JORNALISMO, MÍDIA E SOCIEDADE: As Experiências Na Região Tocantina

ORGANIZADORES
Nayane Cristina Rodrigues de Brito

Rodrigo Nascimento Reis
Roseane Arcanjo Pinheiro
Thays Assuno Reis
JORNALISMO, MDIA E SOCIEDADE:

AS EXPERINCIAS NA REGIO TOCANTINA
ORGANIZADORES
Thays Assuno Reis
JORNALISMO, MDIA E SOCIEDADE:

AS EXPERINCIAS NA REGIO TOCANTINA
SO LUS
2017
Aos estudantes e professores
do Curso de Jornalismo da
UFMA/CCSST
Copyright @ 2017 by EDUFMA
UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

Profa. Dra. Nair Portela Silva Coutinho
Reitora
Prof. Dr. Fernando Carvalho Silva
Vice-Reitor
EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

Prof. Dr. Sanatiel de Jesus Pereira
Diretor
CONSELHO EDITORIAL
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Bibliotecria Tatiana Cotrim Serra Freire
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COORDENADOR DO CURSO DE COMUNICAO SOCIAL

HABILITAO EM JORNALISMO
Carlos Alberto Claudino Silva
ORGANIZAO E REVISO
Thays Assuno Reis
PROJETO GRFICO
Marco Antnio Gehlen e Mariz Vieira
Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)
Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina. Org. Nayane Cristina

Rodrigues de Brito; Rodrigo Nascimento Reis; Roseane Arcanjo Pinheiro; Thays Assuno Reis
Imperatriz: EDUFMA, 2017.
294 p.
ISBN: 978-85-7862-614-3
1. Radiojornalismo. 2. Jornalismo Impresso. 3. Telejornalismo & Webjornalismo. 4. O profissional

e as reportagens. Brito, Nayane Cristina Rodrigues de. II. Reis, Rodrigo Nascimento. III. Pinheiro,
Roseane Arcanjo; IV. Reis, Thays Assuno. V. Ttulo.
SUMRIO
Prefcio 06
Apresentao 08
PARTE I - ESTUDOS EM RDIO 11

A participao da mulher nas rdios de Imperatriz - Sara Cristina da Silva Ribeiro 11
Rdio Misso FM: pioneirismo e f nas ondas comunitrias - ngela Maria Barros Almeida 27
O que eles lembram? Rdio Imperatriz e a memria dos ouvintes Nayane Cristina Rodrigues
de Brito 41
PARTE II JORNALISMO IMPRESSO 57

A conotao no fotojornalismo: o impeachment de Jackson Lago no Jornal O Progresso -
Marcus Tlio Borowiski Lavarda e Layane do Nascimento Ribeiro 59
Igreja Catlica e questo agrria: a representao das fontes no jornal Sinais dos Tempos -
Denise Cristina Ayres Gomes e Pollyana da Silva Galvo 77
Infncias de papel: perfis de infncia no jornal O Progresso - Leide Silva Oliveira Alves 91
Famlia, trabalho e fama: a representao da mulher nas revistas de colunismo social de
Imperatriz-MA - Marcos Fbio Belo Matos e Letcia Maciel do Vale 107
Apontamentos sobre as primeiras revistas de Imperatriz-MA - Lorrane Maria Clemente de
Arajo Alvarenga, Margaret Valente Pereira, Thays Assuno Reis e Irisvnia Pinheiro da Silva 129
Entre a realidade e o jornalismo: a construo do homicdio no jornal O Progresso
Denise Cristina Ayres Gomes e Larissa Pereira Santos 141
Ditadura, censura, resistncia e desafios do jornal O Progresso de 1970 a 1985
Marco Antnio Gehlen e Alanna Ferreira Guimares 155
PARTE III - TELEJORNALISMO E CIBERJORNALISMO 177

TV Difusora Sul: as prticas jornalsticas na dcada de 1990 - Roseane Arcanjo Pinheiro e
Paula de Trssia de Sousa Santos 179
Jornal da Diocese: A produo da notcia na TV catlica de Imperatriz - Marcelli Alves e
Douglas da Silva Aguiar 191
Plugado na rede: levantamento apresenta os primrdios da mdia de Imperatriz na Internet
Thasa Bueno e Sara Batalha 207
Vida breve: trajetria e anlise do site Do Minuto Rodrigo Nascimento Reis, Esa Maia Moraes
e Paula de Trssia Santos 219
PARTE IV - O PROFISSIONAL E AS REPORTAGENS 235

O perfil do jornalista de Imperatriz nas emissoras de televiso, rdio e jornal impresso -
William Castro Morais 237
O que que o Mercadinho tem - Alexandre Zarate Maciel e Andr Wallyson Ferreira da Silva 251
Piqui de Baixo: luta pela dignidade, luta pela vida - Deylanne da Silva Santos e Jhene Silva Assis 263
Morro das Iluses: a chegada do sinal de TV em Imperatriz - Walison Silva Reis e Maria das
Dores de Almeida Silva 281
PREFCIO
PRTICAS JORNALSTICAS E ACADMICAS
Esta publicao, sob forma de e-book, registra a produ-

o cientfica de docentes e graduados em Jornalismo pela Uni-
versidade Federal do Maranho (UFMA), Campus Imperatriz.
So dezenove os captulos que compem a obra, divididos em
quatro partes, com textos que seguem a proposta de refletir
sobre experincias miditicas - rdio, impressos, televiso e In-
ternet e rotinas de profissionais que produziram reportagens,
documentrios e outros tipos de programas. Os temas estudados
nas mdias variam entre a participao da mulher, f, recepo,
memria, poltica, questo agrria, infncia, feira, at as lutas
scio-ambientais da regio e do seu entorno.
A maior parte do contedo deste livro vem de pesqui-
sas realizadas durante os Trabalhos de Concluso de Curso ou
da Iniciao Cientfica junto linha de pesquisa Mdia, Jorna-
lismo e Memria, que integra o Grupo de Pesquisa Estudos de
Mdia Jornalstica GMdia, registrado no Conselho Nacional
de Pesquisa. Os percursos metodolgicos so diversos, a aborda-
gem qualitativa e fundamentada na bibliografia do campo da
Comunicao, principalmente. Muitos dos artigos esto ampa-
rados por fontes documentais ou em tcnicas da Histria Oral,
como a entrevista em profundidade; h ainda Estudo de Caso e
Observao Participante, esta indicadora do envolvimento dos
sujeitos-autores/orientadores com seus objetos de estudo.
Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 6

Considerando que a investigao acadmica requer de-

terminadas qualidades intelectuais e sociais dos pesquisadores,
adiantamos aos leitores: nas prximas pginas possvel encon-
trar produtos da imaginao disciplinada, da perseverana e da
pacincia daqueles que se deixaram guiar pela curiosidade e pela
criatividade. Qual a inteno? Alargar as fronteiras do conhe-
cimento!
Deste modo este livro tem relevncia para os campos da
Comunicao e da Histria, concretizando-se justo na ocasio
em que o curso de Jornalismo da UFMA/ Campus Imperatriz
completa dez anos.
Saudamos a comunidade acadmica desejando que as
prticas jornalsticas aqui retratadas encontrem leitores atentos.
Que estas referncias motivem e sirvam de inspirao para ou-
tros docentes e estudantes interessados pela pesquisa.
Vida longa e produtiva a todos!
Maria Berenice da Costa Machado

Docente e Pesquisadora da Fabico/UFRGS
Integrante da Associao Brasileira de
Pesquisadores de Histria da Mdia (Alcar)
Porto Alegre, novembro de 2015

APRESENTAO
Esta obra resultado de um esforo coletivo para

colaborar com as pesquisas sobre o jornalismo na cidade
de Imperatriz-MA, localizada no sudoeste do Estado. O
objetivo identificar as prticas jornalsticas e documentar
as memrias desses homens e mulheres que apostaram nas
notcias enquanto parmetro para a sociedade conhecer o
mundo.
uma iniciativa que busca empreender uma jornada
mais crtica e abrangente rumo ao fenmeno jornalstico no
sculo XXI. Entendemos que os rtulos atribudos ao cam-
po, ora como uma forma de narrar ou um simplrio proces-
so comunicacional, no contemplavam a natureza comple-
xa da rea, permeada por conhecimento, jogo de foras e
mltiplos discursos. Apreendemos o Jornalismo como um
modo de desvelar o presente, de traduzir para os pblicos
certa movimentao de um mundo intenso e contraditrio
a ser transformado permanentemente. Sabemos, por outro
lado, que o Jornalismo no abarca a totalidade da realidade,
como tanto projetam falsamente os empresrios no af de
acondicion-lo lgica da mercadoria.
Conhecer o Jornalismo, de forma crtica e alargada,
nos obriga a pesquisar e dominar seus caracteres especficos,
luz de outros saberes das reas da Poltica, Antropologia,
Filosofia, Linguagem e da Histria, entre outras. Nenhum
conhecimento se desvela isoladamente, porque a vida no
pode ser explicada sob um feixe, a vida multiplicidade,
imbricamento. Essa travessia rdua, talvez uma das mais
difceis, a natureza dos processos comunicacionais inter-
disciplinar, uma ao que nem sempre fcil e compreendi-
da no mundo acadmico, acostumados a disciplinas isoladas
e a dilogos que pouco se concretizam.

Por isso, convidamos o leitor a desbravar os achados
das pesquisas, aqui transformadas em artigos cientficos.
Professores e estudantes do Curso de Jornalismo/UFMA
Imperatriz, ao longo dos primeiros dez anos daquela gradu-
ao, objetivaram entender a realidade local e o Jornalismo
que foi se efetivando atravs de aes isoladas, empreendi-
mentos empresariais, demandas polticas e interesses cole-
tivos, em um Estado atravessado por desigualdade social e
lutas histricas.
Desde j agradecemos a todos os que colaboraram
com esta iniciativa e reforamos o convite: vamos pesquisar
e estudar cada vez mais os fenmenos jornalsticos, de for-
ma aprofundada, sejam nas capitais ou nas cidades meno-
res, com suas singularidades e embates. um compromisso
permanente e desafiador. Enquanto profissionais e pesqui-
sadores, nos cabe apreender e aprimorar o campo jornals-
tico em meio aos desafios da universidade e aos dilemas do
contexto contemporneo.

Thays Assuno Reis


PARTE I
ESTUDOS DE RDIO
A participao da mulher nas rdios de
Imperatriz
Sara Cristina da Silva Ribeiro

Jornalista graduada pela Universidade
Federal do Maranho, campus Imperatriz
RESUMO
Este artigo parte de uma anlise da contribuio da mulher nas rdios

de Imperatriz-MA, desde a inaugurao do rdio na cidade, em 1978,
com a primeira emissora - a Rdio Imperatriz AM, que proporcionou a
insero da primeira mulher na comunicao radiofnica em 1982 e o
sonho de outras mulheres com o rdio. Para a obteno das informaes
deste trabalho foi realizado uma pesquisa de abordagem qualitativa que
utilizou a metodologia de entrevista em profundidade, assim como
entrevistas semi estruturadas com nove mulheres que atuaram ou ainda
atuam como radialistas, alm das pesquisas bibliogrfica e documental.
Atravs da anlise das entrevistas realizadas, destaca-se neste artigo o
incio da mulher no rdio sob o contexto nacional, bem como na cidade
de Imperatriz e os motivos da escolha profissional.
Palavras-chave: Rdio; Mulher; Histria; Imperatriz.

A MULHER NO RDIO BRASILEIRO
Considera-se como incio do rdio no Brasil, o dia 07 de setembro

de 1922, durante o centenrio da independncia do pas. Oficialmente,
contudo, a radiodifuso est datada em 20 de abril de 1923, por Roquette
Pinto e Henry Morize com a instalao da Rdio Sociedade do Rio de
Janeiro. Mas o Brasil entra, em definitivo na era do Rdio no dia 1 de
maio quando eles comearam suas transmisses (FERRARRETO, 2001,
p.96).
Logo aps a experincia de Roquette Pinto e Henry Morize com
a Rdio Sociedade do Rio Janeiro, surge a primeira participao feminina
na radiodifuso brasileira. Segundo Veloso (2004), foi ainda no ano de
1923 que aconteceu a inaugurao da segunda rdio do pas, tendo como
responsvel uma mulher chamada Elba Dias. Ela foi a profissional que,
ainda na capital carioca, levou ao ar a Rdio Clube do Brasil, possibilitan-
do o primeiro registro de interao entre rdio e mulher.
Segundo Rodrigues (2006), as emissoras da poca organizavam-se
com nomenclaturas como clube ou sociedade, denominaes simbli-
cas da restrio do grupo formado pelos idealistas dessa mdia composta
em sua maior parte de homens da classe mdia. As primeiras transmisses
seguiam um gnero mais educativo, com msica clssica, pera e leituras
de livros. O pblico que acompanhava o rdio era ainda muito seleto de-
vido ao alto custo dos aparelhos.
Em 1923, Elba Dias vivia ainda em um cenrio onde a figura da
mulher era vista como frgil, dcil, responsvel pela reproduo e por
cuidar da casa, filhos e marido. Contudo, Beauvoir (1967) certifica que a
condio de mulher frgil, reprodutora e dcil foi imposta pela sociedade
e so normas que no foram institudas a priori. Segundo a autora, a mu-
lher se deixou dominar pelo homem de forma que perdeu sua autonomia
para viver em funo do outro e das representaes determinadas pela
sociedade.
Ningum nasce mulher: torna-se mulher. Nenhum destino bio-

lgico, psquico, econmico define a forma que a fmea humana
assume no seio da sociedade; o conjunto da civilizao que ela-
bora esse produto intermedirio entre o macho e o cadastro que
qualificam o feminino (BEAUVOIR, 1967, p. 9).

Beauvoir (1970) afirma ainda que a mulher tem a capacidade de
transformar-se, redefinir-se e ir em busca de melhores condies de vida
nos campos social, profissional e particular. E Elba Dias se firma como
exemplo ao dar incio ao seu empreendimento numa poca em que as di-
nmicas empresarial, financeira e comercial eram regidas por uma partici-
pao masculina bem mais atuante.
Aps Elba Dias, somente em 1930 que a mulher novamente cria
um elo com o veculo, como cantoras de rdio. De acordo com Fonseca
(2008), at esse novo contato a mulher estava ligada ao rdio somente
como pblico, aquele que sustentava o veculo por passar mais tempo em
casa, em funo das tarefas domsticas.
A dcada de 1940 ficou conhecida como a poca de ouro do
rdio. A mdia radiofnica com a renda comercial passa a produzir dife-
rentes programaes, em busca de audincias cada vez maiores. Um dos
grandes sucessos foram as radionovelas.
O decnio de 40 v o surgimento da primeira radionovela em

1942, ia ao ar pela Rdio Nacional do Rio de Janeiro, Em Busca
da Felicidade. O gnero prolifera rapidamente, fazendo parte da
programao da maioria das emissoras da poca e dos anos se-
guintes. Em 1945, s a prpria Rdio Nacional transmitia 14 no-
velas diariamente (ORTRIWANO, 1985, p.20).
Tambm comeam a produzir no rdio apresentaes de textos te-

atrais e programas de auditrios com participao de artistas. Os progra-
mas de auditrios foram os grandes descobridores de talentos da msica.
Foram responsveis por uma fase que marcou a msica popular brasileira
(CSAR, 2009, p. 52).
Os programas de auditrios e as radionovelas marcam a partici-
pao da mulher nos microfones do rdio com atuaes artsticas como
atrizes e cantoras.
As mulheres tiveram grande destaque como cantoras do rdio

nesse perodo. As maiores expoentes foram Carmen Miranda, Sil-
vinha Mello, Dalva de Oliveira, Araci de Almeida, Hebe Camargo,
Emilinha Borba e as clssicas Bidu Saio e Cristina Maristany. A
insero delas limitava-se s novelas e aos musicais (VELOSO,
2004, p.6).

E assim foram surgindo outras mulheres no rdio seguindo, na maioria
das vezes, o mesmo perfil da mulher atriz e cantora. O sucesso conquis-
tado como artista contrastava com a fraca participao da mulher nos
processos operacionais, como: locuo, operacionalizao, produo, ad-
ministrao dos veculos de comunicao e sem nenhum indicio de parti-
cipao na produo da notcia.
Foi no sculo XX, com o movimento feminista, que surgiram mu-
danas significantes a respeito da mulher no contexto social, especifica-
mente no mercado de trabalho, na sociedade e na mdia em relao meio
radiofnico. Sobre este assunto, Soares (1996) conceitua tal movimento
como uma ao poltica das mulheres e que engloba teoria e prtica ticas,
enfatizando a ao da mulher no movimento feminista como sujeito his-
trico de transformao de sua prpria condio social. Segundo a autora,
as mulheres dessa conjuntura partem para a transformao de si mesmas
e do mundo.
O feminismo se expressa em aes coletivas, individuais e exis-

tenciais, na arte, na teoria, na poltica. Reconhece um poder no
somente no mbito do pblico-estatal, mas tambm o poder pre-
sente em todo o tecido social, fazendo a concepo convencional
da poltica e a noo de sujeito se ampliarem. Todos aqueles que
tm uma posio subalterna nas relaes de poder existentes so
chamados a transform-las (SOARES, 1996, p. 32).
Com os anos, as emissoras de rdio passam a exercer uma ativi-

dade especfica, especializam-se em determinado contedo. Umas prefe-
riam Esporte, Poltica, Servios de Utilidade Pblica, e com o surgimento
da Frequncia Modulada FM, outras rdios que utilizavam a nova fre-
quncia optavam pelos programas musicais. Contudo, em 12 de maio de
1969, na cidade de So Paulo, criada a Rdio Mulher. A emissora foi a
primeira no pas a especializar-se e tratar somente de assuntos femininos.
A tendncia j era utilizada em pases norte-americanos e europeus. A
base da programao eram assuntos como moda, horscopo, msica ro-
mntica, consultrios etc (ORTRIWANO, 1985, p. 24).
Com formato diferenciado de todos os programas veiculados na
poca ao pblico feminino, em 1970 a Rdio Nacional de Braslia colo-
cava no ar, das 9 s 12 horas, o programa Viva Maria. Veloso (2004, p.6),
explica que o programa foi:

[...] um dos primeiros a mobilizar as ouvintes contra a violncia
domstica e para a defesa da qualidade no atendimento sade
sexual e reprodutiva das mulheres pelas unidades pblicas de sa-
de. O Viva Maria apostava na interao com o pblico, que come-
morava o Dia Internacional da Mulher (8 de maro) em transmis-
ses realizadas da rodoviria ou da Praa do Povo, em Braslia.
Com o passar dos anos a mulher foi traando caminhos sempre em

busca de vez e voz na sociedade. Na dcada de 1980, a organizao no
governamental em Comunicao, Educao e Informao em Gnero
ONG, Cemina, cede mais um espao para as mulheres na radiodifuso.
A ONG comea a traar sua histria como entidade a partir do programa
Fala Mulher que foi ao ar em 8 de maro de 1988, pela Rdio Guanabara
e Rede Bandeirantes do Rio de Janeiro2 com a finalidade de promover
iniciativas polticas, sociais e culturais de mulheres.
O Cemina atuava em defesa da mulher, dos direitos humanos,
combatendo preconceitos e lanando no meio pblico debates sobre po-
lticas pblicas que restrinjam as desigualdades. Uma das propostas da
ONG foi a criao de um curso de formao em rdio para mulheres. O
projeto deu certo e a partir dele foi criada a Rede de Mulheres no Rdio.
O projeto abrangia todo o territrio nacional e tentava fortalecer seus tra-
balhos e instigar a troca de conhecimentos no mbito do rdio.
Ao todo, o projeto abrange cerca de 400 comunicadoras de todas
as regies do pas, o que inclui apresentadoras, produtoras, capacitadoras
e lideranas locais. Essas mulheres so oriundas de lugares distintos, nvel
social, reas de atuao e percepes diferenciadas, que fazem programas
veiculados em emissoras educativas, comerciais e comunitrias.
Com as aes realizadas por entidades como o Cemina, que criam
projetos que focam a presena feminina no campo radiofnico foi poss-
vel notar um aumento da participao feminina no rdio.
A MULHER NO RDIO DE IMPERATRIZ
A ideia de implantar uma emissora de rdio na cidade de Impera-

triz partiu do Senador e Ministro de Minas e Energia Edison Lobo, que
na poca era candidato a deputado federal. Este convidou o empresrio
2
CEMINA, site. Disponvel em: < http://www.cemina.org.br/ >. Acesso em: 28 nov. 2011.

Moacyr Spsito Ribeiro, que era do meio radiofnico, a conhecer a regio
no ano de 1977. Segundo Brito (2010), o empresrio, ao perceber as po-
tencialidades de crescimento da regio, decidiu concorrer a uma licitao
de rdio que estava em transao na poca. Obtida a concesso, o empre-
srio muda-se da cidade de Fernandpolis no Estado de So Paulo para a
cidade de Imperatriz.
E assim inicia a trajetria radiofnica na cidade, na qual possibili-
tou tambm a insero de mulheres no Rdio, das quais, atravs de suas
narrativas, pde-se compor esta pesquisa. Ao todo, nove mulheres que
trabalharam ou trabalham em emissoras de rdio da cidade desde a inau-
gurao da radiodifuso em Imperatriz, em 1978, recontaram sua partici-
pao no Rdio imperatrizense.
No primeiro passo, o diagnstico mais importante foi detectar
quem foram s mulheres do Rdio, em Imperatriz. A pesquisa nos revelou
nove personagens, na qual, destacam-se: Maria Perptua Socorro Oliveira
Marinho, que atuou como primeira radialista na Rdio Imperatriz AM;
Maria Jos (Zez) Marconcine, ex-recepcionista da Rdio Imperatriz
AM; Luzia de Sousa, ex-apresentadora de radiojornal na extinta Rdio
Cultura AM; Denise Arajo, radialista na Rdio Difusora Sul FM; Dilze
Braga e Neide Oliveira, radialistas da Rdio Nativa FM; Dina Prardo, ex-
-radialista da Rdio Nativa FM; Cristina Trautmann, radialista na Rdio
Mirante FM e Angra Nascimento, primeira mulher a atuar como operado-
ra de udio na Rdio Imperatriz AM. Todas essas mulheres participaram
do rdio em pocas distintas.
Dentre as nove entrevistadas, cinco compartilhavam o sonho de
fazer rdio, afirmando, no passado, terem sonhado em poder algum mo-
mento da vida inserir-se na profisso e fazer parte do meio radiofnico. As
que apontaram esse perfil na pesquisa foram: Angra Nascimento, Cristina
Trautmann, Dilze Braga, Dina Prardo e Neide Oliveira.
Para muitas mulheres que hoje fazem parte do meio radiofnico na
cidade, a mdia rdio no passava de um sonho que, talvez, nunca pudesse
ser realizado. Para elas, a vida cotidiana s permitia simplesmente fazer
uma idealizao do sonho, contudo, depois efetivaram o desejo de traba-
lhar nas rdios de Imperatriz.
Todas essas mulheres nasceram em lugares distintos, com cultu-
ras diferentes, mas que tinham um sonho em comum: a comunicao por
ondas eletromagnticas. Hoje, a similaridade entre as mesmas vai alm
do sonho, elas compartilham a realizao de um desejo - o rdio; a cidade
em que vivem e o pblico que as acompanham, afinal, so todas colegas
de profisso.
Parte dessas mulheres no consegue esclarecer de onde brotou
a vontade de ser radialista, mas tentam atravs de algum fato relembrar
quais foram os motivos. A radialista Neide Oliveira, por exemplo, revela
que tudo comeou nos anos de 1990, quando ainda era uma adolescente e
ouvia a programao de uma rdio na cidade onde nasceu, Rondon - Par,
no sul do Estado. Esse despertar aconteceu a partir de um programa que
ela ouvia, sendo apresentado por uma mulher, algo que achou interessan-
te. Segundo ela: quando ouvia a locutora da minha cidade, eu ouvia e
tentava imit-la, tudo comeou quando estava com uns 13 ou 14 anos3.
Outras mulheres j viam no rdio um meio de comunicao que
pudesse expressar opinies e mudar todas as diferenas e desigualdades
existentes, que fosse capaz de transformar o pensamento e as atitudes do
indivduo de forma positiva. A jornalista Dilze Braga era uma delas. Ge-
ralmente quando algum sonha em fazer rdio tem uma mente diferente.
Eu fao rdio h 21 anos e voc entra com a iluso que voc pode mudar
o mundo, que voc pode falar e que voc pode gritar, eu mesma tinha essa
iluso4.
E, como tudo na vida feito de escolhas, a jornalista Dina Prardo
que tambm partilhava o sonho do rdio se viu obrigada a fazer uma op-
o logo no incio da carreira. Prardo comeou a trabalhar na mdia de
Imperatriz por meio do telejornalismo, porm, havia tambm a inteno
de ingressar no rdio. No entanto, sem espao para atuar nas duas mdias,
teve que optar por uma das atividades, ficando assim, com o telejornalis-
mo. Prardo, apesar disso, sempre manteve a esperana de um dia ingressar
no meio radiofnico, conforme declara:
O rdio ficou no meu corao, ficou aquela paixo por eu no ter

feito rdio. Ento, eu segui ao longo de todo esse tempo e no
mudei mais o meu foco de trabalho, permaneci sempre na rea da
comunicao, mas sempre apaixonada pelo rdio, sempre espe-
rando uma oportunidade e essa oportunidade surgiu no Sistema
Nativa de Comunicao em 20085.
3
Entrevista concedida por Neide Oliveira: radialista da Rdio Nativa FM, em Novembro de 2011.
4
Entrevista concedida por Dilze Braga: radialista da Rdio Nativa FM, em Outubro de 2011.
5
Entrevista concedida por Dina Prardo: jornalista do Sistema Nativa de Comunicao, em Julho de 2011.

Outra que no sabe explicar de onde aflorou o desejo pela radiodi-
fuso a radialista Cristina Trautmann. Ela acredita que, por gostar tanto
da profisso, acabou por aceitar o efeito que o rdio exercia at na sua
vida pessoal. Segundo ela, o rdio foi o responsvel pelo seu primeiro ma-
trimnio, realizado na dcada de 1990 com um tambm radialista. Eu
acredito que eu casei com radialista mais pela influncia da paixo pela
profisso...6.
E foi a busca pela realizao profissional que a fez escolher ci-
dade de Imperatriz para viver. Sua vinda acontece em meados dos anos
de 1990, encontrando uma cidade em pleno desenvolvimento socioeco-
nmico. De acordo com Franklin (2008), Imperatriz era considerada o
maior polo econmico e comercial da regio, atuando como base para as
atividades comerciais numa extenso que inclua desde as cidades de Goi-
nia, Braslia at a cidade de Belm e o Estado do Tocantins.
Cristina Trautmann, ao chegar a Imperatriz, logo foi procura de
ingressar em um dos veculos de comunicao da cidade. Ela afirma: To-
mei a iniciativa de vir no Sistema Mirante de Comunicao e de meter a
cara mesmo, de correr atrs do que eu queria7. Para a radialista, trabalhar
no rdio sempre foi seu objetivo, achava que tinha inclinao para a car-
reira de radialista e vislumbrava os momentos de diverso e felicidade,
proporcionados pelo mesmo.
J a programadora de udio da Rdio Mirante AM, Angra Nasci-
mento, tambm antevia, desde criana, uma carreira no rdio ainda quan-
do residia na cidade de Amarante do Maranho, interior do Estado. Se-
gundo ela, at as brincadeiras de infncia com os irmos eram em torno
do sonho de fazer rdio. Essa revelao feita ao comentar que: Desde
criana j brincava com meus irmos de fazer programa de rdio e era uma
paixo que eu tinha, o meu sonho era trabalhar numa rdio8 .
Projetando tornar a brincadeira com os irmos uma realidade, An-
gra Nascimento mudou-se para Imperatriz em 2003 com a inteno de ser
locutora numa rdio da cidade e relata: Vim para Imperatriz em busca
desse sonho mesmo, eu queria trabalhar numa rdio profissional ser locu-
tora aqui em Imperatriz9.
6
Entrevista concedida por Cristina Trautmann: radialista da Rdio Mirante FM, em Outubro de 2011.
7
Idem
8
Entrevista concedida por Angra Nascimento: ex-operadora de udio na Rdio Imperatriz AM e atualmente na
Rdio Mirante AM, em Outubro de 2011.
9
Idem

Movida por esse sonho, Angra Nascimento no se preocupou com
fatos importantes: no conhecer ningum na cidade, no ter onde morar,
o que comer e muito menos um emprego para mant-la. Teve que traba-
lhar na casa de desconhecidos para garantir hospedagem e alimentao
at alcanar seu intento.
PIONEIRAS EM SINTONIA
A primeira rdio legalizada a ser implantada na cidade foi a R-

dio Imperatriz LTDA, pelo empresrio Moacyr Spsito Ribeiro no ano
de 1978 (BRITO, 2010). Foi desafiador implantar a emissora devido aos
contextos social e poltico vividos no pas nesse perodo.
O regime militar (1964 - 1985), mesmo tendo decretado a li-
mitao da livre manifestao de pensamento (PEDRO, 1946, p. 366),
deixando a imprensa, o rdio e a televiso sob rigorosa censura, mas no
serviu de impedimento para Moacyr Spsito, que enxergou uma oportu-
nidade ao investir no empreendimento. Implantou a Rdio Imperatriz e
passou a fazer comunicao na cidade adotando propostas nas reas do
jornalismo e do entretenimento.
A Rdio Imperatriz foi a primeira a inserir a voz feminina no meio
radiofnico da cidade em 1982. Nesse ano, chegava a Imperatriz a amazo-
nense Maria Perptua Socorro Oliveira Marinho, com apenas 19 anos, em
busca de concluir os estudos do ensino mdio, uma vez que no havia essa
possibilidade na cidade natal. Perptua Marinho, como ficou conhecida,
foi convidada por Roberto Chaves, na poca diretor da Rdio Imperatriz,
a integrar o quadro de funcionrios. Ela chegou cidade no ms de ja-
neiro de 1982 e logo no ms seguinte j comeou a trabalhar na rdio. O
primeiro contato da radialista com o meio de comunicao, contudo, se
deu na Rdio Nacional de Tabatinga, em 1981, onde j havia trabalhado.
Na Rdio Nacional de Tabatinga participava de programas da R-
dio Nacional da Amaznia, que era transmitida em toda a regio da Ama-
znia Legal. Essas participaes se davam com certa frequncia, visto que
a interao entre as emissoras ajudava a divulgar a regio; passar informa-
es e comentar sobre outros assuntos como, por exemplo, indicar qual
era o sucesso musical daquela regio. De acordo com Perptua Marinho,
o convite da Rdio Imperatriz se deu em funo da experincia que havia
adquirido no Amazonas.
O incio na profisso foi vertiginoso para Perptua Marinho. Foi

um aprendizado que brotou no de uma aptido ou tendncia para a pro-
fisso, mas foi resultado das oportunidades de trabalho que teve:
Essa experincia foi assim queima roupa mesmo, de voc apren-

der fazendo. Tudo que eu aprendi ao fazer rdio foi aquilo que fui
podendo fazer, que fui vendo, ouvindo e assistindo os outros e fui
criando um estilo daquilo que a eu pudesse fazer10.
O primeiro programa na Rdio Imperatriz de Perptua Marinho

chamava-se Perptua Marinho um show, direcionado a todos os p-
blicos, mas com aceitao maior pelas mulheres. Era um programa de
variedades que tem essa denominao pela multiplicidade de informa-
es com caractersticas diferenciadas que apresentam em seus roteiros
(BARBOSA FILHO, 2003, p.139). Um estilo de programa comum nas
rdios comerciais.
O programa era veiculado no perodo das 08h00 s 10h00 da ma-
nh e seguia com uma programao bem dinmica.
Ns atendamos s mulheres, recebamos cartas, dvamos orien-

taes gerais, passvamos receitas sobre culinria, havia uma va-
riedade muito grande. Havia a divulgao de horscopo e do que
estava acontecendo nas novelas, alm de atender s msicas. Ti-
nha uma participao muito grande dos ouvintes naquela poca,
um acolhimento do ouvinte que enviava carta e telefonava. Era
uma relao muito prxima por esses dois mecanismos: carta e
telefone11.
Na dcada de 1980, a Rdio Imperatriz tinha um pblico consi-

dervel, pois atingia quase toda a Regio Tocantina. Alcanava aproxi-
madamente 25 municpios do Maranho, Tocantins e Par divulgando
informaes cotidianas dessas localidades. Nessa poca, de acordo com
Franklin (2008), Imperatriz era a cidade com o maior nmero de habi-
tantes da regio, segundo o Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE), em 220.095 pessoas, o que proporcionava um pblico extensivo
para a Rdio Imperatriz.
Perptua Marinho, durante dois anos na Rdio Imperatriz, esteve
10
Entrevista concedida por Maria Perptua Marinho: primeira radialista da Rdio Imperatriz AM, em Novembro
de 2011.
11
Idem.

frente de outros programas, tais como: Perptua Marinho com Voc,
Rdio Festa e Musicarta. Todos com estilos diferenciados, notcias, co-
mentrios sobre artistas e msica de todos os segmentos.
Em 1983, outra mulher contratada pela Rdio Imperatriz. v-
lido destacar, que essa segunda pessoa foi admitida no como radialista,
mas como recepcionista. Ela foi Maria Jos Marconcine, que acabara de
chegar do Esprito Santo e logo foi indicada para o cargo. Desenvolvia fun-
es como: recepcionista e telefonista atendendo os dois nmeros de te-
lefone que havia na emissora, recepcionava o pblico e anotava os avisos
que a comunidade solicitava que fossem divulgados no ar.
Na poca, a rdio anunciava nos intervalos das horas a Hora Certa,
que tinha funo de informar a hora para o pblico e era feito sempre por
outra pessoa que no fosse o locutor do horrio, diferente do que aconte-
ce hoje nas rdios FMs. No caso de a Hora Certa, o locutor que estivesse
disponvel na rdio desenvolveria essa funo. Em um desses dias, no
havia ningum disposio para fazer o quadro e solicitaram a Zez Mar-
concine, como conhecida, a improvisar essa participao. Ela relembra
que de hora em hora o locutor que estivesse na casa fazia a Hora Certa,
sempre era uma pessoa diferente, e a, eles perceberam a minha voz e pe-
diram para eu fazer, eu fui tremendo, mas foi bem legal12.
Novamente Roberto chaves, diretor da rdio, convidou a recepcio-
nista a fazer o trabalho, o que segundo ela foi positivo porque as pessoas
ouviram e passaram a comentar, pois era diferente, antes eram s homens
que faziam . Aps essa experincia, Zez Marconcine tambm apresen-
tou o jornal do meio-dia, que se chamava Jornal 890 ou Grande Jornal
(BRITO, 2010).
[...] eles tinham um jornalstico ao meio-dia, eram duas pessoas,

s dois locutores que faziam. E s vezes eu tambm fazia a apre-
sentao. Tinha a cabea, que o apresentador fazia e depois solta-
va o udio das entrevistas que eram feitas em externa14.
Outra pioneira no rdio de Imperatriz, mas exercendo uma ativi-

dade diferenciada foi Angra Nascimento. Ela foi a primeira mulher a ope-
rar uma mesa de udio numa rdio AM.
12
Entrevista concedida por Maria Jos Marconcine: ex-recepcionista da Rdio Imperatriz AM, em Julho de 2011.
13
Idem
14
Entrevista concedida por Maria Jos Marconcine: ex-recepcionista da Rdio Imperatriz AM, em Julho de 2011.

Aps ter sado da cidade onde nasceu, Amarante do Maranho,
Angra Nascimento mudou-se para Imperatriz, no ano de 2003, em busca
da realizao do sonho de trabalhar em algum veculo de radiodifuso da
cidade. Foi uma mudana radical para uma mulher que se diz interiorana
e que chega a uma cidade com 230.566 habitantes, em pleno crescimento
econmico e projetando-se como polo educacional com seis instituies
de ensino superior.
Nessa poca, Imperatriz tambm contava com cinco emissoras de
rdio, Rdio Mirante AM e FM, Rdio Terra FM, Rdio Difusora, Rdio
Nativa e Rdio Imperatriz AM. A primeira porta em que bateu foi a da
Rdio Imperatriz AM. Ao encontrar-se com o dono da rdio Moacyr Sp-
sito, Angra foi logo informando que gostaria de ser locutora naquela rdio.
Entretanto, no aconteceu conforme esperava.
Moacyr Spsito mandou-a fazer um teste e aps ter acompanhado
a gravao do piloto de Angra disse-lhe que como locutora no haveria
vaga, pois ela no tinha dom para a profisso. No entanto, ofereceu-lhe
a vaga de servios gerais e que alm de varrer o cho deveria aprender a
operar e trabalhar na discoteca. Era isso ou nada. Angra Nascimento re-
solveu aceitar e foi contratada como discotecria, o mesmo que operadora
musical. Relembra Angra Nascimento:
Eu pensei: varrer o cho muito ruim, mas vamos l. E fiquei.

S que eu me dedicava tanto que eu no fiquei muito tempo var-
rendo o cho no. Minha carteira foi assinada como discotecria
que a mesma coisa que programadora musical, e fiquei tambm
sendo programadora de udio e era uma das pessoas da confiana
dele tambm15.
Como a rotina que iria vivenciar dali para frente seria totalmente
nova, a agora programadora teve que dedicar-se para conseguir operacio-
nalizar os equipamentos, principalmente porque a rdio estava atrasada
em relao tecnologia. Nos anos 2000, j estava disseminada a cultura
do novo, das novas tecnologias, do computador, do CD, das programa-
es computadorizadas, mas a Rdio Imperatriz, no acompanhara essas
mudanas. Ainda utilizava discos de vinil e mquina de datilografia. Os
colegas tiveram que ajudar Angra Nascimento a manusear os equipamen-
15

tos, porque Moacyr Spsito havia lhe dado um prazo de 45 dias para se
adequar, caso contrrio ela seria dispensada. Na poca, o jornalista de es-
porte da rdio, Marcelo Rodrigues, ensinou a ela como operar os equipa-
mentos. Mas Angra Nascimento revela que no foi to difcil aprender a
nova profisso:
No deu muito trabalho para aprender no, mas me dediquei

mesmo, eu queria muito eu acreditava naquilo, achava que era
possvel e acabei aprendendo, aprendi tudo que a gente faz numa
rdio: gravar, editar fazer montagem, fazer programao musical.
Eu s no trabalhei na direo junto com o Dr. Moacyr, mas o
resto... eu fiz tudo l16.
Muito embora, a insero dessas mulheres no meio radiofnico

no tenha acorrido de forma intencional - em sua maioria foi de forma es-
pontnea - elas deram incio a insero de vozes femininas nas emissoras
de radiodifuso da cidade.
O RDIO COMO OPORTUNIDADE
Destacados o sonho do Rdio e as mulheres na Rdio pioneira

da cidade, para duas mulheres o Rdio surgiu por acaso. Era s mais uma
empresa com vagas de emprego disponvel. A histria dessas profissionais
inicia pela radialista Denise Arajo, que alm de radialista na Rdio Di-
fusora Sul FM (105,1) tambm atua como jornalista na TV Difusora Sul
(Canal 7). Ela afirma nunca ter percebido existir em si qualquer aptido
para o rdio, que tudo aconteceu por acaso.
Em 1993, ano em que a radialista foi inserida nas prticas radio-
fnicas, Imperatriz vivia momentos de caos no que concerne impren-
sa local. Havia sido implantada na cidade a greve geral dos jornalistas, o
que de acordo com Josu Almeida Moura17, que na ocasio de Secretrio
passou a Presidente do Sindicato dos Jornalistas, o movimento lutava por
causas simples, mas que no amparava o profissional que atuava na cidade.
Reivindicavam melhores condies de trabalho, a garantia de leis traba-
lhistas, a carteira assinada e melhor piso salarial.
16
17
Entrevista concedida por Josu Almeida de Moura: Assessor de comunicao da Cmara Legislativa, em Novem-
bro de 2011.

Por conta da grave, as empresas miditicas da cidade estavam re-
crutando outros profissionais para suprir o quadro defasado. Devido a
essas condies, o nome de Denise Arajo foi indicado ao Sistema Miran-
te. No entanto, no primeiro contato com a empresa Denise no aceitou a
proposta, mas logo resolveu arriscar na nova carreira.
Outra voz feminina que se inseriu no meio radiofnico de Impe-
ratriz foi da jornalista Luzia Sousa. Aos 18 anos e em busca de emprego,
Luzia Sousa, buscou no prprio rdio informaes para obter emprego e
informaes sobre vagas disponveis no mercado de trabalho.
O rdio para a sociedade [...] atua como um multiplicador, acele-

rando o processo de informar a populao. Fornece informaes
sobre empregos, produtos e servios, ajudando assim a criar mer-
cados com o incentivo renda e ao consumo (MCLEISH 2001,
p.20).
Para Chantler e Stewart, (2006, p.10), as pessoas ouvem as not-

cias pelo rdio quando precisam saber mais rapidamente o que est acon-
tecendo. E partindo dessa necessidade Luzia Sousa encontra no rdio o
que tanto procurava: vagas de emprego. Isso acorreu em 1990, quando se
instalava na cidade outro veculo de comunicao, a extinta Rdio Cultura
que era sediada na Rua Monte Castelo, no prdio que hoje atua a Rdio
e TV Difusora Sul. Com a nova emissora, vrias oportunidades surgiram
para diferentes funes. Entre as vagas disponveis havia para reprter,
apresentador, produtor, recepcionista, entre outras. Para Luzia Sousa, a
vaga de recepcionista era a que mais se adequava a seu perfil.
Nas entrevistas, Luzia Sousa logo se destacou ao interpretar um
texto e, diferentemente do que pretendia, garantiu um estgio de reprter,
sendo promovida algum tempo depois para apresentadora do radiojornal
da emissora, no qual ficou no cargo por alguns meses.
CONSIDERAES FINAIS
O incio no meio radiofnico das mulheres entrevistadas para essa

pesquisa aconteceu, em sua maioria, devido obstinao, coragem e
admirao pela profisso. No universo de nove mulheres, cinco afirmaram
ter buscado a realizao profissional por meio do rdio, pois sonhavam
seguir carreira nessa rea. Mas o caminho foi rduo, porm satisfatrio.

Mesmo com as dificuldades encontradas, o sonho tornou-se realidade
para todas elas, o que s foi possvel graas iniciativa de partirem pro-
cura da concretizao do que ambicionavam para a carreira profissional.
O rdio chegou a Imperatriz no final da dcada de 1970. Nesses
36 anos de mdia radiofnica, poucas mulheres, se comparado ao gnero
masculino, passaram pelas emissoras de rdio. Hoje, a cidade de Impe-
ratriz conta com 7 emissoras de radiodifuso: Rdio Terra FM (100,3),
Rdio Difusora Sul (105,1), Rdio Mirante AM e FM (95,1), Rdio Na-
tiva FM (99,5), Rdio Misso FM (87,9) e Rdio 102 FM. De todas elas,
somente trs rdios contam em sua grade de funcionrios com mulheres
radialistas e jornalistas, o que uma participao muito tmida.
Nesse sentido, todas as mulheres que passaram pelas rdios de
Imperatriz contriburam para o desenvolvimento da mdia, sobretudo
porque desempenharam um papel importantssimo ao abrir portas, des-
bravar caminhos para as geraes futuras. A participao do gnero femi-
nino ainda pequena na radiodifuso, mas as poucas que atuam fazem seu
diferencial demonstrando que possvel a mulher fazer um trabalho de
qualidade nessa mdia. Em contradio as opinies sobre a voz feminina
no rdio, onde h uma predileo pelo timbre de voz masculino, as ra-
dialistas que esto no mercado esto demonstrando que esse preconceito
pode ser superado.
REFERNCIAS
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riaemmovimento/mm_segunda_edicao.pdf>. Acesso em: 18. Ago. 2011

Rdio Misso FM: pioneirismo e f
nas ondas comunitrias
ngela Maria Barros Almeida1

1
Jornalista graduada pela Universidade Federal do
Maranho, campus Imperatriz
RESUMO
O artigo apresenta um estudo de caso sobre a execuo da Lei 9.612 de

fevereiro de 1998, que regulamenta as rdios comunitrias no pas, por
parte da primeira rdio comunitria legalizada de Imperatriz, a Rdio
Comunitria Associao Comunitria Cultural, Teraputica e Ambiental
de Imperatriz - Misso FM com frequncia 87,9, localizada no bairro
Bacuri, na cidade Imperatriz - MA. O objetivo principal foi analisar
a produo jornalstica da emissora, a partir de pesquisa qualitativa
baseada em emissora documental, pesquisa bibliogrfica e entrevistas
com os profissionais da entidade. Verificou-se que o movimento de rdios
comunitrias apresenta-se como alternativa para obteno do poder por
parte de grupo um religioso local, com pouca produo e veiculao de
contedo jornalstico com interesse da comunidade.
Palavras-chave: Rdios Comunitrias; Rdio Misso FM; Jornalismo; Imperatriz.

INTRODUO
Tema pouco discutido na universidade, as emissoras comunitrias

emergiram no cenrio brasileiro da comunicao para alterar o contex-
to comunicacional a partir da segunda metade da dcada de 1990. Sob o
ponto de vista da economia poltica da radiodifuso, o Brasil possui um
sistema de distribuio de concesses de rdios restrito a poucos grupos
econmicos, o que s veio a esboar certa mudana com a aprovao da
Lei 9.612 de fevereiro de 1998 que teria por finalidade promover a comu-
nicao comunitria no pas, mas que ainda assim possui seus limites para
o crescimento desses meios alternativos.
Barbosa (2009) e Ortriwano (1985) realizaram alguns estudos so-
bre os formatos radiofnicos que aborda constituio dos grupos de ra-
diodifuso no pas e as principais caractersticas do rdio, nos mostrando
quais caminhos seguiram a produo radiofnica. Sobre o universo das
rdios comunitrias no pas, amparamo-nos na obra de Ghedini (2009),
com o surgimento, lutas e conquistas das rdios comunitrias no pas e no
mundo. O autor ressalta ainda como se deu o surgimento da Associao
Brasileira de Radiodifuso Comunitria, a criao da entidade e a contri-
buies da mesma para o rdio comunitrio do pas.
Coelho Neto (2002) discute as obrigao das rdios comunitrias,
com base na lei de execuo e a perseguio s emissoras desde o perodo
militar, ainda salienta a funo das rdios comunitrias para a comunida-
de local e as dificuldades dessas emissoras para continuar no ar, publican-
do as obrigatoriedades do servio oferecido.
A pesquisa contribuir para compreender qual a funo do radio-
jornalismo nesse processo de democratizao da comunicao atravs da
radiodifuso comunitria. O estudo utilizou-se da pesquisa bibliogrfica,
anlise documental e entrevistas com oito colaboradores da Rdio Mis-
so FM: diretor Josu Paulino da Silva, coordenador do projeto Misso
Jovem; Almino Lima Santos, o jornalista Justino Oliveira Filho; a secre-
tria da rdio, Girlane da Silva Ferreira; Secretrio de Meio Ambiente,
Enias Nunes Rocha, jornalista Orlando Menezes, locutor Jos Ribamar
da Silva (R.Silva) e a locutora Sandra Rodrigues.
Analisamos o estatuto, atas de reunies do conselho e o processo
de legalizao da rdio. O estudo rene depoimentos dos colaboradores
atuais e os que contriburam de forma direta e\ou indireta para a funda-
o da emissora. As rotinas produtivas da rdio foram acompanhadas no

perodo de 28 de maro a 09 de abril e com retorno a campo aos dias 30
de maio a 05 de junho.
A Rdio Misso FM foi fundada em 1998 com o intuito de dar
voz a comunidades excludas dos meios de comunicaes convencionais
e promover o trabalho desenvolvido pela Comunidade Misso Jovem. A
emissora foi fechada em 2002, por um mandato policial, perodo em que
funcionava ilegalmente. No ano de 2003 teve as portas reabertas por meio
de uma liminar de funcionamento expedida pela Policia Federal, j que,
o processo para legalizao da rdio j tinha iniciado junto ao rgo res-
ponsvel. Josu Paulino da Silva, diretor da Rdio Misso FM mantm a
transmisso da emissora que tem como slogan a rdio que seu estilo. A
programao mistura msica, religio, informao e prestao de servios.
NAS ONDAS COMUNITRIAS DE IMPERATRIZ
O contedo transmitido atravs do rdio um produto discursi-

vo, tendo como base primordialmente o som. o som que exerce papel
fundamental para a supresso dos obstculos que a mensagem venha a
enfrentar, dos ruidos no curso da transmisso da mensagem. Para Cabello
(1999, p.16) uma vez que a tecnologia por si s no se revela, no meio
radiofnico nitidamente observvel e necessria a interao do binmio
som e texto, o que define sua natureza de texto escrito para ser falado e
para ser ouvido. Essa a caracterstica de um produto textual ligado
oralidade e percepo auditiva que confere ao texto no rdio um perfil
oral-auditivo.
A relao entre a lngua falada e a lngua escrita denominada por
Vanoye (1979, p.169), citado por Cabello (1999, p.16), de estilo comuni-
cativo oral. Esse estilo configurado pelo compromisso presente entre a
oralidade e a escrita, uma vez que o rdio se baseia em um texto pr-escri-
to que alado oralidade por meio da vocalizao fornecida pelos atores
da transmisso radiofnica (locutor, reprter, entrevistado, etc). Tem por
natureza um estilo hbrido, s vezes seus contedos so transmitidos com
carter informal e espontneo, em outros momentos obedecem aos limi-
tes normativos impostos. A hibridez citada acima resultado da dualidade
herdada da interao recorrente entre o falado e o escrito.
Uma anlise apurada pode localizar no texto radiofnico caracte-
rsticas emprestadas de outros meios de comunicao. No meio radiof-
nico, esto presentes, alternando-se ou simplesmente de forma comple-

mentar, a palavra falada difundida pelo cinema sonoro, a msica tocada
pelo CD player, pela internet, (e por outros aparatos de difuso fonogr-
fica), o relato dramatizado prprio do meio teatral e o alcance geogrfico
tpico do contexto televisivo.
Um meio de comunicao de idias-realidades (contextos, fatos,

acontecimentos), campos sonoros (reconstrues em sentido
amplo) e concepes culturais, cuja finalidade facilitar ao ouvin-
te um contato pessoal e permanente com realidade circundante
por meio de sua recriao verossmil (BELAU, 1973, p.176).
possvel ouvir rdio a qualquer hora e lugar, no precisando mais

lig-lo a tomadas. Em 1959, o rdio brasileiro estava em situaes de ace-
lerar sua corrida para o radiojornalismo mais atuante, ao vivo, permitindo
que reportagens fossem transmitidas diretamente da rua e entrevistas re-
alizadas fora dos estdios. O objetivo da mensagem radiofnica manter
o ouvinte a par de tudo o que de interesse e atualidade no mundo (OR-
TRIWANO, 1985, p.89). Podemos assim considerar, que todos os pro-
gramas regulares de notcias e os que ocasionalmente transmitem infor-
maes esto includos no contexto da anlise jornalstica e\ou contexto
histrico das rdios comunitrias de Imperatriz.
Para Gisela Ortriwano (1985, p.57) a difuso da informao no r-
dio pode ocorrer sobre diferentes formas, sendo a mensagem estruturada
em funo da oportunidade, contedo e tempo empregado na emisso,
podendo classificar as transmisses informativas em Flash, acontecimen-
to que deve ser divulgado imediatamente. Edio extraordinria, mais
longa do que o flash, uma notcia importante, que de acordo com a im-
portncia dos fatos para a comunidade, a emissora pode interromper toda
a programao para ficar informando sobre o acontecimento; Especial,
programa que analisa determinado assunto por sua importncia, atuali-
dade e interesse histrico; Boletim, apresentado com horrio e durao
determinados em cerca de trs a cinco minutos, com montagens dos
assuntos a serem tratados; Rdio Jornal apresenta assuntos de todos os
campos de atividade, estruturado em editorias; Informativo Especial, in-
formaes sobre fatos de um mesmo campo de atividade, em que apenas
interessam as notcias daquele setor; Programa de Variedades, sem estar
diretamente na atualidade, contm informao, musica, humor, prestao
de servio etc.

O boletim de notcias a vitrine do radiojornalismo no mundo.
Em Imperatriz, por exemplo, as notcias nas rdios so veiculadas atravs
de boletins informativos, em poucos minutos tem-se um panorama do
que est acontecendo no dia. Nem sempre as notcias so produzidas por
jornalistas, em geral so extradas da internet. A quantidade de notcias
no significa qualidade, pois cada vez mais comum, v apenas o locutor
lendo a informao diretamente da tela do computador, sem apurao ne-
nhuma, apenas narrando os fatos, tornando o noticirio do rdio tedioso
para o ouvinte. Pesquisadores afirmam que uma carga excessiva de not-
cias causa aborrecimentos nos ouvintes.
Escrever para rdio ilusoriamente simples. Voc no est trans-

mitindo para as massas, apenas falando para uma nica pessoa.
Voc deve escrever de modo claro e conciso, de forma atrativa, e
no enfadonha, lembre-se que a noticia ser ouvida e no lida. O
objetivo tem que ser sempre escrever noticia para o rdio como
uma conversa informal, temperado com preciso (PAUL, 2006,
p.45).
Portanto, a notcia para o rdio, deve apresentar sempre as seguin-

tes peculiaridades: dirigir-se a toda populao, inclusive aos analfabetos;
procurar trazer sempre o sentido de imediatismo; ser instantnea, pois
no oferecem a possibilidade de se voltar atrs para se corrigir eventuais
erros; ser breve e sinttica, devendo, em tese, esgotar o assunto no menor
espao de tempo possvel; exercitar o ouvinte no sentido de criar um cli-
ma para que ele se sinta envolvido como participante do acontecimento.
LEGALIDADE NAS ONDAS SONORAS DO RDIO
Imperatriz, cidade com 247.505 de acordo com dados do Instituto

Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE, 2011), conta com duas rdios
comunitrias. A Rdio Misso FM, primeira rdio comunitria legaliza-
da, e a Rdio Maranho do Sul. De acordo com dados do Ministrio de
Comunicao, dos 49 municpios no Sul do Maranho, existem 25 rdios
comunitrias. Esse nmero indica uma representatividade do segmento
na comunicao regional, mas no isso que podemos comprovar duran-
te a pesquisa, a partir do estudo da Rdio Misso FM. Em Imperatriz as
rdios comunitrias existentes tm servido de apoio financeiro particular

para seus donos e representantes legais, funo inaceitvel, apontada na
legislao da radiodifuso brasileira.
No centro da Praa da Bblia, incio do bairro Bacuri na cidade de Im-
peratriz, dividindo espao com a escola pblica Nascimento de Morais, Centro
de Ensino de Jovens e Adultos (CEJA), dois prdios dos Correios, uma Igreja
Batista, cybers, banca de revista, lanchonetes, bares, restaurantes, um lava jato e
pontos de lazer do bairro nos finais de semana, a Associao Comunitria Cul-
tural, Teraputica e Ambiental de Imperatriz instalou a Rdio Misso FM, 87,9.
Desde o seu surgimento, em 1998, a emissora foi criada com o propsito
de propagar as ideias e divulgar as aes de um projeto j institudo, o projeto
Misso Jovem. O projeto divide at hoje as dependncias do prdio com a Co-
munidade Misso Jovem, local onde funcionava uma antiga biblioteca evanglica
cedida pelo ento prefeito da cidade de Imperatriz, Jos de Ribamar Fiquene.
O projeto Comunidade Misso Jovem precisava tornar pblico suas
aes e fazer com que a sociedade de Imperatriz tomasse conhecimento dos pro-
blemas que j estavam tomando conta da cidade, como as drogas. Na mesma po-
ca, Josu Paulino, representante legal da emissora, defendeu a criao da rdio e
articulou a instalao dos equipamentos. Foi buscar tambm o apoio necessrio
para aprovao da rdio, encontrando em alguns empresrios e governantes o
apoio necessrio para a concesso da rdio. No mesmo ano, os parlamentares
aprovavam a lei 9.612 no ms de fevereiro, que regulariza toda rdio comunitria
do territrio brasileiro.
A segunda rdio comunitria de Imperatriz, a Associao de Moradores
do Bairro Asa Norte e Bom Sucesso, Rdio Maranho do Sul FM, est localizada
no bairro Bom Sucesso em meio s bancas de verdura e legumes, bancas roupas,
mercado de carne, padaria, oficinas de uma feira-livre, uma das maiores da cida-
de. Foi fundada em novembro 1998 por Pedro dos Santos Ambrsio, legalizada
em 2007.
RDIO MISSO FM: ORIGEM E FINALIDADES
No registro oficial a emissora consta como Associao Comuni-

tria Cultural, Teraputica e Ambiental de Imperatriz. uma associao
porque tem essa finalidade associativa, existem os scios, que comparti-
lham das regras como toda e qualquer instituio. Por compartilhar ideias
e trabalhar com uma comunidade, a entidade tem essa finalidade asso-
ciativa no bairro Bacuri. Alm da Associao de Moradores do bairro, a
rdio Misso FM tem em seu conselho mais quatro entidades, a Igreja
Assembleia de Deus, o Projeto Misso Criana (PROMIC), Comunidade
Misso Jovem e Associao Vida, descrio que deixa claro que a emisso-

ra se caracteriza mais como uma rdio de cunho religioso, do que como
comunitria.
A Misso FM funcionou ilegalmente durante dois anos quando a
transmisso diria foi interrompida por um mandato policial no ano de
2000. Logo a rdio conseguiu uma liminar de funcionamento e reabriu
voltando a funcionar at em 2002, quando ela foi fechada novamente por
questes polticas. No ano seguinte ela voltou a funcionar e est no ar at
hoje. No ano de 2003 a rdio Misso FM conquistou sua outorga e a li-
berao de funcionamento expedida pelo Ministrio das Comunicaes.
Conforme o estatuto da instituio comunitria porque uma
entidade que presta servios comunidade, a rdio o meio de comu-
nicao que existe para atender as necessidades da comunidade e meta
prioritria denuncia os problemas da comunidade, de acordo com o re-
presentante legal Josu Paulino da Silva, que ressalta:
A questo de a rdio ser comunitria tinha que pegar esse outro

aspecto comunitrio, atendendo as necessidades da comunidade,
no sentido de informao, na rea informativa, seria os proble-
mas: iluminao pblica, gua, energia, segurana pblica, ento,
ela iria trabalhar nessa parte trazendo informao, contribuindo
com a educao da comunidade etc.4
A contribuio cultural deve ocorrer atravs do apoio, organizao

e promoo de eventos e movimentos de grupos, instituies culturais,
igrejas e artistas da comunidade, onde a Rdio Misso est localizada e
no somente do bairro, mas de toda a cidade. A rdio promove eventos,
incentiva e tem uma ligao muito forte com as danas de rua, um exem-
plo disso so os movimentos hippie hope, dance e reggae gospel que ela
apoia. A msica gospel ainda predomina na programao musical. A ins-
tituio teraputica porque o propsito da associao tambm seria dar
apoio aos problemas enfrentados pela comunidade: os conflitos familia-
res e o consumo de drogas.
A instituio tambm ambiental porque ela est envolvida nos
movimentos ambientais da cidade. Na poca da criao da rdio, existiam
trs integrantes responsveis por propor aes na rea do meio ambiente,
cobrar dos poderes pblicos e privados solues para a devastao da na-
tureza. No momento, a rdio est sem envolvimento com o tema ambien-
4
Entrevista com o diretor e representante legal da Rdio Misso FM concedida em 31 de maro de 2011.

tal, afirmou Josu Paulino da Silva.
O representante legal da Rdio Misso FM afirma ainda:
Quando eu pensei nessa entidade, eu pensei em abranger as aes

que a comunidade Misso Jovem no abrange. A Misso, ela en-
tra mais pela rea educacional, essa aqui no, mais preventiva:
de combate, de debate, de contestao, ento uma instituio
meio rebelde?5
importante ressaltar a contribuio da sociedade civil e entida-

des locais ao apoio durante a criao e aprovao do projeto da Rdio
Misso FM, pois o projeto de uma rdio requer investimentos financeiros
e participao da comunidade. O proponente deve apresentar aparato es-
trutural para a instalao dos equipamentos da rdio. Uma das contribui-
es chegou da Associao de Homens de Negcios do Evangelho Pleno
(Adhonep) que fez a doao da torre. Referindo-se tambm aos apoios
polticos, Josu Paulino da Silva cita o atual prefeito de Imperatriz Sebas-
tio Madeira, que na ocasio era deputado federal. O contato com o ento
parlamentar ocorreu atravs do na poca diretor da escola Rui Barbosa
Eneias Nunes Rocha, atual secretrio de Meio Ambiente do municpio
de Imperatriz. A mobilizao em torno da criao da rdio propiciou a
doao da torre e do transmissor.
Josu Paulino da Silva, tambm atual diretor da rdio, ressaltou
a falta de acesso e oportunidade para as pessoas menos favorecidas nos
meios de comunicao comerciais, sendo um dos motivos da fundao
da rdio comunitria no Bacuri. Outra motivao, de acordo com Josu
Paulino, foi a participao da Igreja Catlica, no segmento das rdios co-
munitrias, exemplo que desencadeou o interesse da igreja evanglica em
possuir sua prpria emissora de rdio.6
Da equipe que projetou a elaborao da rdio, somente o diretor
Josu Paulino da Silva continua na entidade. Por motivos maiores as pes-
soas seguiram suas vidas e algumas delas optaram em trabalhar em outros
veculos de comunicao, uns foram embora, outros entraram na univer-
sidade e trilharam diferentes caminhos.
Jos Paulino, diretor da Misso FM, relatou:
5
Entrevista com o diretor e representante legal da Rdio Misso FM concedida em 31 de maro de 2011.
6
Estatuto da Associao Comunitria Cultural, Teraputica e Ambiental de Imperatriz.

Elas tiveram que cuidar de suas vidas, conseguiram empregos,
algumas eram profissionais tiveram que d continuidade, outros
foram estudar, hoje tem sua formao, tem um no curso de Co-
municao na UFMA, tm trs na UEMA fazendo o curso de
Histria, fazendo outros cursos, pedagogia, tem em outras facul-
dades, ento, o pessoal todo foi procurar estudar e cuidar do seu
futuro e s eu estou aqui dos fundadores.
O Poder Legislativo cria regras para que os meios de comunicaes

se prendam cada vez mais a ele, a exemplo disso, segue o que acontece em
relao as rdios comunitrias. Quando a rdio comunitria tem um po-
ltico para interceder por ela junto ao rgo responsvel pela aprovao
e liberao de funcionamento de radiodifuso, o processo acontece mais
rpido. Com a Rdio Misso FM no foi diferente, Josu Paulino afirma
que na poca da aprovao do projeto da Rdio Misso FM foi quando ele
entrou em contado com polticos e o anncio da aprovao do projeto da
Misso foi liberado com mais rapidez.
Um dos que colaborou com a liberao e instalao da Rdio Mis-
so FM, o radialista Justino Oliveira Filho tambm confirma a verso dada
por Josu Paulino, de que no perodo de legalizao da Rdio Misso FM
o projeto se tornou mais vivel e rpido pelos apoios polticos. Cita a co-
laborao do atual ministro de Minas e Energias, Edson Lobo, na poca
era vice-presidente da comisso das telecomunicaes do senado. Justino
Filho relembra:
Nessa Rdio Misso ficou o senador Lobo encarregado de, va-

mos dizer, de acelerar o ritmo, porque ele fazia parte como vice-
-presidente da comisso das telecomunicaes do Senado, era
vice-presidente e numa dessas sees pediu para botar e o presi-
dente da comisso usou da seguinte maneira: pediu licena por-
que tinha que ir a outra comisso e passou a presidncia de co-
municao do Senado para o senador Lobo e ele de posse disso,
pegou o processo e jogou em cima e j foi logo aprovado, por isso
que teve essa celeridade todinha nesse processo.
A Rdio Misso FM tem estrutura tcnica de acordo com as nor-

mas estabelecidas pela ANATEL que esto bem claras nos termos a seguir
da Norma N 2/98 Norma Complementar do Servio de Radiodifuso
Comunitria. A emissora tem ainda aparelhos e sistemas tecnolgicos ne-

cessrios para uma boa transmisso, computadores, microfones, telefone
com chave hibrida para a transmisso do ouvinte ao vivo, internet, mesa
de som, transmissor, compressor de udio, ar-condicionado, impressoras
e estdio completo.
Sobre o aspecto da frequncia disponvel para as rdios comuni-
trias de Imperatriz, a frequncia disponibilizada pela ANATEL a 87,9
com o raio de extenso a um quilmetro, mas a emissora ultrapassa o que
prev a lei, pois a transmisso da Rdio Misso FM, por exemplo, alcana
alguns bairros distantes da emissora, descumprindo assim as normas es-
tipuladas.
NA SINTONIA DA RDIO MISSO FM
Com o slogan a rdio que seu estilo, ttulo escolhido pelos pr-
prios ouvintes em enquete feita pela emissora, a programao une m-
sica para o pblico jovem, nas variaes do estilo gospel, com religio e
informao. Desde a fundao a programao feita pelo diretor da rdio
e apresentada ao conselho, que tem por finalidade fiscalizar os programas
para que no haja abuso ou preconceito racial, homofbico ou religioso.
Cada programa produzido estritamente por seu idealizador, assim, o
mesmo fica com inteira responsabilidade pelo contedo.
A equipe de colaboradores da Rdio Misso FM j foi maior, com-
posta por dois jornalistas: Jos Filho e Orlando Meneses7 que trabalhavam
com debates e discurses sobre os assuntos mais repercutidos do momen-
to. Em entrevista o jornalista Orlando Meneses conta que seu programa
era engajado em assuntos sugeridos pela prpria comunidade, assuntos
como abuso do poder pblico, autoridades, fatos do bairro que era infor-
mado atravs do telefone. Meneses permaneceu na rdio Misso at maro
de 2011 quando teve crise de diabetes e precisou se afastar da rdio.
A produo jornalstica na Rdio Misso FM j preencheu um es-
pao maior na programao e sofreu uma reduo por no obter condies
financeiras para manter os custos de um jornalista no campo. Atualmente
as notcias so veiculadas nos programas de variedades no formato de bole-
tins informativos e no mais em programas especficos de jornalismo.
A produo jornalstica perdeu espao, as notcias so veiculas ain-
da em formatos de entrevista e no gnero opinativo, esporadicamente,
7
Entrevista com Orlando Meneses ex-colaborador da Rdio Misso FM concedida em 22 de maio de 2011.

com debates envolvendo personalidades pblicas da cidade e regio com
discurses de assuntos polmicos veiculados na mdia local por meio de
publicaes na web. O locutor o responsvel pela escolha das notcias
que sero veiculadas, a seleo feita de acordo com as editorias: poltica,
sade, entretenimento, cultura e educao. O prprio locutor agenda as
entrevistas com convidados e organiza o debate. A emissora recebe e-mails
enviados pelo Ministrio das Comunicaes e de agncias de notcias de
todo o pas, so notcias em texto e udio.
Como no h equipe da reportagem ou produo da notcia, o Jor-
nalismo acontece de forma improvisada. Acompanhamos as rotinas da r-
dio e no h normas para selecionar as notcias que sero veiculadas. No
h critrios de noticiabilidade, pois o locutor acessa os sites de notcias da
cidade e l a notcia integralmente, s vezes tenta adaptar a linguagem para
o rdio ao vivo. Por exemplo, no programa Agenda Cultural, de 8h at
o meio-dia, apresentado pelo pastor Josu Paulino, h msica, leitura da
bblia, entrevistas e participao do ouvinte atravs do telefone. Quanto
notcia, o apresentador do programa afirmou que o jornalista Orlando
Menezes faz participaes ao vivo com informaes locais e nacionais, mas
durante a pesquisa em nenhum momento foi registrado o trabalho do jor-
nalista. A justificativa apresentada pela diretoria da rdio que Orlando
Menezes estava doente naquele perodo.
A programao do dia segue com Sandra Rodrigues com o progra-
ma Agenda Feminina com dicas de sade e beleza da mulher. O tema das
informaes do programa so de acordo com o que a locutora escolhe so-
bre os assuntos de moda, de sade da mulher e beleza. As agncias de no-
tcias e o Ministrio das Comunicaes tambm enviam atravs de e-mail,
notcias que fazem parte do roteiro feminino.
tarde, por no ter locutor, o espao preenchido somente com
msica. Das 17h s 19h o espao ocupado pelo locutor R. Silva, com o
Sintonia Gospel, um programa de esporte com boletins de notcias, co-
mentrios sobre esporte e msica. O locutor escolhe as notcias a partir
de jogos de futebol na semana, comenta a prtica de esporte na regio e
no pas, baseando-se em noticirio veiculado em jornais impressos e vei-
culao de notcias na web. A partir das 19h transmitida A Voz do Brasil.
s 20h comea o Conexo Gospel, que est sem locutor fixo. Os demais
horrios so preenchidos com msica, j que a rdio est com problemas
para contratar colaboradores para executar os programas.

