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La dimensin cultural
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Desde el enfoque del desarrollo humano la ciudad debe ofrecer a sus
habitantes tres opciones deseables: a) libertad de tener y expresar su identidad
cultural; b) posibilidad de crear bienes y prcticas culturales; porque ms que
un tema de especialistas, la produccin cultural es de la ciudadana y supone
espacios de formacin, escenarios de expresin y, sobre todo, apoyo a las prc
ticas de carcter masivo y tcnico como las industrias culturales, y c) acceso a
bienes y productos culturales. La ciudad puede brindar oportunidad cultural
a sus habitantes si las personas disponen de un ingreso suficiente, si tienen
acceso a los medios de comunicacin, a las tecnologas de la informacin y a la
distribucin de equipamientos en la ciudad (tabla 6.1).
En la dimensin cultural es difcil determinar el alcance y los objetivos de
las polticas pblicas. La accin estatal apenas es una de las mltiples fuerzas
que inciden en la cultura de una ciudad. Las polticas pblicas son herramientas
que apoyan y articulan las mltiples manifestaciones culturales que ya existen
en el escenario urbano. Por consiguiente, el Informe considera que el esfuerzo
de las entidades gubernamentales debe centrarse en facilitar y coordinar las
acciones de los diferentes grupos involucrados en el campo cultural.
Esta lectura tiene implicaciones interesantes. Como se observa en la
tabla 6.1, las acciones que emprende el Distrito en el campo cultural apuntan
hacia direcciones diferentes. Los agentes que participan en la vida de la ciudad
tienen mrgenes de accin muy amplios y numerosas posibilidades de generar
dinmicas culturales. Este espacio para la participacin favorece una estrategia
de desarrollo humano que busca armonizar la diversidad de iniciativas.
Tabla 6.1
Funciones pblicas en la dimensin cultural
Libertad cultural y Programas encaminados Promocin de espacios culturales en Reconocimiento de las culturas emer
multiculturalismo a reconocer la diversidad la ciudad que permitan la celebracin gentes y juveniles
cultural de la ciudad de la diferencia Identificacin y promocin de las nue
vas prcticas culturales en la ciudad
Libertad para Oferta de formacin en artes Identificacin de nuevas prcticas Reconocimiento de nuevos lenguajes
crear bienes y desarrollo de proyectos culturales de la poblacin (audiovisuales, mediticos, virtuales)
y prcticas creativos Articulacin y fortalecimiento de las Promocin y difusin de los productos
culturales Apoyo a la produccin de prcticas culturales por medio de culturales elaborados en la ciudad
bienes y obras culturales las industrias culturales Programas encaminados a interna
Apoyo tributario y legislativo a las cionalizar y fortalecer la produccin
industrias culturales cultural de la ciudad
Acceso a bienes Ampliacin de la oferta cul Oferta cultural amplia, a escala metro Acceso a los medios de difusin ma
y productos tural por medio del estmulo politana y nacional sivas y a las nuevas tecnologas
culturales a las prcticas culturales de Provisin de plataformas para Tic y Consolidacin de prcticas culturales
los diferentes grupos de la formacin para su aprovechamiento locales
ciudad
Apropiacin ciudadana del patrimonio Construccin desde el presente del
Conservacin del patrimonio
cultural patrimonio material e inmaterial de las
material e inmaterial de la futuras generaciones
ciudad
Para ponerle sentido a la diversidad hay que dar un paso que nos acerque al
otro, que nos permita verlo y as reinventar nuestras formas de convivencia.
2. Espacios de socializacin
Las personas con las que se convive en Bogot no son escogidas por el
individuo. A pesar de que existe la experiencia de compartir con otros pares
durante la escuela, que es el espacio de socializacin por excelencia, otros as
pectos de la vida urbana nos acercan a los desconocidos. Unos de los primeros
extraos en Bogot son aquellos que llegan de otras ciudades. Todos nos vemos
en la necesidad de negociar entre la ciudad que experimentamos, la real, con la
ciudad que cada da imaginamos.
Conoc a Estela, una nia de El Cartucho que vena hasta por ac.
