Estudo Da Forma (Fernandes) PDF

Estudo da Forma
Banca de Avaliao
Aires Manuel dos Santos Fernandes
FAMETRO
03/2010
Imagem: CHING, F;Arquitectura, espacio y orden;
p.18
.
FORMA
CONCEITO
. Conceito da
Forma
O termo FORMA apresenta vrias
noes, entre as quais destacamos:
-Sentido Filosfico
-Sentido Lgico
-Sentido Epistemolgico
-Sentido esttico
(1) MORA, Jos Ferrater. Dicionrio de Filosofia, 2.

ed. So Paulo, Martins Fontes, 1996, p. 28.
. Conceito da
Forma
O termo FORMA apresenta vrias
noes, entre as quais destacamos:
Sentido filosfico: A forma platnica

comporta como ideia, espcie, gnero;
A forma Aristotlica aquilo que
determina a matria para ser algo, ou
seja, aquilo atravs do qual uma coisa
o que .
Sentido lgico: A lgica clssica faz a

distino entre a forma e a matria de
juizo: a matria a que muda no juzo
(...a forma o que permanece
inaltervel). (1)
. Conceito da
Forma
Sentido epistemolgico: Kant fala das

formas a priori e mais concretamente
nas formas a priori da sensibilidade
espao e tempo (1)
Sentido esttico: (... Na esttica,

costume distinguir forma de contedo...
Mas, metafisicamente, a forma no
sensvel, intelectual, conceitual...
Entende-se usualmente por forma o
estilo, a maneira, a linguagem (1)

. Conceito da
Forma
FORMA . (Do lat. Forma.). 1. Os limites
exteriores da matria de que
constitudo um corpo, e que conferem a
este um feitio, uma configurao, um
aspecto particular. (2)
Como podemos observar o conceito de

forma bastante abrangente, variando
consoante a rea de abordagem. No
nosso trabalho vamos considerar a
forma como:
...a figura ou a imagem vsivel do contedo. De um modo
mais prtico, ela nos informa sobre a natureza da aparncia
externa de alguma coisa. Tudo que se v possui forma. (3)
(3) GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: sistema
de leitura visual da forma. S.Paulo: Escrituras,
2004. , p. 39.
. Conceito da
Forma
Gomes Filho (2002) acresecenta que a

forma possuidora de propriedades
que a consubstanciam, de per si ou por
inteira. Assim, a forma pode constituir-
se em um nico ponto (Singular), numa
linha (sucesso de pontos), ou num
plano (sucesso de linhas) ou, ainda,
num volume (forma completa,
contemplando todas as propriedades
citadas)
Estes elementos, ponto, linha, plano e

volume, designaremos por ELEMENTOS
PRIMRIOS. (3) GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: sistema
de leitura visual da forma. S.Paulo: Escrituras,
2004. , p. 39.
..
FORMA
PROPRIEDADES VISUAIS
.. Propriedades
Visuais da Forma
O Contorno:
Assume-se como a principal

caracterstica distintiva nas formas. O
contorno resulta configurao especfica
das superfcies e arestas das formas. (*)
O Tamanho:
As verdadeiras dimenses das formas

so comprimento, altura e
profundidade. No entanto, as suas
dimenses definem as propores de . (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da
uma forma. Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42
..
A Cor:
Propriedades
Visuais da Forma
A cor o atributo que mais diferencia

uma forma do seu entorno bem como
influencia o valor visual da mesma,
devido s diferenas, intensidades e
valores tonais.
A Textura
Entende-se como a caracterstica

superficial de uma forma.
Esta propriedade afecta tanto as
qualidades tteis como a reflexo da luz . (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da
Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42
nas superfcies das formas.
.. Propriedades
Visuais da Forma
A Posio:
Tem a ver com a posio de uma

determinada forma em relao ao seu
entorno ou ao seu campo de viso.
A Orientao:
Relaciona-se com a posio de uma

forma em relao ao seu plano de
assentamento, ou ao observador.
.. Propriedades
Visuais da Forma
A Inrcia visual:
/
Relaciona-se com o grau de
concentrao e estabilidade visual da
forma.
A Inercia visual de uma forma depende
da sua geometria, do seu plano de
assentamento e do raio de viso do
prprio observador.
. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

...
FORMA
PERCEPO VISUAL
Percepo visual
Porqu estudar a Percepo Visual?
Este tema estudado para responder a

questes que sempre se colocam a quem
trabalha no campo da criao de forma,
tais como:
-Porque motivo algumas formas agradam

e outras no?
-Que fatores so determinantes para a

legbilidade do que vemos?
-Como utilizar tais fatores de modo a

conseguir comunicar o que queremos
transmitir? (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
orden. Barcelona: GG, 1995.
(5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

Plano. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y

orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18
Percepo visual
Estas perguntas comearam a ter

resposta mais objectiva com a Escola
Alem de Psicologia experimental. A
Escola Gestalt.
A Escola Gestalt (1910) desenvolveu

uma teoria da Percepo baseada em
um rigoroso mtodo experimental de
modo a compreender a maneira como
se estruturam, no nosso crebro as
formas que percebemos. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y


Percepo visual Leis Gestlticas
LEI DA BOA FORMA:
Descrever esta regra fundamental do

gestaltismo descrever a tendncia
para percepcionar o mais facilmente
possvel. Recorre-se para o efeito a
configuraes simples, regulares,
simtricas, fechadas e equilibradas,
em vez de formas complexas,
confusas e fragmentadas... (1)
Percepo visual
LEI DA PROXIMIDADE RELATIVA:
O valor predominante desta lei reside

na natureza e no dimensionamento do
vazio, ou no confronto deste vazio com
os elementos figurativos do campo
visual (...) D-nos uma tenso de coeso
e de forma, como um todo de pequenas
partes e consiste na aptido perceptiva
que nos leva a agrupar os elementos
mais prximos uns aos outros,
identificando os conjuntos.... (2)
Tendncia para entender elementos

reunidos a uma curta distncia como . (2) CONSIGLIERI, V. Morfologia da
um conjunto unificado
Percepo visual
LEI DA SEMELHANA:
O agrupamento de formas efectua-se

pela semelhana em conjuntos com a
mesma configurao...(3)
Tendncia para agrupar objectos,
segundo a sua igualdade ou semelhana

estabelecendo grupos.