CONSIDERAES FINAIS
Sobre a Rdio Associao Comunitria Cultural, Teraputica e

Ambiental de Imperatriz, Misso FM questionou-se se a mesma cumpre
a Lei 9.612 de fevereiro de 1988, que regulamenta as rdios comunitrias.
Portanto, atravs da pesquisa constatamos que a lgica do capital da m-
dia, os interesses polticos e o proselitismo religioso permeiam a trajetria
e a programao da primeira rdio comunitria de Imperatriz.
Com mais de 10 anos de fundao, a Rdio Misso FM ainda tem
problemas na construo de sua programao diria, pois faltam profis-
sionais para diversificar os contedos dos programas e produzir notcia.
A produo de notcia praticamente inexistente, somente com leituras
de outros informativos feitas pelos locutores e com baixa participao da
comunidade. A rdio j teve jornalistas, que por motivos maiores se des-
prenderam do quadro de colaboradores da emissora. A equipe se desfez
e no h profissional responsvel pelo setor jornalstico. Assim, a Misso
FM tem uma lacuna nesse segmento. Com poucos colaboradores, a grade
de programao preenchida em boa parte, com msica.
Um dos primeiros fatores que se sobressai diante dos descumpri-
mentos da lei o apoio cultural. Por mais que sejam feitos no nome de
apoio cultural o que podemos comprovar a promoo do mercado
local, anncio de produtos e dos nomes dos proprietrios dos estabeleci-
mentos comerciais. A divulgao de ideias e publicidade de Igrejas Evan-
glicas da cidade, que tambm proibida por lei, tem espao na rdio. O
proselitismo religioso existe em toda a programao da rdio. Sinal disso
a veiculao, que na maioria das vezes, de anncios de eventos que essas
igrejas evanglicas promovem.
Sobre a parte musical, o nico estilo musical o gospel. Portanto,
oferecer diversificao cultural, ideolgica, poltica e religiosa no o fa-
tor prioritrio da Rdio Misso FM, como prev a lei. A justificativa apre-
sentada pelo ento responsvel legal a falta de apoio financeiro, contudo
sabemos que as rdios comunitrias de Imperatriz tm apoio da Prefeitu-
ra e do Governo do Estado.
importante salientar que a incidncia dos contedos da mdia na
formao dos valores no mundo contemporneo, exemplo disso na Rdio
Misso FM a disseminao de opinies e atitudes referidas a religio
e credos polticos. Instituies pblicas que tm a funo de defender
no deveriam entrar na lgica de mercado de comunicao privada. No

entanto, mesmo que os responsveis pela Rdio Misso FM digam que
a organizao passa por uma crise financeira, com falta de profissionais
disponveis, nota-se nas propostas e aes da rdio a defesa somente de
interesses privadas e no coletivos, como aponta a legislao das rdios
comunitrias.
Os objetivos sociais da Rdio Misso FM tambm esto aqum da
proposta inicial. Fundada para transmitir e propagar as atividades de um
projeto que tratava da recuperao de dependentes qumicos da cidade e
regio, atualmente a emissora no poder usufruir desse argumento hist-
rico pelo fato do projeto Misso Jovem no promover nenhuma ao para
a comunidade.
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O que eles lembram? Rdio Imperatriz
e a memria dos ouvintes
Nayane Cristina Rodrigues de Brito1

Maranho, campus Imperatriz, licenciada em Histria
pela Universidade Federal do Maranho e mestranda em
Jornalismo pela Universidade Estadual de Ponta Grossa
RESUMO
Verifica-se que a histria tem na memria uma fonte que a alimenta

e permite a evidncia de fatos individuais e coletivos. As memrias
traduzidas em palavras oferecem ao presente as narrativas de sete ouvintes
sobre a histria da Rdio Imperatriz, intrinsecamente relacionada s
trajetrias de vida de cada um. A emissora localizava-se no municpio
de Imperatriz a sudoeste do estado do Maranho. Atravs da Histria
Oral os sete personagens, pelas entrevistas, selecionaram fragmentos que
eles consideram dignos de serem lembrados e da maneira como foram
lembrados. As entrevistas alm de informaes trazem em si olhares, gestos
e instantes de emoes. Utilizou-se tambm pesquisa bibliografia e anlise
documental. O artigo confirma a evocao de imagens atravs do rdio na
mente desses ouvintes e a relao de companheirismo proporcionada por
meio das escutas. As histrias representam as relaes estabelecidas entre
os ouvintes e a emissora atravs dos contedos transmitidos e, por vezes,
contato pessoal com os comunicadores.
Palavras-chave: Ouvintes; Rdio Imperatriz; Memrias.

O PASSADO ATRAVS DA HISTRIA ORAL
O rdio revolucionou a sociedade brasileira no sculo XX. Auto-

ridades polticas, militares e algumas pessoas da elite puderam acompa-
nhar as transmisses de estreia da radiofuso no Brasil com o discurso do
presidente da poca Epitcio da Silva Pessoa, durante as comemoraes
do centenrio da independncia em 07 de setembro de 1992 (FERRA-
RETO, 2000).
Inicialmente o alto custo dos aparelhos receptores impossibilitava
o acesso da maioria da populao ao rdio. A partir da dcada de 1930
ele torna-se mais popular, os avanos tecnolgicos e os investimentos no
meio o tornaram acessvel e hoje um dos meios de comunicao mais
popular do mundo.
Os dados histricos sobre o rdio no Brasil esto registrados em
livros, artigos, revistas, entre outras bibliografias e documentos que fazem
parte dos 93 anos do rdio brasileiro, uma histria cerceada de lacunas.
Ainda so poucas as pesquisas sobre o meio se comparado a outros meios
de comunicao.
O historiador francs Paul Veyne (1971, 21), a partir de seus es-
tudos argumenta que a histria a narrativa de acontecimentos verdadei-
ros. Ns temos desta definio, um facto deve preencher uma s condio
para ter a dignidade da histria: ter acontecido realmente. Veyne (1971)
prope o estudo do no-acontecimental, termo designado sobre a anlise
do que ainda no se conhece, da busca para decifrar uma enorme extenso
de fatos ignorados.
Pesquisar sobre rdio sempre um grande desafio, constante a
busca por udios que possam corroborar na elaborao da trajetria das
emissoras ou anlises de programas, e quase sempre a busca resulta em
emissoras que descartam os udios, textos, ou seja, no guardam a me-
mria da rdio.
Ao estudar sobre a Rdio Imperatriz, a primeira emissora legali-
zada da cidade de Imperatriz, pouco se encontrou sobre ela na bibliogra-
fia local, obteve-se alguns documentos sonoros, fotografias e recortes de
jornais. Documentos insuficientes para a elaborao do livro-reportagem-
-histria Ondas da memria: a pioneira Rdio Imperatriz, para concluso
do curso de Comunicao Social com habilitao em Jornalismo. Obra
que originou este artigo.
Diante dessa realidade e para contar essa histria, que por vezes
no teve espao na histria tradicional, o uso da memria atravs da His-
tria Oral surge como uma fonte histrica trazendo outros olhares sobre a
histria, uma vez que o passado uma construo e uma reinterpretao
constante tem um futuro que parte integrante e significativa da histria
(LE GOFF, 2003, p. 25).
Esse um procedimento metodolgico que busca materializar
as memrias a fim de preserv-las. Ao refletir sobre o assunto Delgado
(2006, p. 50) destaca que as potencialidades da metodologia da Hist-
ria Oral, que tem na memria sua principal fonte informativa, so infin-
dveis, permitindo ao historiador, a seu critrio, a adoo de abordagens
histricas. Na perspectiva de Montenegro (2007) ao lado do que a escrita
e a imagem registram, existe outra viso dos acontecimentos atravs da
memria, uma vez que, a histria oficial est nos livros e nos documentos,
nos filmes e nos discursos de dirigentes.
Foi a partir da Escola dos Annales com a concepo de Histria
Nova, que os historiadores passaram a estudar os acontecimentos basea-
dos em novos paradigmas. Por muito tempo se estudou apenas a histria
dos heris, das guerras, polticas, sociedades e economias dos grandes im-
prios atravs apenas dos documentos escritos.
A fonte oral passa a ser um documento que traz representaes
sobre determinado fato, no caso deste estudo, a trajetria da Rdio Im-
peratriz a partir da memria de 31 entrevistados, mas destacamos nes-
te artigo apenas os trechos de falas dos sete ouvintes que contriburam
para a pesquisa. So eles: Amadeu Conceio Dias, Antonia Francisca de
Carvalho, Edmundo Ramalho, Luiz Maia da Silva, Maria da Cruz Lopes
Sousa, Maria Jos Matos de Aquino e Raimundo Dantas de Oliveira.
Realizaram-se entrevistas temticas, um tipo de entrevista pr-
pria da Histria Oral, que se refere a experincias ou processos especfi-
cos vividos ou testemunhados pelos entrevistados (DELGADO, 2006,
p.22.). Assim, os roteiros de entrevistas e as informaes obtidas foram
pautados pelo tema Rdio Imperatriz. Os sete ouvintes foram entrevis-
tados em abril de 2011, as narrativas foram gravadas em gravador digital,
transcritas na ntegra e posteriormente analisadas.
Durante as entrevistas busquei resgatar detalhes de ambientes, his-
trias curiosas, descries fsicas, as tecnologias utilizadas na rdio, entre
outras informaes. Foi solicitado que eles buscassem em seus arquivos
fotografias, matrias, documentos, tudo que remetesse a emissora, ele-
mentos que ajudam a ativar a memria.
O ato de lembrar torna-se um ato comunicacional a partir de me-
mrias individuais e coletivas. Halbwachs (2006) enfatiza que a memria
individual e a memria coletiva mesclam-se no ato de falar de si, de reme-
morar suas lembranas, seu passado, ao reconstituir seu fazer enquanto
indivduo e ser social.
Para Benjamin (1994, p. 223) O cronista que narra os aconte-
cimentos, sem distinguir entre os grandes e os pequenos, leva em conta
a verdade de que nada do que um dia aconteceu pode ser considerado
perdido para a histria. Os narradores a partir de seus locais de fala trou-
xeram a tona fatos que permitiram compreender a trajetria da emissora
pioneira da cidade de Imperatriz. Thompson (1992, p. 17) estima que a
Histria Oral:
[...] pode dar grande contribuio para o resgate da memria

nacional, mostrando-se um mtodo bastante promissor para a
realizao de pesquisa em diferentes reas. preciso preservar a
memria fsica e espacial, como tambm descobrir e valorizar a
memria do homem. A memria de um pode ser a memria de
muitos, possibilitando a evidncia dos fatos coletivos (THOMP-
SON, 1992, p. 17).
A recuperao da histria da Rdio Imperatriz, que recebeu pouca

ateno nos ltimos anos, um despertar de acontecimentos a partir da
coleta dos depoimentos daqueles que vivenciaram as experincias radio-
fnicas da emissora, que conviveram de alguma forma com aqueles mo-
mentos, relatando o que ocorreu.
Este estudo tambm aborda a trajetria do ouvinte e sua relao
com a emissora. Ao valorizar as narrativas, as falas foram transcritas res-
peitando a variao lingustica de cada entrevistado.
NAS ONDAS DA MEMRIA
Na dcada de 1970, Imperatriz se apresentava como um local pro-

missor para investimentos, com uma localizao privilegiada na pr-Ama-
znia Oriental, entre os estados do Tocantins, na poca Gois, e o Par.
No final dessa dcada se encerrava o ciclo da madeira e logo comearia a
corrida pelo ouro no garimpo de Serra Pelada. Coutinho (1994, p. 154)
destaca que entre os anos 70 e 80 o comrcio de Imperatriz, que j era

avultado, fazia-se sentir forte e promissor....
Foi nessa poca que o carioca Moacyr Spsito, advogado e radia-
lista que morava em Fernandpolis, no estado de So Paulo, decidiu lutar
pela concesso de um canal radiofnico AM em Imperatriz. Ele foi incen-
tivado por Edison Lobo ex-ministro de Minas e Energia , pelo ento
senador Henrique de La Rocque Almeida1 e tambm pela notcia de que
a cidade dava bons frutos. A concesso, com o apoio poltico, foi obtida
pelo empresrio junto ao Ministrio das Comunicaes.
Os imperatrizenses aguardavam ansiosos pela instalao da pri-
meira rdio legalizada do municpio. Na poca, os meios de comunicao
locais eram apenas o jornal impresso O Progresso e havia a retransmisso-
ra da Rede Globo, a TV Imperatriz, canal 4. Os dois veculos noticiaram
a chegada da Rdio Imperatriz. Um dos ouvintes da emissora, Amadeu
Conceio Vieira recorda que todos comentavam sobre a instalao da
rdio:
At teve gente a pela cidade que ficou queixoso com Edison Lo-
bo, porque disse que tanta gente aqui na Imperatriz competente
e ele foi trazer de So Paulo, num ? Mas foi o que ele achou que
dava certo, veio e deu certo mesmo.
Maria da Cruz Lopes Sousa, ou ainda, Fifi, no ano 1978, era uma
jovem de 20 anos. Desde a infncia era encantada pelo rdio, seu com-
panheiro de todos os momentos e lugares. Na poca, atenta aos acon-
tecimentos da cidade, ficou logo sabendo que Imperatriz ganharia uma
emissora de rdio. Ela ouviu um anncio pelo carro de som, uma Braslia
verde, de Clodomir Guimares, mais conhecido como Corr, que no fu-
turo seria locutor da emissora radiofnica. O automvel saiu pelas ruas do
municpio informando populao que em breve seria inaugurada uma
emissora de rdio local.
Em casa e na companhia do seu rdio, Fifi ouviu a primeira trans-
misso da emissora, que foi ao ar em um sbado, precisamente em 28 de
outubro de 1978.
Eu lembro assim de quando comeou, a rdio entrou no ar, eu

ouvi a voz do doutor Moacyr Spsito Bom dia Imperatriz, bom
1
Atuou como advogado, jornalista e poltico brasileiro. Entre os anos de 1954 e 1974, foi deputado federal pelo
estado do Maranho, senador da Repblica pelo mesmo estado, de 1975 a 1982, e ministro do Tribunal de Contas
da Unio, de 1980 a 1982.

dia Rdio Imperatriz e bom dia meus ouvintes da Rdio Impe-
ratriz de Imperatriz - Maranho, estou botando essa rdio no ar,
mas eu no sou o dono, o dono so vocs que so os ouvintes,
vocs que manda. A ali entrou outros locutor, outras palavra, s
msica, msica, msica, carta e mais carta, recebia carta de todos
os lugares.
No municpio de Senador La Rocque, a 25 quilmetros de Impera-

triz, Raimundo Dantas de Oliveira, conhecido como Raimundo da Ma-
rinete, em um certo dia, sintonizando o rdio, encontrou um novo canal
AM: A gente ligou e achou uma outra sintonia na AM quando o radialista
dizia: Esta a Rdio Imperatriz. Raimundo da Marinete ficou surpreso
ao saber que em Imperatriz, local de difcil acesso para ele, existia uma
emissora de rdio.
Antonia Francisca de Carvalho, tambm passou a acompanhar a
emissora. Sem energia eltrica, ela morava com o esposo em uma fazenda
na zona rural, em um povoado chamado 1.700, cerca de 30 quilmetros
distante de Imperatriz. Antonia ficou sabendo da novidade pelo patro.
Ele falou que j tinha inaugurado e se a gente quisesse ouvir essa

daqui a gente pudia mudar. Mudar pra Rdio Imperatriz, que fica-
va mais de perto. A partir de ento ns coloquemo, sintonizemo,
sei l como que fala, e a gente ficou sempre participando das
programao da Rdio Imperatriz.
Com uma programao que contemplava entretenimento e jorna-

lismo a emissora chegava a vrios muncipios da Regio Tocantina que
abrange os estados do Maranho, Par e Tocantins. O quadro inicial de
funcionrios da rdio foi formado, em sua maioria, por pessoas oriundas
de outros locais, como Roberto Chaves e Manoel Ceclio, de Belm; Pau-
lo Roberto, de Goinia; Marcelo Rodrigues, de So Lus, entre outros.
Antes de completar quatro anos de funcionamento ocorreu um
incndio que destruiu praticamente todas as instalaes da rdio. Hou-
ve uma mobilizao geral por parte dos funcionrios, ex-funcionrios e
amigos. Assim, menos de 48 horas depois do ocorrido, a emissora voltou
ao ar apenas com programas musicais e um dia aps seu retorno passou a
transmitir a programao completa em outra edificao. Quanto causa
do incndio na rdio, alguns afirmam ter sido gerado por um curto-circui-
to. Outros, que foi criminoso.

Convm mencionar a incerteza dos ouvintes quanto ao retorno da
rdio aps o incndio. Como foi o caso de Raimundo da Marinete.
Eu j era ouvinte quando a rdio pegou fogo. O povo falou assim:

Ser que a Rdio Imperatriz no vai mais para o ar? To bom que
era.... Quando ela voltou a funcionar a, pronto, foi outra admi-
rao.
A Rdio Imperatriz inaugurou o radiojornalismo na cidade com

a proposta de pautar o municpio a partir dos eventos locais, esportes,
poltica e polcia. Com essa proposta jornalstica, a emissora trouxe para
sua programao representaes sobre a cidade, construindo, assim, um
dilogo com seus ouvintes. Aproximou-se deles, o que resultou na con-
fiana e credibilidade do veculo. A emissora de rdio construiu para seu
pblico uma viso de modernidade, o jornalismo enquanto elo da cidade
com seus acontecimentos e com os cenrios nacionais.
A partir da oralidade dessas testemunhas possvel verificar a escu-
ta radiofnica dos programas jornalsticos. Na viso de Graziela Bianchi
(2010, p. 94) na construo de sua trajetria com o rdio que o pblico
vai adquirindo hbitos, vai estabelecendo usos e desenvolvendo compe-
tncias radiofnicas. Assim, a partir do acompanhamento da programa-
o da rdio os ouvintes relataram suas lembranas sobre o jornalismo
transmitindo.
O jornal tocava uma musiquinha que voc sabia que era o jornal.
Se eu tivesse comendo l na cozinha na hora do jornal, vinha com
meu prato pra perto do rdio pra ouvir. Eu ficava sabendo o que
tava acontecendo, ficava informado (Raimundo Dantas).
Tinha o jornal do meio-dia, todo dia eu ouvia. Porque naquele
tempo no era todo mundo que tinha condio de possuir uma
televiso. A gente ouvia as notcia tudim meio-dia em ponto (Ma-
ria da Cruz).
Me parecia ter um carter independente quanto s denncias.
Parecia no ser muito ligado a um determinado segmento polti-
co. Permitia essa participao popular. Parecia ser independente
e as pessoas ouviam bastante at aparecerem concorrentes (Luiz
Maia).
Aps a morte de Moacyr Spsito os filhos assumiram a direo

da emissora, mas trs meses depois, especificamente no dia 15 de abril
de 2005, a Rdio Imperatriz, com sua linha editorial, foi ao ar pela ltima
vez. A emissora passou a fazer parte do Sistema de Comunicao Cidade
Esperana, da Assembleia de Deus. Todo o acervo de discos, os transmis-
sores, equipamentos, tudo foi entregue aos novos administradores.
No ato de rememorar a histria da emissora as memrias indivi-
duais e coletivas dos entrevistados trazem ao presente suas percepes a
partir de seus lugares de fala. Isso porque no processo de transmisso de
informaes, nossas lembranas permanecem coletivas e nos so lembra-
das por outros, ainda que se trate de eventos em que somente ns tivemos
envolvidos e objetos que somente ns vimos. Isso acontece porque jamais
estamos ss (HASBWACHS, 2006, p. 30).
NARRADORES E AS MEMRIAS DA RDIO IMPERATRIZ
O rdio, como um meio de comunicao, faz parte do cotidiano

de grande parte da populao mundial. Por exemplo, dos ouvintes cita-
dos, que acompanhavam a Rdio Imperatriz. O relato dos narradores evi-
dencia que havia uma sintonia do pblico com a emissora. A rdio era
acessvel para quem desejasse conhecer suas instalaes. Tanto que vrios
ouvintes decidiram ver de perto como funcionava a emissora.
As narrativas apresentam uma viso da rdio a partir dos seus
protagonistas. O historiador Paul Thompson defende a adoo de fontes
orais na tentativa de uma reconstituio mais realista do passado.
O que nos permite fazer da histria uma atividade mais demo-

crtica, j que tudo ser construdo a partir das prprias palavras
daqueles que vivenciaram e participaram de um determinado
perodo, mediante suas referncias e tambm o seu imaginrio
(THOMPSON, 1992, p. 18).
Na sequncia do texto acompanhamos sete personagens, sete his-

trias que representam vidas, contextos e memrias ligadas Rdio Im-
peratriz.
L S TINHA O RDIO
Miliana. por esse pseudnimo que todos conhecem Antnia

Francisca de Carvalho. Durante muito tempo, ela e o marido trabalharam
em fazendas. Ele, vaqueiro; e ela, dona de casa. Quando a emissora foi
fundada, eles moravam em uma fazenda no povoado 1.700. Sem energia
eltrica, o nico meio de comunicao que lhes permitia ficar informados
era o rdio.
Marcelo Rodrigues, Aldeman, Corr, Compadre Paulo: so alguns
nomes lembrados por Antnia. Ela no tinha um programa favorito, gos-
tava de todos. Quando comeava a programao da emissora, s 5h, ela
e o esposo j estavam acordados. Tinham que despertar cedo para tirar
o leite das vacas e depois vender. O radinho de pilha acompanhava o va-
queiro at o curral.
No tinha energia, no tinha televiso. L s tinha o rdio. Se voc

quisesse assistir alguma coisa tinha que ir pro rdio. A gente sabia
que tava chegando o programa daquela pessoa e corria pro rdio
pra assistir, pra ouvir pelo menos a fala daquelas pessoas.
Longe da cidade, esta foi a forma que eles encontraram para saber
o que estava acontecendo em Imperatriz. A gente ficava todo mundo ale-
gre porque tava assuntando o movimento da cidade.
Uma das caractersticas do rdio a sensorialidade. Ele evoca ima-
gens na mente dos ouvintes. Conforme destaca Mcleish (2001, p.15): Ao
contrrio da televiso, em que as imagens so limitadas pelo tamanho da
tela, as imagens do rdio so do tamanho que voc quiser.
Um casaro com muito movimento. Era assim que ela imaginava a
rdio, mas quando foi visitar o local percebeu que tudo era bem diferente
dos seus pensamentos:
Quando a gente chegou l, uma coisinha. No tinha todo aquele

movimento. Eu admirei porque pensava que era assim, um casa-
ro. A eles fica na sala pequena e dali sai tantas coisas importantes
que a gente ouve. Onde pega o rdio a gente assiste em todo canto
daquela coisinha pequena que .
Miliana conheceu muitos locutores e desejava saber, alm do

nome dos profissionais, quem e como eram eles. Os conhecidos diziam
que ela era importante, porque os locutores citavam o seu nome na emis-
sora. Eu ia pra roa mais essa Fifi, ns ficava plantando arroz, plantando

tudo enquanto ns tava com o rdio l na cabea de um toco suntando o
programa deles na maior galera cum ns.
Sertanejo sua msica favorita e as poucas cartas que enviou para
a emissora foram para pedir esse estilo musical. Antnia Carvalho nasceu
em Campo Sales, no Cear, em 11 de setembro de 1941. Aps morar al-
guns anos em Imperatriz - hoje - com netos, optou por viver com o esposo
longe do barulho da cidade, em uma chcara prxima ao municpio de
Governador Edison Lobo, distante de Imperatriz aproximadamente 32,5
quilmetros. A Rdio Imperatriz est viva em suas lembranas. A gente
sente falta demais. Aquilo ali era um divertimento pra quem tava l dentro
do mato.
LOCAL DE ENCONTRO
Uma menina de 13 anos na recepo da Rdio Imperatriz. Foi

achada na Avenida Bernardo Sayo, anunciava Corr. Ao ouvir, o vizinho
foi busc-la. Era Maria Jos Matos de Aquino, sempre chamada de Zez.
Na poca, trabalhava em um armazm. Ao sair do trabalho em direo
sua residncia, foi surpreendida por um grupo de mulheres que, aps
solicitarem ajuda para encontrar um endereo, a sequestraram. Ela no
sabe qual foi o motivo, mas lembra que na poca havia muito trfico de
rgos. Por sorte, uma das mulheres a conhecia e pediu s outras que a
liberassem, pois sabia que ela ajudava a me em casa. Por isso, a menina
deveria ficar viva.
Apenas algum tempo depois desse episdio, foi que Zez passou
a ser ouvinte fiel da Rdio Imperatriz. Logo que comeou a trabalhar em
uma loja de roupa. Antes, ela ouvia a rdio apenas aos finais de semana,
pelos rdios dos vizinhos, porque em casa ela no tinha o aparelho. Na
loja foram instaladas caixas de som ligadas a um rdio e era possvel ouvir
de todos os cantos do estabelecimento.
Para ela, alguns programas da rdio passavam uma sensao de ro-
mantismo, principalmente os apresentados pela locutora Perptua Mari-
nho. Por trabalhar prximo emissora, ficou amiga de alguns locutores,
como Manoel Ceclio, Perptua e Aquiri Kristian e foi conhecer os depar-
tamentos da rdio, em circunstncias diferentes da primeira vez em que
esteve no local.
Era bem simples. Eu tinha curiosidade de saber como que eles

conseguiam fazer aquele programa, intervalo, como que eles fa-
ziam com a participao do pblico. As coisas era manual ainda.
Quando algum pedia uma msica tinha que pegar um LP, era
meio corrido, eu ficava s olhando.
Um dos pontos que admirava era a solidariedade dos locutores ao

solicitarem, no ar, ajuda a quem necessitava de um remdio, consulta, pas-
sagem, e tantas outras demandas. Ela passava essa afinidade pras pessoas,
tinha essa questo social. Mobilizava e ajudava as pessoas. Um meio de
comunicao que ajudou muita gente, principalmente os locutores que
fazia um programa mais popular.
Assim que comeou a trabalhar na Comisso Pastoral da Terra
(CPT), aproximadamente em 1985, Zez deixou de acompanhar a pro-
gramao da emissora, pois o trabalho estabelecia que ela viajasse para as
cidades vizinhas.
Por meio da Rdio Imperatriz, Maria Jos conheceu vrias msicas
e aguou a sensibilidade de ouvir. Na poca da entrevista, ela no ouvia
rdio. Para Zez, o perfil dos programas mudou de forma que no a agra-
da: Hoje voc no ouve msica, ouve barulho. Voc no escuta aqueles
momentos que a Rdio Imperatriz oferecia, cada quadro era um momen-
to. Hoje o dia todinho as mesmas msicas.
SEM O RDIO, EU NO PASSO
Amadeu Conceio Vieira perdeu a viso em 1981. Foram 17 anos

lutando contra o glaucoma. Em Teresina, se submeteu a duas cirurgias,
mas os mdicos nunca o enganaram. Diagnosticaram que ele seria um
deficiente visual. Aos poucos, Vieira deixou de enxergar o mundo pelos
olhos e comeou a ver com o auxlio dos sons.
Lavrador durante muitos anos, no parava em casa. Mesmo ocu-
pado, vez e outra ouvia a Rdio Imperatriz. Quando a emissora foi fun-
dada, ele lembra que as pessoas comentavam sobre a chegada da rdio na
cidade. Cego e sem trabalhar, Amadeu tentava se acostumar com aquela
situao, mas foi complicado.
Aos 83 anos, na memria esto marcadas datas significativas para
ele: A rdio entrou em 1978 e eu cabei de perder a viso em 1981. Ho-
mem de poucas palavras, pensativo em alguns instantes, mostra-se con-
victo ao afirmar que o rdio passou a fazer parte do seu dia a dia, quando

eu parei de trabalhar, a eu no largava um rdio. At dizia assim: eu posso
passar o dia sem comer, mas sem o rdio, eu no passo.
A Fazenda do Corr, Canta Nordeste e o Jornal 890 eram os seus pro-
gramas favoritos. Vieira acompanhava a programao quase toda, inclusive o
noticirio. Eu gostava das notcias. O jornal eu no perdia, quando era pra
acontecer um evento era anunciado. Eu gostava, ainda hoje eu gosto.
Antes da Rdio Imperatriz, Amadeu ouvia as rdios Clube do Par
e a Nacional, mas, segundo ele, s vezes, havia falha na transmisso. Assim,
passou a ouvir apenas a rdio local e destaca que tanto o som como a pro-
gramao da emissora eram bons.
Natural de Lagoinha, Cear, por meio da emissora Amadeu con-
quistou vrias amizades, como a de Fifi e Miliana. Ainda hoje eles mantm
contato. E no foram apenas amizades, mas principalmente diverso. A
rdio representou pra mim uma alegria, porque eu no enxergava. No via
mais nada. Da o meu divertimento era o rdio.
Amadeu continua ouvindo as emissoras locais, porm sente falta
da Rdio Imperatriz. A gente sente saudade porque foi a primeira, pio-
neira aqui. Trabalhou muitos anos e a gente ficou naquela lembrana, na-
quela saudade.
OUVINTE DESDE A INAUGURAO
Edmundo Ramalho afirma que estava na emissora no dia da inau-

gurao. Chegou ao prdio por volta das 9h e a primeira voz que ouviu foi
a de Roberto Chaves. No tem lembranas de ter havido uma comemora-
o durante aquele dia. Mas ele recorda que as pessoas estavam todas em
casa ouvindo a rdio, querendo saber da novidade, porque, segundo ele,
antes s tinha os carros de som e as bocas falantes no pau no alto.
Pelo boca a boca ficou sabendo que Imperatriz ganharia uma emis-
sora de rdio. Ele considera que a Rdio Imperatriz contribuiu para a im-
plantao, na Universidade Federal do Maranho (UFMA), do curso de
Jornalismo, em 2006. Pois, segundo ele, foi depois da rdio que houve o
big bang da comunicao na cidade. Muita gente ouvia e muita gente
se deliciava cum essa rdio.
Edmundo acredita que a emissora colaborou de vrias formas com
a cidade: O crescimento da cidade em si, a estrutura num tinha. Essa r-
dio colaborou demais para a aquisio de mo de obra para essas inds-
trias madeireiras. E melhoria tambm na segurana.
PERTINHO DO OUVIDO
Em 1981, quando o bancrio e professor do curso de Histria da

Universidade Estadual do Maranho (UEMA), Luiz Maia, chegou a Im-
peratriz, verificou que o cenrio estava marcado por uma poltica conser-
vadora. O modo de produo predominante era a indstria madeireira,
mas tambm havia muito plantio de arroz e milho, realizado de maneira
primitiva, com a prtica de queimadas. Isso porque a zona rural era mais
ampla.
O que mais o admirou na Rdio Imperatriz foi a participao po-
pular, pois, de acordo com ele, a emissora que ouvia no Cear no estimu-
lava a relao com o pblico. Para o professor, uma das funes dos meios
de comunicao cumprir o papel de informar. A Rdio Imperatriz, o
que a gente sentia que ela realmente cumpria esse papel.
A admirao pelo rdio hereditria, seu pai era um amante da
radiodifuso. Luiz Maia cresceu ouvindo emissoras radiofnicas. Por ser
um meio que chega a todos os lugares, tanto na zona urbana como na
rural, o bancrio acredita que o rdio leva mais vantagem que a televiso:
Pela capacidade de colocar pertinho do ouvido, no escuro ou no claro,
na madrugada e com a televiso mais difcil. Ele mais aconchegante. A
gente se sente mais parte dele ou ele da gente.
O professor foi um ouvinte espordico, gostava de A Fazenda do
Corr pela sua caracterstica de interpretar o cotidiano do sertanejo. O
jornalismo era outro item que ele apreciava. Ela denunciava problemas
da cidade e passava esse recado para os poderes envolvidos.
Para o historiador, a identidade da emissora era o seu carter po-
pular, por falar a linguagem da populao. E, nesse sentido, buscava ser
facilmente compreendida. Essas caractersticas a diferenciam das rdios
atuais. Ela parecia muito mais prxima das pessoas. Havia uma interao
maior porque ela era exclusiva.
PARTICIPAVA S CANTANDO
No incio da entrevista Maria da Cruz chorou ao lembrar-se do

amigo Corr, falecido em 2011. Ela acompanhou a programao da emis-
sora desde a inaugurao. A partir da tornou-se uma das fs da rdio.
Mandava cartas, visitava, recebia locutores em sua casa e, de onde estives-
se, ligava para matar a saudade dos amigos locutores.
Mas antes ela imaginava que ningum poderia entrar naquele re-
cinto. At que um dia resolveu arriscar, chegou recepo e explicou que
queria conhecer as instalaes da rdio e conheceu.
A partir da, a cada visita, Maria da Cruz levava um acompanhante,
ouvintes que tinham vontade de conhecer a emissora, mas havia a ver-
gonha de irem sozinhos, ou mesmo desconheciam onde ficava a sede da
rdio.
Corr era um dos locutores que sempre visitava Fifi. Alis, esse
apelido foi ele que deu a ela. Sempre que chegava a encontrava na janela
e lhe deu a alcunha em homenagem a uma personagem de novela, que
ficava na janela fofocando. Mas ela deixou bem claro que no fofoqueira.
Comumente o pblico participa de um programa radiofnico e
inicialmente cumprimenta com um bom dia, boa tarde ou boa noite e
logo depois solicita uma msica. No entanto, Fifi tinha um modo peculiar
de participar. Ao atender o telefone, o radialista se surpreendia com ela
cantando alguma msica.
Fifi agora acompanha outras emissoras radiofnicas, e continua a
ser conhecida da maioria dos locutores da cidade. Muitas pessoas a gen-
te conheceu atravs dessas amizades que a gente fez na Rdio Imperatriz
e continua esse caminho, esse lao, esse jardim que nunca vai deixar de
brotar.
SINTONIA FIEL
Ouvinte fiel, Raimundo da Marinete esteve na emissora vrias ve-

zes e, sempre que partia, carregava consigo cartas e muitos recados de vi-
zinhos e at de moradores de povoados prximos ao seu. Voc visitava a
rdio sem nenhuma burocracia, era bem recebido.
Durante alguns anos, Oliveira teve uma caminhonete e na traseira
estava estampado o nome Marinete Pantaneira. O transporte era um meio
de trabalho, ele transportava as pessoas para as cidades vizinhas. Assim,
Raimundo Dantas de Oliveira se tornou Raimundo da Marinete.
Raimundo aprecia msica sertaneja e de repentistas. Por isso, gos-
tava muito dos programas Canta Nordeste e A Fazenda do Corr. Tam-
bm ouvia o Jornal 890. Por gostar de rios, ficava atento ao noticiarem
alguma informao sobre o Rio Tocantins.
Durante uma noite, nos sonhos de Oliveira ele se viu em uma r-
dio como locutor. O ouvinte deseja que o sonho ainda se torne realidade.
Raimundo da Marinete continua ouvindo as emissoras radiofnicas de
Imperatriz. um ouvinte que acompanhou boa parte da trajetria da R-
dio Imperatriz. Eu sinto saudade, porque eu aprendi a acordar s 5 horas
da manh. A primeira coisa que eu ia era direto no boto do rdio. J tava
sintonizado naquele lugar.
Com toda a sabedoria dos seus 55 anos, especula sobre o moti-
vo de terem vendido a emissora E voc sabe: quando um chefe de casa
morre a mesma coisa de quebrar a cumeeira da casa. A cumeeira da casa
quebrou, o telhado vem pra baixo. Ento venderam a Rdio Imperatriz.
CONSIDERAES FINAIS
As lembranas individuais de cada entrevistado se cruzaram e ga-

nharam uma dimenso coletiva ao rememorarem a Rdio Imperatriz. Foi
a partir da Histria Oral que despertaram-se memrias sobre a emisso-
ra. So novas verses da histria, que privilegia no apenas os documen-
tos escritos, mas d voz e vez aos mais variados protagonistas da histria,
neste estudo aos sete ouvintes da rdio.
Assim, a trajetria da Rdio Imperatriz foi construda a partir dos
fragmentos que os entrevistados selecionaram para serem recordados.
Datas, nomes de programas e fatos ocorridos foram lembrados e ao mes-
mo tempo perdidos em algumas memrias.
As narrativas marcam o lugar que a rdio representava na vida de
cada ouvinte. As histrias de vida desses narradores esto ligadas a hist-
ria da emissora, ela tornou-se a companheira do cotidiano, o divertimento
diante da escurido, espao para diariamente estarem informados e dei-
xou saudades.
Ultrapassou-se o limite do imaginrio proporcionado pela escuta
da rdio para uma relao mais prxima com os locutores. Pelas memrias
materializadas durante as narrativas nota-se a confiana depositada nas
atuaes da emissora junto aos ouvintes.
REFERNCIAS
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BIANCHI, Graziela. Midiatizao radiofnica nas memrias da recepo: marcas

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ENTREVISTAS
AQUINO, Maria Jos. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista concedida

Nayane Cristina Rodrigues de Brito.
CARVALHO, Antonia Francisca de. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista con-
cedida Nayane Cristina Rodrigues de Brito.
DIAS, Amadeu Conceio Dias. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista conce-
dida Nayane Cristina Rodrigues de Brito.
RAMALHO, Edmundo Ramalho. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista conce-

dida Nayane Cristina Rodrigues de Brito.
SILVA, Luiz Maia da. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista concedida Naya-
ne Cristina Rodrigues de Brito.
SOUSA, Maria da Cruz Lopes Sousa. Imperatriz MA, abril de 2011, entrevista
concedida Nayane Cristina Rodrigues de Brito.

PARTE II
JORNALISMO IMPRESSO
A conotao no fotojornalismo: o
impeachment de Jackson Lago no
jornal O Progresso
Marcus Tlio Borowiski Lavarda1
Layane do Nascimento Ribeiro2
Professor do Curso de Jornalismo da Universidade

1
Federal do Maranho, campus Imperatriz. Doutorando

em Comunicao pela PUC-SP
2
RESUMO
Este artigo analisa as fotografias de Jackson Lago publicadas nas capas do

jornal O Progresso, no perodo de sua cassao, em abril de 2009. Logo, o
objetivo examinar a importncia dada ao processo de impeachment e as
estratgias editoriais usadas na cobertura do caso. A ferramenta analtica
para atacar o problema a conotao fotogrfica, formulada por Roland
Barthes (1990). A opo por esse personagem poltico justifica-se por
ter sido um candidato que se ops ao regime poltico estabelecido no
Maranho, que durou cerca de meio sculo. A hiptese a ser testada a
de que o jornal O Progresso noticiou, apesar das aes de cassao, um
governador proativo e aplicado a seus projetos de governo. As relaes
da imprensa com o poder se manifestam em significados conotados,
geralmente andinos para o senso comum, que, no entanto, afetam
sobremaneira a percepo do pblico.
Palavras-chave: Conotao fotogrfica; Jackson Lago; Jornal O Progresso.

QUESTES E MTODO
A mensagem fotogrfica em um veculo de notcias tem importn-

cia capital na produo de sentidos. No jornalismo, apesar de a fotografia
ter um alto teor de analogia, ela incapaz de fornecer determinadas infor-
maes, necessitando da linguagem verbal para complementar a notcia.
Assim, os signos manifestos pela imprensa so resultantes no somente
da formao cultural, filosfica e ideolgica do prprio fotgrafo, mas
tambm da linha editorial do jornal no qual ele trabalha.
Com base nessa viso, este artigo se prope a analisar a mensagem
fotogrfica veiculada sobre o ex-governador do Maranho, Jackson Klper
Lago (1934-2011), no perodo de sua cassao, pelo jornal O Progresso,
localizado na cidade de Imperatriz, no Maranho. A seleo do corpus,
que se limita s publicaes de maro e abril de 2009, inclui o perodo
em que o Tribunal Superior Eleitoral julgou o envolvimento do ex-gover-
nador em corrupo eleitoral e vai at o momento em que ele deixou o
Palcio dos Lees4, em So Lus.
Levando-se em considerao que na mdia no h discursos cn-
didos, este estudo vale-se da anlise do posicionamento do peridico em
questo, quanto ao processo de investigao de supostas irregularidades
eleitorais praticadas pelo ex-governador. As fotografias selecionadas fo-
ram publicadas nas capas do Jornal, j que a primeira pgina o espao
nobre do jornal em que as principais imagens do dia so publicadas para
despertar o leitor para buscar a notcia.
A opo pelo momento da cassao deve-se ao fato de a candida-
tura de Jackson Lago ao governo ter sido um marco na histria poltica
do Maranho. A posse do candidato de oposio representou a ruptura
de uma hegemonia no comando do Estado. Porm, com apenas cinco
meses de governo, o antigo PFL (Partido da Frente Liberal), hoje DEM
(Democratas), denunciou, junto ao Superior Tribunal Eleitoral, possveis
ilegalidades cometidas por Jackson Lago no perodo de campanha. Todo
o processo de investigao obteve expressiva repercusso na mdia mara-
nhense.
Destarte, define-se como instrumental analtico a conotao fo-
togrfica proposta por Roland Barthes (1990, p. 11-25), que investiga
o plano conotado da mensagem fotojornalstica por meio do paradoxo
4
Palcio dos Lees a sede do governo do Maranho, localizado na capital do estado, So Lus.

fotogrfico. Paradoxo que composto por uma mensagem denotada e
tambm por uma mensagem conotada.
Portanto, este artigo percorre quatro eixos de ao. No primeiro
eixo, retomada a teoria da conotao de Barthes para o texto fotojorna-
lstico, momento em que se definem os procedimentos da conotao. No
segundo, apresentado um resumo da conjuntura poltica do Maranho,
com destaque para o contexto em que Jackson Lago venceu as eleies
para o governo do Estado em 2006. No terceiro eixo, analisado o jornal
O Progresso nesse momento so levantados alguns dados sobre a estru-
tura organizacional, a tiragem e a diagramao do jornal. E, por fim, no
quarto eixo, optou-se por analisar a mensagem fotogrfica nas capas de O
Progresso em torno do fato da cassao de Jackson Lago e, por meio dessa
anlise, que contou com as ferramentas analticas de Jorge Pedro Sousa,
identificar as estratgias enunciativas do plano da conotao na represen-
tao da figura poltica regional.
A MENSAGEM FOTOGRFICA
Barthes (1990, p. 11-12) defende a ideia de que a fotografia jorna-

lstica no uma estrutura isolada e que se identifica com o texto, ttulo,
legenda ou artigo que acompanha toda a fotografia jornalstica so defi-
nidos por unidades heterogneas, lembrando que o texto constitudo
por palavras enquanto a fotografia constituda por linhas, superfcies e
matizes. Logo, a anlise recai inicialmente sobre a estrutura isolada da fo-
tografia para, em seguida, compreender o modo como ambos, fotografia e
texto, se complementam, sendo a mensagem fotogrfica o foco da ateno
deste artigo.
A mensagem da fotografia, para Barthes (1990, p. 12-13), cons-
tituda pela oposio denotao/conotao, que ele chama de paradoxo
fotogrfico. Esse paradoxo a relao entre o analogon perfeito da foto-
grafia, a denotao (cena, objeto, paisagem), e uma mensagem suplemen-
tar comumente chamada de estilo da reproduo que , na verdade, um
sentido segundo, uma espcie de tratamento da imagem sob a ao de
seu criador, um significado tanto esttico como ideolgico que remete
a uma certa cultura da sociedade que recebe a imagem, ou seja, a conota-
o. Assim, Barthes estende tal paradoxo a todas as artes imitativas.
Uma mensagem denotada que o prprio analogon e uma men-

sagem conotada que a maneira pela qual a sociedade oferece
leitura, dentro de uma certa medida, o que ela pensa. [...] O c-
digo do sistema conotado provavelmente constitudo, seja por
uma simbologia universal, seja por uma retrica de poca, em
suma, por uma reserva de esteretipos (esquemas, cores, grafis-
mos, gestos, expresses, agrupamentos de elementos). (BAR-
THES, 1990, p. 13).
reconhecido, em seguida, que apesar do alto grau de analogia,

a objetividade da fotografia relativa, uma vez que, por ser ela carregada
de segundas mensagens, a conotao no se deixa apreender imediata-
mente no contexto da prpria mensagem ( ao mesmo tempo, invisvel e
ativa, clara e implcita) (BARTHES, 1990, p. 14). O que leva concluso
de que a fotografia jornalstica o resultado de um empreendimento que
recebe um tratamento segundo normas profissionais, estticas e ideolgi-
cas, fatores que so inerentes notcia. Por outro lado, a mesma fotografia
lida de acordo com os cdigos culturais, ou seja, uma reserva tradicional
de signos, assim, uma vez que todo signo pressupe um cdigo, [...]
esse cdigo (de conotao) que se deveria tentar estabelecer (id, ibid).
Desse modo, nessa relao entre a pretensa objetividade do fotojorna-
lismo e a conotao de sua estrutura que se impe a tarefa de decifrar os
planos de anlise dessa mesma conotao.
Sendo assim, Barthes (1990, p. 15-19) destaca os procedimentos
de conotao da fotografia jornalstica divididos em dois grupos. O pri-
meiro deles composto pela trucagem, pela pose e pelos objetos. A tru-
cagem caracterizada pela modificao dos personagens e objetos da fo-
tografia, tanto para suprimir como para inserir elementos na cena. A pose
do sujeito, com suas expresses faciais e gestos do corpo, tambm um
elemento portador de significados. Os objetos em primeiro ou segundo
plano na fotografia, que geralmente esto ao redor do retratado, podem
incorporar novos sentidos e sugerir ao leitor uma interpretao distinta
daquela possvel caso o personagem retratado estivesse sozinho na cena.
O segundo grupo composto pela fotogenia, o esteticismo e a sin-
taxe. Entende-se por fotogenia o enaltecimento que o fotgrafo concede
a um personagem da cena usando os artifcios da iluminao, impresso e
tiragem, em uma espcie de embelezamento do retratado. J o esteticismo
ocorre quando, nas palavras de Barthes (1990, p. 18), busca-se significar-
-se ela prpria como arte (caso do pictorialismo do incio do sculo),

ou para impor um significado habitualmente mais sutil e mais complexo
do que aqueles permitidos por outros procedimentos de conotao. E,
por fim, a sintaxe, que nada mais do que uma construo narrativa em
sequncia, em que vrias fotografias encadeadas pretendem contar uma
histria.
Destarte, diante do acima exposto, parte-se em direo ao con-
texto poltico de Jackson Lago, para em seguida analisar o peridico O
Progresso e as mensagens fotogrficas publicadas em suas capas.
CONJUNTURA POLTICA
A histria poltica do Maranho marcada por dois perodos des-

de a dcada de1940: o primeiro, conhecido como vitorinismo, esten-
deu-se de 1946 a 1965, poca em que Vitorino Freire governou o Estado
e exerceu influncia na posse das eleies ulteriores; e o perodo seguinte,
iniciado na segunda metade da dcada de 1970 e mantido at 2014, em
que o Estado foi comandado por Jos Sarney.
Em 2006, o candidato Jackson Lago, do PDT (Partido Demo-
crtico Trabalhista), elege-se no segundo turno das eleies. Na capital
do Estado e na cidade de Imperatriz principais colgios eleitorais do
Maranho Roseana Sarney obteve, respectivamente, apenas 33,40% e
23,18% dos votos vlidos. Esse resultado contrariou as pesquisas de opi-
nio e representou a quebra de quase meio sculo de hegemonia poltica
do ex-presidente da Repblica Jos Sarney.
Jackson Klper Lago ajudou a fundar, em 1978, em parceria com
Leonel Brizola, o Partido Democrtico Trabalhista, ao qual permaneceu
filiado durante 30 anos. Foi eleito trs vezes para a prefeitura de So Lus:
em 1989/1992, 1997/2000 e 2001/2002. Em 2002, renunciou o ltimo
mandato de prefeito para candidatar-se a governador do Estado, concor-
rendo com Jos Reinaldo Tavares, aliado de Sarney. Mesmo derrotado no
primeiro turno, o fortalecimento da oposio, representada por Jackson
Lago, desestabilizou a hegemonia poltica vigorante, conforme destaca
Zulene Muniz Barbosa
Evidentemente, o crescimento da Frente Trabalhista, representa-

da pela liderana poltica de Jackson Lago, colocou a incerteza
eleitoral desde os primeiros embates da disputa para o governo
do estado. Essa incerteza configurou-se como o trao mais visvel

do processo eleitoral no Maranho em 2002. Porm no definiu a
vitria do candidato da oposio. (BARBOSA, 2003).
Nas eleies de 2006, Jackson era um dos candidatos em destaque

na chamada Frente de Libertao do Maranho5. Mesmo contrariando o
resultado das pesquisas de opinio6, a oposio conseguiu levar a disputa
para o segundo turno com 52,07% dos votos vlidos. J com o apoio da
Frente de Libertao e com notria popularidade na capital So Lus e na
cidade de Imperatriz, Jackson Lago venceu as eleies no dia 29 de outu-
bro de 2006, marcando a histria da poltica maranhense. Entretanto, em
maio de 2007, com apenas cinco meses de governo, foi acusado de estar
envolvido com irregularidades eleitorais e com a compra de votos.
A investigao movida pela coligao Maranho: a fora do povo
resultou na cassao do ento governador no dia 16 de abril de 2009. O
julgamento do Tribunal Superior Eleitoral cancelou os votos dedicados a
Jackson Lago e a seu vice, Carlos Porto, fazendo com que Roseana Sarney
ficasse com mais da metade dos votos vlidos7; com isso, ela, tomou posse
do governo. O processo de cassao motivou a populao de Imperatriz
a ir s ruas, em 12 de maro de 2009, manifestar apoio ao governador. A
mobilizao popular foi publicada nas capas de O Progresso, seguidamen-
te, nas edies n 13.447, n 13.448 e n 13.449.
JORNAL O PROGRESSO: ORGANIZAO E ESTRUTURA
O Progresso, fundado em 03 de maio de 1970, o dirio mais an-

tigo da cidade de Imperatriz e o terceiro do Maranho. Impresso no for-
mato standart8, enquadra-se, teoricamente, no modelo ocidental de jor-
nalismo9, como a maioria dos jornais de circulao nacional. Coriolano
Rocha Miranda (2013), atual editor-chefe, quando questionado sobre o
pblico-alvo do jornal, diz no existir pblico especfico: No tem essa
5
Coligao composta pelos partidos PSB, PDT, PSDB, PPS, PT, PAN, PL, PCB, PMN e PCdoB.
6
O IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinio Pblica e Estatstica) divulgou em 13/09/2006 a ltima pesquisa de
opinio do primeiro turno, indicando que Jackson Lago possua apenas 25% das intenes de votos. Disponvel em:
<www.ibope.com.br>. Acesso em: 30/09/2014.
7
Acompanhamento Processual da Justia Eleitoral, RCED_N671. Tribunal Superior Eleitoral. Disponvel em:
<http://inter03.tse.jus.br/sadpPush/ExibirPartesProcessoJud.do>. Acesso em: 25/08/2014.
8
Standard um formato de jornal impresso com mancha grfica da pgina de 53,5 por 29,7 centmetros. A rea total
de papel depois de impresso de 56 por 32 centmetros (KUNTZEL, 2003, p. 27).
9
No modelo ocidental de jornalismo, segundo Sousa (2004), a imprensa reporta, comenta, interpreta e critica as
atividades das instituies, sem censura. Teoricamente, a limitao apenas a regida por lei.

diviso de sexo ou de classe10.
Atualmente mais moderno no processo de produo e impresso,
o jornal superou as fronteiras de Imperatriz e alcanou a capital do Estado,
parte do Sul e do Sudoeste maranhense e algumas cidades do Estado do
Tocantins, como Araguana. mantido financeiramente por assinaturas e
anncios, de modo que a maior parte dos recursos do veculo garantida
pelo setor comercial. A tiragem conta com uma margem que vai de 5.000
a 5.350 mil exemplares nos dias teis e chega a 6.450 aos domingos. A
abrangncia tambm cresceu aps serem disponibilizadas assinaturas on-
line a partir de 2010.
A circulao de tera a domingo e, desde que comeou a utilizar
o sistema offset , foi dividido em dois cadernos. Com seis pginas, o con-
tedo distribudo em nove editorias: o Caderno Um formado pelas
editorias de poltica, regional, cidade e polcia; o Caderno Dois com-
posto pelas editorias de esporte, Tocantins, social, geral e institucional.
Aos domingos tambm circula o caderno especial Extra, com as editorias
miscelnea, literatura e especial, soba responsabilidade da Academia Im-
peratrizense de Letras.
Embora j seja publicado h mais de quarenta anos, o peridico
ainda deixa a desejar quando comparado aos jornais nacionais de refern-
cia. A reproduo na ntegra de releases sustenta editorialmente o jornal,
a publicao de notcias autorais mnima. Na edio n 13.449, do dia
13/03/2009, escolhida para ser a capa analisada qualitativamente no sub-
captulo 4.1 deste artigo, foram contabilizados nove releases publicados
na ntegra, quatro notcias autorais e outras 28 que no foram creditadas
. No que se refere ao trabalho de fotografia, inexiste a figura de um profis-
sional dedicado apenas ao trabalho de reportagem fotogrfica e edio, o
que, por consequncia, compromete a qualidade das imagens publicadas,
as quais no ocupam espao expressivo na pgina, alm de serem pouco
informativas.
10
Comunicao pessoal do autor (dia 08 de maro de 2013).
11
Sistema offset um dos processos de impresso mais utilizados por manter boa qualidade em mdia e grandes
tiragens. Consiste em uma impresso indireta, ou seja, o papel no tem contato direto com a matriz.
12
A identificao da autoria foi limitada observncia do crdito recebido em cada notcia. Portanto, na maioria
dos textos contabilizados, no foi possvel saber se foram escritas por O Progresso, se so releases das assessorias de
comunicao ou reprodues de outros veculos impressos ou digitais.

A MENSAGEM FOTOGRFICA DE JACKSON LAGO NAS CAPAS DO
JORNAL O PROGRESSO
Nos dois meses analisados maro e abril de 2009 foi observada

a frequncia de publicao de matrias sobre a cassao do governador
Jackson Lago e a maneira como o jornal tratou o fato pela tica da repor-
tagem fotogrfica.
Nesse processo, foram quantificadas 24 fotografias em um total de
24 capas. As capas consideradas para a anlise so unicamente as que con-
tm representaes fotogrficas de Jackson Lago. Foi possvel constatar, a
princpio, que no h uma valorizao da imagem na primeira pgina; e,
diferentemente dos jornais nacionais de referncia que tambm usam o
formato standard, as imagens veiculadas nas capas de O Progresso so pe-
quenas, em mdia 9,5x14cm. Alm de no chamar a ateno dos leitores,
se pensarmos na intencionalidade informativa, fotos pequenas no con-
seguem trazer muita informao (BUITONI, 2011, p. 7). Na edio n
13.441, por exemplo, as fotografias que fazem parte da manchete medem,
respectivamente,7 x7cm, 5;7x7,5cm; e14,5x7,5cm.
Figura 1 - Manchete da capa publicada em 04/03/2009
Fonte: Material digitalizado pelos autores a partir do acervo disponvel na

Academia Imperatrizense de Letras.
Ao longo da anlise, foi identificado que O Progresso se manteve

em uma posio favorvel ao governador Jackson Lago, pois das 24 foto-
grafias quantificadas, 18 estavam ancoradas por textos (ttulos e legendas)
cujo contedo referia-se a aes do governo parcerias estabelecidas, reu-
nies com parlamentares, investimentos do Estado, dentre outras aes
mesmo sendo um perodo de intensa fragilidade poltica por conta da cas-
sao. No houve nenhuma matria que fizesse crticas negativas gesto
vigente. Alm disso, dessa totalidade, apenas trs imagens apresentaram
Jackson Lago sozinho, o que influencia a impresso que o pblico possa
ter do personagem. Mostrar o ex-governador acompanhado de atores po-
lticos afasta a conotao de isolamento ou de acuamento administrativo
em momento de crise.
Embora o jornal no valorize as fotografias na capa j que,
como foi dito, so pequenas a mdia do espao ocupado pelas imagens
do ex-governador de 10,65% da extenso da pgina, o que equivalente
a 9,78x14,14cm. Essa dimenso das fotografias do ex-governador est um
pouco acima da mdia de outras tambm presentes na capa. Em momen-
to de crise, o jornal concedeu visibilidade a contedos que enaltecem as
aes do ento governador. A fotografia abaixo exemplifica tanto a mdia
do tamanho das imagens de Jackson, quanto o contedo positivo que a
maioria delas carrega:
Figura 2: fotografia destacada em vermelho. Tamanho: 10x14,5cm.
Fonte: Material digitalizado e fotografia destacada pelos autores.
O posicionamento favorvel ao governo no impediu o peridico

de noticiar o processo cassatrio. Porm, percebido na pea noticiosa
que O Progresso teve o cuidado de no depreciar ainda mais a imagem de
Lago. A manchete Jackson Lago diz que sempre primou pela lisura das

eleies13 evidencia uma fala de defesa ao ento governador, na tentativa
de sugerir uma suposta postura tica mantida pelo candidato no perodo
eleitoral.
Apenas seis das fotografias de Jackson estavam relacionadas
cassao. E nas capas que continham este contedo, em alguns casos, o
espao era dividido com matrias que informavam alguma ao do gover-
no, na tentativa de amenizar o peso das denncias. Na publicao do dia
31/03/2009, edio n 13.464, conforme mostrado na Figura 3, apesar
de a manchete ser sobre a cassao, somente a chamada que se refere
inaugurao de um hospital recebeu um tratamento fotogrfico.
Figura 3 Fotografia que ameniza contedo da manchete
Fonte: Recorte da pea noticiosa realizado pelos autores.
O Modelo Ocidental de Jornalismo que critica, denuncia e se diz

imparcial, soa como uma utopia. Sousa (2004, p. 12) fala em Modelo de
Propaganda, que beneficia os interesses governamentais e os grandes po-
deres econmicos. Um dos possveis fatores apontados para essa funo
propagandstica a dependncia do jornal em relao ao governo, pois o
segundo um cliente em potencial para o primeiro.
No fotojornalismo, h diversos elementos verbais e no verbais
que auxiliam no processo de conotao da imagem. Alm dos elementos
presentes na composio da fotografia, h estruturas textuais que direcio-
nam o leitor interpretao pretendida pelo jornal. Exemplo disso so as
legendas, que so usadas com rigor pelos jornais de referncia para evitar
ambiguidade na interpretao. Ivan Lima (1989, p. 57) explica da seguin-
13
Publicao do dia 05/03/2009, edio n 13.442.

te forma a relevncia da legenda (...) Sabemos bem que o contexto no
qual se coloca uma fotografia pode modificar o seu sentido de leitura. O
assunto de informao transmitido pelo ttulo e pela legenda determina a
forma de o leitor interpretar a foto e a notcia.
No perodo analisado, 12 das 24 fotografias no esto legendadas.
A falta de legenda, associada diagramao desarmnica da pgina, causa
rudo na informao e confunde o leitor. Facilitar o entendimento da no-
tcia, bem como preocupar-se com o aspecto visual, so fatores essenciais
no jornalismo atual, que possui um pblico cada vez mais exigente. Guran
(1992, p. 51) defende no s a necessidade da legenda como a impor-
tncia de produzi-la com qualidade, pois uma boa legenda como um
convite ao leitor para explorar melhor a imagem, ao passo que uma infor-
mao redundante somente induz ao desinteresse, banalizando a foto.
Outro elemento analisado nas capas foi o crdito das fotografias.
Foi constatado que em 6 das 24 imagens no h referncia ao fotgrafo.
Em artigo que estudou a ascenso de Jackson Lago ao governo do Mara-
nho, analisando o contedo fotogrfico, os pesquisadores Barros e Lavar-
da (2013, p. 55-64) perceberam que das 30 fotografias por eles estudas, 21
no mencionavam o reprter fotogrfico. Esse fato, associado aos dados
desta pesquisa, permitem afirmar que h uma desvalorizao do trabalho
de quem registra as imagens publicadas por este veculo de comunicao.
A falha em relao aos crditos aliada ausncia de um reprter fo-
togrfico no quadro de funcionrios demonstra o quanto o trabalho desse
profissional desprezado. Como consequncia, o peridico apresenta fo-
tografias com fraco poder informativo, que servem apenas como ilustra-
o da matria. Para Sousa (2004, p. 115), na linguagem de instantes, que
um dos fundamentos do fotojornalismo, a essncia da mensagem tem
que ser minimamente transmitida na composio fotogrfica, de modo
que o observador receba a informao visual com facilidade:
(...) Pode ser um gesto ou uma expresso indicativa do carcter ou

da personalidade de um sujeito. Mas tambm pode ser o instante
de uma ao ou o esgar do rosto que desvela a emoo de um
sujeito. Ou pode ainda ser a altura em que os elementos do fundo,
sem suplantarem o motivo, ajudam a compreender o que est em
causa num acontecimento (...). (SOUSA, 2004, p. 115).
Alm da referncia ao fotgrafo algumas das imagens creditadas

aparecem, tambm, com as seguintes classificaes: Arquivo, O Progres-
so, Divulgao e Assessoria. As fotos que j foram veiculadas, que fazem
parte do acervo do jornal, recebem a classificao Arquivo; as que foram
feitas pelos prprios funcionrios, O Progresso; e as que foram forne-
cidas por assessorias de imprensa, Divulgao ou Assessoria. A tabela
abaixo descreve a data, os crditos e a legenda das 24 fotografias quanti-
ficadas:
Tabela 1 Data, legenda e crditos do fotgrafo.
Fonte: Elaborada pelo autor e pela autora.
ANLISE DAS FOTOGRAFIAS VEICULADAS NO DIA 13/03/2009, EDI-

O N 13.449
Das fotografias catalogadas, foi feita a anlise qualitativa de ape-

nas duas: as que esto na capa do jornal do dia 13/03/2009, lado a lado,
acompanhando a manchete. A escolha se deve ao fato de essas fotografias
representarem o posicionamento do jornal quanto cassao mostram
Jackson em meio a uma multido organizada em sua defesa no processo
cassatrio. O elemento textual nesse caso apenas o ttulo, pois no h

legendas nessas fotografias somado composio da imagem, sugere o
quanto O Progresso exps positivamente a figura de Jackson Lago. Abai-
xo, as imagens analisadas:
Figura 4 Fotografias da manifestao em defesa de Jackson Lago em Imperatriz
Fonte: Recorte da pea noticiosa feito pelos autores.
Segundo Jorge Pedro Sousa (2004, p. 113), os primeiros elemen-

tos fotojornalsticos a serem analisados na capa devem ser o contexto da
imagem e o contexto discursivo no qual ela est inserida. Esto no con-
texto da fotografia os elementos conotados (cf. Barthes, 1990, p. 15-19),
que so os objetos dispostos, os gestos, as expresses faciais e tudo que
compe a imagem; e o contexto discursivo, que so os elementos externos
que dialogam com a imagem, como o design e o texto com o qual est
associado.
No que diz respeito aos elementos que compem a imagem,
possvel perceber que nos dois registros houve um enquadramento que
favoreceu a compreenso do pblico sobre o que tratava a manchete. A
primeira fotografia, da esquerda para a direita, por ter um enquadramento
mais aberto, que mostra o volume de pessoas, abre margem possibilida-
de de ser uma manifestao. J as bandeiras do Maranho localizam o ato
pblico e direcionam o leitor a entender que se trata de uma manifestao
cuja motivao envolve os interesses do Estado, alm da bandeira nacio-
nal, e toda a variedade de signos que ela carrega consigo, como a ptria, a
cidadania e a legalidade, dentre outros signos possveis.
A segunda fotografia, com o enquadramento mais fechado, identi-
fica Jackson Lago acenando para as pessoas, ao lado do ento prefeito da

cidade de Imperatriz, Sebastio Madeira, e do ento vice-governador, Pas-
tor Porto. O gesto de interao com o pblico articulado dialogicamente
com o contedo expresso na chamada, abaixo das fotos, que informa que
o ento governador era apoiado tanto pela massa de pessoas que o recep-
cionou, quanto por lideranas partidrias, estudantis e comunitrias. O
dilogo entre as duas cenas exemplifica o conceito de sintaxe de Barthes
(1990, p. 19), uma vez que o significante da conotao, neste caso, no se
encontra mais ao nvel de qualquer dos fragmentos da sequncia, mas ao
nvel [...] do encadeamento.
O fotojornalismo trabalha com a linguagem de instantes, que pro-
cura congelar o momento ideal que ir expressar a essncia do aconte-
cimento. No caso analisado, o volume de pessoas na primeira fotografia,
somado postura compassiva de Jackson Lago na segunda, induz a per-
cepo do leitor a um sentimento de injustia cometida pelo Tribunal Su-
perior Eleitoral, pois essas duas cenas sugerem que h uma ampla quanti-
dade de cidados que apoia o governador e, alm disso, sugerem tambm
que Jackson Lago venceu a eleio de forma legtima. Esses elementos
simblicos, unidos, organizam-se como uma narrativa que exalta a figura
poltica do ex-governador. Essa foi a alternativa editorial que O Progresso
usou para publicar a imagem sobre a cassao de Jackson Lago.
No contexto discursivo, foi feita a anlise apenas do ttulo, j que
no h legenda nas imagens. Sousa (2004, p. 114) elenca cinco funes do
texto que orientam a construo de sentido da mensagem: chamar aten-
o para algum elemento da composio; complementar informativa-
mente a fotografia; ancorar o significado (denotar); conotar, expandindo
as possibilidades de significaes; e analisar, interpretar o contedo. Nas
fotografias em questo, o ttulo Cinco mil pessoas participam de manifes-
tao em defesa de Jackson complementa informativamente a fotografia,
pela incapacidade da imagem de informar a quantidade de pessoas envol-
vidas nmero esse que d fora ao ttulo e mostra a dimenso do evento.
Em relao ao destaque dado ao nmero de pessoas que partici-
pam da manifestao, percebe-se que h uma sobrevalorizao dessa in-
formao no contexto da notcia. Se, no caso da manifestao, a inteno
de O Progresso fosse transmitir uma viso desfavorvel do personagem
poltico, o nmero de participantes do evento poderia ter sido ignorado
pela manchete. Alm disso, o evento poderia ter sido abordado por meio
de outra narrativa imagtica: o registro de um grupo avulso de pessoas,
com expresses que demonstrassem indiferena ao movimento, que agre-
garia uma conotao negativa.
A segunda parte da anlise dedicada a observar como os elemen-
tos da linguagem fotogrfica foram usados na construo da mensagem.
Os elementos especficos da gramtica da imagem, segundo Sousa (2004,
p. 116-126), so os planos, a iluminao, a profundidade de campo, o
ngulo, a composio e os elementos morfolgicos , entre outros. Todos
esses pormenores so estruturas que visam transmitir uma ideia e gerar
significaes: so produtos das escolhas feitas no momento do registro da
cena, evidenciando a inteno do fotojornalista ou do editor do peridi-
co. O profissional da imagem influenciado pela linha editorial do veculo
em que atua e sofre outras interferncias que o ofcio impe na rotina pro-
dutiva, como as presses provenientes do deadline15.
O plano, por exemplo, uma dessas escolhas. Determina-se o que
vai ficar dentro do recorte feito da realidade o que merece destaque e
o que vai ficar de fora do enquadramento. De acordo com Sousa (2004,
p. 116) os planos se dividem em trs tipos: os planos gerais, os planos
mdios e os grandes planos (ou plano detalhe). Na primeira fotografia foi
utilizado o plano geral, que usa enquadramentos mais abertos, frequen-
tes no registro de paisagens e de eventos de massa. J a segunda imagem,
apresenta-se no plano mdio, que no nem to fechado como o grande
plano, nem to aberto como o plano geral. Ela tem um enquadramento
que permite identificar um personagem e a sua relao com os outros ele-
mentos dispostos na cena. Estes enquadramentos permitem um melhor
relacionamento simblico entre os objetos e/ou sujeitos fotogrficos
(SOUSA, 2004, p. 116).
Outra tcnica que produz efeitos subliminares na interpretao da
fotografia de notcia o ngulo de captao da imagem. Nos casos anali-
sados, a primeira fotografia foi registrada com o plano mergulho tomada
de imagem feita de cima para baixo para mostrar o volume de pessoas.
Em um ngulo de perspectiva horizontal ou no plano contra mergulho,
isso no seria possvel. Na segunda imagem, foi usado o plano normal, ou
seja, a tomada da imagem foi feita em posio paralela superfcie. um
ngulo mais objetivo, que no tem a inteno nem de enaltecer, nem de
desmerecer o motivo, como acontece nos outros casos citados.
A composio da primeira imagem foi pensada de forma que privi-
Deadline um termo ingls que significa fim da linha; prazo final. No jornalismo, usado para designar o prazo
15
de fechamento de uma edio.

legiasse o conjunto de pessoas empunhando a bandeira do Maranho. O
motivo, nesse caso, a massa formada pelas pessoas. J a segunda, privile-
gia a figura de Jackson e dos polticos que o rodeiam. O enquadramento
destaca, tambm, a bandeira brasileira e a maranhense que, somadas aos
personagens, sugerem que se trata de um ato poltico em prol do Estado
do Maranho. Na composio, os elementos devem estar dispostos de for-
ma que haja uma unidade de sentido, para transmitir uma ideia ou uma
sensao (SOUSA, 2004, p. 115)16.
CONSIDERAES FINAIS
O jornal O Progresso apresentou insuficincia informativa tanto

na comunicao visual design grfico e produo fotojornalstica como
na textual. Logo no incio da pesquisa, foi perceptvel o pouco destaque
dado s imagens na primeira pgina. A capa uma espcie de vitrine dos
jornais e tem a fotografia como um dos seus principais elementos estti-
cos. Alm de pequenas, as fotografias de capa do jornal O Progresso no
alcanam seu potencial informativo, devido ao fato de no haver profissio-
nais especficos para a produo e tratamento da imagem.
Quando no explorada a capacidade expressiva da linguagem fo-
togrfica, eleva-se a dependncia da fotografia em relao linguagem
verbal para complementar o sentido da mensagem. Se a imagem pouco
diz sobre determinado fato, mais informaes tero que estar contidas na
legenda e no ttulo. O veculo estudado tambm no mostrou eficincia
nessa questo: quase metade das fotografias no apresentou legendas.
Ademais, seis delas no creditavam o autor da imagem, fato que evidencia
o desprestgio desse profissional na produo jornalstica de O Progresso.
Alm de identificar problemas estruturais, a anlise se ateve a reco-
nhecer uma possvel tendncia editorial pr-governo mesmo em perodo
de cassao. Nenhuma das 24 fotografias de Jackson Lago o exps de for-
ma negativa. As que se referiam cassao tinham contedos que desper-
tavam sentimentos de injustia. Exemplo disso o destaque dado, em trs
capas seguidas, manifestao em defesa do ex-governador ocorrida na
cidade de Imperatriz. Em todos os casos, Jackson Lago foi exposto de ma-
neira altiva, ao lado de secretrios e outros polticos, fechando contratos,
16
O autor defende que para evitar confuso visual ou significante, necessrio que os elementos representativos do
fotojornalismo estejam organizados de tal forma que o observador consiga atribuir, claramente, a mensagem ou o
sentido pretendida/o pelo jornal.

discursando em palanques, inaugurando biblioteca e hospital.
Portanto, conclui-se, provisoriamente, que O Progresso protegeu a
imagem do ex-governador, com o argumento de que a cassao era um pa-
radoxo diante das inmeras aes sociais em execuo pelo seu governo.
Essa interpretao possvel, pois as poucas capas que versavam sobre a
cassao, apresentaram, paralelamente, benfeitorias do governo do Esta-
do. No perodo analisado, percebida uma resignao editorial que nor-
teia a produo jornalstica e limita o contedo informativo na editoria de
Poltica. Tomar como verdade que o jornal segue uma linha de indepen-
dncia, como defende Coriolano Miranda Rocha Filho, o editor-chefe
do jornal, ignorando o contexto da mdia maranhense e o lao estabele-
cido com o campo poltico, seria ingnuo. O discurso de imparcialidade,
nesse caso, fica ainda mais fragilizado.
REFERNCIAS
BARBOSA, Zulene M. As temporalidades na poltica do Maranho. Lutas so-
ciais. So Paulo, v. 9/10, abr. 2003. Disponvel:<www.pucsp.br/neils/downloads/
v9_artigo_zulene.pdf>.
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Igreja Catlica e questo agrria: a
representao das fontes no jornal
Sinais dos Tempos
Denise Cristina Ayres Gomes1

Pollyana da Silva Galvo2
1
Professora do Curso de Jornalismo da Universidade Federal
do Maranho, campus Imperatriz. Doutora em Comunicao
pela PUC-RS. Coordenadora do Grupo de Pesquisa
Imaginarium - Comunicao, Cultura, Imaginrio e Sociedade
2
Jornalista graduada pela Universidade Federal do Maranho,
campus Imperatriz
RESUMO
O presente artigo analisa a representao das fontes jornalsticas (2011),

no jornal catlico maranhense Sinais dos Tempos (SDT), editado pelas
dioceses de Carolina e Imperatriz, durante os anos de 1983 a 1990.
Foram selecionadas 38 matrias publicadas em duas fases do jornal.
A pesquisa constatou que, ao contrrio da grande mdia, o peridico
utiliza prioritariamente fontes no-oficiais e demarca o posicionamento
a favor da reforma agrria. O veculo se coloca como mobilizador e expe
claramente a linha editorial em favor de setores excludos da sociedade,
como os trabalhadores rurais, tornando-se um meio alternativo de
informao.
Palavras-chave: Fontes jornalsticas; Igreja Catlica; questo agrria.

