Psicologa de la Gestalt

La Psicologa de la Gestalt (o Psicologa de la Forma) es una corriente de la psicologa

moderna, surgida en Alemania a principios del siglo XX. El trmino Gestalt proviene del
alemn y fue introducido por primera vez por Christian von Ehrenfels. No tiene una traduccin
nica, aunque se entiende generalmente como forma; sin embargo, tambin podra
traducirse como figura, estructura o creacin. La terapia Gestalt es una terapia que
tiene como objetivo, adems de ayudar al paciente a sobreponerse a sntomas, permitirle
llegar a ser ms completa y creativamente vivo y liberarse de los bloqueos y asuntos
inconclusos que disminuyen la satisfaccin ptima, autorrealizacin y crecimiento.

Pertenece as, a la psicologa humanista (o Tercera Fuerza), la cual se caracteriza por no estar
enfocada exclusivamente a tratar a enfermos y las psicopatologas, sino tambin para
desarrollar el potencial humano.

En esta terapia se prefiere usar el trmino cliente que paciente, ya que un paciente es
alguien enfermo que va a que otro le cure, mientras que cliente es un trmino ms neutro,
el cual slo indica que es alguien que acude a la consulta del terapeuta. En esta terapia, el
cliente es quien tiene que autocurarse, el terapeuta slo le acompaa y le ayuda para que
lo consiga, haciendo ms bien una funcin de facilitador y no tanto de curador.

la percepcin
Es el proceso cognoscitivo que permite interpretar y comprender el entorno. Es la seleccin y
organizacin de estmulos del ambiente para proporcionar experiencias significativas a quien los
experimenta. La percepcin incluye la bsqueda de la obtencin y el procesamiento de informacin.
Ley de cierre.
Las formas cerradas y acabadas son ms estables visualmente, lo que hace que tendamos a
"cerrar" y a completar con la imaginacin las formas percibidas buscando la mejor
organizacin posible. Las formas abiertas o inconclusas provocan incomodidad y por lo que
existe una tendencia a completar con la imaginacin aquello que falta. En esto se basan
algunos funcionamientos psquicos, por ejemplo cuando con algunos indicios saco una
conclusin aunque no haya percibido la totalidad de los detalles de la situacin. Percibo por
ejemplo un tringulo, aunque de hecho no est all. La ley de cierre asimismo nos mueve a
que, cuando una persona se interrumpe, intentemos concluir su frase. (Ver. Fig. 4).
Ley de la similaridad o semejanza.
Los elementos que son similares tienen a ser agrupados. Los elementos similares tienden a
verse como parte del mismo conjunto o bloque. Estos conjuntos se pueden separar
claramente del resto. (Fig. 5).
En el terreno psquico intentamos organizar "mapas" que nos orienten en un mundo que
desconocemos agrupando a veces individuos, situaciones, objetos o hechos por sus rasgos
semejantes. Incluso es lo que hace que reconozcamos una palabra mal escrita y
comprendamos lo que quiere decir.

Semejanza de Forma: Cuando ocurre con varios elementos de diferente forma, la tendencia es a
formar grupos con los que son iguales. Semejanza de Tamao: En este caso nuestra mente
agrupa ciertos elementos que podran ser iguales en color, forma o brillo, pero en
cuanto la escala de dichos elementos varen en tamao, as se van formando un
tipo de agrupacin. Semejanza de Color: La mente agrupa los puntos negros como una
colectividad por ser iguales, esto se da tanto en los puntos negros como los
blancos. Semejanza de Brillo: El cerebro es estimulado por la intensidad del color(brillo) donde
separa las formas de acuerdo a como se d esa intensidad en el color, de est manera esas
divisiones generadas forman grupos o unidades.
Ley de la proximidad
Los elementos tienen a agruparse con los que se encuentran a menor distancia. En general
se tiende a considerar como "un todo" a aquellos elementos que estn ms prximos.
Suponemos que las personas que conviven, por ejemplo, estn afectivamente prximas. (Fig.
6).
Existen diferentes calidades de distancias: fsicas, emocionales, intelectuales, de clase, etc.
Tendemos a homologar y a superponer: si estamos cerca fsicamente pensamos que tambin
lo estamos afectivamente; o si nos queremos (proximidad afectiva) entonces pensamos que
deba haber acuerdo en todo (proximidad intelectual).
La percepcin de las profundidades es un proceso ms complejo que la percepcin plana. Por
ej. Los puntos que se ven cerca podran no ser los ms prximos si no estuvieran en el mismo
plano de la pantalla. Como cuando vemos en el cielo dos estrellas casi pegadas, puede que
haya aos luz entre una y otra.
Ley de Simetra.
Las imgenes simtricas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la
distancia. Tiene tal trascendencia, que desborda el campo de la percepcin de las
formas para constituir uno de los fenmenos fundamentales de la naturaleza. La
biologa, la matemtica, la qumica y la fsica, y hasta la misma esttica, se organizan
siguiendo las leyes especulares, simples o mltiples, de la simetra.
Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiolgica, tambin es
simtrica, con una simetra especular sobre un plano vertical que lo dividenizquierda y
derecha, pero no de arriba-abajo
Del mismo modo, en animales y plantasexisten leyes de simetra que ordenan las partes
respecto a uno o ms ejes
Y no slo es el entorno natural visible, sino que el macro y el microcosmo parecen regirse
por leyes de simetra.
Ley de figura- fondo

Esta ley se caracteriza en la percepcin personal, porque tiene a separar lo protagnico de lo

conceptual; es decir, recorta y separa la imagen entre figura y fondo. (fig.1)

Figura: es el elemento que existe en el espacio resaltando su interrelacin con sus elementos del
entrorno.

