientes a filtros de cuarto orden conocidos, por ejemplo:
Butterworth (B4):
a1 = 2.6131
a2 = 3.1412
a3 = 2.6131
Bessel (BL4):
a1 = 3.2010
a2 = 4.3915
a3 = 3.1239
Sin embargo este procedimiento, adems de largo, no siempre dara resultados con
cualquier altavoz.
Para simplificar el proceso de diseo, Small desarroll las siguientes ecuaciones para
sistemas con respuesta plana parecida a B4. El mtodo es el siguiente:
1.- Se calcula el volumen de la caja VB:
(5.1.32)
2.- Se obtiene la frecuencia f3 (frecuencia de corte del sistema a -3 dB):
77
(5.1.33)
3.- Se calcula el coeficiente de tensin S
(5.1.34)
4.- Si no se desea una respuesta plana se asigna un valor a S mayor de 5.7 para respuestas
sub amortiguadas y menor para sobre amortiguadas, y luego se calcula VB:
(5.1.35)
En este caso tendremos un rizado igual a:
(5.1.36)
5.- Se calcula la relacin:
(5.1.37)
6.- Usando f3 (obtenida en el paso 2), y para efectos prcticos fSB = fS.
Se calcula la frecuencia de resonancia de la caja:
(5.1.38)
7.- Se calculan los lmites de potencia acstica y elctrica por desplazamiento mximo
lineal:
(5.1.39)
(5.1.40)
78
donde VD es igual al mximo desplazamiento lineal del diafragma multiplicado por su

superficie
8.- La eficiencia del sistema es:
(5.1.41)
9. La respuesta en frecuencia del sistema:
(5.1.42)
(5.1.43)
Donde:
79
10.- Por ltimo se calculan las dimensiones del respiradero considerando que debe ser
mayor de cierto dimetro para que no se produzcan ruidos por turbulencia del aire.
(5.1.44)
(5.1.45)
(5.1.46)
Donde:
d es el dimetro y l la longitud del respiradero.
11.- Si se desea asegurarse de que la caja con reflejo de bajos es la mejor opcin para el
tipo de altavoz con el que se cuenta, se calcula la eficiencia del ancho de banda.
EBP = (5.1.47)
80
5.2.- Planteamiento del problema.

Se cuenta con un altavoz profesional marca JBL de 15 pulgadas, que se encuentra montado
dentro de una caja acstica inapropiada (Fig. 5.2.1), por lo que se desea disear y construir
una caja acstica adecuada para el mismo, con el fin de obtener de dicho altavoz un ptimo
desempeo.
Fig. 5.2.1 Altavoz JBL de 15 pulgadas dentro de caja inapropiada.
5.3.- Mediciones.
Se monta el circuito de la Figura 5.3.1, con el que se pretende obtener la impedancia
mxima del altavoz, as como su frecuencia de resonancia, datos que sern utilizados
posteriormente para realizar los clculos pertinentes para el diseo de la caja acstica.
Voltmetro (V1 )
Resistencia de prueba
Osciloscopio (V2) Altavoz

+
Oscilador
Sonmetro (NPS)
Voltmetro (Vref. )
Fig. 5.3.1 Diagrama de conexin para obtener impedancia mxima, frecuencia de resonancia y respuesta en frecuencia del
altavoz.
81
El montaje del circuito de la Figura 5.3.1, se muestra en la Figura 5.3.2, con los
componentes utilizados.
Fig. 5.3.2 Componentes usados en el circuito, para obtener impedancia mxima, resonancia y respuesta en frecuencia del
altavoz.
Los componentes utilizados en el circuito son los siguientes:
1 Altavoz profesional, modelo E140 8, de 15 pulgadas, marca JBL.

2 Multmetros digitales de precisin, modelo HC4520A, marca Hung Chang.
1 Osciloscopio digital, modelo TDS2000, marca Tektronix.
1 Sonmetro digital, modelo SL100, con micrfono tipo electret de media pulgada,
marca Protek.
1 Oscilador de audio, modelo 200ABR, marca HP.
1 Resistor pasivo de 10 , 2 Watts, 10% de tolerancia.
1 Juego de cables para conexin calibre 14.
Los resultados obtenidos al realizar las mediciones se muestran en la Tabla 5.1
82
Tabla 5.1 Mediciones para determinar frecuencia de resonancia y respuesta en frecuencia del altavoz.
SIN CAJA
FRECUENCIA Vref. V1 V2 I = V1 / R Z = V2 / I NPS

(Hz) (Volts) (Volts) (Volts) (Amp) () (dB)
(En oscilador) (En R) (En Altavoz) (En Altavoz)
16 2 0.900 1.18 0.09 13.1 44.3

20 2 0.798 1.33 0.0798 14.7 44.9
22 2 0.730 1.41 0.0730 19.31 45.1
24 2 0.676 1.54 0.0676 22.78 45.7
26 2 0.584 1.58 0.0584 27.05 45.9
28 2 0.513 1.68 0.0513 30.79 46.1
30 2 0.440 1.77 0.0440 38.18 47.0
32 2 0.360 1.79 0.0360 49.16 47.9
34 2 0.294 1.79 0.0294 60.88 47.5
36 2 0.254 1.80 0.0254 70.47 48.7
38 2 0.249 1.80 0.0249 72.28 49.4
40 2 0.267 1.76 0.0267 65.91 50.9
42 2 0.311 1.73 0.0311 55.62 52.2
44 2 0.379 1.79 0.0379 47.22 54.1
46 2 0.422 1.71 0.0422 40.52 55.2
48 2 0.455 1.71 0.0455 36.26 55.5
50 2 0.499 1.65 0.0499 30.06 56.5
60 2 0.718 1.50 0.0718 20.89 61.0
70 2 0.850 1.35 0.0850 15.88 64.4
80 2 0.888 1.31 0.0888 14.75 66.7
90 2 0.947 1.21 0.0947 12.77 69.4
100 2 0.983 1.15 0.0983 11.69 71.4
125 2 1.028 1.05 0.1028 10.21 74.4
250 2 1.047 0.936 0.1047 8.93 85.4
500 2 0.989 1.01 0.0989 10.21 99.8
1000 2 0.929 1.14 0.0929 12.27 105.3
2000 2 0.876 1.24 0.0876 14.15 94.6
4000 2 0.728 1.50 0.0728 20.60 78.0
8000 2 0.733 2.13 0.0733 29.05 54.8
16000 2 0.439 1.97 0.0439 44.87 50.7
20000 2 0.309 1.87 0.0309 60.51 54.9
En base a los resultados que se muestran en la Tabla 5.1 se obtienen los valores de los
parmetros del altavoz siguientes:
ZMAX = RMAX = 72.28 Y fs = 38 Hz.
83
Impedancia vs Frecuencia, altavoz sin caja de referencia.

80
70
60
Impedancia ()
50
40
30
20
10
0 32 44
1 10 100 1000 10000 100000

Frecuencia (Hz)
Fig. 5.3.3 Grafica de Impedancia contra frecuencia basada en los datos obtenidos de la tabla 5.1.
84
Respuesta en frecuencia del altavoz sin caja de pruebas (NPS) .