INTRODUO
O jornalismo possui uma cultura prpria, um modo de selecionar

e hierarquizar os fatos para que se tornem notcia e referncia do real. Para
Fausto Neto (1991), o fazer jornalstico analisa e determina o grau de im-
portncia dos acontecimentos, por meio de operaes tcnicas de cons-
truo social. Ao operacionalizar os discursos dos vrios campos de saber,
a atividade constri e procura impor seu prprio discurso, legitimando-o
socialmente.
A prtica jornalstica est atrelada a uma rede de instituies
cujas fontes compartilham vises de mundo e valores e disputam o poder
de enunciar. Temas polmicos, como a questo agrria, tendem a ser abor-
dados pela grande mdia de forma a manter a estrutura de poder vigente
na sociedade.
O problema da questo agrria no Brasil teve incio no Brasil Col-
nia com as capitanias hereditrias que originaram a grande concentrao
de propriedades de terra. Os latifndios ocasionam inmeros conflitos
como a violncia no campo, o extermnio de ndios e a morte de religio-
sos e trabalhadores rurais. Com a represso da ditadura militar em 1964,
parte da Igreja Catlica, inspirada pela Teologia da Libertao, optou por
defender os oprimidos no campo. A instituio atuou por meio da Comis-
so Pastoral da Terra (CPT) e as Comunidades Eclesiais de Base (CEBs),
que foram importantes centros de mobilizao e organizao da luta po-
pular pela terra.
A dcada de 80 foi marcada pela intensificao dos conflitos de
terra na regio tocantina, devido ao desenvolvimento da cidade de Impe-
ratriz, localizada no sudoeste do Maranho, rea de grande concentrao
de florestas. A cidade passou a extrair a madeira e tornou-se polo movelei-
ro. Foi nessa poca conturbada e de grande crescimento desordenado do
municpio que a Igreja Catlica editou o jornal mensal Sinais dos Tempos
(SDT). O veculo foi publicado em dois perodos distintos; de novembro
de 1983 a abril de 1985, o peridico esteve ligado diocese de Carolina.
Entre dezembro de 1988 a junho de 1990, o jornal passou a ser editado
pela recm-criada diocese de Imperatriz.
A IGREJA E A LUTA PELA TERRA
Historicamente a Igreja Catlica esteve ligada classe dominan-

te e, no campo, era vinculada aos interesses dos grandes proprietrios de
terra. Durante o regime militar, entre os anos 60 e 80, a instituio se po-
sicionou a favor dos camponeses e passou a ter uma postura mais ativa
na luta pela reforma agrria. O estado comeou a reprimir os sacerdotes
alinhados ao que se considerava esquerda poltica.
Em fevereiro de 1980, a Confederao Nacional dos Bispos do
Brasil (CNBB) publicou o documento Igreja e problemas da terra, du-
rante a 18 assembleia. O texto expressava publicamente o apoio a todos
os trabalhadores do campo. O documento fez importante distino entre
terra de trabalho e terra de explorao e criticou a concentrao de
propriedades.
84. Terra de explorao a terra de que o capital se apropria para

crescer continuamente, para gerar sempre novos e crescentes lu-
cros. O lucro pode vir tanto da explorao do trabalho daqueles
que perderam a terra e seus instrumentos de trabalho, ou que
nunca tiveram acesso a eles, quanto da especulao, que permite
o enriquecimento de alguns custa de toda a sociedade.
85. Terra de trabalho a terra possuda por quem nela trabalha.
No a terra para explorar os outros nem para especular. Em nos-
so pas, a concepo de terra de trabalho aparece fortemente no
direito popular de propriedade familiar, tribal, comunitria e no
da posse. Essas formas de propriedade, alternativas explorao
capitalista abrem claramente um amplo caminho, que viabiliza o
trabalho comunitrio, at em reas extensas, e a utilizao de uma
tecnologia adequada, tornando dispensvel a explorao do tra-
balho alheio. (CNBB, 1980, p. 11-12).
O documento da CNBB ressaltava a prtica da justia e da frater-

nidade. A misso da Igreja era convocar os seres humanos para superar
todas as formas de explorao. Movidos pelo evangelho e pela graa de
Deus, devemos no somente ouvir, mas assumir os sofrimentos e angs-
tias, as lutas e esperanas das vtimas da injusta distribuio e posse de
terra. (CNBB, 1980, p.01).
Inspirados pelos princpios da Teologia da Libertao que ex-
pressava a opo preferencial pelos pobres, as Comunidades Eclesiais
de Base (CEBs) tiveram presena marcante nos fins da dcada de 1960, e
a Comisso Pastoral da Terra (CPT), criada em 1975, foram importantes
organismos para a organizao da luta pela terra.

A Teologia da Libertao modificou a prpria concepo de po-
bre. Sob a tica tradicional da Igreja, os pobres eram vistos apenas como
coitados, dignos de ateno caridosa por parte do clero e dos mais abas-
tados. Para a Teologia da Libertao, os pobres so agentes de sua prpria
libertao, sujeitos de sua prpria histria. O movimento defendia que,
por meio de reflexes e engajamento, os nveis sociais menos favorecidos
conseguiriam conquistar a liberdade, deixariam a opo da passividade e
conformismo e assumiriam a posio de sujeitos ativos da histria (COE-
LHO, 2012, p. 181).
As CEBs desenvolviam estudos e atividades com os marginaliza-
dos do campo. Eram comunidades de f, que se reuniam para orar, cantar
hinos e conversar, sempre em busca de alternativas para enfrentar os de-
safios da comunidade na qual estavam inseridas. Para alm de um grupo
religioso, as CEBs eram espaos sociais de libertao, em que os sujeitos
envolvidos aprendiam, na prtica, a buscar sadas para suas mazelas.
(COELHO, 2012, p. 184).
A CPT participou da organizao e assessoria em diversas lutas
no campo, alm de ser responsvel pela sistematizao de vrios movi-
mentos sociais, como o Movimento dos Sem Terra (MST). Uma das
principais caractersticas para o fortalecimento da comisso foi seu carter
ecumnico.
A igreja denunciou e tornou conhecidos os conflitos e os assassi-
natos de trabalhadores. A CPT colaborou para dar visibilidade poltica
violncia. Por ser uma pastoral, seus agentes tiveram a proteo institu-
cional. Sem o poder da igreja, teriam sido vtimas fceis da truculncia da
ditadura, como ocorreu com muitos camponeses, trabalhadores assalaria-
dos e militantes sociais (CPT, 2006).
Inspirados em diversos textos bblicos, os religiosos mostravam
que os indivduos deveriam sair da passividade para serem atores da pr-
pria libertao e ir em busca da terra prometida. A igreja criticava a con-
centrao agrria nas mos de poucas pessoas e defendia que as proprie-
dades deveriam pertencer aos trabalhadores. Muitos sacerdotes passaram
a ser perseguidos, ameaados, torturados e mortos a mando de governan-
tes, grileiros e grandes proprietrios rurais.
JORNAL SINAIS DOS TEMPOS
O segundo jornal do Movimento de Cursilhos de Cristandade

(MCC) foi lanado em novembro de 1983, em comemorao aos 10 anos
do movimento na diocese. O jornal impresso intitulado Sinais dos Tem-
pos (SDT) era vinculado Igreja Catlica da cidade de Imperatriz. Apesar
de ter sido idealizado pelo movimento, o peridico mensal se tornou o
veculo oficial da diocese na poca.
O jornal Sinais dos Tempos foi o peridico religioso com maior
tempo de circulao na cidade de Imperatriz entre 1983 e 1990 (AS-
SUNO, 2011). O jornal circulou em dois perodos: a primeira fase de
novembro de 1983 a julho de 1985; e a segunda fase entre dezembro de
1988 a junho de 1990. Este estudo analisa as duas etapas, j que houve
mudanas de formato do peridico no decorrer dos anos.
O jornal Sinais dos Tempos circulou na cidade de Imperatriz na
dcada de 1980, perodo em que se agravaram os conflitos de terra na re-
gio conhecida como Bico do Papagaio (norte do Tocantins, sul do Par e
sudoeste do Maranho) ou regio tocantina. O jornal optou por dar des-
taque questo da luta pela reforma agrria e, entre os principais temas
abordados, figuravam a violncia no campo, os conflitos de terra e a defesa
dos trabalhadores rurais.
Na primeira fase do Sinais dos Tempos, o jornal maranhense
circulou em Imperatriz no perodo em que a cidade estava ligada dio-
cese de Carolina. Com tiragem de mil exemplares, o rgo noticioso foi
lanado nos municpios de Carolina, Estreito e Imperatriz, e divulgado
nas cidades de Aailndia, Amarante, Joo Lisboa e Mucuba, atualmente
municpio de Senador La Roque.
Durante a segunda fase de Sinais dos Tempos, houve alterao
no formato do jornal. Depois de trs anos fora de circulao, o veculo
voltou a ser publicado vinculado diocese de Imperatriz, criada em 1987.
Alm da mudana de administrao, o peridico ficou sob o comando do
bispo Dom Affonso Felippe Gregoy e aumentou o formato, passando a ter
46 centmetros de altura e 32 centmetros de largura.
TEORIAS DAS FONTES
As fontes so determinantes para a construo das notcias, tanto

pela qualidade das informaes que repassam aos meios de comunicao,
quanto pela capacidade em produzir informaes. Os jornalistas estabele-
cem uma rede de fontes atreladas s instituies, so as chamadas fontes
oficiais. Elas representam setores organizados da sociedade e se tornam

porta-vozes dessas organizaes. Os jornais de referncia do primazia s
fontes oficiais.
Aqueles que possuem o poder econmico ou poltico podem fa-

cilmente obter acesso aos jornalistas e so acessveis a eles; quanto
aos que no tm poder, mais difcil que se tornem fontes e sejam
procurados pelos jornalistas enquanto suas aes no produzirem
acontecimentos noticiveis, por serem moral ou socialmente ne-
gativos (1979, GANS apud WOLF, 2005, p. 235).
As fontes so classificadas como oficial, empresarial, institucional,

popular, notvel, testemunhal, especializada e referncia (SCHMITZ,
2011). Esta pesquisa identificou somente quatro tipos de fontes nos tex-
tos do jornal Sinais dos Tempos. No corpus investigado so encontradas
fontes oficial, institucional, testemunhal, especializada e de referncia.
Fontes oficiais so pessoas do poder pblico que se pronunciam
representando rgos mantidos pelo Estado e outras organizaes pbli-
cas (juntas comercias, cartrios e etc.). Schmitz (2011, p. 25) ressalta que
a fonte oficial a preferida da mdia, pois emite informao ao cidado e
trata essencialmente do interesse pblico, embora possa falsear a realida-
de, para preservar seus interesses.
A fonte oficial representa um grupo social ou uma organizao
sem fins lucrativos, tem por objetivo sensibilizar a mdia para a mobiliza-
o do seu grupo social ou a sociedade como um todo. Schmitz (idem)
pe em xeque a credibilidade desse tipo de fonte. Geralmente ostenta
uma f cega naquilo que defende, o que coloca sob suspeita as informa-
es que fornece, embora seja considerada espontnea e desvinculada de
qualquer interesse prprio.
J a fonte testemunhal a pessoa tomada isoladamente que de-
sempenha o papel de portadora da verdade, desde que relate exatamente
o ocorrido, a menos que seja manipulada, da deixa de ser testemunha
(ibidem, p. 26). A testemunha funciona como partcipe para a imprensa,
relatando aquilo que viu ou ouviu. considerada uma fonte independen-
te e no h suspeita que ela oculte os fatos.
De acordo com o autor, a fonte especializada possui um conhe-
cimento aprofundado sobre um saber especfico. Pode ser um intelectu-
al, especialista ou perito e ainda uma organizao que detenha conheci-
mento reconhecido. Normalmente utilizada para analisar determinadas

aes ou acontecimentos.
A fonte de referncia so as bibliografias, documentos ou mdia
que o jornalista consulta. O material abrange livros, artigos, produes
culturais e cientficas, alm de documentos, especialmente os dossis, de-
vem ser de origem confivel e identificada, pois constituem prova em caso
de denncia (ibidem, p. 27).
Como as fontes oficiais possuem mais estrutura para lidar com
as exigncias do cotidiano jornalstico, elas tendem a ser mais procura-
das por esses profissionais e produzem informaes de acordo com suas
convenincias. Cabe ao jornalista a tarefa de selecionar o material tendo,
prioritariamente, como objetivo o interesse pblico.
O PAPEL DAS FONTES NA PRIMEIRA FASE DO JORNAL CATLICO
O estudo analisou 17 matrias relativas a primeira fase do jornal

Sinais dos Tempos (novembro de 1983 a abril de 1985) e identificou 21
fontes. A partir da classificao de Schmitz (2011), verificaram-se: nove
fontes referenciais (42%), uma fonte especializada (5%), uma fonte tes-
temunhal (5%), uma fonte institucional (5%) e uma fonte oficial (5%).
Oito fontes no puderam ser identificadas (38%).
Grfico 1: Classificao das fontes encontradas nas matrias referentes questo

agrria no jornal Sinais dos Tempos no perodo de novembro de 1983 a abril de 1985.
As fontes referenciais so as mais utilizadas nessa fase do jornal

Sinais dos Tempos e representam 42% do total investigado. O jornal utili-

zou documentos sobre mobilizaes em prol da reforma agrria, manifes-
taes populares e/ou relatrios de denncia oriundos da Igreja Catlica,
da Comisso Pastoral da Terra (CPT) e dos posseiros para compor a ma-
tria. As fontes referenciais utilizadas demonstram a opo do peridico
em defender as causas populares, especificamente a luta pela redistribui-
o de terras.
Com apoio na Bblia a Comisso deplora a condenao dos pa-

dres e posseiros lembrando que, a Histria de um Povo no se
faz pela deciso exclusiva de pretensos sbios. A Histria um
processo de libertao dos oprimidos. E s aos pobres e pequenos
dado conhecer os rumos certos desse processo histrico(SDT,
dez 1983, p. 03).
Sinais dos Tempos utiliza outras mdias como fontes referenciais

nas matrias, como trechos de reportagens nacional ou local (Rdio Im-
peratriz). O jornal emprega dados do Instituto Brasileiro de Geografia e
Estatstica (IBGE) como fonte referencial. O peridico ainda reproduz
matrias de outros jornais sobre a questo agrria. Sabemos que este qua-
dro no corresponde realidade, pois enquanto aqui aparecem 85 mortes
em 1983, o GRITO DO NORDESTE n 77 Maro/Abril de 1984, publi-
cou uma relao de 116 nomes de mortos (SDT, mar / abr 1985, p. 11).
A matria intitulada Conflitos de terras relata a luta dos possei-
ros na fazenda Fremaza, grande propriedade de terra que fica s proximi-
dades do quilmetro 100, estrada que liga Aailndia (MA) e Santa Luzia
(MA), no meio do famoso grilo do Pindar.
Foi pelo ano de 1963 que se desencadeou a grande grilagem no

Pindar. O primeiro grilo foi o chamado Fazenda Pindar, (...).
Penetrou na rea da Belm-Braslia, via Santa Luzia, hoje corta-
da pela BR-222 (Aailndia - Santa Luzia). Seguiram-se os grilos
Aracituba, Arapuan, Barra da Jurema, Itapoema e So Joo do
Caru, nos municpios de Pindar, Mono, Santa Ins e Bom Jar-
dim. (ASSELIN, 2009, p. 50).
A matria cita o relatrio dos posseiros enviado ao presidente do

Grupo Executivo de Terras do Araguaia/Tocantins (GETAT). O docu-
mento afirma que os trabalhadores desbravaram matas e plantaram com
a autorizao do Instituto Nacional de Colonizao e Reforma Agrria

(INCRA), mas acabaram sendo ameaados por grileiros3. No entanto, o
grilo tornou-se violento, com a chegada do capito reformado da Aero-
nutica Dr. Olinto Garcia, residente em Goinia. Ele chegou dizendo que
tinha comprado a rea e que todos sassem imediatamente, sem ao menos
falar em indenizao. (SDT, abr 1984, p. 04).
A fonte especializada (5%) aparece somente nessa primeira fase
do jornal na matria intitulada Posseiros defendem-se na Justia. O texto
aborda a ocupao de uma rea considerada devoluta na regio da Lagoa
do Ivan (entre os municpios de Joo Lisboa e Amarante - MA, s margens
do rio Pindar). O advogado dos lavradores, Agostinho Noleto, identifi-
cado como fonte especializada por deter conhecimento especfico na rea
do direito. Ele afirma: evidente que a rea escriturada e reivindicada por
Nicolau, est situada nos campos do municpio de Amarante e no nas
matas do Pindar. (SDT, mai 1984, p. 07).
As fontes testemunhais representam 5% da totalidade. Na mat-
ria intitulada Trabalhadores intensificam campanha pela reforma agr-
ria no Bico do Papagaio, o discurso das fontes testemunhais colocado
como forma de denncia contra o Grupo Executivo de Terras do Ara-
guaia/Tocantins (GETAT). Segundo o depoimento de trabalhadores,
funcionrios do GETAT do prazos longos para o beneficiamento das
reas pretendidas pelos grandes fazendeiros. (SDT, mai 1984, p. 07).
Apenas uma fonte institucional (5%) aparece nas 17 ocorrncias do cor-
pus investigado. O presidente eleito do Sindicato dos Trabalhadores Rurais de
Joo Lisboa, Cosmo Rodrigues, considerado fonte institucional porque repre-
senta uma organizao. No discurso, a fonte ressalta que foi o nico candidato
a concorrer nas eleies porque seu nome significava a unio dos trabalhadores
daquela regio.
Contrariamente ao que ocorre nos jornais de referncia, a fonte oficial
(5%) aparece apenas uma vez nas matrias analisadas do jornal Sinais dos Tem-
pos. A fonte oficial representada pelo Grupo Executivo das Terras do Araguaia-
-Tocantins (GETAT), criado em 1980 para promover e executar a regularizao
fundiria no Sudeste do Par, Norte de Gois e Oeste do Maranho. Na matria
Posseiros defendem-se na justia (SDT, mai 1984, p. 07), a fonte utilizada
para confirmar que h quatro anos, posseiros ocuparam uma rea considerada
devoluta na Lagoa do Ivan, entre os municpios de Joo Lisboa (MA) e Amarante
(MA).
Observa-se que o jornal Sinais dos Tempos prioriza as fontes no-oficiais
e se posiciona em favor dos movimentos sociais, que normalmente so marginali-
3
Os grileiros so pessoas que utilizam documentos falsos para obter a posse de terra.

zados pelos meios de comunicao tradicionais. O peridico se tornou um meio
alternativo de denncia das injustias sociais.
O PAPEL DAS FONTES NA SEGUNDA FASE DO JORNAL CATLICO
Na segunda fase do jornal Sinais dos Tempos (dezembro de 1988

a junho de 1990), foram observadas 21 matrias e 31 fontes. O estudo
identificou 13 fontes institucionais (42%), oito fontes referenciais (26%),
duas fontes testemunhais (6%) e uma fonte oficial (3%). Sete fontes no
foram identificadas (23%).
Xxxxxx
Grfico 2: Classificao das fontes encontradas nas matrias referentes questo

agrria no jornal Sinais dos Tempos no perodo dezembro de 1988 a junho de 1990.
As fontes institucionais so maioria na segunda fase do jornal com

42% da totalidade, (13 fontes). Elas representam pessoas ligadas Igre-
ja Catlica, como a Conferncia Nacional dos Bispos do Brasil (CNBB),
Comisso Pastoral da Terra (CPT), Diocese de Imperatriz e um repre-
sentante do Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST).
Observa-se que a Igreja tem maior poder de enunciar no jornal do que
na primeira fase, em que havia apenas uma fonte institucional, ligada ao
Sindicato dos Trabalhadores Rurais de Joo Lisboa (MA).
A matria intitulada Dom Affonso Gregory visita acampamento
dos sem-terra relata a visita do bispo da diocese de Imperatriz ao acam-
pamento dos trabalhadores rurais na fazenda Gameleira, a 30 quilmetros

de Imperatriz (MA). O bispo deixa claro durante o discurso que est a
favor dos trabalhadores: que a luta dos trabalhadores sem-terra uma
luta justa, onde os trabalhadores rurais buscam as condies dignas para
viver com suas famlias, que no tem o necessrio em sua mesa, o po de
cada dia. (SDT, jun 1989, p. 07).
O discurso de Dom Luciano Mendes, presidente da CNBB na
matria CPT realiza assemblia e define meta para atuao, tambm
expressa apoio aos trabalhadores rurais e defende a distribuio de ter-
ras. O presidente da CNBB acrescentou que o Brasil uma terra, uma
terra enorme. Torn-la acessvel a todos um compromisso que no s
cristo, evanglico, catlico, mas um compromisso humano. (SDT, set
1989, p.08).
Na matria Sem-terra desaprovam proposta de Cabrera, o
Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST) representado
por duas fontes; o diretor do MST Antoninho Mattes, e o dirigente do
movimento, Jaime Amorim. Ambos criticam a proposta do ministro da
Agricultura e Reforma Agrria, Antonio Cabrera, para redistribuir as ter-
ras hipotecadas pelos bancos. O diretor do MST alegou que isso prova
de que o governo no pretende promover mudanas na poltica agrria
do pas, j que o mecanismo no atinge os latifndios. (SDT, jun 1990,
p.08).
Duas fontes institucionais aparecem na matria intitulada 4
Romaria da Terra rene mais de trinta mil pessoas. (SDT, set 1989, p.
02). O representante indgena denunciou o abandono do governo e a
discriminao com a falta de demarcao da rea dos ndios Krikati. O
representante dos trabalhadores sem-terra relatou a represso no campo e
discorreu sobre as ocupaes de terras no Maranho.
As fontes referenciais representam 26% do total investigado, com
oito fontes. Assim como na primeira etapa, trata-se de documentos sobre
mobilizaes em prol da reforma agrria, manifestaes populares e/ou
relatrios de denncia oriundos da Igreja Catlica e, especificamente, da
Comisso Pastoral da Terra. Verificam-se muitas cartas dos religiosos da
Igreja Catlica para a populao como, por exemplo, a carta do bispo dom
Alberto na 4 Romaria da Terra em que ressalta que o evento
A busca de uma maior e mais justa conscincia da partilha da terra

bem que , por disposio divina, direito de todos, e o brado,
o clamor que se ergue do profundo de inmeros coraes e se le-

vanta at quele que somente capaz de frustrar tantas ambies,
eliminar tantas injustias e fazer dobrar at a converso tantos co-
raes de perversos irmos. (SDT, set 1989, p. 02).
A matria intitulada Debate sobre problemas da terra rene l-

deres latino-americanos, utiliza como fonte uma carta-aberta dirigida aos
camponeses, ndios, afro-americanos e agentes da pastoral da terra. Aqui
compartilhamos os sofrimentos e lutas que vivem nossos povos e as expe-
rincias de trabalho que realizamos e buscamos apoiar, unindo-nos num
mesmo caminho. (SDT, jul 1989, p. 08).
As fontes testemunhais representam 6% do total, ou seja, apenas
duas. As testemunhas constam nas matrias que abordam o assassinato
do padre Josimo Tavares e sobre a desapropriao de terra na fazenda Ter-
ra Bela. A matria Anunciada desapropriao de parte da fazenda Terra
Bela apresenta os lavradores como fontes testemunhais. Para os lavra-
dores que ocupam a rea, no entanto, a simples desapropriao no su-
ficiente para conter a violncia, pois ainda necessria a demarcao da
terra. (SDT, dez 1988, p. 03).
Assim como na primeira fase do jornal, apenas uma fonte ofi-
cial encontrada nessa etapa, representando 3% do total investigado. A
fonte o ministro da Reforma e do Desenvolvimento Agrrio, Leopoldo
Bressone. Na matria intitulada Anunciada a desapropriao de parte da
fazenda Terra Bela (SDT, dez 1988, p. 03), o ministro destaca que a desa-
propriao eliminar os conflitos daquela regio. A fazenda um latifn-
dio localizado em Santa Luzia (MA), ocupado por trabalhadores rurais
sem-terra.
Verifica-se que na segunda fase do jornal Sinais dos Tempos, o
peridico continua priorizando as fontes no-oficiais (fontes de refern-
cia, institucional, testemunhal e especializada). Como o prprio editorial
do jornal afirmou na primeira edio aps o recesso, Sinais dos Tempos
voltou pra continuar a sua misso, agora de forma mais madura e mais
forte, sobretudo no seu formato e contedo. (SDT, dez 1988, p. 02).
CONSIDERAES FINAIS
O problema da questo agrria Brasil se originou quando o Brasil

era colnia da Coroa Portuguesa em 1500. Os latifndios surgiram, e os
povos indgenas foram os primeiros donos da terra massacrados. Desde

ento, pouca coisa mudou. A violncia no campo continuou, especial-
mente nas dcadas de 1970 e 1980, com a presena de outros personagens
como posseiros, lavradores, religiosos, grileiros, trabalhadores sem-terra
e pequenos proprietrios. Verifica-se que nas duas fases, o jornal catlico
Sinais dos Tempos se coloca a favor da luta dos trabalhadores rurais e dos
movimentos sociais pela posse da terra.
O estudo mostrou que a utilizao de fontes no-oficiais (fontes
de referncia, institucional, testemunhal e especializada) prevaleceu no
discurso jornalstico. Os dados demonstram o posicionamento do jornal
como meio alternativo de informao, j que os jornais de referncia uti-
lizam prioritariamente as fontes oficiais porque esto ligados a grupos de
poder.
As fontes referenciais preponderantes na primeira fase do jornal
evidenciaram a importncia dos documentos da Igreja Catlica e as de-
nncias dos posseiros para a construo das notcias. J as fontes institu-
cionais, predominantes na segunda etapa do peridico catlico, ressalta-
ram principalmente a organizao das instituies em defesa da luta do
homem do campo por meio da Conferncia Nacional dos Bispos do Bra-
sil (CNBB), da Comisso Pastoral da Terra (CPT) e do Movimento dos
Trabalhadores Rurais Sem Terra (MST).
O jornal Sinais dos Tempos no foi apenas um meio de comuni-
cao da Igreja Catlica para seus fiis, mas porta-voz dos menos favore-
cidos mostrando as lutas e mobilizaes, bem como a violncia pratica-
da contra o homem do campo. O veculo marcou o posicionamento da
Igreja para modificar a estrutura fundiria na regio. Sinais dos Tempos se
mostrou um veculo mobilizador que expe claramente a linha editorial
em favor de setores excludos da sociedade, como os trabalhadores rurais,
tornando-se um meio alternativo de informao.
REFERNCIAS
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____, Imperatriz, ano 06, n. 01, dez. 1988.
____, Imperatriz, ano 07, n. 06, jun. 1989.
____, Imperatriz, ano 07, n. 07, jul. 1989.
____, Imperatriz, ano 07, n. 09, set. 1989.
____, Imperatriz, ano 07, n. 14, jun. 1990.

Infncias de papel: perfis de infncia no
jornal O Progresso1
Leide Silva Oliveira Alves

campus Imperatriz. Mestre em Comunicao pela Universi-
dade Federal do Piau
RESUMO
O presente artigo traz uma reviso de literatura sobre investigao da

infncia no mbito dos estudos das cincias sociais e analisa como
foi abordada a infncia no jornal de maior circulao de Imperatriz O
Progresso, de julho a dezembro de 2008. O artigo aborda como foram
citadas as crianas e os adolescentes. Nas matrias selecionadas foram
observados os valores-notcias, o gnero e as fontes. Verifica-se que as
crianas e os adolescentes foram mais citados em trs editorias: polcia,
regional e cidade, nelas identificaram-se em que situaes as crianas
aparecem e em que ocasies so utilizadas como fonte.
Palavras-chave: Imperatriz; Infncia; Jornalismo, O Progresso

CONSIDERAES INICIAIS
Este artigo contm um componente de fascinao por se tratar da

escrita de um trabalho feito h alguns anos. O fascnio acompanhado,
ao mesmo tempo, pelo anseio de realizar algumas modificaes para que
a mensagem receba um status de nova. primeira vista, reler a si prprio
pode gerar sensaes ambivalentes, seja de cumplicidade, familiaridade,
distanciamento, ou mesmo, recusa; no obstante o propsito de trazer
uma leitura nova, este artigo prope uma sntese do trabalho original1,
e, tem como objetivo verificar como foi abordada a infncia no jornal O
Progresso2 de julho a dezembro de 2008.
Constatou-se que a temtica infncia permeou diversas editorias
e sees do jornal, mas especificamente as matrias foram concentradas
nas editorias de polcia, regional e cidade. Neste artigo, devido o espao
que temos disposio, optamos por analisar apenas seis matrias distri-
budas nas editorias em que houve mais recorrncia da temtica. Utilizou-
-se o mtodo de anlise de contedo (HERSCOVITZ, 2008) e anlise
documental (MOREIRA, 2006). Tambm foram utilizadas as prprias
condutas ticas recomendadas pelo Estatuto da Criana e do Adolescente
para nortear a anlise dos textos que foram selecionados do jornal.
Convm lembrar que a Agncia de Notcias dos Direitos da Infn-
cia (Andi), criada em 1992 acompanha de perto o trabalho dos meios de
comunicao nas regies do pas fazendo o registro das contribuies da
imprensa, tendo como tema questes inerentes ao desenvolvimento hu-
mano, a promoo e defesa dos direitos da criana e do adolescente. A
Rede Andi Brasil, uma articulao entre dez organizaes de diferentes
estados desenvolve iniciativas com foco na comunicao e na garantia dos
direitos de meninos e meninas. No estado Maranho a Agncia de Not-
cias da Infncia Matraca que d suporte produo de notcias e reporta-
gens que abordam o tema infncia.
So analisados pela Matraca os jornais O Estado do Maranho, O
Imparcial e o Jornal Pequeno. Todavia, no foram encontrados registros
feitos pela Agncia de Notcias dos Direitos da Infncia sobre a cobertura
1
O Trabalho de Concluso de Curso (TCC) foi realizado no mbito da graduao em Comunicao Social com
habilitao em jornalismo cujo ttulo Infncias de papel: as representaes da infncia no jornal O Progresso, sob
orientao do Prof. M. Alexandre Zarate Maciel.
2
O peridico o principal jornal de Imperatriz e regio. Ver sobre a histria do jornal O Progresso em: <http://
www.oprogresso-ma.com.br/nossahistoria.html.>

jornalstica de O Progresso. Assim, entende-se que cabe analisar as ma-
trias de O Progresso e fazer leituras sobre o que esse peridico veiculou
sobre a temtica em estudo e que critrios foram usados como guia no
momento de cobrir questes inerentes infncia3.
^
OS ESTUDOS SOBRE A INFNCI
A investigao sobre a infncia no mbito da comunicao social

ainda pouco consolidada. Ao procurar pressupostos tericos na rea,
percebeu-se que este campo pouco considerou as vozes das crianas em
suas pesquisas, ainda que nos ltimos anos tenha havido um aumento de
publicaes. Por isso, este artigo se apia teoricamente em estudos da so-
ciologia e da antropologia da infncia, e pretende evidenciar que as pes-
quisas sobre esse tema devem buscar um dilogo com as demais reas das
cincias sociais.
Por muito tempo as crianas foram marginalizadas, isto , no fo-
ram consideradas relevantes para serem pesquisadas e analisadas. Rara-
mente eram aceitas como categoria central nas investigaes. O prprio
termo infante significa etimologicamente aquele que no fala, sem lin-
guagem, que no possui logos. Esta definio negou por muito tempo a
capacidade de agncia das crianas e sua participao no universo mais
amplo das relaes sociais.
Foi partir da dcada de 1960, principalmente, que os antroplogos
passaram a estudar a criana de forma inovadora. Cohn (2005) salienta
que foi reconhecida a capacidade de agncia, ao mesmo tempo em que
conceitos como cultura e sociedade foram revistos. Contudo, as dificulda-
des continuaram (e continuam) a residir nos estudos da infncia e sobre o
que incide sobre as crianas. Afinal, ainda so os adultos que falam sobre
elas.
Entretanto, o avano desses estudos demonstra como importan-
te a participao da criana na constituio de significados tomando-as
como atores sociais. Cohn (2005) diz que as crianas no so seres in-
completos, elas so sujeitos plenos, tm um papel ativo na definio de
sua prpria condio.
Com os avanos nos estudos da infncia houve uma mudana sig-
nificativa: j no so mais s os adultos que podem falar sobre crianas. A
3
Vale ressaltar que, crianas e adolescentes, para efeito deste estudo so incorporados na categoria infncia, ou seja,
todas as pessoas entre zero e dezoito anos de idade incompletos.

elas foi dado o direito de participar como informantes nas pesquisas so
pesquisadoras elas mesmas (CARVALHO & NUNES, 2007). Nos dias
atuais, existem vrios projetos de ao social, assim como de cineastas,
fotgrafos, cientistas, todos preocupados em expressar a perspectiva das
crianas e o que elas pensam sobre a realidade4 dispostos a romper com a
postura tradicional, isto , adultocntrica5.
Neste sentido, ao olhar para a infncia brasileira devem-se consi-
derar as condies sociais e culturais. As autoras Oliveira e Francischini
(2008) destacam que no h como falar de infncia brasileira sem consi-
derar essas condies. De acordo com as autoras, contextualizar as con-
dies sociais e culturais a maneira mais adequada de falar sobre essa
temtica, pois permite falar de infncia no plural, uma vez que os diferen-
tes contextos propiciam outras formas de vivenciar a infncia, entre elas
as autoras destacam a vivncia do ldico. Oliveira e Francischini (2008)
destacam que o ldico traz importantes contribuies nos processos de
constituio do ser humano, esse reconhecimento se faz presente no Es-
tatuto da Criana e do Adolescente (ECA), que considera o brincar um
direito da criana.
Todavia, observa-se que nos noticirios a infncia marcada no
s pela experincia das crianas com a ludicidade. Muitas vezes esto as-
sociadas s prticas do trabalho infantil, abuso e explorao sexual, pedo-
filia e pornografia infantil, e outros tipos de violncia, por vezes com lugar
nas primeiras pginas.
A REFORMA DO ESTADO E OS DIREITOS DA CRIANA
Na contemporaneidade, a ideia central de infncia est assentada

nas cartas de direito tanto nacionais como internacionais. A representa-
o social da infncia se enquadra em princpios que sugerem o exerccio
de uma cidadania plena que lhe garanta bem-estar perante a sociedade
No Brasil, com a promulgao da Constituio de 1988 foram da-
dos os primeiros passos para definir os direitos da criana. Conforme ex-
plicitado pelo artigo 227:
4
Para referir um exemplo citado por Carvalho e Nunes (2007), no artigo Questes metodolgicas e epistemol-
gicas suscitadas pela Antropologia da Infncia, crianas de 8 a 15 anos foram colocadas prova no Kid nation, um
polmico reality show americano.
5
O mesmo que concepo adultocntrica, diz que so os adultos que sabem o que melhor para as crianas. Ver a
respeito em Kramer & Leite (Orgs., 1996).

dever da famlia, da sociedade e do Estado assegurar criana e
ao adolescente, com absoluta prioridade, o direito vida, sade,
alimentao, educao, ao lazer, profissionalizao, cultura,
dignidade, ao respeito, liberdade e convivncia familiar, alm
de coloc-los a salvo de toda forma de negligncia, discriminao,
explorao, violncia, crueldade e opresso (BRASIL, 1988).
Outro quesito importante foi a adoo, em 1989, da Conveno

das Naes Unidas sobre os Direitos da Criana que consagrou a doutri-
na de proteo integral e de prioridade aos direitos da infncia. Tambm
a aprovao, em 1990, do Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA)
com seus 267 artigos, assim como os suportes tcnico e financeiro do Pro-
grama Internacional para a Eliminao do Trabalho Infantil (IPEC), da
Organizao Internacional do Trabalho (OIT). Todo esse aparato foi so-
mado aos programas do Fundo das Naes Unidas para a Infncia (Uni-
cef) a partir de 1992.
O Estatuto da Criana e do Adolescente (ECA) trouxe maior re-
foro ao que a Constituio j assegurava. No artigo 2 diz: considera-se
criana, para os efeitos desta Lei, a pessoa at doze anos de idade incom-
pletos, e adolescente aquela entre doze e dezoito anos de idade. Antes
do ECA, o que vigorava era o Cdigo de Menores, sendo que este ltimo
voltava-se apenas para os abandonados, em situao irregular, expostos,
carentes ou autores de ato infracional. Determinava, para esse pblico,
aes de assistncia, proteo e vigilncia, entendendo-os como objetos
tutelados pela lei e pela justia (ANDI, 2009, p. 14). Com o Estatuto e sua
doutrina de proteo integral, todas as crianas e adolescentes so sujei-
tos de direitos e passam a ser considerados cidados em fase peculiar de
desenvolvimento.
Outra importante mudana est no que se refere s idades. Com
o Cdigo de Menores no havia diferenciao, era aplicado a qualquer
um, entre 0 e 18 anos. J o Estatuto divide em crianas (0 a 12 anos in-
completos) e adolescentes (12 a 18 anos). O estatuto, alm de reforar a
premissa do artigo 227 da Constituio Federal, enfatiza as necessidades
de interlocuo e articulao entre os diferentes atores sociais e institui
o Sistema de Garantia dos Direitos da Criana e do Adolescente (SGD).
Os Conselhos dos Direitos da Criana e do Adolescente, os Conselhos
Tutelares, as Delegacias Especializadas, o Ministrio Pblico, as Varas e
Promotorias da Infncia a da Juventude so exemplos de instncias que

compem o SGD (REDE ANDI BRASIL, 2009).
JORNALISMO COMO CONSTRUO SOCIAL DA REALIDADE
importante destacar que as representaes sociais sobre a crian-

a e a infncia se renovam tal qual o mundo social. Sendo muitas dessas
representaes oferecidas pelos meios de comunicao. Observa-se que
as mdias oferecem vrios aspectos da criana, ora como consumidores,
ora como futuro do pas, ora como alheias ao mundo, ora como infrato-
res. Alguns tericos defendem a ideia de que a sociedade moderna depen-
de da linguagem e dos meios de comunicao para transmitir suas formas
simblicas. O autor Thompson (1998) considera que a realidade social
passa a ser interpretada segundo aquilo que divulgado pelos meios de
comunicao, sobretudo imagens e discursos. Conforme Thompson:
A produo e circulao das formas simblicas nas sociedades

modernas inseparvel das atividades das indstrias da mdia. O
papel das instituies da mdia to fundamental, e seus produtos
se constituem em traos to onipresentes da vida cotidiana, que
difcil imaginar o que seria viver num mundo sem livros e jornais,
sem rdio e televiso e sem os inmeros outros meios atravs dos
quais as formas simblicas so rotineira e continuamente apre-
sentadas a ns (THOMPSON, 1998, p. 219).
De acordo com Traquina (2005), ao longo dos sculos as pessoas

usam o jornalismo para se manterem informadas sobre os ltimos acon-
tecimentos. Ele identifica a profisso como procura da verdade e destaca
o papel dos reprteres na construo da realidade social. Para este autor,
embora a construo de notcias seja uma atividade restringida pela ti-
rania dos formatos, do tempo, das hierarquias e do prprio dono da em-
presa; no deixa de ser uma atividade criativa que possui, a priori, muita
responsabilidade social.
Contudo, at que um acontecimento ou texto noticioso seja pu-
blicado, ele se subordina a diferentes critrios, que faz determinados fatos
serem valorizados em detrimento de outros, os conhecidos critrios de
noticiabilidade (WOLF, 2008). Mauro Wolf (2008) chama de noticiabi-
lidade a capacidade que os fatos tm de virar notcia. O grau de noticia-
bilidade medido, segundo Wolf (2008), pelo que ele denomina valores-
-notcia (news values), ou seja o conjunto de elementos por meio dos

quais o aparato informativo controla e administra a quantidade e o tipo de
acontecimentos que serviro de base para a seleo das notcias (WOLF,
2008, p. 202). Wolf (2008) explica que:
Os valores/notcia so usados de duas maneiras. So critrios

para selecionar, do material disponvel para a redao, os elemen-
tos dignos de serem includos no produto final. Em segundo lugar,
eles funcionam como linhas-guia para a apresentao do material,
sugerindo o que deve ser enfatizado, o que deve ser omitido, onde
dar prioridade na preparao das notcias a serem apresentadas
ao pblico. Os valores/notcia so a qualidade dos eventos ou da
sua construo jornalstica, cuja ausncia ou presena relativa os
indica para a incluso num produto informativo. Quanto mais um
acontecimento exibe essas qualidades, maiores so suas chances
de ser includo (WOLF, 2008, p. 203).
Se um evento no se enquadrar s rotinas de produo ele no

conquista o status de notcia. Simplesmente se perde no emaranhado de
outros eventos que tambm no faro parte dos conhecimentos que sero
adquiridos pelo pblico. Apesar de a notcia possuir essas caractersticas
que podem contribuir para defini-la, muitas vezes ela confunde-se com
outro gnero, a reportagem.
Em detrimento disto, Lage (1981) chama ateno para a distin-
o entre estes dois gneros - notcia e reportagem -, para que no sejam
confundidos. Segundo este autor, reportagem trata de assuntos, no ne-
cessariamente fatos novos como faz a notcia. A reportagem planejada,
obedece a uma linha editorial e exige mais recursos, a notcia no.
A reportagem e a notcia levam em considerao a escolha de de-
terminadas opes discursivas, com o abandono de outras. A notcia, por
exemplo, vista como um artefato que traduz lutas simblicas que se do
no mbito social. Mas, at que um acontecimento ou texto noticioso seja
publicado, ele se subordina a diferentes critrios, que faz determinados
fatos serem valorizados em detrimento de outros, os conhecidos critrios
de noticiabilidade.
Os valores-notcia permeiam todo o processo de produo das no-
tcias, ou seja, no processo de seleo dos fatos e no processo de elabora-
o da notcia (TRAQUINA, 2008). So consideradas situaes como
cultura profissional da categoria, qualidade e disponibilidade do material
que ser usado, relao com as fontes e com o pblico, alm de conjuntu-

ras polticas, sociais e econmicas.
Para Wolf (2008), existe distino entre os valores-notcia de se-
leo e os valores-notcia de construo, mas na prtica eles operam de
modo complementar. Com base nas ideias de Wolf, Traquina (2008) pro-
pe sistematizao dos valores-notcia e os divide em dois grupos: os de
seleo e os de construo. Os de seleo so subdivididos em: a) critrios
substantivos: articulam-se com a importncia e o interesse da notcia; b)
critrios contextuais: dizem respeito ao contexto de produo da notcia.
J os de construo funcionam como linhas-guia para a apresentao
do material, sugerindo o que deve ser realado, o que deve ser omitido, o
que deve ser prioritrio na construo do acontecimento como notcia
(TRAQUINA, 2005b, p. 78).
Traquina (2008) elenca os critrios substantivos dos valores-no-
tcia de seleo da seguinte forma: (1) a morte; (2) notoriedade do ator
principal; (3) proximidade; (4) relevncia; (5) novidade; (6) tempo: atu-
alidade; news peg; e permanncia; (7) notabilidade; (8) inesperado; (9)
conflito ou controvrsia; (10) infrao; (11) escndalo.
O PAPEL DAS FONTES NA COBERTURA JORNALSTICA
Segundo Lage (2001), as fontes podem ser confiveis ou pouco

confiveis. Ele as classifica como oficiais, mantidas por instituies que
preservam algum poder de Estado; oficiosas, as que no esto autoriza-
das a falar em nome de uma entidade; independentes, desvinculadas de
uma relao de poder, so as organizaes no governamentais. Ele as-
sinala as fontes primrias e secundrias do ponto de vista da relao
direta e indireta com os fatos, respectivamente. Outra classificao que
ele indica so as testemunhas, que presenciam os fatos e os experts,
especialistas em determinados assuntos e que interpretam os eventos.
Nem sempre o jornalista est presente no local dos acontecimen-
tos. Na maioria das vezes ele utiliza informaes fornecidas por institui-
es ou personagens que testemunharam ou participaram do fato. Desse
modo, as fontes ajudam a definir os acontecimentos e sua construo.
Qualquer pessoa pode ser uma fonte de informao. Fonte uma pessoa
que o jornalista pode observar e entrevistar e esperar desta informaes
que s ela pode fornecer-lhe (TRAQUINA, 2005, p. 190).
Nem todas as fontes so iguais, assim como o acesso a elas e o aces-
so delas com os jornalistas. So levados em considerao alguns fatores

como: incentivos, poder das fontes; sua capacidade de fornecer informa-
es fidedignas; sua proximidade social e geogrfica (GANS, 1979 apud
WOLF, 2008).
O lugar que as fontes ocupam na rede noticiosa garante-lhes o seu
valor, por isso muitas esto diretamente ligadas a setores decisivos da ativi-
dade poltica, econmica, social ou cultural. Conhecido o lugar das fontes
e como se d o acesso a elas, falta somente conhecer como avali-las. Para
isto, o jornalista lana mo de alguns critrios, como: 1) a autoridade; 2) a
produtividade e 3) a credibilidade (TRAQUINA 2005). Fundamentados
na autoridade da fonte, os jornalistas preferem fazer referncias a fontes
oficiais. Segundo Gans: Pressupe-se que elas so mais confiveis, sim-
plesmente porque no se podem permitir mentir abertamente, e tambm
so consideradas mais persuasivas, uma vez que as suas aes e opinies
so oficiais (apud WOLF, 2008, p. 237).
A produtividade o critrio que justifica o fato de fontes institu-
cionais prevalecerem em detrimento de outras. Para Wolf (2008), estas
fornecem os materiais suficientes para confeccionar as notcias, permitin-
do, assim, aos aparatos que no precisem mais se dirigir a muitas fontes
para obter os dados ou os elementos necessrios (WOLF, 2008, p.236).
O fator credibilidade permite ao jornalista basear-se na credibili-
dade da fonte, na sua honestidade, de modo que a informao fornecida
exija o mnimo possvel de controles (WOLF, 2008, p.236). Para Wolf,
depois de avaliada a credibilidade da fonte e da informao fornecida por
ela, aumenta a probabilidade dela continuar a ser utilizada e com o tempo
pode at tornar-se uma fonte rotineira.
^
A INFNCIA NAS EDITORIAS DE POLCIA, REGIONAL E CIDADE
As editorias que compem O Progresso so: Poltica, Regional,

Cidade, Polcia, Tocantins, Geral e Esportes, e nos fins de semana, um
caderno extra com Miscelnea, Social, Especial. Ao longo dos seis meses
julho a dezembro de 2008 - 274 inseres relativas a crianas e adoles-
centes foram veiculadas no jornal pesquisado e estas ocorrncias foram
clipadas e analisadas.
As trs editorias que mais se destacaram, como j dissemos, foram:
polcia, regional e cidade. Neste artigo, cada editoria foi representada com
duas matrias. Fez-se a anlise com base nos valores-notcias presentes
em cada matria selecionada; em seguida, luz dos resultados obtidos,

procedeu-se classificao quanto ao gnero jornalstico das matrias.
Foram identificados apenas dois: notcia e reportagem. Entendendo no-
tcia como relato importante de interesse humano e reportagem como a
complementao de uma notcia, suas relaes com outros fatos antece-
dentes, consequentes ou correlatos (LAGE, 1981).
Depois fez-se a anlise das fontes que apareceram nos textos. Por
ltimo, analisou-se quando a criana fala nas matrias e como ela defini-
da, por exemplo: criana aluno, nas ocorrncias que cobriram contedos
de educao; criana em risco, nas ocorrncias que cobriram contedos
relacionados a situaes de insegurana e menor, para se referir aos ado-
lescentes acusados de cometer algum tipo de ato infracional. Vale observar
que, a denominao menor foi bastante utilizada na editoria de polcia.
Em sntese, nas 6 matrias selecionadas foram analisados: a) os
critrios de substantivos dos valores-notcia de seleo conforme a clas-
sificao encontrada em Traquina (2008); b) o gnero a que pertence; c)
as fontes que aparecem; e d) qual e a definio da criana, isto, como ela
foi representada.
A maioria das questes levantadas se constituiu em meros registros
sobre atos violentos sofridos ou praticados por crianas ou adolescentes.
Foram identificadas pautas sobre homicdios, crimes, acidentes doms-
ticos, violncia no lar entre outros. As crianas de 0 a 6 anos aparecem,
geralmente, como vtimas de maus tratos e acidentes domsticos. J os
adolescentes so mais citados como agentes de violncia ou como vtimas
de abuso e explorao sexual.
Percebeu-se que h uma centralizao da cobertura na fonte po-
licial. A reproduo das falas detalha o fato ocorrido e, em algumas si-
tuaes, repete jarges comuns linguagem presente nos boletins de
ocorrncia ou termos pejorativos, como, por exemplo, a palavra menor,
meliante e bandido. As matrias tm como gancho, a histria de uma
criana ou adolescente como ponto principal do texto e a situao des-
crita, muitas vezes, com tom sensacionalista. Nem sempre o tema trata-
do de forma aprofundada, como mostra uma matria da editoria Polcia,
do dia 24 de julho que trata sobre a morte de um jovem de dezesseis anos
6
.
Quanto aos valores-notcia encontrados na matria supracitada,
verifica-se: morte e conflito. O texto caracteriza-se como informativo e
6
O Progresso. Imperatriz, 24 de julho de 2008.

pertence ao gnero notcia. As informaes provm da polcia. O adoles-
cente de iniciais A. W. S. de 16 anos chamado na matria por meliante,
em seguida de menor e no ttulo ele recebe o nome de bandido. O
termo adequado, segundo a doutrina de proteo integral adolescente
(de 12 a 17 anos) ou jovem (15 a 19 anos).
Na matria do dia 22 de agosto, o jornal publicou a morte de uma
criana de dois anos que morreu afogada em piscina7. Por descuido a me
de Luma Vitria Campos da Silva, no percebe que a filha havia sado do
apartamento. A criana morreu na piscina do condomnio. Nesta matria,
a morte um valor-notcia fundamental. O texto apenas informativo
e caracteriza-se como notcia. No h diversidade de fontes, por isso foi
apresentada apenas uma verso. O Instituto Mdico Legal (IML) aparece
como fonte oficial consultada. A me da criana tambm foi ouvida. A
criana chamada no texto de garotinha, apelido carinhoso que conserva
uma conotao de cuidados. A ocorrncia, por ser do gnero notcia, s
se preocupa em descrever o fato e no d visibilidade a outros desdobra-
mentos, como por exemplo, questionar formas mais comuns de violncia
contra crianas e adolescentes um possvel enfoque que uma reportagem
poderia dar ao tratar do assunto.
As matrias da editoria regional mostraram o papel do estado da
sociedade e da famlia como fundamental para a vida das crianas e que
o cuidado com a criana e com o adolescente uma responsabilidade
compartilhada entre a famlia, a comunidade e o poder pblico. Por isso,
crianas e adolescentes quase sempre esto associados a eventos presidi-
dos por alguma autoridade poltica, a rgos ou entidades que trabalham
em defesa de meninos e meninas ou prestam algum atendimento.
No dia 02 de julho de 2008, o jornal O Progresso8 publicou na
editoria Regional a matria com o seguinte ttulo: Funac firma parcerias
para melhorar o atendimento a adolescentes. A Fundao da Criana e
do Adolescente (Funac) garante oportunidade de cursos profissionali-
zantes para adolescentes autores de ato infracional. O atendimento aos
adolescentes em conflito de lei a educao e a profissionalizao as-
segura condies e perspectivas para o futuro. Assim, foi identificado o
valor-notcia relevncia. So fontes na reportagem: o coronel Carlos Hen-
rique Guedes (Exrcito); Elisangla Cardoso (diretora da Funac); Roseli
7
O Progresso. Imperatriz, 22 de agosto de 2008.
8
O Progresso. Imperatriz, p. CI- 4, 02de julho de 2008.

Ramos (representante do governador do Estado) e Antnio Figueiredo
(representante do SENAI). Os adolescentes em conflito de lei aparecem
na matria como pessoas que podem ser ressocializadas e que tm pos-
sibilidade de adquirirem novas prticas e habilidades. A responsabilidade
da ressocializao estabelecida por meio de parcerias do Estado com
outras entidades.
Ainda na editoria Regional, o jornal publicou no dia 28 de agos-
to, uma reportagem de com o seguinte ttulo: Ministrio pblico pede
proteo para adolescente vtima de abuso sexual9. A jovem de 15 anos
sofreu abuso sexual do prprio pai por mais de quatro anos. O Conselho
Tutelar descobriu o caso aps receber denncias de que a adolescente es-
tava grvida de seu prprio genitor. Nesta, foram identificados os valores-
-notcias: conflito, infrao, escndalo e relevncia. As fontes consultadas
so: Ministrio Pblico, Conselho Tutelar e a me da adolescente. A ado-
lescente grvida aparece na matria como vtima de abuso sexual que, ao
perder a proteo da famlia, ganha a assistncia do Estado.
Na editoria cidade, pode-se fazer um passeio pela rotina e pelos
fatos mais relevantes de Imperatriz. Percebeu-se tambm que ela voltada
para as pessoas que se interessam pela agenda cultural do municpio. Alm
de retratar os problemas da comunidade e as aes do poder pblico. Nas
matrias selecionadas evidenciam-se as autoridades, entre elas prefeito,
promotores de justia, advogados, alm de entidades envolvidas na rea
da infncia e da adolescncia.
O interesse da editoria foi mostrar aes que conforme o conte-
do da ocorrncia visa proporcionar a melhoria da qualidade de vida das
crianas e adolescentes, programas de capacitao, projetos do governo
federal em parceria com a prefeitura de Imperatriz, destaque de jovens
em campeonatos e inauguraes de escolas. Alis, as matrias esboam as
tentativas de participao dos poderes Executivo ou Judicirio e a preo-
cupao destes com a educao e a capacitao de jovens e adolescentes,
mas em geral, baseiam-se na simples descrio dos fatos.
No ms de julho, em virtude da comemorao dos 18 anos do
Estatuto da Criana e do Adolescente, o assunto ganhou noticiabilidade
durante todo o ms. O fator tempo um valor-notcia responsvel por
transformar o acontecimento em notcia. Como diz Traquina (2008), o
fator tempo responsvel pela proliferao de dias Dia da criana, Dia
9
O Progresso. Imperatriz, p. CI- 6, 28 de agosto de 2008.

do Ambiente, dia do aniversrio do ECA. No dia 15 de julho, o jornal pu-
blicou a seguinte matria: Conselho da Criana e do Adolescente come-
mora hoje na Praa de Ftima 18 anos do ECA10. A matria possui carter
informativo, s anuncia. O presidente do Conselho Municipal da Criana
e do Adolescente a principal fonte. Crianas e adolescentes aparecem
como sujeitos que tm direitos assegurados pela lei.
O jornal publicou no dia 10 de outubro a seguinte matria: Edu-
candos do Programa AABB Comunidade recebem kits11. Nela o jornal
fala sobre as duzentas e cinqenta crianas que participam do Programa
de Integrao desenvolvido pela Associao Atltica Banco do Brasil. As
crianas so estudantes da rede pblica de ensino. Identificou-se o valor-
-notcia relevncia. Foram utilizados como fontes: o secretrio de Edu-
cao, Moab Csar, a coordenadora pedaggica do programa Djanane
Rodrigues e o aluno Jferson Sousa Silva de 13 anos. O fato de apenas
um jovem ser utilizado como fonte nesta matria demonstra que o foco
era apenas o acontecimento e no os principais envolvidos nele. A parti-
cipao de outros jovens poderia ter sido explorada. Porm, o requisito
fundamental da matria foi enunciar os componentes da ao social. Vale
ressaltar, que nesta ocorrncia o jornalista denomina crianas os alunos
entre 7 e 14 anos. O correto, de acordo com o Estatuto da Criana e do
Adolescente seria designar crianas os que estiverem inseridos no interva-
lo de 7 a 12 anos incompletos e adolescentes ou jovens os que estiverem
entre os 12 e 18 anos completos.
CONSIDERAES FINAIS
A anlise dos dados obtidos revelou os principais valores-notcia

identificados nas matrias. Na editoria polcia pode-se constatar que os
principais foram: morte e infrao. Na regional os principais foram rele-
vncia, infrao e notabilidade. J na de cidade os destaques foram para os
valores-notcias relevncia e notabilidade.
Quanto s fontes, observou-se a falta de diversidade presente nas
matrias sobre crianas e adolescentes. Percebeu-se uma concentrao,
ou melhor, uma recorrncia s chamadas fontes oficiais. Talvez porque
estas fontes garantem produtividade ao trabalho jornalstico, seja pela fa-
cilidade de acesso s informaes de forma rpida e segura, por isso ten-
10
O Progresso. Imperatriz, p. CI- 5, 15 de julho de 2008.
11
O Progresso. Imperatriz, p. CI- 5, 10 de outubro de 2008.

dem a ser acionadas com maior frequncia (WOLF, 2008 e LAGE, 2001).
Entre as fontes mais procuradas, a polcia e o Instituto Mdico Le-
gal (IML) se destacaram principalmente em textos que abordam assuntos
relacionados violncia, abuso e explorao sexual. Outras fontes consul-
tadas foram especialistas como secretrios de educao e coordenadores
de centros de referncia.
Percebeu-se a relao entre determinadas fontes e as problemti-
cas apresentadas nas ocorrncias, destaca-se fonte nica ou no mximo
duas, quando o assunto violncia ou delinquncia, e um nmero maior
quando sobre proteo de crianas que sofreram maus-tratos, abandono
ou outra forma de negligncia. como se as fontes estivessem distribu-
das em dois grupos, ou duas partes. De um lado, tem-se o menor deles,
pode ser representado pela polcia ou o IML. J o outro lado composto
pelo restante das fontes. Dependendo da temtica, um dos dois lados
acionado.
Nas matrias em que se evidenciam aes dos governos tanto em
nvel estadual quanto municipal ou de integrantes do Sistema de Garan-
tias de Direitos (SGD): Ministrio Pblico, Judicirio, Conselhos Tutela-
res entre outros, esto presente mais vozes.
Quando o assunto violncia, a polcia e o Instituto Mdico Legal
(IML) aparecem como as fontes mais ouvidas. Na abordagem, transpare-
ce uma ausncia de conhecimento adequado do(s) jornalista(s) acerca do
enquadramento da matria. Emerge uma falta de clareza e cuidado na lin-
guagem, um exemplo o uso da expresso menor, que caiu em desuso
desde que foi extinto o antigo Cdigo de Menores. Tambm evidente a
confuso de alguns conceitos, por exemplo, abuso sexual e pedofilia.
Percebeu-se que tanto nas matrias com fontes nicas como nas
que possuem fontes diversas, existe dificuldade em produzir outros en-
quadramentos. Isto denota falta de equilbrio entre o que est sendo re-
velado, se denncia, visando busca de soluo, ou simples exposio de
uma matria factual. Os cuidados com a contextualizao parecem no
constituir uma prioridade. Os casos de denncia ou suspeita de maus-
-tratos muitas vezes no recebem confirmao posterior ou diversidade
de abordagens.
Pouco frequente foi a participao das crianas e dos adolescentes.
A abordagem do jornal restringiu-se a apresentar as crianas de forma in-
direta. A participao das crianas e dos adolescentes s teve repercusso
em pautas que abordaram temas ligados educao, esporte e cultura.
Nesses eles no foram apenas referidos, foram chamados a expressar a sua
experincia de mundo.
Percebeu-se que na editoria polcia a infncia ganhou visibilidade
por meio da violncia praticada contra meninos e meninas. Na regional os
mais citados foram os adolescentes entre 12 e 18 anos, quase sempre asso-
ciados a programas educacionais ou de capacitao. J na editoria cidade,
a infncia e a adolescncia s foram citadas quando envolvia aspectos li-
gados a aes complementares escola.
Diante das poucas vezes em que foi concedida s crianas e aos
adolescentes a possibilidade de serem fontes numa matria, no foi poss-
vel captar qual o ponto de vista deles. Foi possvel identificar que a temti-
ca sobre crianas e adolescentes processa-se de cima para baixo (do adulto
para a criana pequena, para o adolescente), ainda o ponto de vista do
adulto o porta-voz dos interesses da infncia e da criana.
De qualquer modo, a constatao mais importante foi a de que a
infncia, as crianas e os adolescentes viraram notcia. Todavia, as anlises
apresentadas apelam a mais estudos, de maneira que sejam alargados os
debates sobre formas de construo da infncia pelo discurso jornalstico
e sobre o que notcia quando os principais envolvidos so crianas e
adolescentes.
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Famlia, trabalho e fama: a
representao da mulher nas revistas
de colunismo social de Imperatriz-MA
Marcos Fbio Belo Matos1
Letcia Maciel do Vale2
Professor do Curso de Jornalismo da Universidade

1
Federal do Maranho, campus Imperatriz. Doutor em

Lingustica e Lngua Portuguesa pela Universidade
Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho

2

RESUMO
O presente trabalho visa a identificar a representao construda acerca

da mulher no discurso veiculado pela imprensa de colunismo social/
feminina de Imperatriz-MA. Utilizando os pressu-postos tericos da
Anlise de Discurso de linha francesa, o estudo se prope a reconhecer
as identidades e efeitos de sentido produzidos em relao mulher
moderna e difundidos pelas revistas Estrelas e Glamour, principais
ttulos do segmento na regio. Considerando fatores co-mo o contexto
e a ideologia, sob os quais esta representao arquitetada, possvel
verificar identidades variadas associadas figura da mulher, assim como a
formao discursiva de ambos os veculos, que aliam inmeros discursos
relacionados aos conceitos de famlia, trabalho e su-cesso.
Palavras-chave: Mulher. Discurso. Jornalismo. Imprensa feminina. Imperatriz.