Fondo: Es todo aquello que no es el centro de atencin, lo cual sostiene y enmarca a la figura y
por su contraste menor tiende a no se persibido.

Ambas no son preceptibles a la vez, siempre vemos una antes que la otra dependiendo el ngulo
que observamos. Este planteamiento tiene suma importancia para el estudio sobre la percepcin.
Como cuando las imagenes estan sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras que
estn "sobre" un fondo, se obtiene una percepcin "en profundidad", que traslada la figura a un
primer trmino, fuera del plano real de la representacin, y deja el fondo a cierta distancia
indefinida. Si se invierte y se presta atencin a lo que antes era fondo este se torna figura. (fig.2)

Ley de la ambigedad

Esta ley es parecido a la ley anterior. Pero en l hay el intercambio o confucin de roles entre el
fondo y la figura. Todo depende de la percepcin del receptor. Esta ley es parecido a la ley
anterior. (fig. 3)

Ley de la direccin

Marca una orientacin en cualquier discurso visual. Se caracteriza por no cosiderar de forma
aislada sino todos trabajan de manera integral con las otras,este grupo o conjunto de elementos
que se mueven conjuntamente o se mueven del mismo modo. Adems debe ser una forma simple
para ser facil de reconocer, y contar con una direccionalidad que tenga secuencia y coherencia.
(fig.4)

Ley de la anomala

Es a-normal en el sentido de fuera de la norma. Se pone el acento en un elemento por

diferenciarse del resto de una serie, cuyo aquel elemento pasa a ser el primer plano en cuanto a
su color, figura y tamao por ende es facil de persivir. (fig.5)

Ley de simplicidad

Es la ley segn la cual ciertas formas, antes complejas, tienden a reducir sus rasgos morfolgicos
hasta quedar constituidas por pocos elementos. Asociamos nuestras percepciones con imgenes
simples: cuadrados, tringulos, crculos, lneas rectas. Todos estos principios son utilizados por
los publicistas en sus mensajes, con la idea de captar la atencin del receptor. Es necesario una
alfabetizacin icnica o lectura de imagen. (fig.6)
Ley de la experiencia

La percepcin de los elementos esta basada en nuestras propias experiencias de vida, o de la

forma en la que vemos el mundo. Un objeto que nosotros completamos puede estar basado en
nuestra experiencia. Es decir que el mismo objeto puede completarse de otra forma, as si
tenemos lineas separadas, una persona que conozca el alfabeto latino podra buscar la E entre
esas lineas mientras que otra persona solo vera algunas lineas. (fig.7)

Ley de la continuidad:

Tiene elementos de otras de las leyes ya citadas (ley del cierre, o de la experiencia), nos muestran
caracteres de manera incompleta, que inducen a la persona que los est viendo, a la idea de formas
continuadas y semejantes a las otras que son correctas y definidas

Ley del movimiento aparente:

Se cree que los elementos de una imagen tienen movimiento, cuando en realidad, no es as

Ley de pregnancia:
La ley de la pregnancia consiste en convertir cosas que no nos parecen lgicas en algo ahora s
que pues lgico verdad y ordenamos dichas figuras en formas que nosotros conocemos como es
en el caso de este ejemplo de mi cara puesto que gracias a los elementos la forman aunque tiene
otro elemento ms que es experiencia por que reconocen que esa cara pertenece a mi humilde
pero hermoso nombre Frida Kahlo, que aunque se los mencionar ms adelante es importante
que lo sepan

Ley de tensin:
sirve para provocar mayor atencin,. Hay tencin en los contrastes y colores, como tambin en
las lneas quebradas y la ubicacin de los objetos fuera de los ejes

explicacion de E invertido. solamente los que estn muy familiarizados con el alfabeto
latinodescubren la letra E, que sugieren ms que dibujan
las breves lneas en ngulos
Se pueden percibir hasta las lneas inexistentes que formaran la cinta regular de laletra
Si la presentacin del experimento se hubiese hecho invirtiendo la forma, ogirndola
90, se ofrecera con mayor nitidez la interpretacin perceptiva, y ello esdebido a que en otra
posicin carece de valores significativos aprendidos por elexperto en tipografa latina.
Se evidencia con esta prueba que el factor experienciacondiciona parcialmente las
percepcin.