120
Nivel de Presin Sonora (dB)
100
80
60
40
20
0
1 10 100 1000 10000 100000
Frecuencia (Hz)
Fig. 5.3.4 Grafica de respuesta en frecuencia del altavoz, de acuerdo a la tabla 5.1
85
De la grfica que se muestra en la Figura 5.3.3 se obtienen las frecuencias f1 y f2, las cuales
representan una cada de 3 dB con respecto de la frecuencia de resonancia, es decir, el
ancho de banda efectivo respecto de dicha frecuencia para efectos prcticos. Donde:
Z-3dB = 72.28 x 0.7071 = 51.109
f1 = 32 Hz y f2 = 44 Hz
A continuacin se repite el procedimiento antes mencionado, usando el mismo circuito de

la Figura 5.3.1, pero con la diferencia de que el altavoz se encontrar montado dentro de
una caja acstica sellada de referencia, cuyo volumen interno es conocido.
Fig. 5.3.5 Altavoz dentro de una caja acstica sellada de referencia cuyo volumen es conocido.
Las dimensiones internas de la caja de referencia son: 0.43 m, 0.31 m y 0.47 m. por lo que
al calcular el volumen interno se tiene:
VT = 0.43 x 0.31 x 0.47 = 0.062651
VT = 0.062651 m3
Fig. 5.3.6 Montaje para medicin de Impedancia, frecuencia de resonancia y respuesta en frecuencia para el altavoz dentro
de caja de referencia.
Del circuito de la Figura 5.3.6 se obtienen los resultados que se muestran en la Tabla 5.2.
86
Tabla 5.2 Mediciones para determinar frecuencia de resonancia y respuesta en frecuencia del altavoz.
CON CAJA
FRECUENCIA Vref. V1 V2 I = V1 / R Z = V2 / I NPS

(Hz) (Volts) (Volts) (Volts) (Amp) () (dB)
(En oscilador) (En R) (En Altavoz) (En Altavoz)
16 2 0.789 0.881 0.0789 11.16 40.7

20 2 0.647 0.901 0.0647 13.92 41.0
22 2 0.586 0.930 0.0586 15.87 41.5
24 2 0.510 0.854 0.0510 16.74 41.1
26 2 0.510 0.912 0.0510 17.88 43.0
28 2 0.460 1.43 0.0460 31.08 43.2
30 2 0.458 1.49 0.0458 32.53 43.4
32 2 0.464 1.51 0.0464 32.54 44.7
34 2 0.480 1.45 0.480 30.20 45.8
36 2 0.475 1.40 0.0475 29.43 48.6
38 2 0.517 1.43 0.0517 27.56 50.8
40 2 0.535 1.36 0.0535 25.42 51.4
42 2 0.586 1.40 0.0586 23.89 52.7
44 2 0.593 1.35 0.0593 22.76 53.4
46 2 0.491 1.30 0.0591 21.99 54.8
48 2 0.578 1.33 0.0578 23.01 57.4
50 2 0.535 1.32 0.0535 24.67 58.6
60 2 0.621 1.19 0.0621 19.16 61.4
70 2 0.654 1.45 0.0654 22.17 70.5
80 2 0.863 1.13 0.0863 13.09 69.9
90 2 0.872 1.07 0.0872 12.27 72.5
100 2 0.880 1.05 0.0880 11.93 74.4
125 2 0.812 1.12 0.0812 13.79 84.8
250 2 0.994 0.871 0.0994 8.76 90.0
500 2 0.951 0.964 0.0951 10.13 94.5
1000 2 0.840 1.11 0.0840 13.21 100.2
2000 2 0.811 1.21 0.0811 14.91 101.2
4000 2 0.683 1.54 0.0683 22.54 93.0
8000 2 0.510 1.78 0.0510 34.90 47.5
16000 2 0.322 1.74 0.0322 54.03 46.8
20000 2 0.240 1.65 0.0240 68.75 46.6
En base a los resultados que se muestran en la Tabla 5.2 se obtienen los siguientes
parmetros del altavoz dentro de la caja sellada de referencia:
ZMAXTC = RMAXTC = 32.54 Y fTC = 32 Hz.
87
Impedancia vs Frecuencia, altavoz dentro de caja de referencia.

80
70
60
Impedancia ()
50
40
30
20
10
0
1 10 100 1000 10000 100000
Frecuencia (Hz)
Fig. 5.3.7 Grfica de impedancia contra frecuencia para el altavoz, dentro de caja sellada de referencia basada en los datos de la Tabla 5.2.
88
Respuesta en frecuencia del altavoz dentro de caja de pruebas (NPS).

120
Nivel de Presin Sonora (dB)
100
80
60
40
20
0
1 10 100 1000 10000 100000
Frecuencia (Hz)
Fig. 5.3.8 Grafica de respuesta en frecuencia del altavoz, de acuerdo con la tabla 5.2
89
Con los resultados obtenidos es posible iniciar los clculos de los parmetros del altavoz,
as como el volumen necesario para construir la caja acstica idnea para el mismo.
5.4.- Clculo de los parmetros del altavoz.

5.4.1.- Mediciones obtenidas.
Re = 7.2
RMAX = 72.28
fs = 38 Hz.
f1 = 32 Hz.
f2 = 44 Hz.
VT = 0.062651 m3
DL = 7 x 10-3 m
5.4.2.- Media Geomtrica de la resistencia.
Usando (5.1.1)
= ( )( ) = 22.812
5.4.3.- Factor de calidad mecnico.
Usando (5.1.2)

QMS = = 15.124
5.4.4.- Factor de calidad elctrico.
Usando (5.1.3)
QES = = 0.0693
90
5.4.5.- Volumen acstico equivalente.
Usando (5.1.5)
[( ) ]
VAS = 0.062651[( ) ] = 0.025679 m3
5.4.6.- Compliancia acstica.
Despejando CAS de (5.1.9)
CAS = = m5/N
5.4.7.- Masa acstica.
Despejando MAS de (5.1.8)
MAS = [( )( )( )] ( )
= 0.0959 Ns2/m5
5.4.8.- Masa mecnica.
Despejando MMS de (5.1.7)
Donde:
Entonces,
MMS = ( )(( ) )= Ns2/m
91
5.4.9.- Resistencia mecnica.
Usando (5.1.10)
( )( )( )
RMS = = 0.01947 Ns/m
5.4.10.- Compliancia mecnica.
Usando (5.1.11)
CMS = ( )
= 0.01421 m/N
5.4.11.- Factor de flujo magntico.
Usando (5.1.12)
( )( )( )( )
Bl = = 1.748 T
5.4.12.- Compliancia elctrica.
Usando (5.1.13)
CES = ( )
= m/N
92
5.4.13.- Resistencia elctrica.
Usando (5.1.14)
RES = = 164.298
5.4.14.- Inductancia de la bobina.
Usando (5.1.15)
LES = ( )( ) = 0.04547 hy
5.4.15.- Rendimiento del altavoz.
Usando (5.1.16)
( )( ) ( )
= x 100 = 0.1952
5.4.16.- Eficiencia
Usando (5.1.17)
eficiencia = 10log10 ( ) + 80 = 84.775 dB
5.4.17.- Eficiencia de ancho de banda
EBP =
93
EBP = = 54.83
5.4.18.- Volumen ptimo para la caja acstica.
Usando (5.1.32)
VB = 20( )(( ) ) = 0.1317
5.4.19.- Frecuencia de corte del sistema (-3 dB).
Usando (5.1.33)
( )(( ) )
f3 = = 17.779 Hz
5.4.20.- Coeficiente de sobretensin.
Usando (5.1.34)
S=( )(( ) )
= 7.77
5.4.21.- Rizado.
Usando (5.1.36)
( )(( ) )
RH = 20log [ ] = 0.1070
94
5.4.22.- Relacin de elasticidad del sistema.
Usando (5.1.37)
= = 0.195
5.4.23.- Frecuencia de resonancia para la caja acstica.
Usando (5.1.38)
efectos prcticos fSB = fS.
fB = ( )(( ) ) = 22.894 Hz
5.4.24.- rea del cono.
Sc = r2
Sc = ( )(( ) ) = 0.1134 m2
5.4.25.- Volumen de aire desplazado por el cono.
VD = ScDL
VD = ( )( ) = 7.938 x 10-3 m3
5.4.26.- Dimetro del respiradero.
Usando (5.1.44)
dv = ( )( ) = 0.1348 m
95
5.4.27.- Longitud del respiradero.
Usando (5.1.46)
Donde:
L = (( ) )( )
= 34.044 m
Entonces:
lv = ( )(( ) ) ( )( ) = 0.520 m
5.5.- Geometra de la caja.
Se selecciono la forma de prisma trapezoidal por las siguientes razones:

a) Cumple con el volumen calculado y requerido como idneo para el altavoz, adems
de que por sus dimensiones tiene buen acceso para el montaje y mantenimiento de
sus componentes, as como para su transporte y movilizacin.
b) Disminuir la posibilidad de que se generen ondas estacionarias dentro de la caja al
no ser todos los lados de la misma paralelos.
c) Una buena esttica exterior e interior, agradable a la vista.
d) De fcil construccin, ya que no requiere de realizar operaciones complicadas en su
armado o de herramientas demasiado especializadas con las que no cuente un
carpintero general.
96
Fig. 5.5.1 Caja acstica personalizada para altavoz JBL E140 8.
Una vez enumeradas las consideraciones anteriores, se presenta el plano para la

construccin:
97
0.40
0.40
0.135 0.135
0.082 0.082 0.135 0.135
0.07
0.15 0.22
0.235
0.375
0.70
0.0762 0.0762
0.25 0.390
0.25 0.403 0.40

0.403
0.50 Fig. 5.5.2 Plano para construccin de la caja acstica diseada de manera
personalizada para el altavoz JBL modelo E140 8. Las acotaciones
estn dadas en metros, las medidas son para volumen interior, por lo que
deber considerarse el espesor del material de construccin.
0.40
0.40
98
5.6.- Materiales y costo.
Tabla 5.3 Materiales, mano de obra, costo de diseo y construccin de la caja acstica personalizada para el altavoz JBL
E140 8.
Material Costo
Una hoja de madera de pino contrachapado
de 2.44 x 1.22 x 0.019 m. $450.00
Un litro de laca negra $50.00
Un tubo de silicn $42.00
Medio metro de tubo de PVC de 3 pulgadas $24.00
Tornillos, rondanas y tuercas $70.00
Seis zapatas de conexin $36.00
Un cuarto de litro de pegamento de contcto $35.00
Ocho esquineros de plstico $16.00
Dos tubos para salida de aire de 3 pulgadas $20.00
Dos agarraderas metlicas $76.00
Un crossover de 2 vas $135.00
Un driver de 200 watts $330.00
Un difusor para driver $30.00
Un kilogramo de fibra sinttica (delcron) $40.00
Dos metros de malla de tela (tul) $24.00
Un kilogramo de relleno para tapicera $50.00
Cuatro rodajas $40.00
Dos metros de cable polarizado $19.00
Una rejilla difusora de 15 pulgadas $40.00
Medio metro de malla plstica para $6.00
mosquitero
Cincuenta mililitros de pegamento blanco $20.00
Cien gramos de clavos de pulgada y media $10.00
Un altavoz JBL E140 8 de 15 pulgadas $1500.00
Mano de obra carpintera $350.00
Mano de obra instalacin de componentes $50.00
Clculos y diseo $500.00
Total $3963.00
99
Capitulo 6 Conclusiones
6.- CONCLUSIONES.
Se seleccion el material escrito ms adecuado en la redaccin de la presente tesis

con la intencin de cumplir con el objetivo de generar un manual bsico de
enseanza en relacin directa con el tema que en ella se trata.
El material se orden de manera lgica y sistemtica, sin embargo, dentro del marco
terico es posible consultar cada tema de manera independiente, de acuerdo con
alguna necesidad especfica.
Las mediciones realizadas para desarrollar el ejemplo de diseo resultaron
adecuadas, ya que se llevaron a cabo dentro de un ambiente que puede ser generado
dentro de casi cualquier espacio educativo a nivel medio bsico o medio superior.
Para realizar el clculo del volumen idneo de cajas acsticas, se seleccion el
mtodo que se considera ms adecuado, pensando en que ser utilizado con
propsitos de enseanza formal.
Los clculos para el diseo de la caja, en el ejemplo mostrado dentro del captulo de
diseo, arrojaron dimensiones adecuadas para la construccin de la misma y que
coinciden con los parmetros de construccin de cajas acsticas comerciales de
venta en Mxico.
Los materiales usados para la construccin de la caja acstica personalizada,
presentada como ejemplo de diseo, son de una calidad mayor en comparacin con
los que se utilizan de manera comercial, por lo que proporcionan un excelente
performance equiparable con las cajas acsticas similares, de marcas comerciales.
Por medio del anexo 2, se complementa la presente tesis al desarrollar en el los
procesos matemticos para el diseo de otros tipos de cajas acsticas menos
comerciales, como son las cerradas y las simtricas.
100
Anexo 1 Caracterstica Tcnicas
ANEXO 1
CARACTERISTICAS TECNICAS DEL ALTAVOZ.
E140-8 ALTAVOZ PARA INSTRUMENTO

MUSICAL, BAJO O TECLADO.
El altavoz JBL E-140 8, 15" es capaz de manejar 400 watts RMS
Diseado para el bajista o tecladista que quiere un sonido brillante, bien
definido.
Su proyeccin de graves es increblemente fuerte y con armnicos ntidos y
claros.
El E140-8 es capaz de ofrecer niveles de sonido de extremadamente alta
presin con una eficiencia sorprendente.
PROPORCIONA UN SONIDO NITIDO Y BRILLANTE PARA UNA POTENCIA

