Barroco pedra portuguesa de formato irregular, anmala, disforme.

H
curvas, movimento, formas irregulares.

Culto e valorizao : a grandeza, a riqueza, ao luxo, a extravagncia, a

exuberncia, ao excesso, detalhismo, ricas ornamentaes, contrastes,
multiplicidade de elementos na composio, teoria dos afetos,
expressividade de emoes, sentimentos e sensaes; teatral, dramtica;
o embate e o contraste entre claro x escuro na pintura e de dinmicas e
andamentos na msica. Em Npoles, aparecem nas obras barrocas: dor,
violncia, sofrimento, tristeza, horror, o choque com a natureza humana
mais inferior e cruel.

Conclio de Trento luta contra o protestantismo que via na arte algo

deprecivel e adorao de falsos dolos; chegaram a destruir obras de arte
sacra como pinturas e esculturas j a Igreja valorizava a arte desde o
incio, era a Bblia dos pobres; os cones eram elementos de comunho e
interligao entre o homem e o divino. No Conclio de Trento, se estabelece
que a arte deve ser expressiva, clara, e comovente para converter,
sensibilizar e atrair os fiis para o culto catlico.

Alguns nomes importantes:

Domenico Zampieri ou (Domenichino) - foi um pintor barroco italiano da Escola Bolonhesa

ou Escola Carracci de pintura, em estilo barroco.

Artemisia Gentileschi foi uma pintora italiana.

Rembrandt Harmenszoon van Rijn foi um pintor e gravador holands.

Peter Paul Rubens foi um pintor flamengo do estilo barroco, proponente de um estilo
extravagante que enfatizava movimento, cor e sensualidade.

Johannes Vermeer foi um pintor holands, que tambm conhecido como Vermeer de Delft
ou Johannes van der Meer.

Diego Rodrguez de Silva y Velzquez nascido em Sevilha, 6 de junho de 1599 Madrid, 6

de agosto de 1660 foi um pintor espanhol e principal artista da corte do rei Filipe IV de
Espanha.

Pieter de Hooch foi um pintor de gnero dos Pases Baixos, durante o Sculo de Ouro dos
Pases Baixos. Foi contemporneo de Johannes Vermeer, e as obras dos dois pintores
partilhavam temas e estilo.

Gabril Metsu foi um pintor holands de pinturas histricas, pinturas de gnero e retratos.

Jan Havickszoon Steen foi um pintor neerlands do sculo XVII.

Carel Fabritius foi um pintor holands. Discpulo de Rembrandt e mestre de Vermeer.

Gerard ter Borch foi um pintor holands.

Frans Hals foi um pintor naturalista belga.

Adriaen Van Ostade, nascido Adriaen Hendricx foi um pintor e gravador holands. Deve a
fama aos pequenos quadros de gnero e cenas campestres.
Pieter Claesz foi um pintor holands.

Emanuel de Witte pintor

Pieter Janssens Elinga pintor holands.

Willem Kalf foi um pintor holands

Nicolaes Maes, tambm conhecido por Nicolaes Maas, foi um pintor holands do perodo do
Sculo de Ouro dos Pases Baixos tendo-se dedicado principalmente designada pintura de
gnero e ao retrato

Guido Reni - foi um preeminente pintor do Barroco italiano.

Agostino Carracci - foi um pintor e gravador italiano. Era irmo de Annibale Carracci e primo
de Lodovico Carracci. Foi, junto com seu irmo e primo, fundador da Accademia degli
Incamminati, que levou mais tarde Escola de Bolonha.

Giovanni Francesco Barbieri, mais conhecido como Guercino ou Il Guercino, foi um pintor
do Barroco italiano, natural da regio da Emlia-Romanha e ativo em Roma e na Bolonha.

Giovanni Lanfranco - foi um pintor italiano do perodo barroco. Em Parma, Lanfranco teve
como professor Agostino Carracci.

Francesco Albani - foi um pintor italiano do perodo barroco.

Giovanni Battista Salvi da Sassoferrato, tambm conhecido como Giovanni Battista Salvi, foi
um pintor barroco italiano. Estudou em Npoles com Domenichino, se tornando, atravs deste,
pupilo de Agostino Carracci.

Mattia Preti - foi um pintor italiano de afrescos do Barroco. Era conhecido como "Il Cavalliere
Calabrese", no s porque nascera na Calbria mas tambm porque foi feito cavaleiro da
Ordem de Malta pelo Papa Urbano VIII.

Pietro de Cortona como era conhecido Pietro Berettini, profcuo artista e arquiteto do
Barroco italiano.

Camilo-Guarino Guarini foi um arquiteto do Barroco italiano, ativo no s em Turim como

tambm em outros locais como a Siclia, Frana e Portugal. Foi tambm escritor e matemtico,
alm de monge.

Giovanni Battista Gaulli, tambm chamado Baciccio, Il Baciccio ou Baciccia, foi um pintor
italiano, nascido em Gnova em 1639 e falecido em Roma em 1709.

Giovanni Francesco Romanelli, tambm denominado Il Veterbese, foi um importante pintor

do seiscento italiano, cujo percurso artstico se divide entre as cidades de Viterbo, e a de maior
influncia para si, Roma.

Luca Giordano foi um pintor italiano.

Caravaggio adotar ento a tcnica do claro e escuro para cumprir tal

objetivo de expressividade com a atmosfera.