Siempre se paraba cerca de mi negocio, me contaba historias del cam-
po, cuando le mataron a sus padres, quedando ella y su hermanito sin
familia.
Cuando viva con ellos era bueno, ramos de Boyac, pero los mataron
porque ellos eran sapos. Nos vinimos con mi hermano de 9 aos y yo
de 12, cuando un seor de una flota nos trajo aqu a la ciudad y nos
dej con una seora de San Victorino. Ella venda adentro y a m me
puso a limpiar las mesas. Los hombres jugaban tejo y rana. Un da a
mi hermano se lo llev y no supe ms de l.
Luego, empec a fumar con el hermano de la seora, l se acostaba
conmigo y a cada rato abusaba de m. Luego me fui de ah, empec a
fumar bazuco y marihuana, a tomar trago y los de El Cartucho me da-
ban plata para acostarse conmigo. Muchas veces dormimos en cartones
en la Estacin de la Sabana. Una Navidad volv a San Victorino, estaba
lleno de gente rica, con nios bien vestidos y pens en mi hermanito
dnde estar? Huelo el perfume de damas adornadas, miro a los perros
de los ricos con collares finos, la gente comiendo, comprando ropa fina,
en cambio yo sucia y maloliente con este pelo enmaraado y lleno de
piojos, solo tengo unos parces que se me acercan para darme vicio y
decirme vamos a trabajar a la cama. Ya son las 6 de la tarde y mi
2 Klauss Salcedo fue uno de los
seleccionados de La ciudad jams cuerpo empieza a sentir fro; me aspiro una bicha, ya no me importa
contada, un proyecto desarrollado el campo, menos la ciudad, si me muero en la calle no importa, no soy
por la Direccin de Responsabi
lidad Social de la Casa Editorial nadie (Alba Luca Gallego, Caminos de desarraigo, del proyecto La
El Tiempo, en el marco de Bogot ciudad jams contada).
capital mundial del libro. El proyecto
invit a los habitantes de Bogot
(no escritores) a contarse en la es El espacio cultural en una ciudad como Bogot no est restringido a aque
critura, para poder relatar tambin
su experiencia de la ciudad. llas actividades que se fomentan por medio del gasto pblico. La cultura est
Pues bien: dir lo que vi cuando pasados los primeros aos, principi
a mirar a mi alrededor. La casa donde yo me encontr estaba situada
en el centro de la ciudad, en lo que entonces llamaban, con cierto
acento de orgullo, el barrio de la Catedral. Edificada en un extenso lote
irregular, era alta y espaciosa. A m me pareca muy bonita, pero hoy
sera muy fea. Por la ventana de la grande alcoba materna que miraba
a la calle, pegada a la cara de los vidrios, era mi entretencin favorita
mirar hacia fuera; a veces recuas de burros que bajaban con arena del
cerro; aguadores con su mcura a la espalda; emboladores, muchachos
que voceaban La Nacin y La Reforma. Enfrente, la agencia de trasteos
de Laverde, donde pasaban el da entero unos cuantos guaches jugando
estrepitosamente en medio de la va, amodorrados sobre las parihuelas
o sobre tercios de estera tunjana, pues estos dos negocios, el de trasteos
y el de esteras, andaban siempre combinados. Tambin llamaba mi
atencin al frente, una carpintera con su trabajo ms animado. Todos
los das se detena all a encender su tabaco en la llama de la hoguera
de viruta, a cuya lumbre calentaba la cola, un hombre de cara y rojiza y
poblada barba entrecana, los pies calzados con alpargatas sobre medias,
y abrigado con un bayetn que le llegaba a los tobillos (...).
No nos interesan los relatos que describen la ciudad sino aquellos que la
conforman. Se pretende un acercamiento a muchas de las personas que viven las
realidades analizadas en este Informe desde la ptica y a propsito del desarrollo
humano. Los hombres y las mujeres no son seres neutros. Por eso se hace un
zoom y una aproximacin a algunos de los habitantes de la ciudad para ilustrar
el conflicto, pero tambin la riqueza de los muchos relatos que conforman el
gran relato de la vida urbana (Saldarriaga, 1999).