Percepo visual
LEI DA CONTINUIDADE:
A lei da continuidade tem intrnseca a
ideia de uma leitura visual que se
efectua pela sequncia de elementos
perceptivos descontnuos que so
constituidores de uma forma...(4)
Nesta lei existe a tendncia para formas

incompletas se completarem ganhando
maior estabilidade.
Outro aspecto que a nossa
organizao tende a orienta-se para a
continuidade da direo e movimento
de uma unidade linear, o que determina
a leitura de uma figura em organizaes
. (49 CONSIGLIERI, V. Morfologia da
formais lineares. Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.44
....
FORMA
ELEMENTOS PRIMRIOS
.... Os elementos
primrios
Para Kandisnki (1866-1944) O ponto de
partida para a teoria das formas o
ponto, como afirma no seu livro Ponto e
Linha sobre Plano. . (5)
Para Paul Klee (1879-1940);
Toda forma pictrica se inicia con um

punto que se pone en movimiento... El
punto se mueve... Y surge la lnea la
primera dimensin -. Si la lnea se
transforma en um plano, conseguimos um
elemento bidimensional. En el salto del
plano al espacio, el impacto hace brotar el
volumen (tridimensional)... Um conjunto
de energias cinticas que cambian al
punto en lnea, la lnea en plano y el plano orden. Barcelona: GG, 1995.
en una dimensin espacial. (6) (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

.... Os elementos
primrios
Um ponto marca uma posio num campo
espacial, conceitualmente no possui
dimenso e fixo, esttico, sem direo.
Um ponto extendido transforma-se em

linha, conceitualmente tem comprimento
e expressa direo, movimento e
crescimento.
Uma linha extendida transforma-se num

plano, conceitualmente tem comprimento
e largura.
Um plano extendido transforma-se num

volume, conceitualmente tem
comprimento, largura e profundidade.
.
FORMA
PERFIS BSICOS
Os Perfis
Bsicos
Na composio de formas, tendncia

natural reduzir o tema que o nosso
campo visual abarca aos perfis mais
simples e regulares. Derivado da
Gestalt, quanto mais regular seja o
perfil de uma forma, mais fcil esta se
torna de ser percebida e entendida.
Os perfis mais bsicos so o crculo, o

tringulo e o quadrado.
. Os Perfis
Bsicos
O Crculo:
Forma-se por um conjunto de pontos
disposto e equilibrados por igual a torno
a outro ponto.
Caracteriza-se como uma figura centra e
introspetiva, estvel e autocentrada ao
seu redor.

. Os Perfis
Bsicos
O Tringulo:
Configura-se numa figura plana de trs
lados que formam trs ngulos.
sinonimo de estabilidade quando
apoiado sobre um dos seus lados, no
entando quando apoiado sobre um dos
seus vrtices caracteriza-se bastante
instvel.

. Os Perfis
Bsicos
O quadrado:
Define-se como uma figura plana de 4
lados iguais e 4 ngulos retos.
OOQuadrado:
quadrado representa o puro e o
racional. uma figura esttica e neutra.
Os retngulos so variaes do
quadrado, por um aumento em altura,
largura.
De igual modo como acontece com o
tringulo, o quadrado estvel quando
assente em um dos seus lados e
dinmico quando assente em um dos
seus vrtices.
..
FORMA
SLIDOS
PLATNICOS
.. Os Slidos
Platnicos
Os contornos primrios podem

expandir-se ou girar at gerarem
volumes, cujas formas so distintas,
regulares e facilmente reconhecveis.
Estas formas designamos por slidos
platnicos. As circunferncias criam
esferas e cilindros, os tringulos cones e
pirmides e os quadrados cubos.

.. Os Slidos
Platnicos
Esfera:
uma forma focal altamente
concentrada, dispe do seu prprio
centro.
A Esfera:
Cilindro:
Forma concentrada em torno de um
eixo. Quando assente em uma de suas
Obases uma forma estvel, quando
Cilindro:
assente no seu lado instvel.
.. Os Slidos
Platnicos
O Cone:
Resulta da rotao de um tringulo

equiltero em torno do seu eixo
vertical. Tal como o cilindro quando
assente na base sua base uma forma
estvel.
A Pirmide:
Possui iguais caractersticas ao cone,

sendo que a diferena consiste em que
todas as suas faces so superfcies
planas, sendo estveis.
No entanto o cone uma figura suave, a
pirmide mais dura e angulosa.
.. Os Slidos
Platnicos
O Cubo:
O cubo tem 6 faces que so quadrados

de igual dimenso e 12 arestas de igual
tamanho.
Resulta da sua igualdade de dimenses,
uma forma esttica.

