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En la dispora: algunas notas sobre los modos transgenricos del relato policial
Ezequiel De Rosso
Resumen
Palabras Clave
2.2
1
Nuestro esquema atender a la variacin y a la dominante: en todo momento intentaremos
recordar que en el mismo perodo hubo elementos residuales y que en todo perodo estn las
formas de lo que vendr.
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No pretendemos aqu ser originales: esta periodizacin es una puesta al da y una sntesis de
diversos trabajos que sobre las formas nacionales del gnero policial. Ver al respecto nota 3.
razonar a partir de pistas (en los relatos de circulacin masiva: Pellicer, Quiroga, John
Moreira, Manuel A. Bedoya). Con la aparicin del Padre Metri de Castellani o el
Mximo Roldn de Hel, el gnero gana un personaje caracterstico que ayuda a
definir sus lmites. El otro rasgo central es una teorizacin en torno de las posibilidades
del gnero. Ensayos de Borges, Onetti y Reyes (entre otros) realizan una vindicacin
del gnero que ayuda a definirlo, aun si, notablemente, en esas reflexiones apenas si
hay una preocupacin por la escritura de relatos policiales en Amrica Latina. 7
7
Este inters puede pensarse como una herencia de las vanguardias. Ver De Rosso (2011).
Este nuevo emplazamiento del gnero en el campo literario coincide con dos
cambios cualitativos en su escritura. Por una parte, muchos escritores no asociados al
gnero hacen de l un taller de experimentacin: La orquesta de cristal (1976), de
Enrique Lihn (una novela escrita como monografa, en la que el narrador insiste en los
tonos y estrategias de la novela policial) o, ya en los 80, El diez por ciento de vida
(1985), del uruguayo Hiber Conteris (la novela es, en su mayor parte, un collage de
citas y fragmentos de textos de Raymond Chandler). En 1975, Ricardo Piglia publica
La loca y el relato del crimen, cuento en el que el mtodo de resolucin del enigma
es la lingstica y que puede ligarse a la misma tendencia de experimentacin con
materiales y tcnicas de la literatura seria. A la vez, proliferan las parodias del
gnero: Mario Levrero publica en 1975 Nick Carter se divierte mientras el lector es
asesinado y yo agonizo, una novela que reescribe el gnero forzando su verosimilitud,
y en 1976 Vicente Leero da a conocer el cuento Quin mat a Agatha Christie?,
en el que los personajes de la escritora inglesa son descriptos como monigotes. Esta
retoma de los setenta es irnica y, justamente por eso, se pregunta por (y de cuenta
de) la (im) posibilidad de escribir un relato policial.
va de la denuncia (y aqu hay que atender a las reinvenciones del gnero desde el
testimonio, pero tambin desde la novela negra o desde la propaganda poltica). Bien
podra decirse, entonces, si se atiende tambin a las reflexiones ensaysticas del
perodo, que el problema que emerge en los setenta es el de la pertinencia de una
literatura policial latinoamericana.
3.
inferencial con el lector, puesto que ahora el investigador puede llevar a cabo la
pesquisa que se promete. As, en lugar de proponer (como se propona durante la
dcada del veinte) el caos incomprensible de lo real, el relato policial latinoamericano
propone a su lector un mundo opaco, pero legible en las manos de un investigador
capaz.
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En este sentido, la insistencia en la latinoamericanizacin del policial es significativa en
trminos histricos antes que especficamente tericos.
Bibliografa
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