Bogot es una ciudad a la que le falta mucho por contar. Hace poco ms
de una dcada no se preguntaba por su identidad y ahora se pregunta por las
mltiples que la conforman. La ciudad puede apoyar las formas que hay de
contarla, tanto por las experiencias que puede extraer de ella, como por el reco
nocimiento de los mltiples lenguajes que crean significado en las sociedades
contemporneas. Las formas de contar la ciudad pasan por la tradicin oral que
se manifiesta en el uso y desuso de los dichos de antao, as como la literatura,
la multimedia, el lenguaje del cuerpo y el grafiti.
Recuadro 6.1
Dilogo sobre globalizacin y cultura en un mundo cada vez ms urbano
En aos recientes las cultura ha venido desempeando dades y culturas. Al mismo tiempo, debe proteger a sus
un papel cada vez ms importante en el diseo y plani- residentes de los aspectos negativos de tales flujos libres
ficacin de las ciudades. Hoy da la cultura representa las que se producen en todo el mundo.
ideas y prcticas, lugares y smbolos de lo que se conoce
Temores y beneficios
como economa simblica. La frase se refiere al proceso
La globalizacin diversifica y enriquece las culturas urba-
de creacin mediante actividades culturales, incluyendo
nas. Por otro lado, las culturas forneas o extranjeras
las bellas artes y las artes escnicas, el diseo creativo y
de los migrantes internacionales pueden causar temor,
el deporte. Este nuevo concepto de cultura cada vez da
tensin racial y polarizacin.
mayor forma a las estrategias urbanas ante la compe-
tencia global y las tensiones locales. El foco de atencin La globalizacin tambin da lugar a la uniformidad.
de este dilogo es investigar las maneras en las cuales la Cada vez ms personas de todo el mundo tienen acceso
cultura ha influenciado la planificacin y gestin de las a los mismos productos culturales, tales como msica y
ciudades, o en qu ha sido utilizada de manera deliberada pelculas, por medio de internet, la televisin satelital y
para darles forma. la radio. Pero al mismo tiempo, la globalizacin facilita
el desarrollo de la economa simblica, pues las ciuda-
El dilema global
des buscan obtener rditos con el valor econmico de
Hoy da las innovaciones culturales viajan a una veloci-
la cultura.
dad mucho mayor que nunca en aeronaves, satlites e
internet. Cuando la importacin y exportacin de cultura Diversidad y resistencia
es ms fcil, esto ayuda a los grupos tnicos que viven El acceso a ms imgenes e informacin enriquece la
fuera de sus lugares de origen a mantener su identidad cultura cosmopolita de las ciudades. Incentiva a los resi-
cultural y, al mismo tiempo, hacer que las personas que dentes urbanos a ser consumidores culturales ms vers-
viven en sus pases de residencia queden expuestos a tiles, logrando que sean potencialmente ms tolerantes
nuevos estmulos culturales. ante los extraos que habitan en su propia comunidad,
o que estn conectados de manera ms cercana a una
En este contexto, cada ciudad debe encontrar un papel
patria distante.
viable por desempear en la actual divisin internacional
del trabajo. Sin embargo, esto plantea un dilema. Una Sin embargo, la imposibilidad de escapar de las mltiples
ciudad debe abrirse al libre intercambio con otras ciu- imgenes y fuentes de informacin con que contamos hoy
da puede ser algo desconcertante, y en algunos casos econmicas y culturales que estn disponibles, incluso
podra provocar una resistencia local contra la globali- para los consumidores relativamente pobres.
