DIOS ES UN DJ

ESCENA UNO

TODOS: Espacio, generosidad: te tomas mucho tiempo para cualquier

cambio, sin prisa, toda toma su tiempo para desarrollar plena belleza,
para florecer, transiciones que fluyen con calma, durante mucho
tiempo no ocurre nada, entonces lentamente, poco a poco, un nuevo
color se introduce en el paisaje, como un ritmo nuevo que nace
suavemente. Si te estancas en los ochentas, ests perdido,
enganchado en la superficie y no te puedes tirar al vaco.
Necesitamos tranquilidad, simplemente aclarar unas cuantas cosas,
poder reposar con calma de una vez, apaciguarnos y contemplar un
paisaje sencillo que no cambie radicalmente cada dos segundos si
presionas un botoncito. As germinaron todas estas estructuras, sin
censuras ni cambios de rumbo que suelen ser provocados por la
gente de la que nos rodeamos normalmente, uno empieza a fluir a
travs de todo, a transcender en todo, uno se convierte en toda esa
gente, fluye, no est en ninguna estructura fija, uno se convierte en el
titular del diario abandonado al lado del colchn, o en el micro que
pasa a lo lejos, o en el sol que arde sobre los cerros monstruosos,
todo fluye, todo resuena, lentamente, muy, muy, lentamente y sin
peligro. El exterior no representa peligro, fluyes, discurres y dejas el
peligro a un lado.

ESCENA DOS

LUCA Y HILLARY: Hola, hola, s, bueno, y?, ahora?, qu hay ahora?,

s?, uhmmmm?, uhmmmm?, uhmmmm? A ver, que todos
adivinen, que todos piensen, s, uhmmmm, uhmmm. Un ampay
quizs? Correcto! Cien mil dlares! As, sper fantstico, genial,
genial, genial.

DANIELA Y BEATRIZ: Y s ustedes son buenos y se portan bien, quiz

deje que me enven algn twitter y entonces lo leer aqu en voz alta
y en vivo, s, y entonces quizs se harn famosos, porque entonces
todo el mundo los conocer y sabrn: S, manya, es ese el que
siempre enva esos twitter sper geniales a la tele wow.

JUNNIOR Y NATAL, BELN Y KIARA: Por cierto, tengan cuidado con los
pavos, la gente as no solo es odiosa, sino que encima es peligrosa,
una vez tena un roomate, se llamaba Robin, y siempre haca el
ridculo bailando en las fiestas de la gente realmente chvere, aunque
nunca lo invitara nadie, nadie lo soportaba, nadie quera hablar con
l. Y as, claro, se hizo crtico de un peridico para vengarse, pues, s,
lo peor, peligrossimo, ahora escribe sobre todos o nos pide citas para
entrevistarnos, bueno, sigue siendo muy pavo, pero pavo con
poder.

LAS ENTREVISTAN COMO SI DECLARARN PARA UN REALLITY

ESTEFANA Y PAMELA: Yo opino que la gente creativa sencillamente

nunca debera trabajar en un peridico, la gente creativa como
mximo debe ir a un peridico para conceder una entrevista, s, esa
gente no escribe, sino que se escribe acerca de ella.

SANDRA Y CAMILA: Eh qu pasa, que no se pierda el nimo, mam

viene en seguida, y entonces podrn ganar algo, un viaje quizs?,
una cafetera?, un milln de dlares?, o medio minuto en el aire?
As se podrn colocar aqu, pues por lo menos durante un minuto,
ms bien doce segundos, entre dos bloques publicitarios, y entonces,
en doce segundos, podrn decir y hacer todo lo que siempre haban
deseado decir y hacer.

BRAYAN Y GIANELLA: Tengo un hmster que se llama Arturo Chumbe y

que baila increble, y tengo dos peces llamados Pizarro y Guerrero y
que tambin siguen siendo jvenes y atlticos, cuando se despiertan
les digo siempre Footing time, chicos, y entonces empiezo a
remover as el agua de la pecera y entonces tienen que nadar muy
muy rpido, s.

SANDRA y Camila: Esta noche Dios es un DJ. Y lleg t hora.

ESCENA TRES

- Ah pues, por cierto, aqu vivimos.

- S, aqu vivimos.

- Cocinamos, nos besamos, hablamos, dormimos, escuchamos

msica.

- Practicamos sexo de vez en cuando.

- Y todo eso se puede ver.

- Exacto. Ese es nuestro proyecto.

- Estamos conectados a internet.

- Es un proyecto artstico de vanguardia.

- Un proyecto artstico a nivel nacional.

- Aqu hay una cmara.

- Te puedes conectar. Y vernos.

- Estamos conectados en vivo, ellos lo controlan, lo emiten en directo.

- Y lo que realmente les gusta, lo proyectan en el museo.

- Tienen un espacio solo para nosotros.

- Existencias modernas o algo as.

- Sujetos radicales o algo por el estilo.

- El final de la deconstruccin o algo as.

- No, Ms all del final, creo. El Pos-Deconstructivismo s.

TODOS: De puta madre!

- Lo graban todo.

- Lo muestran todo de nosotros.

