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PORTFLIO ideias para pensar a organizao e

apresentao do trabalho de arte uma publicao


online, distribuda gratuitamente em formato PDF,
produzida na 5 edio do Prmio Energias na
Arte, organizado pelo Instituto Tomie Ohtake com
patrocnio da EDP e Instituto EDP.
Este material pretende servir como uma das
fontes possveis de consulta para os interessados em
refletir sobre o processo de montagem de portflios
de arte, seja para fins de inscrio no Prmio Energias
na Arte ou para suas mais diferentes aplicaes.

Portflio
Ideias para pensar
a organizao e apresentao
do trabalho de arte

O portflio um dispositivo comumente empregado no meio artstico que


apresenta, de modo sucinto, a produo desenvolvida por um artista ou
grupo de artistas em um determinado perodo de tempo. Como sua eti-
mologia sugere, o portflio (portafoglio) organiza-se como um conjunto de
registros documentais (foglio, folha), com imagens e informaes sobre as
obras selecionadas, em um formato porttil ou manejvel (portare, portar,
transportar).
Para alm das artes visuais, o portflio amplamente empregado
em uma diversa gama de prticas laborais, como a arquitetura, publicida-
de, fotografia, design grfico, moda e educao, entre outros. Assim, sua
abordagem varia imensamente de acordo com a funo que desempenha
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na cadeia produtiva na qual est inserido ou no conjunto de processos tc-
nicos e expressivos que agencia.
Mesmo no campo das artes visuais, as variedades de linguagens,
suportes, tcnicas, meios expressivos, processos criativos e investigaes
poticas desenvolvidas pelos artistas, bem como a complexidade dos pro-
cessos institucionais que se valem do portflio, sugerem uma multiplicidade
de possibilidades, contextos e formataes.
Assim, a construo de um portflio pode ser uma oportunidade
para o artista desenvolver estratgias formais para apresentar sua obra de
modo coerente com suas pesquisas, processos e produes, considerando,
tambm, as expectativas e demandas da audincia qual esse material se
destina. Nesse sentido, vale sublinhar que um portflio nunca dar conta da
produo de um artista como um todo.
Longe de propor instrues diretivas ou restritivas, levantamos
aqui alguns pontos a serem considerados ao longo do processo de elabo-
rao e desenvolvimento de portflios artsticos, tendo em vista sua ade-
quao a seus objetivos, pblicos e contextos. Trata-se, portanto, de uma
dentre as tantas abordagens possveis para se pensar esse tipo de material.
Breve biografia e apresentao
De modo geral, o portflio contm os dados pessoais do artista
(incluindo meios de contato, sites e blogs), uma breve biografia
(algo em torno de um pargrafo) com informaes sobre a forma-
o do artista (ttulos, como graduao, mestrado e doutorado),
bem como principais exposies e eventos dos quais participou
(alm de prmios, quando for o caso), e a seleo de documen-
tos que compem a amostra da produo artstica. Alm disso,
interessante incluir uma sucinta apresentao conceitual de sua
produo, isto , uma breve introduo ao seu trabalho, apontan-
do as perguntas, inquietaes, questes, conceitos, campo de
interesses, linguagens e metodologias nele presentes. Essa apre-
sentao deve ser clara e convidativa, de modo que pessoas que
no conhecem o seu trabalho possam entender do que se trata e
se sintam convidadas a explor-lo mais. Por fim, faz-se desneces-
sria a incluso de fotografias pessoais ou da fisionomia do artista
com fins de identificao, a menos que formalmente requisitado.

Processos poticos
PORTFLIO ideias para pensar a organizao e apresentao do trabalho de arte

fundamental que o artista possua


uma compreenso ampla de seu
prprio trabalho e processos poti-
cos, de modo a tirar o maior provei-
to do portflio.Em outras palavras,
necessrio ter um amplo domnio
sobre sua produo para se chegar
melhor maneira de apresent-la, de
forma sucinta, a quem ainda no a
conhece.