zacin cultural. An no sabemos cul es la actitud que
Vitalidad tnica
prevalecer, ni dnde ni cundo. Pero la incertidumbre
Pese a toda su aparente tolerancia y su diversidad social
que rodea los efectos de un mayor acceso a la diversidad
real, las ciudades siempre han sido un punto lgido de
cultural es un reflejo de un problema ms grande de hostilidad tnica. La falta de dinero y de familiaridad con
globalizacin: independiente de qu tan forastera o el idioma local atrae y fuerza a los nuevos migrantes hacia
extranjera pueda parecer al principio, la cuestin crucial guetos con grupos que se parecen mucho a s mismos. Al
es si la cultura global remplazar o debera reemplazar a hacer esto, recrean algo de su cultura original y, con fre-
la cultura local con la que se est ms familiarizado. cuencia, esto a su vez les provee empleo. Los grupos tnicos
Los inmigrantes y la subcontratacin migrantes ayudan a crear una cultura global ms amplia y
La globalizacin trae a los migrantes a las ciudades de diversa, especialmente con respecto a la comida. A menu-
todo el mundo. Una de las grandes fortalezas de las do, estos nuevos residentes de la ciudad son sus verdade-
ciudades es su apertura a las funciones econmicas que ros cosmopolitas. Aun as, con demasiada frecuencia las
los forneos cumplen. Por otro lado, su gran debilidad ciudades tienden a marginarlos y colocarlos en jerarquas
es una lentitud para absorber a aquellos forneos en tnicas y raciales que menoscaban el multiculturalismo.
la micropoltica de la vida diaria, tanto en los espacios Ciudades culturales
pblicos como en las instituciones privadas. Desde Singapur hasta Glasgow, muchas ciudades en la ac-
En la actualidad el permanente flujo de migrantes, pro- tualidad recurren a actividades relacionadas con la cultura
ductos e imgenes estn reduciendo las diferencias abso- para un desarrollo renovado o revitalizado. La estrategia
lutas de espacio y tiempo. Las ciudades se relacionan con puede promocionar la identidad cvica de las ciudades.
los mismos proyectos y cronogramas, pues el capital se Puede promocionar a las ciudades (y crearles una mar-
ca) a escala mundial y, en particular, expandir fortunas
mueve rpidamente por todo el mundo, la manufactura
econmicas de quienes estaban experimentando un
pesada se transfiere a los pases en vas de desarrollo, y
declive en las industrias convencionales de manufactura.
los pases ricos optan por subcontratar muchos empleos
calificados, incluso en los campos de los servicios y la Sin embargo, estas estrategias de desarrollo renovado
informtica. Esta evolucin ampla el men de opciones tienen sus propios problemas. Las ciudades cultura-
Recuadro 6.1
Continuacin
les alegan ser singulares, pero reproducen las mismas persuadir a las principales compaas a que cambien
instalaciones y distritos globales. En muchos casos las parte de su produccin que hacen all, o al menos para
numerosas competencias para ser anfitriones de eventos atraer turistas.
especiales ponen en riesgo los recursos de la ciudad. Las
Fusin y la ciudad creativa
ciudades ganadoras toman la mayor porcin de los fondos
La globalizacin ha trado nuevas culturas hacia las ciu-
regionales y nacionales. Tan grandes inversiones de capi-
dades y provocado su fusin con las ciudades antiguas,
tal fijo en instalaciones culturales concentran recursos en
incluso en el diseo y la arquitectura. Los pases en vas
el centro urbano, mas no en las periferias que no merecen
de desarrollo presenciarn ms ciudades creativas como
tanto desde el punto de vista cultural.
estas; en parte, debido a la influencia de un crecimiento
El patrimonio cultural y la produccin del hbito de comprar alrededor del mundo, estas ciuda-
Los modelos de desarrollo renovado impulsados por la des ofrecen nuevos espacios de consumo. Sin embargo,
cultura tambin reflejan las nuevas percepciones de los una caracterstica que define tales espacios es su ence-
edificios antiguos como capital cultural. Desde Zanzbar rramiento, lo que tiende a reforzar la exclusin social
hasta India estos desarrollos renovados simbolizan la dentro de las ciudades. Al mismo tiempo, estos nuevos
memoria colectiva de la ciudad y una oposicin de espacios de consumo sealan cada vez ms la transicin
principios al modernismo burocrtico. Los edificios an- del estatus de una ciudad de local a global.
tiguos con alquileres de bajo costo pueden convertirse Una ciudad creativa es aquella que ha aprendido a utilizar
en incubadoras para pequeos artesanos y pequeas su capital cultural para atraer empresas innovadoras,
empresas, actuando como trampolines hacia la revita- servicios y miembros de la verstil clase creativa. Sin
lizacin econmica. embargo, para nutrir la creatividad una ciudad necesita
Desde Burdeos hasta Nueva York la cultura como motor una cultura generosa e inclusiva, una especie de actitud.