- Incluso, cuando simplemente, no hacemos nada.

- Fuimos elegidos.

- Nos grabamos, de vez en cuando, slo cuando queremos.

- S, hemos hecho un trato para no tener que estar todo el tiempo

online.

- Nosotros decidimos cuando se enciende la cmara.

- Pero no debemos fingir realmente.

- Sino no renuevan el contrato.

- Ningn problema con la autenticidad.

TODOS: Autenticidad.

- Lo ms les gusta en cuando no hacemos nada, cuando estamos

tirados ah, tranquilos.

- O cocinando.

- Pagan novecientos dlares por cada media hora de grabacin.

- Y doscientos ms por cada vez que lo proyectan en el museo.

- Un nuevo universo.
- Un viaje hacia un nuevo mundo.

- Un espacio nuevo.

- Un nuevo orden social (basado en el sonido).

- Ok, basta ya, a trabajar, vamos, cmara!

- Ok, ok, trabajar, ganar dinero, vamos: Video!

TODOS: Ok, ok, Lista! Listo!

ESCENA CUATRO SANDRA Y LUCA

SANDRA: Dnde estabas?

LUCA: No s. Fui a buscar algo

SANDRA: Fuiste a buscar algo. Aj

LUCA: Buscaba algo

SANDRA: Bien. Y? Lo encontraste?

LUCA: No s

SANDRA: No sabes

Pausa

SANDRA: Y qu has estado buscando durante tres noches? Y tres

das?

LUCA: No lo s, lo siento.

SANDRA: Quizs una batera nueva para tu celular? Se ha mojado o

algo as? No pudiste llamarme?

LUCA: No tena tu nmero.

SANDRA: No tenas mi nmero

LUCA: Estaba totalmente solo

SANDRA: Y tampoco recordabas mi nmero...?

LUCA: Estaba en otro sitio

SANDRA: Y no se te ocurri intentar conseguir mi nmero de algn

modo?

LUCA: No pude.
SANDRA: Llamar a cualquiera para, simplemente, preguntar por mi
nmero, porque vivimos juntos si no me equivoco, al menos eso creo,
o crea, me parece, me pareca, pienso, s, puede ser?: t y yo?,
puede ser?, porque ya no estoy segura, pero, quizs puede ser,
verdad? S?

LUCA: Estaba muy lejos, lejos de verdad, muy, muy lejos

SANDRA: Ya, Y all no haba telfonos?

LUCA: No

SANDRA: No haba?

LUCA: No

SANDRA: No?

Luca le ensea un collar

SANDRA: Ella coge el collar. No?

LUCA: Qu?

SANDRA: Tienes ganas?

LUCA: De qu?

SANDRA: De qu?

LUCA: S, De qu?

SANDRA: De tener al nio

Pausa

LUCA: No lo s.

SANDRA: Ah ok Chvere, ah!

LUCA: S, as funciona. Grabamos todos y ya despus ellos lo editan y

lo que ms les gusta lo mandan al museo.

SANDRA: Bueno, al final me ha entrado hambre de verdad

LUCA: S

SANDRA: Cocinemos. Trescientos por media hora. Anda, enciende la

cmara.

LUCA: S, voy.

SANDRA: Por qu no dices algo sobre la msica?

LUCA: S, s.

SANDRA: Vamos!, di o haz algo

LUCA: Texturas, estructuras, todo se transforma lentamente, se

enriquece, cada vez es ms compleja, las estructuras conocidas se
disuelven. Perderte en el espacio, pero saber siempre donde te
encuentras.

SANDRA: Volar y pensar

LUCA: Fluir

SANDRA: Relax

LUCA: Relax y conciencia

SANDRA: Control y relax

LUCA: Relax y control

SANDRA: Bsame, baby, eres increble, tan inteligente, tan sexy

Suena Dangerous de Ariana Grande

Oigo voces.

Que me dicen quin soy Me susurran

Atrapa a este chico

Y llvalo muy lejos de aqu

Y agrralo con fuerza para que no se escape talo y rjalo

Y entonces devralo lentamente Pedacito a pedacito

Porque es tan sexy

LUCA: Para!

SANDRA: Quiero un hijo tuyo. Lo digo sinceramente.

LUCA: S, sinceramente bonita palabra, perdona, que significa?

ESCENA CINCO JUNNIOR Y BRBARA

BRBARA: Por cierto, me dejaste all sola.

JUNNIOR: Qu?

BRBARA: Te largaste sin ms.

JUNNIOR: Cundo? Cundo me largu sin ms y te dej sola?

BRBARA: En el estudio. Me dejaste sola en cuanto apagaron las

cmaras.

JUNNIOR: Estaba agotado. Y de algn modo pensaba que eras una

especie de insecto asesino gigantesco, dispuesto, a clavar tu aguijn
venenoso en todo lo que se te acercara unos metros. Y como yo era
el nico ser vivo cercano, prefer huir.

BRBARA: Y tuve que irme a casa totalmente sola. Gracias a Dios

ahora vuelvo a ser famosa. Diez pginas enteras en el SOHO. Pero
esta vez domino la situacin. He madurado. SOHO est bien.
Suplementos dominicales tambin, hasta me dejan opinar y
rechazar algunas cosas de vez en cuando Te importa subir la
msica?