2 Descrio e ficha tcnica dos trabalhos


Um dos elementos cruciais de um portflio a objetividade e clareza na apresentao.Aps os
dados pessoais, a breve biografia e a sucinta apresentao conceitual do trabalho, a seleo
de produes apresentadas pode ser organizada de modo a elencar um trabalho por pgina,
definindo-se uma ou mais imagens para ilustrar cada obra, dependendo da necessidade de
cada proposta. Por certo, h produes que no geram qualquer tipo de imagem como pro-
duto. Nesses casos, fazem-se necessrias tanto uma contextualizao quanto uma descrio
mais detalhadas do trabalho, ainda que de modo sucinto. Alm da imagem (que pode ser uma
reproduo ou um registro da obra; ver nota seguinte), cada trabalho deve apresentar sua ficha
tcnica, isto : ttulo, ano de realizao, linguagem ou tcnica, materiais, dimenses e local de
realizao (quando for o caso, ou seja, quando tais informaes forem relevantes para o en-
tendimento da proposta). Afora esses dados, interessante incluir um breve texto explicativo
sobre cada obra (algo em torno de um pargrafo). Dependendo da natureza de cada trabalho
(ou seja, do que a prpria produo demandar) e do enfoque escolhido pelo artista, esse texto
explicativo poder privilegiar o processo que d corpo proposta, a atitude que est no seu
percurso de criao, uma descrio mais formal da obra ou mesmo uma reflexo mais concei-
tual sobre o trabalho. Quando a proposta envolver colaboradores, fundamental credit-los
tambm. E caso o autor das fotografias no seja o prprio artista, elas tambm necessitam de
crdito (no canto das imagens, de modo sutil).
Registro e documentao de imagens
As imagens que documentam cada trabalho podem ser tanto um registro da propos-
ta, isto , uma fotografia que apresenta a obra exposta em determinado contexto,
quanto uma reproduo do trabalho, ou seja, uma imagem que o apresenta de modo
descontextualizado. A escolha pelo tipo de imagem que melhor documenta o trabalho
depende, claro, da prpria natureza da proposta.
altamente recomendvel que o artista produza uma documentao de qualidade
dos trabalhos desenvolvidos, uma vez que, na ausncia das obras, apenas por meio
dessa documentao que se poder aferir suas qualidades tcnicas e formais. Foto-
grafias de baixa qualidade ou resoluo so inadequadas, pois podem comprometer
a avaliao que se faz de aspectos especficos das obras documentadas.
fundamental uma especial ateno queles trabalhos no documentveis por
meio de imagens e que, portanto, necessitam de uma descrio, explanao e con-
textualizao mais detalhadas.
O portflio deve fornecer todos os subsdios necessrios para a compreenso
das propostas elencadas. Isso implica na seleo de uma ou mais imagens para cada
trabalho apresentado, mas pode envolver o emprego de outros recursos, como me-
moriais descritivos, documentaes de aes, plantas-baixas, perspectivas, croquis,
recursos audiovisuais etc. O artista deve lanar mo de todos os meios possveis para
comunicar as caractersticas formais de sua obra, de modo a garantir sua inteligi-
bilidade potica e conceitual e fornecer os elementos tcnicos necessrios sua
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realizao e instalao (disposies ou condies espaciais determinadas, acesso a


eletricidade, especificidade de iluminao etc.). Assim, recomendvel submet-lo a
outros leitores (artistas, colegas, conhecidos) que, desconhecendo as especificidades
das obras propostas, possam indicar a clareza das descries e recursos empregados.

Seleo de trabalhos Sequencialidade


recomendvel que o artista seja criterioso na seleo Uma vez selecionadas as obras que comporo
do material que compor seu portflio, pautando-se o portflio, necessrio disp-las em uma se-
pela conciso. Independentemente de os critrios quncia. O encadeamento da documentao
adotados para selecionar os trabalhos se referirem tambm deve ser alvo de reflexo por parte
cronologia, suportes, conexes conceituais etc., do artista. Mais do que uma sequncia mera-
conveniente limitar o nmero de obras apresentadas e mente cronolgica, interessante enfatizar a
priorizar aquelas que se afiguram mais exemplares ou coeso entre a qualidade formal e a coerncia
3 mais emblemticas dentre a produo que representam. conceitual das propostas apresentadas ou da
especificidade que se busca evidenciar. Uma
recomendao particularmente recorrente
a de que as obras do conjunto consideradas
melhores iniciem e fechem o portflio.

Projetos inditos
No caso de portflios que conju-
guem projetos inditos a serem
desenvolvidos e propostas apresen- Linha de atuao do artista
tadas como histrico ou exemplo da
produo, importante deixar clara fundamental que o portflio esteja no apenas coe-
essa distino. rente como um conjunto potente de trabalhos e com
uma linha de atuao evidenciada, mas que as breves
explanaes sobre cada proposta, bem como a refle-
xo geral apresentada inicialmente sobre a produo
do artista, forneam elementos que a contextualizem
conceitualmente.
O portflio como produo tcnica
Outro elemento fundamental atentar para o fato de que o
portflio uma produo tcnica e no acadmica.Em uma
produo acadmica, exigido o domnio dos elementos consti-
tuintes da formatao do texto cientfico e formalidade lingustica
compatvel. O portflio, por sua vez, deve constituir-se como uma
amostragem da produo artstica sem, no entanto, configurar
uma extensa argumentao ou explanao sobre ela.