.. Os Slidos
Platnicos
Louis Boulle Memorial Newton

.. Os Slidos
Platnicos
Globo da Cincia e inovao em Meryn

.. Os Slidos
Platnicos
Globo de Dresden, Alemanha

.. Os Slidos
Platnicos
Planetrio de Berlim, Alemanha

.. Os Slidos
Platnicos
Capela, MIT, Cambridge

.. Os Slidos
Platnicos
Catedral de Maring, Brasil

.. Os Slidos
Platnicos
Projeto de cenotfio. tienne-Louis Boulle

.. Os Slidos
Platnicos
Pirmides, Egipto
.. Os Slidos
Platnicos
Pirmide do Louvre, Paris

.. Os Slidos
Platnicos
Residncia Robson Cubo mgico, brasil

.. Os Slidos
Platnicos
Casa Cubo Puro, Londres

.. Os Slidos
Platnicos
Cubic houses, Roterdam

...
FORMAS
Regulares
Irregulares
... Formas
regulares e irregulares
As formas regulares so aquelas em que
as suas partes se relacionam entre s
segundo un vnculo firme e ordenado.
Geralmente as suas caractersticas so
estveis e as suas formas simtricas
respeitam um ou mais eixos. Exemplos
das formas regulares so os slidos
platnicos
No entanto possvel alterar as

dimenses, para maior ou mais
pequeno, sem que se perca a
regularidade formal.
... Formas
regulares e irregulares
As formas irregulares so aquelas cujas
partes so desiguais no possuindo
vnculos firmes que as unam entre s.
Geralmente so assimtricas e mais
dinmicas que as regulares.
Podem apresentar-se como formas

regulares das que se tiram elementos
regulares, ou como composio
irregular de formas regulares.
....
FORMA
TRASFORMAO DA
FORMA
.... Transformao da
Forma
Transformaes dimensionais: Quando
uma forma transforma-se mediante a
modificao das suas dimenses, sem
que para tal perca a sua identidade
familia geomtrica.
Le Corbusier, unidade de Habitao, frana

.... Transformao
da Forma
Transformao subtrativa:
Em arquitetura o mtodo de extrair uma ou

mais partes de um slido, quer seja no seu
interior quer no exterior, produz a
substituio da configurao geomtrica
inicial, pertencente lei da boa forma.
A subtraco de elementos de uma forma
platnica ou ideal, pode gerar uma das
seguintes situaes:
-A manuteno de expresso inicial de

forma.
-- A sua destruio gradual, ao ponto de se

poder obter outra forma com propriedades
diferentes... (1) . (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da
Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995,
p.141
.... Transformao
da Forma
Transformao subtrativa:

p.141
.... Transformao
da Forma
Transformaes aditiva: A transformao
aditiva realizada com o acrescentar de
elementos.
Por vezes a identidade original pode
perder-se conjunto uno / partes
modelao.
Para que duas formas se agrupem cabem

as seguintes possbilidades fundamentais
Tenso espacial: Esta classe de adio

carece que ambas as formas estejam
prximas uma da outra ou que partilhem
de uma visualizao comum, seja
material, de contorno ou de cor. . (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da
p.141
.... Transformao
da Forma
Contacto aresta/aresta: Nesta classe
existe uma aresta comum s duas
formas, que poder servir de eixo.
Contacto face a face (juntaposio):

Este tipo de relao requer que ambas
as formas tenham superfcies planas
que sejam paralelas entre s.
Relao de contiguidade: Caracteriza-se

pela mescla de volumes, sendo que
cada forma penetra no espao da outra
As formas aditivas, Ching
.... Transformao
(Relao de contiguidade)
da Forma
A penetrao: Em arquitectura entendido

como a:
intercepo de duas ou mais formas num acto o

mais simplificado possvel (...) este sistema de
penetraes volumtricas efectua-se de um modo
geral, numa preposio de elementos, nunca
fazendo perder o carcter individual de cada
massa... (1)
A aglutinao: deriva de uma relao entre

volumetrias na qual se perdem partes dos seus
contornos, continuando-se a perceber a
existncia desses volumes aglutinados na
forma geral. A aglutinao origina sempre uma
dificuldade em separar as formas.
.....
FORMA
ESQUEMAS DE ORDENAO
..... ESQUEMAS DE
ORDENAO DA ADIO
FORMA
As formas aditivadas ao se juntarem,
fazem-no segundo um determinado
esquema de organizao, para desse
modo a conseguirmos identificar esse
agrupamento formal, como resultado
de uma composio unitria.
Assim os esquemas de organizao

podem ser :
Centralizado: caracteriza-se num

determinado nmero de formas
secundrias que se agrupam em torno
de outras formas. (origem central e
dominante). ADIO CENTRALIZADA, VILA Capra,
Palladium
..... ESQUEMAS
DE ORDENAO DA ADIO
Linear: Caracteriza-se pelas formas que

se dispe sequencialmente em fila.
..... ESQUEMAS DE
ORDENAO DA ADIO
Radial: Composies baseadas em

formas lineares que se estendem
centrifugamente de uma forma central.
ESQUEMAS DE ORDENAO DA
ADIO
Agrupada: Formas que se renem por

simples prximidade ou por
enquadramento visual comum.
..... ESQUEMAS DE
ORDENAO DA ADIO
Trama: Formas moduladas cuja a

organizao se regula de acordo com as
tramas tridimensionais
..
FORMA
ARTICULAO DA
FORMA
.. Articulao da Forma
O conceito de articulao relaciona-se
com o modo como se renem as
superfcies de uma forma para chegar a
definir o seu contorno e o seu volume.
Uma forma atravs das suas superfcies

planas pode articular-se mediante.
-Arestas e ngulos
-Esquinas
-Articulao de superfcies

p.116_117
Arestas e ngulos: A articulao de uma
forma, em grande medida , subordina-se
maneira como se definem e se cortam a suas
superfcies para se resolver os ngulos.

p.116_117
Esquinas: Definem a interseco de dois
planos, quando dois planos apenas se toquem,
ressalta a volumetria.
Superfcies: Diversos elementos interferem na
articulao das superfcies, nomeadamente,
percepo do perfil, tamanho, escala,
proporo, valor visual, textura, etc.
...
FORMA
ELEMENTOS DEFINIDORES
ESPAO DE ESPAO
Horizontais
Verticais
... ELEMENTOS
DEFINIDORES DE ESPAO
Do mesmo modo que os volumes
influenciam a envolvente, os elementos
verticais e horizonatais da forma so
definidores de tipologias espaciais
concretas.
Elementos Horizontais:
Plano base
Plano base elevado
Plano base deprimido (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
Plano predominante (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o


... ELEMENTOS
Elementos Horizontais (Base)
Para que um plano seja entendido como

forma, deve existir uma troca de cr,
textura entre a sua superfcie e o plano
sobre o qual assenta.