Ao longo da histria, a mulher e o papel por ela exercido na socie-

dade so alvo de transforma-es relacionadas ao modo como a mesma
sociedade os enxerga. Dessa forma, a representao de mulher subjugada
ao marido e famlia, dominante principalmente no perodo medieval e
sustentada at a dcada de 1960, inclusive por meio da imprensa, passa
por uma mudana a partir desse perodo, em decorrncia do movimento
feminista pela igualdade de direitos.
Com a ruptura de alguns padres sociais relativos aos direitos fe-
mininos, aos poucos a mo de obra feminina reconhecida no mercado,
consolidando a mulher como indivduo con-sumidor e socialmente atu-
ante. A nova representao que se forma a partir de ento conside-rada
tambm pela imprensa, fazendo com que o segmento especializado para
mulheres, exis-tente desde o sculo XVII, busque adequar seus contedos
de acordo com as necessidades desse novo perfil:
A postura mais conservadora assumida nas primeiras dcadas,

ao se tirar dvidas sobre situaes no casamento, assim como ao
se fornecer su-gestes de decorao, culinria, cuidado com os
filhos e jardinagem, re-legando alguns traos levemente mais ino-
vadores, de estmulo maior participao feminina no mercado
de trabalho (...) deu lugar valoriza-o da individualidade do
gnero. (BITTELBRUN, 2011, p. 17)
Desde as primeiras publicaes destinadas ao segmento feminino,

a imprensa constri em seu interior representaes que projetam nas mu-
lheres uma srie de padres (social, de comportamento, de beleza, dentre
outros). Esse aspecto tambm pode ser observado em Impe-ratriz-MA,
especialmente na imprensa de colunismo social, exemplificada na pesqui-
sa pelas revistas Glamour e Estrelas, principais representantes do segmen-
to na regio.
As revistas so similares em formato, contedo e pblico-alvo, que
abrange leitores das classes A, B e C. Esses veculos surgem em Impera-
triz-MA como uma espcie de extenso das colunas sociais existentes nos
jornais, divulgando no s festas e eventos da cidade, como tambm mar-
cas, produtos e servios direcionados a um pblico mais restrito.
As publicaes estudadas agregam caractersticas de imprensa fe-

minina: apresentam a mulher como protagonista em grande parte de suas
matrias e inclui em seus contedos temas relacionados a variedades e
vida domstica, comumente voltados para esse pblico. Outro trao que
as assinala como veculos femininos a predominncia de textos disserta-
tivos e des-critivos, conforme destaca Buitoni (2009, p. 208):
O texto feminino, mesmo contando casos, tem o sentido bsico

de dis-sertar. Em geral, ele nos diz como deve ser a mulher. (...)
Salienta-se sempre um papel, mesmo que seja apenas nas cama-
das mais profundas do texto. Geralmente, trata-se do papel tra-
dicional esposa, me, dona de casa. Ou do papel moderninho:
mulher liberada, mas que vive de olho no homem.
Considerando o texto jornalstico como sujeito discursivo, nota-se

que este cria repre-sentaes a partir de um contexto especfico. A notcia
veiculada no esgota todas as faces da realidade, mas apenas uma, estru-
turada por um conjunto de recortes e vozes que se unem para formar o
sentido da mensagem, mostrando o fato a partir de uma viso particular,
imersa num contexto e a partir de uma ideologia.
Dessa forma, as identidades femininas veiculadas pela mdia, assim
como as demais, mostram-se influenciadas pelo perodo histrico e o con-
texto social nos quais esto inseridas, sofrendo modificaes conforme as
transformaes da sociedade e a viso de mundo de quem as propaga.
Essa percepo fundamenta o trabalho realizado, baseado nas concepes
tericas da Anlise de Discurso de linha francesa (AD), que procura com-
preender as condies nas quais determinadas representaes so criadas
e veiculadas via discurso.
A noo de discurso considerada na AD francesa se baseia no con-
ceito de Michel Fou-cault, que o define como (...) um conjunto de regras
annimas, histricas, sempre determina-das no tempo e no espao que
definiram em uma poca dada, e para uma rea social, econmi-ca, geo-
grfica ou lingustica dada, as condies da funo enunciativa (FOU-
CAULT apud GUERRA, 2003, p. 14).
Partindo desse conceito, o estudo se prope a identificar no discur-
so dos principais t-tulos do segmento de colunismo social de Imperatriz-
-MA as representaes construdas acerca da mulher na atualidade. O
corpus utilizado para anlise constitudo por 127 matrias, do perodo
entre 2009 e 2012, que apresentam mulheres entre 20 e 60 anos como

figura central. Busca-se, dessa forma, compreender a ideologia e o con-
texto em que as publicaes foram produzidas e reconhecer os efeitos de
sentido produzidos nestes veculos, por meio do discur-so.
O DISCURSO DAS REVISTAS ESTRELAS E GLAMOUR: A MULHER IM-

PERATRIZENSE
Nas revistas analisadas, as personagens so retratadas sob identida-

des variadas e so apresentados contedos que destacam o estilo de vida
da elite, demonstrado por meio de matrias sobre festas, viagens, casa-
mentos e outras ocasies que reflitam o poder econmico dos indivduos
nelas retratados. Dessa forma, o universo dos ricos aparece como forma-
o discursiva principal, constituda por recortes que integram o conjunto
de valores e ideias que reforam o discurso de sucesso condicionado ao
poder aquisitivo.
Considerando os fatores que compem tal representao, como
o contexto no qual esta concebida e a ideologia envolvida, notvel a
associao de diversas identidades figura da mulher. Nota-se que, mes-
clando caractersticas inerentes tanto ao conservadorismo quanto mo-
dernidade, a formao discursiva de ambos os veculos abriga uma srie
de discursos rela-cionados aos conceitos de famlia, trabalho e sucesso,
criando identidades hbridas e propa-gando a ideologia da denominada
alta sociedade.
Nas edies, vrias mulheres so representadas sob uma mesma
identidade como a de me, por exemplo. Tambm possvel encontrar
uma mesma mulher assumindo identidades distintas em matrias diver-
sas. Por exemplo: uma empresria fotografada na inaugurao de sua loja
tambm pode ser encontrada, noutra matria, em um momento como
uma festinha de aniversrio dos filhos. Isso vem confirmar o que Bauman
(2007) registra sobre as identidades como uma bricolagem, uma parti-
o de muitas referncias que todo sujeito carrega.
As representaes ainda se entrecruzam: a me dedicada tem seu
nome precedido pela sua profisso ou papel que exerce na sociedade. De-
pendendo da situao, o nome da mulher tambm pode estar associado
ao do marido ou pais, preferencialmente em caso de coadjuvan-tes social-
mente prestigiados. Percebe-se, portanto, uma interligao de fragmentos
identitrios em uma mesma ocasio.
Esse atributo pode ser verificado no exemplo a seguir, encontra-

do na edio n 49 da Revista Estrelas. A matria ocupa quatro pginas e
uma das capas (essa edio foi impressa com duas capas) e traz 14 fotos
do aniversrio de um ano da filha de um casal de mdicos. Destas, nove
mostram a criana no colo da me, representando o modelo tradicional
de mulher como principal responsvel pela educao e cuidados com os
filhos.
Em uma das fotos, a mulher beija a menina em um gesto carinho-
so, ato que reitera o conceito de me como uma pessoa amvel e protetora,
inspirado especialmente na cultura cris-t, em aluso Virgem Maria. Ao
mesmo tempo, a imagem da mulher rapidamente vinculada sua profis-
so, conforme apontado logo no incio do texto. Apesar de prevalecer na
matria, a identidade de me complementada pela de profissional:
Revista Estrelas, edio n. 49
O trabalho como forma de valorizao social uma forte marcao

identitria da mu-lher que aparece em Estrelas e Glamour. A identidade
de profissional bem sucedida uma das mais comuns nas publicaes,
presente em quase metade das matrias analisadas. Outro fator recorren-
te est ligado aos padres profissionais que as matrias apresentam: so

relevados of-cios considerados privilegiados e ancorados na formao
universitria, como mdicas, dentis-tas, advogadas e, principalmente, em-
presrias.
Essa relao pode ser verificada na matria da edio 48 da Revista
Estrelas: nela mostrada uma mdica e descritas suas qualidades de pro-
fissional e cidad, sendo reconhecida inclusive pelo poder pblico, que
lhe concede a maior honraria da esfera municipal. A ocasio apresentada
como forma de sustentar a representao de competncia e sucesso em
sua rea de atuao.
O texto tambm acrescenta informaes sobre a vida pessoal da
mdica, ressaltando que a mulher em questo casada com outro bem-
-sucedido mdico, com quem possui trs filhos. destacada tambm sua
prtica religiosa e seu convvio social, com declarao de que detentora
das melhores condies de amizade. Esses registros esto vinculados
celebra-o mvel de que trata Stuart Hall (1998), conceito segundo o
qual um mesmo sujeito incor-pora diferentes identidades e as manifesta
de acordo com a situao vivida.
Revista Estrelas, edio n.48

A HETEROGENEIDADE: OS DISCURSOS QUE SE CRUZAM
Considerando o fator da heterogeneidade, em que o sujeito se

apropria de discursos e vozes que lhe cercam ao longo de sua vida, conver-
gindo-os em uma interdiscursividade parti-cular, constata-se neste ponto
a influncia de uma srie de discursos presentes e conectados a outros
para a construo do discurso final veiculado pelas revistas.
Resgatando o conceito de heterogeneidade mostrada de Authier-
-Revuz (FERNAN-DES, 2007), segundo o qual possvel identificar
explicitamente as vozes constituintes do sujeito discursivo, em primeiro
lugar possvel perceber uma aproximao visual, em maior ou menor
escala, das revistas analisadas com outras de circulao nacional.
As revistas analisadas so moldadas sob o formato do colunismo
social e apresentam forma e contedos anlogos aos utilizados pelas pu-
blicaes deste mesmo segmento de circu-lao nacional. possvel notar
semelhanas tanto na coordenao visual das revistas quanto no teor das
matrias: as cores, fontes grficas e fotografias, assim como os assuntos
pautados (casamentos, festas, viagens, vida pessoal de pessoas famosas).
Esses aspectos promovem uma aproximao, principalmente, com
a Revista Caras, tra-dicional veculo desse segmento no pas, conforme se
pode notar pelas trs capas alinhadas abaixo:
Outra marca da heterogeneidade manifestada nas revistas a he-

rana da cultura tradi-cional crist, que relaciona a imagem da mulher in-
trinsecamente de me. Essa concepo atribui maternidade um carter

excelso, resultando na divinizao do sujeito em questo, especialmente
ao ser comparado me de Cristo.
A memria discursiva dessa percepo remete ao perodo me-
dieval e hegemonia da Igreja Catlica, que defendia o papel da mulher
obrigatoriamente como procriadora para cons-tituio da famlia. Dessa
forma, a sexualidade feminina era refreada sob a alegao de que o ato
sexual era destinado unicamente reproduo e de que o prazer carnal
transformava as mulheres em prostitutas (FUJISAWA, 2006). Era defen-
dida, assim, a sacralidade da figura materna, na qual a pureza, sujeio e
amabilidade eram atributos femininos fundamentais. A famlia deveria ser
a base e o objetivo de vida para as mulheres.
Tal constituio discursiva pode ser percebida na edio n42 da
Revista Glamour, que traz uma matria que refora o conceito de mulher
como me protetora e responsvel pelo bem-estar da famlia, especial-
mente dos filhos. O texto apresenta o ideal de me de maneira positiva,
vinculando-o a conceitos como amor, cuidado e fora. Nele, a ideia
de mater-nidade glorificada como algo supremo, conforme pode ser no-
tado logo no incio da descri-o, ao apontar a mulher como exemplo do
poder transformador do amor.
Revista Glamour, edio n. 42
Interligada construo do discurso central das revistas, outra

marca discursiva em re-lao mulher, tambm atrelada famlia, iden-
tificada no corpo de algumas matrias: a do casamento como sinnimo
de sucesso e felicidade. Esta tem origem no princpio de dependn-cia e
submisso feminina em relao ao homem, que permaneceu inflexvel at

a dcada de 1960, com o surgimento de contestaes a partir da explo-
so do movimento feminista. A ideia de realizao feminina por meio do
matrimnio tambm claramente percebida no corpus da pesquisa, apre-
sentando um total de 39 matrias (cerca de 30% do total) que anunciam
cerim-nias religiosas de casamentos, festas de bodas ou mesmo eventos
e viagens em que a mulher exerce o papel de esposa.
Na matria a seguir, extrada da edio 48 da Revista Estrelas, o
relato sobre a viagem em comemorao ao aniversrio de casamento de
dois empresrios coloca o casal como exem-plo a ser seguido. O texto traz
expresses como vida familiar exemplar, filhos maravilho-sos, inten-
sa felicidade e enfatiza a atuao profissional dos dois, denotando uma
atmosfera de unio e famlia perfeitas. O casamento ilustrado, ento,
como fator determinante para a realizao pessoal.
Ao mesmo tempo em que o discurso das revistas acerca das

mulheres marcado por recortes discursivos baseados no conservado-
rismo, que prega a maternidade e a presena de um homem/casamento
como fatores essenciais para a realizao da mulher, a pluralidade de
vozes que o constituem envolve tambm o discurso recente de eman-

cipao feminina, apoiado no movimento feminista, que exalta sua in-
dependncia por meio do trabalho/estudo. Neste caso, linhas aparen-
temente conflitantes, quando avaliadas individualmente, se encontram
e se harmonizam no imaginrio do sujeito, que as compila e exterioriza
por meio de um discurso central.
O direito ao voto feminino, que no Brasil foi conquistado na
dcada de 1930, favore-ceu o incio de uma srie de outras lutas, tais
como as pelos direitos trabalhistas e liberdade sexual. Aos poucos, as
mulheres passam a integrar legitimamente o mercado de trabalho, a po-
ltica e outros setores da sociedade, at ento espaos essencialmente
masculinos.
Com base nisso, a figura da mulher independente e atuante
na sociedade positivada pelas revistas analisadas, mostrando-a como
pea fundamental em situaes consideradas im-portantes, com nfase
para as relacionadas ao trabalho. Neste mbito, a mulher protagonista
de eventos, viagens e outras ocasies que vinculam a autonomia femi-
nina ao sucesso pessoal. Entende-se, portanto, que, apesar da necessi-
dade de constituir famlia, esta aliada ideia de emancipao, sobre-
tudo financeira: a esposa e me tambm precisa alcanar suas metas
profis-sionais e, consequentemente, sua independncia. Assim, ambos
os discursos so veiculados, no como confrontantes, mas como com-
plementares.
A matria a seguir, extrada da edio 48 da Revista Estrelas,
traz como figura princi-pal uma dentista que, na inaugurao de sua
clnica, apresentada como profissional bem-sucedida e que conquis-
tou seu espao por mrito prprio. O texto utiliza termos como deter-
-minao, conquistas e nobre atividade para descrever a mulher e
seu trabalho, assim co-mo expresses como bem estruturada, me-
recedora do mais alto conceito e outras, engran-decendo tambm o
empreendimento em questo que, indiretamente, elogiam o trabalho
de-senvolvido pela dentista.
A ideia de autonomia e xito profissional transmitida pelo tex-
to a mulher e sua ativi-dade so apresentadas como nicas respons-
veis pelo sucesso relatado completada pela noo de famlia, verifi-
cada em uma das fotos que ilustram a matria. Nela, o esposo e os dois
filhos so vistos ao lado da dentista, ratificando a heterogeneidade que
abriga discursos distin-tos, mas conciliveis, em um mesmo sujeito:

Revista Estrelas, edio n. 48.
A conexo entre vozes e discursos diversos que configuram a caracte-
rstica heterog-nea do discurso propagado pelas revistas perceptvel tam-
bm na linguagem que estas utili-zam. Nota-se que expresses tradicionais,
muitas vezes rebuscadas, dividem espao com ter-mos considerados mo-
dernos. Desse modo, possvel encontrar numa mesma edio expres-ses
como enlace matrimonial no lugar de casamento, e nver em vez de ani-
versrio. promovido, assim, o encontro de formas de linguagem distintas e
at oponentes, marcadas pelas diferenas do contexto histrico do qual so
oriundas. Essa multifaceta na utilizao da linguagem est vinculada a uma
estratgia de alcance de pblicos-alvo distintos quando fala para jovens, as
revistas se atualizam; quando abor-dam sobretudo cerimnias, elas resga-
tam termos clssicos, ritualsticos.

IDEOLOGIA: UMA VINCULAO DE CLASSE
Partindo da noo de discurso atravessado por uma ideologia,

pela qual um conjunto de valores e ideias defendidos por determinado
grupo social reunido e propagado, nota-se em relao aos veculos em
estudo que o discurso reflete o sistema de ideias pertencente al-ta
sociedade. As representaes femininas veiculadas pelas revistas giram
em torno de um ideal socialmente privilegiado: no geral, so mulhe-
res brancas e com aparncia jovial, em sua maioria metade delas so
loiras (apenas 2 das 127 matrias analisadas apresentam mulheres ne-
gras), heterossexuais crists que, quando no casadas ou esto casando,
so mostradas como profissionais independentes e bem-sucedidas.
A viso de mundo sustentada pela classe alta tambm definida
por ideologia da classe dominante conforme a teoria marxista , na
qual o poder econmico preponderante na influncia desse conjunto
de ideias sobre o restante da sociedade. Essa formao exter-nada por
meio do discurso que, neste caso, tem como um dos pontos de apoio o
formato tradi-cional de famlia, seguindo os preceitos da doutrina cris-
t. Essa percepo confirmada tanto pelas matrias sobre casamentos,
bodas ou batizados as quais mostram cerimnias realizadas exclusiva-
mente em igrejas catlicas ou protestantes quanto nas representaes
de famlias perfeitas, moldadas sob o padro heteronormativo de pai-
-me-filhos.
A viso ideolgica veiculada pelas revistas engloba tambm
a ideia de felicidade vin-culada ao poder econmico adquirido por
meio do trabalho, que geralmente remete a profis-ses de status. Desse
modo, as mulheres que aparecem como sujeito principal das matrias
ocupam posies consideradas importantes na sociedade devido ao
ofcio exercido por elas ou pelos maridos. Em sua maioria, so mdicas,
dentistas, advogadas e empresrias e, quando casadas, so com homens
detentores de profisses igualmente prestigiadas no meio social. A for-
mao ideolgica proferida por meio da discursividade das revistas
coloca esses perfis pro-fissionais como os mais bem-sucedidos, fato de-
monstrado pelo maior poder econmico que essas atividades tendem a
proporcionar.
No aspecto analisado, o contexto social, cultural e histrico que
reflete essa ideologia pode ser percebido no teor dos enunciados que
enfocam as profisses: raramente so publica-das matrias cujo perso-

nagem central no exera uma atividade conceituada como nobre -
no geral, relacionada Sade, Direito, Construo Civil ou ao Mercado
Empresarial.
A ideologia trplice, verificada no discurso das revistas, traz
igualmente em si a refe-renciao do movimento elitista realizado no
ano de 1964, na poca do governo Joo Goulart, denominado Marcha
da Famlia com Deus pela Liberdade, que antecedeu o golpe militar
ins-taurado naquele mesmo ano. A Marcha fundamentava suas mani-
festaes no lema Deus, Famlia e Propriedade e protestava contra
a Reforma de Base proposta pelo ento presidente, que inclua aes
que iam de encontro aos interesses das classes mdia e alta, como a
distribui-o de terras, por exemplo.
As manifestaes contavam com o segmento conservador da so-
ciedade, tais como reli-giosos, famlias tradicionais e alguns partidos
polticos contra o que consideravam uma amea-a comunista, e foram
realizadas em cidades como Rio de Janeiro, So Paulo e Curitiba, e ti-
nham como objetivo destituir Joo Goulart do poder. identificada,
portanto, a semelhana entre os pontos de apoio da ideologia elitista
imperatrizense e os da manifestao anticomunis-ta.
O SUJEITO DISCURSIVO: AQUELE QUE FALA E AQUELES QUE FA-

LAM
Com base na ideia de sujeito como ser social que se apropria

de diferentes discursos e constitudo por diversas vozes que fazem par-
te de sua realidade (FERNANDES, 2007), pos-svel detectar que as
revistas, analisadas como sujeito, tm sua polifonia composta por vo-
zes semelhantes que refletem o contexto histrico e social no qual seus
emissores esto inseridos. O discurso construdo e propagado por essas
publicaes apresenta, ento, caracterstica plural e varivel.
Dessa forma, as revistas funcionam como ponto de conver-
gncia de um grupo de su-jeitos que tm os mesmos valores e esto
vinculados aos mesmos traos ideolgicos. Os sujei-tos retratados nas
matrias so a representao desse grupo, caracterizado como alta so-
cieda-de, e tm suas vises de mundo externadas por meio da utiliza-
o direta ou indireta de suas vozes nos enunciados.
Os ideais de felicidade alcanada por meio do trabalho, da ma-
ternidade e do casamen-to, percebidos nas publicaes, so ento le-

gitimados por meio da materializao desses dis-cursos, apresentados
na forma de textos e fotos. A matria seguinte, publicada na edio 45
da Revista Estrelas, demonstra esse aspecto ao construir e veicular a
imagem de uma mulher bem-sucedida, ao mesmo tempo em que trans-
parece a fala desta como sujeito discursivo, cla-ramente notado no final
do texto que afirma: [A mulher] Ressalta que o amor por animais faz
toda a diferena no seu dia a dia.
Do mesmo modo, a matria da edio n 38 da Revista Glamour

tambm exemplifica a interferncia de diversas vozes no interior do dis-
curso dos veculos. Neste caso, a fala tambm apresentada de modo dire-
to, com o uso de aspas, atribuindo-a aos sujeitos ali retratados. O discurso
relacionado ao poder econmico, status social e religiosidade tambm
expresso tan-to por meio das fotografias, que permitem visualizar a oca-
sio, quanto na fala do sujeito desta-cada no texto.

Revista Glamour, edio n.38
Avaliando as revistas Estrelas e Glamour como sujeitos que cen-

tralizam as vises ideo-lgicas e valores de inmeros outros sujeitos nelas
representados, possvel constatar similari-dades nas vozes entrelaadas
em sua discursividade. Sua constituio heterognea e polifnica permite
a ligao e reproduo dos discursos pertencentes s classes sociais mais
altas, seu discurso , portanto, o discurso da elite.
O contedo geral desses veculos referente ao estilo de vida bur-
gus, elaborado sob a perspectiva dos ricos. Tal discurso manifestado
por meio de notcias sobre festas e casa-mentos luxuosos, viagens, con-
quistas profissionais e outras situaes interpretadas como de sucesso e
bem-estar. Nota-se, desse modo, que a valorizao do poder econmico
uma das bases na qual est ancorada a multiplicidade de ideias e valores
veiculada.
A FORMAO DISCURSIVA: O UNIVERSO DO FALADO
Considerando a concepo de discurso como produto da intera-

o de enunciados situ-ados em momentos e lugares variados e que se
congregam em uma determinada formao dis-cursiva, resgata-se o ques-
tionamento fundamental da Anlise de Discurso levantado por Fou-cault,
acerca dos fatores condicionantes do surgimento de um enunciado em
detrimento de outro (GREGOLIN, 2007).
Dessa maneira, o que se pode observar que os universos discur-

sivos de Estrelas e Glamour esto vinculados a uma formao discursi-
va que engloba, basicamente, o mundo conceitual da classe alta, e pode
ser representado pelo trip: famlia, trabalho e suces-so/prosperidade. O
conjunto de enunciados que constroem as representaes femininas nas
revistas difunde esses valores como pertencentes a um estilo de vida ideal.
As matrias que tm a famlia como universo discursivo princi-
pal, por exemplo, mos-tram modelos perfeitos, com mes amorosas e
casamentos felizes. Esse aspecto pode ser percebido na matria a seguir,
veiculada na edio 45 da Revista Estrelas, que mostra a cele-brao das
bodas de 60 anos de um casal. O enunciado destaca a famlia como ele-
mento in-dispensvel para a realizao pessoal, criando a representao
de felicidade por meio do rela-cionamento duradouro, percebida tanto no
texto quando nas fotos. reafirmada, ento, a ideia de casamento e famlia
como condicionantes para a realizao feminina.
Assim como o casamento, a maternidade tambm ponto de de-

fesa do discurso de va-lorizao da famlia, percebido nas revistas. As ma-
trias que mostram mulheres com seus filhos em situaes variadas refor-
am a construo da imagem clssica de me como indivduo aco-lhedor
e amoroso, confirmando a ideia de maternidade como sinnimo maior de

realizao feminina. Essa caracterstica pode ser identificada na matria
publicada na edio 32 da Re-vista Glamour, na qual a espera de um filho
apresentada como momento de expectativa e alegria, ao mesmo tempo
em que a ideia de casamento feliz e famlia perfeita novamente trans-
mitida. O enunciado uma declarao do prprio sujeito que aparece na
matria, fator que contribui para a legitimao desse discurso:
Outro discurso identificado no interior da formao discursiva das

publicaes anali-sadas referente valorizao do trabalho. Grande parte
das matrias destaca a figura femini-na como profissional independente e
bem-sucedida, atuante em reas consideradas privilegia-das, destacando o
trabalho e a competncia de mdicas, dentistas, advogadas, empresrias e
outras profissionais com formao superior e que detenham status social.

No geral, so profisses que proporcionam maior poder econmi-
co aos que as exercem, o que, segundo percebido na discursividade das
revistas, classifica-as como dignas de maior respeito e admirao, estando
inseridas numa atmosfera de nobreza. Partindo dessa viso, as revistas
procuram destacar, na materialidade lingustica, os ofcios exercidos pe-
los sujeitos, que tm seus nomes imediatamente associados s suas pro-
fisses.
Isso pode ser verificado no exemplo abaixo, publicado na Revista
Glamour edio 42, no qual o recorte discursivo que busca fortalecer
a ideia de profisses nobres destaca-do de forma duplicada. O texto
aborda a formatura em Direito de uma jovem, filha de um mdico, e des-
creve a alegria da famlia frente conquista. Ao mesmo tempo em que
ressal-tada a rea de formao da jovem, inclusive trazendo a escrita do
curso em caixa alta, o enun-ciado tambm procura relevar a profisso do
pai da formanda, citando-o como profissional renomado.
Ainda relacionado ao universo de profisses de sucesso, nota-se que as

revistas procu-ram evidenciar a representao de mulher empresria tambm
vinculada ideia de sucesso. No material analisado, verificado o uso do de-
signativo empresria em pelo menos 12 matrias (cerca de 9% do corpus),
alm de vinculaes a nomes de empresas (encontradas em 18 mat-rias, cor-
respondendo a 14% do corpus). Esse fator exemplificado na matria abaixo,
extrada da edio 43 da Revista Estrelas, na qual a denominao empresria
antecede o nome do sujeito, como forma de ressaltar sua ocupao:

Tais universos so atravessados por outro trao discursivo, que susten-

ta a ideia de bem-estar e realizao pessoal condicionados pelo poder econ-
mico. Dessa forma, os discursos so envoltos com representaes de prosperi-
dade, nas quais os sujeitos participam de situaes consideradas grandiosas,
como festas, casamentos, viagens muitas vezes internacionais , recebimen-
to de honrarias e outras. Os enunciados enfatizam eventos que dependam de
inves-timento financeiro relativamente alto, como exemplificado na matria
seguinte, publicada, inclusive como capa, em ambas as revistas edio 45 de
Estrelas e edio 38 de Glamour, na qual figura a comemorao dos 40 anos
de casamento de dois empresrios.

Percebe-se, portanto, a estruturao de uma formao discursiva
permeada por discur-sos inerentes alta sociedade. A viso de mundo
sustentada por esse segmento da socieda-de claramente propagada nas
revistas, que funcionam como ponto de convergncia das idei-as e valo-
res defendidos pelo referido grupo, especialmente em relao mulher.
Assim, o apa-recimento de mulheres bem vestidas, bem-sucedidas, envol-
vidas com a famlia e felizes nas matrias reflete a representao feminina
que a chamada classe dominante deseja difundir.
CONSIDERAES FINAIS
O trabalho de Anlise de Discurso francesa, voltado para a iden-

tificao da represen-tao da mulher nas revistas Estrelas e Glamour,
possibilitou a constatao de marcaes dis-cursivas e identitrias seme-
lhantes na estrutura do discurso de ambas as publicaes. De modo geral,
os dois veculos difundem a ideologia de um segmento social especfico,
caracterizado como alta sociedade, que contempla valores relacionados
ao poder econmico e prestgio social.
As identidades femininas verificadas nessas publicaes tm, por-
tanto, constituio alicerada no ideal de vida pregado pelo discurso da
elite. Desse modo, as mulheres retrata-das nas matrias so inscritas sob
identidades relacionadas famlia (geralmente como me e/ou esposa) e
ao trabalho (como profissionais bem sucedidas e independentes).
A interdiscursividade das revistas Estrelas e Glamour compos-
ta pelo entrelaamento de vozes que procuram positivar determinados

modelos femininos, dentre os quais se desta-cam o padro tradicional de
mulher, que conquista sua felicidade por meio do casamento e da mater-
nidade, e o modelo moderno de mulher que alcana o sucesso por meio
do trabalho. As-sim, discursos aparentemente opostos so conciliados em
uma mesma formao discursiva, organizados segundo o efeito de senti-
do que o sujeito deseja produzir. A heterogeneidade do discurso das revis-
tas tambm marcada por meio da linguagem utilizada e da composio
visual das publicaes.
Ao analisar a formao ideolgica do discurso veiculado pelas re-
vistas, foi possvel perceber a presena de valores defendidos pela classe
dominante: o modelo nuclear de fam-lia, com base nos princpios cris-
tos, e a exaltao de profisses consideradas nobres, con-cepes en-
voltas pela ideia de prosperidade como sinnimo de felicidade.
Tais discursos so legitimados por meio da fala dos sujeitos, figu-
rada tanto pelas per-sonagens inscritas nas matrias quanto pela revista
como um todo. As publicaes renem em sua formao discursiva as
vozes que reiteram o estilo de vida da alta sociedade, propagan-do um
ideal de mulher bem-sucedida por meio de seu depoimento na matria ou
simples vei-culao de sua imagem ao texto.
perceptvel ainda a existncia de um universo discursivo que
abrange representaes femininas fundamentadas nos conceitos de fam-
lia, trabalho e sucesso, apresentando-os como elementos indispensveis
para o alcance da realizao pessoal. Frente a isso, representaes vincu-
ladas ao casamento e maternidade, por exemplo, imprimem ao discur-
so um sentido de plenitude. Igualmente, enunciados sobre mulheres que
exercem profisses socialmente presti-giadas ou protagonistas de festas
suntuosas tambm denotam o sentido de felicidade condici-onada pelo
poder material.
REFERNCIAS
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Apontamentos sobre as primeiras
revistas de Imperatriz-MA
Irisvnia Pinheiro da Silva1

Lorrane Maria Clemente de Arajo Alvarenga2
Margaret Valente Pereira3
Thays Assuno Reis4
Estudante do Curso de Jornalismo da Universidade Federal do Maranho,

1
campus Imperatriz.
2
campus Imperatriz.
3
campus Imperatriz.
Jornalista, formada pela Universidade Federal do Maranho, campus
4
Imperatriz e graduada em Histria pela Universidade Estadual do Maranho.

Mestranda em Jornalismo pela Universidade Estadual de Ponta Grossa.
RESUMO
Este trabalho apresenta aspectos sobre o surgimento das primeiras revistas

de Imperatriz, localizada no sudoeste do Maranho, na dcada de 1970. Para
atingir esse objetivo realizou-se uma abordagem qualitativa com o emprego
das tcnicas de anlise documental e pesquisa bibliogrfica. Por meio da anlise
documental consultaram-se os trs primeiros exemplares das publicaes
Momento (1977), Motivao (1978) e Juara Clube (1979). A pesquisa
bibliogrfica contribuiu para compreender as circunstncias que colaboraram
para o advento das revistas no jornalismo imperatrizense. A partir do estudo
realizado observou-se que as primeiras revistas nascem atreladas ao fazer
jornalstico dos impressos dirios da cidade. No entanto, ao longo das suas
existncias, as publicaes buscam formas de diferenciar-se dos jornais.
Palavras-chave: Revistas. Jornalismo. Imperatriz-MA.

O surgimento da imprensa no Maranho ocorreu em 1821 com

a publicao do jornal O Conciliador do Maranho, impresso produzi-
do em So Lus, localizada no norte do Estado. Aps o aparecimento do
primeiro jornal, conforme Pinheiro (2007), a instalao da imprensa no
Maranho percorreu em seguida o Leste, a regio Central, chegando ao
Sul e por fim ao Oeste, regio que somente obteve crescimento econmi-
co expressivo em meados do sculo XX.
Em Imperatriz, cidade localizada no sudoeste do Maranho, prxima aos
estados do Par e Tocantins, o marco do nascimento da imprensa o jornal O
Alicate, fundado em 1932 por Antnio Jos Marinho, natural de Graja (MA).
Mas no decorrer dos anos de 1970 que h um incremento da atividade jornals-
tica na cidade, com o aparecimento das primeiras emissoras de rdio, TV, novos
jornais e primeiras revistas.
oportuno destacar que Histria do Jornalismo na cidade ainda um
campo em construo, que apresenta muitos desafios a serem enfrentados para
se consolidar como uma rea de pesquisa. Uma das contribuies mais recentes
sobre este tema foi a monografia Imprensa em Imperatriz - MA: uma proposta
de periodizao dos jornais impressos (1932 -2010)elaborada em 2011 pela jor-
nalista e professora Thays Assuno. So necessrias novas interpretaes para
explicar os movimentos de outros meios impressos - no caso as revistas, e suas
convergncias com a histria.
Assim, no intuito de contribuir com as pesquisas neste campo, o presente
trabalho aponta alguns indcios em torno da emergncia das revistas Momento
(1977), Motivao (1978) e Juara Clube (1979) no municpio de Impera-
triz. Associado a este aspecto foi traado um breve perfil das publicaes, com
base na anlise de trs exemplares, para identificao das permanncias e altera-
es nos ttulos localizados.
Convm ainda mencionar que as revistas foram encontradas em um acer-
vo particular da cidade, j que Imperatriz no possui espaos de preservao da
memria, como museus, espaos memoriais, ou centros culturais.
PERCURSO DAS REVISTAS NO JORNALISMO BRASILEIRO
A emergncia das revistas no territrio brasileiro associa-se ins-

talao da imprensa no pas no incio do sculo XIX, com a chegada da
corte portuguesa. A primeira revista a ser impressa no Brasil lanada
em 1812, em Salvador, intitulada de As Variedades ou Ensaios de Litera-
tura, possua aspecto de livro (SCALZO, 2011), caracterstica comum s

primeiras revistas lanadas no mundo.
Um ano aps o surgimento de As Variedades publicada, no Rio
de Janeiro, a revista O Patriota (1813). De acordo com Scalzo (2011), a
publicao contava com a colaborao de intelectuais da elite brasileira
e divulgava temas especficos da nao. Ao longo da histria do Brasil
surgiram outras publicaes, como a Anais Fluminenses de Cincias,
Arte e Literatura, lanada em 1822 no Rio de Janeiro. Esta revista trazia
expressivas mudanas editoriais que abrangiam vrios campos do conhe-
cimento.
No entanto, as revistas ganharam fora apenas durante o sculo
XIX, com o surgimento de um perfil requintado do visual das revistas
que emergiam no cenrio brasileiro. Alm disso, o crescimento da po-
pulao alfabetizada encontrou nesse tipo de publicao um interme-
dirio entre o livro, tido como erudito, e o jornal, impresso constitudo
por notcias mais rpidas e atuais. Intermediando o jornal e o livro, as
revistas prestaram-se a ampliar o pblico leitor, aproximando o consu-
midor do noticirio ligeiro e seriado, diversificando-lhe a informao
(MARTINS, 2001, p.40).
Entretanto, importante ressaltar que nesse princpio da hist-
ria, no s da revista, mas tambm de toda a imprensa nacional, muitas
publicaes tiveram seu fim em suas primeiras e segundas edies. A fal-
ta de recursos e de assinantes dificultava a longevidade das publicaes
(SCALZO, 2011).
No decorrer do sculo XX, na chamada Belle poque, vrias
transformaes irrompem o mercado nacional das revistas. o caso da
separao das revistas de variedades das de cultura e do surgimento dos
fenmenos editoriais brasileiros, como a revista O Cruzeiro (1928).
Criada pelo jornalista e empresrio Assis Chateaubriand, a publicao
introduziu uma nova linguagem na imprensa nacional, colocando gran-
des reportagens e criando mais espao para o fotojornalismo no corpo
das publicaes (SCALZO, 2011, p.30).
Com o fim do imprio de Chateaubriand, O Cruzeiro morre na
dcada de 1970. Outras revistas surgiram, umas continuaram e outras
entraram em decadncia. A segmentao tcnica das revistas brasileiras
se consolidou e se firmou nas dcadas seguintes, com o surgimento de
vrias revistas especializadas, sejam de anlise econmica, poltica, foto-
novela, desing, cultura, comportamento, moda, gneros feminino e mas-
culino, beleza, ertica, esporte, sade, decorao e arquitetura.
PRINCIPAIS CARACTERSTICAS DAS REVISTAS
Em suas primeiras publicaes, a revista se confundia com outros

formatos de impressos. A princpio, com grandes extenses de texto e
longe de ter o formato de hoje, lembravam mais os livros, como no caso
da primeira publicao tida como revista, de 1663, Erbauliche Monaths
Unterredungen (Edificantes Discusses Mentais). No entanto, ela con-
siderada como revista por ter artigos de um mesmo assunto e por ter um
pblico especfico (SCALZO, 2011). Ao mesmo tempo, as revistas se
confundiam com os jornais.
Com frequncia, as revistas surgiam originalmente em forma de

jornal, de custo mais baixo, para, em seguida, transformar-se em
revista peridica, abandonando o formato tablide, as folhas sol-
tas, incorporando uma capa que facilitava o manuseio e conferin-
do-lhe a configurao de brochura, quase um livro. (MARTINS,
2001, p.73).
Porm, ao longo dos anos, as revistas se diferenciaram dos outros

meios por apresentarem uma segmentao por assunto e por um tipo de
pblico que forma a essncia do veculo. Desse modo, a revista caracteri-
za-se pela proximidade com seu leitor, por investir tempo em saber quem
ele , conhecer suas preferncias, seus questionamentos, suas dvidas,
suas curiosidades.
A revista tambm um encontro entre um editor e um leitor, um

contato que se estabelece, um fio invisvel que une um grupo de
pessoas e, nesse sentido, ajuda a construir identidade, ou seja, cria
identificveis, sensao de pertencer a um determinado grupo.
(SCALZO, 2011, p. 12).
Fora isso, ainda de acordo com a mesma autora, a revista tem como
funo unir e fundir entretenimento, educao, servio e interpretao
dos acontecimentos, como pode ser percebido quando as revistas femi-
ninas comearam a abordar temas como sexo, machismo, sade, beleza,
direitos da mulher e tantos outros, ajudando assim a discutir as mudanas
que j estavam acontecendo no universo feminino a partir dos anos de
1960.
Outras caractersticas que distinguem as revistas dos outros meios

sua periodicidade e seu formato. As revistas frequentemente so publica-
das em um espao de tempo que pode variar do semanal ao mensal, o que
possibilita uma anlise com mais interpretaes sobre os fatos. Quanto ao
tamanho destas publicaes, este pode variar, em mdia, de 13,5x19,5cm
at 25x30cm, sendo que o formato mais comum o de 20,2x26,6cm.
A DCADA DE 1970 COMO GNESE: AS PRIMEIRAS REVISTAS DE

IMPERATRIZ
A partir da construo da rodovia Belm-Braslia no ano de 1958,

Imperatriz iniciou um perodo de intensas transformaes, alavancadas
no decorrer dos anos de 1970 e 1980. Neste perodo houve um processo
de ocupao desordenada e a chegada de imigrantes dos mais diversos
estados, tais como Esprito Santo, Bahia, Rio Grande do Sul, Minas Ge-
rais e Paran. Em 1970, a populao local, que era na dcada anterior de
39.169, passa a ser de 80.827 habitantes. Dez anos depois, este nmero
chegou a 220.469 moradores. Assim a sociedade local passa por um pro-
cesso de mudanas estruturais em suas bases econmica, social e cultural
(FRANKLIN, 2005).
Nesse respectivo perodo, o comrcio imperatrizense se avoluma-
va, e a explorao de madeiras era uma das possibilidades de enriqueci-
mento que mais avanava. A corrida s florestas se d de forma elevada e
desesperada, como o foram nos tempos dos garimpos de ouro e diamante.
O desmatamento, maior ainda. (FRANKLIN, 2008, p.141).
Imperatriz ainda vivia o impacto do garimpo de Serra Pelada. A
cidade era uma das principais portas de entrada para o garimpo e o abaste-
cia com alimentos, remdios, mquinas e homens. Segundo Edelvira Bar-
ros (1996), a economia imperatrizense, que era quase sempre dependen-
te das riquezas do sul do Par, viu-se fortalecida pela descoberta de ouro
na Serra Pelada. Paralelamente, o municpio recebia a instalao de vrios
empreendimentos governamentais e de economia mista. A Embratel e
a Cemar instalavam-se. A rodovia Belm-Braslia era asfaltada. Trabalha-
dores eram contratados para a construo da Transamaznica e da Usina
Hidreltrica de Tucuru (BARROS, 1996, p.224).
Nesse contexto de mudanas econmicas, sociais e culturais, a im-
prensa de Imperatriz ganha um novo impulso com o surgimento de suas
primeiras emissoras de rdio, TV, novos perfis de jornais e as primeiras re-
vistas. publicada no dia 15 de outubro de 1977, a revista Momento, pro-

duzida inicialmente por Aureliano Neto, Juriv Macedo, Osvaldo Alencar
e Hiroshi Boga. A publicao nasce da insatisfao com o cenrio polti-
co do pas, no caso a ditadura militar.
Momento no uma oficina de agitao e de ameaa, de subverso

e de guerra. um instrumento de estudo de resistncia, de transi-
gncia poltica e intransigncia legal. Poderemos acrescentar que
o anonimato do insulto, da calnia, da insinuao irresponsvel
no tero lugar nestas pginas. (MOMENTO, 1977, p.1)
Ainda, a revista Momento demostra em suas pginas uma pos-

tura de veculo alternativo por publicizar informaes no veiculadas por
outras mdias da cidade. o caso da matria principal, da edio de 15 de
outubro de 1977, que denunciava um esquema de apropriao e venda
indevida de terras pertencentes ao governo Federal na regio de Pindar,
atravs de documentos falsificados. Nas edies seguintes, a revista con-
tinuou a tematizar insatisfaes e anseios da sociedade, buscando sempre
apresentar um carter crtico-emancipador.
Figura 01 Trs primeiras edies da revista Momento
Quanto s caractersticas fsicas, Momento era uma publicao

que circulava quinzenalmente por Imperatriz custando dez cruzeiros. Era
composta por 22 pginas e cinco editorias: poltica, entrevistas, editorial,
cultura e esporte, sendo a de poltica a de maior destaque nas publicaes
analisadas. Nas edies verificadas observou-se que a revista no possua
uma segmentao de pblico, sendo destinada populao geral. Alm
disso, a produo destacava-se por suas capas coloridas, a presena de

desenhos, fotografias, e de publicidade. No entanto, no que se refere ao
estilo dos textos, Momento continuou prxima de um jornal.
importante destacar que, no decorrer da pesquisa, foram loca-
lizadas quatro edies da revista Momento; no entanto, para este artigo
foram analisadas somente as trs primeiras edies.
O segundo ttulo a emergir no campo jornalstico imperatrizense
como revista foi a Motivao, publicada em agosto de 1978 e ainda em
circulao no municpio. Esta publicao pertencia Associao Comer-
cial e Industrial de Imperatriz (ACII) e foi uma iniciativa do presidente e
o vice-presidente da entidade da poca, Ildon Marques e Joo Batista Ma-
riano, respectivamente. Composta por 21 pginas e com tiragem de dois
mil exemplares, a revista teve como primeiros colaboradores os jornalistas
Hiroshy Bgea, Sebastio Negreiros e Osvaldo de Alencar.
A partir da pesquisa foram encontradas revistas Motivao de
agosto de 1978 a maro de 2009, sendo analisadas apenas as trs primei-
ras edies. O veculo era destinado apenas aos scios da associao e
possua uma distribuio gratuita. A revista era caracterizada, ainda, pela
segmentao do contedo, visto que tratava prioritariamente de assuntos
econmicos e de cunho empresarial do municpio e regio.
Figura 02 Trs primeiras edies da revista Motivao
A revista no possua editorias especficas, mas possvel identifi-

car em suas pginas alguns espaos delimitados, como o local das charges,
piadas e a coluna Voc sabia?. Alm disso, sempre constava na publica-

o cartas destinadas ACII e as respostas dos diretores da entidade. Nas
segundas e terceiras edies, Motivao passou por algumas alteraes,
dentre elas: o aumento de contedo, o fim da sesso de entretenimen-
to, o aumento no nmero de fotografias e a mudana na esttica da capa,
tornando-a mais colorida.
oportuno ainda mencionar que a revista Motivao surge para
preencher lacunas de um campo que estava em pleno incremento nas d-
cadas de 1970/80: a economia. Imperatriz neste momento j se consoli-
dava como um polo comercial da regio, e buscava desenvolver tambm
sua indstria. Inclusive, o municpio teve a oportunidade de implantar um
polo industrial pertencente ao Programa Grande Carajs (PGC). Porm,
o autor Adalberto Franklin (2005) nos relata que a cidade no conseguiu
concretizar a implantao do polo industrial por no estabelecer uma po-
ltica adequada de recepo das indstrias e nem executar o projeto de
instalao do projeto.
No ano de 1979 surge a terceira revista de Imperatriz, Juara Clu-
be. Produzida pela Sociedade Imperatriz de Desportos, a revista era com-
posta por oito pginas, possua uma circulao mensal e tinha como p-
blico os scios do clube. Em sua primeira edio, a publicao tinha como
diretor e editor Adalpe Silva e como parte do conselho editorial o vice-
-presidente da entidade, Licnio Cortez e o presidente Pedro Amrico.
Durante a pesquisa foi encontrado um total de 18 exemplares da revista
Juara Clube, no perodo entre dezembro de 1979 a 1981.
Figura 03 Duas primeiras edies da revista Juara Clube

Dentre as trs primeiras revistas imperatrizenses verificadas, Jua-
ra Clube, inicialmente, era a que mais se assemelhava a um jornal, pela
quantidade de pginas, formato e estilo do texto. A caracterstica que mais
a aproximava de uma revista era a segmentao do pblico, nestes caso,
os scios do clube. A partir da segunda edio, Juara Clube traz muitas
mudanas em relao ao seu primeiro nmero. Na primeira edio eram
oito pginas, capa com texto/imagem e pouco espao para publicidade.
J na segunda edio, a publicao aumenta a quantidade de pginas para
12, muda o layout da capa, utiliza mais imagens e aumenta o nmero de
pginas com publicidade.
Figura 04 Quinta e sexta edio da revista Juara Clube
Na terceira edio, registrada na dcada de 1980, a capa continua

com a mesma diagramao e o mesmo nmero de pginas em relao
segunda edio. Porm este nmero da revista utiliza trs pginas inteiras
de publicidade, mais textos e menos imagens. Nas edies posteriores no
h muitas alteraes na estrutura fsica da revista, somente na sexta edio
novas mudanas surgem na Juara Clube, como a impresso colorida, o
aumento no nmero de pginas para 20, e o surgimento de outros gneros
jornalsticos, como crnicas, entrevistas e piadas.
CONSIDERAES FINAIS
A partir da pesquisa realizada em um acervo particular de Impera-

triz verificou-se que a dcada de 1970 o momento de gnese do jornalis-

mo de revista imperatrizense. Neste perodo, caracterizado por uma forte
expanso econmica, a cidade conhece suas primeiras revistas: Momen-
to (1977), Motivao (1978) e Juara Clube (1979).
Estas publicaes, em sua fase inicial, assemelhavam-se aos jornais
impressos, o que pode ser explicado por este tipo de publicao estar em
fase de expanso no municpio, apresentando entre 1970-1989, 55 ttulos
dos mais variados perfis. Dessa forma, o jornalismo de revista praticado
pelos ttulos de Imperatriz inspirava-se na prtica jornalstica dos impres-
sos dirios da cidade.
Por outro lado, importante pontuar que todas as revistas analisa-
das passaram por mudanas ao longo de sua trajetria, seja no layout, uso
de fotografias, gneros jornalsticos, nmero de pginas, cor da impresso,
o que indica uma busca por aspectos que as diferenciassem dos jornais
impressos.
Convm, enfim considerar, que mesmo com a emergncia e a atual
presena de algumas revistas no cenrio jornalstico de Imperatriz, o jor-
nalismo de revista no se consolidou enquanto prtica no municpio, j
que os ttulos da localidade dispem de um teor mais de colunismo social,
do que de jornalismo.
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Entre a realidade e o jornalismo: a
construo do homicdio no jornal
O Progresso
Denise Cristina Ayres Gomes1
Larissa Pereira Santos2
1
Professora do Curso de Jornalismo da Universidade Federal do
Maranho, campus Imperatriz. Doutora em Comunicao pela
PUC-RS. Coordenadora do Grupo de Pesquisa Imaginarium -
Comunicao, Cultura, Imaginrio e Sociedade

2
campus Imperatriz. Mestranda em Comunicao, Cultura e

Amaznia pela Universidade Federal do Par
RESUMO
A pesquisa analisa a representao do homicdio no jornal O Progresso

(MA). O estudo comparou 73 matrias com dados de crimes do Instituto
Mdico Legal da cidade. Utilizou-se o mtodo anlise de contedo para
identificar a tipificao dos assassinatos, bem como pesquisa bibliogrfica
e documental e ainda tcnica da entrevista. O estudo aborda as teorias
construcionista e o newsmaking para compreender a funo do jornalismo
como construtor da realidade social e a rotina produtiva. Constatou-se que as
fontes institucionais predominam nas notcias sobre homicdios. O peridico
utiliza o sensacionalismo para atrair a ateno do leitor e imprimir cunho
moralista notcia. A pesquisa revelou ainda que os crimes de pistolagem
no aparecem nas pginas policiais de O Progresso, embora sejam comuns
na cidade. O jornal se limita s fontes policiais em detrimento da apurao e
contextualizao dos fatos.
Palavras-chave: Jornalismo; homicdio; construo.

INTRODUO
Este artigo analisa a representao do homicdio, especificamente

os crimes de pistolagem, no jornal O Progresso (MA). A partir da dcada
de 60, a cidade de Imperatriz ficou conhecida como a capital nacional da
pistolagem devido ao grande nmero de mortes por encomenda. A ati-
vidade jornalstica constri representaes sobre a violncia que ganham
repercusses na sociedade e intervm na prpria definio de realidade.
O jornalismo no se caracteriza como simples transmissor de in-
formaes, ao gerar conhecimento, ele constri e produz significados.
Quando um tema divulgado pelos meios de comunicao, ao mesmo
tempo, constroem-se estruturas simblicas que passam a circular na so-
ciedade. Orlandi (1988 apud Berger, 2003, p. 20) explica que a lingua-
gem trabalho (simblico) e tomar a palavra um ato social com todas as
suas implicaes: conflitos, reconhecimentos, relaes de poder, consti-
tuio de identidades, etc. O produto jornalstico, a notcia, se configura
dentro de uma organizao que atravessada por todas essas variveis.
O jornalismo constri a realidade social porque se constitui em
uma parte seletiva dessa realidade (TRAQUINA, 2008) que recober-
ta de sentidos e volta ao social. O jornalismo se atribui a tarefa de saber
o que dizer ao mundo, tarefa cumprida atravs de mtodos, tcnicas que
visam a uniformizar as prticas da profisso, permitindo que o jornalista,
se desejar, tenha apenas de preencher lacunas. (BARROS, 2007, p. 113).
A violncia um fenmeno social e, ao se tornar notcia, a in-
formao acerca do assunto enquadrada e passa por um processo pro-
dutivo. A violncia se transforma em discurso, perspectivada. Certos
aspectos do crime, o homicdio e a morte e os demais temas ligados ao
fenmeno, so registrados, hierarquizados de forma a se tornar relevante
e atrair a ateno do pblico. As representaes sobre a violncia so in-
corporadas ao cotidiano das pessoas e se juntam a outras representaes.
Segundo Fausto Neto (1991), quando o jornalista narra os fatos,
no se trata apenas de uma descrio mecnica. A linguagem, o texto e a
mensagem so resultado de uma srie de encontros com outros textos,
mensagens e linguagens. O discurso jornalstico compe um processo
amplo movido por diferentes contribuies.
Construes e operaes so, portanto, etapas deste complexo
trabalho que o sujeito faz movido por e no interior do campo da lingua-
gem, no sentido de estruturar mensagens ou discursos sociais, enquan-

to configuraes especficas que as palavras vo tomando (FAUSTO
NETO, 1991, p.31). A produo da notcia no se reduz a uma questo
meramente visvel, um assunto complexo que estabelece relaes e per-
mite a criao de smbolos e interpretaes.
A realidade instiga o jornalismo a se revelar como produtor de
sentidos por meio da linguagem. Pode-se falar da violncia como uma das
formas pelas quais a atividade enuncia significados e representaes. Ao
descrever um fenmeno que est na raiz das relaes sociais, o discurso
jornalstico se detm aos fatores do tempo, lugar e sujeitos que compem
esse espao. Considera-se que a violncia ocupa diversas dimenses, a
abordagem dessas prticas a partir de valores e sentidos acentuada pelo
jornalismo.
A compreenso do conhecimento que produzido na prtica jor-
nalstica acontece porque o prprio jornalista, na funo de sujeito, no
um estranho diante do fato que noticia, ele faz parte do mesmo ambiente
e sofre a interferncia do meio. Tambm o pblico, quando l a informa-
o, no est imune influncia de situaes do cotidiano que afetam a
recepo da notcia. Assim, tanto quem recebe quanto quem informa um
acontecimento, no se limita a um processo meramente transmissivo, mas
(re)cria a informao conforme as suas experincias cotidianas.
A PESQUISA
Desde as dcadas de 70 e 80, a cidade de Imperatriz, cidade situ-

ada no sudoeste do estado do Maranho e fronteiria com o estado do
Tocantins, ficou marcada por uma forte cultura da violncia em funo
dos altos ndices de crimes por pistolagem que aconteciam na poca. Em
todo o pas acontecem aproximadamente 50 mil homicdios por ano3. De
acordo com o Mapa da Violncia 2011, em 2008, Imperatriz ocupava a
44 posio na lista dos municpios com o maior ndice de homicdios,
sendo a cidade maranhense que encabea o estudo.
Esta pesquisa buscou compreender como o homicdio, mais es-
pecificamente os homicdios por pistolagem, representado no principal
jornal impresso da cidade, O Progresso. Alm disso, buscou-se identificar
a tipologia dos homicdios mais recorrentes no jornal, verificar quais so
as fontes e como esto representadas, averiguar quais so as motivaes
3
RAMOS, Slvia; PAIVA, Anabela. Mdia e Violncia: novas tendncias na cobertura de criminalidade e segurana
no Brasil. Rio de Janeiro: IUPERJ, 2007.

dos homicdios e como so narrados.
A pesquisa fez um comparativo entre os ndices de homicdios
veiculados pelo jornal e as estatsticas do Instituto Mdico Legal (IML)
de Imperatriz. Em um primeiro momento, buscou-se referencial terico
a fim de abordar o jornalismo como operador de sentidos e produtor de
representaes sobre a violncia. Temas como jornalismo e violncia, cri-
mes de pistolagem, homicdio e jornalismo policial foram fundamentais
para o desenvolvimento deste estudo que se fundamentou na teoria cons-
trucionista.
Com o objetivo de comparar quantitativamente os homicdios
veiculados pelo jornal O Progresso com as estatsticas do IML, foram co-
letados os nmeros de homicdios dos meses de janeiro a julho de 2011
registrados pelo instituto. O mesmo recorte foi utilizado para selecionar
as edies do jornal. Foram catalogadas 638 matrias correspondentes a
175 edies. O material se refere a todas as matrias da pgina policial
veiculadas do dia primeiro de janeiro ao dia 31 de julho de 2011 e no
somente as que tratam de homicdios.
Num segundo momento, atravs do mtodo anlise de contedo
(AC), foram analisadas 73 matrias que noticiavam apenas casos de ho-
micdios, a fim de fazer uma abordagem qualitativa e quantitativa dos ele-
mentos presentes no material jornalstico.
A anlise de contedo foi utilizada como mtodo por ter a fina-
lidade de buscar pistas que desvendem os significados aparentes e/ou
implcitos dos signos e das narrativas jornalsticas, expondo tendncias,
conflitos, interesses, ambiguidades ou ideologias presentes nos materiais
examinados. (HERSCOVITZ, 2008, p.123). Alm disso, a AC permite
fazer uma abordagem dos elementos qualitativos e quantitativos, impor-
tante recurso para esta investigao.
A partir da abordagem construcionista, buscou-se embasamento
sobre a produo de notcias com auxlio da teoria do newsmaking para
entender como a rotina de produo jornalstica, especialmente a edito-
ria de polcia. Enfatizou-se a teoria das fontes, considerando o papel des-
tas na definio e construo dos acontecimentos.
A teoria construcionista compreende a notcia como construo
social, em oposio ao ponto de vista que aborda o jornalismo como espe-
lho da realidade, calcado nos ideais de objetividade e neutralidade.
A notcia um artefacto lingustico porque uma construo hu-

mana baseada na linguagem, seja ela verbal ou de outra natureza
(como a linguagem das imagens). A notcia nasce da interaco
entre a realidade perceptvel, os sentidos que permitem ao ser hu-
mano apropriar-se da realidade, a mente que se esfora por apre-
ender e compreender essa realidade e as linguagens que aliceram
e traduzem esse esforo cognoscitivo. (SOUSA, 1999, p.3).
A notcia o resultado da complexidade de fenmenos que inter-

vm no processo produtivo. Portanto, as notcias so um artefacto cons-
trudo pela interaco de vrias foras que podemos situar ao nvel das
pessoas, do sistema social, da ideologia, da cultura, do meio fsico e tecno-
lgico e da histria. (SOUSA, 1999, p. 5).
Eduardo Meditsch (1997, p.31) enfatiza que o jornalismo deve
ser compreendido como uma forma de conhecimento e que, portanto,
faz parte da construo de um mundo. Por meio da criao de ideologias
e concepes, a atividade contribui para a formao da sociedade. evi-
dente que essa forma de conhecimento recebe uma inflexo ideolgica
segundo a viso dos intermedirios, dos veculos e dos indivduos que o
produzem.
Mauro Wolf (1987) explica que a cultura profissional dos jor-
nalistas, as organizaes do trabalho e dos processos produtivos que do
suporte produo das notcias. Por meio da abordagem do newsmaking,
os meios de comunicao definem o que e o que no notcia.
A abordagem do newsmaking (produo da notcia) corresponde

a um amplo campo e uma vasta literatura dos estudos do jorna-
lismo e da produo da notcia. A preocupao central do news-
making so as articulaes, conexes e relaes existentes entre
a cultura profissional dos jornalistas, a organizao do trabalho e
dos processos produtivos. (VIZEU, 2008, p.223).
A teoria do newsmaking apresenta importantes contribuies

sobre as fontes, instrumento fundamental para a produo das notcias.
Gans (1979 apud Wolf 1987, p. 98) define fonte como as pessoas que o
jornalista observa ou entrevista [...] e s que fornecem apenas informa-
es enquanto membros ou representantes de grupos (organizados ou
no) de utilidade pblica ou de outros sectores da sociedade.
Segundo Wolf (1987) existem diversas classificaes para as fon-
tes, elas podem ser institucionais ou oficiosas, estveis ou provisrias, ati-

vas ou passivas e ainda podem ser caracterizadas como fontes centrais,
territoriais ou de base. De acordo com o autor, os estudos sobre o news-
making contriburam fortemente para entender que as fontes no so to-
das iguais e nem possuem valor similar.
As fontes institucionais so consideradas mais credveis por se
tratar de representantes do poder que tm informaes oficiais, portanto
mais confiveis. Elas so usadas com maior frequncia por se tratar de pes-
soas ligadas a um poder institudo, representando autoridade, o acesso
mais fcil e so consideradas mais informadas. Portanto, a credibilidade, a
autoridade, a acessibilidade e a produtividade so critrios determinantes
no processo de produo da notcia.
A fonte no institucional aquela que no pertence a nenhum gru-
po com representatividade social e procurada pelo jornalista de forma
isolada quando testemunha algum fato. Por isso, enquanto temos agentes
sociais que tm acesso praticamente imediato aos meios de comunicao
(...) outros agentes sociais quase no conseguem entrar no circuito da in-
formao. (ALSINA, 2009, p. 163).
Existem ainda as fontes documentais, compostas por pesquisas,
leis, relatrios e outros documentos citados nos textos jornalsticos. De
acordo com Fontcuberta (2010), sejam fontes institucionais, no insti-
tucionais ou documentais, todas elas precisam oferecer contedo verda-
deiro, com uma descrio que se aproxime ao mximo do que aconteceu.
HOMICDIOS EM IMPERATRIZ
Esta pesquisa constatou que a cidade de Imperatriz figura entre os

municpios com maior ndice de homicdios do Brasil, ocupando a 44
posio no ranking4. O Instituto Mdico Legal da cidade registrou 101
casos de homicdios no ano de 2010, apesar de apresentar um pequeno
decrscimo em relao a 2009. Neste ano, foram registrados 103 homic-
dios. Somente no primeiro semestre de 2011 foram registrados 51 assas-
sinatos.
Os ndices de criminalidade em Imperatriz comearam a aumentar
nas dcadas de 70 e 80 quando o municpio experimentou um acelerado
crescimento populacional. Nessa poca apareceram muitos conflitos por
terra e crimes de pistolagem. Com o passar dos anos, a cidade continuou
4
WAISELFISZ, Jlio Jacobo. Mapa da Violncia 2011: os jovens do Brasil. So Paulo: Instituto Sangari, 2011.

com o processo de urbanizao e crescimento populacional.
A pesquisa identificou que os crimes de pistolagem ainda so co-
muns na cidade, porm esto ligados ao trfico de drogas. A anlise des-
tacou que, apesar de os crimes serem considerados de pistolagem, por
apresentar a figura do mandante e do pistoleiro, a questo agrria deixou
de ser o motivo principal.
No mais importante jornal impresso da cidade, O Progresso, os
crimes considerados de pistolagem no figuram nas pginas policiais, so-
bretudo porque so descritos de forma factual e descontextualizada. Essa
motivao aparece na entrevista com o reprter responsvel pela editora
de polcia e nos estudos sobre violncia, mas no se apresentam como
motivao dos crimes relatados no jornal.
A rotina produtiva do reprter dividida entre a editora de polcia
e a de esporte. O jornalista se encarrega de produzir as notcias que so
mais acessveis. Os homicdios so veiculados na editoria de polcia so-
mando espao com temas como prises, aes policiais, assaltos, aciden-
tes de trnsito, suicdios, afogamentos, latrocnios e outras temticas que
aparecem de forma aleatria, como manifestaes, projetos, reunies de
membros ligados segurana pblica e confraternizaes.
Durante o processo produtivo da notcia, no h apurao e inves-
tigao do reprter, apenas o registro dos fatos a partir dos boletins de
ocorrncia e informaes cedidas pela polcia. A maioria das motivaes
dos assassinatos no identificada, evidenciando dentre outros fatores, a
falta de comprometimento do jornalista com a informao.
De acordo com o Mapa da Violncia 2011, alguns municpios
do Brasil revelam importantes fatores que contribuem para o aumento da
criminalidade e dos ndices de homicdios, bem como os que esto loca-
lizados em zona de fronteiras, nas reas de desmatamento e municpios
amaznicos. A localizao geogrfica de Imperatriz contribui para os altos
ndices de violncia. A cidade est situada no sudoeste maranhense, s
margens do Rio Tocantins e cortada pela rodovia Belm-Braslia, situa-
es que incentivam o trfico de armas e drogas.
No perodo de janeiro a julho de 2011, foram identificados 87 ca-
sos de homicdios no jornal O Progresso. Do total, 53 crimes noticiados
se relacionam a assassinatos ocorridos na cidade de Imperatriz (61%) e
34 homicdios ocorreram em outras cidades (39%) como Joo Lisboa,
Senador La Roque, Governador Edison Lobo, Aailndia, So Lus,
entre outras. A cobertura reitera a regionalidade do peridico cujo slo-
gan expresso regional. Como os municpios vizinhos, a maioria des-
membrados de Imperatriz, ainda no possuem veculo de comunicao
prprio (exceto a cidade de Aailndia), O Progresso cumpre a tarefa de
manter a populao da regio informada.
Grfico 1: Quantidade de homicdios por local de ocorrncia divulgados no Jornal O

Progresso nos meses de janeiro a julho de 2011.
Fazendo anlise da cobertura jornalstica sobre os homicdios na

pgina policial do jornal O Progresso, percebe-se que os nmeros diver-
gem da quantidade de assassinatos divulgados pelo Instituto Mdico Le-
gal de Imperatriz (grfico 2). O rgo registrou 77 casos de homicdios na
cidade, enquanto que o jornal veiculou somente 53.
Grfico 2: Comparativo dos homicdios registrados pelo jornal O Progresso com o IML
no perodo de janeiro a julho de 2011.

Durante o ms de janeiro do ano de 2011, foram divulgados oito
homicdios pelo jornal O Progresso (8,9%), e nove pelo instituto; em
fevereiro; quatro assassinatos ocuparam a pgina de polcia do jornal
(4,5%) e seis fizeram parte das estatsticas oficiais. J no ms de maro
esses nmeros ficaram mais aproximados, sendo que o jornal veiculou
seis casos de homicdios (6,3%), nmero superior ao registrado pelo IML
que contabilizou cinco assassinatos. Essa variao se deve ao fato de o jor-
nal veicular casos de homicdios ocorridos no ms anterior, caractersti-
ca identificada em todos os meses analisados e que ser detalhada mais
adiante. Os assassinatos, que acontecem nos ltimos dias do ms, so vei-
culados no ms seguinte.
No ms de abril foram registrados dez casos de homicdios pelo
jornal (11,2%) e 14 registrados pelo Instituto Mdico Legal. No ms de
maio, o jornal veiculou seis casos de homicdios (6,2%) e o IML regis-
trou oito. No ms seguinte foram dez assassinatos divulgados no jornal
(10,8%) e nove registrados pelo instituto. No ltimo ms analisado, julho,
foi identificada maior variao. O Progresso veiculou nove homicdios
(10%) enquanto que 26 casos foram registrados pelo Instituto Mdico
Legal.
Observou-se que no ms de julho, o nmero de homicdios au-
mentou consideravelmente se comparado aos meses anteriores. O jornal
veiculou quantidade inferior de crimes se comparado aos meses de junho
e abril, por exemplo, ambos com dez assassinatos divulgados. As matrias
noticiadas no ms de julho no destacaram o crescimento do ndice de
homicdios na cidade. Os crimes foram abordados de maneira factual e
descontextualizada. Enquanto as estatsticas revelam que ocorreram 26
homicdios no ms de julho, o maior ndice desde janeiro, O Progresso
publicou apenas nove casos de forma isolada, sem relacion-los.
Nos meses em que a quantidade de homicdios diminuiu, nenhu-
ma matria justificou o decrscimo, evidenciando que o jornal se atm
apenas ao registro dos fatos pontualmente e sem contextualizao. De ja-
neiro a julho, foram identificadas sequncias de vrios dias sem o relato de
nenhum caso de homicdio.
Considerando-se todo o corpus, nenhum homicdio foi veiculado
na quarta-feira (grfico 3). A maioria dos crimes noticiados ocorreu na
tera-feira, visto que o jornal no circula na segunda-feira. Em funo da
rotina produtiva, os crimes que ocorrem no final de semana so veicula-
dos na tera-feira, dia de maior vendagem do jornal.
Grfico 3: Demonstrativo dos dias que foram veiculados os casos de homicdios pelo
jornal O Progresso no perodo de janeiro a julho de 2011.
Os casos de homicdios identificados no perodo analisado, encon-

tram-se veiculados no mesmo dia da semana ou em datas aproximadas.
No total, foram 27 casos de homicdios veiculados na tera-feira (51%),
na quinta-feira e no domingo foram noticiados oito casos de assassinatos
em cada um (15%). A sexta-feira (10%) e o sbado (9%) noticiaram cin-
co casos de homicdios cada dia.
O estudo revela que os finais de semana so mais violentos na ci-
dade. Para atender s exigncias das rotinas produtivas, o jornal veicula
notcias sobre os homicdios na tera-feira principalmente, j que no dia
anterior, o reprter faz um apanhado das ocorrncias. Os acontecimen-
tos esto em concorrncia com os outros acontecimentos. Cada dia jorna-
lstico um novo dia. H dias ricos em acontecimentos com valor-notcia
e outros dias pobres em acontecimentos com valor-notcia. (TRAQUI-
NA, 2008, p. 90).
Os assassinatos veiculados pelo jornal O Progresso ocorreram
principalmente no sbado e no domingo, com 13 e 11 ocorrncias res-
pectivamente (grfico 4), destacando que a tera-feira publica o maior
nmero de homicdios. Percebe-se que o fato de o jornal no veicular
homicdios na quarta-feira, no implica dizer que neste dia no ocorrem
assassinatos na cidade. Isso acontece porque a segunda e a tera-feira so
dias nos quais o nmero de homicdios menor, alm disso, a maioria

deles veiculada um ou dois dias aps terem ocorrido. A anlise eviden-
cia que em todos os dias da semana acontecem casos de homicdios em
Imperatriz.
Grfico 4: Demonstrativo dos dias que ocorreram os casos de homicdios veiculados

pelo jornal O Progresso no perodo de Janeiro a Julho de 2011.
A pesquisa destaca que os homicdios em Imperatriz veiculados

no jornal O Progresso ocorreram em 34 bairros diferentes, principal-
mente nas localidades de Nova Imperatriz e Vila Cafeteira, ambos com
quatro homicdios. Estes so dois bairros de grande extenso territorial,
localizados em pontos distintos da cidade. O primeiro na regio norte de
Imperatriz, prximo ao centro. O bairro Vila Cafeteira situa-se na regio
leste, compreendendo uma rea mais perifrica. Nas demais localidades,
a quantidade varia entre um e trs casos veiculados. No centro da cidade
foram noticiados dois casos de assassinatos.
Segundo o jornal O Progresso, a maioria dos homicdios ocorreu
entre sete horas e meia-noite. O veculo noticiou 19 casos durante esse
horrio, mesma quantidade de crimes cujo horrio no foi identificado.
Outros casos aconteceram entre uma e seis horas da manh, revelando
que os assassinatos em Imperatriz ocorrem principalmente noite ou du-
rante a madrugada.
A pesquisa revelou que o jornal utiliza a poltica da boa vizinhan-
a para ter acesso s informaes. Alm das fontes oficiais, o jornalista

ainda recebe auxlio de pessoas ligadas a funerrias e outros veculos de
comunicao.
As armas de fogo so responsveis por 68% dos homicdios come-
tidos nos primeiros sete meses do ano de 2011 em Imperatriz. Os jovens
esto mais envolvidos com a criminalidade e so maioria entre as vtimas
e os acusados. Essa faixa etria est mais vulnervel s prticas de violn-
cia e o envolvimento no trfico de drogas. Vtimas e acusados so repre-
sentados pelo jornal de forma dicotmica, o que demonstra a funo do
jornalismo na busca do consenso social.
CONSIDERAES FINAIS
O jornalismo uma atividade social que permite classificar e pro-

duzir o real. A atividade construtora de representaes que so parti-
lhadas no coletivo. A violncia, o crime e a morte so temas inerentes s
prticas cotidianas, mas recebem ateno e tratamento do jornalismo para
se transformar em notcia.
No principal jornal impresso da cidade, O Progresso, os crimes
considerados de pistolagem no figuram nas pginas policiais, sobretu-
do porque so descritos de forma factual e descontextualizada. A rotina
produtiva do jornalista dispensa a apurao e a investigao. O reprter
se limita apenas ao registro dos fatos a partir dos Boletins de Ocorrncia
e informaes cedidas pela polcia. A maioria das motivaes dos assas-
sinatos no identificada, evidenciando dentre outros fatores, a falta de
comprometimento do jornalista com a informao.
Como o jornalismo uma atividade socialmente construda, a
quantidade de assassinatos noticiados pelo jornal O Progresso difere dos
nmeros registrados pelo IML de Imperatriz. A notcia o resultado de
escolhas e critrios realizados pelo jornalista, neste caso, muitos assas-
sinatos no figuram na pgina de polcia do jornal por causa de fatores
como tempo, acessibilidade, produtividade, autoridade e credibilidade. O
jornal, sem comprometimento maior na busca pela apurao e contextu-
alizao dos fatos, evoca o mito da transparncia jornalstica, colocando-
-se como um fiel reprodutor das informaes cedidas por fontes oficiais
sem imiscuir-se na problemtica da violncia.
O jornal evita o aprofundamento e a contextualizao dos fatos,
mostrando a violncia como um fenmeno tpico de ordem privada. Os
indivduos annimos passam ento a figurar nas pginas policiais como

vtimas de um algoz que, na maioria das vezes, no fora identificado. E
assim, dia aps dia os crimes se sucedem sem que haja uma explicao
que o transcenda, mas apenas motivaes de indivduos desviantes que
consumiram drogas e pagaram um preo alto com a prpria vida.
Aparecendo em terceiro lugar na listagem dos temas mais veicula-
dos pelo jornal, o homicdio abordado de forma pontual e isolada. Com
linguagem sensacionalista e de cunho moralista, o jornal trata o acusa-
do como criminoso, mesmo que no tenha sido julgado e condenado. A
principal fonte utilizada a polcia, caracterstica que contamina o texto
jornalstico com jarges policiais e termos tcnicos de peritos.
A editoria de polcia destinada principalmente ao comportamen-
to do desviante, aquele que est fora das normas e mostrado de forma
moralista. Do mesmo modo, o cidado que no exerce atividade produti-
va reforado pelo jornal como o marginal que merece punio. As not-
cias sobre crimes so constitudas a partir do consenso, uma ordem social
estabelecida. O crime noticivel na medida em que rompe esse consen-
so e representa a transgresso s normas aceitas pela sociedade.
Procurando noticiar o incomum, o que foge normalidade, a not-
cia apresentada de forma fragmentada e o exagero em muitas matrias
intencional para chamar a ateno do leitor, caractersticas do fait divers.
O texto jornalstico instiga a curiosidade do leitor, destaca a emoo e o
mistrio por meio da dramatizao dos fatos.
Todas essas caractersticas demonstram que a prtica jornalstica
em O Progresso construda para atrair a ateno do leitor, para tanto, uti-
liza-se do relato descontextualizado, refora o discurso da polcia e trata a
violncia de forma banalizada. O cenrio brasileiro de mudana no que
se refere ao jornalismo policial, mostrando que os grandes jornais esto
excluindo o relato dos fatos de forma exagerada e sensacional. No entanto,
O Progresso caminha na contramo, limitando-se ao registro individuali-
zado e fragmentado do contexto social. Ao leitor parece que apenas resta
ler mais um relato de crime no dia seguinte. E assim, indefinidamente.
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Ditadura, censura, resistncia e
desafios do jornal O Progresso de
1970 a 1985
Marco Antnio Gehlen1
Alanna Ferreira Guimares2
1
Professor do Curso de Jornalismo da Universidade Federal do
Maranho, campus Imperatriz. Doutor em Comunicao
pela PUC-RS

2
campus Imperatriz
RESUMO
A censura poltica e a perseguio a jornalistas fazem parte da histria

vivenciada pela imprensa brasileira em todos os seus momentos, por meio
dos mais diversos motivos, mas as vtimas recorrentemente so as mesmas,
entre elas, jornalistas e sua liberdade de expresso. A censura e represso
aos meios de comunicao na poca da ditadura militar no se limitaram
apenas s grandes cidades, como foi o caso do Jornal O Progresso, sediado
em Imperatriz, cidade do interior do Maranho, uma vez que este vivenciou
efeitos da ditadura militar, juntamente com os civis imperatrizenses. Nesse
contexto, este artigo relata quais foram as represses sofridas pelo jornal
durante o perodo de sua fundao, em 1970, aps a regulamentao da
censura prvia do AI-5, assinado pelo ento Ministro da Justia, Alfredo
Buzaid, at 1985, final da ditadura militar, com a chegada de Jos Sarney
presidncia da Repblica. Durante as entrevistas e a pesquisa documental
pode-se observar que houve rigorosa fiscalizao ao jornal e que o medo de
tortura e a presso psicolgica fizeram surgir uma autocensura na redao do
jornal O Progresso e em seus funcionrios.
Palavras-chave: Censura; Liberdade de expresso; Ditadura militar; Imperatriz; Maranho.