del crecimiento econmico urbano coincide con la tran- Una ciudad creativa debe valorar su diversidad racial y
sicin de muchas ciudades que pasan de una produccin anhelar lo novedoso, incluso con la misma intensidad con
manufacturera a una basada en el diseo y el conocimien- que valora lo antiguo.
to. Las ciudades prosperan en medio de una abundancia
de habilidades creativas, de una inspiracin tan diversa Tomado de UN-Hbitat: habitat.press@unhabitat.org
como estn dispuestas a experimentar. Muchos gobiernos
www.unhabitat.org
asignan subsidios a los distritos culturales, pues esperan
Cultura a domicilio
Las tendencias culturales en la actualidad se miden mediante la accesibilidad
a equipamientos, la destinacin de los recursos econmicos a productos cultu
rales, los hbitos culturales y la administracin del tiempo libre de la poblacin
(Bourdieu, 1989). Sobre el primer punto ya se ha mostrado que la distribucin de
equipamientos en Bogot es muy inequitativa.
Sobre el segundo, estudios para Bogot muestran que cada vez ms los
ciudadanos consumen cultura de maneras diferentes a la asistencia a espectculos
o eventos culturales. El gasto en cultura se comporta como un bien de lujo: los
pobres consumen menos como porcentaje de su ingreso que los ricos. Esta situa
cin es inadecuada, y la poltica distrital debe buscar que el consumo cultural
sea ms equitativo. En las grandes ciudades se tiende a consumir cultura a do
micilio, mediante la compra de productos como discos, revistas, libros, etctera.
Los medios de comunicacin e internet desempean un papel muy importante
porque ofrecen la posibilidad de poner a circular masivamente las prcticas cul
turales. Y este aprendizaje tambin se realiza de manera privilegiada en el hogar.
Sin embargo, la poltica distrital tiende a centrarse en la oferta cultural
de las entidades estatales o subsidiadas por la administracin, sin prestarle
atencin a la heterogeneidad de ofertas culturales. Las polticas deben empezar
a cubrir los aspectos relacionados con la produccin masiva, la adquisicin
de productos culturales y la distribucin e impacto de la oferta cultural y los
En concordancia con el enfoque amplio de la cultura, uno por medio de proyectos que cuenten con financiacin
de los instrumentos ms importantes con los que cuenta privada. Debe incorporar un fuerte componente de
la ciudad para ofrecer y producir cultura es el Canal Capi- investigacin sobre la cultura de la ciudad, as como
tal. Los bajos ndices de sintona muestran una precaria sobre las necesidades y expectativas de sus audiencias.
apropiacin de los ciudadanos. Para que este instrumento Debe identificar y promover las propuestas novedosas y
de la ciudad sea utilizado en condiciones ptimas, se experimentales de productores y grupos independien-
hacen las siguientes recomendaciones. tes. Debe construirse como escenario de pluralidad, di-
Es necesario que funcione como un canal pblico, no en versidad programtica, descentralizacin e innovacin
el sentido jurdico del trmino, sino en la acepcin amplia cultural, con un compromiso claro de visibilizacin de
de lo pblico. Debe ser un canal para los habitantes de los excluidos y en favor de las audiencias no atendidas
la ciudad, que lo deben sentir como propio. Como lo ha por la televisin comercial: los nios, los jvenes, las
demostrado la historia, el rea audiovisual ha sido una de personas mayores, las minoras tnicas, sexuales y
las ms dbiles en las polticas de fomento a la creacin sociales.
cultural del Gobierno de la ciudad. Por tanto es impe- Dimensin estratgica: interpelar al pblico, en cuanto
rativo que el Canal promueva y difunda las creaciones ciudadanos, a partir de prcticas participativas en las
de los productores profesionales con los que cuenta la que se haga visible su caracterstica de espacio de
ciudad. Debe estimular la pluralidad de miradas de los reconstitucin de lo pblico. Generar una memoria
diferentes grupos poblacionales en especial las de nios colectiva comn de la ciudad sobre aquellas prcticas,
y jvenes sobre su vida cotidiana y sobre la ciudad. Debe sensibilidades y lenguajes que se han configurado en
ser un Canal que represente la cultura de la ciudad. escenarios compartidos a partir de los que se reconstru-
Para ello requiere que inicialmente haya una inyeccin ye de manera permanente tanto los nuevos escenarios
importante de recursos. Luego deben buscarse esquemas comunes como los de divergencia y contestacin.