... ELEMENTOS
Elementos Horizontais (Predominante)
Da mesma forma que a sombra de uma

rvore oferece um sentido de
delimitao por sob sua estrutura
umbeliforme, um plano superior define
um campo de espao entre ele e o
plano de solo.
Como as arestas do plano superior
estabelecem os limites desse campo,
seu formato, tamanho e altura acima do
plano de solo determinam as
qualidades formais (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
do espao. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o


... ELEMENTOS



... ELEMENTOS
Oscar niemeyer: Casa das Canoas (Rio de Janeiro

1953)
... ELEMENTOS
Glass House, Philip Johnson
Pavilho de Portugal, Siza Vieira

... ELEMENTOS
Elementos Horizontais
Plano de base elevado
Casa Farnsworth, Mies van der Rohe

... ELEMENTOS
Elementos Horizontais
Plano de base deprimido
Teatro en Epidauros, Polycleitos

... ELEMENTOS
Elementos Verticais:
Elementos lineares verticais

Planos Verticais
Plano vertical isolado
Configurao em L
Planos paralelos
Configurao em U
Plano cerrado



... ELEMENTOS
Elementos lineares verticais
Um elemento linear vertical, fixa um

ponto sobre o plano do terreno. Uma
coluna szinha, necessita de
direcionalidade. Por uma coluna podem
Elemento linear vertical
passar infinitos eixos.
Quando inserida num volume espacial

delimitado, a coluna articular o volume (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
envolvente e gerar uma srie de orden. Barcelona: GG, 1995.

relaes com o cerramento do espao Plano. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

... ELEMENTOS
Elemento linear vertical



... ELEMENTOS
Planos verticais
Duas colunas determinam um plano,

uma membrana espacial transparente
que surge da tenso visual que se
estabelece entre as mesmas.
Um conjunto de trs ou mais colunas

pode ser disposto de tal forma que
define os vrtices de um volume (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
espacial. orden. Barcelona: GG, 1995.


... ELEMENTOS



... ELEMENTOS
conjunto de trs ou mais colunas
Pavilho de Portugal, Lisboa
Igreja, Philips Johnson

... ELEMENTOS
Um plano espacial isolado, no fica

perfeitamente definido. fundamental
a colaborao de outros elementos
formais.
Plano vertical isolado

(Pavilho da alemanha, Mies
... ELEMENTOS
Plano vertical
Configurao em L
... ELEMENTOS
Os muros paralelos que compoem um

sistema estrutural podem ser a fora
geradora da forma e organizao de um
edifcio.
Plano vertical Paralelos

... ELEMENTOS
Plano vertical Paralelos

ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO
A disposio em U de planos verticais

define um campo espacial que possua
um foco interior e uma orientao at
ao exterior.
Plano vertical U
... ELEMENTOS
Plano vertical U
ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO
Quatro planos tm a capacidade de

definir um campo visual e espacial com
forte carcter intimista/reservado
Espao Encerrado
....
FORMA
ABERTURAS NOS ELEMENTOS
Planos
Esquinas
Entre os planos
.... ABERTURAS NOS ELEMENTOS
Uma abertura admite estar situada por inteiro

no interior de um plano de uma parede ou de
um teto, e em consequncia estar rodeada
perimetralmente pela superfcie do mesmo. Abertura nos planos
Abertura nos planos

Abertura nos planos

Quando a abertura acontece junto a uma

aresta ou uma esquina do plano de parede ou
de um teto. Estar sempre numa esquina de
um espao. Abertura na esquinas
Abertura nas esquinas

Abertura nas esquinas

Visualmente uma abertura pode extender-se,

em sentido vertical, entre os planos do solo ao
teto, e em sentido horizontal, entre os planos.
Cabe a possbilidade de se desenvolver at
Abertura entre os planos
ocupar uma superfcie.
Abertura nos planos

.....
TAMANHO,
MEDIDA E ESCALA
..... Tamanho,
Medida e Escala
Desde os primeiros passos a criana

encontra situaes geradoras de
curiosidade na relao tanto com o seu
corpo como com o mundo exterior.
Atravs de pequenos movimentos a

criana, gradualmente vai adquirindo a
confiana e coordenao para aes
mais complexas.
Aos poucos, relaes e comparaes de

tamanho (pequeno X grande); distncia
(perto X longe) e peso (leve X pesado)
vo representar uma ligao com o (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
mundo exterior. orden. Barcelona: GG, 1995.


..... Tamanho,
Medida e Escala
A aprendizagem da etapa anterior faz
com que se comece a atingir
capacidades para intuir a formao de
abstraes como (frente X atrs), (alto X
Baixo), (esquerdo X direito) que vo
determinar a sua compreenso do
espao e o seu sentido de posio.
O espao definido por esses 3 eixos,

aquando limitado por planos
perpendiculares forma uma caixa
retangular onde o indivduo toma
conscincia da sua posio.
Esta caixa o reflexo da estrutura

fsica e mental do ser humano e
constitui uma espcie de modelo. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y


..... Tamanho,
Medida e Escala
O homem ao longo do processo

civilizatrio tudo o que cria para
adaptar o mundo as suas necessidades
e a sua prpria imagem.
Assim tudo o que fabrica est

intimamente ligado ao tamanho do seu
corpo, deste modo, durante muito
tempo adotou medidas de parte do seu
corpo como unidade de medida.
Concluimos que o conceito de tamanho

implica uma relao ou comparao (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
subjetiva com o nosso prprio corpo. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

..... Tamanho,
Medida e Escala
O conceito de medida entende-se

como uma varivel independente,
no necessariamente geomtrica,
que se relaciona objetiva e
concretamente com alguma
referncia abstrata inventada pelos
homens para melhor compreender
o que o rodeia.
A idia de medida, no sentido

estrito, diz respeito a uma grandeza
fsica mensurvel de uma extenso
(comprimento; altura; largura;
temperatura; massa; etc.) de um
corpo ou objeto. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y


..... Tamanho,
Medida e Escala
As primeiras unidades de medida foram

baseadas nas medidas do corpo:
passadas, braos estendidos, ps,
palmos e polegares.
Os padres iniciais obedeciam as

dimenses do corpo de um rei ou
imperador que depois eram
reproduzidos em rguas a serem
utilizados por todos.