DE HASTA 400 WATTS RMS
JBL E-140
VISTA DEL ALTAVOZ E140-8

ESPECIFICACIONES
Di met ro No mi na l d e l a Ca na st il la 1 5 " / 3 8 0 mm
I mp eda nc ia 8 o h ms
Po ten cia en Pro g ra ma Co nt in uo 4 0 0 Wa tt s
Re sp ue st a en Fre cu en ci a 4 0 H z - 2 .5 kH z
Se ns it iv i da d ( 1 W /1 m) 1 0 0 dB S P L
Di met ro d e la B o b ina de Vo z 4 " / 1 0 2 mm
M a teria l de la B o b i na de Vo z Co b re
101
Anexo 1 Caracterstica Tcnicas
INFORMACION DE MONTAJE
Co rte Pa ra Ci rc unf ere nci a E xt er na 1 3 .9 6 8 " / 3 5 5 mm
Co rte Pa ra Ci rc unf ere nci a I nt er na 1 3 .5 " / 3 4 3 mm
D i me t r o C i r c u l a r I n c l u i d o e l A r o d e S u j e c i n 1 4 .5 6 2 5 " / 3 7 0 mm
Pro fu n di da d To t a l 1 3 7 mm / 5 .5 "
Peso d el I m n 8 .5 kg / 1 8 .6 2 5 "
Peso Net o 1 0 .1 kg / 2 2 .2 5 lb s.
THIELE-SMALL
Frec ue nc ia de Re so na n cia ( f s) 32 Hz
I mp eda nc ia ( R e) 5 .5 o h ms
In d ucta nc ia de la B o b i na ( Le) 1 .1 mH
Q Ele ct r ico ( Q es ) 0 .1 9
Q M ec ni co ( Q ms ) 5 .0
Q To ta l ( Q t s ) 0 .1 7
Vo l u me n Eq uiv a le nt e ( Va s) 3 0 0 L iter s /1 0 .5 c u. ft.
De sp la za mi ent o M xi mo de la B o bi na de
3 .5 mm
Vo z ( X ma x)
Su pe rfi cie d el Co no ( S d) 0 .0 8 9 m 2
Efi ci en cia ( E s pa c io p ro me d io ) 4 .9 %
Pe M a xi mo ( Wa t t s) 200
Vo l u me n d e A ire De s pl a za do ( Vd ) 3 1 2 c m3
De ns ida d de Fl uj o 1 .3 5 T (1 3 ,5 0 0 g a us s)
E-140 8 ESQUEMA
102
Anexo 2 Cajas Acsticas Cerradas y Simtricas
ANEXO 2
CAJAS CERRADAS Y CAJAS DE CARGA SIMTRICA.
1.- Caja Cerrada
Se realiza montando el subwoofer de manera normal en una caja que est sellada
totalmente, no existe una mnima salida de aire, este tipo de caja es de tamao reducido, la
respuesta del bajo producido est enfocada a ser usado para calidad de audio (SQ), ya que
es una respuesta no muy amplia, sin mucha resonancia, la amplitud del bajo es limitada por
lo que suele ser agradable al odo.
Es el sistema ms simple de radiacin directa. La parte de atrs del altavoz de un recinto

y/o caja cerrada, y ninguna de la salida trasera del altavoz contribuye a la salida de sonido.
Dependiendo de qu tan rgida sea la suspensin mecnica respecto al aire encerrado en el
recinto (que es funcin del tamao de la caja), se puede lograr un recinto de bafle infinito,
en el cual la suspensin mecnica es la fuente dominante de la rigidez del sistema y la caja
es grande; o un recinto de Suspensin Acstica donde el aire en la caja es de rigidez
dominante, y la caja es pequea. Las cajas cerradas suelen ser sistemas de baja eficiencia
para determinado tamao de caja y frecuencia de corte en bajos.
Para el diseo de un altavoz en caja cerrada ( Fig. A2.1.1) se representa la carga acstica de
la caja tal como se observa en la Figura A2.1.3, la cul es una simplificacin de la Figura
A2.1.2 eliminando la porcin del ducto y despreciando las prdidas de la caja .
Fig. A2.1.1Caja acstica cerrada.
Fig. A2.1.2 Modelo de un Sistema de Altavoces de Cajas cerradas.
103
Combinando los elementos en serie podemos obtener el modelo simplificado de la Figura

A2.1.3 y reflejando el sistema al lado elctrico del modelo tenemos el circuito de la Figura
A2.1.4
Fig. A2.1.3 Modelo simplificado de caja acstica cerrada.
Fig. A2.1.4 Circuito elctrico equivalente de un sistema de altavoces de caja cerrada.
Los parmetros de los circuitos anteriores son
Elasticidad acstica total del sistema:
(A2.1.1)
Resistencia acstica total del sistema:
(A2.1.2)
adems:
(A2.1.3)
(A2.1.4)
104
(A2.1.5)
El circuito presentado es nicamente vlido para el rango de frecuencias en donde el

altavoz se comporta como un pistn, estas frecuencias deben corresponder a longitudes de
onda tales que /16 > l, donde l es la longitud efectiva de un ducto cerrado del mismo
dimetro del altavoz y de volumen igual a la caja cerrada.
Los valores de los elementos del circuito se asumen que son independientes de la
frecuencia en este rango. Los efectos de la inductancia de la bobina y la resistencia de la
carga de radiacin son despreciables.
La funcin de la respuesta del sistema de caja cerrada G(s) se puede obtener fcilmente del
circuito de la Figura A2.1.2, as como tambin la funcin de desplazamiento de la bobina
X(s); la funcin de la impedancia de la bobina ZVC(s) se obtiene del circuito de la Figura
A2.1.4
A continuacin se definen cada una de las funciones
La respuesta del sistema es:
(A2.1.6)
La funcin del desplazamiento del cono viene dada por:
(A2.1.7)
La funcin de la impedancia elctrica del sistema es:
(A2.1.8)
En donde cada uno de los parmetros son:
c =2fc frecuencia de resonancia del sistema, dado por
(A2.1.9)
QMC es el Factor Q del sistema a fC considerando nicamente las resistencias no elctricas,

dado por
105
(A2.1.10)
QEC Factor Q del sistema a fC considerando solo la resistencia elctrica RE , dado por
(A2.1.11)
QTCO es el Factor Q total del sistema a fC cuando la resistencia de salida de la fuente RG = 0,

dado por
(A2.1.12)
QTC es el Factor Q total del sistema a fC incluyendo todas las resistencias del sistema, dado
por
(A2.1.13)
a : Relacin de elasticidad del sistema, dado por
(A2.1.14)
La funcin de respuesta en frecuencia de un sistema de caja cerrada se corresponde con un

filtro pasa alto de segundo orden (pendiente de la banda de corte de 12 dB /octava). Esta
funcin contiene la informacin a baja frecuencia de: la amplitud, la fase, el retardo y las
caractersticas de la respuesta transiente de los sistemas de caja cerrada.
En la Figura A2.1.5 se pueden apreciar las distintas curvas correspondientes a la amplitud

de la respuesta en frecuencia normalizada de caja cerrada para distintos valores de QTC.
Fig. A2.1.5 Respuesta de un Sistema de altavoz de caja cerrada para diferentes valores de Q.
106
La eficiencia del sistema de caja cerrada en la regin pasante, tambin llamada eficiencia
de referencia de sistema, es la que se obtiene operando con un valor particular de carga de
masa de aire dada por la caja, definida por
(A2.1.15)
donde
(A2.1.16)
Es un volumen que tiene la misma elasticidad acstica total de la suspensin del altavoz y
del aire encerrado en la caja actuando juntos.
La ecuacin anterior puede ser reescrita como
(A2.1.17)
donde:
f3 Frecuencia de corte (media potencia o -3 dB) del sistema
VB Volumen interno neto de la caja del sistema
kn Constante de eficiencia del sistema dada por
(A2.1.18)
La ecuacin A2.1.18 muestra claramente la relacin entre la eficiencia, el ancho de banda y

el volumen de la caja del sistema. La mxima eficiencia posible para un sistema de caja
cerrada viene dada por
(A2.1.19)
donde f33 est en Hz y VB est en m3.
La potencia acstica del sistema est limitada por el desplazamiento de la bobina.