INTRODUO
A censura poltica e a perseguio aos jornalistas fizeram parte da

histria da imprensa brasileira. Os motivos so os mais variados, porm
as vtimas se repetem: os jornalistas com sua liberdade de expresso cer-
ceada. Diante desse quadro, possvel dizer que a imprensa brasileira j
nasceu censurada, uma vez que o Correio Braziliense, o primeiro jornal
brasileiro, que foi fundado em 1808, tinha sua circulao proibida no
pas. Outros jornais tambm sofreram os rigores da censura em diversos
momentos histricos, desde o Brasil Colnia ao Governo de Fernando
Collor, porm nenhuma delas pode ser comparada censura imposta no
regime militar.
Ainda que seu nascimento tenha ocorrido em meio ao perodo da
implantao da ditadura militar no Pas, o jornal O Progresso, o maior im-
presso dirio em circulao no municpio de Imperatriz (MA) - a segunda
maior cidade do Maranho -, exerce papel de fundamental importncia
na informao da populao imperatrizense. No perodo de 1970, data de
criao do jornal, registraram-se vrias pesquisas, livros, artigos, relatos
de acontecimentos sofridos pelos jornalistas vtimas de represlias nesta
poca, contexto em que o jornalismo impresso teve papel relevante para
o fim da coao e censura no pas, tendo em vista que grandes nomes do
jornalismo brasileiro arriscaram suas vidas em busca de uma comunica-
o democrtica.
A opo por pesquisar este tema se deu em razo do desejo de
coletar informaes sobre os desafios impostos pela censura na ditadura
militar ao jornal O Progresso, circulante em Imperatriz e cidades vizinhas,
com anlise das aes utilizadas para driblar a vigilncia ditatorial na in-
teno de informar a populao da cidade o que ocorria no pas.
A problemtica levantada encontrou relevncia na ausncia de pes-
quisas sobre os meios de comunicao da cidade de Imperatriz (MA) e
na meta de obteno de informaes quanto aos mtodos utilizados pelo
jornal para no se prejudicar diante da censura. Questionou-se previa-
mente: Que rgo era responsvel pela fiscalizao das matrias publica-
das no jornal? Quais os mtodos utilizados pelo jornal com a finalidade
de informar as aes polticas na cidade e regies vizinhas? Quais as for-
mas utilizadas para despistar a censura? Quais foram os principais temas
e matrias censurados? Algum jornalista foi morto, perseguido ou exilado
nesse perodo?

Assim, este artigo busca relatar parte das anlises de uma pesquisa
mais ampla sobre as dificuldades impostas ao jornal durante o processo de
sua fundao, considerando que a data de seu surgimento coincide com
um perodo de censura. Para tanto, foi verificada a atuao do jornal O
Progresso exclusivamente no perodo de 1970 a 1985, correspondente a
uma parte do perodo de ditadura militar, numa tentativa de identificar
os motivos que levaram censura e de relatar as fiscalizaes realizadas
nas matrias publicadas no jornal, bem como as estratgias utilizadas para
veiculao de matrias polticas no perodo.
A pesquisa que originou este artigo foi predominantemente explo-
ratria, visando informar os problemas enfrentados pelo jornal, descre-
vendo o perodo e levantando novas informaes acerca de um tema com
pouco conhecimento especfico e sistematizado. Como tcnica de pes-
quisa, foram utilizados levantamentos bibliogrficos, documentais e en-
trevistas. Foram ouvidos jornalistas e editores que prestavam servios no
ambiente do jornal no perodo analisado e, tambm, uma srie de relatos
das testemunhas que sofreram com a ditadura militar aps a implantao
do AI-5. Com a finalidade de levantar indcios sobre o que foi publicado
e censurado, foram investigadas matrias veiculadas no perodo de 1970
a 1985. No total, foram realizadas sete entrevistas estruturadas com ex-
-funcionrios do jornal, que trabalharam em perodos diferentes da poca
selecionada para o estudo, sendo eles: Edmilson Sanches, Hiroshi Boga,
Aldeman Costa, Agostinho Noleto, Adalberto Franklin, Jos Matos Viera
e o ex-militar Daladier Barros.
DITADURA MILITAR
De acordo com Fico (2008), a ditadura militar no Brasil foi o pe-

rodo correspondido entre 1964 e 1985, quando os militares governaram
o pas, enfatizando preceitos como censura, falta de direitos constitucio-
nais, represso, tortura e morte. Esse perodo foi caracterizado por altos
nveis de institucionalizao com uma separao ntida entre o governo
e a instituio militar, apoiado por setores da elite poltica e econmica
nacional, e ainda uma diviso militar interna que a antecedia.
Sob a presidncia de Jnio Quadros, segundo Fico (2004), as ati-
vidades conspiratrias para o Golpe Militar aumentaram, tendo em vis-
ta que os militares vinham participando de campanhas prolongadas na
tentativa de desestabilizar o governo, sobretudo por meio da propaganda

poltica comandada por institutos como INPES (Instituto de Pesquisas e
Estudos Sociais) e IBAD (Instituto Brasileiro de Ao Democrtica), que
propagavam uma ao incompetente do governo em razo de sua ao
esquerdista.
Aps a renncia do presidente Jnio Quadros e da implantao do
Parlamentarismo no Brasil, os militares permitem que o vice-presidente
Joo Goulart assuma o governo. Este abriu organizaes sociais, apoiou a
sindicalizao de sargentos, deu mais espao aos estudantes, motivos que
geraram medo na classe mdia, banqueiros e conservadores, com o receio
de que o pas viesse a ser comunista, porm, na verdade, a inteno do pre-
sidente era manter o apoio da esquerda, abraando a luta pelas reformas
de base, sem perder o apoio da direita conservadora.
Em busca do apoio das pessoas e relativizando a importncia ao
Congresso, o ento presidente Joo Goulart realizou um comcio em 13
de maro de 1964, no Rio de Janeiro, em praa pblica, para assinar de-
cretos de apropriao das refinarias de petrleo privadas e autorizando
a invaso de terras a vinte quilmetros beira de audes, rodovias, rios
e ferrovias. Fico (2004, p. 17) afirma: O presidente dava sinais dbios
de suas verdadeiras intenes, havendo forte suspeita de que ele estaria
urdindo um golpe que lhe permitisse um segundo mandato, proibido pela
Constituio.
Goulart aceitou o conselho e marcou uma srie de comcios atra-

vs do pas. Realizou o primeiro no Rio, no dia 13 de maro, uma
sexta-feira. Milhares de espectadores agitando flmulas (muitos
trazidos de nibus e expensas do governo) aplaudiram o presi-
dente quando ele anunciou o decreto de nacionalizao das terras
a seis milhas das rodovias federais, das ferrovias ou das fronteiras
nacionais. Entusiasmado, o presidente prometeu mais comcios e
decretos (SKIDMORE, 1988, p. 41).
Diante disso, no havia mais dvidas de que sua nova estratgia

poltica provocaria uma mobilizao na oposio. Alm disso, ele resol-
vera apoiar uma medida que provocaria furor na oficialidade das foras
armadas: a sindicalizao de soldados e praas graduados. Isso fez com
que os oficiais vissem uma forte ameaa disciplina militar.
Conforme Colares (2003), na madrugada de 31 de maro, tropas
militares saem de Juiz de Fora (MG) para o Rio de Janeiro, sob o coman-

do do general Olympio Mouro Filho com a finalidade de acabar com o
governo constitucional de Joo Goulart. Fato que obriga Jango a sair do
pas e se refugiar no Uruguai para evitar uma guerra civil. Em seguida,
o presidente do Senado declara vagas a presidncia e a vice-presidncia,
colocando no poder Ranieri Mazzilli, ento presidente da Cmara dos
Deputados. Foi o incio do Golpe Militar e da implantao da ditadura
que perdurou at 1985.
CENSURA
Historicamente, a palavra censura surge dos primrdios da escri-

ta, fruto do poder, e que pode ser encontrada at os dias atuais apesar
de ter sido explicitada no perodo ditatorial brasileiro. Segundo Marconi
(1980), a censura surgiu em 1634, por intermdio do Monarca Felipe III,
Rei de Portugal, tendo o mesmo decretado que:
Porquanto nos livros que vm de fora e se metem neste Reino,

vm algumas vezes coisas malsoantes e contra a autoridade e res-
peito que se lhe deve, se assentou em mesa que se lhe no desse
licena para tirarem da alfndega livros novos sem mandarem ver
(censurar), na forma que se faz com os que imprimem de novo.
(MARCONI, 1980, p. 42)
Conforme Chinem (2004) a palavra censura tem derivao roma-

na, mesmo havendo censura em perodos anteriores ao apogeu romano.
De acordo com Verri (2006, p. 176), o significado da palavra censura pode
ser encontrado no Dictionnaire universel, de Antonie Furetire, abade de
Chalivoy (1619-1688), como: Censura designava um julgamento, pelo
qual se condenava uma ao ou obra, contendo uma correo ou repri-
menda feita por um superior ou pelo pblico.
A prtica da censura estava na raiz do conhecimento a ser divul-
gado, o que levava ao estreitamento da produo de livros, reduo das
bibliotecas, aos limites de acesso aos saberes (VERRI, 2006, p. 175). Para
Sodr (1999), ela nasce com a inteno de no atentar contra a moral, a
religio, a pessoa do rei, a tranquilidade pblica e aos bons costumes, a
Corte assina o decreto de 2 de maro de 1821:
(...) realmente, colocava o problema entre duas pontas: o emba-

rao que a prvia censura opunha propagao da verdade e os

abusos que uma ilimitada liberdade de imprensa podia trazer
religio, moral ou pblica tranquilidade. Assim, ardilosamente,
a censura no se faria mais sobre os manuscritos, mas sobre as
provas tipogrficas. (SODR, 1999, p. 26)
No Brasil, a censura deixa de existir, com a Revoluo do Porto,

seguindo-se a instalao de tipografias nas principais provncias e a cria-
o de diversos jornais. Segundo Melo (2003), apenas no governo Vargas,
ela voltaria a ocorrer. Um dos primeiros exemplos de censura no territ-
rio nacional pode ser observado no livro Histria da Imprensa (SODR,
(1999, p. 20) que relata a justificativa de Hiplito da Costa (criador do
Correio Brasiliense, primeiro jornal a circular no pas) de ter feito o jornal
fora do Brasil: Resolvi lanar esta publicao na capital inglesa dada a
dificuldade de publicar obras peridicas no Brasil, j pela censura prvia,
j pelos perigos a que os redatores se exporiam, falando livremente das
aes dos homens poderosos.
notrio afirmar que em todos os momentos que a censura esteve
presente, eram perodos ditatoriais como o Estado Novo, de Getlio Var-
gas (1937-1945) e a ditadura militar (1964-1985). Todas as profisses,
como jornalistas, professores, artistas, que lidam com a opinio de vrias
pessoas, sofreram alguma forma de censura.
Essa caracterstica, alis, no prpria do regime militar brasilei-

ro. Numa ditadura no existe nenhuma autonomia dos aparelhos
ideolgicos, que no so nada mais que ramificaes entre outras
de um mesmo sistema, cuja finalidade nica: o monolitismo
doutrinal da informao (MARCONI, 1980, p. 26)
O autor ainda acredita que a tentativa de criar um mundo total-

mente fictcio, que levou os militares a estabelecer principalmente a
partir de 1968 uma violenta censura poltica s informaes. possvel
concluir, ento, que o medo da utilizao dos meios de comunicao pe-
los comunistas, e pelo fato dos militares no admitirem serem criticados e
questionados, que desencadeou a censura no Brasil.
Foi polmico o estabelecimento da censura. Embora existissem

parlamentares que a quisessem ampla e irrestrita, membros da
prpria Arena, em 1970, acusaram o constrangimento ante a me-
dida, discursando contra sua imposio. As atividades culturais e

artsticas foram especialmente visadas (FICO, 2001, p. 168)
Os vrios rgos, criados no regime militar, serviram como inspe-

o das atividades que supunham serem conspiratrias. A nfase dada
divulgao da informao nesse perodo pode ser analisada pelos diversos
rgos militares e civis de segurana que surgiram a partir de 1964.
Entre agosto de 71 e janeiro de 1973 foram feitas 80 proibies.
36 delas provenientes do Ministrio da Justia; 17 do Departamento de
Polcia Federal; 13 do Centro de Informaes do Exrcito; 6 do II Exr-
cito; 4 da Presidncia da Repblica; 1 dos ministrios do Exrcito, Sade,
da Educao e Cultura e do Trabalho e da Previdncia Social (FICO,
2001, p. 170)
Surgiram ento o Centro de Informaes do Exrcito (CIE), Cen-
tro de Informaes da Marinha (CENIMAR) e o Centro de Informaes
da Aeronutica (CISA). Ainda sob o controle das Foras Armadas, h os
servios de informao das Polcias Militares estaduais, colocadas neste
perodo revolucionrio sob tutela do Exrcito, da Polcia Federal, das Se-
cretarias de Segurana Pblica, e mais os Departamentos de Ordem Pol-
tica Social (DOPS). Todos com o intuito de fiscalizar e censurar.
Os elementos de cada uma dessas organizaes faziam parte do
DOI-CODI (Departamento de Operaes de Informaes do Centro de
Operaes de Defesa Interna) que tinha como principal objetivo exercer
as atividades repressivas que fossem julgadas pelos rgos de informao.
O DOI-CODI foi a evoluo do OBAN (Operao Bandeiran-
tes), criada em 1969 pelo II Exrcito, em So Paulo, como afirma Habert
(2006, p. 27):
A finalidade era centralizar o combate s esquerdas, criada com

recursos de rgos j existentes e com contribuies financeiras
de grupos empresariais nacionais e multinacionais. A OBAN
transformou-se num dos mais conhecidos centros de tortura do
pas, e serviu de modelo aos DOI-CODIs.
Tambm existia o SNI (Servio Nacional de Inteligncia) que fa-

zia parte da esfera civil. Seus rgos complementares so a Escola Nacio-
nal de Informaes, com a bvia finalidade de formar vrios especialistas
no assunto, a Agncia Central, tambm em Braslia, assim como as Divi-
ses de Segurana e Informaes nos ministrios civis. (...) existiam ainda

as ASI, Assessoria de Segurana e Informaes (MARCONI, 1980).
Ser preso por qualquer um desses rgos significava, invariavel-

mente, a tortura e, para muitos, a morte. Os assassinatos eram
encobertos com verses falsas de atropelamento, ou morte em
tiroteio que eram divulgadas pelos meios de comunicao. (HA-
BERT, 2006, p. 28).
Quanto censura no perodo militar brasileiro, registrou-se trs

formas de atuao mais conhecidas e estudadas: a censura prvia, a censu-
ra por bilhetinhos e a autocensura. Segundo Soares (1988), o Decreto lei
n 1077, assinado pelo General Mdici, sob inspirao direta do Ministro
da Justia Alfredo Buzaid, tomou vlida a censura prvia.
Marconi (1980) relata que a censura previamente estabelecida era
feita antes mesmo da divulgao das matrias e sua classificao e sele-
o se dava atravs de censores que ocupavam as redaes dos jornais. No
caso de no haver censores, o jornal tinha a obrigao de enviar a Braslia
todos os materiais para que fossem examinados, essa forma era mais utili-
zada contra a imprensa alternativa. (...) O Decreto Lei autoriza a Polcia
Federal fazer censura prvia a publicaes que contenham exteriorizaes
contrrias moral e aos bons costumes. Romancini (2007, p. 129) revela
que: Na prtica, geralmente os censores viam todo o material que esta-
va sendo preparado para a publicao no local em que ela era produzida
e liberavam, vetavam ou liberavam com restries os textos, imagens ou
fotos examinados, a partir das instrues regulares emanadas pela Polcia
Federal.
Sendo assim, os jornalistas apenas aproveitavam o que sobrava, re-
modelava o texto e levavam de volta aos censores, que por sua vez, exami-
navam novamente a matria. Aps instalada e com legalidade, em pouco
tempo as represses previamente estabelecidas estavam em muitas reda-
es. Ferreira (2007, p. 40) fala da crueldade da censura:
A tortura fsica e psicolgica, em mtodos de puro barbarismo,

era uma constante. No havia privacidade de domiclio nem se-
gredo de correspondncia. Escutas telefnicas eram utilizadas
sem qualquer consentimento judicial. A liberdade de imprensa
deixou de existir, pela censura prvia a todos os meios de comu-
nicao.

Para os jornais sem censores, os militares criaram a censura dos
bilhetinhos. Soares (1988) afirma que durante o tempo que foi instau-
rada a censura prvia, houve perodos que cada forma dominante de cen-
sura se modificava. Durante um amplo perodo, a censura caracterizou-se
por uma sria de ordens escritas, detalhadas e frequentes, chamadas de
bilhetinhos.
Romancini (2007) evidencia o recebimento dos bilhetes nas re-
daes. O texto com a proibio costumava ser levado s redaes de
jornais e outros meios de comunicao por um policial de nvel inferior,
que mostrava o bilhete e aguardava que ele fosse copiado. Depois, o jor-
nalista tinha que assinar um documento que comprovava a ele a cincia
da censura. O policial ia embora com o original da proibio, e assim, pro-
vas documentais da censura no ficavam nas empresas. Apesar dessa ao
planejada em acabar com as provas da censura por bilhetinhos, alguns
jornais conseguiram guardar os bilhetes, alguns em papel timbrado outros
apenas com as exigncias.
Marconi (1980) explica como era o clima entre os jornalistas que
vivenciaram esses bilhetinhos. A pessoa podia ser presa, sequestrada,
torturada e s vezes desaparecia para sempre. Os jornalistas brasileiros,
sem qualquer incentivo de resistncia por parte dos donos dos rgos de
imprensa, pouco podiam fazer. Sem saber ao certo o que poderia ou no
ser publicado, e o que essa publicao poderia ocasionar, os jornalistas
ficaram mais apreensivos e iniciou a autocensura.
Kucinski (2002, p. 526) retrata que: Antecipando-se a essas re-
preslias, imprevisveis, tentando adivinhar as idiossincrasias do sistema,
jornalistas, editores e donos de jornais esmeravam-se na autocensura, no
controle antecipado e voluntrio das informaes.
Fico (2001) afirma que a censura foi to sistemtica que acabou
sendo rotineira, e em vrios casos foi absorvida pelos jornalistas como
etapa normal e regular do seu trabalho dirio. Sendo a imprensa escrita a
mais atingida. Fico (2001) enfatiza que a autocensura esteve muito pre-
sente nas redaes, como forma de designar a obedincia nas redaes s
proibies determinadas pelo Ministrio da Justia.
Para Romancini (2007) ela foi bem mais geral, abrangendo a tota-
lidade de grande imprensa e consistia no informar aos meios de comuni-
cao sobre assuntos cuja veiculao era proibida. A autocensura afetou
a mdia pelo fato da arbitrariedade do sistema confuso e falho. Ningum
sabia o que era permitido ou no. Soares (1988) classifica em dois tipos
bem diferentes: um, institucional, atravs do qual jornais, revistas, esta-
es de televiso etc. aceitaram explicitamente a responsabilidade pela
divulgao do que publicavam, de acordo com as orientaes atribudas
pela Censura. O outro tipo refere-se autocensura individual, que todos
os brasileiros se submeteram. Muitos no expressavam em pblico suas
opinies, com medo de uma demisso, violncia ou priso. No jorna-
lismo, nos sindicatos, nas universidades e em todas as reas, brasileiros
sofreram o medo e a opresso. Os assuntos mais censurados variavam
conforme a conjuntura poltica, e, rotineiramente, o Ministrio da Justia
divulgava orientaes proibindo essa ou aquela notcia. Porm havia sem-
pre um elenco de assuntos proibidos previamente (FICO, 2001, p. 169).
Alm dessas formas de censura abordadas no texto, Ferreira (2007)
afirma que havia outra forma de censura, a recomendada que muitas vezes
atrapalhava, no s o jornalista, mas tambm alterava a tcnica utilizada
para fazer matrias. Em 1970, o ministro da Justia proibiu que expres-
ses como fontes bem informadas ou fontes autorizadas fossem utili-
zadas nas notcias (...), sendo que eventualmente, donos de jornais eram
chamados a Braslia para ouvir admoestaes.
Apesar do aparato repressivo, surgiram jornais alternativos, que
publicavam, com uma forma nova de jornalismo, uma oposio ao regi-
me militar brasileiro. Kucinski (1991) afirma que cerca de 150 peridicos
com estes traos em comum surgiram no perodo militar, sem que muitos
tenham passado da primeira edio ou tiveram uma vida curta, porm al-
gumas das propostas foram bem-sucedidas comercialmente e todas ex-
primiram protestos, denncias que os tradicionais jornais no queria ou
no podia fazer.
Segundo Soares (1988), os jornais, sendo eles alternativos ou no,
sofreram grandes consequncias durante a censura imposta pelo regime
militar brasileiro. Em alguns casos, a censura foi total, e muitas edies fo-
ram apreendidas. A qualquer momento revistas, jornais, peridicos pode-
riam ser retirados de circulao permanentemente, sendo o mais comum
fechar as portas por causa das condies financeiras. Outro reflexo, segun-
do Soares (1988), foi o abalo da relao entre jornalistas, proprietrios
e administradores, sendo que os jornalistas que combateram ativamente
a ditadura tiveram, comprovadamente, menor estabilidade no emprego,
alm de consequncias fsicas, com tortura, prises e desaparecimentos.
Marconi (1980) afirma que a violncia fsica foi apenas a demons-
trao mais escancarada do inconformismo daqueles que se julgavam
atingidos pela imprensa. Violncias mais sutis foram sendo aprimoradas,
adotaram as constantes apreenses, abertura de inquritos policiais e mi-
litares, processos, detenes e at demisses de rgos pblicos ligados
a rgos da imprensa alternativa. Os poucos jornais que decidiram no
se curvar to facilmente e acionaram o poder Judicirio para que fosse
comprovada a inconstitucionalidade da censura, esbarraram no Ato Ins-
titucional 5 (AI-5) e no obtiveram sucesso. Filho (2004) afirma que o
pas mergulhou nas trevas e acabou por abortar e podar todos os nveis:
econmico, poltico, social, cultural, cientfico, acadmico, sindical e as-
sim por diante.
Quanto imprensa, Pierantin (2007) ressalta que depois do gol-
pe de 64 ainda no haviam sido formados, no Brasil, profissionais capa-
citados para discutir a regulao de contedo de uma forma democrtica,
ampliando e evidenciando a atuao da censura, ainda que nada disso,
claro, torna a censura realizada menos violenta ou desculpvel; mas reve-
la o tradicionalismo e o simplismo de uma estrutura comprometida por
constantes turbulncias polticas e pleno descaso com a democracia.
O JORNAL O PROGRESSO: RESISTNCIAS E DESAFIOS COM A CENSURA
A censura imposta pelo regime militar foi alm dos grandes cen-
tros e suas redaes, atingindo tambm o interior do Maranho na esfera
poltica e jornalstica.
Descoberta por Frei Manoel Procpio em 1852, a cidade hoje de-
nominada como Imperatriz, j foi chamada de Vila Nova da Imperatriz, e
somente no dia 22 de abril de 1924, virou cidade por meio da Lei n 1.179.
Teve sua economia bastante diversificada, mas viveu seu auge com a pro-
duo de arroz e a construo da Rodovia Belm-Braslia (FRANKLIN,
2008).
A capital do estado do Maranho, So Lus, por sua vez, vivia na
vspera do golpe militar um crescimento nas mobilizaes estudantis,
mas o quadro poltico maranhense mudou profundamente com o golpe
militar. A posse dos militares no governo brasileiro favoreceu, entre ou-
tros fatores, a ascenso de Sarney na poltica estadual, e tambm o surgi-
mento de uma forte represso sob os setores nacionalistas e esquerdistas.
Dois jornais que circulavam em So Lus, O Jornal do Povo e a Tribuna
do Povo, foram fechados.
Imperatriz tambm assistiu aos duros golpes da ditadura militar e

seu arsenal de censura, tortura, manipulao e morte. Barros (1996) asse-
gura que no dia 31 de maro de 1964, quando o exrcito tomou posse da
presidncia do Brasil, o prefeito de Imperatriz, na poca, Joo Meneses de
Santana, sentiu-se ameaado - por ser adepto das ideias socialistas do pre-
sidente deposto Joo Goulart - e fugiu para a cidade de Tocantinpolis, no
estado do Tocantins, temendo represlias.
Santos (2011) conta que os opositores do prefeito aproveitaram
a situao para tir-lo do cargo, sendo que a cassao deu incio a um ce-
nrio de tortura e mortes em Imperatriz, assustando e traumatizando fa-
miliares e moradores. Logo aps a cassao de Joo Meneses, o vereador
presidente da Cmara Moacir Milhomem, que votou contra a cassao,
levou o ttulo de amigo do prefeito e, sem justificativa, foi preso pela Pol-
cia Militar e levado para So Lus, ficando detido por quinze dias.
Apesar dos acontecimentos oriundos do golpe militar de 1964,
Imperatriz crescia economicamente, mas foi a partir de 1970, ano de sur-
gimento do jornal O Progresso, que a cidade ganhou relevncia regional,
como explica Franklin (2005, p. 92): na dcada de 70, Imperatriz tornou-
-se o municpio mais populoso do Estado, depois da capital, favorecida
por sua privilegiada posio geogrfica equidistante das principais capi-
tais e cidades do Norte e meio-Norte.
O crescimento acelerado e a construo da Rodovia Belm-Bras-
lia trouxeram vrios profissionais de comunicao para a cidade, atrados
por um mercado promissor para jornalistas e radialistas. Ainda que em
pleno governo militar, floresceram os veculos de comunicao na cida-
de apoiados num crescimento econmico e populacional. Os fundadores
da Rdio Imperatriz e do jornal O Progresso no se intimidaram com os
militares e criaram os veculos motivados pelas necessidades crescentes
de informao da populao imperatrizense; mas no foram poupados:
foram vigiados e censurados.
Jos Matos Viera, fundador do jornal O Progresso, relata em entre-
vista o caso de militar disfarado de civil:
Na poca da revoluo, tinha um vendedor de pastel, que ficava na

porta do banco. Conversava com todo mundo. Buscava as opini-
es. No entanto, quando explodiu a revoluo, todos descobriram
que ele era coronel. O vendedor de pastel era um fiscal do SNI,
Sistema Nacional de Informao.2

Sobre os rgos de fiscalizao, Aldeman Costa, um dos primeiros
funcionrios do jornal afirma tambm que o DOPS (Departamento de
Ordem Poltica e Social), assim como o SNI, colocava militares disfara-
dos como padeiros e vendedores de picols.3
Sanches (2003) ressalta que foi na dcada de 70 o maior cresci-
mento na histria da cidade. O forte crescimento populacional teria im-
pactado fortemente nos planos dos militares brasileiros para a regio. Por
ser rodeada de matas, rios e com caminhos para vrios estados, Imperatriz
abrigou esquerdistas e revolucionrios, mas o resultado foram diversas
mortes, torturas e prises. Jovens comunistas, guerrilheiros e cidados
comuns sofreram barbries e seus agressores deixaram uma mancha na
histria de Imperatriz.
Em entrevista, Agostinho Noleto cita dois casos de represlia dos
militares na cidade. Ele conta que havia um senhor comunista e inofensivo
chamado Epaminondas, cujo sobrenome no se recorda. Ele desapareceu
e, alguns dias depois, a famlia recebeu a certido de bito dele das mos
de um soldado. O outro episdio ocorreu no incio dos anos 70 quando o
agente pastoral Ambrsio Fabiano foi preso depois de ter sido considera-
do uma afronta segurana nacional ele ter colocado um homem doente
para dentro do hospital Otvio Passos, na Dorgival Pinheiro de Sousa,
sendo que anteriormente a haviam impedido a entrada do paciente.4
O jornalista Aldeman Costa relata que no chegou a haver nenhu-
ma manifestao contra a ditadura militar na cidade, pois o medo assom-
brava as pessoas. No existia roubo, nem ladro, pois os militares desa-
pareciam logo com os criminosos. O Exrcito aterrorizava, todos tinham
medo. Foi neste contexto que, apesar do Maranho no ser um estado
muito conhecido e Imperatriz estar se desenvolvendo justamente no per-
odo militar, surgiram os jovens jornalistas, que pretendiam ter voz perante
os conflitos vivenciados na cidade. Com a inteno de informar a popu-
lao local dos acontecimentos polticos, econmicos e fatos de grande
interesse que nasceu o jornal O Progresso.
O jornal O Progresso foi fundado no dia 3 de maio de 1970, pelo
tipgrafo Jos Matos Vieira, e pelo advogado e jornalista Juriv de Ma-
cedo. A publicao - criada no auge da ditadura militar brasileira e que
circula at hoje - trouxe benefcios informativos para Imperatriz e adotou
2
VIEIRA, Jos Matos. Jos Matos Vieira: entrevista. Imperatriz. Entrevista concedida coautora em 2011.
3
COSTA, Aldeman. Aldeman Costa: entrevista. Imperatriz. Entrevista concedida coautora em 2011.
4
NOLETO, Agostinho. Agostinho Noleto: entrevista. Imperatriz. Entrevista concedida coautora em 2011.

como nome uma referncia ao desenvolvimento acelerado vivenciado
pela cidade na ocasio. Durante suas dcadas de existncia, vrias pessoas
contriburam com textos, matrias e crnicas para o jornal. Em outubro
de 1975, Jos Matos Viera vendeu o jornal O Progresso para o ex-promo-
tor de Justia de Imperatriz, Sergio Antonio Nahuz Godinho, passando a
ser administrado por Juriv e pelo advogado Agostinho Noleto. Foi neste
perodo que passou a ser dirio e com doze pginas. Diante de algumas
dificuldades econmicas, O Progresso vendido novamente em 1978 e
adquirido pelo empresrio e advogado Srgio Godinho, mantendo-se em
posse de sua famlia at os dias atuais. No diferindo dos demais veculos,
o jornal O Progresso teve um incio simples, passou por muitas dificulda-
des financeiras e at hoje circula em Imperatriz.
RESISTNCIAS E DESAFIOS COM A CENSURA
O jornal O Progresso vivenciou fatos e relatos do crescimento e

desenvolvimento econmico, noticiou eleies e eventos sociais, influen-
ciou e informou a populao imperatrizense, mas tambm foi vtima do
cenrio nacional. Jornalistas que atuaram no jornal entre os anos de 1970,
ano de sua fundao, at 1985, final da ditadura militar brasileira, sofre-
ram represses, chegando a serem convidados a prestar esclarecimentos
na sede do exrcito da cidade.
O primeiro dono do jornal, no entanto, nega a recorrncia da cen-
sura:
Chegou a ter censura sim, uma nica vez. Houve uma censura
porque ns tnhamos um jornalista muito inteligente, o Hiroshi
Boga. Ele era novo, rapaz, muito vaidoso. Escreveu um artigo so-
bre a revoluo chamado O cantil e a mochila, falando nas entreli-
nhas sobre os militares. Um coronel ento me chamou no Exrci-
to, mostrou o artigo e disse: olha isso aqui muito perigoso, vocs
tenham cuidado. (VIERA, 2011).
Naquele perodo, o contexto histrico brasileiro era marcado, se-

gundo Marconi (1980), pelo medo que assombravam os profissionais de
comunicao. Inicialmente, Imperatriz no integrava o roteiro dos mili-
tares, mas a guerrilha do Araguaia fez a cidade ser invadida por pessoas
ligadas ao Sistema Nacional de Informao (SNI) e de idealizadores co-
munistas chamados de cubanos pelo Sr. Viera, em entrevista. Ele afirma
que muitos mdicos, dentistas e pessoas de vrias profisses vieram para
Imperatriz e prestavam servios gratuitos para a comunidade, mas eram
profissionais que conversavam com as pessoas sempre com palavras e ide-
ais de revolta contra o governo, com a inteno de unir os cidados para a
guerrilha do Araguaia.
O jornalista e escritor Adalberto Franklin, em entrevista, relembra
que o fato mais marcante acontecido durante o perodo militar, vivencia-
do por ele, foram as duas operaes feitas na cidade, durante a guerrilha.
Ocorreram as operaes Mesopotmia e Sucuri, que trouxeram

para cidade avies e helicpteros. A operao Sucuri surgiu quan-
do o jornal j existia, mas no se podia dizer nada. Fleury, coman-
dante do exrcito, veio do DOPS de So Paulo prender pessoas
clandestinas infiltradas pela guerrilha e quem fosse oposio ao
regime.5
Aldeman (2011) foi um dos primeiros jornalistas que trabalhou

no jornal O Progresso, entrou para equipe no ano de fundao, em 1970.
Colaborou com matrias sobre o descaso das autoridades pela cidade de
Imperatriz, mas no tocava no assunto de poltica. E ainda afirma que os
militares ficavam de olho nos subversivos. Relata ainda trs prises de
polticos na cidade: Carlinhos e Pedro Amrico eram do MDB e foram
presos. E o ex-prefeito Joo Meneses, at quebraram a clavcula dele com
o revlver.
Imperatriz em 1970 ainda era uma cidade pequena em desenvolvi-
mento e as ideias comunistas comeavam a nascer na populao. Estudan-
tes tinham medo, mdicos e juzes de direito tambm. A classe mais baixa
no tomou conhecimento real das atitudes do governo militar. Muitos
escutaram e poucos falaram.
As pessoas mais estudiosas tinham conhecimento da censura,

mas tambm eram mais temerosas, tinham medo de perder o car-
go de serem banidos. Ai de quem desafiasse o poder militar, sofre-
riam represlia violenta. As autoridades na regio eram tenentes,
sargentos e coronis (NOLETO, 2011).
O silncio no jornal O Progresso perante os assuntos da guerrilha
do Araguaia o indcio mais forte da autocensura na redao do jornal.
Nada podia ser dito, nem no perodo da sua fundao, com Juriv e Viera
5
FRANKLIN, Adalberto: Adalberto Franklin, entrevista. Imperatriz. Entrevista concedida coautora em 2011.

no controle, nem sob o comando do advogado Agostinho Noleto e nem
os anos seguintes aps a queda da ditadura. No podia falar da guerrilha
do Araguaia. No podia sair nem uma nota sobre esse assunto. Em plena
campanha contra os guerrilheiros o jornal j existia. Voc estava aqui den-
tro, vivenciando tudo isso, mas no podia ser dito. Jamais (NOLETO,
2011).
Fica claro que o desafio maior no era informar a populao da ci-
dade sobre a ditadura militar, o maior desafio e a maior resistncia encon-
trada pelos jornalistas que trabalharam no jornal O Progresso, foi o medo.
Seja pelo fator econmico, medo de fechar o jornal, seja pelo fator fsico,
medo de sofrer prises e torturas.
No diferente de todos os jornais brasileiros, a autocensura nasce
com o jornal O Progresso, vem do seus fundadores. Juriv de Macedo,
homem de oposio ao regime militar, considerado esquerdistas por mui-
tos, nunca defendeu seus ideais nas pginas do jornal. Preferiu se omitir,
a informar o que acontecia. No governo mais duro e cruel do perodo mi-
litar nasce o jornal. Os seus primeiros funcionrios sabiam das atitudes
da censura no cenrio nacional e trouxeram para Imperatriz novos traos
culturais com rastro de medo, de quem lida com o contedo noticioso.
A autocensura veio da comparao do que seria importante para
cidade, a quem afetaria aquela informao, se seria veiculada ou no. Uma
srie de questes que rondavam os jornalistas antes da apurao da in-
formao e vrias dvidas se faziam presentes na redao do jornal. O
editor Juriv de Macedo passa a consultar sistematicamente os superiores
militares, sobre a veiculao de algumas informaes que poderiam ser
negativas.
Apesar da autocensura atingir a dignidade dos jornalistas e a sua
vontade de homem livre, ela particular de um regime autoritrio, uma
caracterstica desse tipo de regime. Kucinski (1996) a classifica como
mentira verdadeira, j que consciente por parte do jornalista. Esconde
do leitor a informao omitida e faz seu pblico acreditar nas notcias
como se fossem verdadeiras e completas. A autocensura mais danosa
do que a censura exgena exercida pelo Estado, porque implica o envolvi-
mento da vtima da represso na proposta repressiva. O jornalista que se
autocensura a principal vtima dele. Kucinski (1996, p. 68)
Assim sendo, esperava-se do jornal O Progresso uma oposio ao
regime, mas aconteceu o que os militares queriam: os jornalistas foram
capazes de saber por si mesmos o que deviam ou no noticiar. Por isso no
foi necessrio censores na redao ou o envio de bilhetinhos com proibi-
es.
O rgo fiscalizador que verificava o jornal O Progresso era o SNI,
que tinha escritrio no 50 BIS. Agostinho Noleto relata em entrevista que
no podia dizer nada no que diz respeito aos militares. Tudo que fosse
do interesse da segurana nacional no podia ser divulgado. Havia pessoas
infiltradas em todos os meios aqui na cidade.
O jornalista Aldeman Costa afirma que tudo que iria perguntar
tinha que ser dito antes. O medo de ser preso limitava as perguntas por
parte do entrevistador e o medo de no responder certo tambm criava
certo receio por parte do entrevistado. Eram os dois lados que sofreram
as represlias da ditadura: o cidado civil comum e o jornalista formador
de opinio.
A justificativa para a aceitao da censura pela existncia de um com-
promisso com o cidado: a sobrevivncia do jornal, fez com que Agostinho
Noleto, quando dono do jornal, aceitasse as presses feitas pelos militares
do 50 BIS e no divulgasse certas informaes sobre a guerrilha do Ara-
guaia. Apesar de ser o nico a evidenciar as advertncias impostas. Qual-
quer notcia mais atrevida, o jornal seria fechado. Por isso fazamos uma
autocensura. No tinha liberdade de imprensa nem pessoal. [...] Era uma
censura completa. No podia conversar com ningum sobre o regime mi-
litar.
O jornalista Adalberto Franklin indaga que o jornal no tinha um
peso poltico e ideolgico nos primeiros quinze anos de existncia, e mes-
mo no sendo apreendido das bancas, nem fechado, ele se sentia persegui-
do por dois capites do exrcito. Chegando at a receber presses por ter
escrito uma crnica sobre Duque de Caxias. E afirma que a autocensura foi
muito prejudicial, no sentido de informao a sociedade de Imperatriz e sua
consequncia s no foi maior, porque a cidade ainda era pequena nesse
perodo.
Os jornalistas que trabalharam no jornal O Progresso tambm dis-
cordaram em algum aspecto sobre a autocensura imposta a eles na redao
do jornal. Pode ser observado que a maior diferena vem do fundador do
jornal Jos Matos Viera. Em entrevista ele no admite o uso de um medo
preestabelecido e um receio que os militares impuseram. Na verdade, ele
afirma que: Cada um sabe o que era pra escrever, mas autocensura no ti-
nha no, de modo que ele confirma a existncia da autocensura quando diz:
sabe o que era pra escrever, mesmo no aceitando o termo autocensura.
Desde a abertura do jornal, em 1970, as matrias polticas do O
Progresso so unnimes em citar elogios ao governo e ao desenvolvimen-
to econmico e estrutural da cidade, sempre mantendo a imparcialidade.
possvel que muitos destes elogios sejam por causa da censura, pois era
proibido criticar o governo militar, falar da guerrilha do Araguaia e avisar
sobre a censura, mesmo ela no sendo institucionalizada, mas era prati-
cada.
Aldeman assegura ainda que o motivo de no ter acontecido cen-
sura total com fechamento do jornal O Progresso est ligado ao fato da
cidade ser pequena e principalmente pela linha editorial: No adiantava
escrever sobre os militares, a matria no passava, no era publicada. O
paternalismo da imprensa nos limitou muito.
Em todo o pas a imprensa de grande circulao se omitiu diante da
censura imposta pelo regime e na cidade de Imperatriz tambm no foi di-
ferente. Edmilson Sanches, jornalista e ex-vereador na cidade, relata uma
dificuldade, por causa do medo e principalmente da autocensura, de vei-
cular uma matria. Recordo-me apenas de uma reportagem que fiz, sobre
a mfia das carteiras de habilitao para motoristas. Entrei no circuito,
colhi elementos e redigi a matria. O diretor de redao, dias depois, disse
que no publicaria: Era a matria sair e eu ser morto. 6
O medo da priso, da tortura imposta pelos militares e de perder o
emprego por uma reportagem que contasse a verdadeira face obscura do
regime fez alguns jornalistas, das grandes e pequenas redaes, ignorar a
barbrie que ocorria no Brasil. A autocensura se baseou na construo da
notcia poltica com apenas informaes oficiais e de dominao ideol-
gica, sendo o jornalista um colaborador do poder autoritrio, julgando-se
capaz de definir o que bom ou o que no para o pblico e principal-
mente para si.
...A autocensura, por definio, no tem e nunca ter uma histria
altura de sua verdadeira importncia no processo de controle da informao
durante a ditadura militar, pois seus principais registros so os que ficaram
na memria dos que se autocensuraram (KUCINSKI, 2002, p. 541).
CONSIDERAES FINAIS
Diante dos dados e relatos obtidos, foi possvel observar que hou-
6
SANCHES, Edmilson. Edmilson Sanches: entrevista. Imperatriz. Entrevista concedida coautora em 2011.

ve censura no perodo estudado, seja de forma escancarada ou na forma
de autocensura. Os temas proibidos e as vtimas da falta de liberdade de
expresso se repetiram em todos os estados e cidades do Brasil, mas a cen-
sura e represso aos meios de comunicao na poca da ditadura militar
no se limitaram apenas s grandes cidades, como foi o caso do Jornal O
Progresso, em Imperatriz-MA.
Tambm em Imperatriz, os militares no permitiram que movi-
mentos de esquerda tivessem sucesso e conseguissem influenciar jovens,
jornalistas e militantes. No perodo que surgiu o jornal O Progresso - com
a inteno de informar a populao os avanos do municpio e da regio
os fatos polticos tinham grande relevncia na cidade, mas os veculos
de comunicao da cidade comearam a se deparar com o medo dos mi-
litares no poder e pouco se atreveram a divulgar. A guerrilha do Araguaia
gerou uma migrao de pessoas e ideais esquerdistas para o municpio e,
consequentemente, uma maior represso para os cidados por parte do
comando militar.
Esta pesquisa observou que existiu censura imprensa local, prin-
cipalmente ao jornal O Progresso. Nas entrevistas que formaram a base
da pesquisa completa pode-se concluir que houve uma rigorosa fiscali-
zao ao jornal. O medo de tortura e a presso psicolgica fez surgir a
autocensura na redao do O Progresso e em seus funcionrios. A censura
prvia no atingiu apenas os tradicionais meios de comunicao no pas,
mas tambm deixou rastros e o seu rano em uma cidade do interior do
Maranho.
Caber, a partir de agora, o desenvolvimento de estudos comple-
mentares que continuem os levantamentos, principalmente, de relatos
sobre os acontecimentos histricos enfrentados pelo jornal O Progresso
e demais veculos de comunicao para se manterem abertos durante o
perodo da ditadura militar, embora um desafio imposto a qualquer pes-
quisador seja o limitado volume de registros oficiais da poca.
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PARTE III
TELEJORNALISMO E
WEBJORNALISMO
TV Difusora Sul: as prticas
jornalsticas na dcada de 1990
Roseane Arcanjo Pinheiro1

Paula de Trssia de Sousa Santos2

1
Maranho, campus Imperatriz. Doutora em Comunicao pela

PUC-RS. Coordenadora do Grupo de Pesquisa Jornalismo, Mdia
e Memria

2
campus Imperatriz
RESUMO
O presente artigo um recorte do Trabalho de Concluso de Curso, o qual

analisa as Transformaes Jornalsticas da TV Difusora Sul em Imperatriz
MA, no perodo de1990 a 2012, apresentado na Universidade Federal
do Maranho no ano de 2013. A pesquisa tem uma abordagem qualitativa,
em que se utilizou o estudo de caso, entrevistas semi-estruturadas, pesquisa
documental e bibliogrfica. Observou-se que a implantao do telejornalismo
na TV Difusora Sul representava um espao pblico de debate sobre as
problemticas locais, alm de angariar credibilidade para empresa.
Palavras-chave: Jornalismo; TV Difusora Sul; Imperatriz; Maranho.

INTRODUO
O presente artigo um recorte do Trabalho de Concluso de Cur-

so, apresentado na Universidade Federal do Maranho em 2013, no Curso
de Comunicao Social com Habilitao em Jornalismo. Esse artigo visa
analisar as primeiras prticas jornalsticas da TV Difusora Sul, em Impera-
triz-Ma, na dcada de 1990, passando pela implantao da emissora at os
primeiros programas jornalsticos.Para isso, utilizou-se do estudo de caso,
pesquisa bibliogrfica, anlise documental e entrevistas semi-estruturas
com profissionais que trabalharam na TV Difusora.
Compreende-se o jornalismo com uma representaosimblica
da sociedade e aponta indcios das transformaes ocorridas nela, alm
de ser um espao pblico em que so partilhados conceitos construdos
socialmente e onde os assuntos de relevncia para os cidados ganham vi-
sibilidade. Portanto, viu-se a necessidade de registrar e analisar a histria
do telejornalismo local, por observar tambm que h poucos estudos que
permitam compreender essa histria.
A TV Difusora Sul foi o objeto analisado por ser um dos gru-
pos miditicos da cidade mais antigos e possuir uma produo ex-
pressiva de vrios programas jornalsticos. A emissora comeou sua
produo local na dcada de 1990, porm, na dcada de 1980 era
repetidora do sinal da extinta Rede Manchete. Na poca, a conces-
so era de propriedade da empresria Zenira Masolli, esposa do ex-
-prefeito de Imperatriz Ribamar Fiquene.
Atualmente, a TV faz parte do Sistema Difusora, com sede em
So Lus, composto por 67 estaes de rdio e TVs, alm de um site de
notcia, que so de propriedade da famlia do atual Ministro de Minas e
Energia, Edison Lobo. O conglomerado possui emissoras e retransmis-
soras espalhadas por todo o estado, as quais abrangem aproximadamente
14 municpios do Tocantins. Conta ainda com duas redes independentes:
a TV Difusora, com sede na capital, e a TV Difusora Sul, localizada em
Imperatriz, que tm programaes especficas para cada regio do Estado.
A primeira voltada para o norte e a segunda para o sul do Maranho.
Em Imperatriz, a emissora possui uma grade composta por dez
programas e alcana, alm de municpios maranhenses, cidades do vizi-
nho estado Tocantins. Diariamenteso exibidos o Bandeira II, programa
policial; Bom Dia Maranho do Sul; Jornal da Difusora; Vitrine de Ofer-
tas; Difusora Reprter e Jornal do Maranho, que produzido em So
Lus. Aos finais de semana so exibidos o Portal da Sorte, show de pr-
mios de produo independente; e oDifusora Rural.
A IMPLANTAO DA TV DIFUSORA SULEM IMPERATRIZ
A TV Difusora de Imperatriz foi inaugurada oficialmente em

1991, com a razo social Rdio Curim Ltda. Antes, a emissora teve
outros nomes de fantasia: Curim e TV Alvorada. At 1989, a Difu-
sora era apenas uma retransmissora do sinal da extinta Rede Man-
chete e funcionava nos fundos da Rdio Cultura, na antiga Escola
Tcnica Amaral, onde atualmente Faculdade Antenas Maranhense
(Fama), na Rua Godofredo Viana, Centro de Imperatriz.
Na dcada de 1990, a Difusora Sul passou a ser geradora de con-
tedo, com onome de TV Alvorada, afiliada ao Sistema Brasileiro de
Televiso (SBT), canal 7. A concesso pertencia empresria Zenira
Fiquene, que convidou o jornalista Marcelo Rodrigues3 para ser o dire-
tor de jornalismo e montar o projeto arquitetnico da TV, consequente-
mente, a programao da emissora. O jornalista lembra que o processo
para Difusora se tornar uma geradora de contedo local foi demorado,
mas em 1989 o Ministrio da Comunicao liberou a concesso.
Aps a liberao do Ministrio da Comunicao, iniciou-se a
construo do atual prdio da emissora, localizado na Rua Monte Cas-
telo, e houve investimento na estrutura tecnolgica para montar o de-
partamento de Jornalismo.Passamos a montar uma estrutura de uma
emissora mesmo com programao local. Ento, se cria o departamento
de jornalismo para depois se criar os outros programas. A partir de 1991,
a televiso se instalou onde hoje, com o nome TV Alvorada, e come-
amos a trabalhar a produo jornalstica, destaca Marcelo Rodrigues.
Entende-se que o processo jornalstico compreende representa-
es simblicas de uma determinada sociedade bem como os diversos
espaos que as pessoas ocupam nela, assim sendo, cria com o pblico
uma relao de confiana e aproximao. Neste sentido,percebe-se
que a emissora necessitava deste elo social proporcionado pelo jorna-
lismo para se tornar referncia na cidade, pois, segundo Beatriz Becker
(2007, p. 04) atravs dos telejornais locais a populao conquista
3
Entrevista concedida autora por: Marcelo Rodrigues Cardoso, ex- editor da TV Difusora Sul na dcada
de 1990, em janeiro de 2013.

conhecimentos e estabelece cumplicidade e vnculo com as emissoras
na conquista dos seus direitos e da cidadania.
No bastava apenas a estrutura tecnolgica para montar o setor
de jornalismo, portanto, a emissora investiu tambm no quadro de fun-
cionrios e na formao dos profissionais para atuarem no veculo. A
equipe inicial contava com: Luzia Sousa, Carloto Junior, Silvanete Go-
mes, Dilma Brando, Mara Santos, Lus Carlos Lima, Demerval More-
no, Jnio Arley eLucinaide Santos, diretora geral da emissora.
Assim como no incio da TV no Brasil, os profissionais que
comearam o jornalismo da Difusora no tinham experincia com a
produo para a TV, sendo que, alguns migraram da Rdio Cultura,
que tambm pertencia a famlia Fiquene; outros haviam trabalhado
com o jornalista Marcelo Rodrigues na extinta TV Educativa (TVE),
a qual foi uma escola de formao para vrios profissionais que atu-
am e atuaram no jornalismo do municpio; e eram inexperientes na
rea jornalstica, como a reprter Luzia Sousa4, que relembra o in-
cio do departamento de jornalismo da televiso.
S tinha a parte administrativa na televiso e eles queriam

montar o departamento de jornalismo. Na poca, havia um
anncio de vagas para a TV Alvorada na Rdio Cultura, que
j tambm era da famlia Fiquene. Eu e minha cunhada fomos
deixar um currculo, para concorrer vaga de recepcionista,
mas o Marcelo Rodrigues insistiu para eu trabalhar no jor-
nalismo. Eu no tinha noo de nada do jornalismo, s tinha
noo da minha redao da escola que muito diferente.
O ex-produtor e reprter cinematogrfico da Difusora Sul,

Joo Bosco Brito5, na poca TV Alvorada, destacou que essa mu-
dana da emissora de repetidora para geradora trouxe uma nova
perspectiva de contedo e informao para a cidade. O SBT em Im-
peratriz cresceu muito com suas reportagens. E deu uma diferena
para o telespectador assistir em outro canal o que de bom poderia
acontecer em mudana cultural e poltica de Imperatriz.
A produo jornalstica da emissora representava mais uma
4
Entrevista concedida autora por: Luzia Sousa, ex- apresentadora da TV Difusora Sul na dcada de 1990
e 2000, em janeiro de 2013.
5
Vdeo da festa de transio da TV Alvorada para TV Difusora disponvel em <http://www.youtube.com/
watch?v=_hjg2rlTCQw>. Acesso em: 28 abri. 2013.

oportunidade de ser levado ao espao pblico o debate de problem-
ticas inerentes sociedade local, bem com apossibilidade de acom-
panhar a pluralidade dos fatos, um telejornalismo mais prximo das
pessoas e com assuntos que afetam diretamente a realidade local.
Para Ribeiro (p.48, 2005), o jornalismo regional por estar
prximo do cidado garante um processo natural de identificao
e torna-se um meio facilitador de cidadania, uma vez que, ao tratar
de temas diretamente relacionados com o pblico, permite que a po-
pulao participe do desenvolvimento local: reclamar dos direitos
polticos e administrativos, fiscalizando o poder pblico.
AS PRIMEIRAS PRTICAS JORNALSTICAS DA TV DIFUSORA SUL
No ano de 1991, a produo da Difusora iniciou com trs pro-

gramas jornalsticos: TJ Notcias, exibido pela manh; ao meio dia
os telespectadores assistiam outra edio do TJ Notcia e no perodo
da noite, a partir das 18h, havia o TJ Maranho. As primeiras prticas
jornalsticas eram feitas com uma estrutura limitada tanto de recurso
humano quanto tecnolgico.
A equipe contava com apenas um veculo e saiam dois repr-
teres, em cada turno, para fazer a cobertura jornalstica da cidade.
Os profissionais tinham que se revezar entre uma pauta e outra,alm
de lidar com a agilidade que a profisso exigia para que o material
chegasse a TV a tempo de ir ao ar. Marcelo Rodrigues ressalta que
era difcil fazer a produo jornalstica com a estrutura disponvel.
O material humano e tcnico era pequeno. O equipamento de

externa era s um. Ento, a gente fazia um sacrifcio. s vezes
acoplvamos dois reprteres em um mesmo carro para cum-
prir pautas diferentes. Voc terminava a sua e eu comeava a
minha. Isso tudo numa forma de querer fazer a coisa aconte-
cer. Era feito com amor, diferente do que hoje. Naquela po-
ca se fazia com amor, realmente com dedicao.
De acordo com a ex-reprter e apresentadora da emissora, Sil-

vanete Gomes6, a produo inicial era meio amadora. Os recursos
6
Entrevista concedida a autora por: Silvanete Gomes, ex- reprter da TV Difusora Sul na dcada de 1990,
em novembro de 2012.

eram poucos, e para voc ler a lauda o cinegrafista segurava o papel
do lado da cmera. As pautas eram meio improvisadas, mas sempre
tinha notcia. Algumas vezes no tinha combustvel no carro. Depois
a televiso foi se estruturando, comprando equipamentos.
Alm da dificuldade estrutural, o telejornalismo da Difusora tinha
a concorrncia de outro telejornal tradicional na cidade, o do Sistema
Mirante,que comeou na dcada de 80. Tinha dia que a gente fazia cin-
co matrias, pense numa correria. Era sem estrutura, mas a gente conse-
guia fazer. Na poca s a Mirante tinha jornal e o jornal da Difusora era
novo. Era muito engraado. A gente chegava ao local e povo perguntava de
onde? TV Alvorada, SBT? E tem essa TV?, relembra Luzia Sousa.
Observa-se que a rotina produtiva da TV Difusora foi se mol-
dando na prtica, a partir de experincias de cada profissional e tambm
das primeiras noes da atividade jornalstica transmitidas pelo diretor
de jornalismo, Marcelo Rodrigues. Antes da programao da TV estrear
os jornalistas passaram por um treinamento de trs meses, em que trei-
navam dico e leitura de textos; assistiam as matrias produzidas para
verificarem os erros e acertos juntamente com o diretor.
Ele dava a pauta e a gente saia com o cinegrafista fazia a matria

como se fosse realmente para o ar. Editava direitinho. Depois a
gente assistia todo mundo junto e ele apontava os erros. Olha
isso no poderia ser feito. Essa passagem ficou boa, aquela outra
no prestou. Ele ia ensinando. Texto a gente fazia ele corrigia,
riscava tudo. A gente achando que estava bom e ele corrigia tudo
e mandava a gente refazer. Ele dizia: perdeu o sentido? No. Re-
faz. Cortava de novo. Perdeu o sentido? No. Est enxugando
est ficando melhor, destaca a jornalista Luzia Sousa.
Marcelo Rodrigues destaca que essa formao era para apri-

morar o texto, alm de adaptar os profissionais para o telejornalis-
mo, visto que, alguns migraram do rdio, que exige uma forma di-
ferente da produo da notcia, e outros nunca havia tido contato
com a prtica jornalstica. Tinha toda a questo de fazer stand-up
e memorizar o texto para ento fazer a passagem. Escrever e depois
gravar o udio. Eles treinavam postura, texto, leitura, apresentao.
A gente fazia o que podia fazer.
Era necessrio que os profissionais se enquadrassem na rotina
produtiva da profisso, pois, o jornalismo tem uma cultura prpria de
organizao dos fatos, em que alguns ganham visibilidade, tornando-os
referncia de real para a sociedade. Traquina (2008, p. 20), afirma que os
jornalistas so pessoas que dominam uma tcnica especfica para desen-
volver o trabalho, portanto, detm um saber, que outros profissionais no
dominam, ou seja, sabem o que so as notcias e como produzi-las.
Cabe a esses profissionais, do saber especializado a respeito
da notcia, selecionar, recortar, organizar e dar significados aos fatos,
com criticidade, que julgam mais relevantes para sociedade. Assim
sendo, contextualizando-os, tornando-os acessveis e compreens-
veis. Portanto, so esses profissionais que orientam a opinio pbli-
ca, trazem conhecimentos e ajudam a compreender o contexto social
de uma determinada sociedade.
Entende-se que o fazer jornalstico envolve a anlise e determina-
o do grau de importncia dos acontecimentos, que sero noticiados.
Portanto, a atividade jornalstica no pode ser entendida como mera
aplicaes de tcnicas, bastando-lhe, apenas se apropriar das receitas
fornecidas pelos manuais de redao ou macetes engendrados ao longo
do desempenho da prtica (FAUSTO NETO, 1991, p. 25).
Nesse sentido, Viseu (1999, p. 05) afirma que o jornalismo
no uma simples reproduo da realidade, pois diariamente no
exerccio da sua atividade, os jornalistas contribuem para a constru-
o social da realidade. Embora sem este conhecimento cientfico-
-acadmico, os jornalistas que trabalhavam na Difusora buscavam
zelar pelos princpios do jornalismo de ser um agente transformador
da sociedade. No tnhamos formao acadmica, mas sempre pro-
curamos assuntos que fossem realmente de interesse da sociedade, e
isso era nossa meta diria, refora Silvanete Gomes.
Como dito acima, a atividade jornalstica tem particularidades
para decidir o que notcia, ou seja, os jornalistas decidem o que
relevante, da destaque a esses assuntos e os levam ao conhecimento
da sociedade. Para Beltro (2008, p. 69), a atividade jornalstica rene
caractersticas que a distingue das demais. Por exemplo: a atualidade,
periodicidade, interpretao dos fatos, variedade e popularidade.
Para Wolf (2005, p. 194) a rotina produtiva do jornalismo, o
newsmaking, est relacionada cultura profissional do jornalismo,
ou seja, ao saber especializado da categoria, a organizao do tra-
balho, que varia de cada veculo, e do processo de produo. Wolf
elenca ainda alguns critrios que norteiam o trabalho dos jornalistas
na produo da notcia e na seleo dos acontecimentos que sero
veiculados. Os critrios so:
1 - Os caracteres substantivos das notcias; o seu contedo. Nesse

caso, destacam-se a importncia e o interesse da notcia;
2 - A disponibilidade do material e os critrios relativos ao produto
informativo. Ou seja, se o evento acessvel aos jornalistas, as possibi-
lidades tcnicas para cobertura do evento e a organizao da empresa;
3 - O pblico. Cabe aos profissionais conhecerem o seu pblico;
4 - A concorrncia que est ligada a competio de mercado por par-
te das empresas jornalsticas e assim estimula a procura de notcias
diferenciadas para atrair o pblico.
De acordo com Beatriz Becker (2007, p. 03) quando um acon-

tecimento est inserido no mbito dos discursos jornalsticos passa
a fazer parte do nosso repertrio de atualidade. Deste modo, esses
discursos so os principais gerenciadores de representaes de reali-
dade cotidiana, capazes de estimular novas leituras do real.
Compreende-se a narrativa jornalstica como uma construo
social, portanto, as notcias so resultado de foras que interferem
nesse processo. Segundo Jorge Pedro Sousa (2002, p. 3), essas for-
as so pessoais, histricas, sociais, ideolgicas culturais, e do meio
fsico e dos dispositivos tecnolgicos que intervm na produo da
notcia e na difuso delas.
O autor destaca ainda que o produto jornalstico resulta da
inteno, interveno e capacidade cognitiva, tantos dos indivduos
que os produz, quanto daqueles que os consomem. Nesse processo
de construo social da realidade, os jornalistas fazem o reconheci-
mento e contextualizao dos fatos, de acordo com os valores sim-
blicos compartilhados socialmente pelos indivduos de uma deter-
minada sociedade.
Ainda de acordo com Jorge Pedro Sousa (2002, p. 7), as no-
tcias influenciam a sociedade, mas elas tambm so influenciadas
por ela, pelas as pessoas que esto inseridas nela e pela cultura dessa
sociedade. As notcias contribuem para a construo de imagens da
realidade, agendam temticas de debate pblico, etc. A realidade, no-
meadamente a agenda pblica, funciona como referente das notcias.
Aps a experincia com o telejornais, em 1992 estreou o pro-
grama carro chefe da emissora que o Bandeira 2, o primeiro da ci-
dade voltado para a rea policial.A ideia do Bandeira 2 foi concebida
por Joo Victor, na poca diretor geral da emissora, baseado em um
programa de rdio que havia na cidade de Recife, no estado de Per-
nambuco. O programa trouxe um novo formato para o jornalismo lo-
cal com reportagens em plano sequncia ou matria corrida, em que
h poucos recursos de edio das imagens, passando a ideia do ao
vivo e improvisado, caracterstico dos primrdios da televiso bra-
sileira em que no havia o videotaipe para gravao dos programas.
O Bandeira 2 se tornou referncia na rea policial e passou a
pautar os outros veculos de comunicao da cidade, visto que, as
demais emissoras no tinham equipes para fazer cobertura noite. O
primeiro apresentador do programa foi Jnio Arley, que criou o slo-
gan de olho em voc, que continua usado atualmente. Alm dos fa-
tos policiais, o Bandeira 2 fazia reportagens diversificadas, como por
exemplo, shows artsticos e eventos sociais (SOUSA, 2012, p. 21).
Os dois primeiros anos da emissora como geradora foram de-
safiadores. Alm das dificuldades de se adaptar a essa nova platafor-
ma de jornalismo, a questo organizacional interferia na produo.
A gente no tinha estrutura, mas queria ter. Tentava fazer o diferen-
cial. Fazia apurao ao vivo de eleio, cobertura de corrida de kart.
Isso dava um diferencial para emissora, ressalta Luzia Sousa.
Havia tambm a dificuldade de manuseio dos equipamentos.
As cmaras eram grandes, pesavam aproximadamente 12 quilos e
no tinham o VT inserido nelas, assim sendo, havia a necessidade do
operador de VT. Era esse profissional que acionava a fita enquanto
o cinegrafista gravava as imagens. As cmaras atuais usam carto de
memria substituindo as fitas.
Marcelo Rodrigues lembra ainda a dificuldade para envio de
matria. Na poca ns tnhamos que pegar o equipamento, levar para
torre da Embratel, linkar, esperar o horrio que eles davam para ns.
Se passasse do horrio a matria no chegava. Era muita dificuldade,
mas era bom porque todo mundo aprendia com amor.
A grade inicial com os trs telejornais e o Bandeira 2 ficou no
ar at 1994. No ano seguinte, apenas o programa policial ficou sendo
exibido na emissora, pois, segundo relatos questes econmicas in-
fluenciaram a retirada do telejornalismo da grade de programao da
emissora. A administrao achava que o jornalismo no dava renda
e estava tendo prejuzo. Esse o grande problema, as pessoas que-
rem tirar dinheiro do jornalismo, destaca Luzia Sousa.
Entretanto, em 1996 o jornalismo TV Difusora ganhou uma nova
concepo. Marcelo Rodrigues j havia sado e a direo do jornalismo
ficou sob a responsabilidade do jornalista Lus Carlos Lima. E Srgio
Cativo Barros, contratado pelo Edinho Lobo, ficou com a responsabili-
dade de ser diretor geral da emissora. A valorizao do jornalismo foi a
marca de Srgio Cativo na TV, como destacou Silvanete Gomes.
Quando Srgio chegou, ele deu uma viso nova para emis-
sora. Ele reconhecia a importncia do jornalismo. Ele era o
diretor geral e comeou a organizar. Antes diziam para que
jornalismo? O jornalismo d muito prejuzo. As equipes tm
que est na rua. Tem que ter carro, combustveis. At chegar
uma pessoa com essa viso que o jornalismo importante
para emissora demorou um pouco.
Srgio Cativo Barros inovou na programao da TV Difusora.

Enquanto diretor geral da emissora implantou junto ao departamento
de jornalismo o Difusora Rural, Aqui Agora e retomou o TJ Imperatriz.
Alm disso, trouxe alguns programas de entretenimento, por exemplo,
Maria Leonia Sociedade e o Programa da Maykel.
Em 1997, a TV Difusora ganhou novos programas. O Bandeira
2 continuou e no lugar do TJ Imperatriz foi implantado o Reprter Di-
fusora, exibido ao meio dia em formato padro do telejornalismo com
apresentadores na bancadas e matrias externas. Tambm havia o Rdio
na TV, uma revista eletrnica. O programa contava com artistas locais e
mesclava entrevistas com notcias. O Bandeira 2, Reprter Difusora e o
Rdio na TV ficaram na grade da emissora at 2000.
CONSIDERAES FINAIS
Observa-se que a implantao dotelejornalismo na TV Difu-

sora Sul representava um espao pblico de debate sobre as proble-
mticas locais, alm de angariar credibilidade para empresa. Porm,
ao longo dos anos da dcada de 1990, observou-se que ele no era
prioridade dentro do projeto empresarial da emissora e enfrentou
problemas estruturais. A exemplo donmero reduzido de veculos,
a viso organizacional de que o jornalismo no gerava lucros para a
empresa e a reduo do nmero de programas jornalsticos no ano
de 1996.
Entende-se que os problemas os estruturais interferiam na
produo da jornalstica, ao compreender que a notcia uma cons-
truo da realidade, em que vrios fatores interferem nesse proces-
so, dentre eles o meio fsico, conforme destaca Jorge Pedro Sousa
(2002, p. 3).Portanto, ainda segundo o autor (2002, p.17), quase
intuitivo dizer-se que umjornalista pode produzir mais e melhor em
um ambiente que oferea condies adequadas de trabalho do que
em uma empresa com pouca estrutura, por exemplo, a falta de com-
bustvel no veculo usado pelos jornalistas fazerem matrias externa,
conforme observado na TV Difusora Sul na dcada de 1990.
Durante o estudo, percebe-se ainda que o telejornalismo da
Difusora surgiu com a proposta de levar ao conhecimento pblico
as problemticas locais e estar prximo da comunidade, para assim
sendo se tornar mais uma referncia de telejornalismo na cidade. En-
tretanto, ntida a oscilao na grade de programao ao ponto de
ser exibido apenas um programa policial. As mudanas na grade em
um curto espao de tempo podem sinalizar instabilidade ao teles-
pectador e a redefinio das metas financeiras da empresa.
REFERNCIAS
BECKER, Beatriz. Como, onde, quando e porque fala a audincia nos telejornais, 2005.
BELTRO, Luiz. Iniciao a introduo do jornalismo. 2ed. So Paulo: Editora da

Universidade de So Paulo, 2008.
BRITO, Bosco. TV Alvorada para TV Difusora. Imperatriz, 1990. Disponvel em<http://

www.youtube.com/watch?v=_hjg2rlTCQw>. Acesso em: 28 abril 2013.
SOUSA, Jorge Pedro. Construindo uma teoria do jornalismo, 1997.
TRAQUINA, Nelson. Teorias do jornalismo: A tribo jornalstica uma comunidade in-

terpretativa transnacional. 2ed. Florianpolis: Insular, 2008.
VIZEU, Alfredo. Telejornalismo, audincia e tica. Pernambuco: Universidade Fe-

deral do Pernambuco, 1999. Disponvel em: <http://www.bocc.ubi.pt/pag/vizeu-
-alfredo-telejornalismo-audiencia-etica.pdf>. Acesso em: 21 agost. 2012.
WOLF, Mauro. Teoria da Comunicao de massa. 2. ed. So Paulo: Martins

Fontes, 2005.

Jornal da Diocese: a produo da notcia
na TV catlica de Imperatriz
Marcelli Alves1
Douglas da Silva Aguiar2
Professora do Curso de Jornalismo da Universidade

1
Federal do Maranho, campus Imperatriz. Doutoran-

da em Comunicao pela Universidade de Braslia
2
Jornalista graduado pela Universidade Federal do
RESUMO
Esta pesquisa fazum estudo da produo da notcia no Jornal da Diocese,

da TV Anajs, afiliada a Rede Vida, canal 16, em Imperatriz (MA). Esse
artigo foi estruturado a partir de entrevistas, pesquisa bibliogrfica e
anlise documental. Ao todo foram analisadas 20 edies do telejornal,
entre os anos de 2005 e 2012, por meio do qual identificou-se que o
Jornal da Diocese aborda no apenas temas voltados Igreja Catlica,
mas tambm, preocupa-secom as questes sociais. A base terica est
alicerada na teoria do Newsmakingcom a inteno de os critrios de
noticiabilidade e os valores-notcia utilizados pelo jornal na sua rotina
produtiva. Assim, osresultados so apresentados de acordo com os
valores-notcia atribudos a cada uma das matrias analisadas.
Palavras-chave: Newsmaking; Valores-notcia; Telejornal.