JUNNIOR: Ok, nena?

BRBARA: Lista!

JUNNIOR: Ok, Performance ya, Club-culture, Arte: La vida como

texto, vamos!

JUNNIOR: S, era invierno. Muy fro, dentro y fuera, y todo estaba

esttico y - Era como si alguien me hubiera arrancado el alma y

BRBARA: Y ahora me observo a m misma. El miedo

JUNNIOR: O que el colapso
BRBARA: De repente alguien me seala y se re: Se ve fatal... - Y
salgo corriendo, pregunto con pavor: Oye. Qu pinta tengo? Muy
jodida, hecha mierda?

JUNNIOR: Alguien est tumbado boca abajo en el suelo y anuncia:

Se ve que no te sientes nada bien. No importa. En seguida se te
pasa.

BRBARA: La alegra frena al miedo O, es qu se mezclan la

desesperacin y el deseo insaciable, slo para volver a reventar en
alguna parte?

JUNNIOR: No s... Tena que moverme, bailar, sin parar desesperado,

rpido, bailaba y

BRBARA: Y... y...

JUNNIOR: Y siempre cuando me calmaba, un arrullo penetraba en mi

cabeza

BRBARA: En todos los colores, como un estallido, una colisin en

seco, Cmo se llama eso?, las palabras se disuelven, que
agradable

JUNNIOR: Es todo muy muy agradable de todas maneras

BRBARA: Colisionar muy lentamente

JUNNIOR: No, en mi cabeza nada choc contra un muro Azul y Rojo

intercambiaban, alternaban

BRBARA: La msica se derrite, se derriti, cmo se llama eso? Mis

pensamientos fluyen totalmente dispersos a travs de mi cuerpo y el
espacio - como si quisieran proyectarse fuera de m, a travs de m y
luego arrastrarme al exterior

JUNNIOR: Siento que est nevando en mi interior. Pero eso ahora ya

no es una metfora, es real, estoy convencido de esto.

BRBARA: Colisionar muy lentamente, que agradable.

JUNNIOR: Ahora estara bien un poco de sexo o, para ser sincero, es

necesario

BRBARA: Necesito otro cuerpo ahora mismo, para que choque contra
el mo.

JUNNIOR: Pero no hay nadie

BRBARA: Entonces, choco contra mi propio cuerpo. Todo lleno de

sangre, mmh, todo maravilloso.

JUNNIOR: Por un momento, incapaz de hablar

BRBARA: Este no es el cuerpo que yo era ayer

JUNNIOR: Mmmhhh, recomponerse muy lentamente, avanzar con

mucha suavidad, reintegrarse muy despacio, adelantarse con mucha
suavidad

BRBARA: No, ste no es el cuerpo que yo era ayer

JUNNIOR: Siento que est nevando en mi interior, y no lo digo como

ninguna metfora, la nieve me cubre por dentro y eso es muy
agradable, quita el calor, alivia el ardor de mi cuerpo, congela mis
heridas, calma mi deseo por otro cuerpo durante algn tiempo

BRBARA: Esto es arte!

JUNNIOR: Arte!

BRBARA: Mierda, esto es vida

JUNNIOR: Asu, mierda, a ver define la diferencia y te doy un premio

BRBARA: A hablar, aqu, vamos, a contar historias, vamos a hacer un

poco de teatro

ESCENA SEIS - ESTEFANA Y BEATRIZ

ESTEFANA: Por cierto, de repente sacaron a otra, una doble.

BEATRIZ: S, de repente haba otra. Se pareca totalmente a m. Que

agobio

ESTEFANA: Un buen da ponemos la tele y vemos a una fulana, que

se parece, pero clavada, aqu a mi pequea y...

BEATRIZ: ...Y que encima dice las mismas cosas que yo. Un choque
total. Me haba estudiado y copiado minuciosamente. Ella, sin ms
haba robado mi estilo, mi imagen, que horror, bueno, me da
exactamente igual

ESTEFANA: Nada que ver s te importa.

BEATRIZ: Carajo, que ya no me importa nada, he terminado muy bien

mi terapia, lo tengo superadsimo. Por lo menos no he sido nunca una
estrella del porno infantil, a la que luego hayan jubilado.

Pausa breve

ESTEFANA: Venga, sigue, a opinar, - aportacin: El tema: Nuevos

diseos de vida, ser radical, joven!

Estefana coge la cmara y la graba mientras dice su discurso

BEATRIZ: Se trata, pienso, de inmunizarse contra el impacto de los
medios, ser inalcanzable, incomprensible, moverse, navegar de
verdad, s, navegar realmente entre las mltiples identidades que uno
haya concebido para s mismo, adoptar diferentes formas en espacios
de tiempo irregulares... Ser perfecto, ser inteligente, como una
molcula como un virus inmunizarse contra cualquier ataque, y
aun as ser capaz de introducirse en cualquier sistema... visto

De forma prctica: Producir contradicciones y seguir entreteniendo.