..... Tamanho,
Medida e Escala
1799 Dcimo-milionsimo
(Metro da distncia do Polo
padro) norte/Equador
Longitude do trajeto
1983 (17 percorrido em um
conferncia vazio pela luz
de Pesos e durante
Medidas) 1/299.792.458 de (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
segundo orden. Barcelona: GG, 1995.


..... Tamanho,
Medida e Escala
Foram diversas as unidades de medidas,

no entanto algumas caram em desuso;
outras permaneceram at aos nossos dias,
por exemplo:
Are: Unidade de medida agrria

equivalente a 100 m2.
Braa: Unidade de medida de

comprimento equivalente a 10 palmos, ou
2,2 metros.
Cbito: Comprimento do brao, medido

da articulao do cotovelo at o final do
dedo mdio da mo correspondente. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
Unidade de medida de comprimento orden. Barcelona: GG, 1995.
equivalente a aproximadamente 524 mm. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

..... Tamanho,
Medida e Escala
Lgua: Originalmente,
comprimento itinerrio que se pode
caminhar normalmente em 1
hora, continuamente. Unidade
itinerria de percurso equivalente a
3.000 braas, ou 6.600 metros.
Palmo: Originalmente,
comprimento aproximado do palmo
do nobre (rei, imperador etc.)
em gesto. Unidade de medida de
comprimento equivalente a 8 orden. Barcelona: GG, 1995.
polegadas, ou 22 cm. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o


..... Tamanho,
Medida e Escala
P: Originalmente, comprimento
aproximado do p do nobre (rei,
imperador etc.) em gesto. Unidade
de medida de comprimento
equivalente a 12 polegadas, ou
30,48 cm.
Polegada: Originalmente,
comprimento aproximado da 2
falange do polegar do nobre (rei,
imperador etc.) em gesto. Unidade
de medida de comprimento (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
equivalente a 2,75 cm. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o


..... Tamanho,
Medida e Escala
A noo de medida fundamental para

se compreender a definio do
ambiente que nos cerca.
Escala: O sentido do termo escala

muito varivel para o Matemtico, o
Metereologista, Cartogrfo, Biologo,
entre outros.
A palavra escala ganha diferentes

significados. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y


..... Tamanho,
Medida e Escala
Em Arquitetura a escala tem um sentido

de Relao.
O Arquiteto refere-se :
Escala do monumento;
Este edifcio no est escala;
A escala de uma casa de cachorro
o cachorro.


..... Tamanho,
Medida e Escala
Pela leitura de vrios autores

observamos que a noo de escala
frequentemente confundida com a
noo de proporo. Sendo aquela
explicada por esta e vice-versa, sendo
necessrio esclarec-las.
Proporo: Num sentido estritamente

matemtico, uma relao de
igualdade entre razes.


..... Tamanho,
Medida e Escala
Em arquitetura, proporo a relao

entre as medidas de um edifcio ou de
uma parte dele com outras medidas do
mesmo edifcio, sendo o conjunto
considerado como um sistema fechado.
Escala: Para os arquitetos implica uma

relao entre as medidas de uma
edificao ou espao construdo com
alguma referencial externa queles
objetos que necessariamente vo (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
reconhecer o tamanho de uma figura (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o
humana. Plano. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

..... Tamanho,
Medida e Escala
A necessidade de se fazer uso de uma

escala surge quando os arquitetos
passam a elaborar o Projeto de suas
obras longe dos canteiros de obras.
Na elaborao do projeto da futura

edificao o Arquiteto ter que
representar esta edificao.



..... Tamanho,
Medida e Escala
A impossibilidade de representar
determinado objeto as dimenses reais,
utiilizamos uma relao proporcional.
Este termo no sentido matemtico,

converte situaes reais para
dimenses compatveis com as
limitaes do sistema de representao
que se pretendia utilizar.
A escala do Arquiteto a regra de

passagem entre dois tipos de espao: (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
um mental, o da concepo, e um (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o
fsico, o da construo. (4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y
..... Tamanho,
Medida e Escala
Sistemas de Proporcionalidade:
Seco urea
As Ordens
Teorias Renascentistas
El Modulor
El Ken
Propores Antropomrficas (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o


..
Elementos
Formais
No formais
.. Elementos
Formais e No Formais
Elemento, (do lat. Elementum) s.m. () 3. tudo o que entra CONCEITO DE ELEMENTO
na composio de alguma coisa () 4. cada parte de um
todo () Elemento arquitectnico. Arquit. Cada uma das
partes da edificao, como piso, a parede, a coluna, o pilar, a
escada, o forro, o tecto, etc. (). (Ferreira, 1986, p 624)
Reconhecemos partida a possibilidade de dois tipos

de elementos (na formao da imagem urbana)
ELEMENTOS FORMAIS (URBANOS)
ELEMENTOS NO FORMAIS (URBANOS)
diferentes elementos, que se dividem entre

formais e no formais, na medida em que esto mais
ou menos sujeitos subjectividade de cada
observador. (Moutinho, 2007, p. 8)
.. Elementos
Interpretmos a palavra subjectividade utilizada A INTERPRETAO
pelo Professor Mrio Moutinho na definio de