INTRODUO
A televiso um meio de comunicao de massa que transformou

o mundo e o modo de fazer jornalismo. Neste sentido, a Igreja Catlica se
aproveita desse e de outros meios para massificar o evangelho de Jesus Cris-
to, bem como as aes desenvolvidas pela Igreja. No Brasil a Rede Vida a
TV catlica mais significativa, com vrias filiais distribudas pelo pas. Uma
dessas filiais est localizada em Imperatriz (MA) e se chama TV Anajs, ca-
nal 16 UHF, que foi fundada em 2001 por meio do esforo do bispo da
poca, Dom Affonso Felippe Gregory e apoio dos fiis catlicos da cidade.
Este trabalho elegeu como corpus de pesquisa o processo de
produo da notcia do Jornal da Diocese, veiculado pela TV Anajs,
que o telejornal de referncia no meio catlico em Imperatriz. Para
isso, buscou-se o acesso ao arquivo digital da TV Anajs, no qual
foram analisadas 20 edies do telejornal, distribudas entre os anos
de 2005 a 2012. O foco foi mostrar os temas abordados pelo tele-
jornal e os valores-notcia encontrados em cada um desses temas.
Primeiramente, pretendeu-se analisar as edies desde a fundao
do jornal, em 2001, o que no foi possvel visto que as edies entre
2001 e 2004 no foram encontradas no arquivo da emissora.
No decorrer desta pesquisa foi possvel identificar os critrios
de noticiabilidade utilizados pelo Jornal da Diocese. Afinal, o que
e o que no notcia em um jornal catlico? Como feita a seleo
das notcias? As respostas a esses questionamentos esto embasadas
na teoria do newsmaking, na qual os autores Mauro Wolf e Nelson
Traquina sero a base bibliogrfica.
Verificou-se que grande parte das notcias veiculadas no telejor-
nal relacionada a eventos promovidos pela Igreja Catlica como: Fes-
tejos das parquias, a festa de Corpus Christi, a procisso de Santa Tere-
za Dvila, padroeira da cidade, e tambm de acontecimentos referentes
a problemas sociais, como: fome, educao, direitos sociais e outros.
Essa pesquisa realizou tambm um breve histrico da TV Anajs
e do Jornal da Diocese. Para issofoi necessrio realizar entrevistas de
forma estruturada, com perguntas e temas previamente estabelecidos.
Foram entrevistados personagens que fizeram e ainda fazem parte da
Rede Vida em Imperatriz, como Josaf Ramalho, apresentador do tele-
jornal da Diocese; padre Edinaldo Pereira, atual diretor da TV Anajs e
Dom Gilberto Pastana ( 2012), bispo da diocese de Imperatriz.
NEWSMAKING
As vrias teorias da comunicao explicam como o jornalismo

tem, ao longo dos sculos, contribudo para a construo da socieda-
de. Teoria hipodrmica, teoria de Lasswell, teoria do agendamento ou
agenda setting e a teoria do espelho so algumas que representam uma
evoluo nos estudos sobre comunicao. Todas elas esto relacionadas,
dentro do seu contexto histrico, com a tentativa de explicar a relao
entre comunicao e sociedade.
Para realizar a anlise do processo de produo da notcia no Jor-
nal da Diocese utilizou-se como base a teoria do newsmaking enfati-
zando que o jornalismo no retrata a realidade propriamente dita. O
jornalista exerce a funo de gatekeeper (porteiro), decidindo, a partir
de tcnicas redacionais, o que e o que no notcia.
Conforme explica Wolf (1999, p.177), a abordagem do news-
making articula-se principalmente dentro de dois limites: a cultura
profissional dos jornalistas e a organizao do trabalho e dos processos
produtivos. A teoria do newsmaking defende que as notcias so como
so no porque refletem a realidade, mas porque passam por um proces-
so de seleo onde o jornalista tem papel fundamental.
Sabe-se que o jornalista atua como selecionador das notcias. Mas
essa seleo no realizada de maneira aleatria. Para isso, o jornalista
segue alguns conceitos para decidir o que , e o que no notcia. Wolf
(1999) caracteriza as vrias temticas que envolvem o estudo do news-
making: os critrios de noticiabilidade, os valores-notcia, as rotinas de
produo, as fontes, a seleo das noticias e a edio e apresentao das
notcias.Wolf (1999) diz, ainda, que a noticiabilidade constituda pelo
conjunto de requisitos que se exigem dos acontecimentos para adqui-
rirem a existncia pblica de notcias. Tudo o que no corresponde a
esses requisitos excludo, por no ser adequado s rotinas produtivas.
Os valores-notcia, segundo Traquina (2005), so divididos em
valores-notcia de seleo e de construo. Os valores-notcia de seleo
so subdivididos em critrios substantivos, que dizem respeito avaliao
direta do acontecimento em termos da sua importncia ou interesse, e cri-
trios contextuais, que dizem respeito ao contexto de produo da notcia
e funcionam como guiaspara a reunio de pauta, sugerindo o que deve ser
realado, omitido ouprioritrio na abordagem do que ser notcia.
Os critrios substantivos citados por Traquina (2005, p.85) so:
morte (sempre interessa ao jornalista e consenso entre os profissio-
nais como um valor-notcia de fundamental importncia), notoriedade
(diz respeito ao prestgio da pessoa envolvida no acontecimento: quan-
to maior for o prestgio do ator principal, maior probabilidade de se
tornar notcia), proximidade (o leitor se interessar mais por assuntos
que lhe estejam prximos, seja geogrfica ou culturalmente), relevncia
(devem ser informados ao pblico acontecimentos que tenham impacto
sobre a vida deles), novidade, notabilidade (trata-se da referncia do
acontecimento, seu carter tangvel para que possa ser explicado ao p-
blico), inesperado (acontecimento que improvvel de acontecer e, por
isso, surpreende e mobiliza a rotina das redaes e do pblico), confli-
tos e controvrsias (trata-se da violncia fsica ou simblica contida no
acontecimento), infrao (refere-se violao das regras, transgresso
dos valores sociais) e escndalo (ligado ao valor-notcia anterior, o es-
cndalo coloca o jornalista como defensor da sociedade).
Os critrios contextuais citados pelo mesmo autor so: disponi-
bilidade (devido ao fator tempo e aos recursos, o acontecimento ava-
liado segundo a facilidade de fazer a cobertura. Entra em cena o fator
custo/benefcio), equilbrio (relaciona-se quantidade de material jor-
nalstico j publicado sobre um assunto, determinando se o mesmo est
ou no esgotado), visualidade (ligada a elementos visuais como fotogra-
fia, imagens que ilustrem o acontecimento. crucial para a televiso),
concorrncia (trata-se da disputa entre as empresas jornalsticas que
acirram a busca pelo furo jornalstico) e dia noticioso (leva em conta
os acontecimentos do dia. Nem sempre h muitos acontecimentos que
virariam notcia, mas devido a falta destes, outros cuja noticiabilidade
no grande acabam ganhando espao nos jornais).
JORNAL DA DIOCESE
O Jornal da Diocese exibido todo sbado s 18h e reprisado aos

domingos s 9h. O jornal foi criado logo aps a fundao da TV Anajs
com o nome de Noticirio da Diocese. O nome s foi mudar em 2005,
quando o bispo Dom Gilberto Pastana assumiu a diocese de Imperatriz.
No projeto estava includo um momento para o bispo se pronunciar. Foi
ento que surgiu o quadro Reflexo do Evangelho, no qual era feita a lei-
tura do evangelho de domingo e, logo aps, uma reflexo (homilia), assim
como nas missas da Igreja Catlica. Esse quadro permanece at hoje.
Outro quadro que permanece desde o incio do jornal o Pense
Nisso. Josaf explica o sucesso desse quadro: s vezes as pessoas no
se lembram de uma reportagem que passou no jornal, mas quando me
veem na rua comentam sobre a historinha que eu contei no quadro Pen-
se Nisso, que eu tambm gosto muito4.
Conforme anlise de contedo do Jornal da Diocese percebeu-
-se que o jornal dividido em trs blocos e obedece seguinte es-
trutura: Aps a vinheta de abertura do jornal, o apresentador faz a
escalada5. O primeiro bloco dedicado somente a produes jorna-
lsticas. J no segundo bloco, so divulgados os contatos do programa
para que o telespectador possa sugerir pautas. Ainda no mesmo blo-
co, chamado o quadro Reflexo do Evangelho. O terceiro bloco
sempre aberto com pelo menos uma reportagem, e logo aps entra o
quadro Pense Nisso. No encerramento o apresentador fala o nome das
pessoas envolvidas na produo daquela edio e se despede, o udio
cortado e sobem os caracteres de finalizao.
O estdio no qual gravadoo Jornal da Diocese no dispe de
um teleprompter6 - TP, equipamento utilizado na maioria dos telejor-
nais. O apresentador Josaf Ramalho escreve todo o contedo do jornal
em um papel, o coloca sobre a bancada, e a partir da vai chamando as
reportagens, os quadros e comerciais.
Por ser um trabalho da igreja, o Jornal da Diocese sempre foi sus-
tentado atravs da colaborao e servio voluntrio de pessoas da prpria
Igreja Catlica.Mesmo com o risco de ter a qualidade da produo do jor-
nal afetada, Josaf Ramalho afirma que:
O Jornal da Diocese sempre esteve de portas abertas para receber

aqueles que querem ajudar, principalmente os jovens que com-
pem a pastoral da comunicao. O Jornal em Imperatriz uma
vitrine de novos talentos7.
Vrias pessoas que passaram pelo Jornal da Diocese atualmente

trabalham na imprensa da regio em outros meios de comunicao. Uma
delas Monica Brando, que aps sua experincia como reprter no Jor-
4
Entrevista concedida por: Josaf Ramanho, apresentador do Jornal da Diocese, em Julho de 2012.
5
Escalada: Chamada das principais notcias do jornal, das manchetes. (PATERNOSTRO, 2006).
6
Teleprompter: aparelho usado para passar o texto que os apresentadores vo usar. Fonte: telejornalismouniube.
blogspot.com.br/2010/03/termos-tecnicos.
7
Entrevista concedida por: Josaf Ramanho, apresentador do Jornal da Diocese, em Julho de 2012.

nal da Diocese, foi contratada pela TV Difusora Sul e trs anos depois
recebeu proposta da TV Mirante, afiliada Rede Globo, passando a edi-
tora-chefe do Bom Dia Mirante.Outros personagens que ganham desta-
que so Joo Rodrigues, que atualmente trabalha na Rdio Mirante FM
e representante do Jornal Estado do Maranho emImperatriz, Jhonatan
Soubreiro, que hoje reprter na TV Difusora Sul, e Rodrigo Reis, que j
gerenciou um site de notcias na cidade e foi diretor do programa Novo
Pentecostes, na prpria TV Anajs.
O cenrio do jornal sempre foi virtual, possibilitado atravs de
um efeito de edio chamado Chroma key8. At o ano 2005 o cenrio
virtual era azul com o nome Jornal da Diocese tambm de cor azul com
sombra branca. O nome era grande, tomava quase todo o espao da tela, e
como o apresentador se posicionava no centro do vdeo acabava cobrindo
parte do nome. Com a alterao, o nome do jornal se posicionou no canto
superior direito do vdeo e apresentou tambm a nova logo do jornal. O
apresentador agora se posiciona a esquerda dando visibilidade ao nome.
Percebeu-se ,tambm, melhorias na qualidade das imagens.
PRODUO DA NOTCIA NO JORNAL DA DIOCESE
Aps a realizao da anlise de vinteedies do Jornal da Diocese,

entre os anos 2005 e 2012, percebeu-se que os acontecimentos da Igreja
Catlica na Diocese de Imperatriz e as questes relacionadas aos movi-
mentos sociais, sindicatos e associaes possuem grande destaque. Pode-
-se dizer, portanto, que os valores-notcia do jornal esto relacionados a
temas Religiosos e temas Sociais.
O Jornal da Diocese uma ferramenta de divulgao dos eventos
da Diocese de Imperatriz. Um dos slogans do Jornal : o que acontece na
sua comunidade ou na sua parquia notcia aqui no Jornal da Diocese.
O bispo de Imperatriz, Dom Gilberto Pastana, deixa claro que a TV Ana-
js, bem como o Jornal da Diocese, no um instrumento de arrecadao
da diocese. A nossa preocupao difundir as notcias da igreja, o projeto
de evangelizao da diocese9.
8
Chroma key:O chroma key um efeito especial que revolucionou a indstria cinematogrfica. Em pro-
dues de vdeos e filmes, o chroma key sobre uma tela verde ou azul, permite aos cineastas combinar
cenas, mudar localizaes, consertar erros, maximizar oramentos e criar efeitos impossveis. Disponvel
em: www.ehow.com.br/historia-chroma-keying-sobre_16623/
9
Informao concedida por: Dom Gilberto Pastana, Bispo de Imperatriz, ao Jornal da Diocese em maio de 2005.

Outra frase bastante utilizada pelo Jornal : Diga pra gente o
que est acontecendo a, que a gente divulga aqui. A inteno fazer
com que os telespectadores participem do jornal dando sugestes de
pautas. Para reforar sempre a participao da comunidade, o apre-
sentador divulga, no segundo bloco de cada edio, o telefone e o
e-mail para contato com o Jornal.
Entre os eventos da Igreja Catlica de Imperatriz, ganham
destaque a Festa de Corpus Christi, o Festejo em Honra a padroeira
da cidade Santa Tereza Dvila e o Festival Minha Vida tem Senti-
do, promovido pelo movimento da Renovao Carismtica Catlica
(RCC). Os trs eventos so realizados anualmente e desde a funda-
o do Jornal da Diocesetm espao garantido.
O Festival Minha Vida tem Sentido realizado em Imperatriz
desde 1990. Tambm conhecido como Louvorzo de Carnavalenas
ltimas edies tem sido realizado no Ginsio do Colgio SESI, bairro
Mercadinho, em Imperatriz. O evento acontece durante os quatro dias de
carnaval e tem em sua programao pregaes, louvores e missas durante
o dia e animao com bandas catlicas regionais durante a noite.
Na edio do dia 25 de fevereiro de 2007 o Jornal da Diocese exi-
biu a reportagem da 17 edio do Festival. Na oportunidade a equipe do
Jornal optou por uma entrevista estilo stand-up10 com um dos organi-
zadores do evento. Dentro do Ginsio do SESI lotado de fiis catlicos,
a reprter Mnica Brando entrevistou Carlos Brando que durante seis
minutos falou sobre a importncia e a tradio do evento e tambm con-
vidou s pessoas para participarem dos prximos dias do Festival.
Todos os anos a Igreja Catlica do mundo celebra a festa de Cor-
pus Christi, nome que vem do latim e significa Corpo de Cristo. Em
Imperatriz a realizao dessa festa ganha destaque nas edies do Jornal
da Diocese. As edies do jornal dos dias 05 de junho de 2010, 09 de
junho de 2011 e 25 de junho de 2012, por exemplo, foram dedicadas
exclusivamente cobertura da celebrao. Para a cobertura desse dia,
conta Josaf Ramalho, a equipe do jornal se preparou com bastante an-
tecedncia. Ns vemos a programao, fazemos planejamentos de toda
a cobertura para que nada fuja aos nossos olhos e possamos transmitir
isso aos nossos telespectadores11.
10
Stand-up:notcia rpida sem ilustrao que o reprter faz. fora da bancada. Pode ser simples ou com entrevistado.
11
Entrevista concedida por: Josaf Ramalho, apresentador do Jornal da Diocese, em janeiro de 2013.

Alm do sentido religioso, a veiculao da festa de Corpus
Christi ganha diversos valores-notcia, como por exemplo, o nmero
de pessoas envolvidas. No ano de 2010, o nmero de fiis catlicos
que participaram da celebrao chegou a 10 mil, segundo dados da
Polcia Militar; j em 2012 a organizao informou que foram vendi-
dos todos os mais de 12 mil kits (camisa, vela e protetor da vela), e
ainda vrias pessoas ficaram sem o kit. Neste ano o Estdio Frei Epif-
nio DAbadia ficou com as arquibancadas lotadas.
A equipe do Jornal da Diocese teve dificuldade para realizar
esta cobertura:
Dispondo apenas de uma cmera, tnhamos que garantir a exi-

bio de todos os momentos da celebrao e procisso, alm de
entrevistar os mais diversos personagens da festa, desde o bispo
at a mulher idosa da arquibancada. Enquanto realizvamos as
entrevistas, devamos estar atentos ao que estava acontecendo
ao redor, para no perder nada. Gravamos muito para garantir
uma hora do jornal de sbado que depende s dessa equipe12.
Outro valor-notcia do Corpus Christi em Imperatriz a noto-

riedade. Alm das autoridades religiosas como padres e o bispo, parti-
cipam da festa autoridades polticas, como o prefeito da cidade, Sebas-
tio Madeira. Na celebrao de 2010, por exemplo, o cronograma previa
uma parada em frente prefeitura para pedir bnos s autoridades dos
poderes Executivo, Legislativo e Judicirio. L, estavam o prefeito Ma-
deira, sua esposa e outras autoridades.Na edio de 25 de junho de 2011
foi exibida uma entrevista do prefeito Madeira no meio da Rua Simpl-
cio Moreira, enquanto participava da procisso. J em 2012, Madeira
participou do lanamento do evento para a imprensa, na Comunidade
Aliana Sagrada Famlia, bairro Beira Rio. Estavam presentes, tambm,
o prefeito da cidade de Itapecuru (MA) Jnior Marreca, o procurador
geral do municpio de Imperatriz Gilson Carvalho, o secretrio de agri-
cultura Jos Fernandes e o assessor de comunicao lson Arajo. Mais
uma vez a imagem do prefeito estava presente no Jornal da Diocese e em
outros meios de comunicao da cidade.
O Jornal da Diocese tambm noticia assuntos relacionados as-
questes sociais. Em todas as vinte edies analisadas foram encontra-
12
Entrevista concedida por: Josaf Ramalho, apresentador do Jornal da Diocese, em janeiro de 2013.

das reportagens como: catadores de material reciclvel pedem apoio
ao poder pblico, diretor da UFMA fala sobre inscries para novos
cursos na universidade, trabalhadores rurais e sindicalistas fazem pro-
testo nesta tera-feira em frente ao INSS e diretores dos correios do
Maranho vm a Imperatriz para realizar palestra com os trabalhadores.
inicialmente a ideia, segundo Josaf Ramalho, era de que o jor-
nalno abordasse os fatos do cotidiano como, por exemplo, assuntos de
poltica, acidentes, etc. Desde o incio o nosso foco para as notcias da
Igreja Catlica na diocese e tambm dos movimentos sociais, no intuito
de atingir o interesse de um pblico diversificado e maior13.
Em um jornal dirio facilmente identificado utilizao de
critrios de noticiabilidade, principalmente os critrios substantivos
dos valores-notcia de seleo citados por Traquina (2005): morte,
notoriedade, nmero de pessoas envolvidas, novidade, inesperado,
conflitos, celebridades entre outros como j citado. Neste sentido,
cabe a pergunta: de que maneira tais eventos so noticiados em um
jornal catlico como o Jornal da Diocese?
O valor-notcia conflito, por exemplo, se encaixa na edio do dia
25 de fevereiro de 2007. No segundo bloco o jornalista Josaf Ramalho
entrevistou Ana Maria, coordenadora do polo sindical dos trabalhadores
rurais da regio tocantina. Durante a entrevista, que durou 8 minutos,
Ana falou sobre um protesto que seria realizado no dia 27, tera-feira, em
frente ao INSS. A mobilizao, segundo ela, seria para reivindicar melho-
rias no processo de aposentadoria dos trabalhadores rurais da regio.
O mesmo valor-notcia encontrado na edio do dia 27 de junho
de 2009 que abordou sobre a deciso do Supremo Tribunal Federal (STF)
que acabou com a exigncia do diploma de jornalista para o exerccio da
profisso. Na oportunidade, a equipe do jornal foi at a Universidade Fe-
deral do Maranho e conversou com Roseane Pinheiro, coordenadora do
curso de Comunicao Social - Jornalismo da universidade. A entrevista
aconteceu no ptio da UFMA e durou 3 minutos. Roseane convidou toda
a comunidade de Imperatriz para participar de um ato pblico na Praa de
Ftima para protestar contra a deciso do STF.
Ao analisar a prxima edio (do dia 04 de julho de 2009) no foi
encontrada nenhuma reportagem mostrando como foi a manifestao.
A no-realizao de tal cobertura envolve os critrios de seleo contex-
13
Entrevista concedida por: Josaf Ramalho, apresentador do Jornal da Diocese, em Julho de 2012.

tuais disponibilidade, concorrncia e equilbrio. Alm da dificulda-
de quanto locomoo da equipe para a realizao de reportagens. O
evento j seria noticiado pelos principais meios de comunicao da ci-
dade, tanto televisivos, quanto de rdio, impresso ou sites durante toda
a semana; como o Jornal da Diocese s vai ao ar no fim de semana, a
notcia se tornaria repetitiva e atrasada.
Na edio de 21 de janeiro de 2007, a equipe do Jornal da Dio-
cese foi at a Universidade Federal do Maranho (UFMA) para entre-
vistar Jeferson Moreno, diretor da universidade. Durante os 11 minutos
da entrevista Jeferson falou sobre vrios assuntos, conforme o reporter
Josaf Ramalho direcionava as perguntas. A notcia principal, que foi
chamada no estdio pelo apresentador, foi a que tratava sobre cursos
de pedagogia que passariam a ser oferecidos a professores da regio.
Na ocasio Josaf perguntou: Temos informaes de que j esto aber-
tas as inscries para os novos cursos oferecidos pela universidade, en-
tre eles, o de Comunicao Social com especializao em Jornalismo.
Como est esse processo? Aps a explicao do diretor, Josaf entra em
outro assunto de relevncia: Professor, e quanto ao projeto anunciado
pelo presidente Lula para Imperatriz, da construo de um novo cam-
pus da UFMA e ampliao deste campus.
Tal cobertura obedece, entre outros, ao valor-notcia novidade,
pois segundo Josaf Ramalho a comunidade imperatrizence, princi-
palmente estudantes do ensino mdio, estava ansiosa pela notcia dos
novos cursos e tambm para saber da criao do novo campus, que at
ento era apenas boato14. Percebe-se que o jornalista aproveita a opor-
tunidade da cobertura de uma pauta que interessaria apenas aos profes-
sores da rede pblica para ampliar seu alcance a novos pblicos.
A morte um dos valores-notcia mais utilizados nos jornais di-
rios. Sousa (2011, p.19) afirma que cada vez mais a violncia mostra-
da como espetculo nos telejornais. O uso de imagens fortes que geram
polmica junto opinio pblica tambm resulta em audincia que for-
talece a explorao de notcias sensacionais. Traquina (2005) aponta a
morte como um valor-notcia importante no jornalismo.
A morte um valor-notcia fundamental para essa comunidade

interpretativa e uma razo que explica o negativismo do mundo
14
Entrevista concedida por: Josaf Ramalho, apresentador do Jornal da Diocese, em 20 de janeiro de 2013.

jornalstico que apresentado diariamente nas pginas do jor-
nal ou nos crans da televiso. No seu estudo antropolgico dos
correspondentes de guerra em El Salvador, Mark Pedeltyouve
faz um fotojornalista explicar o tipo de fotos que a hierarquia do
jornal quer: Assassinatos, bombardeamentos, funerais, e con-
ferncias de imprensa. Aquilo que combina com as melhores
estrias. Conta que a pergunta mais frequente do seu chefe :
Quantos corpos? (TRAQUINA, 2005, p.79).
Na abertura do Jornal do dia 02 de fevereiro de 2011, o apresen-

tador Josaf Ramalho anuncia: Comeamos o jornal da diocese de hoje
com uma notcia que nos deixa triste. Morreu na ultima quinta feira a
irm Neves. Ela tinha oitenta e seis anos e durante mais de vinte anos
se dedicou trabalhando na diocese de imperatriz. A reportagem, que
durou 4 minutos e 20 segundos, foi produzida com off 15 e sonoras16
e iniciou falando sobre a chegada da irm cidade ainda nos anos 60.
Depois entrava a sonora de Dom Gilberto Pastana, bispo de Imperatriz,
falando sobre a convivncia dele com a irm. As outras duas sonoras
utilizadas foram de Francisca Andrade da pastoral da mulher, que falou
sobre a ajuda que a irm Neves deu pastoral e da irm Gildiete que
falou da falta que irm Neves vai fazer. A reportagem apresenta tambm
dados mdicos sobre a morte da irm.
O acontecimento que teve maior mobilidade da equipe do Jornal
da Diocese foi morte do bispo emrito Dom Affonso Felippe Gregory.
Dom Affonso foi o responsvel pela instalao da TV Anajs e, segundo
Josaf Ramalho, o bispo sempre reconheceu a importncia do Jornal da
Diocese e fazia esforos para que tivesse pelo menos a mnima estrutura
para fazer repercutir as informaes da diocese. Alm disso,ele foi o pri-
meiro bispo de Imperatriz e tambm desenvolveu muitas atividades em
organizaes nacionais e internacionais, dentre elas est o cargo de pre-
sidente da Critas Internacional e cargos de primeiro escalo na CNBB.
Dom Affonso faleceu no dia 06 de julho de 2008, s 20h30, no
Hospital Me de Deus, em Porto Alegre (RS), onde estava internado em
estado grave h uma semana. Por quase dois anos ele sofria de leucemia.
O corpo chegou a Imperatriz de avio s 23h do dia 08 e velado por
15
Off:narrao gravada da reportagem. Usada para cobrir as imagens. O off a informao que a sonora no deu, o
complemento para que todas as informaes sejam passadas.Disponvel em: telejornalismouniube.blogspot.com.br
16
Sonora: o trecho que se retira da entrevista. Quando o entrevistado aparece. Disponvel em: telejornalis-
mouniube.blogspot.com.br

toda a madrugada e manh do dia seguinte na parquia de Santa Tere-
sa Dvila, padroeira e cofundadora do municpio. Por volta das 17h o
corpo seguiu para a catedral de Ftima onde foi celebrada uma missa
de corpo presente. L tambm, precisamente embaixo das gravuras que
exibem a 14 estao da Paixo de Cristo, foi feito o tmulo do religio-
so, a pedido dele.A morte de Dom Affonso Felippe Gregory provocou
grande repercusso em Imperatriz. O assunto foi o destaque dos meios
de comunicao da cidade na manh do dia 07, uma quinta-feira. O bis-
po Dom Gilberto concedeu entrevistas para vrios jornais da cidade.
A TV Anajs deu um planto no qual o bispo Gilberto Pastana fez um
longo comentrio sobre a morte do colega e tambm detalhou sobre a
programao aps a chegada do corpo cidade.
Ao saber que Dom Affonso estava doente, com leucemia, quando
j nem era mais bispo de Imperatriz, pois pediu afastamento devido a
sua idade, a equipe do Jornal da Diocese se mobilizou no sentido de in-
formar o andamento doquadro clnico do bispo. Na ocasio, como Dom
Affonso estava morando em Porto Alegre, o Jornal da Diocese gravou
entrevistas por telefone e a cada semana o Jornal divulgava uma nova
notcia sobre o estado do bispo.
A notcia da morte foi divulgada com um planto e a partir da

nossa equipe, mesmo resumida e com pouca estrutura acompa-
nhou cada passo doloroso da despedida dele com os fiis da dio-
cese. Quando o corpo dele foi trazido a Imperatriz em um avio
cedido pelo Governo do Estado do Maranho, nossa equipe es-
tava l e tambm acompanhou o cortejo at a catedral. Como a
TV Anajs no poderia gerar as informaes e imagens Ao Vivo,
o material era gravado e exibido em flashes. O Jornal da Diocese
do sbado seguinte, dia 16, foi dedicado inteiramente ao caso17.
O Jornal da Diocese tambm se atm s questes polticas. Na

edio de 12 de novembro de 2005, um dos temas abordados foi sobre
a permanncia ou no do presidente Luis Incio Lula da Silva no cargo.
Na poca, o Brasil passava por uma crise poltica por causa de vrias
denncias de corrupo que estavam sendo divulgadas diariamente nos
grandes telejornais do pas. Aproveitando-se da notoriedade do fato e
tambm do presidente Lula o jornal foi s ruas para saber o que a po-
17
Informao fornecida por: Josaf Ramalho atravs de mensagem via facebook, em 10 de fevereiro de 2013.

pulao pensava sobre o envolvimento ou no de Lula com os casos de
corrupo e se ele deveria ou no ser afastado do cargo. Tal cobertura
se adequa ao valor-notcia notoriedade.
Ao todo, 13 pessoas foram entrevistadas. Dessas, apenas uma
disse que o presidente Lula deveria ser afastado do cargo. Todos os
outros defenderam o mandato do presidente e disseram que a crise
poltica no tem haver com a administrao de Lula. Um dos entre-
vistados foi o locutor da Rdio Mirante Mano Santana, que tambm
ficou do lado do presidente.
Outro fato que ganhou vrias edies do Jornal da Diocese foi
campanha Ficha Limpa que foi lanada em abril de 2008, pela socie-
dade civil brasileira com o objetivo de melhorar o perfil dos candidatos
e candidatas a cargos eletivos do pas. Para isso, foi elaborado um Pro-
jeto de Lei de iniciativa popular sobre a vida pregressa dos candidatos
com o objetivo de tornar mais rgidos os critrios de quem no pode se
candidatar - critrios de inelegibilidades.
O projeto Ficha Limpa circulou por todo o pas e foram coletadas
mais de 1,3 milhes de assinaturas em seu favor o que corresponde a
1% dos eleitores brasileiros. No dia 29 de setembro de 2009 o Projeto de
Lei foi entregue ao Congresso Nacional junto s assinaturas coletadas.
A campanha ganhou relevncia em Imperatriz pois foi a cidade que
mais coletou assinaturas no pas, considerando o nmero de habitantes. Na
edio de 12 de junho de 2010 o Jornal da Diocese exibiu uma entrevista
com o Padre Agenor Mendona, com durao de 7 minutos e 10 segundos.
O padre, que foi referncia na Igreja Catlica quanto mobilizao e parti-
cipava do Comit da Cidadania, informou que o Superior Tribunal Eleitoral
(STE) expediu um parecer naquela semana de que a lei da Ficha Limpa iria
mesmo valer na eleio de 2010. Agenor falou da sua alegria com a notcia:
Isso uma vitria de todos os brasileiros, de todos os mara-

nhenses; E Imperatriz tem uma relevncia nacional, porque foi
a cidade que alcanou uma quantidade muito grande de assina-
turas. Quando a lei foi aprovada eu me emocionei muito. Agra-
deo a Deus por isso. Essa lei vai fazer um bem muito grande
para o Brasil, para as pessoas mais pobres e vai levar o pas a uma
categoria de menos corrupto com certeza18.
18
Informao concedida por: Padre Agenor Mendona em entrevista ao Jornal da Diocese, veiculado em
12 de junho de 2010.

A Conferncia Nacional dos Bispos do Brasil, CNBB (1997),
instrui os agentes de comunicao da Igreja Catlica a dar especial aten-
o cultura brasileira e seus agentes de criao, veiculao e consumo
de bens simblicos, nas relaes da Igreja com a sociedade. O Jornal da
Diocese, em se tratando de cultura popular, tenta cumprir o seu papel.
Um exemplo de que eventos culturais so notcias no jornal uma re-
portagem da edio de 13 de agosto de 2005, no qual a pauta tratava um
show beneficente da Banda chamada Baetz, uma das maiores bandas de
forr da regio, na poca, no festejo de Nossa Senhora da Vitria.
Utilizando o estilo padro jornalstico de estruturao da repor-
tagem (usando off , sonoras alm de uma passagem19), o reprter
Josaf Ramalho valorizou o sucesso da banda na regio. A reportagem,
que teve durao de 9 minutos e 10 segundos, chamou a ateno pelo
fato da contextualizao. O off inicial trouxe a informao de que
Nossa Senhora da Vitria um dos 205 ttulos atribudos a me de Je-
sus pela Igreja Catlica e tambm que a parquia tem esse nome pois
antigamente aquela rea era uma grande fazenda com o mesmo nome.
Para atribuir veracidade a informao foi entrevistada Ktia Silva que
acompanhou todo o processo de escolha do nome da parquia.
A passagem do reprterfoi feita em movimento, comeando den-
tro da igreja e terminando no ptio da parquia. Enquanto andava, o re-
prter falava: aqui na igreja a comunidade reunida pede e espera, com
f, graas que acreditam vir do cu. A cada noite aqui no ptio eles se
renem com uma certeza: a de que no basta rezar. Para que os objetivos
sociais e pastorais do festejo sejam alcanados preciso doar tempo e
trabalho. A passagem foi conduzida de uma maneira para que em segui-
da se fale dos trabalhos voluntrios dos fiis. Logo aps so mostrados
os exemplos de Evaldo Borges e Ana Maria, que trabalham nas barracas
de espetinho e cachorro-quente, respectivamente, e falam da satisfao
em ajudar a comunidade.
Neste momento da reportagem entra o off seguido da sono-
ra do Padre Raimundo Nonato que falou sobre os objetivos do festejo.
Somente depois, com quase 5 minutos de reportagem, comea a falar
do show beneficente realizado pela Banda Baetz. O reprter entrevista
19
Passagem: o momento que o reprter aparece na reportagem. ela que d credibilidade ao que est sendo
veiculado. A passagem pode ser usada para descrever algo que no temos imagem, destacar uma informao dentre
outras, unir duas situaes, destacar um entrevistado ou criar uma passagem participativa. Disponvel em: jornal.
metodista.br/tele/manual/reportagem

vrios integrantes que falam sobre o prazer em realizar aquele show, o
envolvimento com os fs, o sucesso e a maratona de shows. A reporta-
gem termina com um trecho da apresentao da banda.
CONSIDERAES FINAIS
A TV catlica de Imperatriz, chamada TV Anajs, desde a sua

fundao em 2001, preocupou-se em trabalhar a informao, mesmo
que privilegiando as de predominncia catlica, de forma jornalsti-
ca. Mesmo com poucos recursos, logo aps a fundao da TV, seus
diretores, com o apoio do bispo da poca Dom Affonso, colocou no
ar o Jornal da Diocese com o objetivo de divulgar as aes da Igreja
Catlica na Diocese de Imperatriz ao mesmo tempo em que mescla
com informaes de relevncia social.
Constatou-se ainda que abordar temas que no sejam necessaria-
mente ligados Igreja Catlica no significa fugir da inteno da igre-
ja quanto comunicao, pois os bispos do Brasil, atravs da CNBB,
instruem os meios de comunicao da igreja a trabalharem junto aos
movimentos sociais e sindicatos, no sentido de combater as mazelas da
sociedade. Fazendo, assim, com que o jornalismo atue como um agente
promissor da igualdade social, dos direitos humanos e outros valores
que so buscados pela prpria Igreja Catlica.
Lanando um olhar sobre o teleornal da Diocese, preferiu-se nesta
pesquisa identificar o processo de produo da notcia realizado pelo tele-
ornal. Com base na teria do newsmaking, pode-se identificar os critrios
de noticiabilidade utilizados pela equipe do Jornal, bem como atribuir v-
rios valores-notcia aos materiais jornalsticos produzidos por ele.
Essa pesquisa incita novos estudantes e pesquisadores do jorna-
lismo a darem continuidade desta abordagem levando em considerao
as diversas formas de trabalhar a comunicao direcionada.
REFERNCIAS
CNBB. Igreja e Comunicao Rumo ao Novo Milnio, 1997. Disponvel em:
<http://www.cnbb.org.br/site/component/documentoscnbb?start=20>. Acesso
em 20 de janeiro de 2013.
COELHO, Vania. Teoria do newsmaking teorias e crticas do jornalismo. Co-

municao e literatura. Disponvel em: <http://literacomunicq.blogspot.com.
br/2010/04/teoria-do-newsmaking.html>. Acesso em 03 de janeiro de 2013.

PARTERNOSTRO, Vera Iris. O texto na TV: manual de telejornalismo. 2. ed. So
Paulo: Brasiliense, 2006.
SOUSA, Luzia. Bandeira 2: Estudo de caso do jornalismo policial da TV Difusora

de Imperatriz (MA). Trabalho de concluso de curso (Graduao em Comunicao
Social) Curso de Jornalismo. Universidade Federal do Maranho, Imperatriz, MA,
2011.
TRAQUINA, Nelson. Teorias do jornalismo: volume II : a tribo jornalstica - uma

comunidade interpretativa transnacional. Florianpolis: Insular, 2005.
WOLF, Mauro. Teorias da Comunicao: mass media; contexto e paradigmas, novas

tendncias, efeitos a longo prazo, o newsmaking. 8 Ed, Lisboa, Presena, 1999.

Plugado na rede: levantamento
apresenta os primrdios da mdia de
Imperatriz na Internet
Thaisa Bueno1
Sara Batalha2
1
Maranho, campus Imperatriz. Doutora em Comunicao pela PUC-RS.
Coordenadora do Grupo de Pesquisa em Cibercultura (GCiber)
2
Jornalista graduada pela Universidade Federal do Maranho, campus
Imperatriz
RESUMO
Parte da monografia de Concluso de Curso e resultado de um

levantamento feito no grupo de Pesquisa GMdia, na Universidade Federal
do Maranho, este artigo tenta reunir um pouco da histria do surgimento
das primeiras iniciativas do que viria a se tornar o ciberjornalismo de
Imperatriz. Sem a pretenso de ser um resgate histrico, a pesquisa teve
como metodologia prioritria o mapeamento desses stios noticiosos
e as entrevistas com responsveis ou criadores dessas pginas. Entre os
perodos de novembro de 2011 a junho de 2013 foram catalogados 23
sites locais. Alm de ter uma cronologia importante sobre a participao
da mdia na rede na segunda cidade do Maranho, o estudo permite
entender e pensar novas investidas para ampliar as notcias na rede.
Palavras-chave: Histria da imprensa. Ciberjornalismo.Imperatriz (MA).

INTRODUO
Embora no se tenha um consenso entre os autores sobre qual

teria sido, efetivamente, o primeiro jornal brasileiro a experimentar a
internet o Jornal do Brasil, com uma cobertura especfica para a rede;
ou a verso digital da Agncia Estado o ano de 1995 aceito como
aquele em que o pas, definitivamente, deu seus primeiros passos para
inserir o noticirio na rede. A partir deste marco, muitos outros veculos
pelo resto do pas comearam a usar o ciberespao como um suporte
para abrigar verses online das produes tradicionais em papel, como
por exemplo, O Globo, no Rio de Janeiro; o Zero Hora, no Rio Grande
do Sul; o Dirio de Pernambuco, O Estado de Minas, entre outros.
Apesar de a novidade parecer ter conquistado os veculos de im-
prensa por todo o pas, o Maranho teve de esperar um pouco mais para
conhecer a mdia digital. O jornal O Estado do Maranho, um dos mais
importantes da regio, s disponibilizou sua verso online em 2000; e o
Jornal Pequeno, com quase 60 anos de histria, demorou mais dois anos
para ofertar aos seus leitores uma produo na web.
Em Imperatriz, at 2013, por exemplo, no havia nenhum registro
sobre o surgimento ou desenvolvimento da imprensa na internet da cida-
de, sendo essa pesquisa pioneira no resgate dessa parte da histria da im-
prensa local. Provavelmente o baixo nmero de acesso Rede Mundial de
Computadores na Regio Nordeste, mais especificamente do Maranho,
pode ter ocasionado esta falta de registro, porm, no possvel afirmar de
maneira conclusiva.Segundo dados do Instituto Brasileiro de Geografia
e Estatstica (IBGE) de 2010 o percentual de pessoas que utilizaram a
internet nas regies Norte e Nordeste so bem inferiores aos das regies
Sudeste, Sul e Centro-Oeste. O Maranho, inclusive, ocupa a ltima po-
sio dos estados brasileiros em relao ao percentual de domiclios com
acesso navegao. A cidade com maior percentual de ingresso rede
neste Estado a capital So Lus, que apresenta mdia de 27,92% dos la-
res com computadores e plugados no ciberespao. No Maranho existem,
conforme este estudo do instituto federal, seis municpios sem nenhum
domiclio conectado rede mundial de computadores.
Mesmo pouco conectado o fato que em algum momento o
imperatrizense encontrou notcias locais disponveis nos seus com-
putadores e a proposta deste artigo foi justamente essa: registrar, cro-
nologicamente, essa trajetria. O mapeamento teve como critrio de
seleo aqueles sites que produzissem contedo voltado para a cidade
de Imperatriz. A ideia da pesquisa surgiu em novembro de 2011 a par-
tir das reunies de pesquisadores e alunos de iniciao cientfica da
linha de pesquisa em Novas Tecnologias e Mdias Sociais, do Grupo
de Pesquisa GMdia, no Curso de Jornalismo da Universidade Federal
do Maranho. A monografia completa, resultado desse levantamen-
to, com imagens e fichas detalhadas de cada site pode, inclusive, ser
encontrada no acervo do curso de Jornalismo da UFMA, pelo ttu-
lo Resgate histrico do webjornalismo de Imperatriz-MA. O artigo
aqui apresentado uma parte resumida da pesquisa completa.
Para a seleo dos sites que recontam essa histria foi utilizado pri-
meiramente o conhecimento emprico, atravs de buscas na internet Goo-
gle, em seguida, para que a pesquisa acrescentasse resultados especficos fo-
ram utilizados sistemas prprios para busca de cibermeios, como o Archive.
org (tutorial que oferece vrias homepages de sites disponveis na web no
mundo) e o Guia de Mdia (site que busca Cibermeios de todo o Brasil).
Nesta etapa, algumas referncias encontradas no primeiro levantamento re-
petiram-se nos sites de busca direcionada; outros foram encontrados atravs
de indicaes de colegas e professores e tambm durante as entrevistas com
os responsveis pelas pginas. O modelo de levantamento de cibermeios e a
ficha de catalogao proposta por Palcios (2011) em mapeamentos desse
molde foram adaptadas para este estudo. Depois de selecionados veculos,
a busca de informaes sobre cada um dos 23 sites mapeados foi direciona-
da por entrevista abertas com os responsveis pelo contedo publicado em
cada um deles. Nesta etapa foram entrevistadas 21 pessoas1.
EXPERIMENTANDO A REDE
Para fins pedaggicos a seleo e apresentao desses veculos se-

lecionados acompanhou a ordem cronolgica e foi divida por dcadas,
tentando reunir o surgimento dessas pginas entre os anos de 1990 e de-
pois de 2000. Nem todas as publicaes aqui apresentadas so, na con-
cepo contempornea, o que poderamos chamar de ciberjornalismo,
mas esto nessa listagem porque registram as primeiras tentativas de dar
incio ao modelo de imprensa em rede que conhecemos na atualidade.
1
A listagem completa com os nomes dos entrevistados e seus veculos pode ser acessada na monografia que
deu origem a este artigo, intitulada Resgate histrico do web jornalismo de Imperatriz-MA, disponvel no
acervo do curso de Jornalismo da UFMA, em Imperatriz (MA)

Anos 1990
Na pesquisa, quatro investidas de produo de notcias na rede po-
dem ser consideradas precursoras no ciberjonalismo imperatrizense, sen-
do que foi tambm nessa dcada que temos a insero do site do jornal
O Progresso (www.oprogresso.com), ainda em funcionamento, e que
efetivamente podemos colocar como o primeiro webjornal da cidade.
A empresa Jpiter Informtica, fornecedora de internet mais antiga em
atividade de Imperatriz-MA, fundada em 1997, foi a responsvel por hospedar a
pgina deste jornal entre os anos de 1998 e 2000. O Progresso online foi apon-
tado nas entrevistas com Rafael Paz (funcionrio da Jpiter responsvel pela
parte tcnica do site no ano de 2010) e Srgio Henrique (um dos gerenciado-
res do site O Progresso.net) como o pioneiro no webjornalismo em Imperatriz.
Atualmente seis pessoas integram a equipe do jornal e os que escrevem as not-
cias produzem tanto para o modelo impresso quanto para a verso digital.
Alm de hospedar o contedo do jornal, a Jpiter de Imperatriz tam-
bm mantinha um site prprio, criado com o objetivo de divulgar a cidade,
sendo, portanto, tambm uma precursora na imprensa online da cidade. O
escritor Edmilson Sanches, que havia produzido a Enciclopdia de Impera-
triz no incio daquela dcada, cedeu o contedo ao house organ da empresa.
Ainda que sem um contedo com atualizao constante, a pgina pde ser
entendida como uma referncia histrica porque nesse perodo eram comuns
postagens na web sem a dinmica da atualizao, que s veio a se tornar efeti-
vamente uma caracterstica do suporte no fim dos anos 90 do sculo passado.
Outra iniciativa que tambm marca um pouco da histria da in-
formao neste suporte por aqui o surgimento do que podemos chamar
de primeiro site colaborativo, ou at mesmo rede social de Imperatriz-
-MA: o www.por.com. Criada em 1999 pelo programador Weverson
Santos Arajo a pgina cujo nome foi escolhido por ser curto oferecia
contedo de entretenimento e chegou a atingir mais de 300 mil acessos
por ms. O por.com saiu do ar em 2000 e no tinha finalidade lucrativa.
As notcias ali veiculadas eram de autoria dos prprios usurios que viam
no espao um local para promover encontros e trocar mensagens.
OUTROS VECULOS NOS ANOS 1990
Mas se apesar dessas iniciativas e de o Jornal O Progresso ser

apontado e reconhecido como a primeira iniciativa real de jornalismo
na internet por aqui, importante ressaltar que na dcada de 1990 ou-
tros veculos tradicionais tambm enxergaram na rede uma forma de
divulgao. Foi o caso do site da Rdio Terra FM, a primeira pgina de
uma rdio da cidade de Imperatriz-MA.
Seu projeto teve incio no ano de 1999 e foi concludo no ano de
2000. A iniciativa da criao de um site para a rdio foi impulsionado pelo
desejo de atender aos pedidos dos ouvintes que moravam em outras lo-
calidades. Na atualidade a homepage no tem um ncleo de produo
de notcias, mas disponibiliza links para webjornais de Imperatriz, como
o antigo Do Minuto, o pioneiro O Progresso e o Imirante; bem como
portais de notcia que so referncia nacional, como o UOL e Globo.
ANOS 2000
Se a dcada de 1990 foi lenta na disponibilizao de espaos com

contedos noticiosos, a partir dos anos 2000 multiplicaram-se os nme-
ros de veculos que surgiram na rede. Sites de contedo especializado, a
maioria deles voltado para o pblico religioso; pginas institucionais, que
comearam a produzir notcias; outros veculos tradicionais que migra-
ram para a web; alm do mercado de entretenimento, com sites de even-
tos e agendas marcaram o perodo e a histria da imprensa virtual nas
terras beira do rio Tocantins. Tambm foram nesses 13 anos que nasceu
e morreu o primeiro jornal online comercial, de cunho jornalstico, com
produo especfica e atualizao diria da cidade, o Do Minuto.
Antes de contar essa histria, vale aqui registar que um dos pri-
meiros nesse perodo a perceber que a segmentao poderia ser um
diferencial da rede foi o site Cidade Esperana www.apazdosenhor.
com.br da congregao religiosa Assembleia de Deus, voltado para o
pblico evanglico. O contedo estreou em outubro de 2000 e fez tanto
sucesso que permitiu a criao, no futuro, de uma TV e uma Rdio do
mesmo grupo. Apesar de manter plataformas em mdias tradicionais, o
site conta ainda hoje com produo de notcias prprias e parceria com
outros portais de contedo evanglico nacional.
Tambm entre o fim dos anos 1999 e incio de 2000 deu-se en-
trada a um modelo que vai fazer muito sucesso at hoje na cidade: as
coberturas de eventos divulgadas em forma de notcias e fotografias. ,
na verdade, uma espcie de colunismo social, modelo tpico do jornalis-
mo opinativo, com espao para divulgar o divertimento de annimos e
gente considerada importante da sociedade, frequentadores das festas,
bares e outras atividades sociais. O primeiro nesse segmento em Impe-
ratriz foi o site Click-MA (www.clickma.com.br) que fazia a cobertura
de eventos da cidade, bem como de Aailndia, Amarante do Maranho,
Joo Lisboa e cidades vizinhas. Alm de fotografias, a pgina tinha agen-
da e notcias sobre as atividades culturais da cidade.
Inspirado nesse modelo, em setembro de 2002 entrou no ar o
Imperlove (www.imperlove.com.br),idealizado por Kenedy Rocha
Ribeiro e Jackson dos Santos Alves, integrantes do UNES (Unio
dos Estudantes Secundaristas) de Imperatriz. Voltada para o publico
estudantil, a pgina recebeu, no ano de estreia, o trofu Top Ma-
rketing de melhor site de cobertura da cidade, no programa tele-
visivo Programa do Timteo, na televiso local. Alm de eventos
que agradam seu pblico, o site se especializou em coberturas de
aniversrios de 15 anos, o que lhe garantiu mais um filo de acessos.
Hoje o grupo tambm atende aos bares do centro da cidade. Alm de
fotografias costumam publicar notas informativas.
Se o pblico secundarista tinha uma pgina onde encontrar in-
formaes de seu interesse, tambm o pblico universitrio foi seg-
mentado nas coberturas pela internet. Um pioneiro nesse modelo foi
o Acontece (www.acontece.com.br), que comeou em 2002. A princ-
pio o foco da pgina era divulgar as aes da sua maior patrocinadora
na poca, a Facimp (Faculdade de Imperatriz), at ser estendido para
as demais instituies de ensino superior da cidade. Alm de eventos
de festas, o site se prope a divulgar assuntos de interesse do universi-
trio, como congressos, aes e outros.
NEM UNIVERSITRIOS, NEM ESTUDANTES DE ENSINO MDIO
O mercado informativo de eventos fez tanto sucesso que outros si-

tes foram criados e mantiveram-se no mercado explorando esse perfil de
publicao, tornando-se, sem sombra de dvidas uma referncia na hist-
ria do jornalismo na web sul-maranhense. Um destes, que tem se tornado
uma referncia nesse estilo, o site Kamaleo (www.kamaleao.com.br)
que inclusive se tornou uma franquia no interior do Estado. So feitas de
duas a trs postagens diariamente, tanto de eventos particulares, quanto de
eventos pblico de Imperatriz (MA). Os textos, em alguns casos so repro-
duo de contedo de outros sites(parceiros ou no) e alguns so produ-
zidos pela prpria equipe, coordenada pelo fotgrafo Sydney Rodrigues.
Outro nesse segmento, s que voltado para o pblico evang-
lico, o site Impergospel (www.impergospel.com.br). A pgina co-
meou em 2006 em parceria com o site Imperlove. Ali so disponi-
bilizadas notcias do meio gospel,fotos, comentrios sobre cantores,
agenda de shows, mural de recados etc.
Mais recentemente a cidade viu surgir na internet outro desses
produtos que mistura cobertura de baladas com notinhas informativas: a
pgina TamosAki (tamosaki.com.br). O contedo administrado pelo
tcnico em informtica Joo Farias com o objetivo de divulgar festas e
eventos de Imperatriz e cidades do interior do Maranho e do Tocantins.
Bem parecida a proposta do site Agito ITZ (www.agitoitz.com.br)di-
rigido pelo fotgrafo Hyttelo Bruno Martins Falco Santos que tambm
atende o pblico que busca informaes sobre festas e eventos.
SITES INSTITUCIONAIS
Mas nem s de sites de balada viveu a histria do jornalismo de

Imperatriz da dcada de 2000. Nesse perodo tambm surgiram inicia-
tivas mais jornalsticas, em particular das publicaes institucionais da
Prefeitura e da Cmara Municipal.
Em 2006 a Prefeitura Municipal de Imperatriz (www.imperatriz.
ma.gov.br), poca da gesto do prefeitoJomar Fernandes (PT), entrou na
rede, embora de maneira efetiva a sistemtica de publicao peridica s te-
nha comeado na gesto do prefeito Sebastio Torres Madeira(PSDB). Isso
aconteceu devido exigncia do Governo Federal, denominada Portal da
Transparncia que exige das Prefeituras, Cmaras e outros rgos pblicos
mantenham um portal de notcias atualizado na internet. Embora o site tenha
notcias de interesse geral, o foco principal ainda so os concursos e licitaes.
J o site da Cmara Municipal de Imperatriz (www.camaraimpera-
triz.ma.gov.br) entrou em funcionamento em 2008 com o objetivo de trans-
mitir as sesses em tempo real. A proposta no deu certo, mas o site publica
a pauta de discusses e notcias envolvendo os trabalhos do Legislativo.
OUTRAS NOTCIAS
Tambm foi em meados dos anos 2000 que outras iniciativas,

particularmente de veculos mais tradicionais de notcia, bem como as
primeiras investidas tipicamente jornalsticas para web, com produo
exclusiva de contedo noticioso, comeam a tomar conta do espao vir-
tual de foco regionalizado. Foi nesse perodo, por exemplo, que surgiram
as trs principais referncias no ciberjornalismo de Imperatriz o site
Imperatriz Notcia, com produo exclusiva assinada por acadmicos
do curso de Jornalismo da UFMA e dirigida por um professor formado
na rea; o site Do Minuto, o primeiro de cunho comercial exclusivo
para web com produo diria; e o Imirante Imperatriz, tambm nos
moldes de publicao dirias, vinculado emissora do grupo Mirante,
que representa a Rede Globo no Maranho. Todos coordenados por um
jornalista com ensino superior na rea.
Relembrando essa histria at chegar nesses trs marcos da im-
prensa cabe citar aqui o site da FM Difusora, que deu incio a essa mu-
dana a partir de 2006 com a verso online da rdio embora a pgina no
conte com uma equipe prpria para a produo jornalstica. Nesse mes-
mo modelo pode-se citar o site do jornal Tribuna Tocantins, que surgiu
fundado pelo assessor de imprensa Gildsio de Carvalho Silva. A produ-
o do jornal conta com uma equipe de colaboradores no remunerados e
geralmente suas notcias so reproduzidas da publicao impressa.
Com uma proposta diferenciada e, enfim, dando o pontap para
uma produo jornalstica regional em Imperatriz surge em 2010 o site
Imperatriz Notcias (www.imperatriznoticias.com.br). O jornal labo-
ratrio um projeto de extenso vinculado Universidade Federal do
Maranho e apesar de ter sido criado recentemente dispe de ferramen-
tas de interao com o leitor (comentrios, plug-in com a rede social Fa-
cebook, Fale Conosco, Contato, Mural); e alimentado diariamente.
As notcias produzidas so de autoria dos acadmicos do curso e aten-
dem ao interesse de toda a comunidade.
Neste mesmo perodo foi registrado o surgimento do site Portal
ITZ com uma proposta de produo colaborativa de notcias. Havia sor-
teios de brindes e o site alcanava altos picos no nmero de visitantes. O
veculo no est mais no ar. Tambm foi em 2010 que o jornal impresso
Correio Popular, que deixou de circular em 2013, lanou sua pgina na
web. Entre as novidades que a pgina mantinha era a seo Corneta Po-
pular, um espao para o leitor expressar sua indignao com algum pro-
blema de infraestrutura, de sade, meio ambiente e outras. Alm dessa
novidade a pgina no produzia novos contedo, com raras excees. A
proposta era mesmo reaproveitar o contedo da verso de papel.
Tambm usando a plataforma apenas para divulgar o contedo
da verso impressa entrou na rede em 2012 o site do suplemento rural
Dirio da Fazenda. O veculo tambm deixou de circular em 2013. Este
foi provavelmente o primeiro suplemento no segmento de agronegcio
em Imperatriz e no Maranho na web.
2012 tambm foi o ano de estreia do primeiro site comercial
de cunho jornalstico da cidade, o Do Minuto (www.dominuto.com).
Ligado empresa de Comunicao e Publicidade Canal, o veculo era
dirigido e produzido por jornalistas formados e tinha uma sistemtica
profissional, aos moldes tradicionais, com reunio de pautas, publicao
dirias, equipe de apoio e produo exclusiva. Uma das idealizadoras do
site foi a jornalista Kelly Campos. O nome veio da ideia de que a not-
cia na internet deveria ser publicada em tempo real, minuto a minuto,
embora o site raramente conseguisse uma produo nessa agilidade. O
veculo saiu do ar em 2013 por problemas financeiros.
Produo autoral tambm foi o mote, embora no de textos,
mas sim de fotografias, da criao do site dos jornalistas, ex-acad-
micos do Curso de Jornalismo da UFMA, Rosana Barros e Daniel
Sena: o Imperatriz Fotos (www.imperatrizfotos.com.br). O veculo
comeou a funcionar em dezembro de 2012 como uma evoluo de
um blog que abrigava a produo imagtica da fotgrafa. Alm das fo-
tografias da dupla, espao tambm divulga imagem de colaboradores
e , efetivamente, o primeiro site em formato de agncia de fotografias
da cidade e o primeiro tambm em fotojornalismo.
Em 2013 foi a vez de entrar no ar o site Imirante Imperatriz, uma
pgina voltada para a cobertura jornalstica da cidade. O site, vinculado
ao sistema Mirante de Jornalismo, que tem a representao regional da
Rede Globo, faz coberturas dirias com cunho informativo. Alm da
produo prpria,tambm utilizado o material da TV Mirante. Este
hoje o jornal online de referncia na cidade, uma vez que o nico em
funcionamento no modelo comercial, dirio e jornalstico.
PANORAMA
Para enxergar melhor este apanhado de informaes, o grfico

que segue mostram um pouco do perfil dos momentos em que a cidade
abrigou mais ou menos veculos com algum vis informativo na web.
Atravs do grfico pode-se observar que os primeiros sites sur-
giram entre 1999 e 2002, representado pelos 35% que estrearam neste
Figura 1. Anos que mais surgiram pginas na web de cunho informativo em Imperatriz
perodo. Eram modelos bem primrios com poucas ferramentas e recur-

sos de apurao, embora representem os primeiros passos do jornalis-
mo virtual na cidade. J entre os anos de 2003 e 2006 houve uma queda
no surgimento de pginas. Vale lembrar que muitos sites foram criados
ao longo dos 14 anos da web de Imperatriz, no entanto, boa parte deles
no sobreviveu. De 2007 a 2010, poucos sites foram lanados, no entan-
to, foi o perodo em que efetivamente viu-se propostas de jornalismo
especficas para este suporte.
J com relao ao perfil de contedo dos sites, como pode-se
observar se isolarmos os resultados de especficos de jornalismo, ve-
Figura 2. Produes na web mais comuns na histria de Imperatriz

mos que so a minoria no ramo em Imperatriz. Na verdade, no for-
mato tradicional de notcia, a cidade teve apenas trs experincias
nesse sentido: o Imperatriz Notcias, embora de carter acadmico;
e dois comerciais, o Do Minuto, que no est mais disponvel; e o
Imirante Imperatriz, este em funcionamento. O aparecimento de p-
ginas institucionais tambm deve ser visto como um ponto positivo na
profissionalizao da mdia imperatrizense, seja no ponto de vista das
assessorias especializadas, que empregam profissionais de imprensa;
seja pela prpria qualidade da imprensa local, que tem ao seu alcance
informaes precisas de fontes oficiais. Ainda no campo das boas ex-
perincias do jornalismo o site Imperatriz Fotos , certamente, uma
referncia na valorizao do fotojornalismo e um incentivo a melhoria
da qualidade do trabalho por meio da cobertura de imagens.
E apesar de o perfil no ser, pelo menos nesses produzidos aqui,
efetivamente de Jornalismo, um outro fator interessante , com certeza,
a grande quantidade de sites de cobertura de eventos e balada dispon-
veis sobre a cidade. O colunismo um modelo de produo que pode
ser aliado do Jornalismo. Os dados mostram aqui, pelo menos, que h
pblico. Talvez possa ser um mercado melhor explorado pelos jorna-
listas formados, aliando a cobertura social a informaes, entrevistas e
outros recursos que possam enriquecer e efetivamente contribuir para
informar seus leitores especializados.
CONSIDERAES FINAIS
Este estudo no tem a pretenso de ser efetivamente um estudo

histrico do webjornalismo em Imperatriz, mas sim, e no pouco, ser
um levantamento de parte dessa histria. At aqui se traou um perfil
inicial desse mercado, das suas tendncias e das suas lacunas. A proposta
mapear como o ciberespao comeou a dar os primeiros passos para uma
cobertura jornalstica local foi cumprido. Agora, novas investidas de an-
lises ou at mesmo novos levantamentos sobre produes especializadas
ou de assessoria podem ampliar a discusso e registrar mais uma parte
dessa construo que no fala s da imprensa, mas da prpria sociedade.

REFERNCIAS
FERRARI, Pollyana. Jornalismo digital. So Paulo: Contexto, 2009.
JENKINS, Henrry. Cultura da Convergncia. Santa Catarina: Aleph, Ed.2, 2009.
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DORDELLES, Beatriz. O Futuro dos Jornais de Interior. Rio de Janeiro: Intratexto.

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FRAGOSO, Suely. RECUERO, Raquel. AMARAL, Adriana. Mtodos de Pesquisa

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PALACIOS, Marcos. Ferramentas para a Anlise de Qualidade no Ciberjornalis-

mo. 2011. Disponvel em: www.livroslabcom.ubi.pt> . Acesso em: 4 Mar. 2012.
_____. Jornalismo online, informao e memria: apontamentos para debate.

Disponvel em: <http://grupojol.files.wordpress.com/2011/04/2002_palacios_in-
formacaomemoria.pdf>. Acesso em: 18. Mai. 2013.

Vida breve: trajetria e anlise
do site Do Minuto
Rodrigo Nascimento Reis1
Esa Maia Moraes2
Paula de Trssia Santos3
1
Jornalista graduado pela Universidade Federal do Maranho,
campus Imperatriz e mestrando em Jornalismo pela Universi-
dade Estadual de Ponta Grossa
2
campus Imperatriz
3
campus Imperatriz
RESUMO
Este artigo reconstri a histria do site Do Minuto, que teve breve atuao na
cidade de Imperatriz (MA), no perodo de abril de 2012 a maio de 2014. A
proposta compreender o porqu do fim do site, em tempos de crescimento
da mdia online. Como metodologia, foram utilizadas pesquisa bibliogrfica,
entrevistas e anlise de contedo, com o intuito de identificar nele a presena
das caractersticas do webjornalismo,como multimidialidade, interatividade,
hipertextualidade, instantaneidade e perenidade.Atrelado a isso, buscou-se
resgatar, por meio das vozes dos jornalistas da redao, a rotina produtiva do
portal.Nesse contexto, apresenta-se um panorama sobre os fatores que levaram
o site a ter vida breve. Entre eles, a falta de planejamento a longo prazo, a falta
de atualizao constante sobre as mudanas do webjornalismo, a ausncia de
pesquisa sobre o perfil do internauta, o consumo e circulao da informao
na plataforma online. Somam-se a esses outros fatores determinantes, como
a resistncia do mercado local em anunciar no meio online e a inabilidade da
empresa em fazer projees positivas sobre o futuro do site.
Palavras-chave: Do Minuto, Webjornalismo, Imperatriz (MA).