ESTEFANA: Sexy.

BEATRIZ: Bueno, este ha sido mi comentario", ahora a cocinar,

enciende la cmara! Muy bien, pues primero buscamos las tijeras de
cocina.

ESTEFANA: Cocinar, en el fondo, es como el sexo

BEATRIZ: Aunque te esfuerces muchsimo, no siempre tienes xito

ESTEFANA: Por eso hay que tratarse con mucha consideracin

BEATRIZ: Y si pues bueno, hubo muchos cadveres no?

ESTEFANA: Qu? A s, es verdad, s. Apocalptico.

BEATRIZ: S, ahora colocamos la olla con aproximadamente litro y

medio de agua ligeramente salada en el fogn

ESTEFANA: Nios, sepultados bajo los buses estrellados, brazos

esparcidos por todos lados

BEATRIZ: Piernas arrancadas, cabezas.

ESTEFANA: El conductor se qued paralizado en su cabina durante

dos horas, no quiso abrir la puerta, parlisis nerviosa.

BEATRIZ: Y cmo ha sido para ti: ya que t tambin has perdido a

toda tu familia en el accidente?

ESTEFANA: S bueno, pues, fue muy duro para m. Al mismo tiempo,

por supuesto, tambin era una situacin muy impresionante...
Entonces, preparamos los condimentos. Metemos el tomate frito en
un recipiente resistente al calor y aadimos el sobrecito. Lo
removemos, lo tapamos para que no salpique todo, lo introducimos
en el microondas.

BEATRIZ: Incluso se podra aadir un poco de perejil

ESTEFANA: S, fue como un cuadro de guerra sobredimensionado, es

decir, bastante impresionante tambin por el aspecto sonoro: primero
el choque, luego gritos por todas partes, las sirenas de las
ambulancias. Al principio los equipos de rescate incluso tuvieron
problemas para acceder a los heridos, algunos se desmayaron solo de
ver las montaas de cadveres y tuvieron que ser atendidos a su vez.

BEATRIZ: Ahora simplemente esperamos un ratito. Mientras

podemos mantener una conversacin de cualquier tipo

ESTEFANA: El acto de cocinar juntos es bueno para cualquier relacin.

Sin grandes esfuerzos uno puede divertirse un poquito con el otro

BEATRIZ: Contar un chiste

ESTEFANA: O incluso recapitular casualmente sobre temas ms serios

BEATRIZ: Hablar sobre la relacin

ESTEFANA: Mencionar los problemas

BEATRIZ: Cocinar relaja

ESTEFANA: Bien, como bamos diciendo: ahora simplemente

esperamos.

Se besan.

ESTEAFNA: Te quiero

BEATRIZ: Shhh

ESTEFANA: S, s, s, te quiero

Anda ven acrcate

BEATRIZ: Qu pasa?

ESTEFANA: Acrcate un momento

BEATRIZ: Pero dime, que pasa

ESTEFANA: Ven, acrcate ya, bsame, bsame, bsame mmmh. Mi

madre me ha mandado una carta. Le han aumentado la medicacin.

BEATRIZ: Cosas que pasan

ESTEFANA: Sino nunca parara de hablar. Ininterrumpidamente suelta

frases inconexas. Mi madre fue la psicoterapeuta de los moderadores
maniaco depresivos de los grupos de terapia de los alcohlicos
annimos. Luego tuvo un accidente de esqu. Se le estamp la cabeza
contra un poste de tele-esqu, desde entonces su cerebro sigue
parloteando sin ella.
BEATRIZ: Yo crea que tu madre era una terapeuta de grupo para
pedagogos progres en la Universidad Catlica.

ESTEFANA: Mi madre ahora tambin tiene Alzheimer. Ahora solo

suelta sonidos. Beep, beep, beep. Mi hermana mayor se est
muriendo de SIDA, tiene el cuerpo plagado de pstulas, y mi
hermano, precisamente ayer, se suicid. Slo tena trece aos. Todo
esto resulta muy difcil para m. Mi padre tiene cncer. Fase terminal.
Ya no puede ni cagar solo. Tubos por todas partes. Est atado a la silla
de ruedas. Mi otra hermana no poda levantarse de la silla de ruedas
desde su infancia. Naci sin brazos ni piernas.

BEATRIZ: Y sin ojos

ESTEFANA: Y sin nariz

BEATRIZ: Y tambin sin boca?

ESTEFANA: S, y sin orejas

BEATRIZ: Pues puede que esa hermanita no haya ni nacido? Venga,

basta ya, se acab el show. Total tu madre no est enferma, tu padre
est sansimo, y no tienes hermanos. Ahora pon un disco.

ESTEFANA: Soy hija nica, no es eso suficiente?

BEATRIZ: Qu pongas un disco ya!

ESTEFANA: Pero yo

BEATRIZ: Vamos, anda a poner un disco, msica ya!

ESCENA SIETE DANIELA Y GIANELLA

GIANELLA: A comer, cario. Cario, a comer

DANIELA: Abrir tu mente de modo radical y agresivo!

GIANELLA: A comer, cielito!