Suponiendo un desplazamiento lineal del diafragma, la potencia acstica viene dada por
107
(A2.1.20)
Donde VD es el volumen del desplazamiento pico del diafragma del altavoz
(A2.1.21)
La ecuacin de potencia acstica se puede reescribir como
(A2.1.22)
donde kp es una constante de relacin de potencia dada por
(A2.1.23)
El mximo valor de Kp ocurre para un QTC cuyo valor este cercano a 1.1, en este caso la
potencia mxima de los sistemas de caja cerrada viene dada por
(A2.1.24)
Luego, para disear una caja acstica cerrada a partir de los parmetros de Thiele y Small
se debe seguir el siguiente procedimiento:
1.- Se selecciona el QTC a partir del tipo de respuesta deseada (Figura A2.1.5).
2.- Dependiendo de relleno o no de la caja tendremos
(A2.1.25)
donde:
Q'TC = QTC ajustando tomando en cuenta prdidas
108
QA = 5 para cajas con relleno y 10 para cajas sin relleno
3.- Se calcula la relacin :
(A2.1.26)
4.- Se calcula el volumen de la caja VB:
(A2.1.27)
(A2.1.28)
donde :
Caja sin relleno:
Caja con relleno:
5.- La frecuencia de resonancia de la caja ser:
(A2.1.29)
6,- Se grafica la respuesta del sistema:
(A2.1.30)
donde:
109
2.- Cajas Acsticas de Carga Simtrica.
En la figura A2.2.1 se tiene un modelo de caja acstica que ha ganado mucha popularidad
para reproduccin de bajas frecuencias. El diseo tiene la virtud de tener una respuesta tipo
Pasa-Banda y, por lo tanto filtrar acsticamente cualquier distorsin que genere el altavoz.
El modelo equivalente de este sistema es el indicado en la Figura A2.2.2.
Fig. A2.2.1Caja acstica con carga simtrica. (Pasa-Banda).
Fig. A2.2.2 Modelo de Caja acstica con carga simtrica.
La funcin de transferencia simplificada de este circuito es:
(A2.2.1)
(A2.2.2)
donde:
(A2.2.3)
110
(A2.2.4)
(A2.2.5)
(A2.2.6)
donde QBP es el factor de calidad del filtro pasa banda
Para disear una caja acstica de carga simtrica se procede de la siguiente manera:
1.- Se elige el coeficiente de sobretensin QBP de acuerdo con la Tabla A1:
Tabla A1. Coeficientes de sobretensin.
QBP
1.25 2.7
1 1.25
0.83 0.35
0.71 0
0.6 0
= atenuacin en la frecuencia de resonancia.
Tambin se puede trabajar con el siguiente procedimiento:
2.- Se genera una tabla de valores de QTC1 y fh/fL en funcin de T: con valores desde 0.1
hasta 10:
(A2.2.7)
para obtener la relacin fh/fL debe tenerse en cuenta que son las frecuencia que definen el
ancho de banda del sistema y corresponden a una respuesta de -3dB de la banda pasante.
Por lo cual se debe igualar la respuesta (ecuacin A2.2.2) a 0.707, resultando:
111
(A2.2.8)
(A2.2.9)
3.- Se selecciona de la tabla formada en el punto anterior el valor de T y de QTC1 que d el

valor deseado de ancho de banda.
4.- Se calcula:
(A2.2.10)
(A2.2.11)
(A2.2.12)
(A2.2.13)
De donde:
(A2.2.14)
112
Anexo 3 Materiales de Construccin
ANEXO 3
MATERIALES DE CONSTRUCCIN Y MATERIALES
ABSORBENTES PARA CAJAS ACSTICAS.
1.- Materiales de construccin.
Fig. A3.1.1 Tipos de madera ms comnmente usados para construir cajas acsticas.
No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acsticas. Histricamente

slo se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Actualmente se usan polmeros para su
fabricacin, sobre todo en aquellas destinadas para aparatos de sonido de uso domstico,
comerciales y de tamao relativamente pequeo. A continuacin se mencionan las
caractersticas ms importantes de los materiales de uso comn.
MDF (Tablero de Fibra de Media Densidad).
Fig. A3.1.3 MDF
El MDF es econmico, aunque no tanto como el aglomerado. Es muy duro, y se trabaja

muy bien con l. . Est compuesto por fibras de madera pegadas con un aglutinante
especial.
Desde hace unos aos, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces ms econmico
que la madera ms barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e ndice de absorcin lo hacen
un material muy adecuado para construir cajas acsticas.
Como inconveniente, tiene un mdulo de Young fijo y su comportamiento no es

perfectamente homogneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su absorcin del sonido
alrededor de 200-400 Hz. Esto produce coloracin gris. Muchas cajas sufren este problema,
ya que esas frecuencias no se atenan con los materiales que se usan habitualmente como
absorbentes acsticos (lanas, fibra de vidrio).
113
Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un
sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante
para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de
cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido no se percibe exactamente igual.
Aglomerado.
Fig. A3.1.2. Aglomerado forrado.
El aglomerado es considerado el menos indicado para la construccin de cajas acsticas,

pero la realidad es que eso depende de su calidad. Hay aglomerado de 10 mm, que es el
ms econmico, sin embargo no se recomienda su uso.
Tambin los hay de 18, 25, 30 mm, en los que el aglutinante tiene mucha ms calidad, las
virutas tambin, est ms prensado... y esos son los recomendados para construir cajas
acsticas.
Sobre los dems, con 30 mm de pared, la caja es slida y pesada, una buena cualidad en
una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual
provoca un sonido ms natural.
Contrachapado.
Fig. A3.1.4 Madera contrachapada
Tambin se le conoce como panel, okumen, multicapa, chapado
Se recomienda que sea de un espesor grande ya que no es muy rgido. Se curva con una
cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores.
Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son
mucho mayores. Por su baja resistencia y su escasa absorcin si es de un espesor reducido.
114
Madera.
Fig. A3.1.5 Madera natural.
Existen muchos tipos de madera con diferentes densidades y durezas, sin embargo debido a
las dimensiones de la misma se recomienda que se use nicamente para cajas de pequeas
dimensiones, acompaadas de un aislamiento acstico adecuado.
Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo de
madera en concreto con l, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho ms duras que
el MDF, como el iroco, una de las ms dura de todas, la jtoba, el bano, el palisandro (la
nica madera que no flota, es ms densa que el agua) y el roble, por poner unos ejemplos,
son bastante ms duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy elevado en
comparacin con el del MDF.
La madera no es un material inerte. Se encoge y se amolda a las formas. Una construccin

extremadamente firme y recia de una caja tendr una evolucin posiblemente a mejor,
cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre s.
No es un material que se recomiende para principiantes. Construir una caja de madera bien
hecha no es nada fcil. Cuesta el triple como mnimo que el MDF, la madera debe estar
completamente seca (puede tardar un ao).
Las ventajas son adems de que si est bien hecha evolucionar a mejor, la ausencia de
coloracin marcada como en el MDF. Por otro lado est la esttica. Una caja en madera es
siempre ms atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja est panelada
o chapada, como esto es fcil de ver, causa peor impresin.
Como inconvenientes, es ms fcil que se produzcan ondas estacionarias en el interior de la

caja. Hay que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es dbil y la caja est poco
reforzada, puede causar resonancias a frecuencias bajas y adems, las ondas creadas por la
parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior
fuera de fase, causando corto circuito acstico. El decaimiento acumulativo es ms lento,
porque una madera dura produce una menor absorcin. Esto se soluciona con materiales
absorbentes.
115
2.- Materiales absorbentes.
La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte posterior