imaginativos de autofinanciacin (venta de servicios,
coproducciones, publicidad, etctera). Promover la capacidad de recrear en trminos audiovi-
suales los relatos cotidianos de la ciudad; desarrollar la
Canal Capital debe configurarse como el escenario es-
capacidad de comprender y representar la diversidad
tratgico para el desarrollo del proyecto cultural de la
y las transformaciones culturales de la ciudad; conver-
ciudad.
tirse en un escenario de participacin social, promo-
A partir de la gran cantidad de imgenes que se capturan viendo que la sociedad civil se apropie del Canal en su
a diario en la ciudad, el canal local puede abrir espacios dimensin informativa y de reportajes sobre la ciudad;
para que la televisin deje de ser hecha exclusivamente debe superar su pasado como caja de resonancia de las
por expertos y se convierta en un mecanismo de expresin polticas y logros del gobierno local, haciendo visibles,
cultural de los ciudadanos. Un medio pblico, local y de manera polmica, temas y problemas que no tienen
masivo, puede transformarse en un mbito de negocia- cabida en los canales privados.
cin de la capital con las regiones y el mundo. A partir
de all se puede presentar la ciudad en el pas y el pas Lenguajes: desarrollar lenguajes audiovisuales que
en Bogot. De manera muy sinttica, al retomar algunos permitan una comunicacin efectiva con sus audiencias
de los planteamientos del trabajo de Omar Rincn et l. en el estilo esttico de la poca; se debe convertir en
Televisin pblica: del consumidor al ciudadano, (2001) escenario de experimentacin esttica; debe abrirse a
habra que repensar y redisear el Canal Capital en las las mltiples formas de narrarse y representarse de los
siguientes direcciones: diversos grupos de la ciudad, y romper as el efecto nor-
malizador en la presentacin del otro que caracteriza
Dimensin institucional y financiera: la gestin y pro- la prctica del periodista-comunicador profesional.
gramacin debe ser autnoma del Gobierno local y
debe estar a cargo de profesionales especializados
en las reas de produccin, realizacin y mercadeo. Marina Valencia
El Canal tiene que fortalecer su capacidad de generar Javier Senz
recursos propios por medio de la publicidad, as como Consultores Idh-Bogot 2008
4 Gumnabia Biana o Luz Elena Izquierdo, enfermera por la Universidad Javeriana, primera profesional que tuvo el pueblo arhuaco, hija del mamo Bunchanawin.
Haba logrado asociar a los indgenas del norte de Colombia alrededor de Dusakawi, Empresa Promotora de Salud Indgena, a unos setenta mil afiliados de distintas
comunidades: arhuacos, koguis, wiwas, kankuamos, wayu, chimilas, yupas. Como gestora de Dusakawi Eps, que perteneca a la Asociacin de Cabildos Indgenas
del Cesar y La Guajira, y con distintos procesos comunitarios de salud empezaron a tener dificultades, los paramilitares del Cesar cobraban vacunas de los recursos
de la salud, estaban incrustados en la administracin pblica de los municipios, frente a tanta corrupcin emerga una empresa con una imagen impecable y un
proceso organizativo que podra entrar a desestabilizar el poder local en muchos municipios, por eso los paramilitares echaron a mi madre bajo amenaza de muerte.
Aos despus ocurri el asesinato de la mesa directiva del pueblo arhuaco en donde perecieron, Luis Napolen Torres, cabildo gobernador; Hugues Chaparro, fiscal
y ngel Mara Torres, secretario general y en esta oportunidad Luz Helena se haba salvado al retrasar el viaje desde Bogot por la muerte de Liberato Crespo, un
lder arhuaco de Jewrwa. En busca de Luz Helena torturaron a varios lderes, entre ellos a Vicente Villafaa.