DANIELA: Franqueza radical

GIANELLA: Cario, ya est.

DANIELA: Que por supuesto sale de una manera natural, es algo

innato

GIANELLA: Claro.

DANIELA: S. Pienso, claro, que ser alguien chvere es un factor

esencial, pero ser cool siempre es el resultado de algo, o no?
GIANELLA: Vamos a comer

DANIELA: Vivimos en la poca post-chvere

GIANELLA: Vamos, cario, ven a comer

DANIELA: El nacimiento de la post-buena-onda!

GIANELLA: Comida

DANIELA: Es un mundo injusto!

GIANELLA: Un mundo loco e injusto.

DANIELA: Y lo haremos estallar en mil pedazos

GIANELLA: Dale, y ahora: a comer!

DANIELA: Pero yo

GIANELLA: Se acab: A comer!

DANIELA: Pero

GIANELLA: Se termin

DANIELA: Y qu es?

GIANELLA: Por qu no lo pruebas?

DANIELA: La prueba, se re Ni idea

GIANELLA: Pues es comida bastante innovadora.

DANIELA: El final de todas las concepciones estticas Post-

concepcional Ms all de las definiciones. Ms all de lo identificable.
Y fluye.

GIANELLA: Eres tan sexy. Tan, tan sexy. Cmo me pone su cuerpo. A
ver, ensanos un poquito

DANIELA: Djame en paz

GIANELLA: Va, ensea, anda, anmate: exhibicin, algo de erotismo!

DANIELA: Que me dejes

GIANELLA: Eso quisieras. No pienso dejarte. Me perteneces! Ya pues,

qutate la camisa, anda, me encantan estos cuerpos, bien entrenados
pero con algunas imperfecciones reales, la piel blanda, no demasiado
musculoso, un cuerpo suave e inteligente, sensible, sexy. Hombres
que piensan y que son fieras en la cama y que son capaces de llorar
cuando algo les afecta, que realmente entienden lo que piensan las
mujeres y no solo lo fingen, pero que si el caso lo amerita, tambin
pueden decir: Por qu no te callas?, cuando una entra en plan:
paranoia psicolgica. Y t, te has acostado alguna vez con un
hombre?!

GIANELLA: Lo digo en serio, lo has hecho? Cario!

DANIELA: Bueno, ahora quiero comer

GIANELLA: Lo acosa con la cmara Te has acostado alguna vez con

un hombre?

DANIELA: Por supuesto

GIANELLA: Y?

DANIELA: Fue toda una experiencia, s muy interesante, fue

diferente, y bueno tambin nada malo, no, estuvobienfue
agradable

GIANELLA: Lo quieres volver a hacer

DANIELA: Claro, algn da

GIANELLA: Quieres que hagamos el amor con ms personas a la vez?

DANIELA: Claro

GIANELLA: Con muchsimos hombres?

DANIELA: Si, y mujeres tambin, te importa que participen mujeres?

GIANELLA: Delante de la cmara?

DANIELA: S, bueno, no s, s?

GIANELLA: Tuve una vez un novio que cada da pasaba dos horas
en el gimnasio con las mquinas de musculacin. Cuando
tirbamos siempre me senta como una actriz de reparto en una
peli porno, debajo de mi protagonista, siendo colocada
deportivamente en todas las posiciones imaginables. Nunca estaba
segura de que no hubiera escondido una cmara en alguna parte
del cuarto y vendiera luego el material en alguna parte. Y yo
siempre me senta como si fuera una de sus mquinas, con la que
entrenaba sus bceps

DANIELA: Pobre nia, quieres que te vengue? Quieres que

le pegue un tiro? Qu le corte los huevos y se los d a
comer?
GIANELLA: No pasa nada, ya lo he superado. Me he inmunizado
contra todo, no te preocupes. Pondras otro disco por favor,
cario?

Nota: al final de este dialogo, debe ir el monlogo de Gianella.

ESCENA OCHO BELN Y PAMELA

(Otro u otros participantes pueden hacerles estas preguntas, en

presencia)

BELN: Cmo nos conocimos...

PAMELA: S

BELN: Cmo hablamos la primera vez...

PAMELA: S

BELN: Ella me entrevist

PAMELA: Tuve que hacerle preguntas

BELN: La idea del festival (en el que participbamos), era que los
artistas se entrevistaran mutuamente

PAMELA: El final de las posibilidades de reciclamiento meditico de

las formas de vivir modernas o algo as.

BELN: Exacto, eso ya no era ni arte, sino Modos de vida moderna

PAMELA: Demasiado complejo para que lo incluyan en la prensa

BELN: Supera en complejidad a todo lo que ensean en la facultad

de periodismo

PAMELA: Pues, all voy yo con mi grabadora

BELN: Me saluda

PAMELA: Hola

BELN: Hola

PAMELA: Bueno, hmm, hola, pues

PAMELA: Todos ramos jvenes estrellas en su campo

BELN: Todos tenamos ya una foto en algn peridico

PAMELA: En el Vanidades, en el Magazn del Mundo, y en el VOGUE

BELN: Cuanto ms extravagante, mejor.