del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energa cintica y la
transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a
todas las frecuencias.
Aunque la mejor forma de eliminar las ondas estacionarias es evitar las superficies
paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debera ser paralela a la frontal de ninguna
manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja.
Las superficies curvas reducen las resonancias todava mejor que las superficies no
paralelas, pero son todava ms difciles de construir.
Sin embargo ante la dificultad en el control y absorcin de ondas indeseable se sugiere el

uso de materiales absorbentes, los cuales se mencionan a continuacin, y que de ser
posible, si se combinan, se puede obtener absorcin para una gama ms amplia de
frecuencias.
Fibras.
Fig. A3.2.1 Fibra sinttica para usar como absorbente acstico.
Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen resistencia al paso del aire,
pero lo dejan pasar. Se puede usar fibra polister, lo que da un volumen muy respetable.
Lana tambin sirve, pero es ms cara y atrae a los insectos y siempre tiene olor. El algodn
es todava ms caro, es mucho ms denso que los dems, pero tiene muy buenas
propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposicin al paso del aire, lo que impide su uso en
cajas bass-reflex. Tambin atrae insectos.
En realidad este tipo de material no es muy adecuado para la absorcin de bajas frecuencias
pero este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace
extremadamente tiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente.
Cualquier cmara para aislar medios o agudos debe estar llena de este material.
116
Corcho.
Fig. A3.2.2 Corcho natural para uso como recubrimiento interno de cajas acsticas.
El corcho es un material muy bueno para ser usado como absorbente de frecuencias bajas,
dependiendo de su grosor. Es verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a
rebotar en l, pero es difcil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las
paredes.
Uno de los objetivos de una caja es tambin evitar que el sonido creado en su interior salga
a travs de las paredes. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros, con
grosores de entre 2 y 4mm. Tambin se pueden obtener planchas de mayor grosor en
tamaos reducidos.
Moqueta de polipropileno.
Fig. A3.2.3 Material absorbente compuesto moqueta.
La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los
pelillos, y sus resultados son muy buenos. No transmite vibraciones y la combinacin entre pelillos
(no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es bastante
econmico.
Corcho-Moqueta.
La unin de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero. Cuando
una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que
rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexin.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde
ms potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas
tienen que atravesar otra vez la moqueta. As entre refraccin y reflexin, las ondas pierden
potencia.
117
Hay que procurar que haya ms corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior
de la caja. De todas maneras, para altos niveles de presin sonora, esto puede no ser
suficiente.
Goma espuma.
Fig. A3.2.4 Diferentes tipos de goma espuma, natural, anecoico, cnico.
Tiene las mismas caractersticas que las fibras, pero con menor absorcin, aunque es un
poco ms denso. es ms coherente y es necesario que sea muy blando, ya que si no
transmite las vibraciones.
Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que contribuyan a la eliminacin
del sonido. Al cortarla con forma de conos, o al comprarla ya cortada se aumenta su
eficiencia al momento de absorber frecuencias ms graves, para lo cual conviene que el
tamao de los conos sea grande.
En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Son estructuras anecoicas
que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades
de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas, absorcin, etc.
Tela Asfltica.
Fig. A3.2.5 Caja acstica sellada con asfalto.
Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es insuperable. Se debe
aplicar con soplete, fundindola hasta que pegue en las paredes de la caja.
118
Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa. Se puede usar asfalto para tapar las dems
grietas que puedan quedar. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o ms, y
sobre todo, no debe aplicarse en sitios cerrados.
Arena.
Fig. A3.5.6 Arena usada como absorbente acstico.
Excelente material, barato y fcil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser slido
e indeformable.
No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Adems aade masa al altavoz, lo que
proporciona un sonido diferente, ms slido y con graves profundos.
Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, sin embargo suele ser difcil de
construir.
Plomo.
Fig. A3.2.7 Plomo para usarse como recubrimiento.
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difcil de encontrar, y
caro. Es txico y no se permite su venta, y por eso es todava ms difcil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presin del aire que tiene que haber para que sufra
algn movimiento. El acoplamiento acstico con el aire es muy bajo dadas sus muy
diferentes densidades. Se usa para recubrir las paredes del interior de la caja.
119
Glosario
GLOSARIO DE TRMINOS.
Absorcin acstica. Es la prdida de energa sonora incidente al chocar contra una

superficie o al atravesar un medio.
Admitancia. Es la inversa de la Impedancia, su unidas es el siemens.
Alta fidelidad. Expresin que se asigna a un sistema de calidad excepcional, que cumple
por lo menos la norma DIN 45500.
Altavoz. Transductor de potencia elctrica a potencia acstica.
Altavoz Coaxial. Altavoz que lleva incorporado en el mismo eje un altavoz de agudos, a
veces en la parte posterior y otras en la parte frontal. Su ventaja consiste en que toda la
gama de frecuencias es reproducida por el mismo altavoz, lo que minimiza el problema de
los distintos tiempos de llegada de la seal.
Altavoz Electrosttico. Tipo de altavoz en el que el diafragma (cono) est situado entre
dos placas metlicas perforadas (electrodos). Cuando la tensin (seal) es aplicada entre el
diafragma y los electrodos estacionarios, el diafragma es desviado en concordancia con la
polaridad de la tensin.
Altavoz Exponencial. Altavoz compuesto por un motor a cmara de compresin y un

adaptador de impedancias acstico en forma de bocina de seccin curvilnea que viene dada
por una funcin exponencial de nmero e. tambin llamado trompeta .
Altavoz para medios. (Squawker). Permite la reproduccin efectiva de seales con

frecuencias en la banda media (frecuencias medias audibles).
Amortiguamiento. En un altavoz el amortiguamiento puede ser mecnico o elctrico. El

amortiguamiento elctrico es causado por la corriente generada por la bobina movil del
altavoz al moverse dentro de un campo magntico.
Amplificador. Unidad que aumenta el nivel de una seal.
Ancho de banda. Es la banda de frecuencias que pueden ser reproducidas por un

amplificador o un transductor.
Armadura. Soporte metlico utilizado en altavoces, que tiene por misin sustentar el
conjunto mvil y el motor magntico.
Armnico. Componente de una onda peridica cuya frecuencia es mltiplo entero de la

frecuencia fundamental.
120
Glosario
Audio. Palabra latina empleada para calificar un dispositivo que utiliza cualquier
frecuencia o seal comprendida en el espectro audible de 20 a 20,000 Hz.
aproximadamente.
Bafle. Vase caja acstica.
Bajos. Se dice generalmente de las frecuencias que cubren el margen de los 20 a 200 Hz.
Bel. Unidad de una escala logartmica de potencias. Dos potencias difieren en un bel
cuando estn en relacin 10 : 1.
Binaural. Equivale a la audicin con los dos odos.
Caja acstica. Recinto diseado para evitar el corto circuito acstico de un altavoz.
Cmara anecoica. Habitacin especialmente acondicionada para efectuar las mediciones

acsticas. Su caracterstica principal es el tratamiento que reciben todas las superficies, ya
que estn totalmente cubiertas de material absorbente, a fin de que no reflejen seal alguna.
Debe cumplir la regla del campo libre, es decir, atenuar la seal 6 dB cada vez que se dobla
la distancia de medicin y ser lo suficientemente grande a fin de asegurar una correcta
medicin en bajas frecuencias.
Cmara reverberante. En ella todas las superficies estn cubiertas de un material