Bernini arquiteto, pintor e escultor projetar a Praa de So Pedro em

Roma; O xtase de Santa Teresa Davilla
Annibale Carracci afrescos no Palazzo Farnese srie de afrescos no teto do grande
salo do Palazzo: Amor dos Deuses, ou, como o bigrafo Giovanni Bellori descreveu, O
Amor dos Humanos regido pelo Amor Celestial Durante os sculos XVII e XVIII, o teto de
Forense era considerado a obra prima incomparvel dos afrescos de sua poca. A obra
era no s considerada um livro modelo do desenho de figuras histricas, como tambm
um exemplo de procedimento tcnico. As centenas de esboos preparatrios feitos por
Annibale passaram a ser um passo fundamental para composio de qualquer pintura
histrica ambiciosa..

Borromini Francesco Borromini foi um arquiteto italiano, do perodo do Barroco, que

disputava as glrias de Grande Mestre com Gian Lorenzo Bernini.

Em Npoles, a cidade era muito perigosa, surgiu a uma mfia da pintura

o Cabal of Naples: Ribera, Corenzio e Caracciolo que arruinavam
obras de artistas concorrentes e at os executavam. Em Npoles, aparecem
nas obras barrocas: dor, violncia, sofrimento, tristeza, horror, o choque
com a natureza humana mais inferior e cruel.

Padre Andrea Pozzo obras:

1- A falsa cpula de So Francisco Xavier - Apoteose de So Francisco Xavier,

na Igreja de So Francisco Xavier em Mondovi.

2- Corredor da Casa Professa dos jesutas em Roma

3- Teto da nave, Capela-Mor e Abside da Igreja de Santo Incio em Roma

4- Altar de Santo Incio na Igreja de Jesus em Roma

5- Igreja jesuta de Viena

6- Salo nobre do Palcio Liechtenstein em Viena

escreveu o famoso tratado terico: Perspectiva Pictorum et Architectorum - em duas

partes entre 1693 e 1700, tratando das regras da perspectiva na arquitetura e artes
plsticas. Depois de um prefcio histrico e uma alegoria que convida ao estudo da
arquitetura, o primeiro volume inicia com exerccios elementares para desenho de um
quadrado em perspectiva. Seguem-se exerccios mais complexos, para a perspectivao
de sees de elementos arquitetnicos, como altares, colunas, arcadas e capitis, bem
como oferece exemplos de decoraes cenogrficas ilusionsticas. O volume encerra
analisando tecnicamente sua grande composio no teto da Igreja de Santo Incio. O
segundo volume recapitula as regras apresentadas no volume anterior, mas introduz
outros exerccios bastante complexos, ilustra a construo de altares e igrejas atravs de exemplos
concretos e d vrias ilustraes de projetos fantasiosos que jamais foram construdos. A obra tambm
inclui instrues sobre a tcnica do afresco, desde a preparao da parede e dos pigmentos, aplicao do
reboco e finalmente a pintura propriamente dita.

O autor comenta no prefcio as tcnicas usadas at sua poca, dando vrios exemplos de obras
produzidas por importantes artistas e arquitetos, como Vignola, Borromini, Scamozzi e Palladio. Ademais,
introduziu novas formas de se criar a tridimensionalidade de sees e elevaes arquitetnicas e projetar
grades derivadas do ponto de fuga para auxlio do desenho, alm de criar um mtodo novo de se projetar
o interior do hemisfrio de uma cpula em uma superfcie plana. Embora use regras matemticas para tal,
ele tambm empregou noes puramente empricas, derivadas das formas como o olho percebe a
tridimensionalidade e a sua iluso.

Sua concepo utiliza basicamente um nico ponto de fuga centralizado. O teto de Santo Incio
exemplifica o sistema. Isso tinha implicaes metafsicas, como fica explcito na passagem no incio da
obra em que diz: "Diligente leitor, inicia teu trabalho com alegria e com o desejo de converter todos os
teus esforos para o nico ponto verdadeiro, a glria de Deus". Na ideologia catlica, Deus a nica fonte
do verdadeiro conhecimento, e o ponto de fuga nico tanto estruturava toda a composio como, em
movimento reverso, indicava para o espectador onde se colocar para que a iluso de tridimensionalidade
real funcionasse com toda sua fora, um ponto que era de hbito marcado no cho com uma pedra
distinta ou uma placa metlica. Deste ponto, e somente deste, o espectador podia obter o
pleno conhecimento veiculado pela cena representada, que invariavelmente tinha um objetivo
catequtico, enquanto que se a contemplasse de outros pontos, o resultado era distorcido em
uma anamorfose, apresentando visual e simbolicamente o perigo da escolha de uma crena errnea. No
caso das falsas cpulas o ponto de fuga era tambm colocado no eixo central, mas em um posio
elevada neste eixo, como no caso de S. Francisco Xavier, o que criava um efeito mais espetacular por
criar a iluso tridimensional medida que o espectador se aproximava, e no quando ele estivesse
diretamente abaixo da cpula. O'Toole complementa a ideia dizendo:

"O espectador era posicionado dentro do sistema perspectvico somente para ser convidado a se
mover pelo espao, destruindo, revelando e finalmente compreendendo a iluso. A unio de
verdade e iluso para Pozzo tinha um objetivo nitidamente religioso. O momento do descortinar
da iluso perspectvica era concebido para criar o efeito de uma revelao miraculosa, um
momento ritual simblico que expandia no tempo o momento presente"