Recrean la entrevista

PAMELA: Ok, Entonces, aqu est la nueva artista radical, resucitada

de las cenizas de su ruina televisiva. No est mal, pero quien sabe,
quizs est un poquito enferma, y le gusta destruir a chicos jvenes y
cosas as

Representan la entrevista. Justo el momento en el que EL se enamor

de ELLA.

PAMELA: Dime

BELN: Qu?

PAMELA: Qu pretendes con lo de la gasolinera nocturna?

BELN: Eh, Qu?

PAMELA: Bueno, en tu nueva pelcula. Donde vemos durante diez

minutos antes de los primeros crditos a ese hombre joven con
gorra y una expresin totalmente distorsionada y alucinada. Y Detrs
de l un coche se estrella trgicamente en cmara lenta y restos
humanos vuelan por el aire. Bueno, todo es como bastante explcito,
no?

BELN: Explcito? No.

PAMELA: S, pero es que luego l apoyndose en la columna que

hay al lado de la caja no para de subir y bajar, deslizndose, mientras
que detrs de l ese cuerpo femenino se derrite fundindose con el
stock de la tienda mientras repite

BELN: Por favor, bsame, trame, Tcame, pero hazme algo, lo

que sea, lo que quieras, lo que sea, pero por favor, tcame

PAMELA: Entonces l susurra en un primer plano

BELN: Tcame, esta noche necesito a otro cuerpo, con el que
pueda colisionar, necesito unas cuantas heridas ms, estoy buscando
a alguien con quien compartir mi accidente

PAMELA: S, y t misma interpretas a ese hombre joven

BELN: S

PAMELA: Y Consigues que los transentes te peguen

BELN: S

PAMELA: Y que te escupan

BELN: S

PAMELA: Y tambin, creo, que te violen

BELN: Claro, s

Breve Pausa

PAMELA: Nada de efectos especiales y eso

BELN: No

PAMELA: Y, los transentes, quienes eran?

BELN: Bueno, pues transentes, gente que pasaba durante el

rodaje

PAMELA: Y esa gente simplemente particip

BELN: No tan simplemente, pero s, Tenan que participar. No

tuvieron opcin.

PAMELA: S, y luego, adems, haba un flash-back

PAMELA: Un televisor explota, a un hombre mayor, unos pedazos de
cristal le revientan la cara, una mujer joven con un bate de bisbol
golpea a los restos del hombre, su cerebro se esparce por el sof,
mientras tu cantas en voz baja: Goodbye to a perfect world

BELN: See you in a perfect world, Nos vemos en un mundo

perfecto, nos vemos (Canta)

ESCENA NUEVE BRAYAN, HILLARY Y KIARA

BRAYAN: Y, adems, la madre es interpretada por tu propia madre,

cuya mirada vaca vuelves a mostrar en una toma bastante larga al
final de la pelcula

HILLARY: S, trabajar con mis padres, fue simplemente un

experimento
BRAYAN: S, y la madre violada desangrndose, y la bsqueda de
otro cuerpo en la gasolinera, son cosas que suceden de forma
paralela, no?

HILLARY: Puede ser

BRAYAN: Y qu se siente reventarle el cerebro a tus padres con

un bate de bisbol para luego violarlos?
HILLARY: Bueno, al padre no lo viola, solo a la madre

BRAYAN: S.

HILLARY: Algo ms?

BRAYAN: S.

HILLARY: Bueno, qu?

BRAYAN: Bueno, que, en realidad t no eres actriz, y tus padres

tampoco

HILLARY: No?

BRAYAN: O s?

HILLARY: No lo s. Y qu es eso: una actriz?

l propone una escena

BRAYAN: Bsame

HILLARY: S

BRAYAN: Acustate conmigo

HILLARY: S

BRAYAN: Qu te prende?

HILLARY: Todo

BRAYAN: Todo?

HILLARY: S, absolutamente todo

BRAYAN: Ok, todo

Rompen la escena

HILLARY: No est nada mal, pero nada mal, no, no, no, nada mal

Al pblico
HILLARY: La peli, por supuesto, fue un exitazo

BRAYAN: La exhibieron en todos los festivales

HILLARY: Arras en los festivales

BRAYAN: Ella gan un premio de direccin en Bolivia.

HILLARY: S, pero todos ganaron algn premio de direccin en aquel

Festival. Eso ya no era tan importante. Hubo una especie de rueda
de prensa solo con la gente que haba ganado algn premio a la
direccin, en las categoras ms disparatadas.

BRAYAN: Todos con menos de treinta aos

HILLARY: La ma fue

BRAYAN: Direccin femenina

HILLARY: Vete a la mierda!

BRAYAN: Qu pasa, no es verdad? Fue un premio para mujeres

HILLARY: Y qu?

BRAYAN: Esta es nuestra entrevista favorita, me imagino que la

flaquita ahora tambin se dedicar al arte

HILLARY: Despedazando ositos de peluche o cosas as

BRAYAN: Cubriendo a su hmster con ktchup o algo por el estilo

KIARA: Bueno, se podra decir quizs, que usted quiere experimentar

algo nuevo, que usted crea situaciones que llevan su
comportamiento y sus emociones a las fronteras de lo explicable,
para decirlo de algn modo, entra en un territorio, en el que nadie le
puede seguir, es decir, donde, bueno, donde le sucede algo, que,
bueno, se podra decir as?