Projeto grfico
A dimenso grfica do portflio
(a saber, seu projeto visual, diagra-
mao, formato, materiais, tipos
e cores utilizados) um elemento
fundamental em sua construo. Portflio impresso ou digital
Trata-se de um recurso expressivo
passvel de leitura e apreciao. No caso especfico de portflios submetidos a um
Assim, conveniente buscar uma processo seletivo, muitos artistas tm dvidas acerca
identidade visual que produza uma das vantagens ou desvantagens de apresent-los im-
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unidade grfica entre as propostas pressos ou em suporte digital. Certificando-se de que


apresentadas e a editorao do as regras de submisso respaldam as duas modalidades,
material, de modo a configurar uma cabe ao artista optar por aquela que lhe parea mais
apresentao coesa e coerente. , interessante. O portflio digital permite uma ampla
no entanto, necessrio comedimen- variedade de formatos (como contedos audiovisuais)
to para que esses recursos auxiliem diretamente associados s propostas. um formato
na compreenso das propostas sem adequado para apreciaes coletivas (podendo ser
concorrer com a sua inteligibilidade. projetado), facilmente compartilhvel por meios digitais
e menos dispendioso. Mas necessrio considerar o
risco de corrupo dos arquivos como especificidade
do suporte. O material impresso, por outro lado, pos-
sibilita um controle maior quanto s cores e saturao
das imagens (especialmente importantes para foto-
grafias e pinturas), mais intimista, e particularmente
malevel quanto aos formatos, qualidades de papis
e recursos grficos, embora seja consideravelmente
mais dispendioso.

4 Registro de trabalhos audiovisuais


Quanto a portflios digitais que tambm apresentem obras ou re-
gistros audiovisuais, estes podem ser includos de modo editado
(como espcies de teasers dos trabalhos) ou na ntegra, depen-
dendo de sua durao e respeitando a ideia de conciso que deve
guiar a construo desse tipo de material. J no caso de portflios
impressos que tambm integrem obras ou registros audiovisuais,
uma boa soluo disponibilizar tais contedos (editados ou na
ntegra) em uma pgina na internet, apontando no material o link
para o acesso, e document-los no material impresso por meio de
stills.
Dos propsitos do portflio
fundamental ter claro qual o objetivo do material: a quem e ao que
ele se destina. Em caso de processos seletivos, o que demanda o edital
ou convocatria em questo? Quais as principais preocupaes a serem
levadas em conta? Essa perspectiva auxiliar na seleo dos trabalhos a
serem apresentados, no tratamento dado a cada um deles, na escolha da
quantidade e na eleio de sua ordem de apresentao, para citar alguns
aspectos centrais na construo de um portflio. a partir do entendi-
mento sobre a funo e o objetivo do portflio em cada contexto em que
ele ser apresentado que se poder desenvolver diferentes portflios para
diferentes finalidades.Isto porque dependendo do enfoque da seleo em
questo, se dar mais peso a determinados tipos de trabalho e a um certo
formato de apresentao. No caso de um edital voltado especialmente ao
audiovisual, por exemplo, se dar mais nfase s produes em vdeo. Em
outras palavras, no h uma maneira nica de se apresentar o trabalho de
um artista por meio de um portflio. H diferentes maneiras, dependendo
do objetivo e da finalidade em questo. Deve-se tambm considerar que
os processos poticos e tcnicos se transformam ao longo do tempo, de
modo que o portflio um recurso que deve ser constantemente reavalia-
do em suas abordagens e atualizado medida que a produo do artista se
desenvolve.
PORTFLIO ideias para pensar a organizao e apresentao do trabalho de arte

Contexto
Tendo em vista a necessidade de se construir um por-
tflio que dialogue com as demandas de um determi-
nado contexto, fundamental pesquisar a instituio,
o pblico ou o projeto ao qual o trabalho ser submeti-
do, ou seja, a quem se destina o material.Nesse sentido,
importante atentar tambm para o quanto o portflio
atende aos critrios de seleo no caso de editais ou
5 chamadas pblicas.

Pesquisa de referncias
O ideal que o artista pesquise diversos modelos de
portflios, em especial de artistas com os quais tem
afinidade ou com os quais identifique processos anlo-
gos, buscando ampliar seu repertrio no que concerne
s estratgias e metodologias para a construo de seu
prprio material.
PORTFLIO ideias para pensar a organizao e apresentao do trabalho de arte

6 Realizao Instituto Tomie Ohtake


EDP
Instituto EDP

Direo Ao Felipe Arruda


Educativa Patrocnio

Concepo Fernanda Albuquerque


e produo Matias Monteiro
de contedo

Idealizao e coordenao geral


Projeto grfico Vitor Cesar

Produo Simone Castro

Realizao
Reviso Galciani Neves
de contedo Divina Prado

Reviso de texto Jamille Pinheiro