reflectante que puede ser distinto segn el tiempo de reverberacin que se desea conseguir.
Estas cmaras son utilizadas para medir la potencia sonora radiada de cualquier elemento.
Campo acstico. Regin del espacio perturbado por las ondas sonoras.
Centrador. Pieza moldeada en tela en forma de acorden que mantiene la bobina del
altavoz centrada dentro del entrehierro, permitiendo slo su movimiento en sentido
perpendicular al flujo del entrehierro.
Compliancia. Vase elasticidad.
Cono. Parte del altavoz encargada de impartir las vibraciones del aire a fin de producir
sonidos.
Decibel. Es la dcima parte del bel y expresa la relacin entre dos magnitudes. En cuanto al
valor, es igual a diez veces el logaritmo decimal de la relacin entre dos potencias o
intensidades de sonido, una de las cules representa el nivel cero o de referencia. Esta
121
Glosario
unidad se usa muy a menudo en el campo de la alta fidelidad en referencia a las

caractersticas de frecuencia, los niveles de tensin de salida, los tonos, etc.
Densidad. (0) Es la masa por unidad de volumen en un medio.
Desplazamiento de la bobina movil. Es el mximo desplazamiento que puede tener la

bobina mvil de un altavoz sin que disminuya el nmero de espiras que hay en el
entrehierro.
Distorsin. En general, seales de salida que no corresponden con la seal de entrada.
Eco. Onda que ha sido reflejada con retardo y magnitud suficiente para ser captada
discriminadamente de la onda directamente transmitida.
Efecto fisiolgico. Efecto por el cual la sensibilidad del odo de las frecuencias bajas
disminuye al disminuir la frecuencia.
Elasticidad. Es la facilidad que tiene un material para deformarse cuando se le aplica una
fuerza exterior. En un altavoz es el resultado de dividir la distancia que recorre el cono por
la fuerza aplicada. Es importante que la elasticidad permanezca constante en todo el
desplazamiento del altavoz.
Electret. Ciertos materiales que tras una fuerte tensin aplicada conservan su polarizacin.
Entrehierro. Espacio que separa los dos polos magnticos de un imn.
Factor de amortiguamiento. Relacin entre la impedancia del altavoz y la impedancia de

salida del amplificador.
Factor de calidad. (Q). caracterstica de un circuito resonante relacionada con la agudeza

de la resonancia.
Filtro. Dispositivo selectivo que transmite una parte del espectro de frecuencia atenuando
el resto.
Fonema. Elemento del lenguaje, es sinnimo de slaba.
Frecuencia de resonancia. Es la frecuencia a la que un sistema masa elasticidad con

amortiguamiento, en rgimen forzado, adquiere la mxima velocidad de vibracin.
Ganancia. Grado de amplificacin de una seal proporcionado por un determinado circuito.

122
Glosario
Grabacin. Proceso mecnico por medio del cul se produce un dibujo en la superficie de
un disco o cilindro a travs de un transductor, que transmite informacin sonora de un
programa. Este trmino tambin se emplea impropiamente en cualquier otro tipo de registro,
ya sea cinta magntica, pelcula, etc.
Imn. Es la pieza magnetizada que suministra que suministra la energa magntica. El

tamao del imn no es indicativo de la calidad del altavoz.
Impedancia Acstica. Es el cociente de la presin acstica y la velocidad volumtrica del

medio.
Intensidad Sonora. Es el flujo promediado en el tiempo de potencia sonora a travs del

rea unitaria.
Laberinto. Es un largo conducto plegado dentro de un recinto acstico, un extremo del

cual est acoplado a la parte posterior del altavoz, y el otro termina en una abertura de la
parte frontal del recinto. La misin del conducto es atenuar la radiacin posterior del
altavoz a algunas frecuencias cercanas a la de resonancia del sistema.
Longitud de onda. Es la mnima distancia entre dos frentes de onda con igual estado de
vibracin.
Micrfono. Transductor de seal acstica a seal elctrica.
Nivel de Presin Sonora. Se emplea para expresar el nivel de presin acstica de cualquier
sonido o ruido. Aunque el dB expresa una relacin al tomar una referencia (0 dB NPS
equivale a 20 Pa y corresponde al umbral de audicin del odo humano). No existen
indicaciones menores de 0 dB NPS, ya que sino es audible no es sonido.
Ondulacin. Referido a un altavoz. La ondulacin de un altavoz es la parte elstica que

une el dimetro exterior del cono a la armadura. Puede estar hecha del mismo material del
cono, moldeada en forma de ondulaciones para darle ms elasticidad. En los altavoces de
graves es una pieza moldeada por separado que puede ser de tela impregnada de caucho o
tambin de goma u otro material elstico.
123
Glosario
Potencia Continua. Potencia que sin muestras de sobrecarga es entregada por un

amplificador en un prolongado periodo de tiempo.
Potencia de Salida. Es la potencia entregada por el amplificador y que sirve para alimentar
al sistema de altavoces. Puede ser medida en watts o decibeles.
Potencia Efectiva. Vase potencia RMS.
Potencia Musical. Es la potencia entregada por un amplificador en un periodo corto de

tiempo y sin exceder el nivel de distorsin especificado.
Potencia Pico. Es la potencia mxima de salida que puede entregar un amplificador sin
tener en cuenta la distorsin que pueda causar. Este trmino no es buena gua para
determinar la calidad del amplificador.
Potencia RMS. Es la potencia que puede entregar un amplificador, sin distorsin y por
prolongado periodo de tiempo. Esta es la ms efectiva y razonable indicacin de la potencia
del equipo. Tambin se le llama potencia eficaz.
Psicoacstica. Estudio de la percepcin y reacciones cerebrales referente a todos los

aspectos del sonido.
Radiador Pasivo. Un radiador pasivo es un altavoz que no tiene motor magntico ni

bobina mvil y a cuyo cono se aade una masa a fin de ajustar el sistema. Su misin es la
misma que tiene la abertura de un recinto reflex.
Reactancia acstica. Componente imaginaria de la impedancia acstica debida a la masa y

rigidez acstica.
Reflex (Bass - Reflex). Recinto acstico con una abertura por la cul sale en fase la seal
proveniente de la parte posterior del altavoz, reforzndola.
Reluctancia. Resistencia que ofrece un circuito magntico al paso del flujo elctrico.
Rendimiento. El rendimiento de los altavoces se expresa en % y su valor es igual al

cociente entre la potencia acstica y la potencia elctrica aplicada. La eficiencia normal de
un altavoz es del 5%. En el caso de cajas acsticas, el rendimiento es menor, de manera que
es necesario mayor potencia elctrica para lograr iguales niveles de potencia acstica.
Resistencia Acstica. Componente real de la impedancia acstica debida al rozamiento.
Resonador. Es una cavidad con una abertura, con una frecuencia de resonancia debida a la
compliancia y masa del aire interior.
124
Glosario
Resonancia. La resonancia en un altavoz es el resultado de una elevada o una pobre

respuesta en bandas estrechas en la gama de frecuencias a reproducir. Hay una frecuencia
de resonancia llamada tambin resonancia fundamental, que est situada en la gama de
frecuencias ms bajas que el altavoz puede reproducir y es la que limita la gama de
frecuencias ms bajas que el altavoz puede reproducir. En los altavoces de graves viene
generalmente especificada y es algo ms elevada cuando el altavoz se monta en un recinto
acstico.
Respuesta en frecuencia. Representacin de la variacin de potencia entregada por un