M / Vdeo S. Se puede decir as. Tambin, S.

Se trata, no s, se trata, se podra decir as?, se trata Tambin

de, de colisiones, que liberan energa y que desatan al ser
humano de las estructuras fijas, s? Se podra decir as? Que
esas personas, las que usted muestra o incluso interpreta o
Incluso es usted misma, bueno, ejem, que esas personas se
exponen a situaciones que ellos mismos haban concebidos
anteriormente, las cuales hacen que se liberen, que se desaten de
las estructuras que para ellos an seran descriptibles, desde,
cuyo, s, se podra decir as? no?, bueno, se desatan por as
decirlo de todas las estructuras propagadas, s, hombre / mujer,
vctima / verdugo, ejem, superficie / profundidad, ficcin /
realidad, quiero decir, usted interpreta a un hombre y a una
mujer, y en una de las escenas viola a su madre, pero siendo
mujer, s, y en la otra escena busca entrar en contacto sexual con,
 ejem, con su padre, bueno, pero esta vez como hombre, quiero
decir que entra en contacto con el gasolinero que es interpretado
por su padre, pero que parece no ser actor, si lo he ledo bien,
ejem, bueno, o que hasta ahora simplemente no haba hecho
ninguna incursin pblica como actor, y en realidad usted no
acta ms que en sus propias pelculas, y adems es cierto que
lleva bastante tiempo sin ninguna aparicin pblica, lo cual, por
supuesto, Tambin considero como algo bastante, ejem,
interesante, Usted est all, sin ms, por decirlo de algn modo, y,
bueno, mientras Usted, quiero decir el hombre joven, se causa
heridas hasta casi desangrarse. Usted busca al... al padre - se
podra decir as? No? bueno busca un contacto sexual con el
padre, y todo aquello, me parece, est acompaado por el, bueno,
se podra decir as?, s?, el empleo de un lenguaje muy fuerte y
drstico, el cual por un lado es refrescante, pero que
naturalmente Tambin , s?, se podra... ejem, s, bueno, que me
parece todo muy drstico, por decirlo as Se trata de una
pelcula, en la que los hombres hacen cosas, para salirse de los
patrones, para evadirse de todo lo explicable, se trata de..., se
podra decir as?, se trata de una huida de los componentes
psicoanalticos, se podra decir as?, bueno, podra?, s?, no?,
quiero decir, ejem, bueno: Su madre tampoco es exactamente
una actriz en el sentido clsico, sino, ejem, s?, a ver si lo he
ledo bien, ejem, es terapeuta, quiero decir... y lo que hace Usted
de algn modo Tambin contiene algo, como decir, eso..., o no?,
no?, algo o edpico, sin embargo se distorsionan los gneros, y
ejem, Dios, se podra decir as?

Pausa.

En tono de burla, imitando a la periodista

BRAYAN: Disculpe, ejem, pero, quiero decir, Dios mo,

Qu quiero decir? Se podra de alguna forma decir as
todo esto? Se podra?

HILLARY: No s.

BRAYAN: Quiero decir, es esto as?, se podra decir as? Me

entiendes?, se podra decir as?

HILLARY: Qu?

BRAYAN: Se podra, quiero decir, se puede, quizs, es posible, que,

de algn modo, bueno, que, eso? Si?, no?, que por decirlo as, que,
bueno?, Si?

Breve Pausa

HILLARY: S, se podra, Tambin. Claro, todo se puede, Tambin.

Ambos se ren de la burla realizada
BRAYAN: Yo, por cierto, gan en la categora Escritores espaoles
masculinos con menos de 28 aos. Y eso significaba plata. Con el
dinero deba comprarme un coche y simplemente viajar sin rumbo,
y escribir sobre ello

HILLARY: Fue becado para escribir

BRAYAN: S, escribir sobre paisajes y msica. Y fue entonces cuando

escrib aquel texto. Sobre el Valle de la Muerte. Cuando lo entregu,
recibimos la oferta de conectarnos directamente al museo. Nos
dijeron: Bueno, tres veces al mes enviaremos a un grupo de gente
para que puedan venir y mirar, a 400 la noche x cada uno. Y bueno,
todos dijimos: De puta madre. Todos.

(A partir de este momento Todos pueden participar de manera

evidente en lo que resta de la escena)

HILLARY: Luego preguntamos: Y, que debemos hacer con ellos,

cuando vengan?

BRAYAN: Hablar!

HILLARY: No es eso lo que saben hacer tan bien?

BRAYAN: Cuntenles simplemente, en qu consisten sus vidas.

HILLARY: El Making-Off de nuestra vida

BRAYAN: Y como se hizo realidad

HILLARY: Y como comenz a fluir

BRAYAN: Ficcin, realidad! El arte en vivo como forma de vida

HILLARY: Eso

BRAYAN: Bueno: Hola!