elementos formais e no formais, como o gradiente
fsico que o elemento pode incorporar ou no.
.. Elementos
Linha Marca/Territorialida
Elementos no formais
Elementos formais
A PRESENTAO DOS ELEMENTOS
Simetria de
Ritmo Oposio
Hierarquia Ponto de referncia
Limite Transparncia
Horizonte Uso
Recortes Sombra
Texturas Convite
Cor Percurso visual
Eixo
.. Elementos
Os pontos no tem qualquer dimenso A LINHA
e no podemos imagin-los fixos ou
movimentando-se no espao. Ao
movimentarem-se, os pontos descrevem
(geram) linhas, que podero portanto
ser referidas como figuras geomtricas
Figura - Linhas; Fonte:
unidimensionais geradas por pontos
(Moutinho, Mateus & Primo,
2008, p.51)
que se deslocam no espao segundo
determinadas leis. (Aguilar, 1997, p 7, 8)
A orientao de uma reta afeta sua

funo em uma estrutura visual.
Enquanto uma reta vertical pode
expressar um estado de equilbrio com
fora da gravidade, simbolizar a
condio humana ou marcar uma
posio no espao, uma reta horizontal
pode representar estabilidade, o plano
Figura - Linhas 2; Fonte:
(Moutinho et. al., 2008, p.51) do solo, o horizonte ou um corpo em
repouso. (Ching, 2008, p 8, 9)
.. Elementos
A LINHA
.. Elementos
A LINHA
.. Elementos
Segundo Ching, estamos na presena de A SIMETRIA

simetria quando uma configurao
simtrica exige o arranjo equilibrado de
padres equivalentes de formas e
espaos em lados opostos de uma linha
Figura - Simetria; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 57) ou plano divisrios, ou em relao a um
centro ou eixo (Ching, 2008, 330)
simetria bilateral
simetria radial (grifo nosso) arranjo

equilibrado de elementos semelhantes,
irradiados, de modo que a composio
possa ser dividida em metades
semelhantes ao se traar um plano em
qualquer ngulo a um ponto central ou
Figura Simetria: Fonte: XIX
ao longo de um eixo central (Ching,
salo de iniciao cientfica,
ufrgs, [panfleto], 2006.
2008, p 330)
.. Elementos
A SIMETRIA
.. Elementos
O ritmo se refere a qualquer movimento O RITMO
caracterizado por uma recorrncia
padronizada de elementos ou motivos a
intervalos regulares ou irregulares. O
movimento pode ser o de nossos olhos,
medida que acompanhamos os
elementos recorrentes em uma
composio, ou de nossos corpos,
medida que avanamos atravs de uma
sequncia de espao. Em qualquer dos
Figura - Ritmo; Fonte:
(Moutinho et. al., 2008, p. 60)
casos, o ritmo incorpora a noao
fundamental de repetio como um
recurso para organizar formas e espaos
na arquitetura (Ching, 2008, p 356)
o ritmo no pode ser referido do

ponto de vista psicolgico, simplesmente
dentro do domnio da subjectividade e
do individualismos (...) Partindo do
conceito de que o sistema nervoso
Figura Repetio; Fonte: central organiza os nossos esquemas
XIX salo de iniciao
cientfica, ufrs [panfleto], 2006. sensoriais (Consiglieri, 1999, p 338,339)
.. Elementos
O RITMO
.. Elementos
O RITMO
.. Elementos
O RITMO
.. Elementos
O conceito de hierarquia seja ela na HIERARQUIA
composio arquitectnica, urbana, ou de
outro tipo, tem adjacente a ideia ...crescente
ou decrescente de graus ou escales.... Ao
nvel do espao urbano podemos encontrar
essa hierarquia atravs de formas bem
complexas, nomeadamente pelos seus
diferentes usos ou funes. O posicionamento
de determinados espaos ou edifcios com
Figura - Hierarquias: Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 63)
caractersticas especficas tambm conferem
essa hierarquia aos espaos e/ou edifcios.
Ao princpio da hierarquia implica que na

maioria, se no em todas as composies
arquitectnicas, existem diferenas reais entre
suas formas e espaos. Tais diferenas
reflectem o grau de importncia dessas
formas e espaos, assim como os papis
funcionais, formais e simblicos que
desempenham na organizao. (Ching, 2008,
p 338)
Figura - Hierarquias: Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 63)
.. Elementos
HIERARQUIA
Hierarquia Hierarquia Hierarquia

pelo pelo formato por
tamanho localizao
Figura - Hierarquia pelo Figura - Hierarquia por Figura - Hierarquia por

tamanho; Fonte: (Ching, 2008, formato; Fonte: (Ching, 2008, localizao; Fonte: (Ching,
p. 339) p. 339) 2008, p. 339)
.. Elementos
HIERARQUIA
.. Elementos
Os limites so elementos lineares no LIMITES
usados nem considerados pelos habitantes
como vias. So as fronteiras entre duas
partes, interrupes lineares na
continuidade, costas martimas ou fluviais,
cortes do caminho-de-ferro, paredes, locais
de desenvolvimento. Funcionam, no fundo,
mais como referncias secundrias do que
alavancas coordenantes; tais limites podem
ser barreiras mais ou menos penetrveis
que mantm uma regio isolada das
outras, podem ser costuras, linhas ao
longo das quais regies se relacionam e
encontram. Estes elementos limites,
Figura - Limite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 71) embora no to importantes como as vias,
so, para muitos, uma relevante
caracterstica organizadora,
particularmente quando se trata de manter
unidas reas diversas, como acontece no
delinear de uma cidade por uma parede ou
por gua. (Lynch, 1999, p 58)
.. Elementos
LIMITES
.. Elementos
O homem est naturalmente habituado
a referenciar tudo o que o envolve de HORIZONTE
um modo gravitacional, a sua avaliao
das coisas tende para a verticalidade
como referncia. Logo ao estarmos
perante um edifcio, ou um conjunto de
edifcios, somos confrontados com o
eixo vertical do edifcio e o seu
respectivo remate, assentamento, no
plano horizontal que nos suporta. Esta
encontro dos dois planos designamos
horizonte.
Figura Superior: Horizonte 2 Inferior: Horizonte 3;

Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 74)
.. Elementos
Este dicotomia de vertical, horizontal pode HORIZONTE
induzir em diferentes percepes
volumtricas consoante as caractersticas de
Figura - Tipos de remate com a
cada elemento. Estas percepes resumem-
horizontal; Fonte: (Arnheim, 1988, p.
42)
se fundamentalmente em dois aspectos:
() ou parece que o cho continua sem

interrupo para baixo do edifcio, ou parece
que o edifcio perfura o cho. A penetrao
ocorre quando uma das formas parece
Figura - efeito visual de remate; incompleta e quando este seu carcter
Fonte: (Arnheim, 1988, p. 43)
engendra uma tendncia suficientemente
forte para a completao () Essa
penetrao no se verifica quando a forma
parece completa () essa uma das razes
visuais por que as colunas clssicas tm
bases e capitis. Estes elementos terminais
bloqueiam a expanso, para cima e para
baixo, das colunas (). (Arnheim, 1988, p
42)
.. Elementos
HORIZONTE
.. Elementos
A impresso subjectiva de uma altura RECORTES
definida do cu causada pela
interaco da altura dos edifcios em
volta e da expanso do cho.
fortemente influenciada pelos contornos
de beirais e empenas, chamins e torres
(...) Este fenmeno reflecte-se
visualmente na forma das silhuetas dos
Figura - recortes 1; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 76) prdios projectadas no cu. Uma linha
de demarcao nitidamente horizontal
tende a produzir um corte abrupto entre
arquitectura e cu. O que no acontece
quando vemos contornos irregulares,
que podem constituir aglomerados
pontiagudos (). . (Arnheim, 1998,
p.30)
Figura - Recortes 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 79)

.. Elementos
Embora a silhueta ou recorte seja uma RECORTES

modelao da forma, esta teoricamente
no se encerra neste limite, o edifcio ou
conjunto de edifcios, necessitam de
determinado espao para o seu sentido.
A silhueta portadora de foras visuais.
Figura - Foras visuais; Fonte: (Arnheim, 1988, p. 31)
Para um objecto ser apreendido de
forma apropriada, o espectador deve
respeitar o campo de foras daquele,
mantendo-se a uma distncia
conveniente. Arriscar-me-ia mesmo de
sugerir que no apenas o volume ou a
altura do objecto a determinar o alcance
do campo de foras em volta mas, a
insipidez ou a riqueza do seu aspecto.
(). (Arnheim, 1998, p.30)
.. Elementos
RECORTES
.. Elementos
RECORTES
.. Elementos
resultado plstico e artstico obtido com TEXTURAS

um acabamento de superfcie (atravs
do prprio material, qualidade de cor da
tinta, do revestimento, etc). (Ferreira,
1986, p. 1730)
A textura o elemento visual que com

frequncia serve de substituto para as
qualidades de outro sentido, o tato. Na
Figura - Texturas; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 81) verdade, porm, podemos apreciar e
reconhecer a textura tanto atravs do
tato quanto da viso, ou ainda mediante
uma combinao de ambos. (Dondis,
1991, p 70, 71)
.. Elementos
TEXTURAS
.. Elementos
A tentativa de definio de cor remonta COR

aos tempos de Aristteles, quando este
conclui que a cor uma propriedade dos
objectos, tal como textura, peso, etc.
Ser Leonardo da Vinci no seu trabalho
Tratado de Pintura e Paisagem, que
opondo-se tese de Aristteles,
sustenta que a cor uma propriedade da
luz e no do objecto.
Figura - Cor 1; Fonte: (Moutinho A leitura cromtica da cidade

et. al., 2008, p. 84)
depende do tipo de relao que o utente
estabelece: depende de, se peo,
automobilista, ou utilizador de avio. A
velocidade de leitura determina o tipo de
elementos lidos: o detalhe exige um
olhar lento, as grandes relaes de
Figura - Cor 2; Fonte: (Moutinho
et. al., 2008, p. 85) massa e volumes so reconhecidas
mesmo em movimento desatento.
(Louo, 1993)
.. Elementos
COR
.. Elementos
um eixo constitui essencialmente uma EIXO

condio retilnea, tem qualidades de
comprimento e direco, induzindo
movimento e promovendo vistas ao
longo de sua trajetria (Ching, 2008, p.
Figura - Eixo 1; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 93)
380).
uma reta estabelecida pos dois pontos

no espao, em relao qual formas e
espaos podem ser dispostos de maneira
regular ou irregular () Embora
imaginrio e no visvel, exceto na nossa
imaginao, um eixo pode constituir um
recurso poderoso, dominante e
regulador. (Ching, 2008, p. 380).
Figura - Eixo 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 92)

.. Elementos
EIXO
.. Elementos
Como marca entendemos um conjunto MARCA

de caractersticas que um determinado
objecto possui, e que lhe confere como
resultado uma diferenciao de todos os
outros, atribuindo-lhe especial nfase.
Podemos entender ainda a marca como
uma manifestao de apropriao do
lugar, territorialidade, que segundo
Muga (2006)
...a rua para certos grupos de jovens o

seu quadro de vida; no tendo espao
Figura Sup/inf: Marcas de graffiti; Fonte:
(Moutinho et. al., 2008, p. 119) deles em casa, utilizam e investem na
rua, como espao privado temporrio.
o caso bem tpico dos gangs existentes
nas grandes metrpoles, que se
apropriam de territrios de ningum,
Figura - Marca por escrita em parede; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 119) marcando-os com expressivos graffiti...
(Muga, 2006, p. 130).
.. Elementos
...posio de duas coisas que esto uma OPOSIO

em frente da outra... (Ferreira, 1986, p.
1332)
Figura - Oposies; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 121)