INTRODUO
O potencial do jornalismo na era digital um objeto de estu-

do em construo. O fazer jornalstico no meio online adaptou-se e
readaptou-se bastante, desde o surgimento no pas do primeiro jornal
disponvel em rede o Jornal do Brasil, em 1995. Nesse curto espao
de tempo, consenso entre pesquisadores que o webjornalismo pas-
sou por, no mnimo, trs geraes.
Dalmonte (2009) busca linkar o pensamento de vrios tericos da
rea para delimitar as trs fases do webjornalismo. Segundo ele, a primeira
gerao corresponde a um reaproveitamento do material jornalstico utili-
zado primeiramente nos moldes do impresso. Assim, o contedo elaborado
para outro meio era apenas transportado e disponibilizado na rede.
Na segunda gerao, o jornal impresso continua como refern-
cia. Todavia, surgem novas possibilidades de disposio do contedo
na rede. Entre as novidades, esto o aparecimento de links, interao
do jornalista e leitor atravs do e-mail e uso do hipertexto. Embora o
jornalista desse perodo esteja mais atento s modificaes com o ad-
vento da internet, ele continua sendo um sujeito atrelado ao modelo e
rotina de produo do impresso.
Quando a produo passa a ser independente e direcionada
exclusivamente web, surge a terceira gerao do webjornalismo,
conforme aponta Dalmonte, com base nos estudos de Pavlik (2001).
Para o autor, esse estgio marcado por uma produo jornalstica
especialmente desenvolvida para a Web, o que compreende a internet
como um ambiente inovador, apontado como um novo meio de co-
municao (DALMONTE, 2009, p.122).
Nesse contexto de evoluo, as possibilidades do webjornalismo
atraram a ateno de empresas em vrias partes do pas. Assim ocorreu
na segunda maior cidade do Maranho Imperatriz que em 2012 ain-
da no tinha um site de notcias profissional que atendesse s demandas
de informao para uma populao de mais de 250 mil habitantes.
Neste cenrio, uma empresa de publicidade da cidade formou-
uma equipe para iniciar um trabalho de webjornalismo na regio. Com
o sloganDo Minuto Sempre Notcia, o site teve durao apenas de
dois anos e sua desativao causa espanto, se considerado um cenrio
em que o jornalismo migra para o meio online. Por meio desta pes-
quisa, resgata-se a histria do site e buscam-se apontamentos sobre as
circunstncias do encerramento das atividades.
O trabalho leva em conta a hiptese de que a adequao das ca-
ractersticas bsicas do webjornalismo, como multimidialidade, intera-
tividade, hipertextualidade, instantaneidade e perenidade so fatores
de utilidade de um site de notcias, associada compreenso de que o
jornalista deve ser mediador em uma sociedade marcada por excesso de
informao, muitas vezes superficial, dispersa e desnecessria. preciso
refletir sobre impactos e desdobramentos do jornalismo online.
PERCURSO HISTRICO DO SITE DO MINUTO
O site de notcias Do Minuto surgiu oficialmente no dia 10 de

abril de 2012, com o endereo eletrnico www.dominuto.com.br.Com
o slogan Sempre Notcia e usando como logomarca um relgio, cujos
ponteiros marcavam 2h25, o Do Minuto trazia consigo no s a ideia
de instantaneidade, uma das caractersticas da plataforma online, mas
tambm a proposta de ser uma referncia no webjornalismo da cidade
de Imperatriz e do sul do Maranho.
Dinmico no layout, o site foi idealizado nas cores azul, laranja e
branco,buscando prender a ateno dos internautas pelo visual e leva-losao
acesso s dez editorias: Brasil, Cultura, Economia, Educao, Poltica, Pol-
cia, Sade, Geral e Mundo. Em seguida, devido s sugestes dos leitores, foi
acrescentada a editoria Opinio com textos de personalidades da cidade.
Figura 1 Imagem da pgina inicial do site (Fonte: www.dominuto.com.br)

A primeira equipe era composta por trs profissionais, sendo um
jornalista formado e duas estagirias do curso de Jornalismo da Univer-
sidade Federal do Maranho (UFMA). O veculo estava vinculado Ca-
nal Comunicao que, na poca, j possua mais de 20 anos de atuao
no mercado. A empresa contava com trs setores: Canal Outdoor, Canal
Comunicao (Publicidade) e Canal Service. A esta ltima estavam vin-
culados o departamento de assessoria de imprensa, monitoramento de
mdia e, por ltimo, o site Do Minuto.
Na poca, o cenrio da imprensa em Imperatriz era formado por
dois jornais impressos, duas emissoras de televiso, cinco retransmis-
soras, cinco rdios comerciais, duas rdios comunitrias, dois blogs po-
liciais - as principais fontes de notcia online - e um site de notcias da
UFMA,destinado produo acadmica.Nesse contexto, o Do Minuto
surgiu como um site de notcias genuinamente da cidade para cobrir a
lacuna de informao deixada pela mdia tradicional no municpio.
Para marcar o lanamento oficial do site, foi publicado um ar-
tigo de Boas Vindasno jornal impresso O Progresso - o mais antigo
da cidade. O texto destaca que o portal pretendia ser um espao de in-
formao agradvel aos leitores, com notcias locais, principais acon-
tecimentos nacionais e internacionais, alm da prestao de servios
com espao para editais de concursos, vagas de emprego e agenda cul-
tural. Ressalta ainda o espao para participao efetiva dos leitores na
produo de notcia, por meio das sugestes de pauta, comentrios e
interatividade por meio das redes sociais.
Antes do lanamento oficial do site, houve um trabalho de bastido-
res para que o jornal online ganhasse corpo. Foram feitos testes tcnicos
e tambm treinamento dos profissionais que utilizariam a plataforma do
site o WordPress. Inicialmente, trs profissionais faziam parte da equipe:
as estagirias Paula de Trssia e Prscila Gama e o jornalista Rodrigo Reis.
Por ser o primeiro site de notcias profissional de Imperatriz, foi
necessrio um trabalho de marketing intenso na mdia tradicional para
atrair os leitores ao meio online. Isto , uso de outdoor, spot de rdio,
anncio em jornal impresso e comercial em TV. Em paralelo a esta ao,
outros trabalhos foram realizados nas redes sociais para proporcionar in-
teratividade com os internautas e aumentar o nmero de curtidas no Fa-
cebook, que era a principal rede social de interao com o leitor.
Em termos de estrutura, o site utilizava o mesmo espao fsico
com o setor de assessoria de imprensa e dividia tambm equipamen-
tos como gravador, cmera fotogrfica, linha telefnica e veculo da
empresa. O primeiro ano do site foi bastante desafiador, tanto pelas
questes estruturais quanto pelo processo de identidade com o leitor
e relacionamento com as fontes oficiais da cidade:
Como era um veculo novo na cidade, as pessoas desconheciam,

confundiam nome, s vezes no queriam repassar informaes,
no concediam entrevista. Tambm havia na cidade a cultura da
falta de credibilidade em relao ao webjornalismo, por relacio-
nar a mdia online com os blogs da cidade, inclusive, os desti-
nados aos assuntos policiais. Chegamos a ouvir: no falo com
blogs, eles no so um veculo srio.4
No decorrer dos primeiros meses, surgiu a necessidade da contra-

tao de um webdesigner para cuidar das questes estruturais do site; e
este acumulou tambm a funo de postagem de banners no Facebook e
Twitter. Embora ainda no incio,um convnio do site com a UFMA para
estgio curricular propiciou a passagem de vrios estudantes. Dessa his-
tria fazem parte: Joyce Magalhaes, Letcia Maciel, Evandro Raizio, Eva-
nilde Miranda, Edigeny Barros, Helene Lavigne, Esa Moraes, Andreza
Vital, Gizelle Macedo e Ananda Portilho. Muitos deles com base de
referncia o ano de 2015 j esto formados ou em reta final do curso.
A funo de webdesigner, por sua vez, foi ocupada respectivamente por
Elias Barreto, Kayllon Bezerra e Fernando Ralfer.
No ano de 2013, o atual editor-chefe do site, Rodrigo Reis, mudou
de cargo na Canal Comunicao e a jornalista Alda Queiroz assume a che-
fia geral. Sob nova gesto, o site ganhou um layout novo em comemorao
a um ano de fundao. Isto poderia ser indcio de vida longa ao veculo,
mas os rumores do anncio do fechamento comearam logo nos meses
seguintes aps o primeiro aniversrio do site.
Sobre isso, Jordana Fonseca, que assumiu o cargo de editora-
-chefe pouco tempo antes do fechamento, afirma que algumas tentativas
foram realizadas, com o intuito de reverter a situao. Uma delas foi a re-
alizao de promoes em parceria com a rede de cinemas Cinesystem,
em Imperatriz, estimulando os internautas a participarem do sorteio de
ingressos para as sesses. Ainda assim, no houve retorno no que diz
respeito ao acrscimo de anunciantes. Ela ressalta tambm que a empre-
4
Entrevista concedida por Paula de Trssia: primeira reprter do site Do Minuto. Imperatriz, 20 de fevereiro de 2015.

sa nunca teve um departamento comercial exclusivo para a captao de
anunciantes para o Do Minuto:
Outro fator que contribuiu para a desativao do site foi a falta de

interesse do Grupo Canal em continuar com o Do Minuto. Acre-
dito que foi uma opo empresarial, pois o site era um empreendi-
mento bastante diferente dos outros mantidos pela empresa, que
tem prestao de servio na rea da divulgao e valorizao da
imagem dos clientes (campanhas publicitrias e relacionamento
com a imprensa, por exemplo) como foco de atuao. 5
O Do Minuto foi desativado no dia 01 de maio de 2014. De acor-

do com o proprietrio da Canal Comunicao, Chafi Braide, a principal
causa foi a falta de anunciantes. Nas palavras dele, o mercado pequeno
da cidade de Imperatriz no acredita muito na ideia de anunciar em sites
de notcias. Segundo Braide, o valor arrecadado com o veculo no era
suficiente nem para pagar a folha de funcionrios:
Fizemos uma programao para viabilizar o site em dois anos. Po-

rm, ao longo do tempo, as aes de venda resultaram em poucos
anunciantes, pois os clientes observaram que o retorno era muito
pequeno e, alm do que, anunciar na TV, em Imperatriz, era bem
mais em conta em relao ao pblico atingido. 6
De acordo com o empresrio, a Canal ainda tentou manter o site

por mais um ano e meio. Contudo, o cenrio se repetiu. A aposta foi feita,
porm, sem nenhum retorno. Prejuzo total, define Braide.
Para Rodrigo Reis, que atuou como editor-chefe durante os pri-
meiros anos do site, um dos fatores que contriburam para o encerramen-
to foi a falta de planejamento a longo prazo, o que acarretou uma srie de
limitaes. Entre elas, a ausncia de uma plataforma que possibilitasse a
utilizao de mais recursos e permitisse melhor desempenho no geren-
ciamento do contedo. Segundo ele, o nico quesito que no pode ser
includo na lista dos fatores que levaram desativao do site o de car-
ter jornalstico: Em termos de jornalismo, produo e apurao, a equi-
pe conquistou o pblico da cidade. Ele menciona casos de matrias que
5
Entrevista concedida por Jordana Fonseca: editora-chefe no perodo de desativao do site. Imperatriz, 14
de abril de 2015.
6
Entrevista concedida por Chafi Braide: proprietrio da Canal Comunicao, grupo detentor do domnio do
site. Imperatriz, 15 de abril de 2015.

repercutiram em todo o estado e at em nvel nacional, como a notcia do
sequestro do menino Pedro Paulo, na cidade de Imperatriz, cuja primeira
foto publicada no Facebook veio do Do Minuto,conquistando milhares
de acessos e compartilhamentos em minutos.
Ao acessar atualmente o endereo www.dominuto.com.br apare-
ce a informao Site em manuteno acesse o site clicando aqui. Ao
clicar, o internauta levado apenas a pgina inicial, porm quando se
tenta fazer a leitura das matrias o site informa que no vivel. Antes
ainda era possvel fazer pesquisas e buscas na plataforma, porm o ban-
co de dados do veculo se perdeu aps uma forte chuva que danificou
vrios computadores da empresa que armazenavam os arquivos, o que
inclusive dificultou na restituio da histria do site.
A marca e o domnio continuam sob responsabilidade do Grupo
Canal, que anunciou que encerraria a rotina de produo para repensar,
planejar, articular e, se tudo for conveniente, voltarmos com mais vigor,
diz uma ltima publicao do site. Abaixo segue o editorial de encerra-
mento do Do Minuto que contribui para entender embora hoje desati-
vado a proporo do crescimento e atuao do jornal online:
Obrigado por cada minuto conosco

O Do Minuto, desde a sua fundao em 10 de abril de 2012, at este
ms, teve mais de 500 mil visitas e 1,5 milho de pginas visualiza-
das. A mdia de permanncia no site variou entre 3 a 7 minutos du-
rante os meses destes dois anos. Mais da metade dos nossos leitores
so homens (55%), na faixa etria de 25 a 35 anos. Os dados so
do Google Analytics. Nas redes sociais, temos mais de 8.300 fs na
pgina do Facebook e mais de 500 seguidores no Twitter
A matria dos principais fatos da manifestao Vem Pra Rua,
que abordava a cobertura em tempo real das manifestaes em
Imperatriz, em junho do ano passado, foi a mais acessada do
site. Em seguida, uma srie de matrias de prestao de servi-
os e orientao, como resultados de vestibulares e concursos,
tiveram milhares de acessos.
Em 2012, quando o Do Minuto nasceu, no havia sites de notcias
em Imperatriz com reprter nas ruas e matrias de cunho autoral.
Pioneiro na rea, o site mostrou para a cidade que possvel pro-
duzir notcias de qualidade para a web. E durante os dois anos,
passou por vrias adaptaes para atender os interesses dos in-
ternautas: mudana de layout, agenda de shows, guia de cinema,
criao de novas editorias, promoes, etc.

Mesmo com todo o potencial do site e histria que fizemos em Im-
peratriz e regio sul do Maranho, a partir desta quinta-feira (1)
iremos encerrar a nossa rotina produtiva. A causa est relacionada
disparidade entre o crescimento acelerado do site e a rentabilidade
financeira. Estamos finalizando as atividades para repensar, plane-
jar, articular, e se tudo for conveniente, voltarmos com mais vigor.7
USOS E DESUSOS DE CINCO CARACTERSTICAS DO

WEBJORNALISMO NO SITE DO MINUTO
Para definir cinco caractersticas bsicas do webjornalismo, to-

maremos como principal referncia a obra mais atual sobre a temtica,
lanada em 2014. Trata-se do livro Webjornalismo: 7 caractersticas
que marcam a diferena, organizado por Joo Canavilhas, professor
doutor da Universidade da Beira Interior, em Portugal, e atuante pes-
quisador do jornalismo online.
A obra rene as perspectivas de autores de sete pases, com verses
atualizadas das particularidades do webjornalismo. A personalizao e a
ubiquidade foram recortadas para fora desta anlise por estes pesquisado-
res discernirem que o estudo de cinco caractersticas suficiente para en-
tendimento de caso, embora no se descarte analisar o site Do Minuto nas
perspectivas destas outras duas caractersticas, em estudos posteriores.
Salaverria (2014) apresenta a multimidialidade muito alm da con-
vergncia de texto, som e imagens. Para ele, o conceito perpassa a ideia de
multiplataforma, polivalncia e combinao de linguagens. A primeira ideia
contribui para uma empresa jornalstica coordenar as respectivas estratgias
editorais e comerciais para conseguir um resultado melhor em conjunto.
A polivalncia, por sua vez, pode ser meditica, quando o jorna-
lista trabalha simultaneamente para distintos meios; temtica, quando
o profissional se ocupa simultaneamente de matrias absolutamente
distantes de contedo; e funcional, quando o jornalista desempenha,
na mesma redao, vrias funes.
E, por ltimo, a combinao de linguagens bastante presentes
no jornalismo conforme situa Salavarria: Referimo-nos sua inter-
pretao como combinao de linguagens ou de formatos texto,
som, imagem, vdeo... Esta terceira acepo de multimdia a mais
usual e, de facto, a nica que consta no dicionrio da Real Academia
7
Texto dos arquivos do jornalista Rodrigo Reis: primeiro editor do site. Disponibilizado em 17 de abril de 2015.

Espanhola (RAE). (SALAVARRIA, 2014, p.29).
Partindo da ideia de que a mensagem multimdia coordena v-
rios tipos de linguagens ou formatos, o autor apresenta oito elementos
para produo de contedo multimdia: (1) texto; (2) fotografia; (3)
iconografia e ilustrao; (4) grficos; (5) vdeos; (6) animao digi-
tal; (7) discurso oral e (8) msica, efeitos sonoros e vibrao.
Diante desta caracterstica, o Do Minuto permaneceu tmido. A
plataforma do site no permitia incorporar vdeos que fossem supor-
tveis dentro do prprio servidor. A sada foi a criao de um canal no
You Tube para postagens de vdeos. Todavia, esse tipo de produo era
pouco usado em funo das limitaes de equipamentos da equipe. No
houve, por parte dos profissionais, o desempenho de uma funo multi-
mdia, muito menos de combinao de linguagens. O texto e a fotografia
preponderavam nas matrias. Na anlise de contedo, percebeu-se uma
rara e inconstante frequncia de grficos, vdeos e ilustraes.
A interatividade, na perspectiva de Rost (2014), uma das caracte-
rsticas primordiais na comunicao na web, pois se trata de um conceito
de ponte entre o meio e os leitores ou utilizadores. Nas palavras dele:
Entendemos a interatividade como a capacidade gradual que um

meio de comunicao tem para dar maior poder aos utilizadores
tanto na seleo de contedos (interatividade seletiva) como
em possibilidades de expresso e comunicao (interatividade
comunicativa) (Rost, 2006). (...) A interatividade implica uma
certa transferncia de poder do meio para os seus leitores. Poder,
por um lado, quanto aos caminhos de navegao, recuperao e
leitura que podem seguir entre os contedos que oferece. E, por
outro lado, relativamente s opes para se expressar e/ou se co-
municar com outros utilizadores/as. (ROST, 2014, p.55).
Na linha de pensamento do autor, a interatividade seletiva relacio-

na-se s possiblidades de controle que o utilizador possui na recepo dos
contedos. Desse modo, o grau da interao varia conforme opes de
acesso fornecidas pelo meio e ajustes s demandas do utilizador. Na pr-
tica, tipo de estrutura hipertextual, motores de busca, ndices, opes de
personalizao de cada pgina, envio de contedos por e-mail ou distri-
buio deles pelas redes sociais e alertas em dispositivos mveis so fato-
res que influem e caracterizam esse tipo de interao.
Por sua vez, a interatividade comunicativa engloba a relao do

utilizador entre os contedos dos meios de comunicao. A partir des-
se relacionamento, ele pode discutir, questionar, apoiar e travar dilogos
com outros leitores.Percebe-se nesta interao, muitas vezes,que o leitor,
em determinadas ocasies, busca espao para expressar sua opinio ou
prestar informao sem exigncia de retorno. Assim, Rost agrupa esse
tipo de interatividade em comentrios abaixo das notcias, perfis em redes
sociais abertas participao pblica, blogs, pesquisas, fruns, entrevistas
de personalidades com perguntas de leitores, publicao de e-mails aos
jornalistas, chats, entre outros.
Desse modo, a interatividade seletiva perceptvel no Do Minuto,
por meio de uma srie de banners postados no Facebook para atrair os lei-
tores ao site e incit-los ao comentrio, debate e sugesto de matrias. Tam-
bm a criao de promoes (Envie sua histria do Dia dos Namorados e
concorra a um jantar, Compartilhe este banner e concorra a brindes para
o Dia das Mes)propiciou a participao do pblico. Em uma perspectiva
de interatividade comunicativa, o site, por exemplo, entrevistou candidatos
prefeitura de Imperatriz, com base em perguntas de leitores; abriu uma
editoria intitulada Opinio, em funo de pedidos dos leitores; realizou
enquetes e sempre esteve aberto participao popular, divulgando vdeos
feitos por internautas. Na medida do possvel, a equipe buscava responder
aos comentrios deixados abaixo das matrias ou nas redes sociais. Quanto
aos e-mails, por serem em escala menor e de fcil organizao, todos eram
respondidos. Alm disso, os leitores costumavam interagir ativamente,com
sugestes de pautas por meio de mensagens inbox na pgina do Facebook
oficial do site e com mensagens no Whatsapp dos jornalistas.
A perenidade ou memria refere-se capacidade de arquivamento
da informao em pouco espao e por muitos anos. Para Palcios (2014),
tal caracterstica um elemento de produo de contexto e profundidade
para o produto jornalstico. Por isso, possvel aos jornalistas de hoje adi-
cionarem elementos de memria na produo da notcia como, por exem-
plo, analogias e comparaes. Alm de remeter textos hipertextualmente
com chamadas de Mais relacionadas, Veja tambm e Para ler mais.
Todas estas potencialidades so inexistentes para outros meios, sendo
bastante utilizada na web graas ao banco de dados. Marcos Palcios, em
obra anterior, j advertia sobre o potencial da memria:
Sem limitaes de espao, numa situao de extrema rapidez de

acesso e alimentao (Instantaneidade e Interactividade) e de

grande flexibilidade combinatria (Hipertextualidade), o Jorna-
lismo tem na Web a sua primeira forma de Memria Mltipla,
Instantnea e Cumulativa. (PALACIOS, 2002, p.7)
Nesse contexto, surgem as possibilidades de produo jornalstica

a partir da caracterstica memria, conforme aponta Dalmonte (2009), ao
diagnosticar que a adaptao dos contedos, muitas vezes apoiada no for-
mato de base de dados, aproxima as empresas web jornalsticas dos seus
leitores. Como exemplifica Palcios, o jornalismo se torna mais aberto
participao dos usurios: Testemunhos tornados pblicos a cada dia,
disponibilizados na Web por incontveis escribas (annimos ou no),
acabam por incorporar-se aos produtos jornalsticos contemporneos
(...).(PALCIOS, 2014, p.95).
A memria, inevitavelmente, estava presente no Do Minuto e
podia ser acessada por meio da ferramenta de Busca dentro do site, que
foi sendo aperfeioada ao longo do perodo de funcionamento do site.
Um e-mail do editor na poca relata que o jornal online ficou desativado
alguns dias por no comportar as notcias no banco de dados:
Elias, Joyce e Paula,

Infelizmente o Do Minuto est fora do ar. Saiu da rede. O tcnico
me explicou que existe uma cota na localweb e que a Canal em si
estourou essa cota. A Canal j vinha sendo avisada que tinha que
mudar de servidor. E inclusive comeou a fazer isso no fim de se-
mana, motivo este que afetou o funcionamento do site.
No cabe a ns questionar o porqu dessa mudana de servidor
ter sido demorada, mesmo porque eu no entendo dessas coisas.
E eu nem vou correr atrs disso. No quero confuso. (...)
Diante esta situao, algumas consideraes se fazem necessrias:
Ningum precisa saber o motivo real do site estar fora do ar. A
resposta a ser dada, caso sejamos questionados : estamos em ma-
nuteno para melhorar os servios. O incio do projeto sempre
um desafio que precisa de reajustes. s vezes, alguns procedimen-
tos se fazem de modo mais demorado, mas que com certeza iro
aprimorar o trabalho.
Penso que esse intervalo uma oportunidade pra gente analisar nos-
so trabalho, revisar conceitos, repensar procedimentos e melhorar. E
isso que estaremos fazendo esses dias que no estivermos na rede.
Eu conto com vocs para segurarmos as pontas e nos mantermos
firmes e corajosos. No sei nada do futuro, provavelmente um dia,

mais cedo ou mais tarde, cada um siga seu caminho. Mas quero
que nossos nomes estejam registrados na histria como os pio-
neiros daquele que vai ser o portal de notcias mais acessado da
regio tocantina (risos).
Abraos, boa noite, Rodrigo. 8
Outra caracterstica marcante do webjornalismo a instantanei-

dade. Ou seja, os fatos so transmitidos de forma imediata, instantnea,
semelhante rapidez de informaes veiculadas pelo rdio. Todavia, as
mudanas no consumo de notcias afetou a instantaneidade, conforme
Bradshw (2014). O autor explica que, na perspectiva do jornalista, os
contatos esto distncia de um e-mail, as fontes esto em sua maio-
ria online, buscas, evidncias e apurao podem ser feitas virtualmente.
Porm, ele no pode mais ficar seguro sobre o que seus leitores sabem,
pois o espao online est complexo, onde uma notcia de um jornal local
pode rapidamente se tornar global.
Em funo da agilidade exacerbada, falhas de informao e desvios
ticos so detectados. Muitos dos jornalistas online ganharam fama de
quem escrevia sem checar e acabaram perdendo credibilidade (PRADO,
2011, p. 164). Segundo esta autora, foi difcil recuperar a credibilidade
no online devido a essa euforia e, embora o comportamento de apurao
tenha melhorado na rea, ainda surgem casos de informaes de primeira
mo sem a verificao completa.
A soluo deste problema apontada por Bradshw. Para ele, em
tempos de velocidade, alguns j esto explorando novos limites, como ser
o primeiro em agregar, verificar e organizar. Quanto verificao, ele apre-
senta indicaes:
Pistas contextuais incluem: quanto tempo a conta da mdia social

existe, quem est conectado e quem se comunica com esta. Caso te-
nha existido apenas quando uma estria estourou, ento tida como
oportunista. As outras contas que a mdia social primeiro seguiu ou
se tornou amiga e quem primeiro as seguiu pode oferecer um moti-
vo para preocupao se no incluem amigos ou colegas. Da mesma
forma, se pessoas de uma mesma empresa, comunidade ou localida-
de no conversam com ou sobre essas redes sociais, devem estas ser
vistas com olhar de desconfiana. (BRADSHW, 2014, p.126)
8
Textos dos e-mails/arquivos do jornalista Rodrigo Reis: primeiro editor do site. Disponibilizado em 17 de abril de 2015.

O prprio nome Do Minuto j transmitia a ideia de velocidade,
notcia minuto a minuto, instantaneidade e cobertura em tempo real. Mas
a realidade era outra. Inicialmente, os jornais impressos da cidade facil-
mente furavam o site e raramente se tinha um notcia em tempo real.
Somente depois do primeiro ano que o site passou a ser mais instantneo,
isso ocorreu devido ao amadurecimento da prpria redao e ao relacio-
namento com as fontes. Pois, se antes as fontes oficiais disponibilizavam
entrevistas somente mdia tradicional, o site agora ganhara seu status
e era convidado para eventos, entrevistas coletivas e informado de fatos
importantes da cidade pelos prprios colegas de imprensa. Em essncia,
a caracterstica instantaneidade foi trabalhada poucas vezes, como em
coberturas de notcias factuais como incndios, manifestaes e shows, e
isto medida em que era possvel ter um reprter na rua e outro na reda-
o para realizar a postagem e atualizao dos fatos, em tempo real.
Por fim, temos a hipertextualidade como caracterstica essencial
do webjornalismo. Canavilhas (2014) resgata as origens da palavra hiper-
texto, explicando que a palavra significava conceitualmente uma escrita
no sequencial, a partir da qual o leitor pode fazer escolhas devido s v-
rias opes de leitura que o texto oferece. Ele revela que o conceito foi uti-
lizado, pela primeira vez, nos anos 1960 e, mesmo depois de vrias adap-
taes, a essncia do hipertexto permanece, com elementos-ncleo bem
definidos. De forma mais ou menos complexa, as definies incluem
sempre dois elementos nucleares: ns e links, ou seja, blocos informativos
e hiperligaes.(CANAVILHAS, 2014,p.6).
O significado da palavra link perpassa a ideia de atalho, cami-
nho ou ligao. Por isso, os contedos so interconectados por links,
por meio dos quais possvel ir para outras notcias que podem conter
vdeos, imagens, arquivos e sites relacionados e, assim, expandir o con-
texto da informao. Pinho (2003) esclarece que os links contribuem
para dar profundidade informao e complementar e explicar dados,
abreviaturas e termos tcnicos. Na prtica, para facilitar a navegao, os
vnculos precisam mostrar claramente ao usurio para onde eles esto
indo e por que eles devem ir. (PINHO, 2003, p.187).O autor observa
ainda que os links geralmente so sublinhados e em cores, ganhando
destaque no texto para atrair a ateno do leitor.
Para atender a essa nova arquitetura da informao, Canavilhas
trabalha o conceito de pirmide deitada como uma proposta de redao
hipertextual. Na Pirmide Deitada, a notcia organizada por nveis de
informao ligados por hiperligaes internas (embutidas) que permitem
ao leitor seguir diferentes percursos de leitura que respondam ao seu in-
teresse particular. (CANAVILHAS, 2014, p.13). Em suma, a oferta da
informao no estaria organizada do fato mais importante para o menos
importante, como sugere a tcnica da pirmide invertida, e sim estrutura-
da de um ncleo central, que se expande em vrios blocos, para atender
aos diversos interesses dos leitores. Por exemplo, uma notcia sobre um
acidente teria em si um texto com os principais dadospara responder s
informaes do lead, medida que traria links que direcionariam o usu-
rio para mais desdobramentos como depoimentos de autoridades, vdeos
de internautas, balano dos ltimos acidentes na regio e uma gama de
possibilidades que cada fato requer.
A hipertextualidade no era utilizada em larga escala no Do Minu-
to, a no ser em links dentro de uma matria que direcionava para outras
relacionadas ao mesmo assunto. Esporadicamente, os hiperlinks eram uti-
lizados dentro do prprio texto. A explicao para o pouco uso de links
advm do planejamento do site. Pois o modo de insero de link era mui-
tas vezes manual a partir de cdigos:<relacionada>Aqui vai o texto do
ttulo...</relacionada>, este, por exemplo, deveria ser sempre utilizado
na criao de um ttulo para uma notcia relacionada.
CONSIDERAES FINAIS
Entre os fatores que levaram desativao do Do Minuto esto

falta de planejamento a longo prazo do site e de atualizao constante
sobre as perspectivas do webjornalismo, perfil do leitor, consumo e
circulao da informao na plataforma online. Sobre planejamento a
longo prazo: o site foi gerado na emoo, na sede de ter um noticirio
instantneo, acessvel e de boa credibilidade para a cidade de Impera-
triz e regio. Na emoo, no se pensou em uma plataforma de sistema
de gerenciamento de contedo de mltiplas possibilidades. Isto uma
crtica ao WordPress ou ao conhecimento que se tinha dele. Com o
passar do tempo, para a demanda de notcias e de interaes que se
precisava fazer, a plataforma tornou-se frgil.
Outra limitao que no foi pensada devido justa emoo foi a
questo de espao, provedor. Em trs semanas, havia tanto material que
o provedor superlotou, como foi observado anteriormente atravs de e-
-mail do editor. A sada foi desativar o site durante dias e montar uma base
segura e ampla dentro da agncia de publicidade, que hoje est perdida
devido a um acidente na empresa. Ora, com planejamento a longo prazo,
tais problemas seriam evitados. Quando o site comeou a ter um boom
por ser novidade, teve que sair do ar.
Qual o perfil do leitor da poca? No se sabe. No h relatos e
documentos de que houve pesquisa. H especulao, conversas entre a
equipe e hipteses. O site foi feito sem saber o comportamento do usu-
rio, suas formas de acessar e meios de acesso e tantas outras informaes
que uma pesquisa poderia prever. Logo no se tinha noo do consumo
e circulao da informao online e sem isso ficava complicado articular
um projeto paralelo de publicidade.
Mesmo sabendo que o site no tinha se firmado financeiramen-
te, acreditava-sena possibilidadede que o mesmo permanecesse em
funcionamento com o devido investimento no setor comercial. Porm,
era visvel o desinteresse do grupo ao qual o site pertencia em estrutu-
rar o departamento de vendas e fazer o site gerar renda. Alm disso, a
falta de investimento atingia a estrutura de trabalho da redao como
um todo, o que tambm impedia um maior crescimento da cobertura
realizada pelo Do Minuto. A reforma do layout e contratao de jor-
nalistas formados foram avanos, no entanto, no suficientes. Dessa
maneira, se continuasse em funcionamento nestas condies de limi-
tao, acabaria estagnado sem crescimento. E,logicamente, perdendo
o prestgio entre a opinio pblica conquistada ao longo de dois anos.
Importante destacar ainda que, quanto histria do site, a estrutura
de um artigo no permitiu reconstruir com detalhes a memria do Do
Minuto, todavia o trabalho deixa pistas para que outros pesquisadores
possam continuar a reconstruir a trajetria do site e pensar novos mo-
dos de qualificar o webjornalismo em Imperatriz e regio.
REFERNCIAS
BRADSHAW, Paul. Instantaneidade: Efeito da rede, jornalistas mobile, consumi-

dores ligados e o impacto no consumo, produo e distribuio.In: CANAVILHAS,
Joo (Org.). WEBJORNALISMO: 7 caractersticas que marcam a diferena. Covi-
lh, Livros Labcom. 2014.
CANAVILHAS, Joo. Hipertextualidade: Novas arquiteturas noticiosas.In: CANAVI-

LHAS, Joo (Org.). WEBJORNALISMO: 7 caractersticas que marcam a diferena.
Covilh, Livros Labcom. 2014.

DALMONTE, Edson Fernando. Pensar o discurso no webjornalismo: temporalida-
de, paratexto e comunidades de experincia. Salvador: EDUFBA, 2009.
PAVILK, John. Journalism and new media. New York: Columbia University Press,
2001.
PALACIOS, Marcos. Jornalismo Online, informaes e memria. Comunicao

apresentada nas jornadas de Jornalismo Online. Porto: Universidade de Beira In-
terior, 2002
PALACIOS, Marcos. Memria: Jornalismo, memria e histria na era digital.In: CA-

NAVILHAS, Joo (Org.). WEBJORNALISMO: 7 caractersticas que marcam a dife-
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PRADO, Magaly. Webjornalismo. Rio de Janeiro. LTC, 2011.
ROST, Alejandro. Interatividade: Definies, estudos e tendncias. In: CANAVI-

LHAS, Joo (Org.). WEBJORNALISMO: 7 caractersticas que marcam a diferena.
SALAVERRA, Ramn. Multimedialidade: Informar para cinco sentidos. In: CANA-

VILHAS, Joo (Org.). WEBJORNALISMO: 7 caractersticas que marcam a diferena.

PARTE IV
O PROFISSIONAL E
AS REPORTAGENS
O perfil do jornalista de Imperatriz
nas emissoras de televiso,
rdio e jornal impresso
William Castro Morais1

1
campus Imperatriz. Mestrando em Comunicao e Sociedade

pela Universidade Federal do Tocantins
RESUMO
Este artigo objetivou identificar o jornalista de Imperatriz e traar um

perfil desse profissional na cidade. O jornalismo local inicia-se com o
surgimento do primeiro jornal O Alicate, em 1932. Com a construo
da Rodovia Belm-Braslia, j na dcada de 1960, a cidade se desenvolvia
e isso possibilitou o surgimento das primeiras emissoras de rdio, TV e
novos jornais no municpio. Hoje Imperatriz tem um nmero expressivo
de profissionais de comunicao, por isso relevante conhecer os
responsveis pela divulgao atual das notcias na regio. Para alcanar
esse objetivo, o estudo foi realizado por meio da aplicao de questionrio
aos jornalistas, entrevistas com os presidentes dos rgos de classe e
pesquisa bibliogrfica. O trabalho monogrfico teve dupla abordagem,
qualitativa e quantitativa com um roteiro de entrevista semi-estruturada,
para possibilitar a anlise da opinio dos entrevistados sobre o assunto
relacionado. Por meio da tabulao e a anlise dos dados coletados,
observou-se que Jornalismo marcado por profissionais mais experientes,
porm poucos tm formao acadmica na rea. Os resultados mostraram
tambm as indagaes e a avaliao deles sobre o exerccio da atividade.
Palavras-chave: Jornalismo; Profisso; Jornalistas; Sociedade; Imperatriz-MA.

HISTRICO LOCAL
Localizada no oeste do Estado, a histria da cidade de Imperatriz

comea em 1852, quando fundado o povoado de Santa Teresa, em home-
nagem a Santa Tereza de AVila, cuja imagem o fundador Frei Manual Pro-
cpio do Corao de Maria carregava quando chegou nestas terras e hoje
padroeira da cidade. Com o desenvolvimento da povoao, torna-se Vila
Nova de Imperatriz, em homenagem imperatriz Teresa Cristina, mulher
do imperador Dom Pedro II, a quem os moradores da povoao solicitaram
proteo em demandas (FRANKLIN, 2005, p. 57). Mas, somente sessen-
ta e dois anos depois a Vila foi elevada a categoria de cidade com o nome
apenas de Imperatriz, em 1924. A partir disso, com a expanso em vrios
setores, a cidade caminhava a passos largos para transformar-se na segunda
maior do estado em prosperidade e populao. De acordo o censo 2010 do
IBGE2, a populao atual da cidade chega a 247.553 habitantes.
O Jornalismo dava seus primeiros passos em 1932 com o surgimen-
to do jornal O Alicate e a profisso comeava a ganhar espao na regio. Em
2012, Imperatriz completa oitenta anos de Jornalismo. Entretanto, acredita-
-se que a sociedade no conhece o jornalista de Imperatriz, os profissionais
da imprensa, responsveis pela elaborao de notcia sobre a cidade. A
importncia deles observada na construo de um conhecimento sobre
a realidade imediata, onde so acionados pela populao para registrar de-
nncias, pressionar os poderes pblicos e defender os direitos do cidado.
Por essa importncia social, surge a necessidade de saber as seguin-
tes questes para conhec-lo: Quem o jornalista de Imperatriz? Qual a
faixa etria, sexo e escolaridade? Que viso tem de seu papel na sociedade?
O que faz nas horas de lazer? Quais as angstias vivenciadas no exerccio
da profisso? Qual a faixa salarial? Como atuam na atividade jornalstica?
Quantos conhecem o Cdigo de tica da profisso? Apresentam proble-
mas de sade? Qual o estado civil? Quantos tm filhos?
Segundo o Sindicato dos Jornalistas de Radialistas de Impera-
triz, a cidade possui em mdia 500 profissionais atuando na rea. Para
fazer uma seleo dos participantes desta pesquisa com o objetivo de
traar o perfil do jornalista, serviu como base o Decreto-lei3 n 972,
de 17 de Outubro de 1969, que dispe sobre o exerccio da profisso
2
Fonte: www.ibge.org.br. Acessado em 05 de dezembro de 2010.
3
Fonte: http://www.soleis.adv.br/jornalistaprofissao.htm. Acessado em 10 de outubro de 2010.

de jornalista. Mesmo o diploma no sendo mais exigido desde junho
de 2009, por deciso do Supremo Tribunal Federal, esta lei permitiu
o uso de critrios para a escolha dos entrevistados, pois h um gran-
de nmero de comunicadores na cidade ou que atuam em reas afins.
Como o Curso de Comunicao Social com Habilitao em Jornalis-
mo recente na Universidade Federal do Maranho, Campus Impera-
triz, funcionando desde 2006, no fazem parte da pesquisa apenas os
profissionais diplomados na atividade, e sim aqueles que exercem as
funes estabelecidas em lei, no Art, 6.
No rdio, os jornalistas podem exercer as funes de editor, re-
dator, reprter, locutor, comentarista e operador de udio, e no jornal
impresso os cargos so de editor, editor-chefe, redator, colunista, revi-
sor, reprter, pauteiro, fotgrafo, diagramador, ilustrador e editorialista.
Ainda de acordo com o Decreto-lei n 972, so considerados
jornalistas profissionais aqueles que exercem as funes de confiana
pertinentes s atividades descritas no artigo 2, como editor, secretrio,
subsecretrio, chefe de reportagem e chefe de reviso. As funes variam
de acordo com cada mdia, veculo ou canal, mas, muitas vezes a mesma
funo recebe nomes diferentes nas empresas de Jornalismo. Sabe-se que
os cargos esto em torno dos profissionais que elaboram a reportagem, a
seleo, redao e a edio das informaes para a divulgao.
A cidade, atualmente possui sete emissoras de TV, oito de r-
dio e dois jornais impressos em circulao. Aps um mapeamento
nos principais veculos com contedo jornalstico de Imperatriz,
constatou-se que o campo de atuao do mercado de trabalho
composto aproximadamente por 88 profissionais que atuam na TV,
7 no rdio e de 17 nos jornais impressos locais. Esses nmeros tota-
lizam uma mdia de 112 jornalistas responsveis pela apurao, ela-
borao e divulgao da notcia sociedade. um nmero bastante
expressivo, sendo que h ainda na cidade profissionais presentes nas
assessorias de comunicao, jornais on line, site de notcias, blogs
informativos, entre outros, que no momento no fazem parte desta
pesquisa presente, abordando assim somente as trs mdias citadas
acima, TV, rdio e impresso, onde est a maior parte dos profissio-
nais. O questionrio foi respondido por 73 jornalistas do nmero
mapeado, o que representa mdia de 65% da amostra total.
Identific-los e estabelecer um perfil desse profissional na cida-
de torna-se, tambm, um registro indito do trabalho sobre o jornalista
de Imperatriz. Em breve, possveis comparaes podero ser feitas para
observar quais mudanas aconteceram neste cenrio. A importncia de
identificar o perfil dele destacada por Jorge Pedro Sousa, da Universi-
dade Fernando Pessoa, no texto As notcias e os seus efeitos,
Embora existam vrios agentes que com a sua aco pessoal po-
dem modificar o que notcia e o modo como a notcia cons-
truda e fabricada, os jornalistas so, provavelmente, o elo mais
relevante do processo, muito embora outros agentes, como as
fontes, sejam tambm seus protagonistas destacados. Importa,
ento, conhecer minimamente qual o perfil desses profissio-
nais de comunicao (SOUSA, 1999).
Portanto, para tentar compreender a histria do jornalismo e dos

jornalistas da cidade, as informaes contidas neste trabalho so resul-
tados da anlise dos questionrios aplicados, de pesquisa bibliogrfica,
entrevistas de profissionais que atuaram ou ainda exercem a profisso da
cidade, alm de recentes pesquisas realizadas por estudantes financiadas
pela Fundao de Amparo a Pesquisa e ao Desenvolvimento Cientfico
e Tecnolgico do Maranho - FAPEMA - do Curso de Comunicao
Social, com habilitao em Jornalismo da Universidade Federal do Ma-
ranho, Campus de Imperatriz. A presente pesquisa foi aplicada entre os
dias 25 de outubro e 05 de novembro de 2010.
DADOS PESQUISADOS
Inicialmente, o estudo revela que da amostra pesquisada ob-

serva-se que 84% dos profissionais entrevistados so jornalistas que
atuam em televiso, 11% representam os que exercem funes em jor-
nais impressos da cidade e apenas 5% trabalham em rdio (Grfico
01). Isso mostra que a cidade possui mais profissionais atuando na
TV, onde o mercado de trabalho maior devido ao grande nmero de
emissoras na cidade e programas independentes. Vale ressaltar que
do total de entrevistados, h profissionais que exercem mais de uma
funo em meios de comunicao diferentes.
Segundo a anlise dos questionrios aplicados, destaca-se um nme-
ro significativo maior de homens atuando no mercado de trabalho do que de
mulheres em Imperatriz. A pesquisa revelou que dos 65% que fizeram parte do
questionrio, cerca de 81% so homens e somente 19% so jornalistas mulheres.

Grfico 01: Total de profissionais entrevistados por mdia
Fonte: Elaborado por Diego Sousa
A pesquisa revelou tambm que as mulheres ocupam menos

funes no exerccio da atividade jornalstica dentro das empresas de
Imperatriz. Os homens possuem em mdia at seis cargos, tendo alguns
at com mais, enquanto que as poucas mulheres que tem mais de uma
funo, no passam de 3 cargos exercidos dentro da empresa. As fun-
es mais comuns para os homens na cidade so de rdio-reprter, noti-
ciarista, chefe de reportagem, editor de imagens, diagramador de jornal
impresso, reprter, redator, apresentador de TV e cinegrafista. J para as
mulheres, h cargos exercidos principalmente em edio para o rdio,
reprter, apresentadora de TV, arquivista e chefe de reportagem.
Analisando os questionrios aplicados, foi possvel perceber que
a faixa etria correspondente a maioria dos jornalistas de Imperatriz va-
ria dos 41 anos aos 50, desses 29% a maioria tem mais de vinte anos de
prtica no jornalismo (Grfico 03). Do total, 21% dos entrevistados tm
entre 36 e 40 anos, com mdia de mais de dez anos de carreira, seguido
por 19% de jovens jornalistas, entre 18 e 25 anos, com aproximadamente
at cinco anos de atuao no mercado. Observa-se ainda que 15% possui
entre 26 e 30 anos e 12% com faixa etria de 31 a 35 anos. Somente 4%
dos entrevistados possuem mais de 50 anos de idade, com mdia de 20 a
30 anos de profisso. Tambm foi possvel verificar que no h diferena
da quantidade de cargos exercidos pelos jornalistas como resultados do
tempo de carreira ou da idade informada, e no exerccio da atividade, h
pouca mobilidade quanto a mudanas de funes.

Grfico 03: Faixa Etria
Pelo elevado nmero de profissionais atuantes no mercado de Impera-

triz, necessrio compreender a naturalidade desses jornalistas. A cidade tem
um curso de Comunicao Social ainda recente, com a primeira turma a ser
formada no final de 2010, ento, de onde vieram esses profissionais? interes-
sante entender sua origem, conhecer o seu local de partida, saber se nasceram
no Maranho, em estados vizinhos ou mesmo de regies mais distantes do
pas. Na Regio Tocantina, a amostra da pesquisa revelou que a maioria dos
profissionais que atuam na cidade, so deste estado, cerca de 79%, e apenas
21% chegaram de estados como Minas Gerais, Bahia, Rio de Janeiro, Braslia,
Piau, Gois, Santa Catarina. Outros quatro so jornalistas do Tocantins, dois
do estado do Par e dois profissionais de So Paulo (Grfico 04).
Grfico 04: Naturalidade


Cursar uma universidade uma forma de conhecer mais a atividade pro-
fissional a ser desempenhada, por isso uma das questes levantadas o grau de
escolaridade dos profissionais que atuam em Imperatriz. Observa-se que 45%
dos entrevistados possuem somente o ensino mdio, seja completo ou incom-
pleto, isto mostra o alto nmero de jornalistas atuantes na regio sem qualifica-
o universitria em Jornalismo ou rea afim, dado que representa quase metade
dos profissionais da cidade com ensino mdio. Da amostra, 31 % esto fazendo
faculdade e 21% so formados em alguma rea do conhecimento (Grfico 06).
Esse dado representa 22 profissionais formados, mas apenas 7 so habilitados
em Jornalismo. Dos 18 jornalistas que esto cursando uma faculdade, tambm
7 deles fazem Comunicao Social com habilitao em Jornalismo na UFMA/
Imperatriz. Os cursos mais detectados na pesquisa so de Economia, Contabili-
dade, Administrao Hospitalar, Direito, Teologia, Pedagogia, Histria, Filoso-
fia, Geografia, Turismo, Administrao de Empresa e Gesto em Recursos Hu-
manos. Mesmo os profissionais cursando faculdades diferentes de jornalismo,
h uma busca por qualificao, pois os jornalistas da cidade
So vistos, lidos e ouvidos por toda populao Imperatrizense, do sul

do Par e norte do Tocantins. Por isso, precisam estar devidamente
preparados, qualificados para realizarem suas funes de modo que
o trabalho seja feito com competncia, compromisso, tica, conhe-
cimento amplo e profissionalismo (NEGRO, 2007, p. 34)
E com esse grfico de escolaridade foi possvel analisar que a

maioria dos profissionais que possui Ensino Mdio composto pelos
reprteres-cinematogrficos.
Grfico 06: Escolaridade


Manter-se informado e com leituras dirias para fortalecer o co-
nhecimento sobre a vida humana e a profisso exercida de fundamen-
tal importncia para todos os profissionais das mais diversas atividades.
Ser que os jornalistas de Imperatriz tm hbito de ler livros? A pes-
quisa revelou que 48% tm o hbito sempre da leitura e 36% s vezes.
Os nmeros mostram que somente 15% afirmaram ler raramente e 1%
no tem este hbito (Grfico 14). Sabe-se que a prtica jornalstica com
mais compromisso, tica, conhecimentos e habilidades podem tambm
ser erguidos ou auxiliados pelas leituras adquiridas. Isto pode refletir
numa reconhecida qualificao e investimento pessoal para atuarem
mais preparados na profisso de jornalista.
So muitos os mitos que giram em torno da profisso de jor-
nalista, um deles que o profissional trabalha demais na rea e nesta
pesquisa foi questionado as horas dirias de trabalho nas empresas. O
resultado foi surpreendente, pois cerca de 40% responderam trabalhar
diariamente apenas 6 horas, so profissionais com as mais diversas fun-
es, 20% disseram que trabalham mais de 8 horas por dia, sendo que
estes profissionais, em sua maioria, possuem mais de uma funo dentro
da empresa ou exercem cargos em mais de um veculo de comunica-
o. Desta amostra, 18% trabalham 5 horas por dia, que correspondem
principalmente aos profissionais com funes de reprter, sendo este o
horrio estabelecido por lei para o cargo, e 7% tem 4 horas dirias de tra-
balho, destes, h um destaque para profissionais do rdio, tempo usado
em muitos programas radiofnicos (Grfico 21).
Grfico 21: Jornada de Trabalho


Analisa-se nesta pesquisa tambm, nos aspectos profissionais,
a renda mensal dos jornalistas de Imperatriz. interessante revelar o
que os jovens jornalistas vo encontrar na realidade local sobre o salrio
destes profissionais e at perceber se h funes que pagam melhor que
outras no Jornalismo. Segundo a amostra, cerca de 66% recebem en-
tre dois e quatro salrios mensais, que exercem as funes de editor de
imagens, rdio-reprter, noticiarista, revisor de texto e a maioria dos re-
prteres e cinegrafistas. Do total pesquisado, 21% responderam ter uma
renda mensal maior que 5 salrios, neste dado, foi possvel perceber que
muitos profissionais deste perfil exercem entre 3 a 8 funes, seja no
mesmo veculo ou no, assim tambm como h mais tempo de carreira
e exerce cargos superiores aos demais. E 13% revelaram que ganham at
um salrio mensal, que correspondem principalmente aos diagramado-
res de jornal impresso e cinegrafistas (Grfico 22).
Grfico 22: Renda Mensal

Para fazer Jornalismo, acredita-se que preciso ter afinidade com

a rea, pois so horas incessantes em busca da informao, algumas pes-
soas alegam no serem bem remuneradas de acordo com a atividade que
exercem e sentem falta de apoio e valorizadas pelo trabalho realizado,
mas h aquelas que so apaixonadas pelo ofcio de informar a sociedade
e contribuir de alguma forma com a opinio pblica. Nesse contexto,
foi abordada a satisfao com a profisso pelos jornalistas da cidade por
meio de perguntas abertas no questionrio. Em mdia 93% dos entre-
vistados argumentaram que a satisfao de fazer Jornalismo resultado
da paixo pela atividade; sentem prazer no que fazem; gostam de tra-

balhar com o pblico, prestar um servio pessoas. Outros falaram
ainda que esto realizando um sonho exercendo o trabalho jornalsti-
co e muitos revelaram que a atuao na atividade fruto de vocao, e
que a profisso um desafio dirio, fazendo com que ela seja uma atra-
ente forma de vida. Aqueles que responderam no estarem satisfeitos
com a profisso, cerca de 7%, alegaram que por causa da falta de unio
entre os profissionais, e necessitam de mais valorizao da atividade
na cidade. Alguns afirmaram que esperam conseguir um trabalho me-
lhor. Houve aqueles que disseram que a insatisfao tambm devido
ao baixo salrio da categoria, assim como as presses exercidas pela
diretoria das empresas que trabalham (Grfico 23).
Grfico 23: Satisfao com a profisso

Na pesquisa aplicada foram feitas ainda trs perguntas para que

fosse possvel tambm ter um olhar dos jornalistas sobre alguns aspectos
da atividade exercida, como a avaliao da prtica jornalstica, as mudan-
as desejadas na profisso e a nota que o Jornalismo da cidade merece.
De acordo com as respostas, 26% avaliam a profisso como uma ativida-
de necessria para atender a sociedade, acreditam que o Jornalismo um
aliado na busca do cumprimento dos deveres e direitos dos cidados e
governantes (Grfico 28); 12% avaliam o trabalho como algo importan-
te, mas pouco valorizado na regio, necessitam de reconhecimento em
todos os nveis sociais, entretanto 8% disseram ser apaixonados pelo que
fazem, exercer o Jornalismo est ligado paixo que sentem pela rea e o
prazer que tem do ofcio. J 38% deram as mais diversas respostas e ava-
liam a profisso como tima; indispensvel; interessante porque in-

forma s pessoas e o jornalista tem a oportunidade de estar presente em
momentos histrios da humanidade; arriscada, pois preciso ser bom
para se manter nela; satisfatria; uma maneira de contribuir no proces-
so democrtico da informao; envolvente com as pessoas; perigosa.
Porm, 16% no responderam a este questionamento.
Entre tantas avaliaes sobre a profisso, ser que os jornalistas
de Imperatriz almejam a mudana em algum aspecto da atividade? Se-
gundo a amostra pesquisada, cerca de 25% mudariam o piso salarial,
sendo este um dos maiores anseios da categoria entrevistada, que est
ligado valorizao, pois alguns acreditam que recebem pouco porque
no esto sendo devidamente valorizados na funo que exercem dentro
da empresa. Em mdia, 22% afirmaram estar satisfeitos com a atividade,
portanto no mudariam nada, e 10% alegaram que mudariam as condi-
es que os profissionais trabalham na cidade. De acordo com a pesqui-
sa, esse dado revelou que os jornalistas de Imperatriz esto insatisfeitos
com os equipamentos usados na busca da informao. Nessa amostra,
28% falaram que as mudanas no Jornalismo seriam: exigir o diploma
de Jornalista para o exerccio da profisso; restringir o acesso dos pro-
fissionais que usam a atividade jornalstica para se autopromoverem com
fins eleitorais; obter mais respeito com os cinegrafistas; lutar contra
os jornalistas antiticos que permitem a corrupo na imprensa; mudar
a linha editorial do veculo em que trabalham; diminuiria o acmulo
de funes de uma pessoa, assim como retirava o poder da mdia nos
mos de polticos. Do total, 15% preferiram no responder.
Com base nos resultados coletados, observa-se a presena de
aspectos que chamaram mais ateno aps a concluso da pesquisa. A
amostra indicou que ainda predominam os homens no trabalho jor-
nalstico em Imperatriz. Fator este que pode ser mudado ao longo dos
anos, j que a figura feminina est presente em muitas funes ganhan-
do cada vez mais espao no mercado.
Destaca-se que o exerccio da prtica jornalstica realizado por
profissionais mais velhos, com mdia de 20 anos de carreira na rea, so
jornalistas experientes e que viveram os mais diversos momentos histricos
do pas e da cidade, contando por meio de registros nos veculos de comuni-
cao existentes da poca e que muitos atuam na atividade at hoje.
Jornalistas formados na rea especfica tambm formam um dado
que mostra o impacto que a sociedade pode ter quando todos os anos
forem colocados no mercado os formandos do Curso de Comunicao
com habilitao em Jornalismo da UFMA, Campus de Imperatriz. O cur-
so representa a busca por mais qualificao tambm dos jornalistas que j
atuam na rea e no possuem ensino superior para dar mais embasamento
ao exerccio profissional. Vale ressaltar que esse dado foi importante para
diagnosticar o grau de escolaridade dos jornalistas da cidade, destacado
que ainda h profissionais com nvel fundamental e a maioria com nvel
mdio, afetando mais os jornalistas com funo de cinegrafistas. Em todas
as funes no mercado de trabalho, imprescindvel a busca por uma qua-
lificao para melhor realizar o trabalho proposto.
A pesquisa serviu para traar o perfil do jornalista de Imperatriz
e mostrar um olhar para conhecer melhor seu ambiente de trabalho, seu
modo de vida, suas angstias e sua viso sobre o modo de fazer Jorna-
lismo. Foi possvel constatar ou mesmo confirmar o que, talvez, muitos
que esto hoje nos bancos das universidades sentem ou que esto no
mercado de trabalho j sabem: quem exerce a profisso sente amor pelo
que faz. Os entrevistados deixaram bem claro que era uma das princi-
pais razes para exercerem a atividade, a paixo pela profisso. No h
como negar que mesmo a cidade possuindo poucos profissionais com
formao universitria em Jornalismo, a regio possui jornalistas que
tentam informar a sociedade da maneira mais qualificada e tica pos-
svel. Eles tero a partir de 2011 novos colegas de profisso que podem
contribuir e compartilhar as experincias do Jornalismo com novos pa-
rmetros para o exerccio da atividade.
Essa juno dos novos jornalistas de Imperatriz e dos que j com-
pem o mercado de trabalho presentes nesta pesquisa pode resultar
num impacto no modo de v e fazer Jornalismo na cidade. Acredita-se
que em breve, um novo perfil desse jornalista poder ser traado e esta
amostra servir como base para possveis comparaes e respostas de
questionamentos feitos por outros pesquisadores deste tema. Portanto,
conhecer o jornalista da cidade uma forma de observar a realidade
local vivida na Regio Tocantina e esse estudo foi um dos primeiros pas-
sos registrados para alcanar esse objetivo.
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114p.

O que que o Mercadinho tem
Alexandre Zarate Maciel1

Andr Wallyson Ferreira da Silva2
Professor do Curso de Jornalismo da Universidade Federal do

1
Maranho, campus Imperatriz. Doutorando em Comunicao pela

Universidade Federal de Pernambuco

2
campus Imperatriz
RESUMO
O presente trabalho tem o objetivo de relatar as histrias da maior

feira da regio tocantina, o Mercadinho, por meio da realizao de um
livro-reportagem-retrato que traa o cotidiano do local, sua estrutura
e personagens. Da abordagem ao tema, o livro registra e retrata as
histrias, problemas, complexidade, os annimos e as rotinas do
local. No processo metodolgico, foi necessrio criar um cronograma
de produo para pesquisas documentais e em campo, entrevistas
aprofundadas, a fim de dar voz aos annimos, fugindo do estreito crculo
de fontes legitimadas e abrindo, assim, espao para vozes variadas. O
livro-reportagem O que que o Mercadinho tem, apresenta, em forma
de jornalismo narrativo, a possibilidade de visitar o local a partir de uma
ampla reportagem recheada de histrias, vivncias e descries.
Palavras-chave: Livro-reportagem; Jornalismo Literrio; Feira; Mercadinho.

INTRODUO
No final da dcada de 1950, o Mercadinho no era mais que

um quarteiro de comrcios de carne construdos com madeira e co-
bertos de palha. O local teve um grande crescimento com a chegada
da Rodovia Belm-Braslia e se tornou um dos maiores polos do setor
atacadista do Maranho e o maior centro abastecedor de hortifruti-
granjeiros da regio tocantina, que engloba municpios dos estados
do Par, Maranho e Tocantins, em um raio de at 300 quilmetros.
O Mercadinho d nome ao bairro onde est localizado atual-
mente e, de acordo com dados da Secretaria Municipal de Agricultu-
ra, possui cerca de 300 pontos formais e informais de comrcio, por
onde passam diariamente cerca de sete mil.
Presentes desde a antiguidade como fenmenos socioecon-
micos praticamente impossvel determinar a origem exata das feiras.
Alguns registros histricos garantem que por volta do ano 1.000, na Eu-
ropa, passou a existir uma espcie de populao que percorria diversas
localidades do continente realizando trocas rudimentares. medida
que foram se espalhando, tambm cresceram, at chegar aos castelos.
Da Baixa Idade Mdia para os nossos dias. Das feiras medie-

vais para as feiras livres. Do latim feria, que significa dia de
festa, a feira sempre simbolizou a troca (via dinheiro ou no)
por um objeto do desejo. Podia ser um balaio de milho, es-
peciarias ou tecidos que se precisava naquele incio de sculo
11. Agora, pode ser um radinho de pilha usado, uma torneira
ou uma boneca nova. Junto com seu representante maior o
comerciante esta atividade se modernizou. Virou diverso
para amigos, compromisso entre pais e filhos e at inspirao
para compositores ( JUC, 2012).
Assim como o Mercadinho, muitas feiras atualmente so con-

sideradas pontos tradicionais em suas cidades. Se Pernambuco tem
a Feira de Caruaru, que virou at msica cantada por Lus Gonzaga,
nos subrbios de Paris, existe a March aux Puces ou Mercado das
Pulgas. Em Curitiba, tem a Feira do Largo da Ordem, em Belm o
Mercado do Ver-o-Peso, em So Paulo, a Feira do Bixiga e no Rio de
Janeiro, a Feira de So Cristvo.

OBJETIVO
O trabalho tem o intuito de, por meio de um livro-reporta-

gem-retrato, traar o cotidiano do Mercadinho, sua estrutura e per-
sonagens. A ideia registrar e retratar as histrias, problemas, com-
plexidade, annimos e personalidades, e rotinas de uma das maiores
feiras do Estado do Maranho.
Alm disso, o livro revela, explica e permite que os leitores
possam conhecer a feira em estrutura, rotina, problemtica e per-
sonagens. O trabalho busca ainda a possibilidade de dar voz a an-
nimos, fugindo do estreito crculo de fontes legitimadas, abrindo
assim espao para vozes variadas.
Por ser um veculo de comunicao impresso no peridico
com reportagens amplas e com tratamento superior ao que comu-
mente dado nos meios de comunicao dirios, o livro-reportagem
foi escolhido para falar do Mercadinho por romper com as limita-
es e vcios jornalsticos frequentes no ofcio, contribuindo assim,
com a construo de um debate mais amplo e democrtico sobre a
principal feira de Imperatriz.
JUSTIFICATIVA
Pela importncia de registrar e retratar uma das maiores feiras

da regio, imortalizando os relatos e preservando as histrias, surgiu
a necessidade da realizao de um livro-reportagem, no qual fosse
narrado o cotidiano do Mercadinho, como espao comercial e popu-
lar da segunda maior cidade do Maranho.
Tendo em vista que, o livro-reportagem estende a funo in-
formativa e orientativa do jornalismo impresso cotidiano uma vez
que cobre vazios deixados pela imprensa, e amplia, para o leitor, a
compreenso da realidade (LIMA, 2009, p. 61), o resultado pre-
tende ser uma longa reportagem a partir de relatos circunstanciais,
inspirados no jornalismo literrio, e de fotos antigas e atuais, a fim
de captar os sintomas do cotidiano deste local. A inteno revelar,
explicar e permitir que os leitores possam se projetar para a feira e
conhec-la em estrutura, personagens, rotina e problemticas.
A proposta que seja construdo um livro-reportagem-retra-
to, que segundo Edvaldo Pereira Lima (2009):
Exerce papel parecido, em principio, ao do livro-perfil. Mas, ao
contrrio deste, no focaliza uma figura humana, mas sim uma re-
gio geogrfica, um setor da sociedade, um segmento da ativida-
de econmica, procurando traar o retrato do objeto em questo.
Visa elucidar, sobretudo, seus mecanismos de funcionamento,
seus problemas, sua complexidade. (LIMA, 2009, p. 53).
A diversidade, marcante e presente no Mercadinho, possibilita

uma miscelnea de fontes. De acordo com Edvaldo Pereira Lima, no
estando atrelado ao ritmo compulsivo de produo das redaes, o
livro-reportagem pode fugir do estreito crculo das fontes legitimadas
e abrir o leque para um coral de vozes variadas (LIMA, 2009, p. 84).
MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS
Para escrever o livro-reportagem foram utilizadas tcnicas jornals-

ticas e literrias prprias desse tipo de produto. O projeto envolveu etapas,
como o levantamento de dados e mapeamento de fontes, alm da aplicao
de tcnicas como as entrevistas em profundidade, humanizao, exatido,
histrias de vida, anlise documental e a observao participante.
Primeiro foi feito um mapeamento de fontes por meio da ob-
servao participante, tcnica tambm utilizada na construo dos
textos. Por meio da humanizao o trabalho busca, segundo Lima,
lanar um olhar de identificao e projeo humana da nossa pr-
pria condio nos nossos semelhantes (...) queremos tambm co-
nhecer pessoas inusitadas (LIMA, 2009, p. 359).
Um dos tipos de entrevista utilizados foi tambm o de His-
tria oral, que se refere a experincias ou processos especficos vi-
vidos ou testemunhados pelos entrevistados (DELGADO, 2006,
p.22.). Depoimentos diretos, com uma narrativa que realce a huma-
nizao dos textos, foram dispostos no decorrer do livro.
Para Alberti (2005), a entrevista oral no pode ser vista como
a revelao do real, pois, da mesma forma que os outros tipos de
fontes histricas, necessita de anlise e interpretao. Sendo assim,
de acordo com ele a histria oral,
(...) consiste na realizao de entrevistas gravadas com in-

divduos que participaram de, ou testemunharam, aconteci-

mentos e conjunturas do passado e do presente. Tais entre-
vistas so produzidas no contexto de projetos de pesquisa,
que determinam quantas e quais pessoas entrevistar, o que e
como perguntar, bem como que destino ser dado ao mate-
rial produzido. (ALBERTI, 2005, p. 155)
Dessa forma, ao longo do perodo de construo dos textos

e arrolamento de fontes, a tcnica de histria oral se tornou aliada
fundamental para o levantamento de informao, uma vez que por
meio desse tipo de metodologia permitida uma atividade mais de-
mocrtica, j que tudo ser construdo a partir das prprias palavras
daqueles que vivenciaram e participaram de um determinado pero-
do (THOMPSON; 1992, p. 18).
a que a fonte oral passa a ser um documento, registrando uma di-
versidade de fatos, em torno de novas verses dos fatos. De certa forma de-
mocratiza a construo das informaes, porque privilegia no apenas os
documentos escritos, mas d voz aos mais diversos protagonistas da histria.
Portanto, a histria oral um procedimento, um meio, um cami-

nho para produo do conhecimento histrico. Traz em si um
duplo ensinamento: sobre a poca enfocada pelo depoimento
o tempo passado, e sobre a poca na qual o depoimento foi
produzido - o tempo presente (DELGADO; 2006, p.16).
Alm disso, ela ... requer informao capaz de superar as bar-

reiras do imediato e do superficial, de modo a faz-lo permanecer
como objeto de interesse por muito e muito tempo (Belo, 2006, p.
42). O que no faz da anlise documental menos importante. Alia-
das, as duas tcnicas contriburam para a construo de informaes
relevantes, dispostas ao longo dos captulos do livro.
Por meio da anlise documental foi possvel muito mais que
localizar, identificar, organizar e avaliar textos, som e imagem, fun-
ciona como expediente eficaz para contextualizar fatos, situaes,
momentos (MOREIRA, 2006, p. 276).
Todas as modalidades apresentadas esto dispostas por meio
de um texto literrio, rompendo assim com as formas tradicionais de
jornalismo praticados pela imprensa local, se configurando de forma
a ambientalizar e enfatizar a ao do momento, situando cenrios e
permitindo que o leitor se projete para o Mercadinho.

DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO
A srie de relatos e imagens que constituem o livro-reporta-

gem sobre o Mercadinho foi realizada alm dos 12 meses utilizados
para visitas frequentes ao objeto pesquisado, incluindo insero em
campo, vivncias e entrevistas, bem como de pesquisa documental.
Na verdade essa vivncia nasceu com um autor que tem as razes fin-
cadas na feira, seja pelos laos familiares ou pelos afetivos.
Este trabalho no teve em nenhum momento a pretenso de
escrever a histria do Mercadinho em Imperatriz, pois como tudo
que h naquele lugar, uma das possveis vertentes ricas demais para
ser descrita apenas com o olhar de um autor e em apenas um livro.
Neto e bisneto de ex-donas de restaurantes de panelada no
Mercadinho, o autor deste trabalho cresceu ouvindo causos e hist-
rias de um lugar que se destaca pela pluralidade. Em 2007, quando
era repositor de uma loja de utenslios domsticos localizada na fei-
ra, passeava pelos corredores e vielas, entre as bancas e comrcios,
percebendo e contemplando a riqueza que havia ali e que no era do-
cumentada. Nascia assim o projeto de um produto que se materializa
hoje com o ttulo: O que que o Mercadinho tem.
O nome foi feito para ser lido cantado mesmo, lembrando o trecho
da cano de Dorival Caymmi (O que que a baiana tem?) imortalizada,
por sua vez, na voz da cantora Carmem Miranda, que (no) por acaso, j
teve sua vida traada nas linhas de um livro-reportagem de autoria de Ruy
Castro, que leva o seu primeiro nome. A diferena que neste caso no h
a interrogao no final da frase, deixando-a com o sentido de afirmao, j
que o livro pretende mostrar o que h naquele local.
O processo de aproximao com as fontes aconteceu no incio de
2009. Muitos dados foram levantados ao longo de perodos de visitas
em diversos horrios, mas o trabalho de mapeamento de personagens
s aconteceu pra valer nos ltimos dez meses de construo da obra.
Foram escolhidos os personagens que melhor representavam
o segmento onde trabalhavam. A capa foi elaborada a partir de uma
fotografia feita num domingo ensolarado, de ruas lotadas naquele
setor. Nela, uma banca de frutas com a vendedora separando verdu-
ras e legumes quase escondida atrs de tantos produtos. Sobre a foto
foram colocados filtros listrados em trs tonalidades.
O vermelho representa, por exemplo, as cores do tomate, pimen-
to, carnes, corantes, mas etc. O verde, como no poderia deixar de ser,
lembra a alface, a couve, a rcula, o cheiro-verde, o feijo verde, debulhado
na hora e no meio da rua. J o alaranjado simula a fruta que d nome a cor,
alm de temperos como o aafro e as garrafas e essncias encontradas
nos corredores do Mercadinho. As trs cores juntas, lembram a diversi-
dade de coloraes, coisas, sabores, cheiros e pessoas, presentes no local.
Com o tamanho de 20 cm de altura e 15 cm de largura, a obra
tem formato diferenciado, por sem um pouco mais largo que edies
comuns, o que pretende facilitar o seu manuseio e uso das orelhas na
marcao de pginas, caso seja necessrio.
As fontes foram escolhidas de forma que facilitassem a leitura e
dessem leveza ao projeto grfico. O uso de letras com serifas contribui
no alcance desse objetivo, por serem as mais utilizadas em livros.
Para chegar a uma concluso fcil na hora da escolha, observe

os padres existentes e prefira sempre as famlias mais tradicionais.
A ousadia uma das qualidades do projeto grfico, mas os padres
convencionais, experimentados exausto, so mais confiveis.
(KUNTZEL, 2003, p. 183)
Durante os 12 meses de busca por fontes foram ouvidos quase

100 protagonistas diretos ou indiretos. Eles foram divididos em qua-
tro captulos, que receberam nomes que tambm lembram trechos da
msica O que que a baiana tem?. Desta vez, os trechos, foram to-
mados como referncia e deram os nomes de Tem HISTRIA para
contar tem, Tem ALIMENTOS venda tem, Tem MANDINGA da
boa tem e Tem comrcio de TROCA tem. Todos procuram lanar um
olhar sobre a feira sob um ponto de vista humanizado, representando o
dia a dia do local por meio do seu povo.
No primeiro capitulo foi abordado, de maneira breve e introdu-
tria, o processo histrico do Mercadinho, apresentando como se deu a
criao da feira, como ela era, de onde nasceu, como se modificou e evo-
luiu ao longo dos anos, acompanhando o desenvolvimento de Imperatriz.
O trabalho traa um perfil desse setor que movimenta a economia
local e mostra por que ele se concentrou nesta localidade. A dificuldade
para a construo deste primeiro captulo se deu devido a escacasses de
documentao disponibilizada por parte da Prefeitura e do Governo do
Estado, que administram ou j administraram setores da feira.
Para dar mais fora s informaes e confirmar dados, foi en-
trevistado o historiador Adalbert Franklin. Ele expos como era o seu
olhar de criana, quando aos dez anos de idades passeava pela feira e
percebia as peculiaridades do um local.
O segundo captulo do livro trata da venda de alimentos. A ro-
tina de quem comercializa frutas, verduras, legumes e hortalias. A
vivncia aprofundada no dia a dia de personagens que mais moram na
feira do que em suas prprias residncias. Histrias de famlias intei-
ras dedicadas ao trabalho de feirante. As frutas regionais tambm tm
destaque, tanto pelas cores quanto pelos preos, que costumam ser
bem baixos no Mercadinho. Elas tm a vantagem de serem originadas,
em sua maioria, de plantaes da prpria cidade.
Alm das bancas de frutas e verduras, retratamos tambm os pon-
tos de venda de caf da manh, com comidas tipicamente regionais, feitas
na sua grande maioria a base da mandioca. Aqui, assim como no trecho
que aborda a existncia dos pequenos restaurantes de comidas tpicas
da cidade, vamos perceber a influncia da cultura nortista e nordestina
no cardpio imperatrizense. nele que descrito, tambm, a venda de
carnes, peixes, frutos do mar, frango, etc. E em meio a essas histrias
que vamos perceber que muita gente at poderia ter se aposentado e ido
embora dali, mas no vive sem a movimentao do local e cultiva verda-
deira paixo pelo trabalho de feirante.
O terceiro captulo, que tem a palavra mandinga em seu ttulo,
comea fazendo uma abordagem que conta um pouco da rotina do
Mercado Central e seus personagens, produtos e histrias. demons-
trada a forma como comercializado o tempero para os alimentos e
como este produto ganhou espao, dividindo as vendas com remdios
naturais e variados tipos de gel de massagem.
O leitor encontra nesse captulo a variedade de remdios naturais,
que prometem curar de uma simples gripe ao cncer. O trabalho desven-
da quem so os comerciantes e compradores de plantas, sementes, frutos
e razes que prometem verdadeiros milagres, como a garrafada chama
marido e o Viagra natural, feito de uma srie de misturas.
As barracas de artesanato, que trabalham na venda de artigos que
habitualmente so de utilidade diria para quem vive da pesca e da agri-
cultura, tambm no foram deixadas de fora. So objetos produzidos por
artistas que utilizam o barro, madeira, pedra, metal, palha, coco, cordas e
o couro como matrias-primas. Alm disso, existem as casas esotricas.
Com velas, incensos, imagens de santos, amuletos, banhos e garrafadas,
elas se comprometem a resolver qualquer problema. As revelaes de
uma catlica que trabalha com a venda de produtos na maioria das vezes
utilizados por frequentadores do candombl.
No ltimo captulo, a inteno foi revelar o comrcio informal e
muitas vezes ilegal que existe dentro do Mercadinho. Comeamos pelo
Troca-Troca. Comum em feiras espalhadas por todo o Brasil, esse tipo de
comrcio consiste em comprar, vender e principalmente trocar qualquer
tipo de mercadoria. O mercado negro que envolve esse tipo de comrcio e
as pessoas que trabalham nele legalmente so alguns dos pontos abordados.
Nestas pginas mostrado ainda a venda de CDs e DVDs piratas,
que definem o estilo musical ouvido nas ruas da feira, e que cresce cada
dia mais com o aumento na procura desse tipo de produto. Por meio de
depoimentos dos prprios vendedores podemos perceber de onde vem o
material revendido, como feita a entrega, o transporte e a venda.
Aqui, aparecem os personagens de forma mais humana, retratados
no como bandidos, como feito tradicionalmente na mdia, mas como
gente que trabalha para o sustento da famlia e por prazer em uma profis-
so, que apesar de ilegal, tem suas vantagens.
Ainda no capitulo quatro, menciona-se um assunto que marcou o
Mercadinho de forma negativa: o comrcio das mquinas caa-nqueis.
Diversas operaes das polcias Militar e Federal foram realizadas para ex-
tinguir de vez os equipamentos da feira.
O texto de cada captulo foi escrito de forma individual, o que
permite ao leitor escolher qual ser lido primeiro, sem prejudicar o en-
tendimento de cada histria. A ideia foi conferir dinamicidade leitura e
novos sentidos s releituras. O texto preza pela descrio minuciosa dos
ambientes, cheiros, personagens e detalhes, que passariam despercebidos,
provavelmente, em uma reportagem comum.
As falas dos personagens foram colocadas em fonte itlica e iniciadas
sempre com um travesso. Uma vez que embora dentro de um estilo tam-
bm tradicional, o uso de travesso d, por si s, mais vivacidade entrevis-
ta, o que no quer dizer que a declarao entre aspas, quando habilmente
introduzida, no possa provocar impacto (MEDINA, 2004, p. 55).
Na abertura de cada captulo foi inserida uma imagem tratada em
Photoshop para dar a impresso de que so desenhos feitos mo. Cada
imagem representa um pouco do que ser abordado naquele volume.
As fotos foram dispostas em galerias no final de cada captulo, con-
cordando sempre com o assunto a ser abordado. Produzidas ao longo da
pesquisa e do levantamento de fontes, elas no receberam nenhum trata-
mento de cor ou contraste, para retratar de forma fiel os tons naturais do
local. As duas fotos mais antigas foram cedidas por um trabalhador do
Troca-Troca, que j est no local h 27 anos, e por uma senhora que j tra-
balhou no Mercadinho na dcada de 1980, quando surgiram os primeiros
restaurantes de comidas caseiras na Rua Cear.
Cada captulo se tornar mais atraente na medida em que forem
acrescentadas informaes que responda o quem, o que, onde, quando,
como, por que, para qu, e o e da? O Mercadinho um lugar de cheiro,
cores e sabores, mas principalmente um local de histrias, lembranas
e esperanas de um povo trabalhador e persistente. So esses elementos
que faro de cada captulo um prato cheio para as pessoas que querem
conhecer um pouco mais desse verdadeiro universo paralelo, localizado
no corao da cidade de Imperatriz.
CONSIDERAES FINAIS
Se existe um local em Imperatriz onde os cinco sentidos fi-

cam aguados, esse lugar se chama Mercadinho. Aqui tato, olfato,
audio, viso e paladar se encontram em cada esquina, beco, viela,
sorrisos e memrias.
Considerado pela populao uma referncia na compra de di-
versos produtos, o Mercadinho passou por muitas modificaes ao
longo dos anos. Originada de pequenos comrcios de carne, cons-
trudos com madeira e cobertos de palha, a feira d nome ao bair-
ro onde est localizado atualmente. Uma pequena feira que no era
mais que um quarteiro no inicio da dcada de 1960, teve um grande
crescimento com a chegada da rodovia Belm-Braslia e se tornou o
maior centro abastecedor de hortifrutigranjeiros da regio.
O local, que um verdadeiro universo paralelo, j passou por
muitas dificuldades por causa de problemas antigos, como a falta
de higiene e infraestrutura, mas melhorou no ano de 2003. Depois
de passar por uma reforma, foi inaugurado Mercado Vicente Fitz e
melhorado a estrutura do setor, atraindo novamente investidores e
a possibilidade de uma administrao mais participativa no outro
ponto importante da feira, o Mercado Central.
Em Imperatriz, o Mercadinho sinnimo de diversidade. Em
nenhum outro lugar da cidade e da regio se encontra tanta varieda-
de de mercadorias, que vo de alimentos e remdios a eletrodoms-
ticos. De banhos para curar males a refeies tradicionais. Um lugar
que feito mais do que de coisas, de pessoas.
REFERNCIAS
ALBERTI, Verena. Fontes orais: Histrias dentro da Histria. In: PINSKY, Carla
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TRAVANCAS, Isabel Siqueira. O Mundo dos Jornalistas. So Paulo: Sumus,

1993. 114p.