HILLARY: S, hola, eh, qu tal, como les va?

BRAYAN: Bueno, ejem, les provoca un caf o unos espaguetis?

HILLARY: S, bueno, si quieren algo: Pueden servirse sin problema

BRAYAN: Tambin pueden comprar un compact nuestro, si quieren.

HILLARY: O un vdeo

BRAYAN: Bueno si, es verdad, da igual, luego lo podrn comprar

todo, est todo a la salida. Habr gente que les explicar todo en
detalle acerca de qu es cada cosa. Bueno, vamos a seguir un
poco, no?

HILLARY: Entonces, que lo pasen bien

BRAYAN: Ah, eso, que lo disfruten y gracias por venir

HILLARY: Exacto, gracias, de esto sacaremos para unos cuantos discos
nuevos Yo necesitara algo de ropa nueva, esto ya lo he usado las
ltimas veces

BRAYAN: Tendrs todo lo que quieras

HILLARY: Todo?

BRAYAN: Todo, nena

ESCENA DIEZ CAMILA Y NATAL

CAMILA: Bsame

NATAL: Ok. He escrito una cancin para ti

CAMILA: Una Cancin?

NATAL: S, una cancin, un poema, como lo quieras llamar

CAMILA: Ah, y es bonito?

NATAL: Es un poema de despedida

CAMILA: Ah

NATAL: Solo por si acaso No es verdad. Solo, por si El otro da

pens, si alguna vez me dejas, cantara esta cancin

CAMILA: Ah

NATAL: Ya tengo la msica y el concepto para un vdeo

CAMILA: Y qu es lo que se ver en ese vdeo?

NATAL: A muchsimos hombres llorando. Hombres de todas las

edades. Hombres duros, llorando.

CAMILA: Pingas con sensibilidad?

NATAL: Exacto, eso es

CAMILA: Que rene todas las caractersticas tanto femeninas como

masculinas, que fluye libremente entre todos los roles, que lo tiene
todo bajo control, trabaja duro, es autosuficiente, social, mantiene a
su familia, considera a la mujer una compaera con los mismos
derechos, y a pesar de todo es capaz de tirar bien

NATAL: Exacto! Bueno, qu?, lo quieres or, o no?

CAMILA: Por qu me escribes un poema de despedida?

NATAL: No lo s, porque s, solo por si acaso. Entonces podr

reaccionar
enseguida, entonces ya habr superado el dolor,
comprendes?

CAMILA: Ya veo

NATAL: Te quiero, nena

CAMILA: Ah

NATAL: Te echar de menos, cuando me dejes

CAMILA: Pero no te dejar

NATAL: No lo hagas

CAMILA: Qu?
NATAL: Dejarme! Por favor, no lo hagas, ok?

CAMILA: Pero no te estoy dejando!

NATAL: Por favor, no debes dejarme

CAMILA: Que no pretendo...

NATAL: Hay otro?

CAMILA: No

NATAL: Que lo aplastara, entiendes, le sacara la mierda, lo reviento,

tomar prestado un coche y lo atropellar, que muera, y lo grabar
todo y te enviar el video. Lo persigo por las calles, con una moto
prestada y monto una cacera por toda la ciudad, hasta que el pata
colapse, hasta que gimotee y suplique, pasar tantas veces por
encima de l con la moto que ya no podr soltar ningn sonido,
entonces le cortar la cabeza y la clavar en tu puerta, y entonces
comprenders cuanto te amo, lo entiendes? Quemara la casa del
tipo ese, violara a su hermana y a su madre le saco los ojos, a su
padre le corto la pinga y se la doy a comer, descuartizo a su gato, fro
los trocitos en una sartn y los devoro

CAMILA: Ya, ya es suficiente, reljate que no hay otro

NATAL: Bueno, esto es

CAMILA: Esto es qu?

NATAL: Esto ha sido mi poema de despedida para ti.

CAMILA: Ah, ok. Eres tan tierno.

NATAL: Gracias. Hoy he recibido un nuevo informe

CAMILA: Constantemente recibe informes. Los psiclogos creen que l

dice las cosas en serio. Consulta con 27 terapeutas a la vez. El
proyecto an no ha acabado. Qu han escrito esta vez?

NATAL. Que tengo una personalidad dbil y dividida y que tengo

una tendencia a la locura pasajera, es decir que me invento
problemas que en realidad no existen, y que me paralizan, y que
mis pensamientos solo dan vueltas alrededor de estos recuerdos,
Falsos Recuerdos, que cada vez son ms complejos y
amenazantes pero para m son todos reales, lo dice mi informe.
Aunque sepa que nunca han sucedido, para m es como si fueran
reales y me destruyen, entonces mi cerebro se paraliza y no logro
avanzar, me siento muy cansado, y entonces mis pensamientos se
congelan, y tengo que descongelarme de golpe mediante una
colisin violentamente provocada.

Leyendo del informe.

Consiguientemente arte radical, excesos, drogas, violencia
contra m mismo
Con el libro se da unos cuantos golpes en la cabeza.
NATAL: S, mmmh, as
CAMILA: Wow Claro es una forma de vida tan compleja