.. Elementos
OPOSIO
.. Elementos
Estamos perante um ponto de PONTO DE REFERNCIA

referncia, quando um determinado
espao ou objecto rene um conjunto de
caractersticas particulares que o destaca
sobre os demais. No entanto, estas
caractersticas mais uma vez esto ao
Figura - Ponto de referncia;
Fonte: (Moutinho et. al., 2008,
nvel do subjectivo uma vez que o que
p. 104) referncia para um indivduo poder
no ser para outro, resultado das suas
experincias acumuladas.
Figura - Superior/inferior: Pontos de referncia; Fonte: (Moutinho et.

al., 2008, p. 102)
.. Elementos
PONTO DE REFERNCIA
.. Elementos
Segundo Kevin Lynch em A Boa Forma TRANSPARNCIA

da Cidade, deveremos entender o
elemento transparncia, como o
sentimento que podemos retirar do que
o funcionamento e relacionamento
dos seus usurios num determinado
espao urbano. Segundo o autor: Por
transparncia quero dizer, o grau em que
cada um pode compreender
directamente a operao das vrias
funes tcnicas, actividades e
processos sociais e naturais que
acontecem no seio do aglomerado
populacional (Lynch, 1999, p. 134).
.. Elementos
TRANSPARNCIA
.. Elementos
Entendemos o uso, como a actividade USO
comportamental habitual dos usurios da
cidade resultado da sua cultura, das normas e
hbitos de fazer determinada aco. Kevyn
Lynch em A Boa Forma da Cidade, sob o tema
adequao, faz referncia ao uso e de algum
modo o define como parte do conceito que ele
apresenta.
Figura - Ponto de referncia;
Fonte: (Moutinho et. al., 2008,
p. 104)
A adequao de um aglomerado populacional
est relacionada com o modo como o seu
padro espacial e temporal corresponde ao
comportamento habitual dos seus habitantes.
a correspondncia entre a aco e a forma
nos seus cenrios comportamentais e nos seus
circuitos de comportamento () Mas uma vez
que a adequao a correspondncia entre o
local e os padres globais de comportamento,
est intimamente dependente da cultura: das
expectativas, das normas e dos modos
Figura - Superior/inferior: Pontos de referncia; Fonte: (Moutinho et.
al., 2008, p. 102) habituais de se fazerem as coisas.(Lynch,
1999, p.145)
.. Elementos
USO
.. Elementos
A luz um elemento fundamental SOMBRA

na transformao e percepo de
um espao, seja ele interior ou
exterior. A luz define formas,
Figura - Sombra 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 108) salienta texturas, define
ambientes... Por sua vez a sua
incidncia num corpo com
determinadas caractersticas de
opacidade, diminui esse fluxo de
luminosidade e projecta numa
determinada direco uma silhueta
equivalente (ao objecto opaco)
diminudo de intensidade luminosa,
Figura - Sombra 3; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 109) a que se chama sombra.
.. Elementos
SOMBRA
.. Elementos
O elemento que aqui queremos CONVITE

retratar, o qual designamos por
convite, prende-se com um estado
do usurio conhecer um aqui, o
local onde se encontra, e haver um
alm que o usurio desconhece,
Figura - 3 tipos de convite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 97)
mas que pela estrutura desse
conjunto convidado, a descobrir
o cenrio com que se ir deparar
ao trespassar determinado arco,
determinada esquina, escada,
edifcio, etc.
Figura - Diversos tipos de convite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 98)
.. Elementos
CONVITE
.. Elementos
Entendemos que o percurso visual PERCURSO VISUAL
se define pelo trajecto da nossa
viso ao longo de uma
determinada paisagem ou objecto,
influenciado por referncias
pessoais do indivduo. Dificilmente
o percurso visual ser igual entre
indivduos localizados no mesmo
espao, uma vez que a viso busca
os interesses individuais e estes
so condicionados pela cultura,
vivncias e situaes
humanamente relevantes.
Figura - Percurso visual; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 100)

.. Elementos
PERCURSO VISUAL
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
.. MAQUETES
Apresentao concluda

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Estudo da Forma

(1) MORA, Jos Ferrater. Dicionrio de Filosofia, 2.

Sentido filosfico: A forma platnica

Sentido lgico: A lgica clssica faz a

Sentido epistemolgico: Kant fala das

Sentido esttico: (... Na esttica,

(1) MORA, Jos Ferrater. Dicionrio de Filosofia, 2.

Como podemos observar o conceito de

Gomes Filho (2002) acresecenta que a

Estes elementos, ponto, linha, plano e

Assume-se como a principal

As verdadeiras dimenses das formas

A cor o atributo que mais diferencia

Entende-se como a caracterstica

Tem a ver com a posio de uma

Relaciona-se com a posio de uma

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

Porqu estudar a Percepo Visual?

Este tema estudado para responder a

-Porque motivo algumas formas agradam

-Que fatores so determinantes para a

-Como utilizar tais fatores de modo a

(5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y

Estas perguntas comearam a ter

A Escola Gestalt (1910) desenvolveu

(5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y

LEI DA BOA FORMA:

Descrever esta regra fundamental do

O valor predominante desta lei reside

Tendncia para entender elementos

O agrupamento de formas efectua-se

segundo a sua igualdade ou semelhana

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

Nesta lei existe a tendncia para formas

Para Paul Klee (1879-1940);

Toda forma pictrica se inicia con um

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y

Um ponto extendido transforma-se em

Uma linha extendida transforma-se num

Um plano extendido transforma-se num

Na composio de formas, tendncia

Os perfis mais bsicos so o crculo, o

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

Os contornos primrios podem

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

Resulta da rotao de um tringulo

Possui iguais caractersticas ao cone,

O cubo tem 6 faces que so quadrados

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da

Louis Boulle Memorial Newton

Globo da Cincia e inovao em Meryn

Globo de Dresden, Alemanha

Planetrio de Berlim, Alemanha

Capela, MIT, Cambridge

Catedral de Maring, Brasil

Projeto de cenotfio. tienne-Louis Boulle

Pirmide do Louvre, Paris

Residncia Robson Cubo mgico, brasil

Casa Cubo Puro, Londres

Cubic houses, Roterdam