Piqui de Baixo: Luta pela
dignidade, luta pela vida
Deylanne da Silva Santos1

Jhene Silva de Assis2
1
2
RESUMO
O objetivo do presente trabalho abordar jornalisticamente, por meio da

reportagem radiofnica, a luta dos moradores do bairro de Piqui de Baixo, em
Aailndia-MA, contra os impactos sociais, ambientais e econmicos causados
pela instalao de empresas de ferro gusa no local. A radiorreportagem pode
ser vista como um importante gnero do rdio, que proporciona um material
rico em informaes e recursos sonoros, fazendo com que o ouvinte possa ser
transportado para a cena relatada. A reportagem intitulada Piqui de Baixo:
luta pela dignidade, luta pela vida desenvolve um enredo sobre os principais
pontos de discusso do tema: a localizao, a problemtica social, ambiental
e de sade, alm do reassentamento da comunidade. As fontes ouvidas
embasaram o fio narrativo e construram a base para o desenvolvimento
do texto jornalstico. Pode-se constatar a importncia do jornalismo, que
mobiliza a sociedade e valoriza a cidadania. capaz de ampliar as vozes e
problematizar ideias que envolvem os mais diferentes aspectos da realidade.
Palavras-chave: Radiojornalismo. Radiorreportagem. Piqui de Baixo.

Siderrgicas. Aailndia-MA.

INTRODUO
A principal finalidade deste projeto experimental relatar jor-

nalisticamente, por meio da linguagem radiofnica, as problemti-
cas decorrentes da instalao das empresas de ferro gusa no bairro
Piqui de Baixo, em Aailndia - MA. A narrativa discorre sobre os
conflitos ambientais e sociais que surgiram com a implantao de
guseiras nas dcadas de 80 e 90, que se instalaram na regio com o
intuito de ser um ponto de escoamento do minrio produzido pela
mineradora Vale e que permanecem at hoje.
O conflito envolve grandes conglomerados de siderrgicas com vi-
so de empreendimentos e maximizao de lucros e mais de 350 famlias
que convivem com os impactos de ordem ambiental, territorial e social
derivados da ferrovia Carajs e das empresas de ferro gusa. Fazer conheci-
da esta problemtica de Piqui de Baixo, interpretar e dar vozes aos sujei-
tos envolvidos nessa situao um dos pilares deste projeto.
Outro ponto a ser questionado a conjuntura social, os anseios,
os conflitos e as expectativas dos moradores do bairro. O que torna o tra-
balho do profissional do jornalismo fundamental na estruturao de uma
sociedade mais justa. Esta pea prtica tem a finalidade de registrar e di-
fundir a situao de violao de direitos humanos, no bairro aailandense,
bem como ouvir as empresas, que com o discurso de progresso se insta-
laram na comunidade e mantm suas atividades h mais de trs dcadas.
A plataforma do projeto o rdio, que caracterstico por sua ra-
pidez, imediatismo e proximidade com o pblico. Com mais de 90 anos,
o veculo continua a transmitir ao pblico a possibilidade de vivenciar as
experincias reportadas. O desenrolar da narrativa e os sons do ambiente
descritos constroem referncias sobre a realidade. O ouvinte envolvido
na narrativa de acordo com suas leituras de mundo e interesse pelo tema.
A narrativa radiofnica oferece condies de proximidade en-
tre o emissor e o receptor, sendo um meio de comunicao tradicional
e com uma penetrao eficiente, considerando como pblico as mas-
sas iletradas e tambm segmentos mais letrados. Um ponto a ser evi-
denciado na radiorreportagem o uso dos diversos recursos sonoros
que enriquecem as possibilidades da narrativa.
Na Universidade Federal do Maranho (UFMA), campus de Im-
peratriz, tem crescido o nmero de trabalhos acadmicos de concluso
de curso que discorrem sobre o rdio. Entre eles, podemos destacar o
trabalho que foi realizado com o tema Mirante FM: anlise da produ-
o jornalstica de dezembro de 1986 a dezembro de 2010 (SILVA,
2013), outro trabalho acadmico foi A participao da mulher nas r-
dios de Imperatriz (RIBEIRO, 2011). Destaca-se tambm a pesquisa
nomeada Rdio Misso FM: pioneirismo e f nas ondas comunitrias
(ALMEIDA, 2011) e o trabalho denominado Na sintonia do ouvinte:
estudo de recepo do Programa Rdio Alternativo na comunidade Fo-
lha Seca TO (ALMEIDA, 2013).
O ltimo trabalho a ser produzido foi o da discente Gleiciane Fer-
raz que produziu um programa de rdio intitulado Programa radiojorna-
lstico para FM Terra, o projeto teve como objetivo valorizar o jornalismo
na grade do veculo. Segundo a pesquisadora, as rdios locais possuem
95% de sua programao em entretenimento, ou seja, destinam pouco es-
pao para notcias. Por isso a necessidade de propor um programa jorna-
lstico para a rdio FM Terra (FERRAZ, 2014).
A importncia deste trabalho se reflete em proporcionar visibili-
dade causa de Piqui de Baixo, a considerar que o papel do jornalista
construir um conhecimento sobre a realidade, partindo da complexidade
que envolve sujeitos, motivaes e projetos. Dessa forma, possibilita ao
pblico reflexes sobre diferentes temas.
A justificativa deste trabalho dar-se- tambm para fomentarmos
o estudo e projetos experimentais sobre o rdio e incorpor-lo ao acervo
do curso de Jornalismo, como fonte de consulta para futuros trabalhos
acadmicos que abordem o contexto regional.
METODOLOGIA
O presente projeto fundamenta-se em diversos autores, que

consolidam a pesquisa bibliogrfica. Stumpf (2006, p. 51) sustenta
que: a pesquisa bibliogrfica um planejamento inicial de qualquer
trabalho de pesquisa que vai desde a identificao, localizao e ob-
teno da bibliografia pertinente sobre o assunto, at a apresentao
de um texto sistematizado.
Em se tratando de reportagem radiofnica, as pesquisadoras
embasaram-se em tericos como Sampaio (2008) e Ortriwano (1985).
Ambos partilham da ideia de que a linguagem do rdio se diferencia dos
outros meios de comunicao pela simplicidade e objetividade na trans-
misso dos fatos. Ortriwano, (1985, p.91) ressalta ainda que [...] no
rdio, a informao vai apresentar caractersticas prprias, sem, contudo
perder sua identificao com o contedo a ser informado.
Em seguida parte-se para a anlise documental. Gil (2009,
p.147) refora que a pesquisa documental so os dados obtidos de
maneira indireta, que apesar de serem referentes s pessoas, adotam a
forma de documentos como: jornais, papis oficiais, registros estats-
ticos, fotos, discos, filmes e vdeos.
Tendo em vista que o projeto aborda os impactos causados pelas
indstrias de ferro gusa no bairro Piqui de Baixo, em AcailndiaMA,
os sites da Vale, das empresas de ferro gusa, do Sindicato das Inds-
trias de Ferro Gusa do Maranho (SIFEMA) e da Rede Justia nos
Trilhos foram essenciais para a consulta de relatrios e arquivos para a
pesquisa documental. Dentre relatrios importantes consultados esto
os da Federao Internacional dos Direitos Humanos (FIDH).
Em mais uma etapa do processo de coleta de informaes, se
faz necessrio a utilizao da tcnica da entrevista. Medina (2008,
p.8) ressalta a importncia de sua aplicao: a entrevista, nas suas
diferentes aplicaes, uma tcnica de interao social, de interpe-
netrao informativa, quebrando assim isolamentos grupais, indivi-
duais, sociais; pode tambm servir pluralizao de vozes e distri-
buio democrtica da informao.
Para realizarmos a reportagem foram entrevistados morado-
res de Piqui de Baixo, representantes da Associao de Moradores
da Organizaao no governamental (ONG) Rede de Justia nos Tri-
lhos, das indstrias de ferro gusa e do poder pblico.
Inicialmente seriam ouvidas 12 fontes, porm no decorrer da apura-
o das informaes foram entrevistadas 23 pessoas devido a necessidade
de ampliaes de vozes para melhor contextualizao do tema. Pode-se des-
tacar, entre os entrevistados residentes em Piqui, Edvar Dantas (Presiden-
te da Associao de Moradores do bairro) e William Pereira (morador h 36
anos da comunidade). Destaca-se tambm a entrevista com o padre Drio
Bossi (um dos fundadores da Rede Justia nos Trilhos e atual coordena-
dor). No mbito do poder pblico ressaltam-se as entrevistas com Rita de
Cssia da Silva (Secretria de Sade do Municpio), com Breno Vasconcelos
(Engenheiro Ambiental) e com Clodoaldo Cardoso (Bilogo da Vigilncia
Ambiental e Sanitria). Obteve-se tambm uma entrevista por e-mail com
Cludio Azevedo (Presidente do Sindicato das Indstrias de Ferro Gusa do
Maranho). Todos os entrevistados abordaram aspectos da problemtica de
acordo com o ponto de vista da sua rea de atuao.
Os locais escolhidos para as gravaes em sua maioria foram no am-
biente de trabalho das fontes ou em suas prprias residncias, permitindo
assim, deixar os entrevistados vontade diante dos questionamentos. As
pesquisadoras, antes de irem a campo, elaboraram um roteiro de perguntas
como forma de organizar e selecionar as informaes mais relevantes. Alm
do roteiro foram elaborados termos de gravaes de voz. Caputo (2010, p.
59) orienta que o entrevistado deve ser consultado antes para autorizar ou
no a gravao das informaes: [...] gravar ou fotografar. Seja quem for a
primeira pergunta : posso gravar? Se estiver fotografando tambm peo
antes de sair clicando. Explico o que a entrevista e para onde .
Lage (2004, p.73) define entrevista como o procedimento
clssico de apurao de informao em jornalismo. uma expanso
da consulta, objetivando geralmente a coleta de interpretao e a re-
constituio de fatos. Considera-se, portanto, a tcnica da entrevista
fundamental no levantamento de opinies a cerca do tema.
As entrevistas tiveram incio no ms de maro encerrando-se
no comeo de julho. As gravaes eram realizadas com um pr-agen-
damento com os eventuais entrevistados. Para coleta das sonoras
as pesquisadoras utilizaram como suporte dois gravadores digitais
Sony modelo ICD- PX74 e uma cmera digital Samsung modelo
WB-150F para fotografar momentos da produo. Alm de dois ca-
dernos de campo fundamentais para o registro de datas, horrios,
endereos, nomes e telefones. O material coletado fora transcrito na
ntegra e posteriormente analisado para facilitar na escolha dos tre-
chos a serem usados na radiorreportagem.
Durante o processo de apurao as pesquisadoras buscaram,
atravs dos recursos sonoros e das histrias contadas pelos envolvi-
dos, abordar a realidade vivenciada pela comunidade. Para Chantler
(1998, p. 119), a gravao dos sons ambientes permite ao ouvinte a
sensao de estar no local do acontecimento.
Passadas as fases de coletas de informaes e realizao de entre-
vistas, se fez imprescindvel a delimitao dos aspectos mais relevantes a
serem abordados na radiorreportagem. Wolf (1999, p. 107) explica como
funciona o procedimento de apurao de tais fatos, fazendo comparaes:
O processo de seleo das notcias pode ser comparado a um funil

dentro do qual se colocam inmeros dados de que apenas um n-

mero restrito consegue ser filtrado. Pode, porm, fazer-se igualmen-
te uma comparao com um acordeo, dado que h certas notcias
que so acrescentadas, deslocadas, inseridas no ltimo momento.
Aps esta etapa as pesquisadoras utilizam uma tcnica relevan-

te no processo de seleo: a edio. Ainda segundo o autor acima a
base principal da atividade de edio transformar os fatos num enre-
do que possua comeo, meio e fim.
O mtodo da edio exige equilbrio e ateno na escolha dos
trechos considerados mais importantes. J que numa entrevista, as
pessoas tendem a tossir, engasgar, repetir termos e outros vcios de
linguagem que so desnecessrios ao contedo da reportagem.
Porm, editar no significa mudar o sentido da entrevista, mas
sim deix-la concisa e objetiva facilitando a compreenso do ouvinte.
Chantler (1998, p. 88) destaca alguns cuidados na edio: tenha o
cuidado de ouvir como o seu entrevistado fala, e preserve seu ritmo
natural de falar, observando com cuidado suas pausas.
Do ponto de vista de Mcleish (2001, p. 35), o objetivo da edi-
o pode ser resumindo em quatro partes:
1) Rearranjar o material numa sequncia lgica;

2) Retirar aquilo que no interessante ou que repetitivo,
ou tecnicamente inaceitvel;
3) Compactar material;
4) Criar efeitos e produzir novos arranjos de locuo, msi-
ca, som e silncio.
Ainda segundo o autor, no momento de fazer uma edio neces-

srio considerar duas questes, o editorial e a tcnica. No sentido edito-
rial, por exemplo, seria importante deixar intacta a viso e as razes que
embasam o entrevistado. J quanto tcnica os fatos normalmente podem
ser editados e introduzidos de forma a deixar o material mais compacto,
sem alterar o sentido do que foi dito e nem sua sequncia lgica.
FUNDAMENTAO TERICA
O jornalismo propriamente dito surgiu a partir do sculo XVII,

intimamente ligado ao desenvolvimento dos Estados Nacionais e dos
avanos dos meios de comunicao. A atividade jornalstica constitui-

-se como referncia sobre a realidade. E amplia-se a necessidade na
medida em que as transformaes sociais, polticas, cientficas e tec-
nolgicas se desenvolvem em cada poca.
O jornalismo, alm disso, desempenha papel preponderante na
garantia dos direitos democrticos. Se valendo de seu poder, a mdia
tem a capacidade de denunciar, investigar e apresentar questes para
a sociedade. O jornalismo um conhecimento social, envolve deter-
minado ponto-de-vista sobre a histria, sobre a sociedade e sobre a
humanidade (MEDITSCH, 1996, p.31).
Considerando o aspecto social e o carter mobilizador do jor-
nalismo, necessria a abordagem de diferentes conjunturas sociais
nos mass media. Abordar aspectos da realidade, fiscalizar a atuao
dos poderes pblicos e de outros agentes sociais so questes que
envolvem a produo jornalstica. A narrativa da contemporaneida-
de sem a ao social no passa de discurso abstrato, conceitual ou ju-
dicativo (MEDINA, 2003, p.140). A autora enfatiza no livro A arte
de tecer o presente, que o jornalismo faz da narrativa da atualidade
sua matria-prima. Com abordagens que valorizem as problemti-
cas sociais e aprofundem o texto jornalstico, primordialmente com
a funo de interpretar a realidade.
O profissional do jornalismo deve avaliar a realidade de maneira
equilibrada, clara e objetiva. Os fatos acontecem a todo instante, mas
necessrio utilizar os critrios de noticiabilidade, como proximidade,
relevncia, pblico-alvo e imediatismo, para relatar a movimentao
de sujeitos e instncias na sociedade. Em seu artigo intitulado Cons-
truindo uma teoria multifatorial da notcia como uma teoria do jorna-
lismo, Sousa (2015, p. 18), em sua anlise sobre o campo jornalstico,
salienta que a construo da notcia traz consigo, entre outros fatores,
a fora ideolgica. As notcias so originadas por conjuntos de ideias
que moldam processos sociais, proporcionam referentes comuns e
do coeso aos grupos, normalmente em funo de interesses, mesmo
quando esses interesses no so conscientes e assumidos.
O autor diz ainda que a notcia um artefato lingustico porque
uma construo humana baseada na linguagem, seja ela verbal ou no-
-verbal. A notcia nasce da interao entre a realidade perceptvel, os senti-
dos que permitem ao ser humano apropriar-se da realidade, a mente que
se esfora por apreender e compreender essa realidade e as linguagens que
aliceram e traduzem esse esforo cognoscitivo.
O RADIOJORNALISMO
Segundo Csar (2009, p. 35) as primeiras transmisses radiof-

nicas ocorreram em 1883, testada pelo cientista e engenheiro brasileiro
Roberto Landel de Moura. Entretanto, reconhecido como o descobri-
dor do rdio, o cientista italiano Guglielmo Marconi que realizou teste de
transmisses de sinais sem fio pela distncia de dois quilmetros, no ano
de 1895, conseguiu a patente da inveno do rdio em 1896.
O autor sustenta ainda, que a Segunda Guerra Mundial foi pre-
ponderante para o direcionamento do rdio no mbito jornalstico. Com
os recursos tecnolgicos desenvolvidos at ali, o rdio se destacava pela
agilidade e simultaneidade. A transmisso radiofnica foi um recurso
aprecivel no s para as foras armadas como para os jornalistas que tra-
balhavam neste veculo. O perodo ps-guerra trouxe aprimoramento tec-
nolgico e tcnicas de registro, edio e preservao dos acontecimentos
histricos, desenvolvidos pelos profissionais do rdio.
No Brasil a data de nascimento do rdio assunto que gera
discusso. Csar (2009, p.44), explica que existem diversas datas e
muitos pais para sua implantao. Historiadores sustentam que o
nascimento tenha ocorrido no dia 06 de abril de 1919, no Recife, com
a fundao da Rdio Clube de Pernambuco. Porm, h relatos que as-
seguram que a primeira locuo transmitida no rdio aconteceu no dia
07 de setembro de 1992, durante uma exposio em comemorao ao
centenrio da Independncia.
O jornalismo passou a ganhar espao no rdio a partir da dcada
de 1930. O antroplogo Roquette Pinto (1884-1954), considerado um
dos pais do rdio do pas, inaugurou o primeiro jornal de rdio brasi-
leiro, o Jornal da Manh, da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro. Neste
jornal Roquette cria a expresso jornal falado, que contrapunha com o
impresso jornal escritoafirma Csar (2009). Posteriormente comenta-
-se que Roquette concebia o rdio como um instrumento educacional.
Roquette Pinto era, acima de tudo, um brasileiro comprometido com
a educao e viu naquela nova tecnologia de comunicao, o rdio, um
instrumento decisivo para levar informao e conhecimento a crianas
e jovens de todo o pas (CSAR, 2009, p.47).
O radiojornalismo ganhou novo formato com O Grande Jornal
Falado Tupi e o Reprter Esso, ao oferecer aos ouvintes notcias com
mais velocidade e elaboradas especificamente para o rdio. O programa
Reprter Esso perdurou por 27 anos fazendo radiojornalismo que bus-
cava mostrar, diariamente, as principais notcias do Brasil e do mundo.
Na cidade de Imperatriz, localizada a oeste do Estado do Ma-
ranho, o radiojornalismo surgiu no ano de 1975, com a instalao
da primeira rdio legalizada da cidade, a Rdio Imperatriz Sociedade
Limitada, fundada pelo empresrio paulista Moacyr Spsito Ribeiro,
Henrique de La Rocque e Edison Lobo.
Brito e Maciel (2012, p.6) explicam que durante os 27 anos em que
permaneceu no ar, o papel de manter a populao informada era apenas
uma das misses do jornalismo na emissora. Faziam-se ainda cobranas
s autoridades do municpio e destinava-se um espao para as reclama-
es dos Imperatrizenses. A rdio foi vendida em 2005, sofreu alterao
no nome e voltou-se para o pblico evanglico.
Atualmente as cinco principais emissoras da cidade so em frequ-
ncia modulada e cobrem toda a regio tocantina: Mirante FM, Difusora
Sul FM, FM Terra, Nativa FM e Cidade FM. As rdios em amplitude mo-
dulada de Imperatriz so Mirante AM e a Rdio Cidade Esperana AM.
A maior parte do contedo apresentado nessas emissoras
voltada para o entretenimento. A parte informativa se resume ao ser-
vio de Hora Certa e a pequenos boletins extrados da internet,
exibidos nos intervalos em meio programao musical, com ex-
ceo do boletim de notcias, apresentado por Arimateia Junior, na
programao da manh da Rdio Nativa.
CARACTERSTICAS RADIOFNICAS

O rdio se sobressai por ser o primeiro veculo de comunicao de
massa a divulgar os fatos no exato momento em que acontecem. Alm de ser
o meio mais popular e o que consegue alcanar o maior nmero de pessoas.
Esses atributos se devem ao fato de sua linguagem ser simples e objetiva.
Dos meios de comunicao em massa, o rdio o mais privilegia-

do, por suas caractersticas intrnsecas. Entre elas podemos desta-
car: linguagem oral, penetrao, mobilidade sob o ponto de vista
do emissor e do receptor, baixo custo, imediatismo, instantanei-
dade, sensorialidade e autonomia. (ORTRIWANO, 1985, p. 78).
Sampaio (2008, p. 42) afirma que a linguagem radiofnica sim-

ples e coloquial por representar a fala cotidiana:

Linguagem coloquial no radiojornalismo nada mais do que a
linguagem do cotidiano, isto , a linguagem oral em oposio
escrita. Sendo essencialmente oral, ela estabelece um certo di-
logo mental entre emissor e receptor. Mas para que esse fluxo
comunicativo se realize h certas regras que no podem ser des-
prezadas[....] Essas regras so simplicidade, correo e seriedade.
Em se tratando ainda da linguagem radiofnica, ela diferencia-

-se de outros meios de comunicao por apresentar elementos que
aguam um s sentido: a audio. Parada (2000, p. 32) ressalta que a
utilizao do som uma maneira de transportar o ouvinte para o local
do acontecimento. A matria deve reproduzir o ambiente, para que
no se reduza a mera leitura de um texto como o trecho de uma entre-
vista. O rdio tem como suas principais caractersticas a capacidade
de transmitir emoo, seja na melodia ou na entonao do locutor, nos
sons ambientes e na repercusso dos fatos.
Ainda segundo o autor, a matria-prima principal de qualquer
radiorreportagem, no a voz do apresentador ou reprter, mas a
combinao dos sons que so emitidos durante uma situao e con-
junto de informaes reunidas. Os recursos sonoros no podem ser
representados somente por meio de um texto ou entrevista, pois tem
uma fora prpria na construo da narrativa.
Uma dessas caractersticas observada na reportagem radiof-
nica, que consiste em um contedo jornalstico que busca aprofun-
dar histrias e informaes, com a perspectiva de contribuir para uma
melhor compreenso dos fatos. A radiorreportagem permite o apro-
fundamento da notcia, desenvolvendo a sensorialidade no ouvinte,
sendo a imaginao um recurso importante para estimular o ouvinte a
mergulhar no que est sendo noticiado.
O rdio envolve o ouvinte, fazendo-o participar por meio da

criao de um dilogo mental com o emissor. Ao mesmo
tempo, desperta a imaginao atravs da emocionalidade das
palavras e dos recursos de sonoplastia, permitindo que as men-
sagens tenham nuances individuais, de acordo com as expectati-
vas de cada um. (ORTRIWANO, 1985, p.80).
O texto radiofnico possui diferentes formatos e consequente-

mente modos distintos de aproximar o ouvinte, para cada situao o

reprter utiliza-se de recursos disponveis para a reportagem. A radior-
reportagem pode ser vista como a mais importante das atividades do re-
prter de rdio, este o momento em que ele prepara o ouvinte para ser
transportado para a cena relatada (LOPES, 2013, p.7). A reportagem
para o rdio um gnero jornalstico que proporciona relao diferen-
ciada com o ouvinte. A reportagem radiofnica potencializa a informa-
o e valoriza a dimenso humana na mensagem jornalstica.
MINERADORA VALE E ESTRADA DE FERRO CARAJS
A Vale possui o posto de maior mineradora do mundo, com sede

no Brasil e presente em mais de 30 pases. Alm da explorao de min-
rio e carvo, a empresa investe tambm no setor logstico, infra-estrutu-
ra porturia e transporte ferrovirio (VALE, 2012).
A trajetria da mineradora iniciou-se em 1909, com a criao da
empresa britnica Brazilian Hematite Syndicate, destinada a explorar
o minrio de ferro da regio de Minas Gerais. Aps dois anos, passou a
se chamar Itabira Iron Ore Company. Em 1941, foi dividida em duas
empresas nacionais: a Companhia Brasileira de Minerao e Siderurgia
e a Companhia Itabira de Minerao.
Em 1942, o ento presidente do Brasil, Getlio Vargas, publicou o
Decreto 4.352 criando a Companhia Vale do Rio Doce (CVRD), com o ob-
jetivo de explorar as jazidas da regio de Itabira (MG), bem como garantir
o suprimento de ferro para a nascente Companhia Siderrgica Nacional.
Dez anos mais tarde, a CVRD passou totalmente para o controle
estatal. Neste perodo a companhia consolidou a posio no Quadrilte-
ro Ferrfero de Minas Gerais. A partir de 1995 comeou o seu processo
de privatizao, com o Decreto de n 1510 do governo Fernando Hen-
rique Cardoso a CVRD foi inserida no Programa Nacional de Deses-
tatizao. Aps dois anos foi consolidada a sua privatizao, a empresa
foi leiloada pelo valor de R$ 3, 338 bilhes por um grupo de empresas
associadas. E em 2007, adotou o nome de Vale S.A.
A Estrada de Ferro Carajs (EFC) foi inaugurada em 1985
como parte do Programa Grande Carajs. Com 892 km, ela transporta
o minrio de ferro das minas da Vale do Sistema Norte, na regio de
Carajs, Estado do Par, para o Terminal Porturio Ponta da Madeira,
em So Lus (MA), de l exportado, principalmente para a China e
outros pases da sia. So 668 km no Estado do Maranho e 224 km
no Par, alm dos ramais ferrovirios que totalizam uma extenso adi-
cional de 240 km. A EFC suporta o maior trem de cargas em operao
no mundo, medindo 3,4 km de comprimento, com 330 vages, e, em
2012, tinha uma frota de 247 locomotivas e 14.957 vages. A EFC
operada em um regime de concesso, dada pelo Estado de 30
anos com vencimento em 2027, e tem o minrio de ferro da Vale como
sua principal carga (VALE, 2012).
O trem transporta ainda mangans, ferro gusa, cobre e outros ti-
pos de carga, como soja e combustvel. Atualmente, a capacidade diria
da ferrovia de 311.707 toneladas mtricas de minrio de ferro. A EFC
tambm conduz passageiros, interligando So Lus (MA), a Parauabe-
pas (PA), carregando mais de 360 mil passageiros (VALE, 2012).
Ao longo do percurso da EFC, em 24 viagens de ida e volta por
dia, o trem passa por 28 unidades de Conservao e mais de 100 comu-
nidades de diferentes grupos sociais, como quilombolas, camponeses,
ribeirinhos e indgenas que vivem nos 23 municpios cortados pela fer-
rovia no Maranho e quatro municpios no Estado do Par.
Em 2012 a Vale S.A, lanou o projeto Ferro Carajs S11D, consi-
derado o maior investimento da empresa. Segundo a Vale, o empreen-
dimento pretende aumentar a extrao de ferro em 90 milhes de tone-
ladas mtricas de minrio de ferro por ano, dos atuais 109,8 contando
com um investimento de US$ 19,4 bilhes, entre abertura de mina e
obras de logstica para escoar a produo (VALE, 2014).
Esta expanso requer a abertura de uma nova mina, a construo
de uma planta de beneficiamento a seco na Floresta Nacional do Carajs
(FLONACA), do ramal ferrovirio do sudoeste do Par e da rodovia
no municpio de Cana dos Carajs, a duplicao da Estrada de Ferro
Carajs e a ampliao do Terminal Porturio da Madeira.
EMPRESAS SIDERRGICAS
A indstria siderrgica um local onde o ao e ferro so criados

a partir de aquecimento do minrio de ferro bruto e outros materiais
em um caldeiro. Estas empresas usam grandes caldeires eltricos
para aquecer o minrio de ferro, coque, clcio e uma infinidade de
outros materiais em um lquido vermelho quente, uma usina de ao
derrama o metal fundido em moldes onde esfria.
Normalmente, nas indstrias siderrgicas, ao moldado em
forma de grandes cilindros ou vigas, este ao martelado enquanto es-
fria para adquirir o formato desejado. Muitos tipos de ao e ferro pode
ser fabricado nas indstrias siderrgicas, apenas necessrio que seja
alternado os ingredientes que so utilizados para fazer o ao.
As primeiras instalaes de empresas siderrgicas na regio de
Piqui de Baixo, conforme o Relatrio da Federao Internacional dos
Direitos Humanos ocorreram no final da dcada de 80, sendo implanta-
das at o final dos anos 90 cinco siderrgicas. Atualmente o complexo
siderrgico de Piqui de Baixo conta com trs empresas de ferro gusa,
todas clientes da Vale, so elas: Viena Siderrgica SA, Gusa Nordeste
SA, e Companhia Siderrgica Vale do Pindar.
Segundo o SIFEMA as empresas escolheram o municpio de
Aailndia por vrios motivos, entre eles: o apoio dos governos federal,
estadual e municipal, com a disponibilizao de uma rea de distrito
industrial (Distrito do Pequi), incentivos fiscais, localizao prxima
ao entreposto de carga da Vale, fornecedora de minrio de ferro.
AAILNDIA E PIQUI DE BAIXO
Localizada a 570 quilmetros da capital maranhense, a cidade de

Aailndia foi desmembrada de Imperatriz no dia 06 de junho de 1981.
Sua histria teve incio com a construo da BR 010, no ano de 1958,
com a chegada de trabalhadores de diversos lugares do pas. Segundo o
Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE), dados de 2014,
a oitava maior cidade do Estado do Maranho, com uma populao esti-
mada em 108.765 habitantes. um importante polo agroindustrial, sen-
do as empresas de ferro gusa a principal fonte de renda do municpio.
Piqui de Baixo um dos primeiros bairros de Aailndia (MA),
formado nos anos 1970. O nome Piqui refere-se ao fruto de uma r-
vore comum na localidade, o pequi. Os primeiros habitantes eram gru-
pos indgenas que comearam a se instalar em meados da dcada de
1950. No ano de 1980, as famlias que ali viviam, sofreram ameaas
territoriais com a construo da Estrada de Ferro Carajs, controlada
pela Vale. Em 1987, implantaram-se neste bairro cinco siderrgicas,
que passaram a comprar terras e a construir altos-fornos, incidindo
problemas fundirios e impactos sociais e ambientais na comunidade.
Com a chegada desses investimentos, o bairro recebeu um forte fluxo
de trabalhadores atrados pelas siderrgicas.
A Vale foi decisiva para o processo de expanso do bairro, po-
rm acarretou diversas problemticas. Por conta dessa poltica de
atrao de moradores, um nmero diminuto dos residentes no Piqui
de Baixo efetivamente conseguiu trabalhar nas siderrgicas (FEDE-
RAO INTERNACIONAL DOS DIREITOS HUMANOS, 2011).
Muitos so os agravantes provenientes desse processo, como a polui-
o doa ar, do solo e os danos a sade pblica.
Segundo o Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e
Agronomia (CREA), Piqui de Baixo tem 298 domiclios, consideran-
do tambm mais de 22 estabelecimentos no-residenciais, como esco-
las, igrejas, casas comerciais, etc. A populao est estimada em 1.500
pessoas pela associao de moradores. Os impactos provindos das gu-
seiras e da EFC geraram conflitos entre moradores e siderrgicas.
Em 2007 a Associao Comunitria dos Moradores recebeu
apoio dos Missionrios Combonianos, Congregao da Igreja Cat-
lica e do Centro de Defesa da Vida e dos Direitos Humanos de Aai-
lndia. Desde ento, a comunidade questiona judicialmente a atuao
das guseiras, responsveis pela poluio no bairro, e com a empresa
Vale S.A, que fornece a matria-prima para as siderrgicas e escoa o
produto industrializado, tendo a concesso da Estrada de Ferro Ca-
rajs (EFC) que passa ao lado do bairro. A luta tambm denuncia a
corresponsabilidade dos governos municipal e estadual.
Fundada em 2007, por iniciativa dos Missionrios Combonia-
nos, a campanha Justia nos trilhos surgiu com o objetivo de avaliar
o real impacto causado pela Vale, ao longo das reas que sofrem influ-
ncia da Estrada de Ferro Carajs. A ONG tambm busca promover
debates sobre a construo de mecanismos que possibilite a interna-
cionalizao de recursos da Vale, para garantir o desenvolvimento sus-
tentvel das comunidades que vivem margem da EFC.
Ao longo desses oito anos, a campanha tem trabalhado para de-
senvolver prioritariamente trs segmentos da sociedade: os movimen-
tos populares e a base da populao, o meio acadmico e as instituies
pblicas locais. A coordenao do Justia nos Trilhos composta pelos
Missionrios Combonianos Brasil Nordeste, Frum Carajs, Sociedade
Maranhense dos Direitos Humanos, Critas Regional Maranho e Par,
Frum Reage So Lus, Sindicato dos Ferrovirios PA-MA-TO e a Cen-
tral nica dos trabalhadores do Maranho (CUT- MA).

CONSIDERAES FINAIS
Concluir um projeto experimental requer disciplina, pacincia

e um propsito. E o propsito estava claro: reportar na plataforma do
rdio a situao de Piqui de Baixo. O ponto de partida traz dvidas e
questionamentos, que pouco a pouco se desvendaram. Muitos foram
os desafios e obstculos que precisaram ser ultrapassados. A construo
de uma narrativa radiofnica demanda uma interpretao abrangente
da realidade e sensibilidade com suas fontes, atentando ao que Medina
(2008, p.31) refere-se como um dilogo possvel. O reprter e o entre-
vistado precisam estar cientes de seus papis e responsabilidades.
Considerando os aspectos quantitativos e qualitativos das entre-
vistas chegamos a um nmero satisfatrio no que concerne a compreen-
so da problemtica desenvolvida. Os entrevistados foram cruciais para
esclarecerem e darem sustentao ao texto da reportagem. A presena
das reprteres no local dos acontecimentos foi relevante por viabilizar a
narrao dos fatos com verossimilhana e detalhamento.
As referncias tericas sobre o rdio, os gneros radiofnicos e a
teoria construcionista, da qual partimos para compreender o jornalismo
e as aes do reprter, nos ampararam no sentido de refletirmos sobre
o fazer profissional. Dessa forma, construirmos um olhar mais crtico e
abrangente sobre a realidade e os sujeitos que esto envolvidos na re-
portagem, postura essencial para o trabalho jornalstico.
Os relatrios da FIDH e o da Plataforma Dhesca trouxeram n-
meros e conceitos essenciais para o embasamento da pesquisa, assim
como tambm, a leitura da Constituio Brasileira (BRASIL, 2014,
p.127), especificamente o artigo 225, que trata do meio ambiente e
a efetividade desse direito ao cidado. Os sites institucionais da Vale,
da Rede Justia nos Trilhos e Ministrio de Desenvolvimento Inds-
tria e Comrcio Exterior (Brasil, 2015) que trouxe dados expressivos
da produo de ferro gusa em Aailndia, tambm foram importan-
tes fontes documentais. O contato com o Sindicato das Indstrias de
Ferro Gusa do Maranho (Sifema) foi fundamental para questiona-
mentos e esclarecimentos a respeito das atividades que as siderrgicas
desempenham na regio de Piqui.
O radiojornalismo um gnero fascinante. Os recursos sonoros,
tais como som ambiente, rudos e as trilhas musicais trazem ao ouvinte
a possibilidade de imaginar a cena. O contato direto com as fontes esti-
mula a sensibilidade e leitura de mundo do jornalista. Pode-se reportar a
expresso do entrevistado, suas emoes, seu estado e suas expectativas.
A luta dos moradores de Piqui de Baixo reconhecida interna-
cionalmente pelos anseios por mais qualidade de vida e respeito justia,
porm desconhecida por muitos em nosso Estado. A comunidade con-
quistou recentemente o espao para o reassentamento coletivo, sendo um
feito histrico para o Brasil. Ao vivenciar a problemtica, nota-se como
a ideia de unir foras em busca de um objetivo fortaleceu a comunidade.
Eles entenderam e fizeram valer seus sonhos para o bem comum.
A cada visita comunidade, a cada conversa com os moradores e
entusiastas da causa, percebemos o brilho de esperana presente no olhar
de cada um. Era algo inimaginvel que aos poucos tomava corpo: a possi-
bilidade concreta de um novo bairro surgir, longe da poluio e da conta-
minao. Por isso consideramos que o trabalho foi gratificante para nossa
vivncia como jornalistas. Fizemos um exerccio intenso para apreender-
mos conflitos, interesses e causas que envolvem o sul do Maranho.
Respirar o ar espesso de Piqui de Baixo desde a primeira visi-
ta foi algo que nos imprimiu uma realidade que precisa ser mudada, a
comear pela informao. Informar uma das premissas do jornalista.
Divulgar essa causa com o intuito de torn-la mais ampla e notria, foi
desde o incio um dos pilares desse projeto. Que o ouvinte seja transpor-
tado para Piqui de Baixo, que consiga sentir essa realidade e ter mais re-
ferncias para interpretar a situao. E que, ao final de tudo, possa ter um
conhecimento mais ampliado sobre os grandes projetos econmicos e
suas consequncias para a regio tocantina.
Foram inseridos ao corpo do presente relatrio apndices que
buscam dinamizar a leitura da conjuntura de Piqui. Fotgrafias da
regio, depoimentos de moradores e envolvidos com a causa contri-
buem para a contextualizao da reportagem. Foram tambm incor-
porados o roteiro e a tabela de entrevistas.
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Morro Das Iluses: a chegada do
sinal de TV em Imperatriz
Walison Silva Reis1

Maria das Dores de Almeida Silva2
Jornalista graduado pela Universidade Federal do

1
Maranho, campus Imperatriz. Graduado em Geografia

pela Universidade Federal do Maranho. Mestre em
Geografia pela Universidade Federal de Uberlndia
2
RESUMO
O presente relato corresponde os resultados do trabalho de concluso

de curso que foi defendido e aprovado na Universidade Federal do
Maranho UFMA no ano de 2013 com o ttulo: Morro das Iluses:
a chegada do sinal TV em Imperatriz. O trabalho visou produo
de um vdeo documentrio que faz uma reconstituio histrica
acerca da chegada do sinal televisivo na cidade Imperatriz. A histria
narrada por alguns personagens que atuaram diretamente na
concretizao desse projeto que era visto como uma iluso, devido
s diversas tentativas de captar o sinal terem sido frustradas. Porm,
com a interveno do poder poltico e empresarial da poca, o
projeto idealizado pelo eletrotcnico Francisco Marques Ramos, foi
concretizado em 1975. E hoje o municpio de Imperatriz se apresenta
como um polo na regio Sul-maranhense no que tange a rede de
comunicao televisiva, contendo quatro canais de televiso.
Palavras-chave: Vdeo Documentrio; Televiso; Imperatriz.

A inveno da TV ocorreu graas soma de descobertas de pes-

quisas desenvolvidas por inmeros cientistas. No se sabe ao certo di-
zer quem e nem quando o aparelho foi criado, mas estudiosos estimam
que tal evento tenha acontecido por volta do sculo XIX.
No Brasil, as primeiras transmisses de TV foram realizadas no
incio da dcada de 50, graas ao pioneirismo de Francisco de Assis
Chateaubriand, dono do conglomerado Dirios e Emissoras Associa-
dos, que inclua emissoras de rdio, jornais impressos e agncias.
O contexto histrico da poca apresentava um pas em proces-
so de crescimento em que o comrcio, atividades industriais e servios
estavam em plena expanso. Tendo em vista esta situao, Chateau-
briand decidiu trazer a televiso para o Brasil, importando todos os
equipamentos necessrios para a retransmisso das imagens.
Nesse panorama, os Dirios e Emissoras Associadas se volta-

ram para a TV. Em mais uma jogada de viso, Assis Chateau-
briand decidiu trazer os tcnicos da RCA - America Radio Cor-
poration - e implantar a televiso no Brasil. Importou tambm
os equipamentos e uma antena, instalada no alto do edifcio do
Banco do Estado de So Paulo, para retransmitir imagens que
seriam geradas dos estdios montados no prdio dos Dirios
Associados (PATERNOSTRO, 2006, p. 29).
Por apresentar custo elevado e depender de uma pequena quan-

tidade de aparelhos retransmissores, a televiso, inicialmente, foi res-
trita s classes sociais mais altas. No dia 18 de setembro de 1950, a TV
Tupi-Difusora de So Paulo, que foi a primeira estao de televiso da
Amrica Latina, comeou a fazer as primeiras transmisses regulares.
Conforme registra Ferraretto (2001, p. 135)
Quando a TV Tupi-Difusora, de So Paulo, comea suas transmis-

ses em 18 de setembro de 1950, havia apenas 200 aparelhos na cida-
de, contrabandeados por Francisco de Assis Chateaubriand Bandeira
de Melo. Um receptor custava na poca, Cr$ 9 mil (nove mil cruzei-
ros), o equivalente a trs vezes o preo de uma vitrola de qualidade.
No incio, o veculo no atraiu a ateno dos anunciantes e

no afetou o imprio do rdio. Mas com o passar do tempo, este foi
perdendo profissionais para a nova mdia, o que demonstrava o seu
rpido crescimento. J na dcada de 1960, o aumento na produo
e o aparecimento de novas tecnologias ampliaram as vendas do apa-
relho no Brasil, gerando uma democratizao natural da televiso, o
que desencadeou de certa forma uma mudana no relacionamento
da principal mdia do momento que era o rdio - ou seja, houve uma
forte migrao do rdio para a televiso.
A televiso firmou-se como a mdia de maior impacto na so-
ciedade brasileira. Goulart (2010, p.8) afirma que ela a principal
opo de entretenimento e informao da grande maioria da popu-
lao do pas e, para muitos, a nica. A televiso faz parte, enfim, da
vida nacional. Ela est presente na estruturao da poltica, da eco-
nomia e da cultura brasileira. Na vida dos cidados imperatrizenses
ela est presente desde a dcada de 1970.
Estudar esse meio de comunicao em Imperatriz importan-
te para o conhecimento histrico tanto da cidade como para a traje-
tria da mdia local. Encontram-se publicados dois trabalhos sobre a
televiso em Imperatriz: Carneiro (2010) e Macedo (2011). Porm,
por no existir nenhum produto audiovisual que retratasse a histria
da TV na cidade, sentimo-nos provocados a preencher essa lacuna,
com a produo de um vdeo documentrio sobre a chegada do sinal
de TV em Imperatriz, pois o vdeo documentrio um importante
instrumento para conhecer os acontecimentos, de maneira a com-
preender os mecanismos de construo da realidade.
O documentrio no um mero espelho da realidade no

apresenta a realidade tal qual, ao combinarem-se e interliga-
rem-se as imagens obtidas in loco est-se a construir e a dar
significado realidade, est-se o mais das vezes no a impor
significados, mas a mostrar que o mundo feito de muitos
significados (PENAFRIA, 1999, p.2).
Nichols, em sua obra publicada em 2005, ressalta que nos docu-

mentrios, encontramos histrias que nos permitem ver o mundo de
uma nova maneira. Segundo o autor, a capacidade da imagem fotogr-
fica de reproduzir a aparncia do que est diante da cmera nos leva
a acreditar que a imagem a prpria realidade representada diante de
ns, ao mesmo tempo em que a histria, ou o argumento, apresenta
uma maneira distinta de observar essa realidade.

Por essa razo, optou-se para a reconstituio dessa realidade
pelo o documentrio participativo, que de acordo com Bill Nichols
(2005) o audiovisual caracterstico dos anos sessenta em que o en-
trevistador interage com os participantes e os entrevista, usando ima-
gens de arquivo para recuperar a histria. Desse modo, apresentamos
os caminhos traados para a construo do trabalho.
PASSOS METODOLOGICOS
Para responder aos objetivos estabelecidos na construo do v-

deo documentrio, foram definidos alguns passos. O primeiro diz res-
peito realizao da reviso bibliogrfica sobre o assunto pesquisado,
com o propsito de conhecer as diferentes contribuies sobre o tema.
Assim, inicialmente a pesquisa foi realizada em publicaes, como li-
vros, revistas, teses, dissertaes, monografias e artigos cientficos.
O segundo passo da pesquisa consistiu na anlise documental.
Entende-se como documento, ou fonte primria, [...] todo material
escrito ou no, que serve de prova, constitudo no momento que o fato
ou fenmeno ocorre, ou depois [...] (GONALVES, 2005, p. 60).
Essa parte da pesquisa foi muito difcil em razo de existirem poucos
registros em arquivos pblicos e particulares acerca do incio do sinal
televisivo em Imperatriz. Porm, encontramos alguns materiais nas
primeiras publicaes do jornal O Progresso, no arquivo pessoal de
Jos Viera, primeiro proprietrio e fundador desse veculo.
Encontramos algumas fitas de vdeos na TV Nativa de Co-
municao que retratavam a realidade da poca, assim como algu-
mas fotos com a famlia do eletrotcnico Francisco Marques Ramos
sobre a implantao da TV. Durante essa fase, ns j procurvamos
pessoas envolvidas diretamente na implantao do sinal televisivo
em Imperatriz para participarem como personagens do vdeo do-
cumentrio, e encontramos o empresrio Raimundo Nonato Vieira
Cabeludo e o Sr. Jos Moreira Sobrinho. No entanto, foi muito dif-
cil encontrar essas pessoas, primeiramente, porque foram poucas as
que participaram de maneira efetiva na implantao do sinal televi-
sivo - e algumas j haviam falecido, como o eletrotcnico Francisco
Marques Ramos, considerado o idealizador do projeto de implanta-
o do sinal televisivo em Imperatriz. Outros no residem mais na
cidade, e os que ainda moram em Imperatriz so de difcil acesso,
como o empresrio Raimundo Nonato Vieira Cabeludo.
Com os personagens j definidos, inciamos o terceiro mo-
mento da pesquisa que foi a realizao da gravao das entrevistas.
As entrevistas aplicadas foram de formato no-estruturadas nas
quais o entrevistador tem a liberdade para desenvolv-las em qual-
quer situao, de acordo com a flexibilidade do entrevistado - e en-
trevistas estruturadas, que so aquelas em que o entrevistador segue
um roteiro previamente estabelecido.
De modo geral, foram entrevistadas 14 pessoas, entretanto esco-
lhido somente nove para participar como personagens do document-
rio por estas se enquadrarem no perfil. As gravaes das entrevistas com
os personagens escolhidos demoraram 29 dias, realizadas no perodo
30 de maio a 27 de junho de 2013. Todas foram feitas de acordo com a
disponibilidade dos entrevistados. vlido destacar que o ltimo dia de
gravao foi dedicado gravao das imagens de passagens.
Ao todo, foram gravadas duas horas e vinte minutos de entre-
vistas e duas horas de imagens de passagens, totalizando quatro horas
e meia de imagens in natura. As imagens foram gravadas no padro
da atual TV digital de alta resoluo brasileira: Full HD (full high
definition), resoluo de 1920x1080p, 29.9 fps (frames ou quadros
por segundo) e aspecto na proporo 16 por 9. Para a gravao foi
utilizada uma cmera fotogrfica DSLR modelo Canon EOS REBEL
T3i. Para a gravao do udio, foi utilizado um gravador profissional
de mo H1. Foram utilizados outros equipamentos, tais como: supor-
te de ombro para a cmera, lentes 50mm, microfone direcional, vara
boom, iluminao e rebatedor de sol, que foram cedidos pelo Ncleo
Imperatrizense de Cinema Experimental (NICE).
Em seguida, iniciamos a fase da ps-produo que, segundo Puc-
cini (2007, p.175) a etapa de montagem do filme documentrio que
marca o momento em que o documentarista adquire total controle do
universo de representao do filme. Nessa fase final de montagem do
vdeo documentrio, primeiramente assistimos e discutimos todo o ma-
terial gravado e logo depois fizemos a transcrio de todas as entrevistas.
Aps esse momento, fizemos a seleo/corte dos trechos conside-
rados importantes e, a seleo das trilhas sonoras como tambm os ajustes
do udio. Depois partimos para a edio final na qual foram removidas
algumas imperfeies e rudos. O tempo gasto para o processo de edio
e sua finalizao foram duas semanas, entre os dias 01 a 15 de julho.
VDEO DOCUMENTRIO: UMA POLISSEMIA DE CONCEITOS
A discusso sobre o que documentrio engloba uma srie de con-

ceitos e interpretaes variadas, pelo fato de no existirem definies pre-
cisas, nem tampouco modelos a serem seguidos como parmetros nicos.
A definio de documentrio no mais fcil do que a de

amor ou de cultura. Seu significado no pode ser reduzido
a um verberte de dicionrio, como temperatura ou sal de co-
zinha. No uma definio completa em si mesma, que possa
ser abarcada por um enuciado qumico de tomo de sdio e
um cloro (NaCI). (NICHOLS, 2005, p.47).
As imprecises de se definir o que documentrio so devidas

s distintas vises/interpretaes que os tericos lanam acerca des-
sa atividade, como tambm por no adotar um conjunto de tcnicas
fixas, por no tratar somente de um nico modelo de questes e nem
por apresentar apenas um universo de formas e estilos. Por essa razo,
considera-se complexo e difcil fornecer uma definio nica sobre o
que documentrio. Nesse sentido, compreendemos que por meio
dessa diversidade de interpretaes que a identidade dessa atividade
vem sendo construda e lapidada.
Assim sendo, para Manuela Penafria (2004), o documentrio
um gnero audiovisual utilizado como forma de expresso da socieda-
de e de registro dos acontecimentos. Para Bill Nichols (2005) o vdeo
documentrio um filme de no-fico.
Outros estudiosos entendem o vdeo documentrio como um
gnero da atividade jornalstica que possui caractersticas prprias de
tratar os acontecimentos (carter autoral, profundidade acerca do tema
e contextualizao). Zandonade e Fagundes (2003, p.13) compreendem
o documentrio como um gnero jornalstico na concepo de que:
[...] o jornalismo deve se voltar para a exaltao dos peque-

nos gestos da comunidade e acrescentar a sua vivncia em
suas criaes. Sendo assim, entende-se que a imparcialidade
no contribui para construo da conscincia crtica. , por-
tanto, no vdeo documentrio que se permite criatividade
do profissional e a possibilidade de uma atuao interpreta-
tiva da realidade apresentada.

Zandonade e Fagundes (2003) sistematizam as produes do v-
deo documentrio em dois modelos: o clssico e o moderno. Os docu-
mentrios clssicos datados a partir do sculo XX apresentam caracters-
ticas estruturais de imagens rigorosamente compostas, fuso de msica
e rudos, montagem rtmica e comentrio em voz off despersonalizada.
J os documentrios modernos desenvolvidos a partir da d-
cada 1960 se caracterizam pela ateno dada aos fragmentos de uma
determinada realidade, buscando assim a reflexo e a compreenso
aprofundada da questo abordada, deixando para o espectador, o pa-
pel de relacion-la com seu contexto histrico, econmico, poltico,
social e cultural, permitindo ao espectador suas prprias concluses.
Os vdeos documentrios modernos so tambm conhecidos
por suas modalidades (expositivo, observacional, interativo, reflexivo)
de representao da realidade e tendo o passado como parte da reali-
dade, os vdeos documentrios buscam tratar essa questo a partir das
reconstituies, reconstrues ou encenaes. Nesse sentido, surgem
questionamentos: como a voz do documentrio fala sobre passado?
O que procuramos quando voltamos ao passado? Quando se faz um
vdeo documentrio, qual o propsito de no apenas relembrar e re-
contar, mas tambm de reencenar, reconstruir, fazer algo novamente,
mesmo sabendo que isso j se passou?
A RECONSTITUIO NO DOCUMENTRIO: RECRIANDO O PASSADO
Para Nichols (2005), a volta ao passado para lhe dar sentido, ou

seja, para lhe propiciar uma certa compreenso. Para Andr Bonnoto (2009,
p. 257), o passado um fantasma que est quase presente: ele voa no ar, ns
o sentimos prximo, ns quase conseguimos voltar quilo que se passou.
nesse sentido, de que o tempo pretrito est sempre pre-
sente, que o concernente trabalho desenvolvido buscou discutir/
reconstruir o processo inicial da implantao do sinal televiso em
Imperatriz que ocorreu em 1975.
O surgimento da televiso em Imperatriz aconteceu em uma
poca na qual o Brasil passava por um momento de instabilidade pol-
tica, marcada pela ausncia da democracia, pela implantao da censu-
ra e pelo desrespeito aos direitos constitucionais, como a instaurao
do Ato institucional n5, considerado o mais severo por censurar os
meios de comunicao. Para as pessoas que contrariassem os ditames
estabelecidos, havia punio por meio de tortura ou de morte. Porm,
a Ditadura Militar, que vigorou de 1964 a 1985, se manifestou de for-
ma diferenciada em todas as cidades brasileiras, ou seja, em cada espa-
o suscitou reaes adaptaes e resistncias diferenciadas.
A cidade de Imperatriz, no incio da dcada de sessenta, come-
ava a se fortalecer enquanto municpio, chegando a ganhar o ttulo
de segundo maior centro econmico poltico, cultural e populacional
do Maranho (FRANKLIN, 2005).
A partir de 1950, observa-se polticas de integrao nacional e
de crescimento acelerado - polticas essas que foram intensificadas no
perodo dos militares que lanaram projetos de ocupao e de desen-
volvimento corroborando assim em grandes transformaes na Ama-
znia Oriental, como demonstra o quadro a baixo:
Quadro 01: Estratgias polticas de ocupao e de desenvolvi-

mento da Amaznia (1950/1990)
ANO PROGRAMA/PROJETOS OBJETIVOS
SPVEA Superintendncia do Pla- Elaborar planejamento quin-
1953 no de Valorizao Econmica da quenais visando a valorizao
Amaznia econmica da regio.
Implantar um eixo pioneiro

1958 Rodovia Belm-Braslia (BR/010) para articular a Amaznia Ori-
ental ao resto do pas.
Coordenar e supervisionar
SUDAM Superintendncia de
1966 planos e programas no con-
Desenvolvimento da Amaznia
texto regional da Amaznia.
Integrar a Amaznia Ociden-

SUFRAMA Superintendncia da tal mediante a criao de um
1967 Zona Franca de Manaus centro industrial com isen-
o de impostos
Expanso da rede rodoviria

PIN Programa de Integrao e implementao de proje-
1970 Nacional tos de colonizao em reas
da SUDAM/SUDENE.
Executar estratgias de dis-

INCRA Instituto Nacional de tribuio controlada de ter-
1970 Colonizao e Reforma Agrria ras no pas.

Concentrar recursos visando
POLOAMAZNIA Programas de
o estmulo de fluxos mi-
1974 Polos Agropecurios e Agromin-
gratrios em reas selecio-
erais da Amaznia
nadas na Amaznia.
Explorar de forma integrada

em grande escala, recursos
1980 PGC Programa Grande Carajs
minerais e agroflorestais na
Amaznia.
Assegurar a soberania nacio-

nal, fiscalizar a circulao de
1985 PCN Projeto Calha Norte
pessoas, produtos e servios
e assistir os ndios.
Implantar rede hidreltrica

PROJETO 2010 Ministrio de para desenvolvimento in-
1988 Minas e Energia dustrial da regio Amaznia.
Fonte: Becker (1982)
Entende-se que as referidas estratgias, especificamente a Ro-

dovia Belm-Braslia (BR/010) e o Programa de Integrao Nacio-
nal (PIN) desempenharam papis primordiais no processo de ocu-
pao e desenvolvimento na cidade de Imperatriz uma vez que foram
capazes de induzir fluxos migratrios, causando expressivo cresci-
mento demogrfico, e assim contribuindo para o fortalecimento do
comrcio e das atividades pecuaristas.
Foi nesse cenrio de instabilidade poltica e de desenvolvimen-
to econmico que, em 1975, foi implantado o primeiro sinal televisivo
em Imperatriz. Segundo o historiador Adalberto Franklin, a televiso se
fortalecia e se popularizava no Brasil desde os anos 1960 e, nessa poca,
cidades menores do estado do Maranho j possuam sinal de TV.
De acordo com Jos Moreira Sobrinho que foi uma das pes-
soas que acompanhou de perto o processo de implantao do sinal
televisivo em Imperatriz, a histria desse meio de comunicao na
cidade comea com as primeiras tentativas de captao do sinal de
TV que o eletrotcnico Francisco Marques Ramos, fazia em alguns
pontos da cidade. Porm, os sinais captados eram de emissoras boli-
vianas e venezuelanas e se manifestavam de maneiras inconstantes e
ofuscadas. Como relata Jos Moreira Sobrinho:

O fator teste ns comeamos a fazer l pela cidade mesmo. A
gente chegou a improvisar algumas torres l pelo centro da
cidade no intuito de captar algum sinal de televiso, o que
realmente no tinha, porque a emissora que ficava mais pr-
xima de ns aqui de Imperatriz era de Belm, a 600 km e
So Luis tambm a 600 km. Ento, no tinha como captar
nenhuma imagem, mas a gente ficava naquela de improvisar
as coisas e botar antena e tentar, na realidade no pegava.
Apareciam alguns sinais, eram da Bolvia da Venezuela, por-
que o sinal batia nas nuvens voltava e refletia aqui dentro em
Imperatriz, mas era aquele sinal inconstante3.
A implantao do sinal de televiso em Imperatriz foi um gran-

de desafio e resultou de muita persistncia, pois a populao no
acreditava na viabilidade do projeto. Segundo Jos Moreira Sobri-
nho, os idealizadores eram sempre criticados, principalmente pelo
nico jornal da poca - O Progresso, que acreditava nas afirmaes
do engenheiro da Embratel - Lus Crispino, de que era impossvel ter
sinal de televiso em Imperatriz.
O Jornal O Progresso criticava muito esse fator de vir e no

vir televiso para Imperatriz. Ento comearam a dizer: essa
televiso no sai, isso uma iluso, aquilo l, aquele morro
l onde esto montando. Aquela torre, aquilo uma coisa
de iluso. Juriv Macedo, que era o colunista do jornal da
poca, dizia na pgina dele que escrevia todo dia: sinal de
televiso no existe, aquilo morro das iluses4.
Em 1975 foi nomeado como interventor da cidade de Impe-

ratriz, Carlos Alberto Barateiro da Costa, que era coronel da Polcia
Militar. Ele, juntamente com o major Goulart comandante do 50
Batalho Infantaria e Selva, o eletrotcnico Francisco Marques Ra-
mos, Luis Dantas (gerente do armazm Paraba) e o empresrio Rai-
mundo Nonato Vieira Cabeludo, aderiram ao projeto de implantar o
sinal de TV em Imperatriz.
Com uma comisso formada pelo interventor Carlos Alberto Ba-
3
Entrevista concedida por Jos Moreira Sobrinho: Um dos responsveis tcnicos pela implantao do sinal
de televiso em Imperatriz, em maio 2013.
4
Entrevista concedida por Jos Moreira Sobrinho: Um dos responsveis tcnicos pela implantao do sinal
de televiso em Imperatriz, em maio 2013.

rateiro da Costa, deu-se incio materializao do projeto de implantao
do sinal televisivo em Imperatriz. Foram designados o eletrotcnico Fran-
cisco Marques Ramos e o empresrio Raimundo Nonato Vieira Cabeludo
para a compra dos equipamentos necessrios na cidade de Manaus.
Depois da primeira reunio, ns partimos para angariar fun-

dos, e depois fizemos outra reunio para saber quem iria
comprar os equipamentos, naquela poca, na cidade de Ma-
naus. E ficou designado nessa reunio que seria eu e o meu
compadre Francisco Marques Ramos. Eu pela facilidade de
conversar com o povo, e Francisco Ramos por ser o tcnico,
para ver o que era necessrio para fazer a implantao do sis-
tema aqui. Em Manaus ns passamos uns trs dias5.
Com o apoio do interventor Carlos Alberto Barateiro da Cos-

ta e do comandante do 50 BIS, Major Goulart, que ajudaram con-
vencendo o governo militar para implantao da retransmissora na
cidade, foi transmitido no dia 24 de dezembro de 1975 o primeiro
sinal de televiso para a cidade de Imperatriz.
Me recordo que tanto o Armazm Paraba como as lojas Pernam-

bucanas, que naquela poca ainda existia, eram carradas e mais
carradas de televiso chegando e o povo na fila para comprar. Era
uma febre, cada um queria a sua televiso para poder assistir no
dia 24 para o dia 25 a Missa do Galo, que era celebrada l do Vati-
cano. Eu no me recordo o nome do papa dessa poca, mas, quan-
do foi no dia 24 para o dia 25 a Missa do Galo foi transmitida l do
Vaticano e a comunidade imperatrizense teve o prazer de assistir
- aqueles que tinham televiso na sua prpria residncia - a Missa
do Galo que foi a abertura do sinal de televiso em Imperatriz6.
A retransmissora, que foi denominada de TV Imperatriz, ca-

nal 4, retransmitia a programao tanto da TV Globo como da TV
Tupi. Portanto, os imperatrizenses tiveram a oportunidade de assis-
tir as novelas Xeque-Mate e A Viagem, de produo da Tupi, e
Saramandaia da Globo. A TV Imperatriz esteve sob o controle da
5
Entrevista concedida por Jos Nonato Vieira Cabeludo: Participante da comisso delegada para implanta-
o do sinal televisivo em Imperatriz, maio 2013.
6
Entrevista concedida por Jos Nonato Vieira Cabeludo: Participante da comisso delegada para implanta-
o do sinal televisivo em Imperatriz, maio 2013.

prefeitura durante quatro anos, e o eletrotcnico Francisco Marques
Ramos foi o responsvel pela assistncia tcnica junto com Jos Mo-
reira Sobrinho e Osvaldo Nascimento. Atualmente a TV Imperatriz
integra o Sistema Mirante de Comunicao.
Em 1978 foi instalada a segunda retransmissora, a TV Tropical,
afiliada da Rede Bandeirantes de Televiso. Seus primeiros propriet-
rios foram Raimundo Nonato Vieira Cabeludo, Francisco Marques Ra-
mos e Bayma Jnior. Atualmente a TV pertence ao grupo TV Chico
do Rdio Comunicao Ltda, do empresrio e poltico Chico do Rdio.
Logo depois em 1981, foi criada a TV Karajs que hoje integra o SBT
(Sistema Brasileiro de Comunicao). Alguns proprietrios se repetem como
Raimundo Nonato Vieira Cabeludo, Francisco Marques Ramos e Osvaldo
Nascimento. Hoje, essa emissora denominada de TV Difusora Sul.
Em 1983 surge a TV Curim, retransmitindo a Rede Man-
chete. Os primeiros proprietrios foram Raimundo Nonato Vieira
Cabeludo e Gilberto Bontempo. Atualmente pertence somente ao
empresrio Raimundo Nonato Vieira Cabeludo com o nome de Sis-
tema Nativa de Comunicao, canal 13, da Rede Record.
Percebe-se ento que foi em um contexto de progresso eco-
nmico e de represso poltica que a televiso surge em Imperatriz,
por intermdio de empreitadas particulares e no de projetos em-
presariais. No entanto, com as transformaes miditicas e com as
novas configuraes polticas, surgem novos gestores nas empresas
miditicas de Imperatriz como os polticos, por exemplo.
CONSIDERAES FINAIS
A produo do vdeo documentrio Morro das Iluses foi uma

atividade em que pudemos colocar em prtica o que aprendemos em
sala de aula, nas disciplinas de tcnicas de reportagem, metodologia da
pesquisa em comunicao, comunicao e realidade brasileira e fotojor-
nalismo. Alm do aprendizado nos proporcionou tambm muita emo-
o por meio dos longos relatos minuciosos, pois durante as entrevis-
tas, muitos personagens se emocionavam e nos emocionavam, quando
recordavam os desafios e dificuldades que tiveram para instalar o to
sonhado e desejado sinal televisivo; nesses momentos, percebamos que
esse passado ainda se faz presente nas suas vidas.
A histria da implantao do sinal de TV em Imperatriz ex-
tensa e complexa, envolve questes particulares, empresariais e pol-
ticas. Procuramos mostrar de maneira simples e fidedigna esse acon-
tecimento ainda pouco conhecido na cidade, e valorizar o trabalho
dos asujeitos que se dedicaram ao projeto, como tambm contribuir
para o conhecimento da histria de Imperatriz e da mdia local.
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JORNALISMO, MÍDIA E SOCIEDADE: As Experiências Na Região Tocantina

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ORGANIZADORES

Nayane Cristina Rodrigues de Brito

JORNALISMO, MDIA E SOCIEDADE:

JORNALISMO, MDIA E SOCIEDADE:

UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DO MARANHO

COORDENADOR DO CURSO DE COMUNICAO SOCIAL

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina. Org. Nayane Cristina

1. Radiojornalismo. 2. Jornalismo Impresso. 3. Telejornalismo & Webjornalismo. 4. O profissional

PARTE I - ESTUDOS EM RDIO 11

PARTE II JORNALISMO IMPRESSO 57

PARTE III - TELEJORNALISMO E CIBERJORNALISMO 177

PARTE IV - O PROFISSIONAL E AS REPORTAGENS 235

PRTICAS JORNALSTICAS E ACADMICAS

Esta publicao, sob forma de e-book, registra a produ-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 6

Considerando que a investigao acadmica requer de-

Maria Berenice da Costa Machado

Porto Alegre, novembro de 2015

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 7

Esta obra resultado de um esforo coletivo para

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 8

Nayane Cristina Rodrigues de Brito

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 9

Sara Cristina da Silva Ribeiro

Este artigo parte de uma anlise da contribuio da mulher nas rdios

Palavras-chave: Rdio; Mulher; Histria; Imperatriz.

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 11

Considera-se como incio do rdio no Brasil, o dia 07 de setembro

Ningum nasce mulher: torna-se mulher. Nenhum destino bio-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 12

O decnio de 40 v o surgimento da primeira radionovela em

Tambm comeam a produzir no rdio apresentaes de textos te-

As mulheres tiveram grande destaque como cantoras do rdio

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O feminismo se expressa em aes coletivas, individuais e exis-

Com os anos, as emissoras de rdio passam a exercer uma ativi-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 14

Com o passar dos anos a mulher foi traando caminhos sempre em

A MULHER NO RDIO DE IMPERATRIZ

A ideia de implantar uma emissora de rdio na cidade de Impera-

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O rdio ficou no meu corao, ficou aquela paixo por eu no ter

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 17

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 18

A primeira rdio legalizada a ser implantada na cidade foi a R-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 19

Essa experincia foi assim queima roupa mesmo, de voc apren-

O primeiro programa na Rdio Imperatriz de Perptua Marinho

Ns atendamos s mulheres, recebamos cartas, dvamos orien-

Na dcada de 1980, a Rdio Imperatriz tinha um pblico consi-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 20

[...] eles tinham um jornalstico ao meio-dia, eram duas pessoas,

Outra pioneira no rdio de Imperatriz, mas exercendo uma ativi-

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 21

Eu pensei: varrer o cho muito ruim, mas vamos l. E fiquei.

Rdio Mirante AM, em Outubro de 2011.

Jornalismo, mdia e sociedade: as experincias na regio Tocantina | 22

No deu muito trabalho para aprender no, mas me dediquei

Muito embora, a insero dessas mulheres no meio radiofnico

O RDIO COMO OPORTUNIDADE

Destacados o sonho do Rdio e as mulheres na Rdio pioneira