amplificador en funcin de la frecuencia.
Reverberacin. Prolongacin del tiempo de duracin de un sonido, a consecuencia de las

reflexiones del mismo.
Rigidez. Es el opuesto de la elasticidad. Puede ser tambin aplicado a un recinto acstico;

en este caso denota solidez en la construccin.
Rigidez Acstica. Es la inversa de la compliancia acstica.
Ruido. Es toda reproduccin el ruido se considera como la perturbacin que puede existir
en el sonido. Desde el punto de vista cualitativo, el ruido es una compleja compilacin de
seales con diferentes amplitudes y frecuencias.
Ruido Blanco. Ruido de espectro continuo y densidad de energa por unidad de frecuencia.
Ruido de Fondo. Ruido total debido a todas las fuentes de ruido de interferencia en
ausencia de seal.
Ruido Rosa. Banda de ruido que mantiene constante la energa por octava.
Sonmetro. Aparato utilizado para la medicin de niveles de intensidad sonora.
Sonoridad. Magnitud de sensacin auditiva causada por el sonido.
Suspensin Acstica. Sistema de recinto acstico en el que el amortiguamiento del altavoz

viene determinado por el aire encerrado dentro del recinto. Este sistema utiliza altavoces de
gran elasticidad que no pueden funcionar en bajas frecuencias si no es con el recinto
acstico que es el que ajustara el amortiguamiento del altavoz a valores convenientes.
Timbre. Cualidad del sonido que permite reconocer la naturaleza del instrumento que lo ha
producido.
125
Glosario
Transductor. Elemento que se activa por la energa entregada por un sistema y que entrega
otro tipo de energa distinta a otro sistema.
Trompeta. Forma de bocina en la que su seccin aumenta a medida que se separa de la

boca.
Tweeter. Nombre dado a los altavoces encargados de reproducir las altas frecuencias.
Woofer. Nombre dado al altavoz omnidireccional encargado de reproducir las frecuencias

ms bajas.
126
Bibliografa
BIBLIOGRAFA.
Autores Varios, bajo la coordinacin de Mompin Poblet Jos. (1989). Manual de

Alta Fidelidad y Sonido Profesional. 2. Edicin. Editorial Marcombo Boixareu.
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David B. Weems. (1980). Designing, Building and Testing Your Own Speaker
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Ortega Cruz Jos Fernando. (2000). Diseo de un Gabinete Acstico Tipo
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Pueo Ortega Basilio, Rom Romero Miguel. (2003). Electroacstica, Altavoces y
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Autores Varios. (1975). Enciclopedia Monitor. Editorial Salvat.
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Thiele Albert Neville. (1971). Loudspeakers in Vented Boxes. Journal Of The
Audio Engineering Society. [Publicacin en Lnea]. Disponible en:
http://diyaudioprojects.com/Technical/Papers/Loudspeakers-in-Vented-Boxes-Part
I, II.pdf
Wikipedia, la enciclopedia libre [Publicacin en lnea]. (2010). Disponible en
internet en: http://es.wikipedia.org/wiki/wikipedia
127

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INSTITUTO POLITCNICO NACIONAL

DISEO DE CAJAS ACSTICAS

QUE PARA OBTENER EL TTULO DE:

INGENIERO EN COMUNICACIONES Y ELECTRONICA

ING. MIGUEL RAMREZ MONTIEL

MXICO, D.F. 2010

A Dios por concederme vida,

A mis padres y hermanos,

A quienes me han regalado

A todos mis maestros,

6.- Conclusiones 100

Estructurar un sistema para el diseo y construccin de cajas acsticas, con nfasis en

El presente trabajo tiene su origen en la oportunidad de ensear de forma didctica,

La caja, tambin desempea un papel importante en el control y manejo de la vibracin

Antes de la dcada de 1950 los fabricantes no construan cajas acsticas totalmente

4.- MARCO TERICO.

4.1.- MOVIMIENTO ARMNICO SIMPLE.

Fig. 4.1.1 La pelota describe un movimiento armnico simple.

Cinemtica del movimiento armnico simple

El movimiento armnico simple es un movimiento peridico de vaivn, en el que un cuerpo

Por ejemplo, es el caso de un cuerpo colgado de un muelle oscilando arriba y abajo. El

Ecuacin del movimiento

En un movimiento armnico simple la magnitud de la fuerza ejercida sobre la partcula es

Aplicando la segunda ley de Newton, el movimiento armnico simple se define entonces en

Siendo la masa del cuerpo en desplazamiento. Escribiendo se obtiene la

La solucin de la ecuacin diferencial (4.1.2) puede escribirse en la forma

es la fase inicial e indica el estado de oscilacin o vibracin (o fase) en el instante

Adems, la frecuencia de oscilacin puede escribirse como

y por lo tanto el periodo como

La velocidad y aceleracin de la partcula pueden obtenerse derivando respecto del tiempo

La velocidad se obtiene derivando la ecuacin de la posicin obtenida en el apartado

La aceleracin es la variacin de la velocidad del movimiento respecto al tiempo y se

Amplitud y fase inicial

Sumando miembro a miembro las dos ecuaciones (4.1.4a) y (4.1.4b) obtenemos

Dividiendo miembro a miembro las dos ecuaciones (4b) y (4a) obtenemos

Dinmica del movimiento armnico simple

En el movimiento armnico simple la fuerza que acta sobre el mvil es directamente

Aplicando la segunda ley de newton tendramos:

Comparando esta ecuacin y la que tenamos para la aceleracin (4.1.6) se deduce:

Energa del movimiento armnico simple

4.1.3 Energa del movimiento armnico simple frente a la elongacin.

La energa cintica cambiar a lo largo de las oscilaciones pues lo hace la velocidad:

La energa cintica es nula en -A o +A (v=0) y el valor mximo se alcanza en el punto de

Finalmente, al ser la energa mecnica constante, puede calcularse fcilmente considerando

O tambin cuando la velocidad de la partcula es mxima y la energa potencial nula, en el

4.2.- SUPERPOSICIN DE ONDAS

La forma de onda resultante de la superposicin de ondas se obtiene sumando

Si se superponen ondas senoidales de igual frecuencia, aunque con eventuales distintas

En algunos campos de la acstica puede resultar tambin interesante el caso de la

De particular inters resulta el caso de superposicin de ondas senoidales de distinta

Si bien la descomposicin de todo movimiento complejo en una superposicin de distintas

Si se superponen parciales no armnicos se obtiene una forma de onda no peridica, como

Fig. 4.2.1 Onda compleja no peridica.

La superposicin de ondas senoidales cuyas frecuencias guarden una relacin sencilla de

La Figura 4.2.2 muestra la resultante de superponer el segundo y el tercer armnico de una

Fig. 4.2.2 Resultante de la superposicin del segundo y tercer armnico.

La Figura 4.2.3 muestra la resultante de la superposicin del cuarto y quinto armnico de

Fig. 4.2.3 Resultante de la superposicin del cuarto y quinto armnico.

La siguiente Figura (4.2.4) ilustra la resultante de la superposicin de sonidos separados por

Fig. 4.2.4 Resultante de la superposicin del primer y segundo armnico.

La superposicin de ondas de frecuencias 1 y 2 muy cercanas entre s produce un

Las pulsaciones se perciben para diferencias en las frecuencias de hasta aproximadamente

Fig. 4.4.2 Oscilacin amortiguada.